第一篇：年末結賬時如何檢查財務報表編得是否合適

年末結賬時如何檢查財務報表編得是否合適？

這些小技巧少不了！導語年末有些財務人員編制財務報表的時候，由于業務不熟練，可能編制出來的報表勾稽關系都對不上或者干脆偏離很大，這樣，可能會導致稅務局發現異常而認為企業編制的報表不準確或者虛假報表，從而引發稅務稽查的風險。下面就給大家介紹編制財務報表過程中的一些勾稽關系，希望大家能夠掌握這些小技巧，以便圓滿地做好年度報表的編制工作。

1、資產負債表中期末“未分配利潤”=利潤表中“凈利潤”+資產負債表中“未分配利潤”的年初數。

2、資產負債表中期末“應交稅費”=應交增值稅（按利潤表計算本期應交增值稅）+應交城建稅教育附加（按利潤表計算本期應交各項稅費）+應交所得稅（按利潤表計算本期應交所得稅）。這幾項還必須與現金流量表中支付的各項稅費項目相等。這其中按利潤表計算各項目計算方法如下：

①本期應交增值稅金額=本利潤表中的“營業收入”×17%－本期進貨×17%； ②本期營業收入=本期利潤表中的“營業收入”金額；

③本進貨金額=本期資產負債表中“存貨”期末金額+本期利潤表中“營業成本”金額－本期資產負債表中“存貨”期初金額；

④本期應交城建稅教育附加=本期利潤表中的“營業稅金及附加”； ⑤本期應交所得稅=本期利潤表中的“所得稅”金額； ⑥本期應交城建稅教育附加=本期應交增值稅（7或5%+3%）； 若是小規模納稅人則以上都不考慮，可以用以下公式：

⑦應交增值稅=利潤表中“營業收入”×3%（報表中的營業收入是不含稅價）； ⑧應交城建稅教育附加=應交增值稅（利潤表中“營業收入”×3%）×（7或5%+3%）； ⑨應交所得稅=利潤表中的“所得稅”金額。

3、現金流量表中的“現金及現金等價物凈額”=資產負債表中“貨幣資金”期末金額－期初金額

4、現金流量表中“銷售商品、提供勞務收到的現金”=利潤表中的主營業務收入+其他業務收入（一般指的是銷售材料、提供勞務）+按利潤表中（“主營業務收入”+“其他業務收入”）計算的應交稅金（應交增值稅－－銷項稅額（參照前面計算方法得來））+（應收票據的期初余額-期末余額）+（應收賬款的期初余額-期末余額）+（預收賬款的期末余額-期初余額）-當期計提的壞賬準備-票據貼現造成的借記財務費用額-非現金抵賬+收回以前的壞賬。需注意的是：應收賬款的期初、期末余額在報表中是無法直接找到的，需按照以下方法去推導：

應收賬款的期初余額-期末余額=（應收賬款的期初凈額-應收賬款的期末凈額）+（壞賬準備的期初余額-壞賬準備的期末余額）。

5、現金流量表中“購買商品、接受勞務支付的現金”=利潤表中的主營業務成本+其他業務成本（對應存貨減少的部分，如：銷售材料結轉的成本）+資產負債表中存貨的意外減少（指的是未對應“主營業務成本”和“其他業務支出”的存貨減少部分。如：管理部門領用材料）+本期進項稅發生額+（存貨期末余額－存貨年初余額）+（應付賬款年初余額－應付賬款期末余額）+（應付票據年初余額－應付票據期末余額）+（預付賬款期末余額－預付賬款年初余額）-存貨的意外增加（當期列入生產成本、制造費用的職工薪酬+當期列入生產成本、制造費用的折舊費）。這里需注意的是：存貨的期初、期末余額在報表中是無法找到的，需按照以下方法去推導：

