第一篇：楊萬(wàn)里泊平江百花洲原文及賞析

楊萬(wàn)里泊平江百花洲原文及賞析

原文：

泊平江百花洲

吳中好處是蘇州，卻為王程得勝游。

半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。

岸傍楊柳都相識(shí)，眼底云山苦見留。

莫怨孤舟無(wú)定處，此身自是一孤舟。

譯文：

江南一帶最美的地方是蘇州，為王事奔走我卻得以縱情遨游。

半生中三江五湖都乘船走遍，十年里四次停泊在這百花洲。

我跟岸邊的楊柳都互相熟識(shí)了．眼前的云山執(zhí)著地把我挽留。

不要責(zé)怪這孤舟漂泊不定吧。我自己本來就是一只孤舟。

注釋：

平江百花洲：平江，府名，治所在今江蘇蘇州，百花洲是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)沙洲。

王程：為公事而奔走的旅程。

賞析：

開頭兩句交待自己與蘇州的因緣。平平敘事，頗有民歌風(fēng)味。讀來似乎是慶幸自己因王程之便而得游賞吳中佳勝，實(shí)際上卻是為下文翻出感慨作勢(shì)?！巴醭獭倍忠盐⒙抖四?。

“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。楊萬(wàn)里于1154（紹興二十年）中進(jìn)士，初授贛州司戶，繼調(diào)永州零陵萃，以后歷任內(nèi)外官職，奔走于江湖間，到寫這首詩(shī)時(shí)，已經(jīng)半世（指一個(gè)人的半生）之多；十來年間，因主程所經(jīng)，曾四次泊舟于百花洲畔。這一聯(lián)用秀朗工整之筆概括了自己的漂泊羈旅的.生活，其中含有身世之感，但調(diào)子并不沉重，毋寧說還帶有一點(diǎn)悠然自賞的意味。從眼前的勝游回顧半世以來的行蹤，從眼前的百花洲聯(lián)想到所歷的三江五湖，時(shí)間、空間都延伸擴(kuò)大了。這一聯(lián)在對(duì)仗上句法上有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)，一是多用數(shù)目字成對(duì)，如“半”對(duì)“十”“三”對(duì)“四”“五”對(duì)“百”；二是上下句的句法并不同（下句的“泊”是動(dòng)詞，與上句的“江”為名詞不同，五湖棹與百花洲也有所不同，平仄也不調(diào)）。這樣一種對(duì)仗，表現(xiàn)出詩(shī)人的巧思，具有一種輕快流利、拗折錯(cuò)落的美感。

“岸傍楊柳都相識(shí)，眼底云山苦見留。”頸聯(lián)承“四泊百花洲”突出自己對(duì)這一帶風(fēng)物的熟悉。明明是詩(shī)人認(rèn)得岸旁楊柳、依戀眼底云山，卻故意將景物擬人化，從對(duì)面寫來，說成是岸旁楊柳都認(rèn)得自己，眼底云山也依依挽留。這樣寫，既饒情致，又不落套。詩(shī)人對(duì)此間風(fēng)物的深情也更進(jìn)一層地得到表現(xiàn)，運(yùn)用移情于物的手法，詩(shī)人將主觀的情感移到事物上，反過來有用被感染的事物襯托主觀情緒，使物我合一，渾然一體。

“莫怨孤舟無(wú)定處，此身自是一孤舟。”尾聯(lián)承“半世三江五湖棹”從眼前泊岸的孤舟興感，說別再埋怨孤舟漂泊不定，將自己載往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放開一步，下句卻透過一層，揭示了事情的底蘊(yùn)。這個(gè)結(jié)尾，將“四泊百花洲”所引起的感觸與聯(lián)想凝聚到一點(diǎn)上：身如孤舟，漂泊無(wú)定，從而點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨。

第二篇：小池楊萬(wàn)里原文翻譯及賞析（共）

小池楊萬(wàn)里原文翻譯及賞析

小池—楊萬(wàn)里

作者：宋，楊萬(wàn)里

小池—楊萬(wàn)里原文：

小池

楊萬(wàn)里〔宋代〕

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。尖尖角：初出水端還沒有舒展的荷葉尖端。上頭：上面，頂端。

小池—楊萬(wàn)里拼音解讀：

xiǎo chí

yáng wàn lǐ 〔sòng dài 〕

quán yǎn wú shēng xī xì liú，shù yīn zhào shuǐ ài qíng róu。

xiǎo hé cái lù jiān jiān jiǎo，zǎo yǒu qīng tíng lì shàng tóu。

相關(guān)翻譯

泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得這涓涓的水流，樹陰倒映在水里是因?yàn)橄矏矍缣旌瓦@風(fēng)的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，哪知，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。

