第一篇：當代風景園林的現(xiàn)狀和認識

當代風景園林的現(xiàn)狀和認識

風景園林是已經(jīng)持續(xù)數(shù)千年的人類實踐活動，是大眾物質(zhì)和精神生活的基本需要，是人類文明不可或缺的組成部分。在當代，風景園林事業(yè)特別在中國，正以前所未有的速度延伸與擴展，人與自然、精神與物質(zhì)、科學與藝術(shù)的高度和諧已成為面對發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)的核心力量。

當前，對風景園林的現(xiàn)狀大致可總結(jié)為下面幾點：

一、風景園林的生態(tài)、景觀、文化、休憩和減災五大功能的定位，已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)和社會的普遍認同。其中，生態(tài)優(yōu)先，以人為本，物種多樣性的理念，在這些功能中占據(jù)這上風。

二、公園綠地建設(shè)促進了城鄉(xiāng)大發(fā)展。公園和城市之間形成良性互動、互促的發(fā)展態(tài)勢。如今，公園綠地已經(jīng)不僅是改善生活環(huán)境的的簡單工具，也成為拉動內(nèi)需、發(fā)展經(jīng)濟的著力點。以北京籌備奧運會其間為例，在實施人文、科技、綠色北京戰(zhàn)略中，北京又在部署郊區(qū)11萬畝濱河森林公園和一系列郊野公園的建設(shè)。在各大城市里，連房產(chǎn)商也開始用綠地帶動樓盤。奧運會、亞運會、全運會舉辦城市在整治改善城市環(huán)境中，公園綠地都在唱主角。

三、風景園林在實踐發(fā)展中正在走向多元、開放和包容。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從文脈到時尚，現(xiàn)代風景園林走到今天已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。雖然各國都有自己的傳統(tǒng)文脈，隨著全球一體化進程，已經(jīng)導致城市現(xiàn)代生活的趨同。因此，城市園林在繼承文脈和走向國際化兩方面將并存。足夠的綠量，講究的構(gòu)圖、精良的施工、適度的文化品位，體現(xiàn)對人的關(guān)懷和找到獨特的創(chuàng)新視角，將是與時俱進的園林發(fā)展必然途徑。

四、經(jīng)濟與社會的發(fā)展在催生園林學科內(nèi)涵和外延的不斷擴出，其覆蓋面越來越廣。風景園林正在承擔更廣泛的使命。例如，園林學科方向?qū)⒚鎸θ驕厥倚蜌夂蜃兓毁Y源枯竭型城市轉(zhuǎn)型將面對生態(tài)保護、修復和再塑；城鄉(xiāng)空間形態(tài)潛移默化的改變，將面對城市規(guī)劃、國土規(guī)劃、綠地系統(tǒng)新的課題，中心城區(qū)與新城、衛(wèi)星城、次中心等在銜接與分隔上將面對綠化隔離帶與楔形綠地的新布局；高速公路、高鐵、空港對城市的改變將面對相應綠地的新要求等等。

五、信息、生物、經(jīng)濟等領(lǐng)域的科技發(fā)展，為風景園林這一應用學科注入了新的活力與能量。新能源、新材料、新技術(shù)、新品種的應用為風景園林的規(guī)劃與設(shè)計、工程與技術(shù)、建設(shè)與管理等各個環(huán)節(jié)，提供了充分的技術(shù)支撐與保障。如地理信息系統(tǒng)在城市綠地、風景名勝區(qū)等領(lǐng)域的應用，為資源與環(huán)境的科學規(guī)劃與管理提供了信息化平臺，如基因技術(shù)使植物品種的培育與篩選提供了新的手段。風景園林開放包容的姿態(tài)，務真求實的作風，廣泛吸收并實踐各相關(guān)學科的先進理論與技術(shù)，以實現(xiàn)風景園林行業(yè)的系統(tǒng)性、綜合性、科學性、文化性的整體目標。

盛世興園林，在風景園林蓬勃發(fā)展的今天，我們作為園林人，更應認識到肩上任重道遠的社會責任，懷著無愧于這個時代的決心，為社會與人民，為人類與自然作出積極的貢獻。

第二篇：風景園林認識實習報告

2011風景園林認識實習報告

烏魯木齊人工景觀報告

——紅光山生態(tài)園

學號：20082205201 姓名：高心坤 班級：新疆大學

新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

烏魯木齊人工景觀報告

——紅光山生態(tài)園

摘要：在2011年6月27日至7月1日一周來對烏魯木齊周邊及市內(nèi)風景園林認識實習的調(diào)研資料基礎(chǔ)上，主要針對在調(diào)研烏魯木齊人工景觀紅光山生態(tài)園的過程中，談幾點個人的認識。

關(guān)鍵詞：認識實習紅光山生態(tài)園 認識

一、實習目的

通過本次實習同學能夠?qū)⒗碚撝R和實踐相結(jié)合，了解和熟悉園林景觀文化的內(nèi)容和特點，能夠理解中國園林是中華文化在物質(zhì)上和精神上的體現(xiàn)，增強同學對旅游資源的感性認識對今后相關(guān)課程的開展打好基礎(chǔ)。

通過參觀各類園林景點，促進專業(yè)知識的學習，培養(yǎng)學生的園林審美能力，提高學生對園林藝術(shù)的鑒賞能力和創(chuàng)作水平，讓學生能系統(tǒng)地掌握園林創(chuàng)作空間的藝術(shù)理論和園林藝術(shù)的創(chuàng)作手法，形成一個更為集中典型的審美。

二、實習要求

1、現(xiàn)場觀摩認識各種不同園林的特征。新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

2、能運用所學知識對典型園林進行初步評價。

3、現(xiàn)場調(diào)研并加以分析說明。

4、遵守學校關(guān)于實習管理的有關(guān)規(guī)定。

5、服從指導老師安排。

三、實習內(nèi)容

根據(jù)指導老師的要求，主要要求我們參觀考察典型或著名的園林綠地、城市公園、廣場等。主要針對烏魯木齊天然景觀、烏魯木齊城市人工景觀以及活動景觀這三類景觀。

四、實習完成情況

為期一周的實習開始了，而這一切有點突然但也合乎情理，實習就在這種有點期待的氣氛中開始了。

實踐是檢驗真理的唯一標準。時間真的像即逝的流星,容不得我們有半拍的停留。人生像張單程車票;又像手橋牌,不管牌的好壞我們只有把它打得淋漓盡致。現(xiàn)在的自己面臨的不只是讀書本上的知識,更多的是為了以后能更好更快的適應社會,總的來說也就是能在社會上有自己的落腳處。為了提高我們的實踐能力;對專業(yè)有更加具體,科學,完整的認識;讓自己有學習的方向,明白更多的要學哪些,根據(jù)自己的實際情況,為以后自己想做的工作打下基礎(chǔ),做好充分的準備;更加有目的,有重點的學習.抱著這個決心，我們進入了為期一周的園林認識實習.在對烏魯木齊人工景觀紅光山生態(tài)園的認識體驗過程中，對認識和城市人工景觀有著不少觸動。本論文圍繞烏魯木齊人工景觀——紅 新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

