第一篇：如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水_秦觀的詞原文賞析及翻譯

如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水_秦觀的詞原文賞析及翻譯

如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水

宋代秦觀

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬嘶人起。

譯文

長(zhǎng)夜漫漫，四周寂靜如水，風(fēng)很大，驛站的門緊閉。從夢(mèng)中驚醒，老鼠正偷看著油燈，寒氣也透進(jìn)了被子。睡不著了，門外已傳來(lái)馬的叫聲，已有人早起了。

注釋

遙夜：長(zhǎng)夜。

驛亭：古時(shí)候設(shè)在官道旁，方便傳遞公文的使者和來(lái)往官員中途休息換馬的館舍。

夢(mèng)破：睡夢(mèng)被驚醒。窺：在隱僻處偷看。鼠窺燈：謂饑鼠想偷吃燈盞里的豆油。

侵被：透進(jìn)被窩。

無(wú)寐：睡不著。

創(chuàng)作背景

這是一首抒發(fā)譴謫之恨的詞。宋紹圣三年丙子（106年），作者自處州再貶，深秋至郴陽(yáng)道中，他有詩(shī)記其事，其中有一首題古寺壁的詩(shī)中云：“饑鼠相迫壞壁中”，與此詞所寫之境頗為近似。又，詞人在郴州旅舍有《踏莎行》詞，亦與此詞心態(tài)相似。

賞析

這首詞借描寫夜宿驛亭苦況訴行旅艱辛。

遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)親人，置身陌生之處，獨(dú)宿驛亭之中，其內(nèi)心不平自不待言。詞以“遙夜”開(kāi)頭，即表現(xiàn)出流放之人身雖憩而心未穩(wěn)，一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠覺(jué)得夜色太深、夜程太久的特有感受。“沉沉如水”的比喻，別有深意。時(shí)當(dāng)深秋，水已寒涼，以夜沉如水為喻，透出詞人內(nèi)心的寒涼疲憊之感。接下一句，交待夜里涼意來(lái)源：原來(lái)的陣陣秋風(fēng)借著夜色不斷襲來(lái)，雖然驛亭的門已經(jīng)緊閉，卻仍然擋不住那一陣緊似一陣的寒意。歐陽(yáng)修有著名的《秋聲賦》其狀秋聲云：“秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣凜冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥；故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。”遭受貶謫，遠(yuǎn)離故土的作者，對(duì)深秋夜風(fēng)的感受，當(dāng)然比歐陽(yáng)修更加敏感，其悲感也必然更加深重。歐陽(yáng)修在夜讀之時(shí)，聞聲而驚心，繼而起賞玩之興，而作者卻對(duì)這透骨寒冷的秋風(fēng)，躲之惟恐不及，將驛亭的門閉了又閉，層層阻障，無(wú)非是想少受寒涼，暫時(shí)獲得心靈的安寧與乎靜。這兩句寫景，看似平實(shí)，實(shí)際上是字字含情，句句見(jiàn)意，真?zhèn)€是羈愁滿紙。

接下兩句，寫夢(mèng)醒之后的所見(jiàn)所感。一人在外，當(dāng)然免不了鄉(xiāng)思人夢(mèng)，而且看來(lái)詞人還是做了一個(gè)好夢(mèng)，所以從夢(mèng)中驚醒之后，他覺(jué)得那份美好的幻想，被殘酷的現(xiàn)實(shí)給擊破了。回到現(xiàn)實(shí)之中的詞人所看到的，是如豆的油燈，饑餓的老鼠。“鼠窺燈”的意象，既寫環(huán)境之靜，又寫出了環(huán)境的'寒涼冷清：慣于隱藏在暗處的饑鼠，竟至大膽地窺視起油燈來(lái)，可見(jiàn)已經(jīng)是好久沒(méi)有任何人聲動(dòng)靜了。沉沉如水的夜幕之中，一點(diǎn)如星的燈火，是那么的飄忽不定。以一點(diǎn)暖色調(diào)，反襯整個(gè)環(huán)境的冷色調(diào)，冷暖對(duì)比，使整個(gè)環(huán)境更顯清冷寒涼，“霜送曉寒侵被”，既可以說(shuō)是夢(mèng)破之后的詞人，切身所感，也可以說(shuō)是他看到這樣一組景象之后，心生的涼意。