相關(guān)賞析

這首詩(shī)由小池的泉源寫起，再寫小池中的樹影。釆用擬人手法，使人感覺泉眼、樹木也含有人的感情，會(huì)珍惜，會(huì)珍愛。后兩句描寫蜻蜓立在新長(zhǎng)出的荷葉尖角上，使小池充滿生機(jī)，新穎別致。

作者介紹

楊萬(wàn)里楊萬(wàn)里0127—1206〕，字廷秀，號(hào)“誠(chéng)齋”，漢族江右民系，吉州吉水（今江兩省吉水縣黃橋鎮(zhèn)碰塘村）人，南宋著名文學(xué)家、愛國(guó)詩(shī)人、官員。與陸游、尤袤、范成大并稱“南宋四大家”。詳情

原文：

小池

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

譯文：

泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹蔭倒映水面是喜愛晴天和風(fēng)的輕柔。

嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。

注釋：

泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。

照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。

尖尖角：初出水端還沒有舒展的荷葉尖端。

上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。

賞析：

這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。

第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的。流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說好像泉眼很愛惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩(shī)就立刻飛動(dòng)起來，變得有情有趣，富有人性。

第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩(shī)人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無(wú)情為有情了。而且，詩(shī)舍形取影，重點(diǎn)表現(xiàn)水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。

三、四句把焦點(diǎn)縮小，寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機(jī)，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略春光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的'眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。

詩(shī)人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場(chǎng)景，把大自然中的極平常的細(xì)小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉(zhuǎn)圓活，風(fēng)趣詼諧，通俗明快。且將此詩(shī)寫的猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽(yáng)、樹木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽(yáng)光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動(dòng)感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩(shī)情畫意。

第三篇：楊萬(wàn)里憂國(guó)原文及翻譯.

楊萬(wàn)里憂國(guó)

楊萬(wàn)里①為人剛而偏②。孝宗③始愛其才，以問周必大，必大無(wú)善語(yǔ)，由此不見用。韓侂胄④用事，欲網(wǎng)羅四方知名士相羽翼，嘗筑南園。屬萬(wàn)里為之記，．許以掖垣⑤。萬(wàn)里曰：“官可棄，記不作可?！眮腚许＃拿?。臥家十五年，．皆其柄國(guó)之日也。侂胄專僭⑥日益甚，萬(wàn)里憂憤，怏怏成疾。家人知其憂國(guó)也，凡?、呃糁畧?bào)時(shí)政者皆不以告。忽族子⑧自外至，遽言侂胄用兵事。萬(wàn)里慟哭失聲，亟呼紙書日：“韓侂胄奸臣，專權(quán)無(wú)上，動(dòng)兵殘民，謀危社稷，吾頭顱如許⑨，報(bào)國(guó)無(wú)路，惟有孤憤！”又書十四言別妻子，落筆而逝。

（節(jié)選自《宋史·楊萬(wàn)里傳》)[注釋]①楊萬(wàn)里：南宋著名詩(shī)人，力主抗金。②偏：固執(zhí)。③孝宗：指宋孝宗趙昚（s hèn）。④韓侂（tuō）胄：南宋重臣，以外戚身份專政十多年，位在左右丞相之上。⑤掖垣：泛指高官。⑥僭（jiàn）：超越本分。⑦?。╠ǐ）：此指官府。⑧族子：宗族里的年輕人。⑨吾頭顱如許：意為我頭發(fā)已白，年已老。譯文：

起初，與朱暉同縣的張堪一直很有名氣，曾經(jīng)在太學(xué)見過朱暉，很器重他，把他當(dāng)作朋友對(duì)待，握著朱暉的手臂說：“我想把妻子兒女托付給朱先生”。朱暉認(rèn)為張堪是前輩，只是拱手沒有敢應(yīng)承，從此兩人再也沒有見面。張堪死后，朱暉聽說張堪的妻子兒女生活貧困，于是親自前往探視，送去豐厚的錢款扶助。朱暉的小兒子覺得奇怪，問道：“父親您和張堪不是朋友，平常也沒什么往來，我們實(shí)在覺得奇怪啊”。朱暉說：“張堪曾經(jīng)對(duì)我說過知己的話，我銘記在心上了。”

