第一篇：夢揚(yáng)州·晚云收_秦觀的詞原文賞析及翻譯

夢揚(yáng)州·晚云收_秦觀的詞原文賞析及翻譯

夢揚(yáng)州·晚云收

宋代秦觀

晚云收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，惻惻清寒如秋。小欄外，東風(fēng)軟，透繡帷、花蜜香稠。江南遠(yuǎn)，人何處，鷓鴣啼破春愁。

長記曾陪燕游。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓，簾卷金鉤。佳會(huì)阻，離情正亂，頻夢揚(yáng)州。

譯文

傍晚時(shí)分，在栽滿了楊柳的堤岸上，一場蒙蒙細(xì)雨剛停。怎么去年的燕子還不見飛回來呢？真讓人心煩，正是春天，可讓人已有了秋寒的感覺。小欄外面春風(fēng)輕柔，戀人尚未歸來。蜂兒經(jīng)過一春的辛勞，收獲甚豐，誘人的蜜香都透過繡幃濃濃地散發(fā)著。而自己心里卻沒有一絲甜意，戀人只說到江南一帶去了，可江南那樣遙遠(yuǎn)廣大，到底在何處呢？正苦苦地想著，耳邊又傳來鷓鴣討厭的啼叫聲，更使人不勝憂愁。

我記得，曾陪你一起宴游，為了報(bào)答你優(yōu)美的舞姿和清妙的歌聲，我用麗錦為你纏頭。我迷戀酒色，長時(shí)間地淹留在揚(yáng)州，還不是因?yàn)槟銌幔吭谀切┤兆永铮医?jīng)常騎馬去游樂，直到天黑了，才喝得醉醺醺地回來?？商ь^望翠樓時(shí)，你每次都卷起簾子，在等待著我?？上КF(xiàn)在我倆遠(yuǎn)隔千山萬水，難以相會(huì)。想你想得我心緒煩亂，只能在夢中頻頻地與你相會(huì)了。

注釋

夢揚(yáng)州：《欽定詞譜》云：“宋秦觀自制詞，取詞中結(jié)句為名?！庇衷疲骸按苏{(diào)只此一詞，無別首可校。”可知此詞為少游創(chuàng)調(diào)?！痘ㄢ衷~選》及《草堂詩馀》別集題作“中春”。

柳塘：栽植楊柳的池邊堤岸。唐嚴(yán)維《酬劉員外見寄》詩：“柳塘春水漫，花塢夕陽遲。”宋賀鑄《踏莎行》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦?！?/p>

煙雨：濛濛細(xì)雨。

燕子未歸：言春社未到。燕子春社來，秋社去，又稱“社燕”。春社在立春后第五個(gè)戊日，約農(nóng)歷二月二十左右。

惻惻（cè）：寒侵肌膚的感覺。

東風(fēng)軟：春風(fēng)柔和。

花蜜香稠（chóu）：《詞譜》作“陰密”，《花庵詞選》及毛本作“花密”。“密”與“稠”對舉，義較勝。疑宋本有誤。

鷓（zhè）鴣（gū）：鳥名。

纏頭：唐宋時(shí)以錦彩賞賜歌女舞妓，稱“纏頭”。實(shí)指賞賜的酬金。

殢（tì）酒為花：沉溺于酒色之中。為花，張本、毛本作“困花”。

醉鞭（biān）拂面：酒醉中用馬鞭在臉上輕輕拂拭。唐白居易《晚興》詩：“柳條春拂面，衫袖醉垂鞭?！?/p>

翠樓：華美的高樓。后多指女子所居。

佳會(huì)：猶佳期。指與所歡的約會(huì)。

離情正亂：離別的痛苦正使心情煩亂。

創(chuàng)作背景

據(jù)秦瀛（yíng）《淮海先生年譜》，宋元豐二年（1079年）正月十五日，少游將如越省親，這首詞便是少游在外冶游時(shí)懷戀揚(yáng)州的一位歌妓而作，以艷語寫鄉(xiāng)情。