存貨的期末余額-期初余額=（存貨的期末凈額-存貨的期初凈額）+（存貨跌價準備的期末余額－存貨跌價準備的期初余額）。

6、現金流量表中“支付給職工及為職工支付的現金”=資產負債表中應付職工薪酬年初余額＋本期為職工支付的工資和福利總額（包含在生產成本、制造費用、管理費用中職工薪酬）－資產負債表中應付職工薪酬期末余額。

7、現金流量表中“支付的各項稅費” =（應交所得稅期初余額＋利潤表中的當期所得稅費用－應交所得稅期末余額）＋支付的各種稅費＋應交稅費－應交增值稅（已交稅金）。

8、現金流量表中“支付的其他與經營活動有關的現金” =支付其他與經營活動有關的現金＝支付其他管理費用＋支付的銷售費用＋支付的制造費用。（該項目反映企業除上述各項目外所支付的其他與經營活動有關的現金，如經營租賃支付的租金、支付的罰款、差旅費、業務招待費、保險費等。此外包括支付的銷售費用，及支付的制造費用。）如果你將上面的這些主要的勾稽關系全部核對了一遍，估計稅務局一般不會找你的麻煩，當然前提是你必須基本遵守了各項稅法制度的規定。

作者：馬靖昊 文章來源：微信公眾號：馬靖昊說會計

第二篇：當年鴿是否合適做種[范文模版]

俗話說，疑人不用，用人不疑。此話放在鴿界也是一樣的道理。只有具備一雙火眼金睛，大膽啟用賽績鴿，并且做到用鴿不疑，才有可能突破自我，來日取得更好的佳績。

優存劣汰是唯一不二的競爭法則，新陳代謝是不可抗拒的自然規律。在賽鴿育種中，大膽使用當年優秀的賽績鴿做種，已成為一種不可抗拒的發展趨勢。

那些對使用當年鴿做種仍心存疑慮，甚至冷嘲熱諷，說三道四的人，顯然其育種觀點已落后陳舊，其思維模式仍停留在上個世紀，信息閉塞、種源單

一、賽線呆板、追求超長的賽鴿初級階段。可怕的更有甚者，用上個世紀八、九十年代的賽鴿選育與飼養方法，來指導 如今賽鴿競技場上的后來者，顯然是隔山打牛，照貓畫虎，令人可笑、可嘆、可悲。

不可否認，上個世紀八、九十年代本土的賽鴿大師們為我們留下了關于種、養、訓三步曲的寶貴財富。不能忘記，李種、黃種、吳淞、G絳、飛輪、二對五等諸多名血的突出貢獻以及對現代賽鴿的鋪墊與作用。筆者也是那個時代的賽鴿人，那時也謹遵秘訣：一年訓，二年放與留，二年以上放到底。當年，賽鴿二歲以上放長途與育種是最流行與最有效的做法。那時的賽程、種源與參賽者的狀況決定了競賽與育種的模式。

如今，中外銘血同場競技，賽程賽線變幻莫測，公棚賽、多關賽、特比賽、百日賽、指定賽等形式眾多。短距快速，高強度、高密度，大運動量，從實戰出發已成為鴿友們心照不宣的追求。育種更是穩中求變、變中求異、異中求快，由唯美主義向現實主義轉變。賽場上口稱用藥不人道、不公平，實際上只要能蠃得比賽什么藥都想用，最想得到的是藥效好、價格低、普及率不高的獨家秘方。

現代賽鴿要求我們必須從種鴿源頭抓起，大膽啟用當年賽績突出的鴿子做種。大膽使用當年賽績實出的鴿子做種，并不是將所有當年賽績鴿用于做種，而是有選擇，有比較的優中選優。

