第一篇：對(duì)芭蕾舞的感想

對(duì)芭蕾舞的感想

在舞蹈鑒賞這門(mén)選修課中，我覺(jué)得我最有感觸的是芭蕾舞，特別是在看《天鵝湖》的時(shí)候，自我感覺(jué)芭蕾舞演員的平衡感很好。在這里我知道，每個(gè)舞蹈演員背后付出了很大的努力去練就這一舞蹈功底，很多高難度的動(dòng)作都是需要在基礎(chǔ)扎實(shí)的情況下才得以呈現(xiàn)在觀眾的眼前的。

我從小就覺(jué)得芭蕾舞者跳舞是很輕盈自在，舞裙飄飄的感覺(jué)讓我沉醉不已，同時(shí)我也在疑惑他們是否有什么訣竅可以踮起腳尖跳舞，而感覺(jué)不到痛覺(jué)的呢。通過(guò)舞蹈鑒賞，我了解到了秘密就在于她們穿的舞蹈鞋內(nèi)。而且我發(fā)現(xiàn)男舞者與女舞者的鞋是有所區(qū)別的，男舞者的是普通的布鞋，而女舞者則是那女演員得以用腳尖跳舞的“鞋盒”，兩者的生產(chǎn)工藝可以說(shuō)是沒(méi)得比的。

在我看來(lái)，舞劇是比較難理解，因?yàn)橹挥形璧竸?dòng)作、場(chǎng)景、音樂(lè)等基本要素，相對(duì)于日常生活中的戲劇有很大的差別，所以感覺(jué)不太貼近生活，接觸的途徑也相對(duì)比較少，理解也相對(duì)匱乏。不過(guò)看了《天鵝湖》這部經(jīng)典的芭蕾舞劇，也讓我有了對(duì)芭蕾舞的一定了解了，舞者的姿態(tài)、背景音樂(lè)、伴舞等的很好的結(jié)合讓所要表達(dá)的意思傳達(dá)出來(lái)，讓我們比較容易理解故事的發(fā)展。

藝術(shù)是一種比較好能夠影響到人的思想的東西，是提升自我涵養(yǎng)的一種很好途徑。特別是芭蕾這種歷史比較悠遠(yuǎn)的舞種，在現(xiàn)代需要一定的改革才能讓現(xiàn)代人有參與的可能，這樣子才可以有發(fā)展下去的可能性。

現(xiàn)代的欣賞思路對(duì)觀眾沒(méi)有任何苛刻的要求，而是為其提供隨遇而安的哲學(xué)，因?yàn)楝F(xiàn)代生活的節(jié)奏壓根兒不允許觀眾，特別是有職業(yè)的觀眾提前半小時(shí)到達(dá)劇場(chǎng)，而是在欣賞的過(guò)程中強(qiáng)調(diào)觀眾無(wú)需任何先人之見(jiàn)，只需用隨身攜帶、各不相同的理性知識(shí)來(lái)理解，用來(lái)自生活、五光十色的感性經(jīng)驗(yàn)來(lái)參與即可。

我知道每個(gè)舞種有自身發(fā)展的歷史，而且產(chǎn)生很多各有特色的分支，而就芭蕾來(lái)說(shuō)，芭蕾?gòu)囊婚_(kāi)始的宮廷芭蕾發(fā)展到了現(xiàn)在的一種群眾舞蹈。我個(gè)人認(rèn)為，芭蕾對(duì)于女舞者的要求相對(duì)男舞者來(lái)說(shuō)比較高，從舞鞋的設(shè)計(jì)、姿勢(shì)的編排，都明顯可以看出女舞者所被要求是很?chē)?yán)格的，而且需要積年累月的訓(xùn)練，才有這樣的功底的。