賞析

《夢揚(yáng)州·晚云收》是一首詠離愁憶往事的詞。表現(xiàn)了主人公離別情人的愁悵和對往日生活的留戀。

詞之上闋，寫繡幃中人對征人的思念。上片先寫引起對情人懷念的時(shí)令節(jié)氣和周圍的環(huán)境氣氛。開頭三句寫向晚天氣轉(zhuǎn)晴，濃云散去，柳塘畔煙霧般的濛濛細(xì)雨剛剛停止。所以要選擇“柳塘煙雨初休"這個(gè)鏡頭，因?yàn)闊熡旰蟮牧链阂飧鼭狻Ｌ评钌屉[《夜雨寄北》詩云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)更剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！币蛩疂q秋池而動(dòng)鄉(xiāng)思，此詞當(dāng)亦從此得啟發(fā)，以“柳塘煙雨”誘發(fā)對征人的思念。另一方面“柳塘煙雨”畫面優(yōu)美別有一番風(fēng)光，對全詞的氣氛和整個(gè)意境都起著重要的烘托渲染作用。接下兩句明確點(diǎn)出了節(jié)氣時(shí)令?！把辔礆w”自然是早春，天氣“側(cè)惻輕寒如秋”正是早春天氣的特點(diǎn)。云“燕子未歸”，雖切時(shí)令，實(shí)則借喻人未歸也?！皭艕泡p寒似秋”，寫室內(nèi)思婦的感覺，因是孤棲獨(dú)處，故而備覺清冷。下面四句寫了環(huán)境氣氛。她走到室外，撫欄遠(yuǎn)望，頓覺一陣柔軟溫暖的`春風(fēng)，吹進(jìn)繡幃。東風(fēng)還帶來了濃濃的花香，熏人欲醉。僅此數(shù)句，不僅寫出了室內(nèi)外的溫差，而且寫出了思婦感情的變化。她凝望江南，覺得征人遠(yuǎn)去，不知此刻到了何處?！叭撕翁帯?，通常寫思婦情懷。如李清照《永遇樂》云：“落日镕金，暮云合璧，人在何處？”此思其夫趙明誠之語也。這里的“人何處”，當(dāng)是指身在江南的詞人。少婦孤單倀惘的情緒充分表露了出來。正值少婦凝神思念之際，忽然傳來鷓鴣的啼聲，把她從沉思中喚醒。著一“破”字，頗有如夢初醒之感。

上闋凡三個(gè)層次：一層自起句至“輕寒似秋”，寫時(shí)令及思婦在室內(nèi)之感受；二層自“小欄”至“香稠”，寫思婦走到室外，乍感春意如許；三層自“江南”至“春愁”，寫思婦對江南征人的懷念。層層轉(zhuǎn)折，自然而流暢。

下闋主要是對過去生活的回憶和借杜牧詩意表達(dá)了對“麗錦纏頭”、“殢酒困花”放蕩生活的智慧。過片前三句“燕游”、“妙舞清歌”、“麗錦纏頭”都是對往日歡樂生活的追憶，自然也是留在主人公印象中最深刻的東西。下面兩句明確道出了“十載淹留”的原因。接下來三句是對自己往日形象的回憶，雖然只是生活場面，卻可概括當(dāng)時(shí)生活的基本狀況。宴會(huì)深夜才敖，醉中歸來的主人公用馬鞭拂拭著臉面，用朦朧的醉眼向樓上觀望，看見“簾卷金鉤”知道心愛的入兒尚在等待自己歸來未寢。最后三句是歡樂的日子中斷了，分離的愁苦之情正紛亂地纏繞著自己，只有夢中才反復(fù)回到過去生活的地方，也就是夢中重溫過去生活。“頻夢揚(yáng)州”并非真的夢見回到揚(yáng)州，而是指過去生活過的地方，所以這樣寫，意在點(diǎn)示“夢場州”。

詞之下闋，抒征人之離情。在讀者面前展現(xiàn)的不是今日之情景，而是昔時(shí)宴游生活。詞人用“長記”二字輕輕帶起，與望海潮》其三“長記誤隨車”有異曲同工之妙。那時(shí)詞人漫游距離家鄉(xiāng)僅百余里的揚(yáng)州，聽歌賞舞，殢酒困花，極浪漫縱恣之致。“酬”字以下四句，把在揚(yáng)州的宴游，作了高度的概括?！笆d因誰淹留”，化用小杜“十年一覺揚(yáng)州夢”詩句，卻無痕跡，言外之意便是“贏得青樓薄悻名”。“因誰”二字，十分含蓄，說不清是留戀還是悔恨，因而頗值得讀者回味。