光山生態(tài)園展開。

紅光山，位于烏魯木齊北面的卡子灣附近，十幾年前還是一片荒山，如今已是滿眼綠意，這里正在建設(shè)國家4A級生態(tài)文化旅游園區(qū)。占地15000畝的紅光山生態(tài)園，除了大佛寺外，還有生態(tài)景觀林、動物園、西游記神話雕像群、日光泳池、3條千米葡萄長廊、綠色廣場和7萬平方米的藍光湖等，園區(qū)以綠化為基礎(chǔ)，以生態(tài)為主導，以旅游為支撐，以佛家文化為靈魂，經(jīng)過十年多的不懈努力，現(xiàn)在已基本形成為一座集生態(tài)觀光、休閑度假、人居環(huán)境、運動娛樂、科研教育為一體的大型生態(tài)文化旅游園區(qū)，成為烏魯木齊市民休閑觀光的新的景區(qū)。

這些年，紅光山光植樹就達41萬株，30多個品種，綠化面積8100畝，是游客休閑度假旅游的理想場所，一年四季眾多游人絡繹不絕，紅光山已成以綠化為基礎(chǔ)，以生態(tài)為主導，以旅游為支撐，以佛家文化為靈魂，集生態(tài)觀光、休閑度假、人居環(huán)境、運動娛樂、科研教育為一體的國家級生態(tài)文化旅游園區(qū)。

發(fā)展歷程

許多老新疆人只知道紅山、妖魔山，卻并不一定知道紅光山。傳說紅光山是塊風水寶地，可其上并無紅光可言，基本上都是黃土構(gòu)成，不見有石塊、石層。這一帶以前被稱為紅光公社，時事看機遇，紅光公社的農(nóng)民并沒有因為擁有了這塊風水寶地而變得多富裕。當年烏魯木齊河洪水泛亂成災，河下游是荒蠻野灘、亂石土坑。解放后修了和平渠疏通水路，并在廢棄的河道上修筑了河灘公路，于是發(fā)展成今天 新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

烏魯木齊市。再后來，烏魯木齊又在城市的荒山綠化基礎(chǔ)上，開發(fā)建設(shè)了眾多的生態(tài)文化旅游園區(qū)，紅光山生態(tài)文化旅游園區(qū)就是其中的一支新秀。紅光山上建造了碩大無比的銅佛后，烏魯木齊人、全疆各地的人乃至外地人才知道烏魯木齊有個紅光山，山上有個大銅佛，有個頗有氣勢磅薄廟宇……

景區(qū)構(gòu)成總面積15280平方米的佛教寺院古建筑群、高40.8米的西域最大銅立貼金佛釋迦牟尼雕像一座、總面積6580平方米，局部二層的大雄寶殿、百米文化長廊、局部五層，建筑面積1168平方米的五百羅漢堂、藍光湖大型水上游樂區(qū)、大型西游記神話主題雕塑區(qū)、千米葡萄長廊、10000平方米的休閑文化廣場、34萬平方米的生態(tài)植物園、占地60畝的動物園。大佛寺

景區(qū)內(nèi)的紅光山大佛寺伴隨著佛教寺院的梵音佛塔，若絲香火，晨鐘暮鼓，和佛祖來一次心與心的交

流。感受佛教的博大精深。尤其是景區(qū)內(nèi)高40.8米的西域大佛銅立貼金雕像，讓人充分領(lǐng)略佛教文化在西域的發(fā)揚與光大。大佛高高聳立，直入云端，氣勢之大顯得人更加渺小。大佛神態(tài)慈祥，身披金裝，一種普度眾生的超然神態(tài)，已讓人心生敬畏。懷著虔誠的心態(tài)，在大佛下許愿燒香，或許是為了追求一種內(nèi)心的信仰與平靜.遠望大佛，壯觀雄偉，金光燦燦，氣勢磅薄，一派肅穆，揚善棄惡的佛教理念盈 新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

盈而生...看過介紹才知道釋迦牟尼佛祖銅像高達38.8米，重量達百余噸.由烏魯木齊市大光明銅藝廠主持設(shè)計，佛身全靠工匠們一點一點打造而成，僅佛手高有5.7米，佛的耳朵高2.6米，是世界第二大銅造立佛。水上游樂區(qū)

大型水上游樂區(qū)設(shè)置“天涯海角”、椰風海韻、藍光湖區(qū)、文化綠化中心廣場區(qū)、水生植物區(qū)、民族文化風情表演區(qū)、異域生態(tài)植被觀光娛樂區(qū)等，安排水上娛樂活動表演、沖浪游泳、垂釣休閑、索道、吊橋游覽、攀崖、蹦極、滑翔表演、民族風情表演，歡樂交往及探險表演，異域植物觀賞等休閑娛樂項目！運動娛樂區(qū)

體育運動娛樂區(qū)內(nèi)設(shè)有新疆馬術(shù)基地、春、夏、秋、冬四季滑雪場、賽車場、高爾夫練習場、網(wǎng)球場、溜冰、游泳池、打靶場和射箭場、并開辟索道、吊橋、熱氣球、動力傘觀光探險、攀巖、蹦極等幾處體育活動場所，能開展各種主題的特色體育旅游活動。農(nóng)家樂

農(nóng)家樂生態(tài)度假區(qū)發(fā)展以馬、牛、羊、兔、雞、魚、鴨、鵝為主的畜牧業(yè)和養(yǎng)殖業(yè)為主的飼養(yǎng)基地。并開辟世界蔬菜博覽園；還種植觀賞經(jīng)濟林，以桃、梨、李、芒果大棗、蘋果、葡萄等為主。這里種植和養(yǎng)殖的均為綠色食品，可以提供優(yōu)質(zhì)的餐飲服務。不但可以一飽口福，而且還可以帶回一些綠色食品饋贈親朋好友。新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

度假區(qū)

生態(tài)別墅度假區(qū)還設(shè)有哈薩克，維吾爾族、回族等以少數(shù)民族為題材的民居，展示美麗的西域風情。要是有興趣，晚上還可以在這里住上一夜。其他場所

這里設(shè)有文化長廊、天文館、童趣園、畫家園、作家園、音樂天堂，為青少年兒童提供學習、娛樂、休息、學藝的場所。

在植物園你可以看到近40種珍貴國家保護樹種，動物園里，您還可以親眼目睹藏獒等新疆特有的野生動物。

紅光山是以佛教文化為靈魂的，以運動娛樂、休閑度假為主題的生態(tài)旅游區(qū)，讓佛祖凈化您的心靈，讓運動、休閑、綠色餐飲給您帶來健康的軀體。讓您身心健康、開心，滿意！

