第一篇：風(fēng)雨賞析

風(fēng)雨》是賈平凹初期的作品,卻顯示了作家敏銳,精細(xì)入微,且充滿想象的藝術(shù)感受能力和豐富、獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)能力。《風(fēng)雨》在描摹意象上運(yùn)用了豐富的想象和貼切的比喻。寫“樹林子像一塊發(fā)面團(tuán)”, “鼓”了“陷”,“陷”了“鼓”,實(shí)寫風(fēng)的時(shí)強(qiáng)時(shí)弱;而這樣寫,風(fēng)又給了讀者想象的“游刃有余”,即風(fēng)與樹林嬉戲的情趣與美感。

漢樂府《古歌》云：“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人。出亦愁，入亦愁。座中何人，誰不懷憂？”賈平凹先生于1982年秋寫于寶雞的這篇《風(fēng)雨》，正是秋風(fēng)秋雨瑟瑟而來的精彩寫照。

全文，從“樹林子”起筆，以一個(gè)簡(jiǎn)短的比喻開頭，把冷風(fēng)驟雨中的樹林子比作一塊面團(tuán)。北方入秋時(shí)節(jié)的樹林子滿目黃綠，濃郁勁美，與和好了的面團(tuán)哪有一點(diǎn)可比？但是，在賈先生筆下，在特定的環(huán)境下，它們竟然那么貼切的融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行的；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒有方向了。”文中這一塊面團(tuán)，仿佛就是陜西廚師手中的面團(tuán)，有勁道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，躍上落下，隨力而形變，隨變而越有生命，就像這秋風(fēng)中的樹林子，自然的風(fēng)力搖役著它，令其左拉右扯，狂亂而不自持，但是沒有了方向的樹林子就此拔去了根基，失去了生命嗎？沒有，自然的威力下再渺小的生命也要奮力一搏，風(fēng)到我倒，風(fēng)止我直，順應(yīng)，適應(yīng)，以柔制剛，生生不息。文中，這一開頭大段的細(xì)致描寫，用了一長串的動(dòng)詞，可以說寫的驚心動(dòng)魄，直奔主題，仿佛直接把我們送到了一場(chǎng)疾風(fēng)面前，一起天旋地轉(zhuǎn)。很有力，很有視覺感，沖擊感。

第二段，化整為零，從描寫樹林全貌，落筆到具體的垂柳、楊葉、蘆葦，垂柳表形，楊葉著色，蘆葦摹聲，充分調(diào)動(dòng)讀者的感覺去細(xì)細(xì)的體會(huì)風(fēng)雨來襲的場(chǎng)面。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到斷了牽繩的羊，這只受到驚嚇的可憐生物，先是“跑”，接著“撐”，“撞”，“跌”，直至“失去”了顏色。此時(shí)“沖”出門尋羊的紅杉女孩，像是一個(gè)鮮活的驚嘆號(hào)突的“沖”到了讀者面前，比之前句“白的顏色”，沖擊力甚強(qiáng)，看來有“失”也有“得”啊，該段后半句“兩步遠(yuǎn)”與“長時(shí)間”兩組詞匯的對(duì)比，也令人尋味，讓人如同身臨其境，浮想翩翩。

之后的幾個(gè)段落，又分別描寫了葡萄蔓、蒼蠅、鳥、廢紙、貓、瓦片、浮萍、魚兒，最后一段視線由室外回到家庭，寫到了老頭和孩子們，與風(fēng)雨中無法自主的植物，驚恐萬狀的鳥畜不同，孩子們天性活潑，看一切都是有趣，即便是暴風(fēng)驟雨也阻擋不了快樂的游戲，他們?nèi)寂恐T縫，驚喜的放出一只只紙船。至此，揪著讀者心的這場(chǎng)風(fēng)雨總算有了溫暖的畫面，可以松口氣，合上書閉目回味了。這是筆者的高明之處，文章寫實(shí)，但不會(huì)寫得沉郁，文字剛勁，卻不失細(xì)膩，比喻新穎，又充滿生活的味道，讓每個(gè)讀者都能領(lǐng)略文章的精妙與傳神。

更精彩的是，作者主要運(yùn)用側(cè)面襯托的手法來表現(xiàn)風(fēng)雨。一幅幅生動(dòng)的畫面像電影里的慢鏡頭，從不同的方面、不同的角度來展現(xiàn)風(fēng)狂雨猛，形成了整體上和諧的藝術(shù)畫面。所以，文章描寫“風(fēng)雨”，盡管文中無“風(fēng)雨”二字，但作者無處不在描寫著風(fēng)雨，風(fēng)雨的形、聲、神、韻，無不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令讀者置身于狂風(fēng)暴雨的環(huán)境中。高明的手法，生動(dòng)的描寫，令人拍案叫絕，給人以淋漓的美感享受。