“醉鞭”以下至“金鉤”，寫自揚(yáng)州回家。他在揚(yáng)州逞足游興，帶著十分的滿足，三分的醉意，垂著醉鞭，迎著拂面的春風(fēng)，回到高郵。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見翠樓上，繡簾高掛，說明室內(nèi)有人?！昂熅斫疸^”，頗似《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）中之“寶簾閑掛小銀鉤”，給人以幽閑恬靜之感。

歇拍三句點(diǎn)題。他現(xiàn)在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，后會(huì)不知何日，故而常常夢見揚(yáng)州。揚(yáng)州在古人心目中總是美的象征。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩云：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！碧菩炷稇洆P(yáng)州》詩云：“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州。”《蘇詩集成》在《於潛僧綠筠軒》詩注中也引《殷蕓小說》云：“腰纏十萬貫，騎鶴上揚(yáng)州。”揚(yáng)州在長期的文化積淀中，已成為人人向往的地方。而秦觀故鄉(xiāng)屬揚(yáng)州，他對揚(yáng)州的感情無怪乎更為深切了。

第二篇：滿庭芳·曉色云開_秦觀的詞原文賞析及翻譯

滿庭芳·曉色云開_秦觀的詞原文賞析及翻譯

滿庭芳·曉色云開

宋代秦觀

曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

譯文

拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過天色轉(zhuǎn)晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。

回憶起往日多情人，邀游行樂的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚(yáng)州城。

注釋

曉色：拂曉時(shí)的天色。

芳榭：華麗的水邊樓臺。

蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。

榆錢：春天時(shí)榆樹初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。

綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。

秦箏：古代秦地所造的一種弦樂器，形似瑟，十三弦。

珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。

玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。

金榷（què）：金制的飲酒器。

花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。

“豆蔻”句：化用杜牧《贈(zèng)別》詩“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”句意，寫舊識的少女。

“十年”句：用杜牧《遣懷》詩“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。

蕪城：即廣陵城，今之揚(yáng)州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚(yáng)州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚(yáng)州。

賞析

秦觀善于以長調(diào)抒寫柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫來細(xì)膩?zhàn)匀?，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ā朵较场つp寒上小樓》）

詞的上闋寫明媚春光?！皶陨崎_”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫鏡頭聯(lián)翩而來：本來蒼涼的古時(shí)臺榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無限的生機(jī)；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹上飄落下來；秋千高蕩，但見外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古臺寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見此物形態(tài)，更見萬物心情之明朗；而寫秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人?！皷|風(fēng)里”三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚(yáng)，令朱門外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。

下闋寫昔日行樂與當(dāng)前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上闋寫游樂場景。作者用極為簡練的`語言形象地描繪出春游之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂時(shí)所用舟車的不凡，就已經(jīng)令人想見其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠(yuǎn)游之樂?！皾u酒空”句，將許多行樂場面省略，而從行樂之結(jié)果來寫冶游時(shí)間之長和游樂之盡興?！岸罐ⅰ比?，急轉(zhuǎn)直下，點(diǎn)出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐?！翱绑@”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽西下，傷感的人與夕陽一樣孤獨(dú)落寞。

全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時(shí)間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿懷，到中午時(shí)分的意闌無緒，再到日暮時(shí)分獨(dú)下蕪城的寂寞無聊，將詞人游賞因所見所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線索來，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。

創(chuàng)作背景

秦觀在《與李樂天簡》中稱自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會(huì)稽還鄉(xiāng)，“杜門卻掃，日以文史自娛，時(shí)復(fù)扁舟，循邗溝而南，以適廣陵?！睆脑~中所描寫的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”等用語來看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天游歷揚(yáng)州時(shí)所作。