總結(jié)

時間或許就是愛開玩笑，轉(zhuǎn)眼就過去了一周的時間，通過這幾天的學習、實踐。通過專業(yè)認知，同學們之間的關(guān)系更加密切，更懂得一種合作精神，實踐使我們親自勞動，在以后的日子里就要有吃苦耐勞的精神，使自己更多學會思考，動腦又動手，也學會了一些專業(yè)技能。

另一方面，通過此次，我對園林有了更好的認識。我們一定要好好的學習園林知識，更要用心的去觀察真實的園林風景，做到學以致 新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

用。通過園林，把美麗的大自然規(guī)劃建造得更美麗。

參考文獻：

《美學概論》 張法 北京師范大學出版集團，北京師范大學出版社 2009年06月

《園林植物種植設(shè)計》

張吉祥

中國建筑工業(yè)出版社 2001

附錄：實習過程圖片展示

新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

新疆大學城市規(guī)劃081班風景園林認識實習報告

第三篇：淺談風景園林的認識與要素

淺談風景園林的認識與要素

——專業(yè)導論課程小論文

風景園林，其英文釋義為Landscape Architecture，即景觀建筑。景觀，即指設(shè)計中的植物，也就是環(huán)境與自然的部分；相應的建筑，指的就是設(shè)計中的居所，即城市與人的部分。在現(xiàn)代化的城市建筑中，園林景觀早已成為整個設(shè)計中不可或缺的部分。而風景園林的核心內(nèi)容是對戶外空間的營造，其根本使命是協(xié)調(diào)人和自然之間的關(guān)系。

空間與形態(tài)營造理論、景觀生態(tài)理論和風景園林學美學理論是風景園林學3大基礎(chǔ)理論。它們分別以建筑學、城鄉(xiāng)規(guī)劃學、生態(tài)學和美學為內(nèi)核，廣泛吸收其他相關(guān)學科的理論成果而形成。同時，風景園林學又包括6個研究方向，分別為：風景園林歷史與理論、風景園林規(guī)劃與設(shè)計、大地景觀規(guī)劃與生態(tài)修復、風景園林遺產(chǎn)保護、園林植物與應用、風景園林工程與技術(shù)。正是這些理論與研究方向的明確，才使風景園林這個學科逐年地壯大起來。

說到風景園林，必不可少的要了解其設(shè)計中的幾點要素。由美國著名景觀設(shè)計師、美國風景園林師協(xié)會會員諾曼K.布思所著的《風景園林設(shè)計要素》一書中寫到，設(shè)計的第一要素便是地形。地形是自然賦予環(huán)境的第一層的外衣，其表現(xiàn)形式千奇百怪，論類型也多種多樣。如何利用現(xiàn)有的地形，使之與實際的設(shè)計需求相結(jié)合，從而達到設(shè)計的目的并且最大程度底保留原有的地形風貌，往往是一項設(shè)計之中最最精華的部分。依山而立的茶室呈現(xiàn)出特有的層次感，蜿蜒于凹陷的小山丘之間的小路若隱若現(xiàn)，陡然垂直的石壁恰似一道圍欄……許許多多的例子都說明了利用好地形不僅僅只是節(jié)約了改造地形的成本，更體現(xiàn)了自然與設(shè)計的結(jié)合。

既然是景觀設(shè)計，那么久一定要有景才能觀賞，這樣一來，植物這一要素就自然地體現(xiàn)出來。在一項作品之中，植物的作用不僅僅只是觀賞與綠化。一個優(yōu)秀的設(shè)計師，能夠利用不同的植物特點，通過它們不同的形態(tài)，是植物在體現(xiàn)出特有空間感的同時，也可以起到劃分區(qū)間的作用。例如在小徑或樓梯兩旁種植中等高度的灌木就可以很好地對區(qū)域進行劃分，但又不至于阻礙了人們的視線。另外，植物的美還在于它有豐富多彩的顏色，生命在于色彩，沒有色彩的作品，就算擁有再精妙的設(shè)計，也沒有靈氣。

除了地形與植物之外，風景園林的要素還有建筑物、鋪裝、水等。每一個要素都是一項設(shè)計之中的重點，只有把握好每一塊的構(gòu)思，才能使自然更好地與我們生活相結(jié)合，達到協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，使自然與人類社會成為一個和諧的、完整的系統(tǒng)。

風景園林2班 黃斯凱

第四篇：林箐：當代國際風景園林印象

林箐：當代國際風景園林印象

摘要：邁入21世紀以來，國際風景園林不斷發(fā)展變化。美國持續(xù)領(lǐng)先，新人輩出。法國和德國經(jīng)歷20世紀末的輝煌之后陷入相對沉寂的時期。荷蘭拓展了海外實踐。以前默默無聞的西班牙、葡萄牙和北歐國家異軍突起，受到廣泛的關(guān)注。中國的風景園林發(fā)展迅速。全球化深刻地影響了當代風景園林。在吸取全球經(jīng)驗的同時保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，是世界各個國家風景園林都需要努力的方向。關(guān)鍵詞：風景園林；印象；實踐；藝術(shù)

Abstract: Landscape architecture in the world kept developing and changing in the new century.Unite States still took the lead and a new generation of landscape architects grew up.France and Germany turned to fade after the brilliant in the end ofthe 20th century.Landscape architects in Netherlands explored overseas practice.Spain, Portugal, and Nordic countries which were obscurity became newly emerging forces of the profession and attracted wide spread attention.Landscape architecture developed rapidly in China.Globalization has had agreat impact on the contemporary landscape architecture.To profit from the international experience while to maintain local natural and cultural features, as well as keeping innovation, might be the direction of landscape architecture in all countries.Key Words：landscape architecture;impression;practice;art

想要對邁入新世紀的全球風景園林作一個綜述是非常困難的。對我來說，從2002年出版《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的理論與實踐》之后，對現(xiàn)代風景園林設(shè)計的系統(tǒng)性研究就告一段落，此后把重心更多地放在了實踐上。不過我一直留意國內(nèi)外重要專業(yè)書籍雜志上的最新信息；而且隨著中國的日益全球化，與國外的設(shè)計師有更多的交流機會，經(jīng)常能夠了解到一些新的行業(yè)動態(tài)；還有每年都會安排計劃周密的出國考察行程，親身體驗一些以前沒有參觀過的著名歷史園林和現(xiàn)代園林、以及近年新建的一些有影響的作品——總體而言我對風景園林的設(shè)計前沿仍保持了關(guān)注。因此，即便我對這10多年風景園林的發(fā)展沒有系統(tǒng)的研究，但是還有一些泛泛的印象。本文僅作為對世界主要國家風景園林設(shè)計實踐現(xiàn)狀的一些個人認知和看法，未必全面，也不一定正確，僅供參考。