第四篇：《小池》楊萬(wàn)里原文注釋翻譯賞析

《小池》楊萬(wàn)里原文注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)中，作者運(yùn)用豐富、新穎的想象和擬人的手法，細(xì)膩地描寫了小池周邊自然景物的特征和變化。第一句寫小池有活水相通。次句寫小池之上有一抹綠蔭相護(hù)。第三句寫小荷出水與小池相伴。結(jié)句寫蜻蜓有情，飛來與小荷為伴。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然景物的熱愛之情。

作品原文

小池

楊萬(wàn)里

泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

作品注釋

1、泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。

2、照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。

3、尖尖角：初出水端還沒有舒展的荷葉尖端。

4、上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。

作品譯文

泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹陰倒映水面是喜愛晴天和風(fēng)的輕柔。

嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。

作品鑒賞

這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。

第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的。流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說好像泉眼很愛惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩(shī)就立刻飛動(dòng)起來，變得有情有趣，富有人性。

第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩(shī)人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無(wú)情為有情了。而且，詩(shī)舍形取影，重點(diǎn)表現(xiàn)水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。

三、四句把焦點(diǎn)縮小，寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機(jī)，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略春光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。

詩(shī)人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場(chǎng)景，把大自然中的`極平常的細(xì)小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉(zhuǎn)圓活，風(fēng)趣詼諧，通俗明快。且將此詩(shī)寫的猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽(yáng)、樹木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽(yáng)光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動(dòng)感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩(shī)情畫意。

作者簡(jiǎn)介

楊萬(wàn)里（1127~1206），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。吉水（今屬江西）人。政治上主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相當(dāng)權(quán)，辭官退居，終憂憤而死，賜謚文節(jié)。與陸游、范成大、尤袤齊名，稱“南宋四大家”。其詩(shī)早年學(xué)“江西詩(shī)派”，后用心于晚唐詩(shī)人，50歲后忽有所悟，摒棄諸家，由師法前人到師法自然，形成了獨(dú)具特色的“誠(chéng)齋體”。詩(shī)歌多吟詠?zhàn)匀痪拔铮朴诓蹲缴钥v即逝的細(xì)節(jié)，乘興走筆，構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，幽默詼諧，筆調(diào)清新。

第五篇：晚泊岳陽(yáng)原文翻譯及賞析

晚泊岳陽(yáng)原文翻譯及賞析

晚泊岳陽(yáng)

臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹。

正見空江明月來，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。

一闋聲長(zhǎng)聽不盡，輕舟短楫去如飛。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《晚泊岳陽(yáng)》是北宋詩(shī)人歐陽(yáng)修的作品。全詩(shī)描繪出一幅清麗明快的洞庭夜景圖。首聯(lián)看來字字平易，卻表現(xiàn)出作者對(duì)家的思念。羈旅之人聞得悠悠鐘聲，感受到城中黃昏人歸的氣氛，那種家的氣氛不禁牽引著小船駐留樹下，詩(shī)人靜靜地諦聽著，感觸著。不久，江上月出，洞庭湖一片蒼茫，令人生起一種前途未卜之感。夜深明月煥發(fā)光彩，舟人吟著歌回轉(zhuǎn)，那一曲回家的歌兒又令作者聽而不厭，只是輕舟轉(zhuǎn)眼已如飛而去，留下的只有詩(shī)人獨(dú)自面對(duì)江月江濤。作者以景寓情，又巧妙地讓情景相悖，含蓄地表達(dá)自己失意之慨。

翻譯/譯文

我躺在船上聽到岳陽(yáng)城里的鐘聲，航船就系在岳陽(yáng)城邊的樹上。

江面空闊，明月漸漸升起，天水相連，夜氣漾漾，江路茫茫。

夜深了，江上的月色特別皎潔，又傳來舟子晚歸時(shí)的歌聲。

一串長(zhǎng)長(zhǎng)的歌聲還在耳邊回響，可舟子蕩起船槳，如飛似的駛過我停泊的地方。

注釋

⑴岳陽(yáng)：湖南洞庭湖邊岳陽(yáng)城。

⑵蒼茫：曠遠(yuǎn)迷茫的樣子。

⑶失江路：意謂江水蒼茫，看不清江上行船的去路。

⑷清輝：皎潔的月光。

⑸闋[què]：樂曲終止。

⑹短楫：小船槳。

創(chuàng)作背景

宋仁宗景祐三年（1036）五月，歐陽(yáng)修因疏救范仲淹被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，歐陽(yáng)修攜家人沿水路前往貶所，溯江而上，于九月初四夜泊岳陽(yáng)城外的洞庭湖口，月下難眠，寫下了這首七言短古《晚泊岳陽(yáng)》。