第三篇：秋日三首_秦觀的詞原文賞析及翻譯

秋日三首_秦觀的詞原文賞析及翻譯

秋日三首

宋代秦觀

霜落邗溝積水清，寒星無數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。

月團(tuán)新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚詞。

風(fēng)定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲。

連卷雌霓小西樓，逐雨追晴意未休。

安得萬妝相向舞。酒酣聊把作纏頭。

譯文

已是降霜時(shí)分，邗溝里，水還是清澈的，天上萬顆星星，映在水里，和船是那么近。

原以為岸邊茭蒲之地，沒什么人家，忽然傳出了言語幾聲。

碾好的月團(tuán)用茶碗泡著，喝完后，讓孩子背誦楚辭。

沒有風(fēng)，小院里也沒有落葉，幾只蟲子相對，正在吐絲。

望彎彎淡虹，像是掛在小西樓上似的，鵓鳩因彩虹出現(xiàn)而盡情地鳴噪追逐。

怎樣才能求得盛妝的女子相對而舞，我喝酒正香，把彩虹作錦帛賞給她們。

注釋

邗溝：又名邗江，即今江蘇境內(nèi)自揚(yáng)州市西北入淮之運(yùn)河，中途經(jīng)高郵?！都螒c揚(yáng)州府志》卷八：“運(yùn)河，皆云古邗溝也?！蟀Ь拍甓蓬A(yù)注：‘于邗江筑城穿溝，東北通射陽湖，西北至末口入淮?！?/p>

寒星：寒光閃閃的星。傍：靠近。

菰蒲：菰，即茭白；蒲，即蒲草。

月團(tuán)：茶餅名。蔡襄《茶錄》：“碾茶先以凈紙密裹捶碎，然后熟碾。其大要旋碾即色白，或經(jīng)宿則色昏矣。”新碾：即旋碾旋泡。瀹：烹茶或泡茶。花瓷：指茶碗。

楚詞：即《楚辭》。

連卷：長而彎曲的樣子。雌霓：副虹，雙虹中色彩淺淡的虹。南朝宋沈約《郊居賦》：“駕雌霓之連卷，泛天江之悠永。”

逐雨追晴：虹現(xiàn)可以預(yù)測晴雨。民諺：“東虹晴，西虹雨。”宋陸佃《埤雅·釋鳥》：“鵓鳩灰色無繡頸，陰則屏逐其匹，晴則呼之。語曰：‘天將雨，鳩逐婦’者是也。”這句是說鵓鳩因虹現(xiàn)而盡情地鳴噪追逐。

萬妝相向舞：無數(shù)盛妝的女子相對而舞。萬：泛言其多。

纏頭：指贈(zèng)與歌舞者之錦帛或財(cái)物?！短接[》卷八一五引《唐書》：“舊俗賞歌舞人，以錦彩置之頭上，謂之纏頭?！贝司淦嫦朊钣鳎院缒拮麇\帛賞歌女。

賞析

第一首表現(xiàn)邢溝附近的水鄉(xiāng)夜色。微霜已降，秋水方清，詩人乘船經(jīng)過運(yùn)河，習(xí)習(xí)涼風(fēng)，吹來清新空氣，很覺爽快。這時(shí)沒有月光，只見滿天星斗。詩人陶醉在迷人的秋江夜色之中，環(huán)顧四周，寒星萬顆，映照水中，倍感親切。一二句由霜寒二字領(lǐng)起，不消點(diǎn)出“秋”字，而題意自在其中。

三四句贊關(guān)環(huán)境幽寂。邢溝兩岸叢生著菰蒲一類水生植物，在夜色朦朧中，給人以一望無際的感覺。菰蒲深處居然隱藏人家，詩人完全沒有料到，不過，這種藝術(shù)處理，只適宜于若明若晴，唯見星光的秋江之夜，如果換成月夜和白天，就不一定恰切。此聯(lián)妙在使用了“疑”、“忽”二字。詩人心中正結(jié)著一個(gè)菰蒲深處有無藏舟之“地”的“疑”團(tuán)。忽然幾聲“笑語”，方知岸上還有“人家”，疑團(tuán)頓時(shí)解開。這種情景，很平常，優(yōu)詩人卻能通過藝術(shù)作品把它捕捉下來。宋人曾說此聯(lián)是來自白道猷的“茅茨隱不見，雞鳴知有人”，而“更加鍛煉”。詩人們各自寫出了生活中的類似體驗(yàn)，但秦觀此聯(lián)卻顯得更靈動(dòng)，國而受到黃山谷的稱賞。

在表現(xiàn)手法上，詩人用的是先抑后揚(yáng)法。通篇不直寫旅人，而是借物托志，先寫霜?dú)?、秋水、寒星、菰蒲，最后寫菰蒲深處的“笑語聲”，隨即戛然而止。然言雖止而意未盡。這親切的笑語聲是伴隨著夜行人度過迷蒙空寂的.秋宵，還是瞬間消失在凄冷的夜空，留下的卻是更加難耐的寂寞和愁苦。這一切詩人都沒有正面闡述，而是用遮掩來突出，用省略來增添。由于構(gòu)思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的藝術(shù)效果。

