第一篇：電視節目采訪重點總結

考試形式：四名詞解釋 十填空 三大題

注：以下題目不代表考試題目，僅為考試重點記憶內容。

（書上）

P2 新聞采訪的主體是新聞記者，目的是為了新聞報道和向大眾傳播新聞事實，客體是新聞事實，采訪方式是特殊的調查活動研究，是素材采集活動。P7 電視采訪的具體內涵：

P9 了解ENG EFP

P36 采訪線索的定義：采訪線索就是新近發生和發現的或即將發生的新聞事實的簡明信息和信號。線索不等于新聞事實和報道。它的特點是比較簡略、籠統而且沒有細節、過程，最多告訴記者一個片段或由頭。

P43 新聞價值現代標準要素：興趣 影響 信息和可視性。P44 新聞敏感（一章節）

P95 結構電視新聞節目的具體方法：新聞事件化——以真實的事件作為依托和承載，事件故事化——故事化的敘述方式，故事人物化——中心人物的設置，人物個性化。P124 采訪過程的動態： 確立“早開機，晚關機，中間不停機”的意識，具備開放性的思維方式、掌握隨機拍攝采訪的能力，與事件同步多做伴隨式采訪拍攝，拍攝連續畫面，掌握“挑，等，搶”三字技法。P128 細節的界定

P169 現場采訪的特點 P170 現場采訪的作用（后加問題）

1、什么叫新聞線索：新聞線索——也稱采訪線索、報道線索，是指為新聞采訪報道提供有待證實、擴展和深化的訊息，給新聞記者提示新聞的所在，新聞采訪的方向。可能成為新聞的或具有一定新聞價值的某種事實所傳播的信息，也可以說是已經或者將要發生的新聞事實所發出的信號。新聞線索不等于新聞事實，是記者發掘題材的一種憑據。它比較簡略，要素不全，沒有事物的全貌和全部過程，常常只是一個片斷或概況。

2、什么是網絡暴力：網絡暴力是這一種暴力形式，它是一類在網上發表具有傷害性、侮辱性和煽動性的言論、圖片、視頻的行為現象，人們習慣稱之為“網絡暴力”。網絡暴力能對當事人造成名譽損害，而且它已經打破了道德底線，往往也伴隨著侵權行為，亟待運用教育、道德、法律等手段進行規范。同時，網民們若想獲得自由表達的權利，也要擔當起維護文明與道德的使命，至少，要保持必要的理性、客觀。

3、什么叫輿論審判： 輿論審判，主要是指利用報紙、網絡等輿論形式，對法院的審判施加影響，以致使法院迫于輿論的壓力，做出了不完全符合法律規定的判決。輿論審判，是不符合法治精神的，影響了司法獨立。

4、什么叫社論：社論是新聞評論的一種，是最為重要的新聞評論和輿論工具，是報紙編輯部就重大問題發表的評論。在英文中，社論稱Leader。又稱Editorial或Leading article，前者指的是“總編評論文章”，后者則有“首席評論文章”之意。美國作者史本沙爾在《社論寫作》一書中認為：“社論是一種事實與意見的精確、合理與有系統的表白，為了娛樂，并影響公眾，也為了要解釋新聞，使一般讀者能夠了解其重要性。”

5、什么叫新聞時效性：時效性就是其特性，就是衡量新聞的一個決定性標尺。在媒體高度發達、競爭十分激烈的今天，人們對新聞時效性的要求變得更加苛刻。

6、新聞消息寫作分文哪些部分：（sorry 沒查到）

7、電視采訪形象畫面報道的基本形式：獨有的采訪形式：要掌握的問題：電視采訪獨有的采訪形式是什么？它為電視記者帶來了哪些特殊的要求？

屏幕上用特定現場背景作襯托的采訪是電視采訪的獨有形式，也是同其它傳播媒介采訪形式的最大區別之一。

由于有特定現場背景作襯托，電視采訪不但能夠傳達信息，而且能夠傳達印象。為此，電視采訪必須要考慮比文字、廣播采訪更多的問題。

8、語言的起源：汪汪 呸呸 歌唱 勞動理論

9、電視新聞傳播的符號：電視新聞傳播符號是電視新聞傳播價值得以實現的重要手段之一。它包括電視語言符號和電視非語言符號。是電視傳播工作者傳達信息的重要工具和手段。電視新聞傳播符號運用的好壞直接影響電視新聞傳播價值的大小。本文以《時事直通車》為例進行電視新聞傳播符號研究。