第二篇：《風(fēng)雨哈佛路》賞析

《鳳雨哈佛路》讀后感

“陽光總在風(fēng)雨后，就一定有彩虹”，人生也是如此，在經(jīng)歷了波折坎坷之后，憑著百折不饒的頑強(qiáng)毅力、對(duì)成功的渴望，成功總會(huì)如約而至。經(jīng)歷過這樣的“風(fēng)雨”后，見到的“彩虹”也會(huì)格外絢麗。風(fēng)雨哈佛路的主人公的成功的故事也告訴了我們這樣一個(gè)道理。主人公莉思出生于美國紐約，父母都是癮君子，自己還有一個(gè)姐姐名叫麗薩。家里總是烏煙瘴氣，公寓從來沒有交過租金，父母靠救濟(jì)生活，莉思幾乎不洗澡，身上總是散發(fā)著異味，頭上虱子們肆意狂歡。因?yàn)檫@樣，莉思順利地成為班上的異類，受到同學(xué)的厭惡。正因?yàn)槿绱耍蛩疾辉敢馍蠈W(xué)，只在考試的時(shí)候去學(xué)校。但莉思很聰明，她讀過收破爛的鄰居伊娃撿到百科全書，她也很愛學(xué)習(xí)，每次考試都成績(jī)優(yōu)秀，甚至還得過100分。莉思的家一如既往的破敗不堪。15歲時(shí)，母親由于患上艾滋死去，母親死去的那一天沒有葬禮、沒有鮮花，甚至連供后人供奉的墓碑都沒有。母親就這樣在世界上消失了，了無痕跡，就像從沒來過一樣。但母親給過莉思生命中最快樂的點(diǎn)滴時(shí)光，給過莉思心靈溫暖，當(dāng)她的最后一絲希望被帶走時(shí)，莉思也沉淪了。

也許，是由于正確的人生觀、價(jià)值觀從小就已經(jīng)在莉思腦海中扎根了。幾個(gè)月時(shí)間過去了，莉思意識(shí)到，不能再讓對(duì)自己抱有希望的人失望了，她要改變自己的生活，改變自己的命運(yùn)，她不想喝母親的命運(yùn)一樣悲慘。她對(duì)伊娃說她不想做愚蠢的人，于是在新學(xué)期開學(xué)前的最后時(shí)刻，莉思用真誠從老師那里爭(zhēng)取到了入學(xué)的機(jī)會(huì)。莉思人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)從這里開始出現(xiàn)，人生的方向也需要莉思自己掌舵。在學(xué)校，莉思以非凡的毅力開始了刻苦的學(xué)習(xí)。17歲到19歲，她用兩年的時(shí)間掌握了高中四年的課程，每門學(xué)科的成績(jī)都在A以上。作為獎(jiǎng)勵(lì)，她以全學(xué)校第一的成績(jī)和其他9名同學(xué)獲得了免費(fèi)到波士頓的哈佛大學(xué)參觀的機(jī)會(huì)。

一個(gè)濃郁的秋季中，金黃色鋪滿整個(gè)季節(jié)。在寫滿輝煌的樹下，一個(gè)女孩站在哈佛學(xué)府的門前，仰望。莉思被最高學(xué)府的學(xué)習(xí)氛圍深深吸引、震撼了，就在那時(shí)，莉思決心要證明給自己和世人看，人生其實(shí)可以改變。最終她贏得了12000美金的紐約時(shí)報(bào)一等獎(jiǎng)學(xué)金，也讓她獲得了進(jìn)入哈佛的通行證。夢(mèng)寐以求的哈佛大學(xué)向她敞開了雙臂。

莉思的成功是多方面鑄就的。在開學(xué)報(bào)到時(shí)遇到了一位好老師。如果沒有那位老師開會(huì)前給莉思的那個(gè)機(jī)會(huì)，也許事情又會(huì)是另外一副摸樣。并且西方上課形式比較自由，莉思班級(jí)師生之間不論上課還是課外都是完全平等的，上課時(shí)，師生之間形成了一個(gè)公正的合作性團(tuán)體，在師生共同參與的民主氛圍中，來實(shí)現(xiàn)學(xué)生自我管理和自我教育的目的。

從小形成的正確的價(jià)值觀。雖然父母吸毒、酗酒，外祖父殘暴、冷漠，自己乞討、撿垃圾，以至被送進(jìn)“瘋?cè)嗽骸保词股硖幧鐣?huì)黑暗，見到的是混亂、骯臟、丑惡，但莉思完全沒有被同化，她愛學(xué)習(xí)，從鄰居伊娃那閱讀百科全書，且愛自己的母親，且珍惜母親的點(diǎn)滴愛，她挖掘父親的優(yōu)點(diǎn)，夸贊父親很有見識(shí)，她還樂于幫助朋友，同時(shí)莉思善于觀察社會(huì)，反思自己，這個(gè)世界，雖然自己沒有能力改變它，但可以適應(yīng)它。也許自己盡全力發(fā)揮自己的每一分潛能，自己的世界就會(huì)從此改變。“既然我們活著，就應(yīng)該盡最大的努力”，莉思的積極正確的價(jià)值觀總是能讓她汲取光明的養(yǎng)分，茁壯成長。

每個(gè)人都潛能無限，關(guān)鍵是要掌握開啟他的鑰匙。莉思是幸運(yùn)的，她收獲的正是她所付出的。沒有付出就沒有回報(bào)。“沒有人能主宰你的人生，除了你自己”！這就是人生。

第三篇：《風(fēng)雨》賞析(新)