以前我們談論一個國家的風景園林實踐，一般指這個國家的設(shè)計師在本國建成的作品。但是隨著全球化的日益深入，今天這個界限已經(jīng)很難劃分了。著名的設(shè)計機構(gòu)幾乎都是國際性的，在全球很多城市擁有分支機構(gòu)。即便是個人色彩比較濃厚的設(shè)計師事務所，很多也在世界各地實踐甚至擁有分所。在這樣一種情況下，界定某個國家的設(shè)計變得很困難。為便于敘述，本文采用的是一種不甚嚴格的定義——在談論的某個國家的設(shè)計的時候，主要指實踐基地在這個國家的設(shè)計師或事務所的作品（包括在該國國內(nèi)和國外的），因為這代表了該國在本行業(yè)的真正實力；同時也會涉及到一些國外事務所在這個國家的作品，因為這也說明了該國風景園林行業(yè)的活力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

談到風景園林行業(yè)，很多人首先會想到美國。曾經(jīng)的先鋒設(shè)計師沃克（Peter Walker），施瓦茨（Martha Schwartz），哈格里夫斯（George Hargreaves）早已成為被主流承認的設(shè)計大師，功成名就。他們?nèi)匀换钴S在設(shè)計舞臺上，并且作品仍然保持著一貫的高水準。沃克年事漸高，雖然不再那么多產(chǎn)，但作品依舊高大上，紐約9·11國家紀念碑是他這10年來設(shè)計和建成的最重要的作品，保持了一貫的簡潔、高雅、甚至是昂貴（圖1）。施瓦茨積極拓展了國際業(yè)務，尤其在中東和中國的項目，作品在世界各地建成。她的風格也有所轉(zhuǎn)變，除了在一些展覽花園上人們還可以看到大膽而富有想象力的藝術(shù)風格，越來越多的設(shè)計也與功能緊密結(jié)合，形式也更接近于大多數(shù)人的審美習慣，少了些先鋒性，多了些大眾化，已從一個實驗性的前衛(wèi)藝術(shù)家成功轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀的職業(yè)設(shè)計師（圖2）。哈格里夫斯的工作范圍主要在美國，這些年陸續(xù)建成了休斯頓探索花園（Discovery Green），坎伯蘭德公園（Cumberland Park）等項目。這些作品都是不錯的設(shè)計，設(shè)計師的個人風格不那么明顯，展現(xiàn)更多的是大眾生活的實際需求，看上去雖不如他早期那些大尺度充滿張力的作品富有藝術(shù)性，但顯示了一個成熟設(shè)計師對場地的尺度、特征、功能進行思考之后的理性選擇。不過，有些要素仍然帶有明顯的哈格里夫斯的標簽，如邁阿密的南岬公園（South Pointe Park）中那條分隔了場地空間、劃分了功能區(qū)域并創(chuàng)造了立體的交通體系的弧形土堤（圖3）。其實，除了這些曾經(jīng)的先鋒設(shè)計師，美國還有一批德高望重的風景園林師，他們從未先鋒過，但也從未落伍過，雖沒有提出過新銳的設(shè)計理論，也沒有創(chuàng)造過前衛(wèi)的藝術(shù)形式，但始終保持著很高的專業(yè)水準，完成了大量恰當、實用、舒適、美觀的好設(shè)計。這些人中的代表有奧林（Laurie Olin）和鮑斯利（Tomas Balsley）等。奧林長期在賓夕法尼亞大學任教并擔任過哈佛景觀系主任和清華大學景觀學系主任，2012年獲得美國國家藝術(shù)勛章，這表明他在美國風景園林行業(yè)中的地位。奧林的作品，如紐約哥倫布環(huán)島（Columbus Circle）、華盛頓紀念碑景觀（Washington Monument）、賓大考古學與人類學博物館庭院（University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology Stoner Courtyard Garden）、費城的巴內(nèi)斯基金會（Barnes Foundation），場地環(huán)境各不相同，建筑風格從新古典主義到工藝美術(shù)風格到現(xiàn)代主義，他都能運用恰當?shù)恼Z言巧妙地處理城市、建筑和場地之間的關(guān)系，展現(xiàn)了一位修養(yǎng)深厚的風景園林師處理各種環(huán)境的嫻熟手法。與奧林的學院派不同，鮑斯利是一位在紐約從業(yè)40多年、專注于都市景觀設(shè)計的職業(yè)風景園林師，他在紐約城市的各個角落都留下了自己的作品。哈德遜河南濱河公園（Riverside Park South）（圖4）設(shè)計，從20世紀90年代就開始規(guī)劃，直到近年建成，幾易其稿，最終為都市創(chuàng)造了一塊體驗河流風景、享受自然的都市綠洲。巴爾的摩的西岸花園（Westshore Park）和堪稱袖珍的紐約首都廣場（Capitol Plaza）同樣非常精彩。這些前輩設(shè)計師以其豐富的經(jīng)驗和與時俱進的設(shè)計語言不斷產(chǎn)出高水準的作品，獲得同行的廣泛尊敬。

古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）毫無疑問是這10年美國風景園林行業(yè)的明星設(shè)計師。她曾經(jīng)的時裝設(shè)計師身份和在法國的專業(yè)教育背景及早期實踐經(jīng)歷眾所周知。在以多個作品成名于歐洲之后，她于21世紀初將工作的重心放在了美國。古斯塔夫森獨特的經(jīng)歷表現(xiàn)在她的作品中，既有現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，又有美國本土風景園林師通常缺乏的歐洲園林文化的基因，這些特質(zhì)讓她在美國風景園林界獲得了廣泛的贊譽。她早年在歐洲的作品，一方面可以看到對于歐洲傳統(tǒng)園林的造園手法的借鑒，如文藝復興以來所強調(diào)的視線和透視效果、意大利和法國園林中靜水面的反射作用、摩爾式園林里噴泉的運用等等，另一方面，也體現(xiàn)了作為曾經(jīng)的時裝設(shè)計師，她是如何以不同的方式理解和運用風景園林的傳統(tǒng)材料的。回到美國之后，她將這些設(shè)計特點與美國高度職業(yè)化和商業(yè)化的設(shè)計結(jié)合，在更高的預算許可下和更專業(yè)的人才配合下提高了作品的完成度，給美國風景園林行業(yè)帶來了新鮮的空氣，讓人耳目一新。她的華盛頓國家肖像畫廊中庭（Robert and Arlene Kogod Courtyard of National Portrait Gallery）（圖5），寧靜高雅，簡潔流暢，充滿文化氣息，非常好地襯托了博物館環(huán)境。芝加哥千禧年公園中的盧瑞花園（Lurie Garden）（圖6），用水和植物在都市中創(chuàng)造了一個安靜的港灣和令人難忘的田園風景。

