第一篇：關(guān)于對舞臺燈光設(shè)計中光色運用的幾點體會_圖文(精)

關(guān)于對舞臺燈光設(shè)計中光色運用的幾點體會

所謂光色，即光的色彩，是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，它在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面；在表現(xiàn)空間和時間方面；在控制演出節(jié)奏等方面起著很重要的作用，同時對舞臺上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝道具進行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺的畫面色彩。由此可見，色彩并不是一種簡單的現(xiàn)象，從古希臘時代開始，科學(xué)家們就開始了對光與色的探索，長期以來，關(guān)于色彩的論述浩如煙海，在這里筆者無力對光色做科學(xué)的嚴(yán)謹?shù)睦碚撗芯浚幌霚\談一下在長期的藝術(shù)實踐中對舞臺光色運用的幾點體會，不足之處還請各位老師及讀者批評指正，共同學(xué)習(xí)，共同探討。

一、光色的情感象征

光色是舞臺燈光諸要素中較為重要的一個，也是最復(fù)雜的一個因素。色彩能引起人們的審美體驗，由人們的記憶而產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如紅色，可以讓人們進行正反兩方面的聯(lián)想，聯(lián)想到火和血，進而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等，感覺出熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。在舞臺演出中燈光設(shè)計常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。不過，因為群體文化的差異和個人習(xí)慣以及心境的不同，對色彩的聯(lián)想和感覺也有所差異，不能一概而論。

1、色彩聯(lián)想示意圖

色彩聯(lián)想示意圖

2、部分顏色的色彩情感

顏色 聯(lián)想 情感象征

紅色 血、火、日出、婚婚禮、戰(zhàn)爭…..熱情、溫暖、光明、喜慶、祝福、恐懼、革命……

橙色 收獲、秋、晚霞、日落……

幸福、喜悅、華美、誘惑、歡快、富饒……

黃色 麥田、檸檬、光芒、黃金……

希望、光明、輝煌、高貴、華麗、收獲……

綠色 森林、草原、青山、春季……

青春、和平、希望、生命、健康、清新、寧靜……

藍色 海洋、藍天、星空、湖水、陰廣闊、高尚、優(yōu)美、悲傷、涼爽、理智、暗……

陰暗……

紫色 夢、紫羅蘭花、丁香…….優(yōu)雅、高貴、幻想、憂郁、神秘、低沉……

白色 雪、白云、浪花…… 純潔、神圣、明朗、純凈、圣潔……

黑色 黑夜、葬禮…… 罪惡、恐怖、神秘、寂靜、死亡……

… ……… ………

綜合上表可以看出顏色對人們心理的影響和反應(yīng)，在舞臺燈光設(shè)計中，不僅可以用光色獲得色彩效果，還可以用這些光色的象征或含義渲染劇情，詮釋人物內(nèi)心情緒變化，烘托演出氣氛。值得注意的是作為燈光設(shè)計對色彩的注重并不是僅僅要通過某種色彩去追求片面的燈光效果，研究如何使許多色彩混合起來更為悅目，更不能把它們當(dāng)成規(guī)則和定式勉強運用。舞臺燈光色彩是“活的色彩”，是“會說話”的色彩，光色的運用是復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造過程，是藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)經(jīng)驗的完美體現(xiàn)。[fenye]

二、光色的運用要點

1、設(shè)計上遵循“一色為主，它色附之”的原則。

所謂“一色為主，它色附之”，是指燈光設(shè)計在創(chuàng)造每個場面的燈光氣氛時要有明顯的色彩傾向，在整體布局和它所形成的色彩效果要做到主調(diào)明確，在表演區(qū)使用色光時，應(yīng)該簡練鮮明，突出特征。在運用色光的技巧上要掌握色光的藝術(shù)效果，以保證獲得明確的主調(diào)，這樣才能更鮮明的表現(xiàn)劇情的主題。例如在大型舞蹈詩《西出陽關(guān)》（該劇獲文化部“文華”燈光設(shè)計獎）“古道”這一幕中：一支駝隊在太陽初升的清晨，沿著古絲綢之路在一望無際的沙漠上緩緩行走，由遠而近……在這場戲的燈光設(shè)計中，我用藍色天幕做背景，演區(qū)以黃色光作為主調(diào)，開始用黃色側(cè)光投射到舞臺，象征著清晨晴朗的藍天、初升的太陽……隨著駝隊的由遠而近，黃色光漸漸加強，從不同的角度投射出來，舞臺逐漸變得明亮、溫暖，象征著太陽從天空中已緩緩升起，金色的沙漠隨之變得明亮起來。在駝隊完全走近時，黃色的強光鋪滿整個舞臺，舞臺瞬間變得絢麗燦爛，讓觀眾在視覺產(chǎn)生一種震撼。此時的舞臺上，藍藍的天空，陽光照耀的廣闊沙漠，金光閃閃，長長的駝隊伴隨著悅耳的駝鈴聲悠然而行。優(yōu)美的畫面，深刻的意境，預(yù)示著古絲綢之路的繁榮昌盛的美好前景，揭示了西部人民對未來美好生活的向往和憧憬，謳歌了西部各族人民以積極樂觀、不畏艱辛、勇于探索的精神開創(chuàng)了聞名世界的古絲綢之路，弘揚和傳播了博大深遂的中國文化，使東西方的文化、商貿(mào)在這里交匯延伸……

2、運用光色強調(diào)色彩對比

在燈光設(shè)計上，運用對比的手法，利用色光本身在色相上的區(qū)別去營造舞臺氣氛，是獲得色彩效果、創(chuàng)造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對比、色調(diào)對比、冷暖對比、面積大小對比等。在舞劇《西出陽關(guān)》“紅柳”的這一幕中在燈光設(shè)計上我運用紅色燈光，配合演員全紅的服裝，使舞臺上呈現(xiàn)一片火紅的瑰麗色彩，以黃色逆光為襯托，使舞臺上一群紅衣少女婀娜多姿，猶如大漠中枝枝柔韌的紅柳，她們那青春奔放的舞姿，帶給觀眾強烈的視覺享受，更深層次的展現(xiàn)出沙漠紅柳堅韌樂觀、不畏艱險、頑強抗?fàn)幍钠犯瘢憩F(xiàn)出了勞動人民以大無畏的氣概創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造生命的壯麗詩篇，通過色彩對比運用，使紅色光的賦予了“紅柳”新的內(nèi)涵、新的生命、新的活力，更好的烘托了劇本的主題。

3、運用光色要有起伏變化

燈光設(shè)計應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運用色光時做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運用，通過場次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。在《西出陽關(guān)》“莫高窟”這場戲中，為再現(xiàn)畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創(chuàng)作情景，在“雕塑”這段群舞上，我采用深藍光做底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗，流動光中用一組深藍光做地流，用一組淺藍光做高流動，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身完全隱沒在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑，使演員動作身影的更具立體感。為表現(xiàn)美妙絕倫、巧奪天工的敦煌壁畫