10、什么叫體驗式采訪：體驗式采訪是指記者直接投入到所要報道的新聞事件中去體驗生活，以獲得新聞報道所需要的素材，以及對新聞事件的認識。體驗式采訪是新聞記者深入生活、體察民情的一種好方法，對于記者的思想作風和新聞寫作都有好處。

11、什么叫衛視：利用通信衛星傳送和轉播電視節目的電視系統。電視節目從某個地面站發往通信衛星，再轉發到其他地面站，地面站收到信號后傳送到當地電視臺轉播。

12、現場采訪報道的潛信息效應：未百度到，sorry

第二篇：電視節目策劃復習重點

電視節目策劃學復習重點

第一章 電視策劃概要

從客觀形態來說，中國電視經歷了從節目建設階段—欄目建設階段—頻道建設階段的歷程;從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人--制片人—策劃人的歷程。中國電視正處于專業頻道建設階段，而其核心是策劃人。

1、電視策劃定義：

就是對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

2、電視策劃的意義: 電視策劃一方面為電視提供了新概念、新思路、新方法，給實踐以明確而有力的指導；另一方面也給電視避免大的決策失誤、行為誤區以及資源浪費等，提供了成功的保障。

3、中國電視形成了對電視節目、電視欄目和電視頻道的較為成熟的觀念。從整體上看，可以表述為節目精品化、欄目個性化以及頻道專業化觀念的逐步確立和成熟的過程。

4、精品電視節目被概括為思想深刻、藝術精湛、具有強烈的吸引力和感染力、在社會和群眾中產生廣泛影響的優秀作品，是融思想性、藝術性、可視性、知識性、趣味性于一身的“寓教于樂”的節目。

5、電視精品節目的主要標志是：

（1）導向正確

（2）思想性強

（3）藝術水平高

（4）富有民族特色（5）技術質量一流

（6）社會效益好

6、精品的主要要求應包括以下要求：

（1）思想精深（2）藝術精湛

（3）制作精良（4）社會效益好

7、欄目的個性化：

就是指欄目擁有自己獨特的傳播內容、獨特的表現形式，進而擁有自己獨特的風格。

8、中國電視業對于欄目的策劃與設計形成了較為成熟的認識體現在電視欄目策劃與設計的八個環節中。

（1）欄目的宗旨：欄目宗旨是一個欄目的靈魂，是一個欄目核心價值的集中體現，欄目宗旨也是一個欄目的旗幟，是一個欄目賴以生存發展的根本保障。（2）欄目的定位：電視欄目的定位有兩個方面，一是內容的定位，二是對象的定位。

（3）欄目的策劃（人）： 1）跟欄目內容相關的專家 2）電視方面的專家（4）欄目的選題：有主題，成系列，是電視欄目常規節目生產、節目選題的行之有效的思路和方法。

（5）欄目的版式：欄目的版式或板塊設計目前主要有三類:通版型、雜志型、大時段型。

（6）欄目的運作方式：從世界上看，大概有三種：

1）是編導核心制 2）是制片人核心制 3）是主持人核心制

（7）欄目的風格和樣式，至少涉及四個方面的內容： 1）是從內容上體現風格方式 2）是從包裝上體現風格樣式 3）是主持人的風格樣式

4）是從拍攝制作方面體現風格樣式

（8）欄目的活動與宣傳：欄目策劃當中比較重要的一個環節，也是樹立欄目形象的一個重要手段。

1）是通過自己組織的特色活動來展開活動和宣傳。2）是欄目自身的紀念性活動。3）是借助社會的特定紀念日來推出活動，進行欄目宣傳，四是媒介合作。

9、頻道專業化的界定：

專業化頻道就是以特定專業性的內容、面對特定服務對象所組成的頻道。每一個頻道有非其常鮮明的風格和主打內容，形成統一性和獨特性。

第二章 電視新聞節目策劃

在傳播媒介高度發達、信息大量過剩的背景下，電視機構越來越重視電視新聞節目的策劃和加工。無論是自然發生的新聞報道的策劃活動，還是人為策劃的新聞事件，策劃的目的都在于實現對媒介新聞傳播資源的最大發掘與最佳發配。這些資源包括新聞環境資源、新聞信息資源，新聞媒介資源和新聞受眾資源。它的基本原則可以歸納為：用最有效、最合理的方式對新聞事實加工處理，并實現最大化的信息傳播效果。

10、電視新聞節目的界定:

電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。

11、新聞要素的五個“W”: 即“何時”、“何地”、“何人”、“何事”及“為何”。

12、電視新聞的分類:消息類新聞、專題類新聞和言論類新聞。

（1）消息類新聞節目指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內外最新發生的事態的新聞報道的節目形式。