2009年夏，紐約高線公園（High Line）（圖7）第一期開放，詹姆斯·科納（James Corner）隨之聲名鵲起。高線公園將生態(tài)理念與獨特的藝術(shù)形式完美結(jié)合，加上場地的特殊性，很快成為著名的當代風景園林設(shè)計案例，為科納獲得了國際性的影響。科納是一位同時活躍在研究和實踐領(lǐng)域的風景園林師，1988年就在賓大任教，2000年成為賓大風景園林系主任，研究和執(zhí)教是他成為國際水準設(shè)計師的重要支撐。科納的作品數(shù)量不多，但是每一個都具有很高的水準。瑞斯街碼頭（Race StreetPier，2012年）是費城特拉華河濱更新計劃的一部分，也是最早建成的部分。項目尺度不大，但是充滿張力，將城市與河流重新聯(lián)系起來，視覺體驗出眾，一些手法讓人想起哈格里夫斯的作品，但是細部更出色，材料更精致。加州圣莫妮卡市的通格瓦公園（Tongva Park，2013）受當?shù)睾倒染坝^的啟發(fā)，將一個原來的停車場改造成了具有動感地形的社區(qū)公園，廣受歡迎。

作為景觀都市主義理論的旗手之一，科納作品的成功也為該理論擴大了影響。景觀都市主義（Landscape Urbanism）由瓦爾德海姆（Charles Waldheim）提出，該理論將建筑和基礎(chǔ)設(shè)施都看成是景觀的延續(xù)，認為景觀將取代建筑成為當今城市的基本組成部分。其實這一理論的核心內(nèi)容與奧姆斯特德時代的風景園林思想一脈相承，但是當代的風景園林師已經(jīng)很少有人能夠像奧氏一樣從事確立城市發(fā)展格局的工作。100多年來在城市建設(shè)領(lǐng)域相關(guān)學科的發(fā)展過程中，風景園林的次序逐漸后移。景觀都市主義理論繼承奧氏思想核心，通過將城市與建筑都納入廣義的景觀系統(tǒng)，無形之中將景觀放在了統(tǒng)領(lǐng)的地位上。這一理論經(jīng)過Alex Krieger、Mohsen Mostafavi以及科納等人的推動，不僅在風景園林行業(yè)，也在建筑和城市規(guī)劃領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響，極大地提高了風景園林行業(yè)的地位。

另一位獲得國際影響的設(shè)計師是沃肯伯格（Michael Van Valkenburgh）。其實沃肯伯格早在1982年就建立了自己的事務所（MVVA）并開始了在哈佛大學GSD的任教，1991-1996年擔任風景園林系的主任。沃肯伯格的作品融合了人工與自然，在城市中心呈現(xiàn)出一種迷人的自然氣息。紐約淚珠公園（Teardrop Park）（圖8）在曼哈頓高密度地區(qū)創(chuàng)造出一處城市山林，讓人感受到仿佛置身鄉(xiāng)野的輕松和愜意。布魯克林大橋公園（Brooklyn Bridge Park）將一塊平坦的濱河碼頭區(qū)域轉(zhuǎn)變成具有崎嶇地形、變化空間、復合功能的城市公園，并創(chuàng)造多樣的棲息地，提供親近自然親近河流的場所。

德國在20世紀80、90年代以一系列的后工業(yè)設(shè)計作品享譽世界，但是進入21世紀后似乎沒有什么項目能夠吸引全球的目光。在拉茨（Peter Latz）之后，德國具有國際影響的設(shè)計事務所好像只有TOPOTEK 1了。他們與丹麥的建筑事務所BIG合作的哥本哈根Superkilen公園是一個相當有趣和吸睛的作品，將城市街道、建筑、綠地和公共藝術(shù)融合成為一個文化多元、風格混搭的帶狀城市公共空間（圖9）。但是TOPOTEK 1更像一個藝術(shù)工作室，藝術(shù)理念和藝術(shù)手法都具有沖擊力，卻很少關(guān)注土壤與植物，更談不上生態(tài)性。這樣的創(chuàng)作方法更適合小尺度硬質(zhì)表面空間的處理，而非大尺度的公共綠地，也很難使他們成為行業(yè)的引領(lǐng)者。

得益于成熟的園林展模式，德國一直是歐洲風景園林建設(shè)量最大的國家之一。雖然通過園林展來建造公共綠地有非常多的好處，但是園林展的特殊性往往使得展覽后展園轉(zhuǎn)變而成的城市公園缺乏整體性，空間比較松散，從造園藝術(shù)上來說都難以成為佳作。但是園林展上特殊的景觀建筑——瞭望塔、瞭望臺等，往往成為公園中的亮點，經(jīng)常出現(xiàn)在國際風景園林期刊中，如2011年科布倫茨園林展中的展廊兼瞭望臺（圖10）。

去年10月，法國風景園林師高哈汝（Michel Gorajoud，1937-2014）去世，這也標志著法國風景園林一個時代的結(jié)束。從20世紀70年代到世紀末，伴隨著大量移民的引入，法國大城市迅速擴張，新城建設(shè)如火如荼，隨之帶來大量風景園林的實踐機會。高哈汝和他同時代的設(shè)計師普羅沃（Allain Provost），克萊蒙（G.Clément），謝梅道夫（Alexandre Chemetoff）等人沒有辜負時代賦予的機遇，滿懷巨大的使命感，探索將法國優(yōu)秀的園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代城市生活聯(lián)系起來的新風格。在這樣一種背景下，法國出現(xiàn)了蘇塞公園（Parc du Sausset）、狄德羅公園（Parc Diderot）、雪鐵龍公園（Parc André-Citron）、大西洋花園（Jardin Atlantique）、拉維萊特公園（Parcde La Villette）、貝爾西公園（Parcde Bercy）等優(yōu)秀作品，引起了全世界的關(guān)注，那段時期堪稱法國風景園林的黃金時期。進入新世紀后，由于大規(guī)模城市化已經(jīng)完成，法國經(jīng)濟也一直處在低速發(fā)展的時期，大型項目很少出現(xiàn)，工程預算通常也比較低。法國風景園林行業(yè)的關(guān)注點逐漸從傳統(tǒng)的繼承、藝術(shù)的探索和城市化相關(guān)主題轉(zhuǎn)向自然、生態(tài)和功能。老一輩設(shè)計大師以自己的經(jīng)驗和威望仍然能夠獲得一些項目，年輕一輩因缺少鍛煉成長的機會而鮮有出類拔萃者。原本20世紀90年代嶄露頭角的古斯塔夫森應該是下一代中的佼佼者，但隨著她關(guān)閉巴黎工作室，把工作基地放在倫敦和西雅圖，法國風景園林與她基本無關(guān)了。隨著年齡的增長，高哈汝的風格也在不斷地調(diào)整，從早期的大氣豪邁轉(zhuǎn)向平和輕松，返璞歸真。他的里昂日合蘭公園（Gerland Park）（圖11）頗有些回歸田園的味道，即便是作為城市景觀的波爾多加隆河岸（Des Quais de laGaronne），鏡面池兩旁的花境也多少有些農(nóng)業(yè)景觀的味道。普羅沃與英國設(shè)計師合作，在英吉利海峽對岸完成了一些高水準的作品，如倫敦泰晤士河水閘公園（Thames BarrierPark）（圖12）和伯明翰東區(qū)城市公園（Eastside City Park），將新法國風格傳播到了大不列顛。