及雕塑，在燈光設(shè)計時我先運用藍灰、壓抑的手法，用局部光源表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作者辛苦的勞作身影，當(dāng)創(chuàng)作者對佛像頂禮膜拜時，演區(qū)光逐漸變暗，舞臺上洞窟因此變得更加陰暗，烘托了洞窟的神秘氛圍，加強了觀眾對洞窟壁畫的好奇和向往…隨著漸起的仙樂悠然飄來，一尊巨大的精美的佛像展現(xiàn)出來，表現(xiàn)了佛的深邃、博大、精深…與此同時一束束極強的黃色光束由各個洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，就像佛光鋪滿每個洞窟，身披佛光的佛像更具立體感。佛光并從洞窟輝映出來，灑向舞臺。在金色佛光映照下，整個舞臺金碧輝煌……如此美妙的場景令觀眾嘆為觀止，在藝術(shù)享受的同時也深刻的領(lǐng)悟到是勞動人民用自己的心血和汗水、智慧，創(chuàng)造了歷史、創(chuàng)造了藝術(shù)、創(chuàng)造了美……由此可見光色的起伏變化對戲劇主題的表現(xiàn)、劇情的渲染起到了非常重要的作用。

4、掌握光色在總體舞臺畫面色彩的和諧及尺度

燈光藝術(shù)，是依附于戲劇藝術(shù)的一種藝術(shù)形式，它是為戲劇內(nèi)容服務(wù)的。光色的變化到了讓人忘記了戲劇內(nèi)容，讓人眼花繚亂，也就失去燈光存在的意義，所以燈光不能喧賓奪主，要融入劇情所表現(xiàn)的

內(nèi)容當(dāng)中。同時在燈光設(shè)計中無論是否具有燈光變化，構(gòu)成舞臺畫面的色彩必須是和諧的，從而使演出的藝術(shù)形象、氣氛的渲染更具有感染力。齊白石先生在談到作畫時強調(diào)：貴在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。燈光藝術(shù)也如此，只有這樣，才會給觀眾以美的享受，增加戲劇的感染力。另外，燈光設(shè)計要考慮多方位的觀眾視覺，以獲得多視點的色彩效果。

5、光色運用的不同特點及風(fēng)格

燈光設(shè)計一切都以舞臺、劇情為出發(fā)點，在現(xiàn)代舞臺演出發(fā)展方式多樣化的今天，根據(jù)劇本內(nèi)容、風(fēng)格及表現(xiàn)形式，燈光的表現(xiàn)方式也要多樣化，要有一些現(xiàn)代、獨特、個性化元素，以跟上時代和觀眾的要求。[fenye]

三、光色藝術(shù)功能的體現(xiàn)

1、構(gòu)成畫面

光色的特性決定了色彩在空間中的自由性，它不像繪畫那樣，在二維平面上用顏料色塊去塑造物體，制造視覺上的空間幻覺。它可以在空間中直接作用于物體，從各個角度雕刻物體，表現(xiàn)空間，實現(xiàn)多種色彩的和諧，保證空間的整體性和統(tǒng)一性。

2、激活空間，展現(xiàn)空間層次和時間上的變化

在舞臺演出中，沒有靈活多變的光色變化是不可想象的。是色彩激活了演出空間。根據(jù)不同的光色給人不同的感覺，或輕或重，或遠或近，結(jié)合布景，以不同的光色處理天幕、遠景、中景、演區(qū)的色彩，豐富整個舞臺的層次感。在設(shè)計上可以借鑒繪畫藝術(shù)中近的暖、亮、鮮明、對比強，遠的冷、暗、模糊、對比弱等層次表現(xiàn)關(guān)系，在設(shè)計中靈活運用，讓空間有了無限變化的可能。例如舞劇《大夢敦煌》中的第一幕，設(shè)計師通過布景和舞臺道具、人物的結(jié)合以及光的變化，在觀眾面前呈現(xiàn)出廣袤的渺無人煙的沙漠，整個場景博大深遠，富有層次感，隨著光色的變幻，黑夜精靈、藍衣仙子翩然起舞，遠處悠然而現(xiàn)的飛天少女，使整個場景充滿了夢幻、充滿了神秘……體現(xiàn)了莫高在沙漠途中的寂寞、艱辛，弘揚了他為追求藝術(shù)克服艱難、不怕犧牲、堅韌不拔的品德。

在日常生活中，一天的自然光總是不斷變化，光的色彩非常豐富，因此，在舞臺設(shè)計中就可以運用光色變現(xiàn)不同的時間，如明亮的中午、美麗的黃昏、寧靜的月夜等。除了光色的變化外，還有燈具的投射部位和角度，例如，表現(xiàn)日出日落，最宜使用平投光，燈光設(shè)計應(yīng)從演出要求出發(fā)，要從景物及表演多方面進行考慮構(gòu)思。例如舞劇《大夢敦煌》中的第一幕，男主人公莫高出現(xiàn)在黎明前的沙漠中，通過光色的變化，由昏暗的深藍漸漸到明亮的藍色，再到淺藍色，表示從黎明開始天逐漸轉(zhuǎn)亮，再逐漸變成黃色、橙黃色，表現(xiàn)中午陽光的照耀，到了傍晚，光色又漸漸變深變藍，最后暗了下去，一天的時間結(jié)束了。光色的變化使觀眾明白和感受到了時間的變化過程。

3、展示劇情人物心理，烘托演出氣氛，詮釋全劇主題

任何形式的演出，都會對整場、幕次或一個段落都會對燈光氣氛有一個整體感覺上的要求，如紅火喜慶、明亮輝煌、灰暗低沉等，要達到這種效果，除了表演，就是要發(fā)揮光色的表現(xiàn)力，烘托陪襯表演。

完成所要求的整體氣氛，使演出更加完美。在展現(xiàn)人物心理上，燈光設(shè)計可以根據(jù)劇本人物和導(dǎo)演的要求，結(jié)合人物的調(diào)度部位，使用色光對比的方法，加強亮度的方法或改變光色，達到突出主要人物的目的，讓色彩根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、人物跳動起來，從而產(chǎn)生無可比擬的情感力量。誠如俄國抽象主義大師康定斯基所說：色彩的感官作用在你擺脫開它之后就會把它忘掉，不會對它留下任何長久的印象。然而，“假如這種感官效果滲透很深，引發(fā)比較深的感覺，就會引起心理感受的完整連鎖反應(yīng)，色彩引起的表面印象也會發(fā)展成感受。”