（2）專題類新聞則是對新聞事實做詳細的有深度的報道。

（3）言論類新聞節目主要是通過對新聞事實的分析發表議論，闡述道理，鮮明地提出電視臺或評論者對當前具有普遍意義的事實的看法，從而宣傳黨的路線、方針、政策，它是電視新聞的旗幟、靈魂。（4）根據現實的節目形態，還可以加上電視新聞雜志和電視新聞直播節目兩種類型。

13、新聞策劃至少包括兩個含義：

第一個含義:新聞策劃特指對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。

第二個含義:新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發生的新聞事件。

14、新聞價值包含兩個部分：

（1）是新聞信息對社會可能產生的實際影響，（2）是人們對這種實際影響的認識。

15、新聞策劃的本質是主觀性與客觀性的統一。新聞類消息節目的選題策劃主要表現在連續報道和系列報道這兩種節目形態中。

（1）系列報道，即對重大新聞事件或者現象的立體化、全方位報道，具有大規模、成系列的特點。

（2）連續報道即對具有相關性的新聞在一定時間段內的追蹤報道。

16、電視新聞節目策劃要素大致包括以下幾個主要方面：（1）選題策劃（2）采訪策劃（3）嘉賓策劃（4）節目形式策劃（5）編排與播出策劃

17、通行的電視新聞選題標準主要包括以下幾個要求：

（1）新鮮性（2）時效性（3）典型性（4）獨家性（5）可操作性

18、獨家包括兩個層面的含義：

（1）一個層面的含義是指新聞事件的獨家報道，即電視新聞不僅要追求新鮮、時效和典型，還要獨家。

（2）第二個層面含義是指對一個新聞事件的解釋是獨家的，與眾不同的。

19、在新聞專題節目中，采訪占有非常重要的地位，它不僅是節目內容的主體，而且是節目的基本構成因素和基本形態。

20、采訪提問的技巧：

（1）旁敲側擊

（2）追根究底

（3）變化話題

提問的忌諱：

（1）忌有去無回

（2）忌大而無當

（3）忌封閉式提問（4）提問忌諱帶明顯的傾向

21、電視新聞類節目的采訪要求記者具備四種意識：

（1）換位意識 所謂“換位”,既是指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流，也是指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。

（2）無知意識 其內涵是指，出鏡記者在采訪過程中要保持一種無知心態和求知的好奇心。

（3）懷疑意識 所謂懷疑意識，是指在調查采訪時，采訪記者始終要保持一種警惕，不要輕易相信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑來作出冷靜的判斷，盡可能采訪到方方面面的事實和證據。

（4）現場意識 所謂現場意識，指的是現場記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質的瞬間，并把它通過采訪揭示出來。

22、嘉賓策劃 嘉賓包括兩類人：

（1）是以專家、名流為代表的社會精英人士

（2）是以新聞事件當事人為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。

23、嘉賓承擔的功能有三個：

（1）可以對新聞現場第一時間獲取的新聞事實進行解讀和分析，深化新聞節目的內涵。

（2）其次可以增加節目的信息量，嘉賓精彩的分析也能夠成為新聞信息的一個有機組成部分。

（3）第三能夠幫助控制節目進程。

24、嘉賓策劃主要應該遵循幾條原則：（1）知情原則 嘉賓策劃的一個根本原則

（2）對應原則 針對不同的節目內容，邀請不同的嘉賓來參與節目（3）權威原則 邀請的嘉賓是某個專業領域的權威

25、編輯的基本意識：

（1）全局意識（2）責任意識（3）平衡意識

（4）欄目意識（5）人本意識（6）評論意識

26、新聞節目的編排原則

（1）重要性原則（2）貼近性原則（3）同類原則（4）間隔原則

27、電視新聞現場直播的含義及分類，我們所說的“直播”有三層含義：

（1）第一層含義：是相對于“錄播”而言的一種播出方式。

（2）第二層含義：現場的聲音、圖像與事件或活動的進程同步播出的形式

（3）第三層含義：將新聞現場發生的新聞事件轉換為電視信號，直接發射即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。

28、電視現場直播策劃: 即在預知新聞事件即將發生時，在充分認識、預測所要報道的新聞事實基礎上，以受眾的心里需求為依據，以同步報道播出新聞現場及相關背景材料的有機整合為內容，以達到預期傳播效果為目的，對報道方式、人員組織、設備調度、攝制播出等諸多環節等進行系統籌劃精心準備的過程；是在充分尊重事實的基礎上通過最大可能地發揮報道者的能動性對現場新聞事實以全方位、立體化的呈現，以獲得最大經濟效益和社會效益的具體的可操作性的行為。