第二首描寫家庭生活中的閑適情趣。一二句寫碾茶烹茗、課兒讀書兩件家庭瑣事。月團(tuán)（茶餅）新碾，花瓷為杯，茶美而器精，說明詩人很通茶道。飲罷呼兒課誦《楚詞》，更見教子有方，他同把酒色財(cái)氣作為生活必需的腐敗官僚，是大為異趣的。

三四句則突出了靜觀萬物的逸趣閑情。小軒風(fēng)定，樹梢處于暫時(shí)靜止?fàn)顟B(tài)，連一用古葉也不見掉落。這可給了青蟲以好機(jī)會(huì)，相對吐絲，好不自在。青蟲乃細(xì)小生物，吐絲是輕微動(dòng)作，但詩人卻能仔細(xì)進(jìn)行觀察，他對昆蟲世界的濃厚興趣，對人世紛擾的淡泊情懷，都是可想而知的。詩人迷醉在青蟲吐絲的小天地中，仿佛回到了兒童時(shí)代，簡直忘掉了榮辱得失。這種情趣，是眼中唯見財(cái)與勢的俗物所無法理解的。這樣，詩人的超逸情懷，無形中便從紙背反透出來。一、二句寫人情，三、四句寫秋景，粗看似不相干，實(shí)則氣氛和諧，情景交融，達(dá)到物我相忘的境界。方回說秦觀“古詩多學(xué)三謝，而流麗之中有淡泊”，并舉了此詩，當(dāng)亦屬于有“三謝余味”之作。全詩語言樸素清新，畫面生動(dòng)，極富生活氣息，閑雅而有情致。

第三首詩寫雨后彩虹當(dāng)空的絢麗景象，想象奇特，語氣豪放，帶有濃厚的浪漫色彩。

詩的一、二句狀景，雨過天晴，由于陽光的折射，西天出現(xiàn)長而弧曲的彩虹，變幻多姿，非常美麗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像掛在西樓之上，仿佛詩人伸手就可摘下，極像一幅色彩斑斕的畫?！爸稹焙汀白贰眱勺郑詳M人化的手法，賦予彩虹以活潑甚至頑皮的性格，生動(dòng)、形象，簡直把彩虹寫活了。此時(shí)此景，詩人也好像受了感染，神情振奮，突發(fā)奇想：如果能招來千萬個(gè)美人一起歌舞，那該多好。在酒酣時(shí)，一定剪下這美麗的彩虹，賞賜給她們。纏頭，指古代舞女繞纏頭上作為妝飾的錦鍛，后來將宴席上賞賜給歌舞者的羅錦之類的禮物稱為纏頭。詩人的幻想是做不到的，但卻是心情愉快的真實(shí)流露。在這里，正面描摹已美不勝收，又引發(fā)奇想，使美景更加可憐可愛，錦上添花。其構(gòu)思巧妙，手法新穎。

第四篇：夢天原文翻譯及賞析

《夢天·老兔寒蟾泣天色》作者為唐朝文學(xué)家李賀。其古詩全文如下：

老兔寒蟾泣天色，去樓半開壁斜白。

玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。

黃塵清水三山下，更變千年如走馬。

遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。

【前言】

《夢天》是唐代詩人李賀的一首七古。此詩寫夢游月宮的情景，前四句寫在月宮之所見；后四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實(shí)的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理。全詩想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變換怪譎的藝術(shù)特色。俯視人間，時(shí)間短促，空間渺小，寄寓了詩人對人世滄桑的深沉感喟。

【注釋】

⑴夢天：夢游天上。

⑵老兔寒蟾：神話傳說中住在月宮里的動(dòng)物。

⑶云樓句：忽然云層變幻，月亮的清白色的光斜穿過云隙，把云層映照得像海市蜃樓一樣。

⑷玉輪句：月亮帶著光暈，像被露水打濕了似的。

⑸鸞佩：雕刻著鸞鳳的玉佩，此代指仙女。桂香陌：《酉陽雜俎》卷一：“舊言月中有桂，有蟾蜍，故異書言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創(chuàng)隨合。”此句是詩人想象自己在月宮中桂花飄香的路上遇到了仙女。