要選擇那些成熟早（指性成熟，雌指能生蛋）、骨骼硬、放飛穩與快、恢復迅速的優秀選手鴿做種。留種時，以雌鴿為主，除萬不得已，盡量少用小雄鴿。選定種鴿后，以老少與穩與快搭配為主，同時，第一窩蛋應可能由親鴿自孵自育。老少配，是指用一歲半以上的雄鴿配當年賽績雌鴿。穩與快搭配，是指雄需經與它雌一羽或多羽檢驗，所出子代均有穩定表現，用以與當年賽績雌相配。這樣，既能使新配對有對比參數，又能更經濟的衡量小雌價值。

窩蛋應由親鴿自孵自育。值得一提的是，由親鴿自孵自育有利于當年賽績突出的雌鴿，有足夠地生長與調節期，同時又能使其體內激素得到充分分泌。更有利于其將天然免疫生長劑——初乳哺育其子代（這也是頭窩蛋金不換的最初解釋），使雌鴿體內代謝旺盛，內分泌調節加快，使親鴿自身體格與肌纖維得到增強。有實踐經驗的鴿友，不難發現：作育過一窩幼鴿的當然賽績雌，其體形會更棒，骨架更好，肌肉更豐滿，眼砂更明亮，外表更靚麗，與喂育前相比完全兩樣。它那一種成熟美，更讓鴿主喜愛。

之所以要少用當年的賽績雄，因為雄鴿在早期生長發育水平慢于雌鴿，其各方面功能與表現也遜色于雌。因此若有可能，雄鴿做種最好在一歲以后，并且盡量延長其運動壽命，讓其飛透，到時再做種也不遲，而且會更好！

用賽績突出的當年雌鴿做種，應注意以下方面：

1.盡量不改變飼喂與訓養模式。

2.盡量不改變其飛翔天性（即不死條）。

3.配對后，對其減少家訓時間，加喂豆類飼料。

4.窩巢安靜且干擾小。

5.其生蛋前應停止家飛，防止初蛋難產。

使用當年賽績雌鴿做種，可能會沖擊一部分鴿友育種觀念。甚至會讓其懷疑其雌仍未發育成熟而影響遺傳穩定。

首先，發現與選出當年賽績鴿需秋賽后，選定后再進行一系列調整與恢復，約二個月，再配對與生蛋孵蛋又需一個月，若親育又需25天右左。從選種——調整——配對——作育，約需4個月。

其次，如當年11月秋賽結束，再加上4個月，朋友你認為賽績鴿是鴿齡小呢？還是能再等呢？

有時，很多機會往往在我們遲疑中，悄悄地溜走了。種賽鴿一生中的黃金育種期很有限，如果因我們無端的浪費，而使之失去，起碼我們不配做它們的主人，更談不上珍愛與使用它們。

現代賽鴿提倡一個快字，而大膽使用當年賽績突出鴿育種我們更應突出快！

好鴿子必有好成績，當別人以高價投入時，許多人會很不解，但是時間會告訴你，你今天所有的付出，總有一天會讓你站上更高貴的領獎臺。

第三篇：企業年終結賬時應該注意哪些問題

企業年終結賬時應該注意哪些問題

財務在年終結賬時，本人總結了一些中小企業平時容易忽略的事項，供大家參考：

1、現金不能出現負數，現金沒有收入，何來支出？而有的公司外帳現金余額帳上出現大金額庫存，而實際出納保險柜現金極少，若會計事務所工作人員審計盤點的話，根本無法倒軋。出現的大金額庫存原因之一是平時提現有入帳，而公司平時的開支未取得發票沒有在帳上列支，長此以往帳上的現金就多起來了。為此，平時要在源頭上控制，另外年終確實無法減少帳面現金，可適當以股東以外人員（最好是股東親戚類）借款形式減少庫存現金。

2、核對所有銀行存款日記帳與銀行對帳單上金額是否相符，若銀行單據少了，在年終后要全部及時補回入帳。個別長期不用的銀行帳戶，建議銷戶處理，因目前很多賬戶如達不到規定存款金額，銀行要收取賬戶管理費。