覺(jué)得最有難度的動(dòng)作就是快速旋轉(zhuǎn)和擊腿動(dòng)作，看著都覺(jué)得很不可以思議，她們是怎樣保持的，怎么做到的。原來(lái)每個(gè)舞劇都是從基本舞步開(kāi)始編排的，然后用舞步配合情節(jié)，這是需要花費(fèi)多大的功夫才可以完成一個(gè)舞劇的出品呢，真難以想象…….這學(xué)期選修的舞蹈鑒賞，雖然只有一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)時(shí)間，但是還是讓我學(xué)習(xí)到了不少的東西，至少我了解了舞種的基本分類(lèi)。對(duì)于我這種理科生來(lái)說(shuō)，藝術(shù)類(lèi)我以前曾以為我是無(wú)力招架的，但是我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)去理解它，并且學(xué)著去鑒賞它其實(shí)不是一件困難的事，而且我發(fā)現(xiàn)我對(duì)于藝術(shù)類(lèi)，特別是舞蹈類(lèi)比較的感興趣，當(dāng)然僅限于觀賞咯。這門(mén)課讓我有了可以精神放松的時(shí)候，讓我能夠匆忙的生活中得到一種放松的感覺(jué)。特別是在老師播放視頻或是音樂(lè)時(shí)，我就感覺(jué)其實(shí)藝術(shù)類(lèi)的也挺不錯(cuò)的，至少我可以有觀賞其他除了學(xué)習(xí)的事情，把舞蹈鑒賞當(dāng)作是一個(gè)尋求放松的途徑而非一門(mén)選修課是我個(gè)人所認(rèn)為的。

學(xué)習(xí)了這門(mén)課后，我覺(jué)得體會(huì)最深的還是舞蹈評(píng)價(jià)方面的東西，我們的學(xué)習(xí)目的不是成為這方面的專(zhuān)家。雖然時(shí)間比較短，但是我很是珍惜這次的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，雖然是公共選修課，但是我覺(jué)得它只是讓我們大學(xué)生的基本審美品質(zhì)和藝術(shù)理論有一個(gè)好的提升，不僅讓我們的審美得到升華，情操得到陶冶，讓我們有了對(duì)于美的享受，更是讓我們有了走進(jìn)舞蹈的一個(gè)很好的鋪墊。

舞劇，通過(guò)簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)編排、舞蹈演員的用心表演，讓我們得到了一個(gè)視覺(jué)和心靈上的享受。這是我們應(yīng)該珍惜的，我們應(yīng)該用心來(lái)觀賞、欣賞他們的表演，這不僅是對(duì)他們的最大的贊賞，更是讓我們有了心靈上的釋放。

第二篇：芭蕾舞觀后感[范文模版]

芭蕾舞觀后感

芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，1489年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見(jiàn)到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開(kāi)始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場(chǎng)開(kāi)始吃魚(yú)。然后，許多神話(huà)人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，可以說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱(chēng)它為“宴會(huì)芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。通過(guò)這幾次的學(xué)習(xí)，我深深的體會(huì)到芭蕾舞精神的所在。以前我從未看過(guò)芭蕾舞演出，印象當(dāng)中的芭蕾舞，一直停留在電視里看過(guò)的“小天鵝”形象.芭蕾源自意大利文，意思就是跳舞，專(zhuān)指“足尖舞”，是用音樂(lè)﹑舞蹈和啞劇手法來(lái)表演戲劇情節(jié)。欣賞了芭蕾舞的精品，之所以被稱(chēng)為是精品，一是因?yàn)檠莩龅娜耸悄箍拼髣≡旱拿輪T，基本上都是俄羅斯功勛演員；其次是因?yàn)檠莩龅陌爬俨⒉皇且粋€(gè)完整的曲目，而是很多經(jīng)典芭蕾劇的片斷串聯(lián)而成的，比如《天鵝湖》中的《天鵝之死》，《斯巴達(dá)克》、《包法利夫人》、《堂吉珂德》等劇目的片斷，都是精華中的精華，對(duì)我這個(gè)從來(lái)沒(méi)有看過(guò)古典芭蕾的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一場(chǎng)盛宴。其實(shí)芭蕾完全是一種西方的藝術(shù)，并不符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，只有舞蹈和音樂(lè)，幾乎沒(méi)有什么情節(jié)。