⑹三山：指海上的三座神山蓬萊、方丈、瀛洲。這里卻指東海上的三座山。

⑺走馬：跑馬。

⑻齊州：中州，即中國?！渡袝び碡暋费灾袊芯胖?。這兩句說在月宮俯瞰中國，九州小得就像九個(gè)模糊的小點(diǎn)，而大海小得就像一杯水。

⑼泓：量詞，指清水一道或一片。

【翻譯】

天色凄清，老兔寒蟾正低聲嗚咽，月光斜照，半開的云樓粉壁慘白。玉輪軋著露水沾濕了團(tuán)圍的光影，桂花巷陌欣逢那身帶鸞佩的仙娥。俯視三座神山之下茫茫滄海桑田，世間千年變幻無常猶如急奔駿馬。遙望中國九州宛然九點(diǎn)煙塵浮動(dòng)，那一片海水清淺像是從杯中傾瀉。

【賞析】

浪漫主義詩歌的突出特點(diǎn)是想象奇特。在這首詩中，詩人夢中上天，下望人間，也許是有過這種夢境，也許純?nèi)皇抢寺髁x的構(gòu)想。

開頭四句，描寫夢中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是說，古代傳說，月里住著玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，陰云四合，空中飄灑下來一陣凍雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云樓半開壁斜白”是說，雨飄灑了一陣，又停住了，云層裂開，幻成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云塊上，顯出了白色的輪廓，有如屋墻受到月光斜射一樣。第三句“玉輪軋露濕團(tuán)光”是說，下雨以后，水氣未散，天空充滿了很小的水點(diǎn)子。玉輪似的月亮在水汽上面輾過，它所發(fā)出的一團(tuán)光都給打濕了。以上三句，都是詩人夢里漫游天空所見的景色。第四句則寫詩人自己進(jìn)入了月宮?！胞[佩”是雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。這句是說：在桂花飄香的月宮小路上，詩人和一群仙女遇上了。這四句，開頭是看見了月亮；轉(zhuǎn)眼就是云霧四合，細(xì)雨飄飄；然后又看到云層裂開，月色皎潔；然后詩人飄然走進(jìn)了月宮；層次分明，步步深入。

下面四句，又可以分作兩段?！包S塵清水三山下，更變千年如走馬?！笔菍懺娙送膳恼勗?。這兩句可能就是仙女說出來的?！包S塵清水”，換句常見的話就是“滄海桑田”：“三山”原來有一段典故。葛洪的《神仙傳》記載說：仙女麻姑有一回對王方平說：“接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會(huì)時(shí)略半耳。豈將復(fù)為陵陸乎？”這就是說，人間的滄海桑田，變化很快?！吧街蟹狡呷?，世上已千年”，古人往往以為“神仙境界”就是這樣，所以詩人以為，人們到了月宮，回過頭來看人世，就會(huì)看出“千年如走馬”的迅速變化了。

最后兩句，是詩人“回頭下望人寰處”所見的景色。“齊州”指中國。中國古代分為九州，所以詩人感覺得大地上的九州猶如九點(diǎn)“煙塵”。“一泓”等于一汪水，這是形容東海之小如同一杯水被打翻了一樣。這四句，詩人盡情馳騁幻想，仿佛他真已飛入月宮，看到大地上的時(shí)間流逝和景物的渺小。浪漫主義的色彩是很濃厚的。

李賀在這首詩里，通過夢游月宮，描寫天上仙境，以排遣個(gè)人苦悶。天上眾多仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著一種寧靜的生活。而俯視人間，時(shí)間是那樣短促，空間是那樣渺小，寄寓了詩人對人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。

第五篇：泗州東城晚望_秦觀的詩原文賞析及翻譯

泗州東城晚望_秦觀的詩原文賞析及翻譯

泗州東城晚望

宋代秦觀

渺渺孤城白水環(huán)，舳艫人語夕霏間。

林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。

譯文

白色的河水環(huán)繞著的泗州城，孤零零地，顯得那樣邈遠(yuǎn)。黃昏迷濛的輕霧下，船兒靜靜地停泊著，不時(shí)地傳來舟人的語談。

成片的樹林上空浮現(xiàn)著一抹黛影，青翠如畫；我想，它一定就是那座淮水轉(zhuǎn)折處的青山。

注釋

⑴泗州：舊城在淮水邊上，又稱泗州臨淮郡，在今江蘇省盱眙縣西北，清代康熙年間（1662-1722）已沉入洪澤湖。

⑵渺渺：水遠(yuǎn)的樣子。

⑶白水：指淮河。

⑷舳艫（zhú lú）：指船。舳，船后舵；艫，船頭。

⑸夕霏：黃昏時(shí)的云氣煙霧。南朝宋謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中》：“林壑?jǐn)筷陨?，云霞收夕霏。?/p>