3、企業財務人員應對本的應收、應付往來賬項余額與供應商或客戶核對清楚，尤其是長年往來交易額比較大的賬項，年底結賬前科目發生額及余額應重點關注。同時財務人員還應關注關聯方往來，通常大部分財務人員都重視非關聯方的業務往來，往來款項宜進行對賬，一些不再收取或支付的尾差應及時進行處理。

4、檢查存貨明細科目是否有負數，造成負數的原因常有： a、存貨料到單未到時，沒有進行暫估入賬處理；b、平時開領料單時未參照科目余額明細，自己或叫倉庫亂填領料單；另外對于長期掛帳有庫存而無實物的難以消耗的存貨建議可適當用合理價格做不開票收入消化處理。

5、檢查固定資產折舊計算的殘值率、折舊年限和折舊額是否正確和符合規定，對于未設固定資產卡片帳的，應于明年初建帳補充。

6、采用權益法核算對子公司的投資時，應根據子公司本的凈利潤進行調整；

7、對于墊資注冊的企業，年底應將其他應收款轉消，不轉消給別人有抽逃資金嫌疑工商年檢有可能通不過。

8、檢查待攤費用、長期待攤費用是否按受益期間正確攤銷。

9、檢查各應交稅費明細賬戶的賬面余額與實際數是否相符，特別注意有做免抵退的企業，免抵退匯總表有“免抵稅額”發生額未交城建稅和教育費附加情況，如不符，應及時查明原因并進行處理；

10、檢查預收賬款是否有已出貨未轉銷情況，如長年掛預收賬款容易引起稅局的注意。

11、檢查應付職工薪酬余額是否有多計提、少計提出現借方余額等現象。

13、檢查其他應付款-XX 股東借款余額，如公司長年虧損，而股東借款逐年增加，給稅務人員一看的感覺是，公司在虧損，老板在賺錢的感覺，有帳外經營未入賬的嫌疑。

14、檢查實收資本明細，是否存在公司有股權轉讓，而實收資本的明細賬未調整，對于實收資本未明細帳的企業，應于次年建帳時增加明細帳。

15、檢查本年利潤年終是否結轉到了利潤分配科目，同時檢查利潤表中的“凈利潤”本年累計數是否等于“利潤分配”科目年末數減年初數，因為除了調整了以前損益及有年中有利潤分配的情況下一般是相等的。

16、檢查其它資產負債表、利潤表及現金流量表是否勾稽相符；

17、檢查是否存在應確認而未確認的收入、檢查毛利率是否明顯不合理，成本結轉是否正確；

18、檢查主營業務稅金及附加與收入、流轉稅等是否勾稽相符；

19、檢查外幣形態的現金、銀行存款、債券投資以及以外幣計價的往來款是否正確計算了匯兌損益；

20、檢查所得稅的計算是否正確，如存在應交，是否在本正確計提。

21、檢查總賬與現金、銀行存款日記賬、明細賬是否相符，檢查賬表是否相符。

22、最后采用軟件記帳的企業，帳本、憑證是否全部打印裝訂、是否備份好了帳套。

最后，年終聘請的審計、稅審機構不能只比較價格而忽視專業服務質量，有些事務所年初過于忙，派一些實務經驗不足的小妹妹取帳或忽悠人，過于草率了事，給企業留下隱患，未負起最基本的提醒義務。建議聘請專業、負責任的專業機構、人士進行審計以確保質量。

購買超市購物卡送禮如何記賬

過年過節很多企業可能都會給客戶或其他單位送禮，送禮的方式多種多樣，其中購買超市和商場購物卡是經常采用的一種方法，這種做法既不太“低俗”，同時也給收禮一方一定的選擇空間，有人常常會問這種做法在公司賬上應該如何處理呢，本文給大家簡單總結了一下，以供大家參考和討論。