。剛開(kāi)始看的時(shí)候，我感覺(jué)很迷糊，應(yīng)該根本就不知道臺(tái)上的人在跳什么，但是在看了半個(gè)多小時(shí)以后，我拋棄了自己對(duì)情節(jié)的固執(zhí)追求而專(zhuān)心領(lǐng)略舞蹈的內(nèi)涵。芭蕾是一種高尚而優(yōu)雅的藝術(shù)，即使是以外放的舞蹈的形式來(lái)表現(xiàn)，里面的情感也是很含蓄的，用腳尖跳舞的芭蕾舞女演員是那么輕松愉快，女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋是那么優(yōu)美高雅，讓人覺(jué)得芭蕾舞真是一項(xiàng)崇高的藝術(shù)。可是說(shuō)來(lái)慚愧，芭蕾舞表演好看是好看，可我只懂得看每一段舞蹈演員的優(yōu)雅動(dòng)作，卻看不懂劇情，無(wú)法感受到芭蕾舞的內(nèi)涵。相信很多芭蕾舞者最開(kāi)始也像我一樣，被芭蕾舞的優(yōu)雅所吸引，然后逐漸接觸，慢慢了解，最終登上夢(mèng)想的舞臺(tái)。舞者用腳尖在滑動(dòng)、跳躍、旋轉(zhuǎn)，用柔軟的雙手在舞動(dòng)，他或她要表現(xiàn)什么呢？悲傷？痛苦？喜悅？絕望？還是愛(ài)情？老實(shí)說(shuō)，我并不能準(zhǔn)確地說(shuō)出舞蹈的涵義，但是在音樂(lè)和舞蹈之中我能感受到一種細(xì)膩的情感，而讓我感受最深的是那著名的《天鵝之死》。這是一場(chǎng)獨(dú)舞，舞臺(tái)上一片昏暗，只有一束燈光從上面打到舞者的身上，她匍匐在地，只看見(jiàn)雙手像翅膀或波浪那樣在緩緩舞動(dòng)，讓我聯(lián)想到了楊麗萍的孔雀舞。即使沒(méi)有人告訴我這場(chǎng)舞蹈的曲目，但是看著身穿雪白舞衣的舞者在臺(tái)上一邊舞動(dòng)雙手一邊在空中跳躍，一個(gè)接一個(gè)，不停地跳著、旋轉(zhuǎn)著，我不由地想到了那優(yōu)雅的天鵝在空中飛翔，它在尋找著什么，它在呼喚著什么，可是總也找不到她希望的東西，因此它絕望的落在了地上，苦苦掙扎，似乎還在呼喊，可是沒(méi)有人來(lái)，只有它孤零零的一個(gè)，最后，它終于耗盡了力氣，翅膀不再舞動(dòng)，永遠(yuǎn)低下了高傲的頭，靜靜地伏在舞臺(tái)上。我似乎陷入了一種冥想，眼前的舞者化身為天鵝在我的想象中飛翔，然后一陣?yán)坐Q般的掌聲將我驚醒，我又重新將目光投向舞臺(tái)。整場(chǎng)演出中我有好幾次感受到了這樣的觸動(dòng)，看來(lái)，藝術(shù)真的是沒(méi)有國(guó)界的，即使我對(duì)芭蕾舞一竅不通，但是一種共同的美的東西總

能搭起溝通的橋梁！應(yīng)該提到的是現(xiàn)在我們可以從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾舞，但是要真正全面地去認(rèn)識(shí)和感受芭蕾舞藝術(shù)的魅力所在，還是應(yīng)當(dāng)走進(jìn)劇場(chǎng)。這是因?yàn)榘爬傥柰ㄟ^(guò)演員的肢體和造型表達(dá)感情的，無(wú)論獨(dú)舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動(dòng)作的延續(xù)性，但電影或電視藝術(shù)有自己的藝術(shù)規(guī)律，它需要運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，在景別上加以變化，有時(shí)全景，有時(shí)中景，有時(shí)特寫(xiě)。在鏡頭轉(zhuǎn)換處理不當(dāng)時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)下列情況：本來(lái)應(yīng)該以全身的舞姿才能表現(xiàn)出人物的某種情感時(shí)，屏幕上只能看到一張激動(dòng)的臉;本來(lái)是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫(huà)面之外;本來(lái)是一段精彩的舞蹈，屏幕上只能見(jiàn)到兩條穿著足尖鞋腿在動(dòng)。芭蕾舞是劇場(chǎng)藝術(shù)，離不開(kāi)演員與觀眾的交流，到現(xiàn)場(chǎng)觀看演出的同學(xué)肯定有深刻的體會(huì)。