在《西出陽關(guān)》“古戰(zhàn)場”這場戲中，要求真實的再現(xiàn)當(dāng)時激昂、悲壯、殘酷、血腥的古戰(zhàn)場。我當(dāng)時結(jié)合現(xiàn)代燈光技術(shù)，運用光色的變換，在音樂的配合下真實的再現(xiàn)了驚心動魄的戰(zhàn)爭場面。在音樂以號角和金戈交鳴之際，突發(fā)一束耀眼的白色光束，使一副殘破的碑帖展現(xiàn)在觀眾面前，隨著碑帖的緩緩而下，藍色光束以不同的角度投射，加上煙霧的配合，舞臺上呈現(xiàn)出硝煙彌漫的古戰(zhàn)場，突然，紅光乍現(xiàn)，在強勁的音樂聲中，弓箭手奮勇殺敵，盾牌手艱難阻擊。在藍光慘淡的色彩輝映下，渲染著尸橫遍野。激昂悲壯的古戰(zhàn)場，隨著戰(zhàn)鼓聲由遠而近，我以不同的角度，用兩種不同的光源更換交替閃爍，仿佛是陣亡將士不朽的英靈在激勵著后人前仆后繼，勇往直前，勾畫出西部兒女英勇不屈、保衛(wèi)祖國、保衛(wèi)邊疆的大無畏的英雄主義氣概，由于燈光、音樂的配合，使劇情達到了高潮，現(xiàn)場氣氛深深地感染了、打動了觀眾。

綜上所述，隨著舞臺美術(shù)的發(fā)展，燈光設(shè)備現(xiàn)代科技的發(fā)展，在燈光設(shè)計的創(chuàng)造中，將會不斷發(fā)現(xiàn)光色新的藝術(shù)功能及運用，光色將在未來的演出過程中發(fā)揮更大的作用。

參考文獻：

1、《舞臺燈光設(shè)計》，中國經(jīng)濟出版社

2、《演藝設(shè)備與科技》，中國文化演出物資協(xié)會主辦

本人簡歷：

霍永亨：蘭州歌舞劇院燈光設(shè)計師，從事舞臺燈光設(shè)計專業(yè)30多年。1997年擔(dān)任舞蹈詩《西出陽關(guān)》燈光設(shè)計，該劇榮獲文化部“文華”燈光設(shè)計獎；2001年在舞劇《大夢敦煌》中協(xié)同燈光主設(shè)計師沙小嵐，擔(dān)任助理燈光設(shè)計，該劇榮獲“荷花杯”全國舞劇大賽“最佳”燈光設(shè)計獎。

第二篇：舞臺燈光設(shè)計概要

第一節(jié)、舞臺燈光的構(gòu)成要點

一、演出空間構(gòu)成特點

建筑，雕塑，繪畫是把時間，空間在平面或立體中保持相對永恒的藝術(shù)。演出藝術(shù)作為綜合時間和空間藝術(shù)需要一個維持觀演關(guān)系的空間——劇場或演出場所。舞臺美術(shù)家在超越時空的演出中共同構(gòu)成具有聲、光、色、形等多維因素的視覺和聽覺的創(chuàng)意空間，并隨著時間，以及情節(jié)、場景的轉(zhuǎn)換而延續(xù)發(fā)展。不論是戲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折還是戲曲歌舞的表演，與此同時，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化、形體空間的變化或以燈光設(shè)備本身具備的功能造成各種視覺表現(xiàn)效果。以塑造形象、渲染色彩、變化節(jié)奏等方式參懷演出并形成有視覺語匯的特舞臺演出空間氣氛，從而影響觀眾的情緒變化，構(gòu)成情景、演員、觀眾相互影響的與舞臺演出內(nèi)容吻合的特定空間。

1、演出空間 1）舞臺

根據(jù)演出場景的特點以及劇場演播室等演出環(huán)境中發(fā)現(xiàn)可以利用客觀條件進行燈光設(shè)計。

2）劇場、演播廳等演出空間的狀況

*空間環(huán)境：調(diào)查了解劇場，測量繪制或索取演出環(huán)境空間的平面圖、剖面圖資料，劇場臺口的高度、寬度、舞臺深度的數(shù)據(jù)和比例尺單位。

*設(shè)備狀況：吊桿的數(shù)量長度、排列間距、順序編號、平面位置等。*用電負荷：主干線額定負載容量、支線回路的額定負載容量等。

2、研讀劇本及創(chuàng)意構(gòu)思 劇本是進行燈光設(shè)備，創(chuàng)作構(gòu)想的依據(jù)，其中可以了掘與創(chuàng)作相關(guān)的表現(xiàn)空間加以提煉加工。

1）找出具有代表性的人物特點、情節(jié)變化、矛盾沖突、設(shè)想所需的環(huán)境。2）對時代、時間、季節(jié)、場景環(huán)境、光源方向以及色彩等方面的描述進行設(shè)想和定位。

3）確定與相適應(yīng)的演出表現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段。思考用何種燈具可以創(chuàng)造與劇情相吻合的舞臺視覺效果。

4）劇本提示的場景、舞臺裝置。

3、時間與空間轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)

1）天候：日出日落、黃昏至夜晚、夜晚至黎明、季節(jié)變化、月夜星空、地點與地域的變化等。

2）地域空間、心理空間、場景空間、虛擬空間、局部和整體空間的轉(zhuǎn)換等。

4、從平面到立體的空間造形構(gòu)想

對于每個形體表面視覺效果的制作加工和組合以及前景空間、中景空間、后景空間的平面構(gòu)圖表現(xiàn)應(yīng)用。上、中、下部空間的里面組織安排以及實現(xiàn)的方法預(yù)測。例如：逆光位置的設(shè)定：水平方向、垂直角度、位置高度、燈具數(shù)量等。

5、局部與整體的畫面構(gòu)圖

控制燈光和色彩和照明區(qū)域。以面積大小、形狀、數(shù)量來表現(xiàn)舞臺視覺畫面的構(gòu)圖。

6、表現(xiàn)形式選擇

根據(jù)創(chuàng)作的整體風(fēng)格確定恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)表式。

過到 現(xiàn)在 將來 連想 幻覺 夢境 回憶 憧憬 感覺 印象 抽象與寫實等。

7、在有限空間中表現(xiàn)無限空間 在演出中存在著千差萬別的巨大的空間效果變化。現(xiàn)實空間與虛擬空間的表現(xiàn)：特定的舞臺空間與特殊的舞臺表現(xiàn)形式話外音：對白：獨白等。

對實際的空間環(huán)境進行改造和拓展，或進行夸大或進行縮小的描繪。對劇中人物角色心理空間的描寫和表現(xiàn)。

8、燈光變化的方式

1）以情節(jié)變化是空間變化的契機。2）以臺詞確定的燈光變化契機。3）以動作確定的燈光變化契機。

4）以音樂或音響效果確定的燈光變化契機。5）以時間確定的燈光變化契機。

9、不同風(fēng)格流派的空間處理

古典、浪漫、自然、現(xiàn)實、象征、立體、未來、構(gòu)成、表現(xiàn)、超現(xiàn)實與音樂、音響效果相關(guān)的時空轉(zhuǎn)換：曲調(diào)、旋律、節(jié)奏。