當代法國最為國際化的風景園林師應該是亨利·巴瓦（Henri Bava），他在法國、德國和瑞士等地都有優(yōu)秀的作品，在歐洲影響較大。他的成名作瑞士日內(nèi)瓦路易·讓泰基金會（Louis Jeantet Foundation）庭院，以融合了東方傳統(tǒng)的現(xiàn)代設(shè)計令人印象深刻，隨后德國巴德厄恩豪森的魔水公園（Aqua Magica）也為他贏得世界的目光。巴瓦近年完成的項目有巴黎郊區(qū)梯形公園（Trapezium Park）（圖13），將雨洪管理，生態(tài)種植與法國園林傳統(tǒng)相結(jié)合，為城市更新區(qū)域創(chuàng)造了一個綠色中心。

10年前當波爾多新植物園（Jardinbotanique de la Bastide）（圖14）剛剛建成的時候，相當?shù)伢@艷，吸引了國際眾多風景園林專業(yè)雜志和書籍的目光，紛紛刊登介紹這一作品，還一度在紐約MOMA展出。它的設(shè)計者是法國女風景園林師莫斯巴克（Catherine Mosbach）。莫斯巴克是一位很有思想深度的設(shè)計師，對設(shè)計的思考常常源于哲學層面，她是法國最重要的風景園林雜志“Pages Paysages”的創(chuàng)辦者之一。但是也正是由于她復雜的設(shè)計理念，其作品不太容易讓人理解，很多只能停留在研究和方案階段，實施的不多，也都沒有產(chǎn)生太大的影響，包括剛剛完成的蘭斯盧浮宮博物館的庭院，與日本著名建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)的SANAA事務所合作，本是一個難得的再次展現(xiàn)自己的機會，但似乎并沒有激起多少漣漪。

如果說20世紀末荷蘭風景園林師高伊策（Adriaan Geuze）是年少成名，那么如今他的West 8事務所已經(jīng)是全球化的景觀和城市設(shè)計公司了，陸續(xù)在世界各地建成了眾多大型項目，如馬德里曼薩納雷斯河岸景觀更新（Madrid Rio）（圖15），多倫多中央濱水區(qū)（Toronto CentralWaterfront），邁阿密海灘聲景公園（Miami Beach Soundscape Park）（圖16）。這些項目也是各種專業(yè)媒體青睞的目標。比起20個世紀末的那些設(shè)計，West8現(xiàn)在的設(shè)計規(guī)模更大，背景更復雜，但是藝術(shù)性思想性卻遜于從前，作品越來越多地呈現(xiàn)為平面設(shè)計加上產(chǎn)品設(shè)計，更像一件漂亮的商品，而缺乏打動人的藝術(shù)力量。也許，這種狀況是一個設(shè)計公司不斷擴張的必然結(jié)果吧。2011年西安園博會萬橋園雖然尺度很小，但是有空間、有意境，是West 8近年作品中頗有水準的一個。

除了West 8，荷蘭還有不少優(yōu)秀的事務所，風景園林總體水準很高，在設(shè)計領(lǐng)域非常具有創(chuàng)造性，雖然建筑化景觀在設(shè)計中是一個普遍的現(xiàn)象，但荷蘭風景園林仍然非常關(guān)注生態(tài)。荷蘭的景觀規(guī)劃一直有很優(yōu)秀的傳統(tǒng)，尤其圍繞水的規(guī)劃。近期的新水防線的規(guī)劃設(shè)計是一個很有意思的大尺度、低介入作品。

西班牙雖然有相當多的歷史園林，尤其是精美絕倫的摩爾式園林，還有20世紀初天才建筑師高迪貢獻的奇思妙想的居爾公園，但對于現(xiàn)代風景園林來說，西班牙可算作是一支異軍突起的新軍。歐洲許多有園藝傳統(tǒng)的國家，風景園林專業(yè)多由園藝專業(yè)發(fā)展而來，或是園藝與建筑結(jié)合而成。與此不同，由于干旱的氣候，西班牙缺乏園藝的傳統(tǒng)，直到21世紀初才有了Landscape Architecture的高等教育，剛開始培養(yǎng)自己的風景園林專業(yè)人才。因而當20世紀70年代西班牙進入快速發(fā)展的通道，城市建設(shè)中大量室外空間的設(shè)計工作多由建筑師和藝術(shù)家擔當，這一狀況直到今天仍然存在。這樣的背景也形成了西班牙現(xiàn)代風景園林獨特的現(xiàn)象——沒有成規(guī)，無限想象，一流的藝術(shù)，強烈的人工感和幾乎消失的自然。在許多西班牙的公園和廣場中，常常是植被稀疏，樹干比燈桿還少。雖然西班牙當代風景園林有自己的缺陷，但是它們的特點也一樣的突出，它們的創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力讓全世界的設(shè)計師都不能不關(guān)注。

西班牙建筑及城市規(guī)劃事務所EMBT的巴塞羅那對角線大街海濱公園（Parc de Diagonal Mar）（圖17）、色彩公園（Parc dels Colors）（圖18）、漢堡港口城公共空間（Hafencity Public Space）秉承了事務所一貫的復雜設(shè)計邏輯，創(chuàng)造了有機的、復雜的和前所未有的室外空間形態(tài)，讓人匪夷所思。從某種程度上說，EMBT的有機設(shè)計語言是新時期對新藝術(shù)運動（Art Nouveau）的一種復興，這一點似乎可以從圖紙上帶有明顯新藝術(shù)風格的字體中看出端倪。他們依靠腦力和模型的非線性設(shè)計與扎哈·哈迪德的依靠計算機技術(shù)的參數(shù)化非線性有很大的區(qū)別。EMBT的作品雖然沒有像扎哈那樣全球遍地開花，但影響范圍也是非常廣泛的，不過因其作品的復雜性和不可復制性，欣賞者也很難模仿他們的作品。