第三篇：芭蕾舞鑒賞

舞者Angle

科 目舞蹈賞析

教 師葉靜

姓 名王曼玉

學(xué) 號(hào)12010300

3院 系文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院

2013年12月18日

舞者Angle

第一次接觸芭蕾是從柴可夫斯基的《四小天鵝》開(kāi)始，歡快的樂(lè)曲，加上小巧可人的舞者演繹出了四個(gè)小天鵝嬉戲玩耍的情景。但這個(gè)舞蹈雖然美，但并沒(méi)有讓我傾心。真正讓我愛(ài)上它是看了芭蕾舞劇《茶花女》的視屏后，女主人公瑪格麗特臨死時(shí)與男主人公阿爾芒之間的各種不舍與痛苦都被舞者們演繹得淋淋精致。其中男舞者托起女舞者在空中飛舞旋轉(zhuǎn)的場(chǎng)景讓我記憶猶新，難以忘懷，此時(shí)的瑪格麗特被阿爾芒托起，在空中一躍，猶如來(lái)到凡間的天使，芭蕾舞演員的氣質(zhì)正與瑪格麗特的相符，單純善良，純潔如天使?？窗爬傥鑴『涂葱≌f(shuō)給人兩種完全不同的感受?？葱≌f(shuō)時(shí)，關(guān)于主人公心理的描寫(xiě)需要我們自己想象，而看芭蕾舞劇，它把主人公內(nèi)心的矛盾明明白白的呈現(xiàn)在你面前。所以如果你喜歡《茶花女》這部小說(shuō)，我建議看完小說(shuō)后再看芭蕾版《茶花女》會(huì)給你不一樣的體驗(yàn)。

說(shuō)道舞蹈，我本是最推崇我們中國(guó)的古典舞，因?yàn)樗芎玫捏w現(xiàn)了我們中國(guó)女孩所獨(dú)有的東方典雅氣質(zhì)。就如《詩(shī)經(jīng)》中所說(shuō)一樣：“巧笑倩兮，美目盼兮”，中國(guó)古典舞給我的感覺(jué)就是這樣，而且我一直都認(rèn)為跳古典舞的女孩兒是舞者中最有氣質(zhì)的?？僧?dāng)我看到芭蕾舞后，我發(fā)現(xiàn)這不是中國(guó)古典舞所獨(dú)有的，芭蕾舞者也有她們所獨(dú)有的氣質(zhì)。如果說(shuō)中國(guó)古典舞舞者是貪戀凡塵而來(lái)到人間的仙子，那么西方芭蕾舞者就是為了消除人間憂(yōu)愁而降臨的天使。每當(dāng)看完一場(chǎng)芭蕾舞秀時(shí)給人的感覺(jué)猶如雨過(guò)天晴的天空，波瀾不驚的湖面。每一場(chǎng)芭蕾舞劇都是一次心靈的洗滌，總能讓人忘卻一時(shí)的憂(yōu)愁，徜徉在芭

蕾的世界里，天使般純凈的世界。所以，如果心情浮躁不安是看一場(chǎng)芭蕾舞劇會(huì)讓你頓時(shí)感覺(jué)豁然開(kāi)朗。

芭蕾舞是歐洲的古典舞，對(duì)于我這個(gè)擁有復(fù)古情節(jié)的女孩來(lái)說(shuō)愛(ài)上它是必然的事。它起源于于意大利，但卻興盛于法國(guó)?，F(xiàn)在我們所說(shuō)的“芭蕾”一詞就是從法語(yǔ)“ballet”音譯而來(lái)的，而法語(yǔ)“ballet”一詞則源于古拉丁語(yǔ)“ballo”，代表跳舞，或當(dāng)中表演舞蹈?，F(xiàn)在我們看到芭蕾總是給人一種高雅的感覺(jué)，然而在過(guò)去它不過(guò)是一種群眾自?shī)驶驈V場(chǎng)表演的舞蹈，就好像是西方的“秧歌”。它作為一門(mén)綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，孕育于文藝復(fù)興時(shí)期意大利盛行的宴飲娛樂(lè)活動(dòng)，17世紀(jì)形成于法國(guó)宮廷。這種宮廷芭蕾實(shí)際上是在一個(gè)統(tǒng)一的主題下，具有松散結(jié)構(gòu)的舞蹈、歌唱、音樂(lè)、朗誦和戲劇的綜合表演。表演者一般是國(guó)王和貴族，這也許就是為什么芭蕾總給人一種高雅貴族的原因。在這個(gè)時(shí)期女角也由男子扮演，表演場(chǎng)地在皇宮大廳中央，觀眾圍繞在大廳觀看，演員戴著皮質(zhì)面具標(biāo)志不同角色，所以也稱(chēng)其為假面芭蕾。1661年，法國(guó)國(guó)王路易十四下令在芭蕾舉辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，至此芭蕾才上升為一門(mén)舞蹈藝術(shù)。與此同時(shí)還確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，使芭蕾有了一套完整的動(dòng)作體系。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。