評(píng)賈平凹《風(fēng)雨》樸拙語言中的力量

——賈平凹《風(fēng)雨》賞析

合肥市廬陽區(qū)教研室 張莉（***）

2013年秋季一開學(xué)，不少初一的語文老師特別驚訝，拿到手的人教版七年級(jí)上冊(cè)語文教材的變化第一次如此“巨大”，新增了史鐵生的《秋天的懷念》和賈平凹的《風(fēng)雨》等9篇課文。特別是當(dāng)代作家賈平凹的《風(fēng)雨》早在上世紀(jì)八十年代就曾入選過語文課本，但賈平凹作品在人教版的初中語文課本中出現(xiàn)還是第一次。

賈平凹，這位在大西北成長起來的文壇驕子，迄今為止已發(fā)表了一千多萬字的文學(xué)作品，這些卷帙驚人的作品中有相當(dāng)一部分的數(shù)量是散文。在當(dāng)代作家中，賈平凹的語言無疑是很“接地氣”的，有著濃厚的自然的氣息。而他也是從初期的模仿開始，慢慢尋求到了自己認(rèn)同的風(fēng)格。他說，后來“逐漸擺脫主觀抒情的格調(diào)，力求使作品語言冷靜些、清淡些，盡量的少些主觀而多些客觀；少些激情，多些冷靜；少些抒情味，多些寫實(shí)性。”這樣的態(tài)度，在散文《風(fēng)雨》中表現(xiàn)得淋漓盡致。筆者在他客觀、冷靜、寫實(shí)的筆觸中，讀出了潛伏的那一股克制的激情和強(qiáng)烈的窒息感中亟待噴發(fā)的力量。

這篇散文寫的是在大自然的風(fēng)雨之中，世間萬物的種種表現(xiàn)，篇幅不長，但涉及的事物卻豐富多樣。然而無論有生命或是無生命，無論動(dòng)物還是植物，無論是美好還是丑陋，都在風(fēng)雨之中失了常態(tài)，我們可以通過文字，跟隨這一雙冷靜犀利的眼睛，重現(xiàn)那一場(chǎng)風(fēng)雨中的自然百態(tài)。

文章不吝惜語言，不惜重復(fù)用詞或句式來描摹場(chǎng)景。樹林被吹得“鼓了就陷，陷了再鼓” “忽大忽小，忽聚忽散”“往上扭，往上扭”，蒼蠅被吹得 “再不飛動(dòng)，也不嗡叫”，小鳥被吹得 “向右一飄，向左一斜”，廢紙被吹得 “一會(huì)兒貼在東墻上，一會(huì)兒貼在西墻上”，浮萍被吹得“凸起來了，再凸起來”，最后“門被關(guān)住了，窗被關(guān)住了”??文字看似拙樸不經(jīng)雕琢，純客觀再現(xiàn)，但由此，風(fēng)的無處不在與毫無章法被表現(xiàn)得淋漓盡致。各種物件在風(fēng)中再無法掌控自己，大小、上下、左右、東西、聚散都不再能由自己決定。這里沒有自我，沒有抗?fàn)帲瑳]有方向，只剩下風(fēng)的力量在肆虐，玩弄著一切于鼓掌之間。

這時(shí)候，所有的東西都已不再是本來的樣子。樹林子不再莊重靜默，而是“像一塊面團(tuán)子”，落葉不再飄零，而是被“沖起一個(gè)偌大的蘑菇”，垂柳不再裊裊娜娜，而是“亂得像麻團(tuán)”，小鳥的羽毛不再閃著美麗的柔光，而是“翻成一團(tuán)亂花”。賈平凹賦予了那些帶有傳統(tǒng)的美好印象的一切事物以新的狀態(tài)，以一種樸素但完全陌生化的表達(dá)把風(fēng)雨之中的一切異常表現(xiàn)得淋漓盡致。拙樸中見出新鮮。也也可以由此看到風(fēng)雨的改天換地的力量。

還有不容忽視的動(dòng)詞的使用。“一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個(gè)糞堆旁，失去了白的顏色”，溫順的羊在風(fēng)中是“撐著”而非“站著”，是“撞在”而非“碰上”，風(fēng)力可見一斑。“啪地摔下來，砸出一個(gè)坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在岸上的草窩里蹦跳”，無生命的浮萍 “沖上”了堤岸，讓我們無法忽視背后那股隱藏在自然中的無形但又巨大的力量。《莊子·知北游》中有“天地有大美而不言,四時(shí)有明法而不議,萬物有成理而不說”，自然本身“不言、不議、不說”，可筆力強(qiáng)勁的賈平凹借

一支妙筆，看似顧左右而言他，實(shí)則化無形為有形，化抽象為具體，把無言、無形的風(fēng)雨寫得可觸可感，十分難得。

這篇文章寫在上世界八十年代初，寫在一場(chǎng)政治的風(fēng)雨浩劫之后，筆者認(rèn)為，把它作為對(duì)一個(gè)在暴風(fēng)驟雨中掙扎的時(shí)代的重現(xiàn)也未嘗不可。“天地不仁”，自然的風(fēng)暴無視萬物，而政治風(fēng)暴也同樣席卷天下，貽害無窮。“老頭在使勁捶著腰腿”，走過漫長的一生的老人，經(jīng)歷了自然和社會(huì)的風(fēng)雨之后，他的身體似乎已經(jīng)烙上了過去風(fēng)雨的記憶，而因此對(duì)風(fēng)雨的感應(yīng)也變得分外敏銳起來，老人錘著腰腿這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，讓我們看到了一種垂垂老去的安靜和其中暗藏的豐厚過往，有辛酸，有無奈，有安詳。更重要的是——“孩子們卻全趴在門縫，驚喜地疊著紙船，一只一只放出去??”從這樣一個(gè)日常的細(xì)節(jié)中，我們卻看到，無論外面的風(fēng)雨摧殘了多少花草鳥獸，即便自然的常態(tài)已被席卷得面目全非，孩子們，依然用他們童稚的眼神和對(duì)風(fēng)雨的無畏，以拙樸的方式在風(fēng)雨之中綻放了他們純潔勇敢的性靈。而這一切，都因文章看似平常波瀾不驚的文字，而更顯出暗潮洶涌的力度。

