第一篇：如何在投稿時推薦合適的審稿人

如何查找審稿人

現在Elsevier的很多期刊要求推薦2～3名審稿人，有些期刊規定你推薦的審稿人必須是你所在國家之外的。你的論文是否最終能送到你所推薦的審稿人那里去評審，這取決于主編的取舍，所以你所推薦的審稿人，只能說是Potential Reviewer。即使推薦了referees，你的稿子也未必就被送他們手中去審。雖然這次推薦在你身上不一定派上用場，但編輯把它們輸入專家資料庫，以后外國人投稿，他就找你選的中國人名字審稿。

1即常用的選擇是（1）從文獻中選擇為佳，但應該以那些與你的觀點接近，或者是你能給予人家支持的作者為主；（2）在參考文獻中，千萬不要找那些牛人，比如寫過綜述的。因為他們的知識面一般是很寬的。相反，你可以找那些由某個試驗的通訊作者，那些人一般都是老板，且對該問題的了解可能并不深入。

2.更好的辦法是找到你老板認識的國外朋友，讓老板或老板的朋友幫助推薦一些熟人，即使專業不太對口也沒關系。

3.建議：再投稿前找醫學背景，哪怕是非本專業的老師或國外朋友幫助認真從文章的邏輯、內容和文法上好好修改一下，老師們的許多建議是很棒的。同時也建議你讓身邊的同學幫助參謀一下，既能避免你不恰當的英文用法，又能增進彼此的感情。祝一切順利！早日大功告成

1.是否有必要認真推薦審稿人呢?

對作者作用不是特別大，因為不一定采納，有時犯一些小錯誤還會害了你。特別是推薦國內的同行熟人，在編輯看來是印象不好的。甚至私下郵件聯系審稿人，會被認為作弊而被reject。

如果你做的東西比較新，一般審稿人不太能承擔，那么推薦審稿人能節省一定的時間。

推薦審稿人的作用主要是對于編輯來說，可以降低他的節省工作量。

2.推薦什么樣的人?

牛與不牛?非得專家么? 如是本領域內的真正的大牛學術水平和道德都不錯的，即使被reject，也會得到一些建設性的意見對你以后的工作也是有益的。

在本領域有一定的知名度（至少在同水平的期刊上發表過文章）。在你文章涉及領域內發表過相關文章的人，最好就是在所投雜志上刊登文章的。通訊作者身份更好。

是否為manuscript引用文章通訊作者? 如果你引用的恰當，找引用文獻的作者做審稿人是可以的，反之，會起相反的作用。

有人采取這樣的做法： 推薦老板在國外的熟人（最好是比較牛的），比如說老板以前的同學、同事，在國際會議上認識的同行。也可以推薦你自己的在國外的熟人，比如出國讀研的本科同學（當然，此同學要以通訊作者的身份在此期刊上發表過文章才可以的。）也可以找已經出國的學長們幫你推薦。即便不成，讓他們先幫你修改一下豈不很好。

3.回避什么樣的人? 與你在五年內有共同合作項目的人

投國外雜志還可以要求編輯將文章不給某人審稿，這樣的人或課題組不能超過兩個，但是一般要說明理由。比如課題有些沖突等等.....中國人投稿一般不要找中國人，人家編輯一眼就看出是你以前的同學、老師，你寫誰他不找誰。

4.如何寫推薦信?

站內和網上有很多指點....如何在投稿時推薦合適的審稿人

作者: freeware 發布日期: 2008-09-08

基本上所有的SCI期刊都是peer reviewed，其中絕大多數都需要作者在投稿時推薦3－5個審稿人，雖然其中一般最多只有一個人會被選擇。同行審稿大概是目前最公正的評價方式了，但個人（老板）在領域內的影響力、關系網或學術觀點所屬派別對稿件的最終評價無疑也會有很大影響。為了盡可能地避免一些非稿件質量因素的影響（如果你或你老板非常powerful，可不必再關心這些了），其實我們或許是有一些應對手段的，至少不要盲目的選擇，也不要假設本國審稿人會給你更好的評價，除非你（或你老板）真的認識他并有良好的關系。

在您還有興趣繼續閱讀時，先要強調：工作質量是第一位的，沒有足夠的工作質量，下面的技巧都是無源之水——絕大多數情況下，只有實力相近時，這些小trick才能夠起到足夠顯著的效果——對于工作質量處于邊緣的情況，那么技巧或許就會發生決定性的影響。