29、電視新聞現場直播策劃的題材主要有兩類：

（1）是儀式性新聞直播報道（2）是事件性新聞直播報道。

相同點:首先都有真正的實實在在的新聞事件發生，這是確定報道的前提。其次，每一類題材都有引人入勝的視覺表現過程和牽動人心的興奮點，這是確定用“直播”這種敘述方式的必要條件。它與受眾生活密切相關或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。

另外，它與受眾生活密切相關或者意義重大是保證直播報道收視率的必要條件。

30、具體來說兩類直播題材的區別主要有以下四個方面：（1）直播原因不同（2）直播流程不同

（3）直播功能不同（4）直播表達方式不同

31、電視新聞現場直播的特點：

（1）事件進程的突發性與不可預測性（2）一次性不可重復的創作過程

32、電視新聞現場直播的策劃要點，包括如下幾個方面：

（1）現場感的充分再現

（2）為動態信息預留空間

（3）電視紀實手段的充分運用

（4）重視對現場細節的捕捉

（5）直播內容的主題設計

（6）多種手段的組合報道形式

（7）直播過程中懸念的設置

第三章 電視談話節目策劃

電視談話節目以1996年中央電視臺《實話實說》節目的創辦為標志。

33、電視談話節目的界定：（1）廣義：電視談話節目是指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節目。

（2）狹義：電視談話節目限定在一個相對固定的談話現場，支持人與嘉賓、現場觀眾進行群言式多的討論。

34、狹義的電視談話節目節目可以定義為：

在自發即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。

35、電視談話節目分類：

（1）按照談話題材分

1）新聞時事類談話節目 2）社會話題類談話節目 3）娛樂談話類節目

4）專題類談話節目 5）生活情感類談話節目

（2）按照談話形式劃分

1）辯論式談話節目 2）群言討論式談話節目 3）個案類敘述式談話節目

（3）按照參與談話的對象劃分

1）有現場觀眾參與的電視談話節目 2）無現場觀眾參與的電視談話節目

36、談話節目特點：即興、雙向、互動

37、電視談話節目策劃的意義：

（1）電視談話節目策劃的必要性（2）建立策劃的運作機制

38、從電視談話節目制作的普遍規律看，談話節目的策劃有這樣幾個必要環節

（1）樹立整體策劃意識和觀念

具備整體策劃意識主要體現在三個方面：

第一，策劃應該是一個欄目的整體行為，而不僅僅是單個編導的具體操作。

第二，節目策劃應該是對節目的整體綜合考慮，還應注意對主持人角色的把握。第三，策劃應該是整個欄目運作當中的固定、標準的流程，而不是單個節目偶然之選。

（2）建立專門的策劃團隊

目前電視談話節目的策劃人團隊組建分兩類，第一類是在欄目內組建專門的策劃人隊伍，又被稱之為“內腦”。第二類是從社會上聘請兼職的策劃人員，形成相對固定的策劃工作機制。這些兼職策劃人員主要來自高校的學者，長期從事某類研究的資深專家或具體的從業者，又被稱為節目的“外腦”。這類人員又分為兩種，一種是從宏觀角度來考慮問題的社會、文化學者專家。他們更多從國家政策、體制、社會發展規律以及文化歷史意義去把握節目的方向。另一類是行業的資深從業者和專家，他們從不同專業領域為相應的話題提供專業知識背景和解讀，從相對中觀的層面為節目提供智力支持。

39、選題的策劃：好的選題，將會激發現場觀眾和嘉賓的談話興趣，創造出熱烈的談話氛圍。而一個成熟的談話節目應該建立起較為嚴格的選題遴選機制、策劃機制、應急機制和儲備機制。

40、選題的策劃包括以下幾個方面：

（1）確定選題（2）策劃人員調研（3）確定話題的價值趨向和談話脈絡

41、在專職策劃對選題調研形成策劃方案后，一般要召開一次或幾次策劃討論會，參與會議的人員包括制片人、策劃、編導等主創人員，也可以邀請“外腦”來參與討論。在正式的策劃會上，需要對幾個重要的指標進行討論：

（1）確定話題的價值，話題能談到什么程度。

（2）確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的談話角度。（3）發揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的價 值和內涵，使其具有獨特性并能引起大多數人討論的興趣。

（4）對于個案性題材，應該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負面效果。

（5）確定談話的基本思路和走向，即怎么談，遵循“大方向，小變化”的原則。

42、嘉賓分為兩種類型，（1）是與話題關系密切的當事人（2）在某些問題上有獨到見解的專家。

43、嘉賓選擇

（1）選擇嘉賓的原則，嘉賓是現場的主角，應該具備的素質： 第一，嘉賓首先應該有一定的語言表達能力。第二，個案式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公眾對其進行評判的心理。