作者曾說：“石頭的質(zhì)感好，樣子憨，石中蘊(yùn)玉，石中有寶，外表又樸樸素素，這影響到我的性格，為人以及寫文章的追求。我不喜歡花哨的東西，不喜歡太輕太光滑的東西，我在文章中追求憨，憨而不呆。石頭純以天成，極拙極拙了，拙到極處，又有了大雅。無為而為，是無規(guī)律的大規(guī)律。”這篇《風(fēng)雨》恰如一方天然的玉石，樸素中見光華，拙樸中見雅致，平淡中見力量，無序中見規(guī)律，看似無我、無為，實(shí)則多情而富有深意。風(fēng)雨之中，美與丑、悲與喜、垂老與新生，無言地交替、代謝，我們且靜下心來，從這拙樸的文字中，去咀嚼那暗藏的滋味。

第四篇：風(fēng)雨原文及賞析

風(fēng)雨原文及賞析

風(fēng)雨

作者：詩經(jīng)

朝代：先秦

風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈，既見君子。云胡不夷？

風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？

譯文：

風(fēng)凄凄呀雨凄凄，窗外雞鳴聲聲急。風(fēng)雨之時(shí)見到你，怎不心曠又神怡。風(fēng)瀟瀟呀雨瀟瀟，窗外雞鳴聲聲繞。風(fēng)雨之時(shí)見到你，心病怎會(huì)不全消。風(fēng)雨交加昏天地，窗外雞鳴聲不息。風(fēng)雨之時(shí)見到你，心里怎能不歡喜。

注釋：

①喈（jiē皆）喈：雞鳴聲。②云：語助詞。胡：何。夷：平，指心中平靜。③膠膠：或作“嘐嘐”，雞鳴聲。④瘳（chōu抽）：病愈，此指愁思縈懷的心病消除。⑤晦：昏暗。

賞析：

這是一首風(fēng)雨懷人的名作。在一個(gè)“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的早晨，這位苦苦懷人的女子，“既見君子”之時(shí)，那種喜出望外之情，真可謂溢于言表。難以形容，唯一唱三嘆而長歌之。三章疊詠，詩境單純。而藝術(shù)的辯證法恰恰在于愈單純而愈豐富。從詩藝、詩旨看，《風(fēng)雨》都具有豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。

蘊(yùn)涵性的頃刻，包前啟后。在情境的選擇上，詩篇不寫未見之前綿綿無盡的相思之苦，也不寫相見之后載笑載言的歡聚之樂，而是重章渲染“既見”之時(shí)的喜出望外之情。而這一頃刻，正是最富于蘊(yùn)涵性的頃刻。讀者透過這位女子難以形容的望外之喜，既能想見她在“既見”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜間的“耿耿不寐，如有隱憂”之情；也能想見在“既見”之后，夫婦間的“既見復(fù)關(guān)，載笑載言”和“維士與女，伊其相謔”的融融之樂。以少許勝多許，以頃刻蘊(yùn)過程，這是構(gòu)思的巧妙。

哀景寫樂，倍增其情。每章首二句，都以風(fēng)雨、雞鳴起興，這些兼有賦景意味的興句，重筆描繪出一幅寒冷陰暗、雞聲四起的背景。當(dāng)此之時(shí)，最易勾起離情別緒。賦景之句，也確成寫情之語。風(fēng)雨交加和夜不能寐之無聊；群雞陣啼和懷人動(dòng)蕩之思；雞守時(shí)而鳴與所期之人盼而不至，可謂契合無間，層層映襯。然而，正在這幾乎絕望的凄風(fēng)苦雨之時(shí)，懷人的女子竟意外地“既見”了久別的情郎；驟見之喜，歡欣之情，自可想見。而此時(shí)凄風(fēng)苦雨中的群雞亂鳴，也似成了煦風(fēng)春雨時(shí)的群雞歡唱了。這種情景反襯之法，恰如王夫之所說，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《董齋詩話》）。這一手法，確實(shí)不唯見諸《小雅·采薇》，而是《詩經(jīng)》中詩人的'常用之法。