首先，我們得大致清楚稿件的處理流程。對于大部分稿件而言，是由編輯進行初篩的，包括審稿人的選擇。換一句話說，編輯是稿件去向的最重要的影響因素，期刊水平越高，編輯的學術水平以及相應的權力或控制力就越大，初篩淘汰的比例就越大。對于很多非常專業的期刊而言，例如Circulation、Circ Res、ATVB、AR之類的，編輯可能就是你的小同行，直接就能夠對你的稿件作出評價，并決定送什么審稿人（如果送到與反對你們觀點的地方，那結果。。）。

其實在我們撰寫論文時，大概就有對自己的工作質量的評價，并因此而有個基本投稿的目標了（通常會比現有水平高一些）。部分期刊你是無法選擇編輯的，它們只分亞洲區編輯、歐洲區編輯、美國編輯等；部分期刊是允許你從名單中作出有限的選擇的。無論是哪種情況，最好能夠預先大致了解一下將處理你的稿件的編輯的研究方向和觀點。無論是否與你的方向接近，可考慮寫信索要他的最近論文，并且最好能夠有少許討論（要注意討論的質量，純拍馬屁是沒有用的，尊重是由實力做基礎的）。如果方向接近，如果你們的學術觀點也接近那最好；如果學術觀點不同，就需要在行文中作出恰當的學術評價，既不能回避也不能一棍打死——事實上，這不僅僅是應對編輯，而是面對不同學術觀點時應遵守的基本準則——大牛除外。

在選擇審稿人的問題上，同樣也是如此。對潛在的審稿人，預先討要一些對方發表的論文，并能夠做些討論——尤其重要的是，在你的論文中，應對其關鍵論文有所引用。當然，必須注意到的是，你指定的審稿人通常只會有1個被選中。

編輯決定送審后，審稿人一般都會比較客氣，這一點期刊水平越高，越是如此。對不喜歡的稿件極少一棍打死，而一般是給出比較難以應付的大修意見，由編輯作出最后的選擇。如果編輯對你的觀點或稿件質量比較認可，他在送審時就會考慮，而在收到意見后，有時也會選擇再次送額外的一個審稿人評審。

如果能夠收到審稿意見，如果是拒稿，且原因不足以說服你，你可以考慮爭辯；如果是大修意見，你首先考慮的是逐條回復，必要時也需要爭辯。這里需要強調的是，爭辯一定要有節，不能太強硬（大牛除外），客觀地說明自己的觀點和對方不當即可，保持禮貌——爭辯通常沒有用，目的在于給編輯和審稿人留下印象而已（有禮有節有（研究）實力），且印象不能差。對于大修意見，如果可以，一定要逐條回復；對于審稿人的問題，一定要做到不厭其煩的詳細說明，這也表明了你對對方意見的尊重。對于起步階段的年輕人，這實際上是少有的使你能夠建立自己的學界聯系和自己聲譽的方式了，雖然你可能并不知道對方是誰，但大部分情況下這種方式會給對方留下好的印象。即便目前的稿件可能因各種因素最終被拒稿，但下次的稿件呢？

最后需要強調的還是：工作質量是決定性因素；但如果你的工作質量處于平衡的邊緣，那么這種好的聲譽或許就會發生決定性的影響。

第二篇：填詞時如何選擇合適詞牌

填詞時如何選擇合適詞牌

如果有了創作的欲望，想通過填詞這種形式表現出來，對于初學者來說，大凡會在選取詞牌上躊躇，即使對于有一定詞學功底的人，也要費些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調，二千三百的六體，還不包括一調數名或異調同名等等，要想從中選擇與詞作內容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關詞牌的知識。

一、詞牌的命名

我們常說“倚聲填詞”，這就說明了作詞跟音樂有著密不可分的關系，曲譜的名稱就是詞牌。但現在詞牌的曲譜大都失傳，只能通過研究，我們從古人所流傳下來的詞中，基本上能夠知道詞牌所表達的聲情。因此了解詞牌的命名就尤顯重要。詞牌的命名大致有四種類型：一是直接沿用樂曲的曲名作為詞牌，是詞牌命名的主要渠道，如六幺、齊天樂、水調歌頭等等；二是取至詞的最初寫作緣起或概括詞的主要內容，這里面大都有一個故事，如雨霖鈴，記述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨連綿，心中懷念楊貴妃，于是作此曲；還有阮郎歸、謝秋娘等都如出一轍；三是摘取古詞文或古詩文句。如憶秦娥，取自李白的詞句：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，青玉案取自漢張衡《四愁詩》“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”等等；四是標明詞的字數或拍數，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外詞牌的命名還有同調異名、異調同名等情況，但與本文論述的內容無關，則不絮言。