最后一句，寫“夢(mèng)破”直到天明的所感所聞。由于秋寒襲人，加以思緒難平，詞人再也睡不著了，兩個(gè)“無(wú)寐”，正是他歸夢(mèng)難成，夜闌無(wú)緒，欲眠不能，欲怨無(wú)由的心理寫照，使人仿佛覺(jué)得是詞人在萬(wàn)般無(wú)奈之時(shí)脫口而出的怨語(yǔ)。“門外馬嘶人起”，終于，一片人聲馬嘶，打破了沉沉夜幕，無(wú)寐的詞人也可以暫時(shí)拋開(kāi)那秋夜的寒意，那紊亂的心緒了。但是，一個(gè)白晝之后，不又得回到那沉沉如水的遙夜當(dāng)中，品味那似乎永遠(yuǎn)品不完的離愁和凄涼！

詞中抒發(fā)的是一種悲苦的離情，而詞的用韻也起到了很好的烘托作用。“水”、“閉”、“被”、“寐”、“起”等韻腳，都不是響韻而是啞韻。可以想像，這首詞演唱時(shí)細(xì)而低而啞的發(fā)聲吐字與拍點(diǎn)結(jié)合在一起時(shí)，所造成的幽咽滯澀之感，會(huì)給聽(tīng)眾留下什么樣的效果。詞在當(dāng)時(shí)并非純粹的案頭文學(xué)，而是通過(guò)演唱傳布于大眾口耳之間的。所以，一首好詞不僅要有優(yōu)美的意境，鮮明的人物等文學(xué)性要求，還應(yīng)該有表演時(shí)聲情并茂的要求。

細(xì)味全詞，詞人高明之處在于善用省凈的筆墨（共33字），描繪了一個(gè)典型環(huán)境──古代簡(jiǎn)陋的驛館。鼠之?dāng)_鬧，霜之送寒，風(fēng)聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無(wú)緣飾，不用替代，只坦直說(shuō)出，卻別有一番感人的力量。這是由于詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無(wú)不蘊(yùn)含著天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了郁積于心的人生不平──遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是。白描手法的運(yùn)用，不僅要求描寫之逼真，尤重在情味之活現(xiàn)，使人讀之有一目了然之快意，味之而作深長(zhǎng)之聯(lián)想。

第二篇：如夢(mèng)令原文翻譯及賞析

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》作者為宋朝詩(shī)人、文學(xué)家李清照。其古詩(shī)全文如下：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

【前言】

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，“卷簾人”卻敷衍女主人公，答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。全詞充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)，篇幅雖短，但含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)，對(duì)人物的心理刻畫栩栩如生，以對(duì)話推動(dòng)詞意發(fā)展，跌宕起伏，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。

【注釋】

⑴如夢(mèng)令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作。《清真集》入“中呂調(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

⑵雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。

⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

⑷卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

【翻譯】

昨夜雨雖然下得稀疏，風(fēng)卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說(shuō)海棠花依然和之前一樣。你可知道，你可知道，這個(gè)時(shí)節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

【賞析】

李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā＿@位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。“試問(wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。

第三篇：秋日三首_秦觀的詞原文賞析及翻譯

秋日三首_秦觀的詞原文賞析及翻譯

秋日三首

宋代秦觀

霜落邗溝積水清，寒星無(wú)數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑無(wú)地，忽有人家笑語(yǔ)聲。