二、空間表現(xiàn)手段

1、對燈光器材設(shè)備的特點性能的調(diào)研

*泛光燈：天地排燈、腳光燈、頂排泛光燈等。*聚光燈：凸透鏡聚燈、柔光聚光燈。

*無透鏡聚光燈：回光燈、PAR燈及封閉燈泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。

*成像聚光燈：造形燈以及成像插片、追光燈。

*幻燈效果燈具：水波紋幻燈、跑云幻燈、PANI幻燈及其它效果燈具等。

*電腦燈：燈體旋轉(zhuǎn)形式、鏡面運動形式、集換色、成像造形、運動變化為一體的照明燈具。

*特殊投映燈具：效果器材、換色器、煙霧器、數(shù)字電腦投映設(shè)備等。*操作控制系統(tǒng)：可控硅調(diào)光器及調(diào)光操作臺各部分功能。

*彩色燈光濾色片：各種濾色，色溫，減光，反光片，柔光片等。

*演示激光：以各色低功率激光發(fā)生裝置在計算機控制下完成對畫面的掃描。*輔助效果器材：煙霧發(fā)生器及排風(fēng)、送風(fēng)裝置。下雪發(fā)生裝置、肥皂泡發(fā)生裝置、二氧化碳煙霧、液氮、炒煙、紙花炮、干冰等。

2、燈光與被照明物體材料材質(zhì)特點的研究運用表現(xiàn)

材質(zhì)——反射 漫反射 透光 半透 不透 軟硬柔 吸收反射規(guī)律。材料——紡織材料——棉布 綢緞 絲絨 麻布 紗布。金屬材料——金 銀 銅 鐵 鋁合金 不銹鋼。自然材料——木 石 土 磚 植物

合成材料——尼龍 塑料 發(fā)泡材料 PVC 板材。

煙霧材料——乙二醇煙霧 油性滯留型煙霧 干冰低層煙霧 炒煙 液氮

表現(xiàn)效果——正投、反投、平面、立體、浮雕、肌理、點、線、面、層次、透空、光暈剪影、半剪影等。

表現(xiàn)特點——網(wǎng)狀、繩狀、條屏、柱石、紗幕、條屏、框架、燈箱等。

3、布光造型的研究及基本概念：感受與表現(xiàn) A布光基礎(chǔ)——靜態(tài)人物布光的研究 布光四要素 1）主光：以主題和視點需要確定主光方向，主光強于其它光，使用聚光燈等硬光照明。

2）輔助光：是對主光的輔助和補充，起修飾作用。以軟光燈照明模擬自然環(huán)境的反射光。

3）逆光：在主光基礎(chǔ)上加光。可強于主光，也可低于主光而強于輔助光，起裝飾造型作用。

4）光比：型體對各方受光的明暗比例。可根據(jù)創(chuàng)作需求作光比調(diào)整，從而獲得理想的效果。

布光角度研究：90/120/180/270度等。B投光實驗

投射位置 受光效果 視覺印象 劇場照明設(shè)備

1）正前上方——安定 自然感 面光 2）前斜上方——立體 有生氣 耳光

3）正前水平——平淡 表情淡化平射追光

4）正前下方——異常 不安感 腳光及低角度投光 5）正上方向——形象失真 無表情 頂排光及頂部投光 6）正側(cè)上方——對比強烈 陰陽臉 側(cè)天橋及頂側(cè)投光 7）正側(cè)水平——強硬 冷酷感 側(cè)流動燈及平側(cè)光 8）正后上方——輪廓鮮明 裝飾感 頂排逆光及頂逆光

4、體驗觀察生活

a觀察自然環(huán)境的變化—日光、月光、晴天、陰天、雨天、雪天、環(huán)境影響 b觀察生活—光與人物情景—日光：順光、逆光、側(cè)光、半側(cè)等效果表現(xiàn) c、應(yīng)用—確定主題內(nèi)容的布光練習(xí)：人物畫面的布光練習(xí)。相關(guān)因素—明暗 強弱 色彩 色調(diào) 光影 光質(zhì) 媒體 運動 語匯

視覺效果—空間區(qū)域 變化節(jié)奏 時空轉(zhuǎn)換 表現(xiàn)形式 環(huán)境處理 設(shè)計組合

舞臺布光—小劇場 大劇場 伸出式舞臺 三面舞臺 四面舞臺布光 劇場投光實驗

5、劇場布光實驗：包括劇場照明設(shè)備、投射位置、照明效果、視覺印象

TEST—1 泛光排燈：舞臺整體均勻的照明，畫景幕的照明，效果分散而勻稱。TEST—2 腳光地排：模擬自然地面反射光，近距離描寫演員，但天幕亂影較多。TEST—3 泛光排燈與腳光地排：演區(qū)，天幕得到均勻照明，清描淡寫，立體感不足。

TEST—4 天排燈：均勻渲染天幕的上關(guān)部及色彩變化。

TEST—5 地排燈：天幕下部的明暗色彩變化：日出日落時的剪影效果描寫等。TEST—6 天地排燈：上下部同一色光時，可獲均勻背景照明。可表現(xiàn)晝夜朝幕等場景。

TEST—7 泛光排燈、腳光、天地排光：消除了雜影，高調(diào)淡化效果，人物的主次關(guān)系不分明。

TEST—8 泛排燈：自舞臺上方投射，被投形象表現(xiàn)突出，色光效果更為艷麗。TEST—9 泛光排燈、腳光、天地排、頂排燈：觀眾視線更為集中，人物造型光不足。

TEST—10 舞臺流動燈：可增強人物景物的立體感，但臺面常出現(xiàn)影子。TEST—11 面光照明：自觀眾席上方約450角投向舞臺，模擬自然光效果。TEST—12 耳光照明：自舞臺前兩側(cè)投出，增強演員的立體感效果。

TEST—13 泛光排燈+腳光+天地排+面光+耳光：在獲得充足的亮度時要注意色調(diào)關(guān)系。

TEST—14 泛光排燈、腳光、天地排、頂排、流動、面光、耳光：通常采用較多的照明方式。比較周全的方位的投光，根據(jù)演出實際需要，通過調(diào)光手段，從而獲得理想的立體空間效果。

TEST—15 追光：通常設(shè)置于觀眾席后方或所需位置時局部空間照明，如人物半、全身。

TEST—16 地排、頂排、面光、流動、追光等：通過調(diào)光處理表現(xiàn)立體感獲得有創(chuàng)意的環(huán)境氛圍。

TEST—17 天地排藍色、頂排白光、及淺藍、流動白光：天地排藍色光造成整體色調(diào)，頂排藍光鋪滿舞臺，其中三臺聚光燈分別強調(diào)三個局部人物造型，一臺流動燈強調(diào)圓球形后景。

TEST—18 地排燈綠色、藍色、頂排燈白和藍色、流動燈淺紫色：天幕由下向上形成藍色到深藍色過渡，頂排燈藍色鋪滿臺面，頂排單燈白色壓光后投向人物，兩側(cè)流動淺紫光補充舞臺中部，形成冷色調(diào)的柔和的對比色氛圍。

TEST—19 聚光腳光淺紫淺藍兩臺、頂排光白光淺藍、流動燈深藍色：用聚光腳光有意將人物光影投映在天幕背景上，頂排燈藍光鋪滿舞臺，頂光單燈強調(diào)中心形象，加之流動燈深藍光，表現(xiàn)出夢幻般的沖擊效果氣氛。