一、以招待費形式入賬

送購物卡跟送其他禮品本質上沒有太大的區別，如果實話實說，在摘要注明送禮的話，根據現有會計準則規定應作如下賬務處理：

借：管理費用——業務招待費

貸：庫存現金應交稅費——應交個人所得稅

【提示1】給客戶或其他人送禮應按“偶然所得”項目代扣代繳20%個人所得稅，且計入“管理費用——業務招待費”年終匯算清繳時應作納稅調增應納稅所得額處理。

【提示2】購買購物卡時必須取得超市的正規發票和清單，否則會有一種“轉移資金”嫌疑。

二、以辦公用品形式入賬

一些企業買了購物卡后讓超市直接開成辦公用品發票，這樣就不用像招待費那樣匯算清繳作納稅調增處理，同時也不用代扣代繳個人所得稅了，當然這種做法違反了現有法律法規的相關規定，其賬務處理為：

借：管理費用——辦公用品

貸：庫存現金等

【提示】這是一種違法處理方式，但卻被很多企業所采納，采用該種處理方式時不僅要取得相應的發票，還應取得貨物清單，即列明所購“辦公用品”具體為哪些。

第四篇：填詞時如何選擇合適詞牌

填詞時如何選擇合適詞牌

如果有了創作的欲望，想通過填詞這種形式表現出來，對于初學者來說，大凡會在選取詞牌上躊躇，即使對于有一定詞學功底的人，也要費些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調，二千三百的六體，還不包括一調數名或異調同名等等，要想從中選擇與詞作內容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關詞牌的知識。

一、詞牌的命名

我們常說“倚聲填詞”，這就說明了作詞跟音樂有著密不可分的關系，曲譜的名稱就是詞牌。但現在詞牌的曲譜大都失傳，只能通過研究，我們從古人所流傳下來的詞中，基本上能夠知道詞牌所表達的聲情。因此了解詞牌的命名就尤顯重要。詞牌的命名大致有四種類型：一是直接沿用樂曲的曲名作為詞牌，是詞牌命名的主要渠道，如六幺、齊天樂、水調歌頭等等；二是取至詞的最初寫作緣起或概括詞的主要內容，這里面大都有一個故事，如雨霖鈴，記述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨連綿，心中懷念楊貴妃，于是作此曲；還有阮郎歸、謝秋娘等都如出一轍；三是摘取古詞文或古詩文句。如憶秦娥，取自李白的詞句：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，青玉案取自漢張衡《四愁詩》“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”等等；四是標明詞的字數或拍數，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外詞牌的命名還有同調異名、異調同名等情況，但與本文論述的內容無關，則不絮言。

二、如何選擇詞牌

如何選擇詞牌，應首先了解詞牌的大致分類，就字數和篇幅來分：有長調和小令；就情感來分：有豪放和婉約。因此作者在選擇具體的詞牌前，就可有一個粗略地考慮，所以了解長調和小令、豪放和婉約的特點，對于選好詞牌具有十分重要的意義。1．小令與長調

對于小令，雖然字數少，卻是易寫難工。故宋人張炎有言：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數句，一句一字閑不得”。因為小令字數較少，必須在用字遣詞上精雕細刻、言簡意賅，才能語意豐滿、內容充實。在寫小令時，敘事時最好攙雜一兩句景語，寫景時說上一兩句情話，才不至于單薄。小令的結句非常重要，要有不盡之意。唐后主李煜的小令就極具功夫，如二首《烏夜啼》：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”和“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生常恨水常東”。其中對景的描述只有只言片語，未作任何渲染鋪排，但仍給人強烈的藝術震撼。另兩首的結句悱惻哀婉，意味連綿無窮。對于長調，由于字數多，可描寫的內容也多，宜于敘事鋪陳，因此在整體安排上，須得妥貼。所謂整體安排，是指立意命題、結構布局、起句結句、上下過片這些。雖然長調可以描寫的內容比較豐富，但結構上也不能拖沓臃腫，情感上也不須單一，在豪放中見得細膩，在婉約中隱約激揚，這樣才能情致錯綜、和諧。2．婉約與豪放