作為綜合性事務所，EMBT的風景園林作品只占其業(yè)績的一小部分，而Batlle I RoigArquitectes建筑事務所因為在公共開放空間設(shè)計上的成就已經(jīng)將風景園林作為自己的主業(yè)，項目類型也從建筑化的城市環(huán)境擴展到綠色基礎(chǔ)設(shè)施。在30多年的時間里，他們是在國際風景園林專業(yè)書籍和雜志中作品出鏡率最高的西班牙事務所。近年的著名作品有巴塞羅那郊區(qū)的拉瑪瑞納公園（Parque de La Marina）（圖19）和胡安山谷垃圾填埋場（Vall d'en Joan landfill）（圖20）景觀修復，后者為事務所贏得了一系列的國際獎項。

如同西班牙的許多作品一樣，巴塞羅那植物園（Botanical Garden of Barcelona）也是一個顛覆了人們以往設(shè)計概念的作品，設(shè)計師將一個人工的三角形網(wǎng)絡強加給了一個自然的山體，又在立面上切割出了無數(shù)的三角形。應該說，如果僅憑圖紙，任何一個經(jīng)過正統(tǒng)風景園林專業(yè)訓練的人都很難接受這樣一個不“自然”的設(shè)計，尤其還是再現(xiàn)自然的植物園，但是如果看到建成后的巴塞羅那植物園，又不得不承認人工的設(shè)施強化了場地的山地特征，使之具有一種獨特、有震撼力的美。（圖21）與此相似的還有畢爾巴鄂附近Barakaldo的迪西亞托廣場（Plaza Desierto），平面是一個嚴謹?shù)母窬W(wǎng)色塊，實際空間效果卻是親切和舒適的，也有良好的使用。可以說，西班牙獨特的歷史、多樣的文化，以及現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代藝術(shù)的高水準產(chǎn)生了西班牙當代風景園林的奇異景象，它啟發(fā)人們思考景觀潛在的可能性。

葡萄牙毗鄰西班牙，文化上有一定的相似性，但是氣候要濕潤得多，建筑水準與西班牙不相上下，而園藝水平明顯高于西班牙。葡萄牙半個多世紀以前就有了風景園林的專業(yè)人才，也一直與歐洲國家同行有著密切的交流。葡萄牙的風景園林設(shè)計雖然受建筑影響較大，形式感較強，但總體而言更穩(wěn)妥和合理，沒有那么驚世駭俗。比較有影響的事務所有Global Arquitectura Paisagista和TOPIARIS等。前者的作品薩利納斯游泳池（Salinas Swimming Pools），將公共步行系統(tǒng)、公共花園、海濱泳池等設(shè)施與停車庫、餐廳、酒吧等建筑巧妙地結(jié)合在一片陡峭的海濱懸崖上，極大地改善了當?shù)氐木坝^和社會環(huán)境，于2008年獲得歐洲景觀羅莎芭芭拉獎（圖22）。

英國的園林傳統(tǒng)非常深厚，當代建筑、城市規(guī)劃、城市設(shè)計的水準都在世界前列，園藝水準也舉世公認，但奇怪的是，作為傳統(tǒng)園林的當代繼承者和跨越規(guī)劃、建筑和園藝等專業(yè)的風景園林，卻缺乏相應的水準。在英國，精致的建筑環(huán)境是建筑師設(shè)計的，優(yōu)秀的城市廣場是城市設(shè)計師設(shè)計的，美麗的花園是園藝師的功勞，當然還有些不錯的公園綠地??但似乎都是國外風景園林師的作品。多年以來英國有影響的景觀項目——泰晤士河水閘公園是法國設(shè)計師普羅沃設(shè)計的，金絲雀碼頭朱比利公園（Canary Wharf Jubilee Park）（圖23）是比利時的魏斯（Jacques Wirtz）設(shè)計的，“倫敦眼”腳下的朱比利花園（Jubilee Gardens）是荷蘭的West 8設(shè)計的，海德公園戴安娜紀念噴泉（Diana Memorial）和諾丁漢的老市場廣場（Old Market Square）（圖24）是美國的古斯塔夫森設(shè)計的，倫敦奧林匹克公園請來了美國的哈格里夫斯。這種全球化的優(yōu)點是能夠吸引全世界的設(shè)計精英，保證項目得到高水平的實施，但是反過來也抑制了本土設(shè)計師的發(fā)展空間。不過，近些年英國本土的風景園林事務所GROSS.MAX.越來越引起關(guān)注，他們最廣為人知的作品是格拉斯哥的勞騰魯花園（Rottenrow Gardens）和倫敦塔橋附近的公園（Potters Fields Park）（圖25）。

北歐國家的整體設(shè)計水平很高，但若論國際知名度，丹麥的安德森（Stig Lennart Andersson）領(lǐng)銜的SLA事務所可以說是一枝獨秀，是當下北歐最為國際化的景觀設(shè)計公司。SLA的作品秉承了北歐設(shè)計親切、細膩、關(guān)注自然等特征，又具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，完成了一系列優(yōu)秀的作品。如菲德烈堡（Frederiksberg）新城市中心的風格各異又緊密聯(lián)系的5個公共空間（圖26），由混凝土緩坡和不規(guī)則種植區(qū)交織的被稱作城市沙丘（The City Dune）SEB銀行環(huán)境（圖27），都是極具北歐特色的城市景觀。值得注意的是，以上海世博會丹麥館而引起世界關(guān)注的丹麥建筑事務所BIG近年以火箭般的速度迅速上升，已躋身全球最著名的建筑事務所行列。他們的建筑作品注重與環(huán)境的關(guān)系，實現(xiàn)建筑與景觀的融合，這些理念與景觀都市主義所倡導的思想不謀而合。BIG事務所的大量實踐不僅本身包含了景觀的部分，也為風景園林師帶來了啟發(fā)并提供了參考（圖28）。

挪威具有原始壯美的自然風光，為了促進旅游，更好地接待游客，挪威國家旅游局開展了國家旅游路線的規(guī)劃和設(shè)計，邀請了一些設(shè)計師為風景優(yōu)美的景點設(shè)計游客服務中心、游覽棧道、景觀橋、觀景平臺等設(shè)施，這些設(shè)施不僅為游客更好地欣賞大自然創(chuàng)造了條件，而且襯托了壯闊的自然風光，自身也成為環(huán)境中的一道風景，展現(xiàn)了極高的設(shè)計水準，吸引了國際風景園林界和建筑界的目光（圖29）。