月團(tuán)新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚詞。

風(fēng)定小軒無(wú)落葉，青蟲(chóng)相對(duì)吐秋絲。

連卷雌霓小西樓，逐雨追晴意未休。

安得萬(wàn)妝相向舞。酒酣聊把作纏頭。

譯文

已是降霜時(shí)分，邗溝里，水還是清澈的，天上萬(wàn)顆星星，映在水里，和船是那么近。

原以為岸邊茭蒲之地，沒(méi)什么人家，忽然傳出了言語(yǔ)幾聲。

碾好的月團(tuán)用茶碗泡著，喝完后，讓孩子背誦楚辭。

沒(méi)有風(fēng)，小院里也沒(méi)有落葉，幾只蟲(chóng)子相對(duì)，正在吐絲。

望彎彎淡虹，像是掛在小西樓上似的，鵓鳩因彩虹出現(xiàn)而盡情地鳴噪追逐。

怎樣才能求得盛妝的女子相對(duì)而舞，我喝酒正香，把彩虹作錦帛賞給她們。

注釋

邗溝：又名邗江，即今江蘇境內(nèi)自揚(yáng)州市西北入淮之運(yùn)河，中途經(jīng)高郵。《嘉慶揚(yáng)州府志》卷八：“運(yùn)河，皆云古邗溝也。……左哀九年杜預(yù)注：‘于邗江筑城穿溝，東北通射陽(yáng)湖，西北至末口入淮。’”

寒星：寒光閃閃的星。傍：靠近。

菰蒲：菰，即茭白；蒲，即蒲草。

月團(tuán)：茶餅名。蔡襄《茶錄》：“碾茶先以凈紙密裹捶碎，然后熟碾。其大要旋碾即色白，或經(jīng)宿則色昏矣。”新碾：即旋碾旋泡。瀹：烹茶或泡茶。花瓷：指茶碗。

楚詞：即《楚辭》。

連卷：長(zhǎng)而彎曲的樣子。雌霓：副虹，雙虹中色彩淺淡的虹。南朝宋沈約《郊居賦》：“駕雌霓之連卷，泛天江之悠永。”

逐雨追晴：虹現(xiàn)可以預(yù)測(cè)晴雨。民諺：“東虹晴，西虹雨。”宋陸佃《埤雅·釋鳥(niǎo)》：“鵓鳩灰色無(wú)繡頸，陰則屏逐其匹，晴則呼之。語(yǔ)曰：‘天將雨，鳩逐婦’者是也。”這句是說(shuō)鵓鳩因虹現(xiàn)而盡情地鳴噪追逐。

萬(wàn)妝相向舞：無(wú)數(shù)盛妝的女子相對(duì)而舞。萬(wàn)：泛言其多。

纏頭：指贈(zèng)與歌舞者之錦帛或財(cái)物。《太平御覽》卷八一五引《唐書》：“舊俗賞歌舞人，以錦彩置之頭上，謂之纏頭。”此句奇想妙喻，欲以虹霓作錦帛賞歌女。

賞析

第一首表現(xiàn)邢溝附近的水鄉(xiāng)夜色。微霜已降，秋水方清，詩(shī)人乘船經(jīng)過(guò)運(yùn)河，習(xí)習(xí)涼風(fēng)，吹來(lái)清新空氣，很覺(jué)爽快。這時(shí)沒(méi)有月光，只見(jiàn)滿天星斗。詩(shī)人陶醉在迷人的秋江夜色之中，環(huán)顧四周，寒星萬(wàn)顆，映照水中，倍感親切。一二句由霜寒二字領(lǐng)起，不消點(diǎn)出“秋”字，而題意自在其中。

三四句贊關(guān)環(huán)境幽寂。邢溝兩岸叢生著菰蒲一類水生植物，在夜色朦朧中，給人以一望無(wú)際的感覺(jué)。菰蒲深處居然隱藏人家，詩(shī)人完全沒(méi)有料到，不過(guò)，這種藝術(shù)處理，只適宜于若明若晴，唯見(jiàn)星光的秋江之夜，如果換成月夜和白天，就不一定恰切。此聯(lián)妙在使用了“疑”、“忽”二字。詩(shī)人心中正結(jié)著一個(gè)菰蒲深處有無(wú)藏舟之“地”的“疑”團(tuán)。忽然幾聲“笑語(yǔ)”，方知岸上還有“人家”，疑團(tuán)頓時(shí)解開(kāi)。這種情景，很平常，優(yōu)詩(shī)人卻能通過(guò)藝術(shù)作品把它捕捉下來(lái)。宋人曾說(shuō)此聯(lián)是來(lái)自白道猷的“茅茨隱不見(jiàn)，雞鳴知有人”，而“更加鍛煉”。詩(shī)人們各自寫出了生活中的類似體驗(yàn)，但秦觀此聯(lián)卻顯得更靈動(dòng)，國(guó)而受到黃山谷的稱賞。