第三，專家的觀點應該獨到真實，而非人云亦云。

（2）與嘉賓的溝通

（3）溝通中的一次性原則

（4）尊重嘉賓的知情權

（4）掌握嘉賓觀點的平衡

44、觀眾的選擇，選擇觀眾的途徑大致有三種：

（1）通過觀眾來信、來電、發電郵自薦參加。（2）通過外聯人員組織觀眾。

（3）把對觀眾的選擇委托專門的公司。

45、現場談話的設計

策劃案本除了到場的嘉賓名單，主要還要包括：談話路徑，談話現場的設計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點。

（1）談話路徑，策劃人員可以形成現場談話的基本路徑包括以下： 1）開場語要簡潔，開場語風趣幽默，并很快進入主題。

2）談話的基本結構和談話進程

3）主要的興趣點或具體的故事

4）結語

（2）談話現場的設計：

1）形式上的安排 2）道具的使用 3）懸念的設置 4）影像資料的運用

（3）資料片的引入方式： 1）為現場話題補充信息

2）對未到現場的嘉賓的訪談

3）背景介紹

4）策劃案本的要求：

第一，電視談話節目的策劃案本應該建立在嚴格調研、對事實有充分認識的基礎上。

第二，不同節目的策劃案本也應相對靈活，根據不同的主持人或話題有不同的調整。

第三，面對一些不可控因素較多的情況，策劃案本也應該有多個應變方案。

第四章 電視綜藝娛樂節目策劃

綜藝指的是內容層次，而娛樂則更多的指向功能層次。

46、電視綜藝娛樂節目的界定

電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

這一界定包括五個方面的內涵：（1）節目宗旨（2）節目對象（3）節目手段（4）節目內容（5）節目樣式。

視聽語言，利用試聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。

47、電視綜藝娛樂節目的分類：（1）按播出樣式分

1）電視綜藝娛樂欄目

欄目是電視綜藝娛樂節目存在的主要形式。在欄目的范疇下，還派生出以下幾種形式：①特別節目 ②系列節目 ③電視活動

2）電視綜藝晚會

（2）按節目要素分

1）娛樂資訊類 2）娛樂談話類 3）綜藝表演類 4）游戲娛樂類 5）益智競技類 6）“真人秀”娛樂類 7）泛娛樂類節目

48、電視綜藝娛樂欄目設計

從無到有地設計一個電視綜藝娛樂欄目，至少應考慮以下三個方面的內容：模式，板塊，元素。

（1）模式（版式）

模式在本義上，是一種成熟的、經過考驗和驗證的，有穩定的內在規定性與外在指向性的標準樣板，具有特定的規則和套路。成功的節目模式，既遵循著既定模式的內在規定性，又隨時調整模式的內在因素，以適應外在的新變化。

海外模式包括以下幾個類型：

1）歐美模式：所謂“真人秀”，作為一種電視節目，一般都是動態的具有目的性的、線性的敘事模型，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。

如《幸運52》的節目模式直接來源于英國知名節目GobingGo；而《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；《走進香格里拉》、《重走長征路》與美國的真實電視類節目《生存者》（Survivor）有著異曲同工之妙；《超級女聲》的創意與各種規則與《美國偶像》的模式相差無幾;《城市之間》是法國《城市之間》的中國版。

2）日本模式：很多綜藝娛樂節目成為臺灣、香港電視臺模仿對象 3）港臺模式：在日本電視影響下，臺灣早期綜藝節目以歌舞為主（2）單元

一個由理念主導的節目模式，在具體操作上由多個單元組成，根據節目結構的不同，可以稱之為板塊或環節。根據板塊構成及板塊之間的關系不同，欄目的整體結構也大不相同，基本上可以分為以下三種：

1）拼盤型 2）層遞型 3）混合型 4）元素

電視綜藝娛樂節目的娛樂元素主要包括以下幾個方面：

1）表演元素 2）游戲元素 3）益智元素 4）博彩元素 5）競技元素

6）速配元素 7）紀實元素 8）脫口秀 9）真人秀

49、電視綜藝娛樂欄目改版

“動態與常態”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長盛不衰的主要原因。改版策劃主要包括以下幾個方面

（1）調整板塊

包括三個層面的意思：打造強勢板塊；撤換弱勢板塊；改造中庸板塊。（2）改進環節

改版策劃的重點在于優化細節、改進過程。細節是最體現前期策劃的精心程度與功力的。細節表現在環節的標識、鏡頭的表現、主持人的語言、嘉賓的體態、觀眾的神情、選手的瞬間反應的等。