煉詞申意，循序有進(jìn)。詩篇的結(jié)構(gòu)是單純的，三章疊詠；詩人的易詞寫景卻是講究的，它細(xì)膩地表現(xiàn)出了人的不同感受。凄凄，是女子對(duì)風(fēng)雨寒涼的感覺；瀟瀟，則從聽覺見出夜雨驟急；如夜的晦冥，又從視覺展現(xiàn)眼前景象。易詞寫景的這種微妙性，姚際恒《詩經(jīng)通論》曾有精到的分析：“‘如晦’正寫其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘瀟瀟’時(shí)尚晦可知。”詩篇在易詞申意的同時(shí)，對(duì)時(shí)態(tài)的運(yùn)動(dòng)和情態(tài)的發(fā)展，又有循序漸進(jìn)的微妙表現(xiàn)。關(guān)于時(shí)態(tài)的漸進(jìn)，姚氏說，“‘喈喈’為眾聲和，初鳴聲尚微，但覺其眾和耳。‘膠膠’，同聲高大也。三號(hào)以后，天將曉，相續(xù)不已矣。”民間尚有“雞鳴三遍天將明”之說；《風(fēng)雨》的三章相疊，或許正是以此習(xí)慣規(guī)律為基礎(chǔ)的。隨著時(shí)態(tài)的發(fā)展，懷人女子“既見君子”時(shí)的心態(tài)也漸次有進(jìn)。“云胡不夷”，以反詰句式，語氣熱烈，言其心情大悅；“云胡不瘳”，言積思之病，至此而愈，語氣至深；末章“云胡不喜”，則喜悅之情，難以掩飾，以至大聲疾呼了。天氣由夜晦而至晨晦，雞鳴由聲微而至聲高，情感的變化則由乍見驚疑而至確信高呼。方玉潤說：“此詩人善于言情，又善于即景以抒懷，故為千秋絕調(diào)。”（《詩經(jīng)原始》）實(shí)當(dāng)此之謂。

象征意象，一詩多解。《風(fēng)雨》的詩旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜見情人”；聯(lián)系詩境，前說更合情理。然而，漢代經(jīng)生的“亂世思君”說，卻在后世產(chǎn)生了積極的影響。《毛詩序》曰：“《風(fēng)雨》，思君子也。亂世則思君子不改其度焉。”鄭箋申發(fā)之曰：“興者，喻君子雖居亂世，不變改其節(jié)度。……雞不為如晦而止不鳴。”這樣，“風(fēng)雨”便象征亂世，“雞鳴”便象征君子不改其度，“君子”則由“夫君”之君變成為德高節(jié)貞之君子了。這雖屬附會(huì)，卻也有其文本依據(jù)。因?yàn)椋熬印保凇对娊?jīng)》時(shí)代，可施諸可敬、可愛、可親之人，含義不定。因此，把賦體的白描意象理解為比體的象征意象，就可能生發(fā)“亂世思君”的聯(lián)想；而把“風(fēng)雨如晦”的自然之景，理解為險(xiǎn)惡的人生處境或動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境，也符合審美規(guī)律。故后世許多士人君子，常以雖處“風(fēng)雨如晦”之境，仍要“雞鳴不已”自勵(lì)。南朝梁簡(jiǎn)文帝《幽縶題壁自序》云：“梁正士蘭陵蕭綱，立身行己，終始如一。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。”郭沫若創(chuàng)作于五四運(yùn)動(dòng)退潮期的《星空·歸來》中也寫道：“游子歸來了，在這風(fēng)雨如晦之晨，游子歸來了！”從現(xiàn)代接受美學(xué)看，這種立足文本的審美再創(chuàng)造是無可非議的；而《毛序》的這一“附會(huì)”，也可以說是一種“創(chuàng)造性的誤讀”。

第五篇：風(fēng)雨譯文及賞析

風(fēng)雨譯文及賞析

《風(fēng)雨》唐代：李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

譯文

我雖然胸懷匡國之志，也有郭元振《寶劍篇》那樣充滿豪氣的詩篇，但卻不遇明主，長期羈旅在外虛度華年。

黃葉已經(jīng)衰枯，風(fēng)雨仍在摧毀，豪門貴族的高樓里，闊人們正在輕歌曼舞，演奏著急管繁弦。

新交的朋友遭到澆薄世俗的非難，故舊日的老友又因?qū)訉幼韪舳柽h(yuǎn)無緣。

心中想要斷絕這些苦惱焦煩，要用新豐美酒來銷愁解悶，管它價(jià)錢是十千還是八千。

注釋

這首詩取第三句詩中“風(fēng)雨”二字為題，實(shí)為無題。

寶劍篇：為唐初郭震（字元振）所作詩篇名。《新唐書·郭震傳》載，武則天召他談話，索其詩文，郭即呈上《寶劍篇》，中有句云：“非直接交游俠子，亦曾親近英雄人。何言中路遭捐棄，零落飄淪古岳邊。雖復(fù)沉埋無所用，猶能夜夜氣沖天。”武則天看后大加稱賞，立即加以重用。

羈泊：即羈旅飄泊。窮年：終生。

黃葉：用以自喻。仍：仍舊，依然。

青樓：青色的高樓。此泛指精美的樓房，即富貴人家。

新知：新的知交。遭薄俗：遇到輕薄的世俗。

舊好：舊日的好友。隔：阻隔，斷絕。

心斷：意絕。新豐：地名，在今陜西省臨潼縣東，古時(shí)以產(chǎn)美酒聞名。《新唐書·馬周傳》載，馬周不得意時(shí)，宿新豐旅店，店主人對(duì)他很冷淡，馬周便要了一斗八升酒獨(dú)酌。后得常何推薦，受到唐太宗的賞識(shí)，授監(jiān)察御史。