明朝人張綹在《詩余圖譜》中說：詞體大略有二“一體婉約，一體豪放”。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。不論婉約與豪放，都可在詞調的聲情中得以辨識。大約可歸納為四個方面：一是根據詞調的首創之作和大多數詞作的內容辨識。

一般來說，首創之作，最能切合音樂曲譜，體現詞調內在的思想感情。如詞牌《憶余杭》，是回憶西湖風景的，因此用它來描寫風景名勝，則十分合適；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密賜江妃珍珠一斛，妃不受，且題詩云：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表達了一種婉轉凄抑的情調；

二是從詞牌所從屬的宮調辨識。宋人所作的詞，大多依宮調而填。《中原音韻》中關于宮調有這樣的論述：仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵悲壯，道宮飄逸清幽，大石風流蘊藉，小石旖旋嫵媚，高平條暢洸漾，般涉拾掇坑塹，歇指急并虛歇，商角調悲傷婉轉，雙調鍵捷激裊，商調凄愴怨慕，角調嗚咽悠揚，宮調曲雅沉重，越調陶寫冷笑。如蝶戀花入小石調，臨江仙入仙呂調等等；

三是根據所用韻部的不同特點和韻角的疏密辨識。韻部的不同，表達的聲情自然也不盡同。如平聲韻和暢舒緩，常表達平和婉轉的情調；上聲韻舒徐徐高亢宜表達清新綿邈、慷慨豪放的情感；去聲韻勁厲沉著，宜表達挹怒幽怨、高亢響亮的感情；入聲韻迫切逋峭，宜于表達清勁迫切、激越峭拔的情志。具體到各韻部，又有不同的特點，可以查看王易的《詞曲史·構律》一文。

四是根據詞調句子長短和字數的奇偶辨識。在大多數情況下，短句節奏急促，多表現激昂悲壯之情，如詞牌滿江紅等；長句節奏緩馳，多表現細弱低回的情感，如千秋歲等。另外奇字句聲情較為諧和，偶字句多用于對仗，則聲情顯得沉頓遲墜。填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如海”的名句，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經改了詞牌，但實在顯得不倫不類。

那么，怎樣根據自己的思想感和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同詞牌優秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。

對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：“在心為志，發言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《詩經》，當也是用來唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據歌詞的內容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之。”故“有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感比形式的選擇要重要得多。下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：前面主要是說詞牌的一些共性及常識。下面來說單個詞牌所表達的情感內容。其實這方面的內容在網上已有很多的闡述，其中以舍得老師整理收集的最為齊全，綜合大家的，在此作一歸納：

1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調。此調音節比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。入中呂調，此調甜庸，可作一般抒情用。

4、長相思，又名《長相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調，此調多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調音節和婉、明快，上半闋情調較急，下半闋便趨緩和。可用來表達各種憂樂不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。此調入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》。入歇指調、商調，此調音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》等。入仙呂調、高平調，此調音節諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

10、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調，此調多詠牛郎、織女七夕相會事。

11、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。此調唐人常用以寫宮怨，故其調悲。

12、人月圓，又名《青衫濕》。此調入黃鐘宮，婉轉纏綿，多詠元宵節。

13、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調，此調多用來詠友情。

14、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調或商調，以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。

15、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調，音節拗怒，情緒緊張迫促，適宜于表達兀傲凄壯的爽朗襟懷。

16、祝英臺近，又名《月底修簫譜》《祝英臺》《祝英臺令》《燕鶯語》《寶釵分》。入越調，此調宛轉凄抑，聲容剛柔相濟，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調兼入中呂、仙呂、般涉三調，音節舒徐，極駘宕搖曳之致。

18、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調，此調格調沉郁激昂，宜抒發激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多，沉郁激昂，前人用以發抒懷抱。