二、如何選擇詞牌

如何選擇詞牌，應首先了解詞牌的大致分類，就字數和篇幅來分：有長調和小令；就情感來分：有豪放和婉約。因此作者在選擇具體的詞牌前，就可有一個粗略地考慮，所以了解長調和小令、豪放和婉約的特點，對于選好詞牌具有十分重要的意義。1．小令與長調

對于小令，雖然字數少，卻是易寫難工。故宋人張炎有言：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數句，一句一字閑不得”。因為小令字數較少，必須在用字遣詞上精雕細刻、言簡意賅，才能語意豐滿、內容充實。在寫小令時，敘事時最好攙雜一兩句景語，寫景時說上一兩句情話，才不至于單薄。小令的結句非常重要，要有不盡之意。唐后主李煜的小令就極具功夫，如二首《烏夜啼》：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”和“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生常恨水常東”。其中對景的描述只有只言片語，未作任何渲染鋪排，但仍給人強烈的藝術震撼。另兩首的結句悱惻哀婉，意味連綿無窮。對于長調，由于字數多，可描寫的內容也多，宜于敘事鋪陳，因此在整體安排上，須得妥貼。所謂整體安排，是指立意命題、結構布局、起句結句、上下過片這些。雖然長調可以描寫的內容比較豐富，但結構上也不能拖沓臃腫，情感上也不須單一，在豪放中見得細膩，在婉約中隱約激揚，這樣才能情致錯綜、和諧。2．婉約與豪放

明朝人張綹在《詩余圖譜》中說：詞體大略有二“一體婉約，一體豪放”。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。不論婉約與豪放，都可在詞調的聲情中得以辨識。大約可歸納為四個方面：一是根據詞調的首創之作和大多數詞作的內容辨識。

一般來說，首創之作，最能切合音樂曲譜，體現詞調內在的思想感情。如詞牌《憶余杭》，是回憶西湖風景的，因此用它來描寫風景名勝，則十分合適；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密賜江妃珍珠一斛，妃不受，且題詩云：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表達了一種婉轉凄抑的情調；

二是從詞牌所從屬的宮調辨識。宋人所作的詞，大多依宮調而填。《中原音韻》中關于宮調有這樣的論述：仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵悲壯，道宮飄逸清幽，大石風流蘊藉，小石旖旋嫵媚，高平條暢洸漾，般涉拾掇坑塹，歇指急并虛歇，商角調悲傷婉轉，雙調鍵捷激裊，商調凄愴怨慕，角調嗚咽悠揚，宮調曲雅沉重，越調陶寫冷笑。如蝶戀花入小石調，臨江仙入仙呂調等等；

三是根據所用韻部的不同特點和韻角的疏密辨識。韻部的不同，表達的聲情自然也不盡同。如平聲韻和暢舒緩，常表達平和婉轉的情調；上聲韻舒徐徐高亢宜表達清新綿邈、慷慨豪放的情感；去聲韻勁厲沉著，宜表達挹怒幽怨、高亢響亮的感情；入聲韻迫切逋峭，宜于表達清勁迫切、激越峭拔的情志。具體到各韻部，又有不同的特點，可以查看王易的《詞曲史·構律》一文。

四是根據詞調句子長短和字數的奇偶辨識。在大多數情況下，短句節奏急促，多表現激昂悲壯之情，如詞牌滿江紅等；長句節奏緩馳，多表現細弱低回的情感，如千秋歲等。另外奇字句聲情較為諧和，偶字句多用于對仗，則聲情顯得沉頓遲墜。填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據自己的思想感和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同詞牌優秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。

對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：“在心為志，發言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《詩經》，當也是用來唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據歌詞的內容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之。”故“有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感比形式的選擇要重要得多。下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：前面主要是說詞牌的一些共性及常識。下面來說單個詞牌所表達的情感內容。其實這方面的內容在網上已有很多的闡述，其中以舍得老師整理收集的最為齊全，綜合大家的，在此作一歸納：

1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調。此調音節比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。入中呂調，此調甜庸，可作一般抒情用。

4、長相思，又名《長相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調，此調多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調音節和婉、明快，上半闋情調較急，下半闋便趨緩和。可用來表達各種憂樂不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。此調入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》。入歇指調、商調，此調音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》等。入仙呂調、高平調，此調音節諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

10、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調，此調多詠牛郎、織女七夕相會事。

11、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。此調唐人常用以寫宮怨，故其調悲。

12、人月圓，又名《青衫濕》。此調入黃鐘宮，婉轉纏綿，多詠元宵節。

13、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調，此調多用來詠友情。

14、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調或商調，以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。