（3）增加元素/手段

在欄目的改版中，增加娛樂元素與手段是常用的一個方法。

50、電視綜藝娛樂欄目特別策劃

（1）主題策劃

節目主題化，作為一種有效的策劃手段，成為近幾年欄目策劃的一種新潮流。所謂主題策劃，是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個板塊、環節統一成一個整體。主題策劃的關鍵在于確定主題，并將主題貫穿與節目運作的各個環節。主題策劃的優勢在于能夠消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。

（2）特別策劃

此處的特別策劃是指狹義的欄目特別策劃，是指為制作特別節目而展開的策劃工作。特別節目成為應付電視競爭的一個重要手段。特別節目是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節目或者電視活動。

（3）系列策劃

系列策劃的理論基礎在于模式的可復制性，具有一定的優勢： 1）是降低節目模式的原創成本。2）是選題重復的嫌疑。

3）是有利于形成收視的積累效應，鞏固觀眾對欄目的忠誠度。

51、電視綜藝晚會策劃

（1）電視綜藝晚會：特點與分類

1）電視綜藝晚會的特點

電視綜藝晚會是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。電視綜藝晚會的自身特點非常明顯：一是觀演空間較大，可容納較多的演員與觀眾，現場效果追求觀演互動；二是藝術門類眾多，以歌曲、舞蹈、相聲、小品等文藝表演為主，同時包括魔術、雜技等其他形式的表演，綜合多種藝術門類于一體。

2）電視綜藝晚會的分類

若按播出形態劃分，晚會可分為直播型晚會與錄播型晚會；若按主題服務分類，主題晚會與娛樂晚會。

按照晚會的播出形式作為分類標準，把電視綜藝晚會劃分為兩大類型：欄目型晚會與節目型晚會。

所謂欄目型晚會即是以晚會形式呈現的綜藝欄目；節目型晚會，是指在非固定的時間以獨立單一的晚會形式呈現的晚會類節目。

（2）電視晚會創意策劃

電視晚會一個非常突出的特點，就是“唯一性”，即一次性投入、一次性播出。

創意策劃是一個系列策劃，主要包括兩個方面：一是晚會的主題策劃，二是晚會的定位策劃。主題即一臺晚會的靈魂，是晚會所要表達的主觀意愿和主題思想，而定位是根據晚會的主題對晚會樣式、風格所提出的總體要求。

1）主題策劃 主題的提煉與歸納有兩個基本要求： 第一，要鮮明。第二，有內涵。

根據這兩個基本要求，主題策劃的思路可以從幾個方向展開。

①捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。②掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

③把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。

2）定位策劃 定位策劃是緊緊圍繞晚會的主題，對晚會的節目內容、呈現形式、現場氣氛、格調風格等進行確定和設計，歸納起來，晚會的定位策劃應內容定位和形式定位兩個方面: ①內容定位 所謂內容定位指對晚會節目創作的指導原則、品位格調及其價值取向的設計。雅俗共賞、喜聞樂見的精品節目是晚會走向成功的保證。