19、水調歌頭，又名《凱歌》《元會曲》《臺城游》。此調入中呂調。唐人水調凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調昂揚酣暢、豪放瀟灑。所詠有：吊古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。

20、揚州慢。此調入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無端，特顯纏綿凄抑情調。

21、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調入大石調，復道調宮，又高宮大石調，音節高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發慷慨豪放之情。也是一個笛子曲。

22、解語花。入林鐘羽，此調婉麗，宜抒情。

23、高陽臺，又名《慶春澤》。入商調，此調情調低沉，只適合表現哀怨心情。

24、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調，此調本為聲調激越的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。

25、齊天樂，又名《臺城路》《如此江山》。入正宮，此調音調高雋，最宜于寫秋景。

26、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調，此調極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。

27、望海潮。此調入仙呂調，宜作懷古詞

28、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調或中呂調，此調格局恢弘，宜于鋪敘，抒發壯闊豪邁襟懷。

29、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調用入聲韻時，則氣激昂豪壯，宜于表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時，則沉郁悲涼。30、蘭陵王。此調入越調犯正宮，音節拗怒，聲情激越，適宜表達蒼涼激越的情調。

31、南浦。入中呂宮，此調高亢歡樂，不適于表達清涼悲傷的送別之情。

32、壽樓春。此調節奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。

33、千秋歲。入歇指調、仙呂調，此調悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。

34、河傅，又名《河轉》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調，此調悲切，原系隋煬帝時開運河河工之曲。

35、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調，此調蒼涼激楚。

36、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調音節拗怒，聲情凄緊，宜表達顯示一種情急調苦的姿態。

37、凄涼犯，又名《凄涼調》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調，不宜用于祝賀之詞。

38、劍器近。此調屬中呂宮、黃鐘宮，音節低徊掩抑。

39、西吳曲。入越調，此調蒼涼激楚。

40、摸魚兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調，情調低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現蒼涼郁勃與幽咽情緒。

41、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調入中呂宮或中呂調，情調由緊促轉低沉。

42、天仙子。此調入歇指調、中呂調、仙呂調，情急調苦，傷春傷別。

43、曲玉管。此調入大石調，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。

44、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調，適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調入歇指調、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。

46、南鄉子，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。此調入中呂宮、黃鐘宮，音節流美，適宜抒寫纏綿低抑情調，多詠江南風物而得名。

47、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄婉欲絕。

48、鶯啼序，又名《豐樂樓》。入商調，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》等。此調入中呂調，婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

50、風入松，又名《遠橫山》《風入松慢》。此調入林鐘商，音節輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。

51、憶舊游。此調入越調，情調掩抑低沉，適宜于曼聲低唱。

52、何滿子。此調入雙調，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲。

53、調笑令，又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三臺令》等。此調入雙調，音節婉轉相應，情調迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒曲。

54、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調輕松流美，漸開元人散曲先河。

55、點絳唇，又名《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》。此調入仙呂調。多用于男女相會，描寫感情。

56、一剪梅，又名《臘梅香》。此調入南呂宮，聲情低抑。

57、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調，音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

58、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

59、木蘭花慢。此調入南呂、高平調，和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

60、六州歌頭。入大石調，句式短促，音節繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達慷慨悲歌怒斥強敵，抒發豪壯奔放之情。

61、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠》。入雙調或高平調，音節流美。上緊促而下沉咽。62、霓裳中序第一。屬商調，音節閑雅。

63、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調、中呂調，搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。

64、六丑。入中呂調，音節之美，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態。65、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。

66、永遇樂，又名《消息》。入歇指調，本調音節抑揚、氣勢雄壯，宜于抒發慷慨豪壯之情。

67、好事近，又名《釣船笛》《倚秋千》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。68、清平樂，又名《清平樂令》《憶蘿花》《醉東風》等。入大石調或越調，上片感情拗怒，下片轉為和婉，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。