15、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調，音節拗怒，情緒緊張迫促，適宜于表達兀傲凄壯的爽朗襟懷。

16、祝英臺近，又名《月底修簫譜》《祝英臺》《祝英臺令》《燕鶯語》《寶釵分》。入越調，此調宛轉凄抑，聲容剛柔相濟，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調兼入中呂、仙呂、般涉三調，音節舒徐，極駘宕搖曳之致。

18、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調，此調格調沉郁激昂，宜抒發激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多，沉郁激昂，前人用以發抒懷抱。

19、水調歌頭，又名《凱歌》《元會曲》《臺城游》。此調入中呂調。唐人水調凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調昂揚酣暢、豪放瀟灑。所詠有：吊古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。

20、揚州慢。此調入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無端，特顯纏綿凄抑情調。

21、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調入大石調，復道調宮，又高宮大石調，音節高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發慷慨豪放之情。也是一個笛子曲。

22、解語花。入林鐘羽，此調婉麗，宜抒情。

23、高陽臺，又名《慶春澤》。入商調，此調情調低沉，只適合表現哀怨心情。

24、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調，此調本為聲調激越的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。

25、齊天樂，又名《臺城路》《如此江山》。入正宮，此調音調高雋，最宜于寫秋景。

26、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調，此調極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。

27、望海潮。此調入仙呂調，宜作懷古詞

28、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調或中呂調，此調格局恢弘，宜于鋪敘，抒發壯闊豪邁襟懷。

29、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調用入聲韻時，則氣激昂豪壯，宜于表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時，則沉郁悲涼。30、蘭陵王。此調入越調犯正宮，音節拗怒，聲情激越，適宜表達蒼涼激越的情調。

31、南浦。入中呂宮，此調高亢歡樂，不適于表達清涼悲傷的送別之情。

32、壽樓春。此調節奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。

33、千秋歲。入歇指調、仙呂調，此調悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。

34、河傅，又名《河轉》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調，此調悲切，原系隋煬帝時開運河河工之曲。

35、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調，此調蒼涼激楚。

36、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調音節拗怒，聲情凄緊，宜表達顯示一種情急調苦的姿態。

37、凄涼犯，又名《凄涼調》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調，不宜用于祝賀之詞。

38、劍器近。此調屬中呂宮、黃鐘宮，音節低徊掩抑。

39、西吳曲。入越調，此調蒼涼激楚。

40、摸魚兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調，情調低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現蒼涼郁勃與幽咽情緒。

41、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調入中呂宮或中呂調，情調由緊促轉低沉。

42、天仙子。此調入歇指調、中呂調、仙呂調，情急調苦，傷春傷別。

43、曲玉管。此調入大石調，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。

44、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調，適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調入歇指調、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。

46、南鄉子，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。此調入中呂宮、黃鐘宮，音節流美，適宜抒寫纏綿低抑情調，多詠江南風物而得名。

47、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄婉欲絕。

48、鶯啼序，又名《豐樂樓》。入商調，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》等。此調入中呂調，婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

50、風入松，又名《遠橫山》《風入松慢》。此調入林鐘商，音節輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。

51、憶舊游。此調入越調，情調掩抑低沉，適宜于曼聲低唱。

52、何滿子。此調入雙調，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲。

53、調笑令，又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三臺令》等。此調入雙調，音節婉轉相應，情調迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒曲。

54、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調輕松流美，漸開元人散曲先河。

55、點絳唇，又名《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》。此調入仙呂調。多用于男女相會，描寫感情。

56、一剪梅，又名《臘梅香》。此調入南呂宮，聲情低抑。

57、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調，音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

58、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

59、木蘭花慢。此調入南呂、高平調，和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

60、六州歌頭。入大石調，句式短促，音節繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達慷慨悲歌怒斥強敵，抒發豪壯奔放之情。

61、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠》。入雙調或高平調，音節流美。上緊促而下沉咽。62、霓裳中序第一。屬商調，音節閑雅。

63、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調、中呂調，搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。

64、六丑。入中呂調，音節之美，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態。65、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。

66、永遇樂，又名《消息》。入歇指調，本調音節抑揚、氣勢雄壯，宜于抒發慷慨豪壯之情。

67、好事近，又名《釣船笛》《倚秋千》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。68、清平樂，又名《清平樂令》《憶蘿花》《醉東風》等。入大石調或越調，上片感情拗怒，下片轉為和婉，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。

69、風流子。入大石調，此調壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

69、更漏子，又名《付金釵》《獨倚樓》。入大石調、商調、林鐘商調，音節和婉。本詠“更漏”之事，多詠夜間相思。70、滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調屬中呂宮，音節低抑凄涼，適宜表達綿邈婉轉的情感。71、鳳凰臺上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調，和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