在表現(xiàn)手法上，詩(shī)人用的是先抑后揚(yáng)法。通篇不直寫旅人，而是借物托志，先寫霜?dú)狻⑶锼⒑恰⑤云眩詈髮戄云焉钐幍摹靶φZ(yǔ)聲”，隨即戛然而止。然言雖止而意未盡。這親切的笑語(yǔ)聲是伴隨著夜行人度過(guò)迷蒙空寂的.秋宵，還是瞬間消失在凄冷的夜空，留下的卻是更加難耐的寂寞和愁苦。這一切詩(shī)人都沒(méi)有正面闡述，而是用遮掩來(lái)突出，用省略來(lái)增添。由于構(gòu)思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的藝術(shù)效果。

第二首描寫家庭生活中的閑適情趣。一二句寫碾茶烹茗、課兒讀書兩件家庭瑣事。月團(tuán)（茶餅）新碾，花瓷為杯，茶美而器精，說(shuō)明詩(shī)人很通茶道。飲罷呼兒課誦《楚詞》，更見(jiàn)教子有方，他同把酒色財(cái)氣作為生活必需的腐敗官僚，是大為異趣的。

三四句則突出了靜觀萬(wàn)物的逸趣閑情。小軒風(fēng)定，樹(shù)梢處于暫時(shí)靜止?fàn)顟B(tài)，連一用古葉也不見(jiàn)掉落。這可給了青蟲(chóng)以好機(jī)會(huì)，相對(duì)吐絲，好不自在。青蟲(chóng)乃細(xì)小生物，吐絲是輕微動(dòng)作，但詩(shī)人卻能仔細(xì)進(jìn)行觀察，他對(duì)昆蟲(chóng)世界的濃厚興趣，對(duì)人世紛擾的淡泊情懷，都是可想而知的。詩(shī)人迷醉在青蟲(chóng)吐絲的小天地中，仿佛回到了兒童時(shí)代，簡(jiǎn)直忘掉了榮辱得失。這種情趣，是眼中唯見(jiàn)財(cái)與勢(shì)的俗物所無(wú)法理解的。這樣，詩(shī)人的超逸情懷，無(wú)形中便從紙背反透出來(lái)。一、二句寫人情，三、四句寫秋景，粗看似不相干，實(shí)則氣氛和諧，情景交融，達(dá)到物我相忘的境界。方回說(shuō)秦觀“古詩(shī)多學(xué)三謝，而流麗之中有淡泊”，并舉了此詩(shī)，當(dāng)亦屬于有“三謝余味”之作。全詩(shī)語(yǔ)言樸素清新，畫面生動(dòng)，極富生活氣息，閑雅而有情致。

第三首詩(shī)寫雨后彩虹當(dāng)空的絢麗景象，想象奇特，語(yǔ)氣豪放，帶有濃厚的浪漫色彩。

詩(shī)的一、二句狀景，雨過(guò)天晴，由于陽(yáng)光的折射，西天出現(xiàn)長(zhǎng)而弧曲的彩虹，變幻多姿，非常美麗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像掛在西樓之上，仿佛詩(shī)人伸手就可摘下，極像一幅色彩斑斕的畫。“逐”和“追”兩字，以擬人化的手法，賦予彩虹以活潑甚至頑皮的性格，生動(dòng)、形象，簡(jiǎn)直把彩虹寫活了。此時(shí)此景，詩(shī)人也好像受了感染，神情振奮，突發(fā)奇想：如果能招來(lái)千萬(wàn)個(gè)美人一起歌舞，那該多好。在酒酣時(shí)，一定剪下這美麗的彩虹，賞賜給她們。纏頭，指古代舞女繞纏頭上作為妝飾的錦鍛，后來(lái)將宴席上賞賜給歌舞者的羅錦之類的禮物稱為纏頭。詩(shī)人的幻想是做不到的，但卻是心情愉快的真實(shí)流露。在這里，正面描摹已美不勝收，又引發(fā)奇想，使美景更加可憐可愛(ài)，錦上添花。其構(gòu)思巧妙，手法新穎。