對(duì)于芭蕾舞的動(dòng)作以前只是膚淺的認(rèn)為踮起腳尖來(lái)跳舞就行了，其實(shí)不然它是有很多的講究。一個(gè)完整的芭蕾舞動(dòng)作體系包括手位與腳位。先說(shuō)腳位的五個(gè)基本：第一位，兩腳緊靠在一條直線(xiàn)上，腳尖向外180度；第二位，兩腳跟相距一足的長(zhǎng)度，腳步向外扭開(kāi)，兩足

在一條直線(xiàn)上；第三位，兩腳跟前后重疊放置，足尖向外張開(kāi)；第四位，兩腳前后保持一定距離，兩足趾踵相對(duì)稱(chēng)兩條直線(xiàn)，腿向外轉(zhuǎn)；第五位，兩腳前后重疊，兩足趾踵互觸，腿向外轉(zhuǎn)。十七世紀(jì)產(chǎn)生的芭蕾舞動(dòng)作體系中，只有五個(gè)基本腳位是保留下來(lái)了的，而至于七個(gè)手位到現(xiàn)在分化為兩種不同的派別，位數(shù)也由原來(lái)的七位變?yōu)槿缓退奈?。所分化成的兩個(gè)派別分別為瓦卡諾娃派即俄國(guó)派和卻革派即意大利派。瓦卡諾娃派的手位為三位：第一位，雙手在正面的腹前自然成圓；第二位，雙手在旁側(cè)申，在視線(xiàn)范圍內(nèi)，手心向內(nèi)；第三位，雙手上舉在頭上方的視線(xiàn)內(nèi)。卻革底派為四位：第一位，雙手垂下自然成圓，手指輕觸在大腿旁；第二位，雙手在旁側(cè)申；第三位，一手在身體前手心向內(nèi)，另一手在旁側(cè)；第四位，一手在身體前與橫膈膜保持相同的高度，然后同時(shí)上舉在頭的上方。通過(guò)手位我們就可以很輕松的分別出它們所屬的派別，兩個(gè)派別的主要區(qū)別就在于卻革底派比瓦卡諾娃派要求更細(xì)。在跳芭蕾是最忌諱的就是臀部的扭動(dòng)，因?yàn)檫@會(huì)讓動(dòng)作看起來(lái)不優(yōu)雅。

雖然芭蕾分了這兩個(gè)不同的派別，但我見(jiàn)到的最多的還是瓦克諾娃派即俄國(guó)派的芭蕾，也許是因?yàn)槎韲?guó)出了插科夫斯基這個(gè)偉大的作曲家的原因吧。如果芭蕾舞者是芭蕾舞表演的主體，那么音樂(lè)就是他們的靈魂，任何舞蹈離開(kāi)了他的靈魂都都不足以成為一門(mén)藝術(shù)。柴可夫斯基是十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家，教育家，更是俄羅斯芭蕾舞音樂(lè)之父。他開(kāi)創(chuàng)了芭蕾舞之在俄羅斯的鼎盛時(shí)期。他的三大代表作《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》，每一步都堪稱(chēng)經(jīng)典，尤其是芭

蕾舞劇《天鵝湖》可謂人盡皆知。這樣一個(gè)芭蕾音樂(lè)偉人開(kāi)創(chuàng)了芭蕾在俄羅斯的鼎盛時(shí)期，也為俄國(guó)派芭蕾走向世界奠定了基礎(chǔ)。

芭蕾舞給人優(yōu)雅的感覺(jué)，可是這優(yōu)雅的背后卻有無(wú)限的辛酸，跳舞最講究的就是柔韌性，而芭蕾對(duì)柔韌的要求求更高。為了在舞臺(tái)上展現(xiàn)出最完美最優(yōu)雅的自己，每個(gè)芭蕾舞者不知付出了多少的辛酸。每當(dāng)看到踮起腳尖在舞臺(tái)上舞動(dòng)的舞者仿佛一個(gè)個(gè)就是涅槃成功的鳳凰，為了解救人間痛苦而受盡折磨的天使。

每一位芭蕾舞者都是Angle!