東亞各國擁有迥異于西方的文化和歷史，園林傳統(tǒng)深厚。無論日本、韓國和中國，現(xiàn)代風景園林的發(fā)展，似乎一直在繼承傳統(tǒng)與走向現(xiàn)代的矛盾中糾結(jié)前行。日本的現(xiàn)代建筑在世界上有自己的位置，獲得過普利茲克建筑獎的建筑師就有好幾位。相比之下，日本的風景園林雖然總體上有著不錯的設(shè)計水準，但卻沒有像建筑界那樣出現(xiàn)具有世界影響的設(shè)計師，也缺乏具有國際影響的作品，尤其是大尺度的公共項目。在小尺度庭院設(shè)計中，一些設(shè)計師在探索日本傳統(tǒng)園林的當代表達方面有較成功的嘗試，如枡野俊明的現(xiàn)代禪宗園林。建筑師隈研吾在2013年米蘭國際設(shè)計周期間設(shè)計了一個名為Naturescape for Urban Stories的室內(nèi)景觀，雖是實驗性和展覽性的，但與他的建筑一樣，表達了經(jīng)過抽象提煉的日本傳統(tǒng)，頗具啟發(fā)性（圖30）。韓國的風景園林雖然整體水平不如日本，但有個別項目，如仙游島公園和西首爾湖公園，完全是國際水準的設(shè)計。這2個公園都是在廢棄的水廠上建設(shè)的，在工業(yè)遺址再利用的景觀設(shè)計方面有不同于西方國家的獨到之處。（圖31）

經(jīng)過近20年的發(fā)展，中國已經(jīng)成為國際風景園林行業(yè)一個重要陣地。中國風景園林師和他們的作品越來越多地引起國際專業(yè)媒體的關(guān)注，一些優(yōu)秀的作品獲得各種國際榮譽。如果說從前中國風景園林人都是用仰視的目光看待西方發(fā)達國家，那么今天我們已經(jīng)能夠以平視的角度客觀地認識國際風景園林。這種快速的發(fā)展得益于中國經(jīng)濟與社會的巨大變革。事實上，中國這20多年的快速城市化為風景園林師提供了施展的舞臺、成長的機會甚至是試驗的場所；設(shè)計市場的對外開放促進了與國外高水平設(shè)計師的交流；中國設(shè)計師如饑似渴的學習精神和勤奮的工作態(tài)度使他們得以迅速成長，整個國家的專業(yè)水準得到了很大提高。雖然從整體水平上來看，我們和發(fā)達國家之間還有不少的差距，但是我們已經(jīng)擁有了一些高水準的設(shè)計師，個別作品即使放眼國際，也毫不遜色。

雖然中國當代風景園林已經(jīng)取得了巨大的進步，但仍然面臨著許多挑戰(zhàn)。客觀的說，過去20年，我們經(jīng)歷的是一個學習吸收消化國外先進經(jīng)驗的過程，而未來最重要的是需要更多的思考和更多的獨創(chuàng)性。中國風景園林必須構(gòu)建自己的價值體系和語言體系，這些體系應當建立在中國的歷史、文化、自然和城市化特征之上并為中國人帶來更美好的生活和藝術(shù)享受。這是一個非常艱巨的任務。與我們背景相似的日本和韓國，即便已經(jīng)先行一步，但在這個議題上也沒有交出多么漂亮的答卷。作為一個歷史悠久、文化獨特、經(jīng)濟繁榮的大國，我們必須以自己的風景園林體系贏得世界的尊重。

邁入新世紀以來，全球化對風景園林的影響極為深刻。優(yōu)秀的設(shè)計師在世界各地建成作品，不可避免地給不同地區(qū)帶去舶來的文化和設(shè)計語言。資訊的發(fā)達和旅行的便利使得優(yōu)秀的作品傳播速度更快、范圍更廣，在地球一端的作品很容易在另一端出現(xiàn)相似的模仿品，更不用說大量對于細節(jié)和片段的拷貝。景觀工業(yè)的發(fā)展使得一些優(yōu)秀的景觀材料和設(shè)施成為世界范圍內(nèi)的暢銷產(chǎn)品，出現(xiàn)在不同國家的公園和廣場中，帶給人似曾相識的印象。如EMBT事務所設(shè)計的Lungo Mare椅子不僅是西班牙公園里常見的景觀元素，也點綴著哥本哈根、奧斯陸等地的城市空間。（圖32）這是一個喜憂參半的局面：從一個國家來看，由于這種全球化和文化交流，風景園林變得多樣；而從世界范圍來看，各個國家的設(shè)計語言和設(shè)計手法越來越趨同，越來越缺乏辨識度。也許，在吸取全球經(jīng)驗的同時保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，不僅僅是中國，也是世界各個國家風景園林界都需要努力的方向。只有這樣，才能保持世界風景園林的豐富多彩。

（引自《風景園林》2015年04期）

第五篇：風景園林

風景園林

專業(yè)定位：

本專業(yè)以風景園林學科為背景，以風景園林規(guī)劃設(shè)計基礎(chǔ)理論與風景園林規(guī)劃設(shè)計基本素質(zhì)教育為重點，適應城鄉(xiāng)建設(shè)發(fā)展需要的寬口徑風景園林教育，培養(yǎng)具有扎實理論基礎(chǔ)、寬廣專業(yè)知識和較強實踐與創(chuàng)新能力，勝任各類風景園林規(guī)劃設(shè)計，兼?zhèn)浣ㄖO(shè)計、城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計等能力的高級專門技術(shù)人才，建成具有學科特色與較高知名度的風景園林專業(yè)。

培養(yǎng)目標：

本專業(yè)培養(yǎng)具有良好道德品質(zhì)，身心健康，從事風景園林領(lǐng)域規(guī)劃與設(shè)計、工程技術(shù)與建設(shè)管理、園林植物應用、資源與遺產(chǎn)保護等方面的專門人才。

核心課程：

建筑設(shè)計基礎(chǔ)、建筑設(shè)計、風景園林規(guī)劃與設(shè)計、風景園林概論、風景園林規(guī)劃與設(shè)計原理、中國園林史、外國園林史、環(huán)境行為學、園林景觀材料、園林景觀工程、園林植物基礎(chǔ)、園林植物配置、城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃與設(shè)計、風景園林遺產(chǎn)保護與設(shè)計、景觀生態(tài)學、風景園林師職業(yè)基礎(chǔ)。

就業(yè)服務方向及主要從事工作：

畢業(yè)生可在規(guī)劃設(shè)計機構(gòu)、科研院所、管理部門、相關(guān)企業(yè)從事風景區(qū)、城鄉(xiāng)園林綠地、國土與區(qū)域、城市景觀、生態(tài)修復、風景園林建筑、風景園林遺產(chǎn)、旅游游憩等方面的規(guī)劃、設(shè)計、保護、施工、管理及科學研究等工作；也可在本專業(yè)或相關(guān)專業(yè)繼續(xù)深造。

備注：要求考生具備一定的美術(shù)功底和藝術(shù)修養(yǎng)。