TEST—20 地排燈紅色、頂排單燈白光、兩側(cè)流動燈橙色和黃色、面光淺橙色、重點加強流動淺黃：地排燈造成紅色過度背景，頂排白光作重點強調(diào)，面光投出柔和橙光的舞臺，加強流動燈使立體感空間感更為凸出。（TEST 1—20 注釋文字出自松下電工《STAGE & ENTERAINMENT LIGHTING》。

6、體育場、館，人文景觀等臨時舞臺布光 a、光源特性：——可見光 自然光源 人工光源

b、五要素：——1）主光2）輔助光3）輪廓光4）背景光（環(huán)境氣氛）5）修飾光（光比反差）

c、視覺感受：——眼睛的視覺直觀效果；感光膠片效果；電視屏幕效果 d、演出燈光的造型元素 1）光源

*日光：時間與色溫的變化及造型規(guī)律—從黎明日出到日落黃昏的過程。

*燈光：（泡形，管形）鎢絲燈，白熾燈，碘鎢燈，鏑燈，閃光燈，氙燈，熒光燈，鹵鎢燈，金屬鹵化物燈，激光（鈉燈，汞燈）等。

在演出燈光設(shè)計中重要的是選擇那種燈具表現(xiàn)舞臺空間效果，燈具光源、功率、燈種、鏡頭以及型號的不同都會產(chǎn)生不同的效果供演出選擇。2）光強

*視覺感受的明暗效果—利用眼睛的生理特點進行設(shè)計，眼睛從明視覺進入暗視覺狀態(tài)需要時間大約為15~30分鐘，而從暗視覺進入明視覺狀態(tài)所需時間則比較短。因此演出燈光場景設(shè)計可以根據(jù)劇本內(nèi)容情節(jié)，有意區(qū)分各個場景的明暗強度。了解實際亮度與對比亮度的客觀存在，是把握舞臺空間畫面的重要因素?zé)艟叻N類及功率不同發(fā)光強度不同。所造成的效果也不同，根據(jù)演出空間的尺度距燈具種類及功率不同發(fā)光強度不同。所造成的效果也不同。3）光質(zhì)

*各種燈具的投光特點；均勻度，光束角，柔硬度，光學(xué)性能。柔光紙、減光紗、反光板的應(yīng)用效果。4）光比 *同一視覺空間畫面中的明暗對比。

*視覺感受的明暗效果—利用眼睛的生理特點進行設(shè)計，眼睛從明視覺進入暗視覺狀態(tài)需要時間大約為15~30分鐘，而從暗視覺進入明視覺狀態(tài)所需時間則比較短。因此演出燈光場景設(shè)計可以根據(jù)劇本內(nèi)容情節(jié)，有意區(qū)分各個場景的明暗強度。

*注重整體；強調(diào)局部。舞臺整體越亮演員越暗在同一空間畫面中明暗與色彩面積大小的對比可產(chǎn)生不同的視覺變化。

*人物造型主光與輔助光的明暗與色彩對比：以演出的視覺欣賞需要設(shè)定。2：

1、5：

1、10：

1、30：

1、50：

1、100：1不等。

*主要人物光與非主要人物光的對比：同一環(huán)境中要根據(jù)空間層次和表現(xiàn)意圖區(qū)別主次關(guān)系，以2：

1、3：

1、5：1不等。

*人物光與環(huán)境光的對比：以2：

1、5：

1、10：1不等。*前景、中景、后景的光比：以2：1~10：1不等。

*演出中場景與場景空間畫面的明暗和色彩對比：利用劇情發(fā)展的時間變化；季節(jié)變化；場景變化：明暗變化；色彩變化的對比。5）光區(qū)

*燈光投射到舞臺或演出空間內(nèi)的區(qū)域分布以及光區(qū)內(nèi)外區(qū)別。*以舞臺表演區(qū)前中后，左中右的劃分為根據(jù)所設(shè)計的照明區(qū)域。*演出情節(jié)發(fā)展所需的局部或整體被照明區(qū)域。*表演區(qū)照明以及景區(qū)照明。6）光位

燈光投射方位：指在三維空間中燈具所處的具體位置。其中包括，面光，耳光，臺口柱光，腳光，臺口頂光，頂排聚光，頂排泛光，天排光，地排光，側(cè)橋光，流動光，側(cè)光，（吊籠臺架）追光等。

*情節(jié)發(fā)展所需的方向表現(xiàn)：逆光光影，日出日落，天明天亮等。*演出光區(qū)所需的特定燈位設(shè)計。例如：單燈照明；多燈照明。

燈光投射方向：側(cè)面光效果：1/2（明暗效果）來自側(cè)橋光，流動光，側(cè)光，頂側(cè)光；半側(cè)面光效果：3/4耳光，臺口柱光，相應(yīng)方向頂光；正面光效果：面光，頂排光，追光。7）光色

*色溫及演色指數(shù)：色溫調(diào)整。

*加色法，減色法，光色與物色相加的規(guī)律，光色的吸收和反射規(guī)律。

*濾色片及種類：上海偉康、常熟春花、日本LEE ROSCO濾色片和色溫片。*色度圖研究：實際顏色與對比顏色。*心理情感色彩對人的影響。

*色彩對比：原色對比，間色對比，色溫對比，明暗對比。8）光影

*投影造型：光源投影，光斑效果，關(guān)透明光影，正面反面投影。

*成像幻燈投映：幻燈，造型燈，電腦燈，追光，數(shù)字投映設(shè)備，電影機投映等。*造型影物表面粗糙或平滑程度。

*人物的剪影、關(guān)剪影效果與媒體作用。

*半透反投、低角度正透和反投，逆光、側(cè)逆光效果。側(cè)光光影效果。*媒體：煙霧、水霧。9）光的運動 *舞臺演出時空中光色的轉(zhuǎn)換和延續(xù)過程以及燈光變化。*演出空間中所使用的動態(tài)燈具及照明效果。*Cue—Q程序編排變化的時間，節(jié)奏，數(shù)量等。e光的的造型功能

（1）照明：——無光則無形體，以控制光的明暗作為手段呈現(xiàn)形體。

（2）塑造形象：——描繪人物角色的性格特點，表現(xiàn)不同景物的空間效果。（3）光比調(diào)整——追求良好的視覺效果；實際效果對比；視覺效果對比。（4）時空環(huán)境氣氛：——表現(xiàn)歸定情境所需的時空氛圍。（5）表現(xiàn)主題內(nèi)容：——與之相關(guān)的燈光色彩等視覺語匯。（6）溝通觀演關(guān)系：——促成演員與觀眾之間的情感交流。（7）照度（直射光）：——促成演員與觀眾之間的情感交流。