⑹林梢：林木的尖端或末端。

⑺淮流：淮水。

⑻轉(zhuǎn)處山：指泗州南山。胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十五：“淮北之地平夷，自京師至汴口，并無山。惟隔淮方有南山，米元章名其山為第一山，有詩云：‘京洛風(fēng)塵千里還，船頭出沒翠屏間；莫能衡霍撞星斗，且是東南第一山。’此詩刻在南山石崖上，石崖之側(cè)，有東坡《行香子》詞，后題云：‘與泗守游南山作?！?/p>

賞析

這是一首寫景詩。畫面的主色調(diào)既不是令人目眩的大紅大紫，也不是教人感傷的蒙蒙灰色，而是在白水、青山之上蒙上一層薄薄的.霧靄，詩人從而抓住了夕陽西下之后的景色特點(diǎn)，造成了一種朦朧而不虛幻、恬淡而不寂寞的境界。這種境界與詩人當(dāng)時(shí)的心境是一致的，正如劉勰在《文心雕龍·物色》篇中所說：“山沓水匝，樹雜云合，目既往返，心亦吐納?！?/p>

據(jù)《元和郡縣志》記載，唐代開元年間（713-741），泗州城自宿遷縣移治臨淮（在今江蘇盱眙東北）。北宋樂史的《太平寰宇記》說，泗州南至淮水一里，與盱眙分界。到了清代，州城陷入洪澤湖。詩人當(dāng)時(shí)站在泗州城樓上，俯視遠(yuǎn)眺，只見煙靄籠罩之下，波光粼粼的淮河像一條婉蜓的白帶，繞過屹立的泗州城，靜靜地流向遠(yuǎn)方；河上白帆點(diǎn)點(diǎn)，船上人語依??；稍遠(yuǎn)處是一片叢林，而林梢的盡頭，有一抹淡淡的青色，那是淮河轉(zhuǎn)彎處的山巒。

前兩句著重寫水。用了“渺渺”二字，既扣住了題目中“晚望”二字，又與后一句的“夕霏”呼應(yīng)，然后托出淮水如帶，同孤城屹立相映襯，構(gòu)成了畫面上動(dòng)和靜、縱和橫的對比。舳艫的原意是船尾和船頭，在這里指淮河上的行船。詩人可能是嫌全詩還缺少訴諸聽覺之物，所以特意點(diǎn)出“人語”二字。這里的人語，不是嘈雜，不是喧嘩，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄來的、若斷若續(xù)的人語。它即使全詩的氣氛不致于沉悶，又使境界更為靜謐。唐代詩人盧綸《晚次鄂州》詩說“舟人夜語覺潮生”，為“舳艫”句的出處。

三四兩句著重寫山。在前一句中，詩人不從“山”字落筆，而是寫出林后天際的一抹青色，暗示了遠(yuǎn)處的山巒。描寫山水風(fēng)景的絕句，由于篇幅短小，最忌平鋪直敘，一覽無余，前人因此這樣總結(jié)絕句的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：“絕句之法要婉曲回環(huán)。”（元代楊載《詩法家數(shù)》）對此中“三昧”，詩人深有體會(huì)。在他筆下，樹林不過是陪襯，山巒才是主體，但這位“主角”姍姍來遲，直到終場時(shí)才出現(xiàn)。詩的最后一句既回答了前一句的暗示，又自成一幅渺渺白水繞青山的畫面，至于此山本身如何，則不加申說，留待讀者去想象，這正符合前人所謂“句絕而意不絕”（《詩法家數(shù)》）的要求。

秦觀以詞名世，他的詩風(fēng)清新婉麗，和詞風(fēng)頗為接近，所以前人有“詩如詞”、“詩似小詞”的評語。就此詩而言，“渺渺孤城白水環(huán)”之于“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”，“林梢一抹”之于“山抹微云”，“應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”之于“郴江幸自繞郴山”，相通之處頗為明顯。但此詩情調(diào)尚屬明朗，沒有秦觀詞中常見的那種凄迷的景色和纏綿的愁緒。