賞析/鑒賞

首聯(lián)“臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹”，點(diǎn)染停舟的地點(diǎn)及周圍的氛圍。先用倒裝句寫出，因“系舟岳陽(yáng)城下樹”，才有“臥聞岳陽(yáng)城里鐘”的意境。詩(shī)人先以“岳陽(yáng)城下樹”做為定點(diǎn)，然后，才移動(dòng)他的視點(diǎn)，從上下、左右把握舟系城外的佳景，寫聽覺的遠(yuǎn)聞、近聞，視覺的遠(yuǎn)觀、近觀，從左右遠(yuǎn)近俯仰的轉(zhuǎn)向，描摹岳陽(yáng)城外的月光水色，傾聽城內(nèi)的晚鐘和水上的晚唱，這一切都顯得灑脫，曠達(dá)，毫無(wú)貶途中的黯然神傷之情。詩(shī)人先從鐘聲寫起，鐘聲喚起了詩(shī)人的遐想，他是在貶謫途中于城外聞城內(nèi)的“鐘聲”，這“鐘聲”令詩(shī)人無(wú)法閑臥孤舟，那么詩(shī)筆就自然移到舟外江面上的天。

頷聯(lián)“正見空江明月來，云水蒼茫失江路”?！翱战倍郑倘恢付赐ズ诳諘玳_闊的景象，也暗示了詩(shī)人剛從遐想中醒來時(shí)的一片茫然之情,天地的空闊正顯出了孤舟（即詩(shī)人）的渺小孤獨(dú)無(wú)助。但月亮卻是有情有義的，能及時(shí)而來，與詩(shī)人默然相對(duì)，為詩(shī)人排解貶謫夷陵的失意情懷?！翱战髟隆闭菫閷憽笆Ы贰弊龊昧虽亯|。詩(shī)人似乎想到了王勃的“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人”，面對(duì)皎皎明月，面對(duì)“云水蒼茫”的大江，詩(shī)人情不自禁要發(fā)出“路在何方”的疑問和嘆惋。

繼而頷聯(lián)描繪月下晚唱：“夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。詩(shī)人的注意力重返現(xiàn)實(shí)時(shí)，已是夜深月上，眼前呈現(xiàn)一片“江月弄清輝"的美景，令人想起唐代張若虛的詩(shī)句，“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”。江月似乎看出了詩(shī)人心中的迷茫，于是故弄清輝，照明詩(shī)人高潔澄清的本心，提示詩(shī)人要堅(jiān)守超拔脫俗的人生志趣。忽然水上傳來舟子的漁歌，聲音嘹亮悠遠(yuǎn)，這歌聲與城里鐘聲又互相融合在一起，晚鐘與晚唱，在浩渺江面上彌漫無(wú)際。

結(jié)聯(lián)的“一闋聲長(zhǎng)聽不盡，輕舟短楫去如飛”句，勾畫了詩(shī)人被觸動(dòng)的心緒，當(dāng)他驀然聽到歸舟晚唱時(shí)，不禁在寂寞的旅途中獲得一絲心靈的慰藉，陶醉于清輝江月及水上歌聲之中。但是，由于輕舟短楫，疾去如飛，這一闋歌聲還沒聽完，已經(jīng)遠(yuǎn)逝了，岳陽(yáng)城外的一切又歸于寧?kù)o。詩(shī)人運(yùn)用交錯(cuò)的聲色描繪，以江面的歌聲聽不盡和輕舟疾行如飛的動(dòng)態(tài)意象，給讀者留下綿綿不盡的情思。詩(shī)人也以交錯(cuò)呼應(yīng)之美，在實(shí)景的摹寫中靈動(dòng)地寄寓他曠達(dá)、孤寂的`矛盾心境。

此詩(shī)寫旅中思?xì)w，深藏不露；只是句句寫景，然景中自有縷縷情思。以“城里鐘”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人馳騁想象的空間，同時(shí)以有意之“聽”照應(yīng)無(wú)意之“聞”，表現(xiàn)了感情的變化。全詩(shī)語(yǔ)句平易流暢，情意深婉曲折。

宋仁宗景祐三年（1036）五月，歐陽(yáng)修因疏救范仲淹被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，歐陽(yáng)修攜家人沿水路前往貶所，溯江而上，于九月初四夜泊岳陽(yáng)城外的洞庭湖口，月下難眠，寫下了這首七言短古《晚泊岳陽(yáng)》。