72、定**，又名《定風流》、《定**令》、《醉瓊枝》。入雙調、林鐘商，感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。73、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢江口》、《夢江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。74、踏莎行，又名《柳長春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。

75、采桑子，又名《羅敷媚》、《丑奴兒》等。入羽調或雙調或太簇角，此調流暢輕巧、深蘊含蓄，宜用于以景抒情。76、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調，章節優美而多變化，詞人多喜用此。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調適于輕悠內容，亦可適于婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波瀾，但無需大浪。

79、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用于表達悱惻纏綿的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調，此詞章節頓挫，平仄韻遞換，見感情起伏。

81、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調，宜由景入情，抒發凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調音節高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。83、南歌子，又名《南柯子》《風蝶令》《十愛詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調，音節諧婉，情調激越，聲容迫切凄厲。86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調，宜表達激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長亭怨慢。入中呂宮，音節清勁峭折，搖曳生姿。89、疏影，又名《綠意》《解佩環》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂，又名《還京樂》。入中呂調，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數。柳永用來抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節激越凄怨。附：

古名

俗名

古名

俗名

古名

俗名 黃鐘宮 正 宮 黃鐘商 大石調 黃鐘羽 般涉調 大呂宮 高 宮 大呂商 高大石調 大呂羽 高般涉調 夾鐘宮 中呂宮 夾鐘商 雙 調 夾鐘羽 中呂調 仲呂宮 道 宮 仲呂商 小石調 仲呂羽 正平調 林鐘宮 南呂宮 林鐘商 歇指調 林鐘羽 高平調 夷則宮無射宮 仙呂宮黃鐘宮夷則商 商 調 夷則羽無射商 越 調 無射羽仙呂調 羽 調

第三篇：節能減排給排水論文投稿什么期刊合適

節能減排給排水論文投稿什么期刊合適？

關鍵詞：節能減排論文

建筑給排水設計節能減排研究

【摘要】在我國當前的快速發展過程中，能源問題一直是國家重點關注的問題，但能源浪費現象層出不窮。在這種情況下，我國在資源發展戰略方面眼光長遠，采取了相應對策，開始大力倡導節能減排政策。建筑行業作為我國大力發展的行業之一，節能減排策略在建筑行業的相關規范中呼之欲出。本文結合我國建筑給排水工程施工中的節能減排情況，解析如何采用高新技術手段及材料來達到建筑給排水設計節能減排的目的。更多建筑科學論文相關范文盡在職稱論文發表網。

【關鍵詞】建筑科學論文

推薦給排水節能減排文章投稿權威期刊：《科技展望》

《科技展望》（月刊）創刊于2003年，是由寧夏科技信息研究所主辦的科技刊物。創辦本刊旨在跟蹤中外高新技術前沿，促進高新科技產業化發展。為了在全社會營造一個促進科技創新、加強科技交流的學術環境，給各行業、各學科的廣大科技工作者搭建一個活躍學術思想，為科技創新、經濟發展與社會進步諫言獻策、發表學術論文的平臺。發論文聯系期刊之家就職11年的資深論文幫辦編輯老師微信766085044工作中與各大醫學、教育、社科、工程、農業期刊雜志社進行學術交流過程中建立了穩定的編輯朋友圈，系多家醫學雜志社的特約編輯，常年為醫學期刊雜志供稿，負責天天論文網醫學論文·分檢·編校·推送·指導等工作！歡迎加好友咨詢！

1引言

隨著我國經濟的飛速發展，能源問題已經成為國家重點關注問題，如何有效的節能減排已經成為人們平常關注的話題之一。我國現階段雖然實現了各方面飛速發展，取得了一些不錯的成績，但和發達國家相比較，差距還很大，要走的路還很長。在追求快速發展的階段，我國十分重視對經濟的發展建設，然而忽視了對能源的挖掘以及進一步的有效利用，由此相關的很多問題接踵而至。本文在建筑給排水中的節能問題進行了探討，希望能為國家施行的節能減排策略貢獻自己的一份力量。