幾千：指酒價(jià)，美酒價(jià)格昂貴。

賞析

風(fēng)雨，語義雙關(guān)，既指自然界風(fēng)雨，更喻人世間風(fēng)雨。

李商隱一生羈旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興，抒發(fā)抑郁悲憤之情。這種寫法是常見的。作者的高超之處是在首尾兩聯(lián)皆用本朝典故，以馬周、郭震兩人見召重用成為名臣，與自己的懷才不遇、漂泊無歸形成強(qiáng)烈的對(duì)比。用事寓意深微，貼切自然。既表現(xiàn)了自己不甘沉淪、意欲匡時(shí)濟(jì)世的胸懷，又流露了對(duì)初唐開明政治的欣慕之情。

此詩也是李商隱自傷懷才不遇，寫交游冷落的苦悶之情的。詩人以《寶劍篇》自傷不遇，郭震寫《寶劍篇》而得武則天賞識(shí)，而作者自己雖有才華，卻迪際凄涼，到處羈旅漂泊，終年無處可以寄托。自己身1什飄零，好象黃葉加上風(fēng)吹雨打，而朱門達(dá)官卻紙醉金迷、尋歡作樂。李商隱身處李、牛黨爭(zhēng)的夾縫中，“新知”、“舊好”們碰上冷薄的世風(fēng)，沒有好的機(jī)會(huì)，各自飄零，致使商隱交游冷落。在無可奈何的情況下，詩人只好借酒澆愁，即使酒價(jià)昂貴，也不惜沽飲幾杯了。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品，四處漂泊寄寓幕府，窮愁潦倒，全詩喟嘆深沉，詞哀情苦。

《風(fēng)雨》

唐代：李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

《風(fēng)雨》譯文

我雖有《寶劍篇》那樣充滿豪氣的詩篇，但卻不遇明主，長期羈旅在外虛度華年。

枯敗的黃葉仍舊被風(fēng)雨摧殘，富貴人家還在輕歌曼舞，演奏著急管繁弦。

新交的朋友遭到淺薄世俗的非難，故舊日的老友又因?qū)訉幼韪舳柽h(yuǎn)無緣。

心中想要斷絕這些苦惱焦煩，要用新豐美酒來銷愁解悶，管它價(jià)錢是十千還是八千。

《風(fēng)雨》注釋

這首詩取第三句詩中“風(fēng)雨”二字為題，實(shí)為無題。

寶劍篇：為唐初郭震(字元振)所作詩篇名。《新唐書·郭震傳》載，武則天召他談話，索其詩文，郭即呈上《寶劍篇》，中有句云：“非直接交游俠子，亦曾親近英雄人。何言中路遭捐棄，零落飄淪古岳邊。雖復(fù)沉埋無所用，猶能夜夜氣沖天。”武則天看后大加稱賞，立即加以重用。

羈泊：即羈旅飄泊。窮年：終生。

黃葉：用以自喻。仍：仍舊，依然。

青樓：青色的高樓。此泛指精美的樓房，即富貴人家。

新知：新的知交。遭薄俗：遇到輕薄的世俗。

舊好：舊日的好友。隔：阻隔，斷絕。

心斷：意絕。新豐：地名，在今陜西省臨潼縣東，古時(shí)以產(chǎn)美酒聞名。《新唐書·馬周傳》載，馬周不得意時(shí)，宿新豐旅店，店主人對(duì)他很冷淡，馬周便要了一斗八升酒獨(dú)酌。后得常何推薦，受到唐太宗的賞識(shí)，授監(jiān)察御史。

幾千：指酒價(jià)，美酒價(jià)格昂貴。

《風(fēng)雨》賞析

這是一首作者以風(fēng)雨比喻自己境遇的詠懷詩。這首詩首聯(lián)借《寶劍篇》的典故發(fā)端，反襯自己長年漂泊凄涼的身世。頷聯(lián)通過對(duì)比抒發(fā)自己對(duì)不平境遇的怨憤。頸聯(lián)直接寫明由于陷入黨爭(zhēng)，致使新知，舊友都已疏遠(yuǎn)冷落，更具體表現(xiàn)了自己孤凄寂寞的身世。尾聯(lián)寫自己本欲斷酒，但由于憂愁，又不斷飲酒消愁。全詩意境悲涼，表現(xiàn)詩人沉淪孤獨(dú)的感情和遭遇，真切感人。

首句中的“寶劍篇”，系借指自己抒發(fā)不遇之感的詩作，故用“凄涼”來形容。從字面看，兩句中“凄涼”、“羈泊”連用，再加上用“欲窮年”來突出凄涼羈泊生涯的無窮無已，似乎滿紙悲酸凄苦。但由于“寶劍篇”這個(gè)典故本身所包含的壯懷激烈的意蘊(yùn)和郭元振這位富于才略的歷史人物在讀者腦海中引起的聯(lián)想，它給人們的實(shí)際感受，卻是在羈旅飄泊的凄涼中蘊(yùn)積著一股金劍沉的郁勃不平之氣。