第一，樹立精品意識 第二，處理好雅與俗的關系

第三，處理好經典與流行的關系 第四，處理好藝術與時代的關系。

②形式定位 所謂形式定位是指晚會呈現形式及其技術表現的策劃與設計。新穎的形式與富于技術含量形式設計是晚會創意策劃中的關鍵。

第一，運用高科技帶動形式創新。第二，提高現場效果，保證屏幕效果。

3）電視晚會節目策劃

電視晚會節目策劃主要包括兩個方面的策劃工作： 一是晚會節目方案策劃，二是晚會行進方案策劃。

晚會節目方案策劃：

①堅持精品化

②加強貼近性 ③提升儀式性

晚會行進方案策劃：

①突破模式化

②設計高潮點 ③嘗試新結構 ④用活主持人

第三篇：電視節目策劃復習重點

電視節目策劃復習提綱

1.電視新聞節目概念：以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生，發現的事實的報道。

2.新聞要素的5w：何時何地何人何時做何事

3.電視新聞節目分類：消息類新聞，專題類新聞和言論類新聞 4.嘉賓策劃應該遵循的原則：

（1）知情原則：嘉賓策劃的根本原則，不管是以嘉賓為中心的新聞節目，還是以嘉賓作為重要組成部分的新聞節目，嘉賓策劃的第一要求是知情

（2）對應原則：針對不同的節目內容，要邀請不同的嘉賓來參與節目因為嘉賓研究領域或者說專長都是不一樣的，找合適的嘉賓談合適的話題是嘉賓策劃的第一個原則

（3）權威原則：邀請的嘉賓是某個專業領域的權威，其身份地位專業造詣和在自己專業領域的知名度都比較高，應該首選，能夠提高舅母的影響力和公信力。

5．新聞節目編排需要明確的原則：

（1）重要性原則：根據新聞事件的重要性或者新聞本身的價值，安排新聞的播出事件和播出次序。

（2）貼近性原則：貼近實際，貼近生活，貼近群眾

（3）同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下比較深刻的印象，顯得有層次，增強節奏感

（4）間隔原則：重要的有價值的新聞不能集中在一起順序播出，要加以分割，才能吸引觀眾持續不斷的關注節目進程

6.電視新聞直播節目策劃分類：儀式性行文直播報道；事件性新聞直播報道

7.電視新聞現場直播策劃要點：現場的充分再現；為動態信息預留空間；電視既是手段的充分運用；重視對現場細節的捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念的設置

8.電視談話類節目設定：有大量現場觀眾參加，以主持人的幽默獨白與知名嘉賓的輕松對話和穿插的娛樂演出相結合，強調娛樂性和戲劇性色彩。主持人以他特有的幽默感和敏銳的反應能力，同嘉賓及觀眾進行漫無目的的交談，隨時創造大量笑料，引起觀眾注意。

9.電視談話類節目按談話題材劃分：新聞時事類談話節目，社會話題類談話節目，娛樂話題類談話節目，專類談話節目，生活情感類談話節目 10.電視談話類節目選題的策劃p65-72 11.嘉賓與觀眾的選擇與設計p72-76 12.資訊與娛樂作為電視的兩大核心功能，在電視高度發達的今天越發顯示出其重要作用。13.電視綜藝娛樂節目：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

14.電視綜藝娛樂節目按節目要素分：娛樂資訊類，娛樂談話類，綜藝表演類。游戲娛樂類，益智競技類，“真人秀”娛樂類，泛娛樂類節目

15.電視綜藝娛樂節目所需元素：表演，游戲，益智，博彩，競技，速配，紀實，脫口秀，真人秀。

16.電視綜藝娛樂欄目特別策劃p108-110 17.電視綜藝晚會策劃

（1）在舞臺空間演出并由電視傳播，為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目（2）用電視傳播手段呈現的，具有電視藝術和電視技術特點，以音樂，舞蹈，戲曲，曲藝，雜技等藝術門類為主要內容的電視文藝形式 18.本章小結p119-120 19.電視綜藝晚會在中國興盛的原因：

（1）中華傳統文化歷來重視主要節慶的禮儀活動，所謂“興于詩，立于禮，成于樂”以音樂等藝術形式為主要表現手段的節慶晚會恰好“立于禮，成于樂”暗合文化訴求。

（2）中國特色的綜藝晚會承載著政治，文化，娛樂等各種功能，它既是傳播主流意識形態，弘揚社會主義，愛國主義，集體主義精神的有效統戰方式；又是藝術家借助行政手段和資金支持來實現自己藝術理想的捷徑；更是大眾盤點當年乃至一定時期以來的文化藝術現狀和潮流的集中匯演。

（3）綜藝晚會尤其是節慶晚會已經成為中國觀眾約定俗成的“新民俗”，每當重大節日來臨之時，節慶晚會可以喚起中華民族的共同記憶，為我們建構“想象的共同體”，營造團結進取歡樂的節日氛圍。

20．電視綜藝晚會創意策劃要緊扣主題，緊貼時代，緊跟時尚

21.電視綜藝晚會策劃包括節目主題思想，內容編排，舞美設計，主持設計，成本預算，受眾定位

22.電視劇策劃流程：創意調研——創作劇本（策劃書）——立項（申報題材規劃）——籌措資金，制定預算（投資與融資）——成立劇組，拍攝制作——審查（獲得發型許可證）——營銷宣傳，發行銷售——播出——二次銷售——版權和播出權銷售 23.電視劇兩大題材的十種類型

（一）現實題材電視劇：

（1）主旋律劇：重大革命歷史題材，政治題材，軍旅題材，農村題材

存在問題：在大力弘揚主旋律的基礎上，缺乏對多樣性的探索和嘗試；電視劇市場產業化趨勢下降，主旋律劇存在一定程度的模式化；主旋律電視題材的選擇在認識上過于片面（2）青春偶像劇

存在問題：內涵把我失準；創作題材的貧乏和內容的單一；演員的選擇標準有誤區（3）涉案劇

存在問題：情節人物雷同；違背法律常識；人物塑造越界過多；過分渲染暴力

（4）家庭倫理劇：以家庭生活為敘事核心，以家庭成員及其社會關系人之間發生的故事為線索，以人與人之間的親情，友情，愛情等感情糾葛為主要戲劇元素，表現某一段時代背景下的人物生活經歷，命運變遷和人生起伏的點電視劇類型