原文

臥聞岳陽(yáng)城里鐘，系舟岳陽(yáng)城下樹。

正見空江明月來，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸；

一闋聲長(zhǎng)聽不盡，輕舟短楫去如飛。

翻譯

譯文

日暮鐘聲，“城里”應(yīng)是燈火輝煌，美麗無(wú)比，而自己卻漂泊城下，閑臥舟中。只見一輪皓月，懸于空江之上，可是江面云水茫茫，前路又在何方呢？夜深月亮灑下清輝，又傳來舟子晚歸時(shí)的歌聲。這歌聲引起多少思緒，其中感情體味不盡，只感覺輕舟短楫，疾去如飛。

注釋

①失江路，意謂江水蒼茫，看不清江上行船的去路。

②清輝，皎潔的月光。

③一闋，一首樂曲。

賞析

宋慶歷五年（1045），詩(shī)，即寫于被貶夷陵途中?！端问贰W陽(yáng)修傳》對(duì)歐陽(yáng)修有這樣的評(píng)價(jià)：“天資剛勁，見義勇為，雖機(jī)阱在前，觸發(fā)之不顧。放逐流離，至于再三，志氣自若也”，從中可見其耿直剛勁見義勇為的為人。歐陽(yáng)修自己有這樣的話：“君子輕去就，隨卷舒，富貴不可誘，故其氣浩然；勇過于奔、育，毀譽(yù)不以屑，其量適然，不見于喜慍”（《送方希則序》），歐陽(yáng)修豁達(dá)超然的態(tài)度可以想見。這種耿直豁達(dá)的性情對(duì)他的學(xué)生蘇軾影響很大，并且經(jīng)由蘇軾二發(fā)揮到極致。歐陽(yáng)修自稱文章太守，這來自他的詞《朝中措》“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”，這是何等的氣度胸懷！這種胸懷氣度在本詩(shī)表現(xiàn)得雖然不很明顯，但細(xì)心的讀者自會(huì)體察得出。

本詩(shī)三處寫月，第三句寫明月“來”懸空江，表現(xiàn)作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用擬人的方法呈現(xiàn)靜夜“月弄清輝”的畫面，也為下句漁人歸家做引；第六句寫月光引領(lǐng)水上人伴著歌聲飛去歸家，帶出作者一絲思鄉(xiāng)之情。

這首詩(shī)通過臥聞鐘聲、系舟樹下、靜賞江月、傾聽歌聲等舉動(dòng)，城里鐘、水上歌等聽覺感受，城下樹、空江月、水上人、云水蒼茫、輕舟飛逝等視覺形象，以景寓情來表現(xiàn)作者觸景而生的思鄉(xiāng)之情。句句寫景，景景關(guān)情。

這是一首七言古詩(shī)，寫于被貶夷陵途中，隱含詩(shī)人旅中思?xì)w的情思。

“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”，詩(shī)的開頭融化張繼和孟浩然這四個(gè)名句的意境。至于城里鐘鳴鼎食之家的歡樂，和自己城外孤舟上羈旅之苦況，那就不必明說了。

接下先寫在“大江闊千里，孤舟四無(wú)鄰”的空曠江面上，“皎皎空中孤月輪”，此時(shí)，詩(shī)人也許想起張弱虛的“江畔何人初見月，江月何年初照人”，也許想起白居易的“繞船明月江水寒”，也許想起杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”……然后再寫江面上云水蒼茫，連航道也分不清了。心情抑郁的詩(shī)人不由想起柳永的“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想起王勃的“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人”，面對(duì)明月，面對(duì)大江，詩(shī)人情不自禁要發(fā)出“敢問路在何方”？！

第五句寫深夜，在“江天一色無(wú)纖塵”下“浩月千里”，“靜影沉璧”?！懊髟码S人來遠(yuǎn)浦”，這不是自己寫的詩(shī)句嗎？想不到今天晚上又再一次來到這種境界中。突然，水面上傳來了一陣漁人的歌聲，雖然不是王勃《滕王閣序》中的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”，也沒有范老前輩《岳陽(yáng)樓記》中的“漁歌互答，此樂何極”，卻不乏王維“欲問窮通理，漁歌入浦深”那種意境。王維在寫這一聯(lián)詩(shī)時(shí)，用的不就是《楚辭·漁父》的典故嗎？目送“輕舟短棹去如飛”后，詩(shī)人又吟起了“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足！”