第四篇：芭蕾舞欣賞

音樂(lè)欣賞論文

------《天鵝湖》芭蕾舞劇欣賞

摘要：芭蕾舞在西方被稱(chēng)為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求。而芭蕾舞《天鵝湖》取材于神話(huà)故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛(ài)。最后，愛(ài)情的力量戰(zhàn)勝了魔法，公主得以恢復(fù)為人身。《天鵝湖》也以其流暢舒展、典雅大方的特點(diǎn)展現(xiàn)了不一樣的芭蕾舞盛宴。

關(guān)鍵詞：芭蕾天鵝湖王子白天鵝

正文：

第一次看《天鵝湖》是通過(guò)網(wǎng)上查看記錄視頻來(lái)看的，當(dāng)時(shí)并不懂其中所表達(dá)的意思，只是覺(jué)得里面有足夠多的旋轉(zhuǎn)，跳躍等連續(xù)動(dòng)作。但后來(lái)查閱相關(guān)的介紹之后的特殊感觸，以及舞蹈的節(jié)奏與背景音樂(lè)的節(jié)奏極致配合，整個(gè)芭蕾舞劇展現(xiàn)的流暢、大氣都給我?guī)Я撕苌羁痰挠∠蟆?/p>

在我的印象之中，我覺(jué)得整個(gè)《天鵝湖》舞劇中有兩個(gè)片段最為經(jīng)典：一部分片段是第二幕中的天鵝與王子的雙人舞，這段雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛(ài)情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。特別是超難度的旋轉(zhuǎn)、凌空躍等動(dòng)作都令大家耳目一新，同時(shí)在印象中，芭蕾舞主要是以女性表演為主，而男性大多數(shù)情況下是只是一個(gè)配角，來(lái)配合女舞者的表演，但是在這段舞蹈片段中，男主角王子的表演展示與強(qiáng)調(diào)了男性所獨(dú)有的陽(yáng)剛力量美，他的表演舒展自如，舞韻極濃。

另外一個(gè)很經(jīng)典的片段則是四只小天鵝的舞蹈表演，在這一部分音樂(lè)輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，她們迎合著音樂(lè)，擊腳跳躍、輕步行進(jìn)，惟妙惟肖的表現(xiàn)了小天鵝的形象。

《天鵝湖》一共分為四幕，每一幕都表達(dá)著不同的意思：

第一幕雄偉的城堡里即將迎來(lái)王子齊格弗里德的20歲的生日，但王子的母后要求他明天去選一位未來(lái)的王妃，王子意識(shí)到不久就要告別自由自在的青春時(shí)期，忽然心情沉重，臉上的笑容消失。而歡宴散去之后，賓諾等四五個(gè)青年來(lái)邀王子狩獵。

第二幕可愛(ài)的天鵝成群結(jié)隊(duì)地在湖面上滑行似地游動(dòng)，這時(shí)，王子手持弓箭登場(chǎng)，當(dāng)他以一只頭戴王冠的天鵝為目標(biāo)搭箭欲射時(shí)，那只天鵝在王子眼前變成了美麗的少女。王子聆聽(tīng)著這個(gè)公主傾訴著被魔法控制的不幸，由深深的同情逐漸轉(zhuǎn)為愛(ài)慕。同時(shí)，公主告訴王子，要想解除魔法，必須有純真的愛(ài)情。王子發(fā)誓，要在明天的成年慶典上宣布與奧杰塔訂婚。但惡魔羅特巴爾德在暗地里窺視，露出猙獰的笑容。

第三幕盼望己久的王子的成年慶典，被邀請(qǐng)的貴族和達(dá)官顯宦們?cè)萍诔潜さ拇髲d里。訂婚儀式即將要開(kāi)始，但王子心中只有奧杰塔。不料惡帶領(lǐng)黑天鵝出現(xiàn)，把歐迭爾變成奧杰塔的模樣欺哄王子，王子因此被騙。王子與假奧杰塔起舞，并宣布訂婚。白天鵝一直在窗外守望，她一聲悲鳴，振翅飛去。繼而雷鳴閃電，妖風(fēng)襲來(lái)，惡魔羅特巴爾德與黑天鵝狂笑而去。王子始知中了計(jì)，持劍追趕。

第四幕奧杰塔和白天鵝少女們因王子的失策而永遠(yuǎn)失去重返人間的機(jī)會(huì)，無(wú)限悲傷。這時(shí)，手持利劍的王子奔來(lái)，跪倒在奧杰塔面前為自己的愚蠢請(qǐng)