“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。”承上，進(jìn)一步抒寫羈泊異鄉(xiāng)期間風(fēng)雨凄涼的人生感受。前句觸物興感，實(shí)中寓虛，用風(fēng)雨中飄零滿地的黃葉象征自己不幸的身世遭遇，與后句實(shí)寫青樓管弦正形成一喧一寂的鮮明對(duì)比，形象地展現(xiàn)出沉淪寒士與青樓 豪貴苦樂懸殊、冷熱迥異的兩幅對(duì)立的人生圖景。兩句中“仍”、“自”二字，開合相應(yīng)，極富神味。“仍”是更、兼之意。黃葉本已凋衰，再加風(fēng)雨摧殘，其凄涼景象更令人觸目神傷。它不僅用加倍法寫出風(fēng)雨之無情和不幸之重沓，而且有力地透出內(nèi)心難以忍受的痛苦。“自”字既有轉(zhuǎn)折意味，又含“自顧”之意，畫出青樓豪貴得意縱恣、自顧享樂、根本無視人間另有憂苦的意態(tài)。它與“仍”字對(duì)應(yīng)，正顯示出苦者自苦、樂者自樂那樣一種冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人間關(guān)系，而詩人對(duì)這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤激不平，也含蓄地表現(xiàn)了出來。

在羈泊異鄉(xiāng)的凄涼孤孑境況中，友誼的溫暖往往是對(duì)寂寞心靈的一種慰藉，頸聯(lián)因此自然引出對(duì)“新知”、“舊好”的憶念。但思憶的結(jié)果卻反而給心靈帶來更深的痛苦——“新知遭薄俗，舊好隔良緣。”由于無意中觸犯了朋黨間的戒律，詩人不但仕途上偃蹇不遇，坎坷終身，而且人格也遭到種種詆毀，被加上“放利偷合”、詭薄無行”(《新唐書·李商隱傳》)一類罪名。在這種情況下，“舊好”關(guān)系疏遠(yuǎn)，“新知”遭受非難便是必然的了。兩句中一“遭”一“隔”，寫出了詩人在現(xiàn)實(shí)中孑然孤立的處境，也蘊(yùn)含了詩人對(duì)“薄俗”的強(qiáng)烈不滿。從“青樓自管弦”到“舊好隔良緣”，既是對(duì)自己處境的深一層描寫，也是對(duì)人生感受的深一層抒發(fā)。凄冷的'人間風(fēng)雨，已經(jīng)滲透到知交的領(lǐng)域，茫茫人世，似乎只剩下冰涼的雨簾，再也找不到任何一個(gè)溫暖的角落了。

“心斷新豐酒，銷愁斗幾千?”和首聯(lián)的“寶劍篇”一樣，這里的“新豐酒”也暗用典故。初唐的馬周落拓未遇時(shí)，西游長安，住新豐旅舍。受到冷遇，遂取酒獨(dú)酌，表現(xiàn)出不凡的氣度和性格。后來受到皇帝賞識(shí)，拔居高位。詩人想到自己只有馬周當(dāng)初未遇時(shí)的落拓，卻無馬周后來的幸遇，所以只能盼望著用新豐美酒一澆胸中塊壘。然而羈泊異鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離京華，即使想如馬周失意時(shí)取新豐美酒獨(dú)酌也不可得，所以說“心斷”。通過層層回旋曲折，終于將詩人內(nèi)心的郁積苦悶發(fā)抒到極致。末句以問語作收，似結(jié)非結(jié)，正給人留下苦悶無法排遣、心緒茫然無著的印象。

詩題“風(fēng)雨”，具有象征意蘊(yùn)。象征著包圍、壓抑、摧殘、扼殺賢才的冷酷無情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但品味全詩，便會(huì)體會(huì)到作者在批判揭露陰暗現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又表現(xiàn)一種積極用世的生活熱情。首、尾兩聯(lián)用郭元振、馬周之典也流露出對(duì)初唐開明政治的向往和匡時(shí)濟(jì)世的強(qiáng)烈要求。這正是一切正直的有事業(yè)心而又不遇于時(shí)的知識(shí)分子所共有的心境，故此詩具有典型性和深廣的社會(huì)意義。

《風(fēng)雨》創(chuàng)作背景

李商隱早年受知于牛僧孺黨的令狐楚，登進(jìn)士及第后又娶了李德裕黨人王茂元的女兒。牛李黨爭(zhēng)激烈，李黨失勢(shì)，令狐楚的兒子令狐绹長期執(zhí)政，排抑李商隱，使他成為了黨爭(zhēng)中的犧牲品。一生四處漂泊寄跡幕府，窮愁潦倒。這首詩就抒寫他凄酸的生活境遇，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

原文：

風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷。

風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳。

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。

譯文

風(fēng)凄凄呀雨凄凄，窗外雞鳴聲聲急。風(fēng)雨之時(shí)見到你，怎不心曠又神怡。

風(fēng)瀟瀟呀雨瀟瀟，窗外雞鳴聲聲繞。風(fēng)雨之時(shí)見到你，心病怎會(huì)不全消。

風(fēng)雨交加昏天地，窗外雞鳴聲不息。風(fēng)雨之時(shí)見到你，心里怎能不歡喜。

注釋

①喈（jiē 皆）喈：雞鳴聲。

②云：語助詞。胡：何。夷：平，指心中平靜。

③膠膠：或作“嘐嘐”，雞鳴聲。

④瘳（chōu 抽）：病愈，此指愁思縈懷的心病消除。

⑤晦：音喑，如夜

賞析

蘊(yùn)涵性的頃刻，包前啟后。在情境的選擇上，詩篇不寫未見之前綿綿無盡的相思之苦，也不寫相見之后載笑載言的歡聚之樂，而是重章渲染“既見”之時(shí)的喜出望外之情。而這一頃刻，正是最富于蘊(yùn)涵性的頃刻。讀者透過這位女子難以形容的望外之喜，既能想見她在“既見”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜間的“耿耿不寐，如有隱憂”之情；也能想見在“既見”之后，夫婦間的“既見復(fù)關(guān)，載笑載言”和“維士與女，伊其相謔”的融融之樂。以少許勝多許，以頃刻蘊(yùn)過程，這是構(gòu)思的巧妙。