第四篇：閣夜 原文、翻譯及賞析_杜甫

閣夜 ：唐代 作者：杜甫 原文：

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。(版本一)

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。(版本二)

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冬天到了，白天的時(shí)間就越來(lái)越短；漫天的雪在這個(gè)寒冷的夜晚停住了。天未明時(shí)，當(dāng)?shù)氐鸟v軍已開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)，號(hào)角聲起伏悲壯；倒映在三峽水中的星影搖曳不定。戰(zhàn)亂的消息傳來(lái)，千家萬(wàn)戶哭聲響徹四野；漁人、樵夫們?cè)诤脦讉€(gè)地方唱起了民歌。（像）諸葛亮和公孫述這樣的歷史人物，（無(wú)論是賢還是愚）都終歸黃土；我眼前的這▼ 參考賞析 寫賞析 鑒賞 全詩(shī)寫冬夜景色，有傷亂思鄉(xiāng)之意。首聯(lián)點(diǎn)明冬夜寒愴；頷聯(lián)寫夜中所聞所見(jiàn)；頸聯(lián)寫拂曉所聞；末聯(lián)寫極目武侯、白帝兩廟而引出的感慨。開(kāi)首二句點(diǎn)明時(shí)間。歲暮，指冬季；陰陽(yáng)，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地說(shuō)明夜長(zhǎng)晝短，使人覺(jué)得光陰荏苒，歲月逼人。次句天涯，指夔州，又有淪落天涯之意。在霜雪剛停的寒冬▼ 創(chuàng)作背景 這首詩(shī)是公元766年（大歷元年）冬杜甫寓居夔州西閣時(shí)所作。當(dāng)時(shí)西川軍閥混戰(zhàn)，連年不息；吐蕃也不斷侵襲蜀地。而杜甫的好友李白、嚴(yán)武、高適等都先后死去。感時(shí)憶舊，他寫了這首詩(shī)，表現(xiàn)出異常沉重的心情。▼ 作者介紹 杜甫 杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。...

第五篇：如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析2篇

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。

譯文

秋季某日，我回去。找不到你遺留下的鞋印，也沒(méi)聞到你的味道。你消息杳杳，我今夜的相思又會(huì)有多少？秋日的相思雨，有一半被風(fēng)吹走了。

注釋

屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì)的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

簡(jiǎn)析

黃葉和青苔鋪滿回去的路。原來(lái)我們約會(huì)的地方，如今在哪里呢？屧，鞋子的木底，這首詞中和衣香一起指代戀人沈宛。戀人離去后，久久沒(méi)有音訊傳來(lái)。納蘭容若日夜憂愁中捱過(guò)。窗外連綿的秋雨不解相思意，一半已經(jīng)風(fēng)吹去，落在天涯，落在海角。

原文：

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路

[清代]納蘭性德

黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本一)

木葉紛紛歸路，殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本二)

譯文

黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來(lái)我們相約幽會(huì)的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

高高的樹(shù)木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘?jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

注釋

屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì)的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

“秋月句”：清朱彝尊《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》詩(shī)句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去”

木葉：樹(shù)葉。

“殘?jiān)隆本洌嚎罩械臍堅(jiān)缕茣缘?微風(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方。

賞析：

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細(xì)致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現(xiàn)這種情感。

這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺(jué)。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒。“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯眲t顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保耙话胛黠L(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無(wú)痕跡”同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來(lái)，風(fēng)格相同，仍然是婉約細(xì)致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯币蛔鳌罢狗垡孪愫翁帯保跋敫〕痢庇肿鳌跋⒕钩脸痢薄Ｇ也徽勀囊痪涫羌{蘭的原句，這考據(jù)，現(xiàn)下還難以確定出結(jié)果來(lái)，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對(duì)比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來(lái)看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩(shī)詞中都是常見(jiàn)的，然就兩句整體來(lái)看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強(qiáng)烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導(dǎo)致悲秋情氛的減弱。“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯迸c“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營(yíng)造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對(duì)比下產(chǎn)生強(qiáng)烈的失落感，也能增強(qiáng)詞的情感程度。