罪，再度表達(dá)他對(duì)奧杰塔的愛(ài)，永矢不變，兩人緊緊擁抱，血淚沾襟。惡魔羅特巴爾德出現(xiàn)，王子拔劍相迎，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)惡斗，終于殺死了惡魔。王子和奧杰塔為今生不能永久結(jié)合而悲慟，悲觀之余，一同投湖，于是奇跡出現(xiàn)，他倆的偉大的愛(ài)情破除了魔法，白天鵝們重新還原為美麗的少女。

在劇中，優(yōu)美的音樂(lè)、動(dòng)人的舞蹈與凄美的故事始終讓人無(wú)法忘記。《天鵝湖》里面的王子的純真無(wú)邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過(guò)極富有個(gè)性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。白天鵝的熱情奔放、圣潔與純真、善良與美麗，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。

一直以來(lái)我都很欽佩里面的王子的敢作敢為，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)以及同邪惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)的精神，同時(shí)他和白天鵝的一起殉情更是讓人覺(jué)得是一個(gè)有血有請(qǐng)的真男人，而這也應(yīng)該是我們看完舞劇之后的最深刻的地方，也有很多值得我們學(xué)習(xí)，激勵(lì)我們進(jìn)步的榜樣！

第五篇：芭蕾舞鑒賞

Arabesque:（阿拉貝斯克）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是用一種 葉片狀的花紋圖案命名。

Attitude:（阿蒂迪德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是芭蕾的一種舞姿姿態(tài)。

Adagio:（阿達(dá)若）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指慢板，緩慢和安詳?shù)陌爬賱?dòng)作。在課堂訓(xùn)練中專(zhuān)指控制部分的練習(xí)。

A terre:（阿泰爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳在地面上所做的動(dòng)作。原義為在地面上。

Allonge:（阿隆熱）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指芭蕾動(dòng)作中具有延續(xù)，延長(zhǎng)和伸展性質(zhì)的動(dòng)作。

A la seconde:（阿拉瑟貢德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指二位旁腿伸展在空中的動(dòng)作。原義為二位打開(kāi)。

Assemble:（阿桑布萊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Balance:（巴朗賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。代有向左右，前后搖擺性質(zhì)的動(dòng)作。原義為搖擺。

Battement:（巴特芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腿向前，旁，后所做的向外和收回的一些動(dòng)作的總稱(chēng)。原義為拍打。

Ballotte:（巴洛泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作。

Battu:(巴蒂）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)跳躍動(dòng)作腳部帶擊打。原義為擊打。

Coupe:(庫(kù)佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一只腳在另一只腳前或后所做的切割動(dòng)作。原義為切割。

Croise:(克魯瓦澤）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。從觀眾方向看所有雙腿交叉的動(dòng)作。原義為交叉的。

Chasse:(夏賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的連接動(dòng)作之一。

Cou_de_pied:(庫(kù)德皮耶）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一種腳的位置。

Chaine:(謝內(nèi)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。在立起全腳尖或半腳尖上所做的像鏈子一樣連續(xù)性的旋轉(zhuǎn)。原義為鏈子。

Changement:(尚日芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Demi:(德米）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指某個(gè)動(dòng)作的一半。原義為半個(gè)。例如：Demi plie.Developpe:(代弗洛佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。原義為發(fā)展、伸展。

Double:(杜勃亦）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)動(dòng)作連續(xù)做二次。原義為雙的。

En face:(昂法斯）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。舞者面向觀眾站立。原義為向正前方。

En dedans:(昂德當(dāng)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向里的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往里。

En dehors:(昂德奧）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向外的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往外。

En tournant:(昂圖爾囊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指一切在地面上做的加轉(zhuǎn)身的動(dòng)作。原義為在轉(zhuǎn)身中。

En lair:(昂萊爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿在空中所作的動(dòng)作。原義為在空中。

Efface:(厄法賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一切敞開(kāi)式所做的動(dòng)作。

Ecarte:(艾卡泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Echappe:(埃夏佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。兩只腳在腳尖的基礎(chǔ)上呈二位。

Emboite:（昂布瓦泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一條腿跟上另一條腿,向另一條腿靠攏的跳躍動(dòng)作。原義為跟上,夾起來(lái)。

Epaulement:（埃波爾芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身面向二方位或八方位站立,面部轉(zhuǎn)向觀眾。原義為斜肩側(cè)身。

Entre chat:(昂特勒夏）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳部交織式的跳躍動(dòng)作。原義為交叉編織。

Fondu:（豐迪）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Frappe:(弗拉佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腳在支撐腳的踝骨前后所做的勾腳和包腳的拍打動(dòng)作。原義為拍打。