*照度：物體表面在單位面積上所獲得的光通量。被均勻照射的物體，當(dāng)1平方米面積上所得到的光通量是1流明時，其表面的照度是1勒克司；因此以1國際燭光的點光源為中心，以1米為半徑，在球面上所產(chǎn)生的照度就叫做1勒克司。以字母Lux或Lu表示。

*照射強度被光源的功率和設(shè)計以及投射面間的距離所決定。光源發(fā)光強度越高，照度越高；距離越近，照度越高。

*被照射物體表面的照度值高低還與投射光角度有關(guān)，布光越趨向垂直，照度越高。

*照度的平方反比定律：光源不變，垂直照射面的照度與它到光源距離的平方成反比。

例如：如果將泛光燈向后移動原距離的2倍，光照面積增加4倍，照度值只有原來的1/4；如果向后移動3倍，照度值減弱9倍。相反如果向前移動原距離的1半照度值增加4倍。通常在演出應(yīng)用中重點測量光源的垂直照度。

*度與垂直照度：舞臺水平照度的高低決定舞臺臺面的亮度；垂直照度的高低決定。

（8）亮度：亮度表示物體表面發(fā)光的強度值。不論這一表面是自己發(fā)光還是反射光線，或是透射光線，只要從它表面上“發(fā)出”光來看，就可以稱它為發(fā)光的表面。在單位面積上的發(fā)光強度既是該物體表面的亮度。在同一發(fā)光面，方向不同亮度值不同。亮度的測量一般在垂直于視線的方向進行，發(fā)光面在單位面積中發(fā)光的強度叫做亮度。如光強不變，發(fā)光面投影面積越小，則亮度越高，發(fā)光面投影面積越大，則亮度越低。亮度單位是尼特（nt）。1尼特=1坎德拉/1平方米。其次，物體的反射度越高，亮度越高。同一光照下，白色與黑色的被照物體反射率不同，反射和吸收光線能力不同，其表面亮度不同。另外，亮度中還存在著實際亮度概念與視覺亮度概念。視覺亮度所指的是視覺感官上的亮度，在低照度條件下力求使觀看演出的觀眾感受到舒適的視覺亮度，即利用人們的視覺生理特點，造成高于實際的物理亮度的效果。水平照度與垂直照度：舞臺水平照度的高低決定舞臺臺面的亮度；垂直照度的高低決定觀眾所看到的人物和場景視覺效果的明亮程度。通常在演出應(yīng)用中重點測量被照物體的反射光亮度。（9）色溫：色溫是以“完全輻射體”的溫度來表示實際光源的光譜成分，它是以“凱.爾文”標(biāo)度的絕對零度（-273℃）為基準(zhǔn)，以K（或K）為符號。隨著溫度的提高，輻射黑體顏色發(fā)生變化，先從暗紅轉(zhuǎn)為黃，最后轉(zhuǎn)變?yōu)樘m白色。“完全輻射體”在不同的溫度輻射出的光譜成分，會產(chǎn)生一系列的輻射光色變化。隨著溫度的變化“完全輻射體”所發(fā)射出來的波長和光譜光色相一致時，就是此時“完全輻射體”的色溫。

色溫是把光源的光色以物理的客觀數(shù)字概念來表示，不是指光色的溫度。光源色溫越低，光色越偏向暖色的視覺效果。光源色溫越高，光色越偏向冷色的視覺效果。

例如：鎢絲燈隨著電壓和升高，燈絲溫度隨之提高，其燈絲的光源色溫也由紅變白。電壓下降1V光源色溫則大約下降8K。

（10）演色性：是指光源照射物體時呈現(xiàn)色彩的視覺效果質(zhì)量高低的評價。這種評價的數(shù)值是以基準(zhǔn)光下所看到的色彩指數(shù)為依據(jù)的，物體在全色光譜的照射下所反映的色彩最真實。日光是演色性最好的等比例的全色光源，舞臺及影視照明光源除發(fā)光效率要求要高，而且要求光源顯色性能好，被照射物體的顏色失真少。

例如：1kw~2kw鹵鎢舞臺照明燈的演色指數(shù)可以達到100的評價，而水銀燈的演色指數(shù)只達到50的評價。*直射光：或叫做直接照明光。

*反射光：光線經(jīng)過反射面所獲得的亮度。*漫射光：或叫做間接照明光。

*透射光：光通過不同的透光材料所獲得的亮度。

第三篇：舞臺燈光設(shè)計研究論文

摘 要：舞臺演出燈光是隨科技進步而不斷發(fā)展的，因此，良好的運用舞臺燈光設(shè)備及技術(shù)，可以最大限度的根據(jù)晚會以及欄目的需要，以光色顯示環(huán)境，突出人物，創(chuàng)造空間感。筆者從舞臺燈光創(chuàng)作模式、燈光設(shè)計注意要點、光色藝術(shù)功能等幾個方面對舞臺燈光設(shè)計進行分析，以突出光色在舞臺中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：舞臺； 燈光； 設(shè)計； 運用

舞臺燈光是根據(jù)人物和場所需要而進行的全方位展現(xiàn)美感的燈光設(shè)計；是用視覺形象將設(shè)計意圖展現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)創(chuàng)作[1]，因此良好的舞臺燈光效果能夠強調(diào)舞臺美感，將舞臺的視覺空間感受及晚會的意圖呈現(xiàn)給觀眾。

1舞臺燈光創(chuàng)作模式

舞臺燈光設(shè)計是一個團體協(xié)作的過程，燈光的設(shè)計創(chuàng)作應(yīng)著重分析晚會節(jié)目表，了解節(jié)目的內(nèi)容、形式、演員需求、節(jié)目內(nèi)涵、場景轉(zhuǎn)變、時空方位與體裁風(fēng)格等特點[2]。在舞臺燈光實際創(chuàng)作過程中，燈光設(shè)計者必須熟悉舞臺設(shè)備的使用狀況，燈光預(yù)算，從而確定燈光工程規(guī)模，并根據(jù)燈光所需各崗位情況，劃定工作人員名單。燈光設(shè)計者還需與晚會或是欄目導(dǎo)演及時溝通，了解導(dǎo)演對晚會的整體創(chuàng)意，創(chuàng)作意圖以及對燈光的具體要求，與舞臺監(jiān)督、燈光服裝設(shè)計等相關(guān)部門協(xié)力合作，向有關(guān)人員索取節(jié)目創(chuàng)作的簡介和節(jié)目音樂小樣，從中提煉節(jié)目的時代背景、時空環(huán)境、人物形象、主題思想等。之后，燈光設(shè)計師需對燈光設(shè)計方案進行必要的說明，制定工作計劃，明確裝臺、節(jié)目演出和拆臺的具體日程安排。組織工作人員嚴(yán)格按照燈光設(shè)計圖進行施工，確保各類燈具的位置、方向、角度、間距、組別、吊掛高度以及電源和信號線和連接準(zhǔn)確無誤；確保各類燈具進行通電調(diào)試后能夠正常使用。只有這樣，舞臺燈光的設(shè)計者才能準(zhǔn)確控制舞臺燈光的時空轉(zhuǎn)換、音樂及音響效果，并最終確定出能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)舞臺美感及晚會內(nèi)涵的舞臺燈光，從而完美的配合晚會演出或是欄目進行。