哀景寫樂，倍增其情。每章首二句，都以風(fēng)雨、雞鳴起興，這些兼有賦景意味的興句，重筆描繪出一幅寒冷陰暗、雞聲四起的背景。當(dāng)此之時(shí)，最易勾起離情別緒。賦景之句，也確成寫情之語。風(fēng)雨交加和夜不能寐之無聊；群雞陣啼和懷人動(dòng)蕩之思；雞守時(shí)而鳴與所期之人盼而不至，可謂契合無間，層層映襯。然而，正在這幾乎絕望的凄風(fēng)苦雨之時(shí)，懷人的女子竟意外地“既見”了久別的情郎；驟見之喜，歡欣之情，自可想見。而此時(shí)凄風(fēng)苦雨中的群雞亂鳴，也似成了煦風(fēng)春雨時(shí)的群雞歡唱了。這種情景反襯之法，恰如王夫之所說，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《董齋詩話》）。這一手法，確實(shí)不唯見諸《小雅·采薇》，而是《詩經(jīng)》中詩人的常用之法。

煉詞申意，循序有進(jìn)。詩篇的結(jié)構(gòu)是單純的，三章疊詠；詩人的易詞寫景卻是講究的，它細(xì)膩地表現(xiàn)出了人的不同感受。凄凄，是女子對(duì)風(fēng)雨寒涼的感覺；瀟瀟，則從聽覺見出夜雨驟急；如夜的晦冥，又從視覺展現(xiàn)眼前景象。易詞寫景的這種微妙性，姚際恒《詩經(jīng)通論》曾有精到的分析：“‘如晦’正寫其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘瀟瀟’時(shí)尚晦可知。”詩篇在易詞申意的同時(shí)，對(duì)時(shí)態(tài)的運(yùn)動(dòng)和情態(tài)的發(fā)展，又有循序漸進(jìn)的微妙表現(xiàn)。關(guān)于時(shí)態(tài)的漸進(jìn)，姚氏說，“‘喈喈’為眾聲和，初鳴聲尚微，但覺其眾和耳。‘膠膠’，同聲高大也。三號(hào)以后，天將曉，相續(xù)不已矣。”民間尚有“雞鳴三遍天將明”之說；《風(fēng)雨》的三章相疊，或許正是以此習(xí)慣規(guī)律為基礎(chǔ)的。隨著時(shí)態(tài)的發(fā)展，懷人女子“既見君子”時(shí)的心態(tài)也漸次有進(jìn)。“云胡不夷”，以反詰句式，語氣熱烈，言其心情大悅；“云胡不瘳”，言積思之病，至此而愈，語氣至深；末章“云胡不喜”，則喜悅之情，難以掩飾，以至大聲疾呼了。天氣由夜晦而至晨晦，雞鳴由聲微而至聲高，情感的變化則由乍見驚疑而至確信高呼。方玉潤說：“此詩人善于言情，又善于即景以抒懷，故為千秋絕調(diào)。”（《詩經(jīng)原始》）實(shí)當(dāng)此之謂。

象征意象，一詩多解。《風(fēng)雨》的詩旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜見情人”；聯(lián)系詩境，前說更合情理。然而，漢代經(jīng)生的“亂世思君”說，卻在后世產(chǎn)生了積極的影響。《毛詩序》曰：“《風(fēng)雨》，思君子也。亂世則思君子不改其度焉。”鄭箋申發(fā)之曰：“興者，喻君子雖居亂世，不變改其節(jié)度。……雞不為如晦而止不鳴。”這樣，“風(fēng)雨”便象征亂世，“雞鳴”便象征君子不改其度，“君子”則由“夫君”之君變成為德高節(jié)貞之君子了。這雖屬附會(huì)，卻也有其文本依據(jù)。因?yàn)椋熬印保凇对娊?jīng)》時(shí)代，可施諸可敬、可愛、可親之人，含義不定。因此，把賦體的白描意象理解為比體的象征意象，就可能生發(fā)“亂世思君”的聯(lián)想；而把“風(fēng)雨如晦”的自然之景，理解為險(xiǎn)惡的人生處境或動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境，也符合審美規(guī)律。故后世許多士人君子，常以雖處“風(fēng)雨如晦”之境，仍要“雞鳴不已”自勵(lì)。南朝梁簡(jiǎn)文帝《幽縶題壁自序》云：“梁正士蘭陵蕭綱，立身行己，終始如一。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。”郭沫若創(chuàng)作于五四運(yùn)動(dòng)退潮期的《星空·歸來》中也寫道：“游子歸來了，在這風(fēng)雨如晦之晨，游子歸來了！”從現(xiàn)代接受美學(xué)看，這種立足文本的審美再創(chuàng)造是無可非議的；而《毛序》的這一“附會(huì)”，也可以說是一種“創(chuàng)造性的誤讀”。