2建筑給排水技能減排的重要性

節能是人民生活中一個永恒的主題，建筑給排水節能減排的意義十分重大，其重要性主要表現以下兩個方面：(1)從我國基本國情出發，水資源一直短缺，人均水量匱乏是我國十分棘手的問題，節約用水不僅人人有責，也是我國一直倡導的一種傳統美德，同時也為我國人民的健康生活打下牢靠基礎。雖然我國水資源貧乏，但是水資源浪費現象卻非常嚴重，尤其在建筑行業中，通過給排水造成的水資源浪費現象不計其數。由此，水資源短缺問題將會成為我國未來發展過程中面臨的急劇威脅性問題之一。為了解決這個問題，國家相關部門提出通過建設低碳建筑這一舉措來調控我國建筑行業的生態發展，該舉措雖然能夠改善水資源浪費和有害氣體的排放，但是節能減排意識對于建筑給排水卻沒有實質性的影響。通過提高節能減排意識來影響建筑給排水的設計，可以為我國未來的經濟綠色發展提供良好保障。(2)從我們個人角度來看，現實生活中我們每個人都離不開水資源，如果我們在平常生活中不注意水資源的節約，過渡浪費和使用水資源，對我們的未來生活會造成極大的影響。因此，通過建筑中的節能減排策略來限制水資源的過渡使用，既是一件關系到千秋萬代的大事，又可以使我們的未來生活得到有力保障，同時對我們賴以生存的環境也是一種保護。

3建筑給排水設計不當造成水資源的浪費

在建筑施工項目中，給排水的設計是其中一項重點工程。如果建筑企業能夠對排水環節進行合理的設計，就可以很大程度上緩解水資源的浪費。建筑給排水系統主要由給水系統和排水系統兩個部分組成。在給水系統中，水系統超壓現象就會造成水資源的嚴重浪費，而且這一現象在平常生活中是很難察覺到的。與此同時，我們平常使用的一些衛生器具，在使用過程中封閉性較差，這種狀況也會在不同程度上造成水資源的流失與浪費。在排水系統的設計過程中，排水管道和其相關配件等位置上經常會出現滲漏現象，這種現象對居民正常用水會造成各種不良的影響，并且很多排水管道都是位于地下的，短時間發生滲漏現象時并不易發現，這些問題的出現都應該采取相應措施來解決。

4建筑給排水設計中節能減排

4.1控制水壓，保護給水配件

如果在給排水方面要達到節能減排的目的：①要做的是保護給水配件，這就要求我們對水壓進行有效的控制。對于設計好的給水系統應用過程中，如果水壓超過了規定的標準值，就有可能發生沖壓出流的現象。如果我們要想有效的解決這一問題，首先要做的是確定供水壓力大小，確保其一直位于有效的壓力數值范圍之間，這樣就可以預防水壓過高帶來的一系列問題。②我們需要挑選合適的時機進行減壓，我們可以在特定的位置上安裝減壓閥，對生活中的水流量加以合理的控制。現今建筑行業的給排水過程設計系統中，目前主要存在的問題是供水管道的滲漏現象。管道取材不當或者在施工過程中沒有采取合理的施工工藝，對供水管道平時使用都會造成各種不同程度上的影響。為此，我們在管道材料選取過程中就需要考慮多方面因素，并且選取更為合理的施工工藝，以此來制定出一套相對完整的設計方案，這樣做可以大大降低管道滲漏發生的概率。

4.2合理選擇二次供水設備

目前，變頻調速供水和氣壓灌供水這兩種手段在我國建筑行業的給排水中取得了較為廣泛的應用。變頻調速設備通過應用變頻器調節水泵兩側的供電頻率，以此來實現對電機的循環軟啟動和無極調速。變頻調速供水設備，可以通過傳感器反饋，不斷改變水泵的流量來適應用戶水量的需求。氣壓罐供水則是較為傳統的一種供水方式。根據建筑實際情況以及給排水的運行特點合理選擇供水設備，對節能減排具有很重要的意義。通常情況下，用水低谷情況時設備的工作情況，要作為選取設備優先考慮的要素。

4.3熱水供應以及新能源的充分利用

在對建筑給排水進行設計的過程中，熱水供應問題應該得到設計人員的重視，這樣水資源才能得到最大化的利用，與此同時也可以避免浪費現象的發生。在供水過程中，可以對建筑使用者進行倡導，在保證滿足其使用情況的基礎上，減少使用熱水或者盡量不使用熱水。并且供水設計者在熱水供應設計中可以選擇應用保溫性能較好的材料，還可以開發新型節能產品。例如，將太陽能應用在熱水供應系統中，使用這一能源的優點在于其可實現自供熱，對環境也不會造成破壞，使用時也不受時間限制，一年四季都可以使用，但是在寒冷環境使用時需要做好保暖措施，以防止熱脹冷縮造成設備損壞。熱水供應系統的設計可以選取以下幾點作為考量：①可以采用同程式設計，達到全局水平平衡，防止水溫時冷時熱。②為防止熱水在傳輸過程中造成的熱損失，可以采用局部加熱的方法，這種方法適用于供水點離用水點較遠的情況。③較冷水而言，熱水在經過換熱器時的能量損失很大，因此在熱水管道的取材上，盡量選擇與理論值相比較間隔較大的管道，流出一定的緩沖空間，通過這樣的措施保證在冷熱水調節閥門兩段水壓力差距小，可以降低調節閥門的損耗，既保護設備又節約了能量。