2舞臺燈光設(shè)計注意要點

2.1舞臺光色的情感體現(xiàn)

光色是舞臺燈光設(shè)計要素中相對復(fù)雜的一個因素，在歌舞晚會等舞臺演出的燈光設(shè)計中，設(shè)計者常常利用色光本身在色相上的區(qū)別，以及光色的明暗、冷暖等來營造舞臺氣氛，傳達人物的思想情感。在歌舞晚會中，光色是營造氣氛的重要手段之一。燈光設(shè)計師通過對光色的控制將晚會節(jié)目更替、晚會表演內(nèi)涵與環(huán)境等有效的融合起來，較好的表現(xiàn)出晚會演出中所蘊含的情感。一般說來，色彩可以引發(fā)個體審美，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想[3]。如紅色在晚會中經(jīng)常被燈光設(shè)計師用來表現(xiàn)晚會中關(guān)于歌頌祖國、追憶革命以及暢想未來幸福生活。

2.2舞臺光色的技術(shù)展現(xiàn)

光色的運用主要表現(xiàn)為光色的技術(shù)展現(xiàn)。在舞臺晚會節(jié)目表演中，較好的燈光色彩運用能夠有效促進情景氛圍的展現(xiàn)，而情景氛圍又是舞臺表演的重要組成部分，因此可以說掌握好對光色的運用，就能很好的控制晚會演出環(huán)境以及整臺晚會的節(jié)奏，與觀眾形成共鳴，取得較好的演出效果。

首先，光色的運用強調(diào)色彩的對比。一般光色的色彩對比主要通過色調(diào)對比、明暗對比、冷暖對比等加以體現(xiàn)。利用色光本身在色相上的區(qū)別營造出不斷隨節(jié)目變換的舞臺氛圍，從而突出燈光色彩效果，強調(diào)舞臺晚會意圖，促進舞臺演出中藝術(shù)美感的體現(xiàn)。

其次，在舞臺光色的實際設(shè)計過程中，還需遵循“主副光”，即通過燈光設(shè)計突出強調(diào)某一色彩弱化其他色彩，從而強調(diào)某一色彩所表達出的意圖，維持晚會或是欄目的主要基調(diào)。通常燈光設(shè)計是以表演區(qū)為中心，按主光、輔光、逆光、側(cè)光、景光、定點光等功能級別進行調(diào)配，確保表演區(qū)的基礎(chǔ)照度及景片的良好色彩再現(xiàn)。在實際運用的過程中，需要對色光的藝術(shù)效果進行把握，保證舞臺主調(diào)光色與次要光色對比鮮明，突出舞臺晚會或是欄目節(jié)目特點。

再次，在光色的運用過程中，還需要注意光色的起伏變化。綜藝晚會由舞蹈、歌曲、音樂、小品、戲曲等多種節(jié)目形式組成，在運用光色的過程中，要做到繁簡結(jié)合、冷暖結(jié)合、明暗結(jié)合[4]，按對調(diào)控全局色調(diào)，根據(jù)晚會表演節(jié)目順序及場次主調(diào)變化以及欄目的發(fā)展而對光色進行調(diào)節(jié)。

最后，把握光色在舞臺整體畫面中的和諧程度。燈光藝術(shù)在某種程度上講，是一種依附舞臺藝術(shù)才能展現(xiàn)出美感價值的藝術(shù)形式，因此燈光為舞臺服務(wù)，舞臺也為燈光服務(wù)。光色的變化，尤其是光色與舞臺環(huán)境、人物需要、情景表達等的和諧展現(xiàn)，能夠有效突出晚會主題，與觀眾形成互動，同時也能很好的突出光色的價值。因此在燈光設(shè)計過程中，無論是否有燈光的變換，燈光與物體整體的色彩和諧總是必要的。

3光色藝術(shù)功能體現(xiàn)

3.1光色的藝術(shù)價值

光色的作用對人的視覺功能的發(fā)揮極為重要，光色不僅是人類觀察物體形狀、空間、色彩的一種生理需要，還是美化環(huán)境不可缺少的物質(zhì)條件。光色不僅照亮了空間，還能營造出不同的空間意境和氣氛。同樣的空間，如果采用不同的光色搭配方式，不同的位置、角度，光色強度，都可以獲得不同的視覺空間效應(yīng)。光色可以有效突出人和物的明暗界面以及陰影層次的變化，并從視覺上賦予其立體感。改變光源的光譜成分、光通量、光線強弱、投射位置和方向就會產(chǎn)生色調(diào)、明暗、濃淡、虛實、輪廓界面的各種變化，這是運用光照藝術(shù)渲染舞臺環(huán)境藝術(shù)氣氛和烘托晚會主題的重要前提。

3.2光色對空間的展現(xiàn)能力

光色搭配在一定程度上能夠展現(xiàn)出空間與時間上的轉(zhuǎn)換，在晚會演出中，如果沒有多變的光色搭配其結(jié)果是難以想像的。因此可以說光色有效激活了演出的空間。不同的光色，可以給人或遠或近的感覺，從而豐富整個舞臺的層次感。在設(shè)計的過程中，可以借鑒繪畫對色調(diào)的搭配與對比，靈活運用，使有限的空間展現(xiàn)出無限的魅力。比如2012年央視春晚中宋祖英歌曲《叫一聲爸媽》，背景燈光首先表現(xiàn)出綠色的生機與活力，之后出現(xiàn)微黃的光色，舞臺中出現(xiàn)小院，展現(xiàn)出了溫馨的老家形象，緊接著，黃色的楓葉滿地，一條小路通向小院內(nèi)，展現(xiàn)給觀眾一種回家過年的情景，使觀眾切實感受到了回家過年的時間與空間變化。

3.3對晚會節(jié)目演出主題的詮釋與烘托

在整臺晚會的演出過程中，燈光的表現(xiàn)力起到很大作用，比如昏暗、明亮、喜慶等場景的塑造，都對燈光提出了嚴(yán)格的要求。除此之外，燈光設(shè)計還要突出光色對演出的烘托與陪襯作用，如對小品中人物心理的展現(xiàn)過程，燈光設(shè)計師可以根據(jù)節(jié)目人物角色塑造，結(jié)合人物的站位，進行光比調(diào)整，加大主要人物與背景舞美之間的光比，突出主要人物角色，使色彩根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容及角色轉(zhuǎn)變而跳動起來，促使舞臺效果與觀眾之間產(chǎn)生共鳴，從而達到比較好的效果。又如2012年央視春晚《新貴妃醉酒》中，節(jié)目整體基調(diào)為紅色，作為背景的LED顯示大屏呈現(xiàn)出一幅爭芳斗艷的牡丹花開圖，中國傳統(tǒng)樣式的祥云布景則在黃色側(cè)光及電腦染色燈的柔和照射下，與背景上的牡丹花開圖前后呼應(yīng)，無不展現(xiàn)了大唐盛世的輝煌以及貴妃奢華的生活情調(diào)，使舞臺展現(xiàn)出一種絕佳的表現(xiàn)效果，極具藝術(shù)美感，給觀眾一種心靈的震撼。