69、風流子。入大石調，此調壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

69、更漏子，又名《付金釵》《獨倚樓》。入大石調、商調、林鐘商調，音節和婉。本詠“更漏”之事，多詠夜間相思。70、滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調屬中呂宮，音節低抑凄涼，適宜表達綿邈婉轉的情感。71、鳳凰臺上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調，和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

72、定**，又名《定風流》、《定**令》、《醉瓊枝》。入雙調、林鐘商，感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。73、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢江口》、《夢江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。74、踏莎行，又名《柳長春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。

75、采桑子，又名《羅敷媚》、《丑奴兒》等。入羽調或雙調或太簇角，此調流暢輕巧、深蘊含蓄，宜用于以景抒情。76、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調，章節優美而多變化，詞人多喜用此。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調適于輕悠內容，亦可適于婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波瀾，但無需大浪。

79、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用于表達悱惻纏綿的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調，此詞章節頓挫，平仄韻遞換，見感情起伏。

81、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調，宜由景入情，抒發凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調音節高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。83、南歌子，又名《南柯子》《風蝶令》《十愛詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調，音節諧婉，情調激越，聲容迫切凄厲。86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調，宜表達激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長亭怨慢。入中呂宮，音節清勁峭折，搖曳生姿。89、疏影，又名《綠意》《解佩環》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂，又名《還京樂》。入中呂調，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數。柳永用來抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節激越凄怨。附：

古名

俗名

古名

俗名

古名

俗名 黃鐘宮 正 宮 黃鐘商 大石調 黃鐘羽 般涉調 大呂宮 高 宮 大呂商 高大石調 大呂羽 高般涉調 夾鐘宮 中呂宮 夾鐘商 雙 調 夾鐘羽 中呂調 仲呂宮 道 宮 仲呂商 小石調 仲呂羽 正平調 林鐘宮 南呂宮 林鐘商 歇指調 林鐘羽 高平調 夷則宮無射宮 仙呂宮黃鐘宮夷則商 商 調 夷則羽無射商 越 調 無射羽仙呂調 羽 調

第五篇：2013年提前還房貸是否合適[范文模版]

2013年提前還房貸是否合適

2012年央行接連兩次降息，自2013年起，原先房貸族月供可以減少的實惠得以兌現。一項調查顯示，仍有近六成房奴有提前還房貸的計劃。

在這里提醒大家，是否選擇提前還房貸，房貸族需要結合自身實際情況算清細賬后再做決定。

從提前還房貸的初衷看，一是因房屋交易需要還清余款；二是因降息后月供比例仍舊超過收入的50%以上；三是因貸款早期還款中大部分為利息，趁著貸款年限不長還清余款比較劃算。據了解，目前銀行提前還房貸主要包括兩種方式：一是一次性還清全部貸款。二是提前償還部分貸款，以使每月還款額減少，保持還款期限不變；或剩余貸款保持每月還款額不變，將還款期限縮短；抑或在減少剩余貸款月供的同時，將還款期限一并縮短。

貸款人若遇到以下三種情況時，可選擇提前還房貸。首先是當借款人手頭資金能夠支付房貸剩余尾款，卻不能滿足其他方面資金需求時，可將現有資金用于提前還房貸。然后再用此套房產向銀行申請抵押消費貸款，將抵押出來的錢款用于其他方面的資金需求，以解決自身融資需求。其次是處于還款初期的借款人，由于還款利息支出通常集中在還款初期，所以在貸款期內前5年提前還款都是劃算的。第三是借款人因自身月供壓力、房屋交易等原因必須進行提前還房貸。

在還款前應全面了解各家銀行有關提前還房貸的詳細規定，尤其是一些提前還房貸的條件與限制。譬如有的銀行規定提前還房貸需為1萬元的整數倍，而有的銀行則需要收取一定數額的違約金等。同時，貸款人在結清貸款后，不要忽略解抵押環節，以使房產完全屬于自己。