4.4充分開發水資源的循環利用以及雨水的蓄積

在現實生活中，建筑中的很多用水都可以使用設備進行重復利用，例如人民的生活廢水、雨水等經過特定設備處理之后，都可以最為雜物水供人們二次利用，這些特定設備完成的主要工作包括對水資源的收集、儲備以及處理等。根據應用實際以及以往的數據材料分析，這些廢水或者雨水的應用可以為人民節約一半的用水量，這一設備的廣泛應用將會給社會帶來巨大的效益。建筑物排水處理的要求有很多，不僅對排水設備的運行管理要簡潔，更要求在水循環利用上對水質的處理也要穩定，而且價位不能太高。為此我們要充分利用先進的科學技術，不斷研發新工藝、研制更有效的水資源循環利用設備，為我們未來的生活提供用水保障。雨水的蓄積包含兩個方面，既雨水的儲存與循環利用。雨水資源的開發與應用具有廣泛的現實意義，不僅響應了國家綠色持續發展的號召，還實現了對自然界水資源的再利用，可謂是一舉多得。發達國家自20世紀以來就已經開始研究開發雨水資源，將其重復應用到我們的生活中。但是對于雨水的蓄積并不能盲目的跟風，要因地制宜，根據地區實際情況來合理規劃開發。

5防治二次供水污染

隨著我國人口的不斷增長，許多大城市中高層建筑已經屢見不鮮。為了保證高層建筑的供水水壓，這就需要在給排水設計中增加二次供水環節以保證高層水壓。但是二次供水設備卻又加大水資源污染的風險。所以在高層建筑給排水設計環節，要考慮多重因素，本文從以下在以下兩個方面就二次供水污染提出了自己的建議。

5.1水箱

現如今蓄水池已經成為高層建筑中必不可少的供水設備，那么蓄水池所使用的水箱就容易造成水質的污染。以往建筑水箱選取的材質是鋼筋混凝土，其表面極易滋生細菌而造成的水質污染;而選取鋼制材料做水箱時，由于水箱處于潮濕環境中，鋼制材料易生銹。因此本文建議在水箱材料的選取中可以選擇不銹鋼材料來代替傳統水箱，必要時也可以在水箱內部加內襯。此外，保持水箱密閉對于水資源污染也有很好的預防。

5.2管材

自來水中富含大量礦物元素，因此可以腐蝕金屬管道，而腐蝕過的金屬管道會對水資源進行污染，導致水中氯離子減少，礦物質元素及細菌數目增多。這方面我們可以像發達國家學習，一些發達國家在水管道的選材上禁止使用鍍鋅材料，而是加大了新型材料合成管道的使用，以此來避免水質污染。6結語綜上所述，本文主要對建筑給排水設計中的節能減排進行了解析，并提出了自己的一些看法與建議。希望本文的觀點可以有效應用到實際中去，為實現我國經濟又好又快的發展貢獻自己一份力量。

參考文獻

[1]孫巍.淺談我國建筑給排水設計中的節能[J].科學與財富，2013(1)：205.[2]楊士偉，劉立.淺析建筑給排水節能節水技術措施[J].四川建筑，2011，5：129.[3]蘇劍慧.試論建筑給排水設計中的節能減排設計[J].建材與裝飾，2013(21).作者：胡騰 單位：中國建筑西南勘察設計研究院有限公司

第四篇：填詞時如何選擇合適詞牌名

填詞時如何選擇合適詞牌名

填詞時如何選擇合適詞牌名

詞是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的，詞牌規定一首詞的音樂腔調，而后來逐步脫離了音樂則是另一碼事。

填詞要選詞牌，詞牌又規定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚，或激越豪放，或婉約溫柔，或慷慨雄壯，或幽怨凄涼。凡此種種，詞牌基本已經作了規定。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感烈俱壯的內容，因此在用韻上以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，細膩，凄清孤寂的內容，因此大多選用平韻。

填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲聲幽咽。秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞。而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨激昂，與燕爾新婚的感覺不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據自己的思想感情和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片和章句的安排；第三，排查前人同詞牌優秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感請最多、最好。

對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：“在心為志，發言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《詩經》，當也是用來唱的，即使是我們現今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據歌詞的內容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之。”故“有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：