Fouette:（弗韋泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。形容把鞭子抽得很響的技術(shù)動(dòng)作。原義為揮鞭抽打。

Fermee:（弗爾梅）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一個(gè)動(dòng)作結(jié)束時(shí)兩條腿收至關(guān)閉的位置。原義為閉合的。

Saute:(索泰)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。小的跳躍動(dòng)作。原義為小的跳躍。

Sissonne:(西松)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是由創(chuàng)造此動(dòng)作人的姓氏所命名的術(shù)語(yǔ)。

Soubresaut:(蘇布雷索)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。迅速、突然的跳躍動(dòng)作。原義為驚跳。

Soutenu:(蘇特紐)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。不變舞姿的動(dòng)作。原義為保持位。

Tour:(圖爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為轉(zhuǎn)。

Tour lent:(圖爾朗)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的慢速轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作。原義為慢慢的轉(zhuǎn)。

Tour en lair:(圖爾昂萊爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體在空中的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為空中轉(zhuǎn)。

Tombe:(通貝)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體重心從一條腿倒向另一條腿的動(dòng)作。原義為倒重心。

Temps lie:(唐利葉)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。把一系列動(dòng)作連接在一起的組合練習(xí)。原義為連接在一起的動(dòng)作。

Temps releve:(唐雷勒韋)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

故事講述二人于舞會(huì)一見(jiàn)鐘情后方知對(duì)方身份，二人秘密結(jié)婚后，茱麗葉的父親強(qiáng)迫她嫁給有皇族血統(tǒng)的Paris，羅密歐因?yàn)橐馔鈿⒘塑稃惾~的表哥而遭到流放。最后二人為了在一起，茱麗葉先服假毒，計(jì)劃醒來(lái)后就和羅密歐私奔。但因?yàn)樨?fù)責(zé)告訴羅密歐茱麗葉假死消息的人未能及時(shí)傳信，令羅密歐因?yàn)椴辉釜?dú)生而自殺。茱麗葉醒來(lái)發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。故事以?xún)蓚€(gè)家族的和好結(jié)束。

二幕花園雙人舞與二幕臥室雙人舞：

在整場(chǎng)舞劇中，我仔細(xì)欣賞了雙人舞部分。芭蕾舞中，雙人舞是一種基本的程式化的表演形式。劇中有多場(chǎng)羅密歐與朱麗葉的雙人舞，時(shí)而激情時(shí)而纏綿時(shí)而哀怨。這些劇中人物的情緒都在舞蹈演員的肢體動(dòng)作中得到了宣泄。一段段編排有致、富于意境的舞蹈，將兩人濃烈的愛(ài)情淋漓盡致地強(qiáng)化和表達(dá)了出來(lái)。羅密歐與朱麗葉情到深處時(shí)的親吻、羅密歐偷偷到朱麗葉的房間過(guò)夜的場(chǎng)景都在舞臺(tái)上得到了表現(xiàn)

羅密歐獨(dú)舞的跳、轉(zhuǎn)、空中打擊都表現(xiàn)了他沉浸在愛(ài)河里喜悅的心情，表達(dá)著他對(duì)朱利葉熱忱的愛(ài)。由此發(fā)現(xiàn)，變奏獨(dú)白中的技術(shù)動(dòng)作常為表現(xiàn)主人公內(nèi)心感受而設(shè)。二幕臥室雙人舞中，arabesque、托舉、轉(zhuǎn)、倒身等等都充分表現(xiàn)兩人的愛(ài)情已到難分難舍的境地了。

芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》這部戲劇描繪的是一對(duì)年輕男女為了戀情的理想而對(duì)阻撓他們結(jié)合的封建勢(shì)力所進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)抗?fàn)?。在劇?莎士比亞痛述了封建勢(shì)力對(duì)戀愛(ài)自由的扼殺,痛斥了家族間世代所結(jié)下的無(wú)原則的仇恨,同時(shí)也贊頌了青年一代誠(chéng)摯熱烈、堅(jiān)貞不屈的情感。該劇不管是音樂(lè)創(chuàng)作還是舞蹈編排都是一部經(jīng)典的杰作,這里面無(wú)不透射出此劇難以抵擋的魅力,盡管芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》是一個(gè)悲劇,但它讓人們體會(huì)到了藝術(shù)魅力。只要人們所需要的藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展,《羅密歐與朱麗葉》就將永存人們心中!