4結(jié)論

燈光能夠很好的配合藝術(shù)形象的塑造，通過對舞臺氛圍的渲染，展現(xiàn)出晚會的中心內(nèi)涵，增強節(jié)目的感染力。因此燈光設(shè)計者需慎重考慮對光的使用，促使光色與舞臺的完美結(jié)合，保證晚會演出的最佳效果。筆者設(shè)計的《濟南市十大文化人物頒獎晚會》曾獲山東省牡丹獎一等獎，《濟南電視臺新臺標(biāo)啟動》曾獲全國燈光一等獎。此文中，筆者總結(jié)多年來從事舞臺燈光設(shè)計的實踐經(jīng)驗，有效結(jié)合理論知識，最終得出結(jié)論：舞臺燈光設(shè)計不僅要分析物色與光色的關(guān)系，還需要懂得燈光的使用技巧，這樣才能使燈光與舞臺完美結(jié)合，進而體現(xiàn)出舞臺藝術(shù)的美感。

參考文獻

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第四篇：舞臺燈光設(shè)計的六大注意事項

舞臺燈光設(shè)計的六大注意事項

晚會一般在大型歌舞廳舉辦，具有專業(yè)表演的性質(zhì)，兼?zhèn)淞丝ɡ璒K、舞廳的功能特點。它的經(jīng)營方式，更著重于高層次的、具有專業(yè)水平的藝術(shù)表演和演唱。文勛禮儀認為晚會舞臺一般要求有較大的空間，特別是高度不能太低，表演舞臺相對獨立、完整，有些甚至裝設(shè)有復(fù)雜的活動舞臺、旋轉(zhuǎn)舞臺。晚會的表演節(jié)目包羅萬象，戲劇、小品、舞蹈、獨唱、聯(lián)唱是樣樣有。不同類型的節(jié)目，甚至于不同情調(diào)的音樂、歌曲都要求有不同的燈光效果氣氛來烘托，這就給燈光控制，燈光設(shè)計面進行考慮。

(1)基本光——為了能讓觀眾看清楚舞臺，看得清楚表演。首先要給整個舞臺一個基本照明。這個基本照明包括均勻的白光和色光照明。基本的白光照明是必須的，但照度要求不高，特別是在一些賞眾多的場合，或是某些表演的高潮時，或是一些特殊的表演(如魔術(shù))，基本白光顯得尤為重要。基本色光是整體舞臺的氣氛光。決定了整個燈光效果的基調(diào)，或是熱情奔放，或是浪漫溫馨，或是字根表憂郁。中山禮儀慶典發(fā)現(xiàn)在燈具的選擇上，裝在舞臺前面投向舞臺的光，應(yīng)選用聚光燈，色光通過加濾色片得到，顏色不宜太深、在舞臺表演的頂上和舞臺的后面(逆光)一般用聚光燈，也可用束射燈，光線的方向從后面投在賞身上，亮度可以亮一點，顏色也可選用較濃重一些。

(2)人物光——群體表演、大面積的照明由基本白光燈解決。局部照明、主持人的照明用追光燈解決，所以最好配2至3臺的追光燈，應(yīng)付不同的場合使用。車隊或其他比較固定的表演者，可用束射燈定點投光。

(3)背景光——歌舞廳的背景會隨著表演者的不同而有所改變，每次改變都是因為美感或節(jié)目的需要。背景光就是要把這些背景物恰如其分突出出來，使它們?nèi)诤系奖硌葜腥ィ嫱兄黝}，常用背景燈有天幕燈、地幕燈、光束燈等。

(4)基本效果燈——由定向型的光束燈具組成，具有三維空間的造型美感，色彩變化多姿，造型可由舞臺燈光師隨意組合、改變。

(5)特殊效果燈——電腦燈因其優(yōu)越性能和千變?nèi)f化的效果，故是最好的特殊效果燈具。但電腦燈價格比較昂貴，故必須在保證基本光和基本效果的前提下給予考慮。同時，由于使用電腦燈，則可相對減少基本效果燈的數(shù)量。各燈機械燈具，由于其功能比較單

一、固定，故可少配一些。

(6)燈光控制臺——上述各種燈光都需要對其光亮度進行控制。一般采用可控硅設(shè)備進行控制。在選擇燈光控制臺時，宜選用效果功能強、可控回路數(shù)多、操作方便的控制臺類型產(chǎn)品。經(jīng)濟許可的話，最好選用電腦控制臺。

第五篇：淺談舞臺燈光設(shè)計中舞臺燈種的選擇與排列方法

淺談舞臺燈光設(shè)計中舞臺燈種的選擇與排列方法

燈光師要想在一定的舞臺空間內(nèi)設(shè)計出符合主題的舞臺燈光效果，就需要對舞臺燈種做好選擇和排列。下面我們就為大家介紹一下舞臺燈光設(shè)計中有關(guān)舞臺燈種的選擇與排列的相關(guān)知識。

燈種的選取、燈具的排列和入射的角度，這些看似舞臺燈光純粹技術(shù)性的元素，但是作為“角色”的一些特點，其傳達的信息很豐富。設(shè)計者要體會舞臺空間出現(xiàn)的設(shè)想效果時，就要考慮燈具，排放位置以及投射角度。燈種的先取直接影響光線的品質(zhì)，如光斑大小、光束形狀、強度、色溫、質(zhì)感等。不同的燈具，其品質(zhì)、功能差異很大。當(dāng)戲劇情景的舞臺空間形態(tài)創(chuàng)造了體現(xiàn)階段，首先要考慮的是燈具的選擇。

燈具排列在鏡框舞臺上似乎不是那么重要。但是隨著演劇觀念的發(fā)展，戲劇舞臺窨開始多樣化，自由化，如T型臺、中心式舞臺，甚至是完全自由組合的空間。這使得舞臺燈具及裝置的排列成了不可忽視的重要部分。如小劇場燈具的安排是建立在對一定戲劇觀念表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，而歌舞晚會中舞臺裸露燈光的排列，似乎成了一種歷史的沿襲。

投射角度的選擇可以增強景物的立體感，也可以使景物趨向平面化；可以突出物體表面的質(zhì)感(如側(cè)光)，也能產(chǎn)生怪誕的光影形象(如腳光)。甚至有明顯投射方向的光線可以與陰影構(gòu)成指示方向，向觀眾暗示特定的運動趨勢，強化舞臺

空間的力的構(gòu)成。所以充分調(diào)用投射光線的角度，可以更好地再現(xiàn)戲劇情景，幫助對規(guī)定情境動作的提示。

以上就是有關(guān)舞臺燈種選擇和排列的方法介紹，希望對您的燈光設(shè)計有所幫助！冠今的LED護眼臺燈，我和我的小伙伴們都驚呆了!