一、壓抑凄涼類 《河傅》悲切。

《金人捧露盤》蒼涼楚。《釵鳳》聲凄緊。《祝英臺近》宛轉凄抑。

《劍器近》低徊掩抑。《西吳曲》蒼涼楚。《雨霖鈴》纏綿哀怨。《摸魚兒》蒼涼郁勃。《普薩蠻》緊促轉低沉。

《天仙子》傷傷別，急調苦。《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。

《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調，描寫感。《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。

《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑調。《阮郎歸》急凄苦，凄婉絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑。《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之。

《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調。《憶舊游》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑調。

《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。

《壽樓》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。《千秋歲》凄涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。

二、纏綿婉轉類 《仙歌》音節舒徐。《調笑令》多演唱故事。

《最高樓》輕松流美。《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于女相會，描寫感。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之。

《桃園憶故人》一般抒發感,表現友。《踏莎行》描寫雅。《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。

《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現細膩婉約之調。

《憶江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想感情。

三、豪放壯烈類

《永遇樂》感越。《好事近》表達越不平的調。《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，后越調。《龍》越,表達凄壯郁勃感。

《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之。《破陣子》為軍樂，適合抒發昂雄壯緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的調。《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態。《六州歌》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。

《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感。《調歌》、《滿江紅》，調子較高，感烈，聲俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。

四、其他 《六么》歡快爽利。《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人回腸。《霓裳中序第一》音節閑雅。《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。

一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。初學者宜用書寫精壯質樸的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》等，比較好掌握。

投稿信箱：1978227900@qq.com。要求原創公眾號首發。投稿格式：主題：詩畫天地投稿+姓名；內容：作品五首以上，作者簡介以W0RD，生活照以附件形式發送。

第五篇：在有限的時間里更應做合適的事 總結陳詞

總結陳詞

謝謝主席、評委、對方辯友以及各位觀眾，很榮幸我的總結能為這次比賽的我方立場畫上一個完美的句號，希望有超出比賽以上的意義。對方辯友雖然有精彩的口才和睿智的思維，但是再攻辯環節和自由辯論的過程中，犯下了層出不窮的錯誤，我可以從如下幾方面指出來

1.對方反復對??避而不談，屢次逃避我方問題，是不是對方自認理虧

2.對方將??概念偷換成??，沒有把我本次比賽的重心

3.對方對我方提問回答過為牽強

4.對方以偏概全，是盲人摸像，一葉障目

那么分析過對方的誤區，接下來我進一步闡述我方觀點！

列夫托爾斯泰說過：“人生不是一種享樂，而是一樁沉重的工作。”

首先，我方認為在這有限的時間內只有做了我們應該做的事情，也就是合適的事情，才能更有能力和資格去做我們喜歡的事情，試問對方辯友：當我們作為嬰兒呱呱墜地來到世上的時候，我們有什么喜好、而又如何去做我們喜歡的事呢？從我們咿呀學語，蹣跚學步到逐漸長大成人我們都必須先學習各種生存技能，才能立足社會甚至做自己喜歡的事。也就是作為社會人，有些時候我們不得不做一些我們不喜歡的，但卻又必須要做的，也就是在有限的時間里我們更應該做合適的事。

在開篇立論中，我方早已引用了達爾文的適者生存理論說明，這個世界豐富多彩且變化萬端，能夠在這個變幻的世界中保持自我且不被拋棄，我們需要做到的便是做一個聰明的“適者”，讓自己成為這個世界的一個分子。可能在座的有即將面臨畢業找工作的師哥師姐，想必我們都渴望能在短時間內找到工作。那么我們在選擇職業時，我們是不是應該選擇最能讓自己發揮無限潛能的工作而不是僅僅是單純喜歡的工作呢。

一個人的生命僅僅就短短的幾十年，而一種風俗習慣的形成則往往經歷了成百甚至上千年。我們不可否認傳統習俗中的某一些不合理與錯誤的概念，但是我們應該承認“存在就是道理”有它的科學性。我們都在期望這世界公平合理，光明燦爛，但我們也無法讓陽光照射到每一個角落，每一個時段。我們所能期望到的，只是讓真理更為普遍，讓環境更為安然。

所以我方觀點：在有限的時間里，更應做合適的事情。謝謝大家！

-解圍部分

辯論是即時性的戰斗，自然容易出現漏洞，如果自由辯論或之前陳述觀點環節中被對方問得啞口無言，在總結陳詞中可以加以補救，因為這時已經沒人有機會反駁你了，所以，即使補救的水平低了點，也是可以的