（二）古裝題材電視劇：

（1）歷史正劇：歷史和戲劇的相加，首先他是“劇”是一種用藝術手段來反應各種題材的藝術形式；其次它是反映歷史的，如《走向共和》

（2）言情劇：主要以某些任務的經歷為主線索，描述其壯烈的愛情，結局大多為悲劇，如《新月格格》

（3）武俠劇：以中國的傳統武術為基礎，在創作者的想象上融入中國特有的兵器，賦予主角許多非凡的武功，武打設計光怪陸離，并且運用高科技使武打出神入化，如《笑傲江湖》（4）喜劇：具有輕松幽默風格，如《絕色雙嬌》《天下無雙》 24.電視劇劇本來源：投稿，改變，策劃

電視劇策劃決定性因素：主題與題材，人物塑造，情節設計

25.劇本策劃步驟：市場調研，創意策劃，二次調研，修改并完善創意，寫作與修改劇本 26.題材選擇的策略：求同策略，求異策略

27.劇本價值的判斷標準：劇本的可操作性，可行性，投資價值，28.電視劇市場策劃

（1）投資模式與融資渠道：全額投資，聯合投資，抵押性投資；公益性投資，商業性投資（2）收視率：一定時段內收看某一節目的人數（或家戶數占觀眾人數（或家戶數）中提的百分比。

29.劇組的構成：導演部門：導演，副導演，導演助理，場記，演員，剪輯等；攝像部門：攝像，攝像助理，照明，照明助理等；美術部門：美術，化妝，道具，服裝，置景等；錄音部門：錄音師，錄音員，音樂制作人等；制片部門：制片人，執行制片人，制片主任，現場制片，外聯制片，劇務，司機，會計等 30.本章小結和思考題p159-160 31.電視廣告策劃：指廣告人通過周密的市場調查和系統的分析，利用已經掌握的知識，情報和手段，借助特定的電視媒體信息，素材和表現手段，為實現廣告的目的，目標而提供的創意，思路，方法與對策 32.電視廣告的分類p163-166 33.電視廣告的特性（簡答）（1）傳播符號綜合性（2）傳播范圍廣泛性（3）信息傳播強制性

（4）傳播效果時效性與瞬時性（5）傳播相對成本較高

（6）干擾因素多，廣告到達率差

34.電視廣告定位三大內容：溝通客戶，明確方向；市場調查，收集信息；受眾分析，確定策略

35.電視廣告的效果測定和評估：分析廣告發布情況的指標，用于描述消費者對廣告的理解的指標，用于描述媒體特征的指標或方法 36.本章小結和思考題p187-188 37.電視節目主持人策劃：以專業化頻道的整體定位為基準，以欄目的內容，央視，對象等為依據，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

38.主持人是節目的核心競爭力：認知度，能見度，辨識度（語言，形象，行為），親和度，契合度

39.電視節目主持人策劃基本原則（1）統一性原則：與欄目定位統一

（2）契合性原則:要與受眾可能的審美期待相契合（3）協調性原則：要與主持人本身的基本條件相協調

（4）有效性原則：要與策劃的最終目標相吻合以達到預期效果（5）貼近性原則：要與主持人的職業生涯規劃相貼近

40.電視節目主持人分為三類：記者評論員型，即新聞節目主持人；專家學者型主持人；演藝型主持人

41.電視節目主持人來源：從大學畢業生中選拔，從編輯記者中選拔，從社會公開招聘中選拔，從主持人大賽中選拔，從相關行業中選拔，共同標準（院校培養與時間培養相結合）形象定位p195-203 42.營銷與推廣p228-233本章小結及思考題p242-243

第四篇：電視節目策劃復習重點

電視節目策劃復習提綱

1.電視新聞節目概念：以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發生，發現的事實的報道。

2.新聞要素的5w：何時何地何人何時做何事

3.電視新聞節目分類：消息類新聞，專題類新聞和言論類新聞

4.嘉賓策劃應該遵循的原則：

（1）知情原則：嘉賓策劃的根本原則，不管是以嘉賓為中心的新聞節目，還是以嘉

賓作為重要組成部分的新聞節目，嘉賓策劃的第一要求是知情

（2）對應原則：針對不同的節目內容，要邀請不同的嘉賓來參與節目因為嘉賓研究

領域或者說專長都是不一樣的，找合適的嘉賓談合適的話題是嘉賓策劃的第一個原則

（3）權威原則：邀請的嘉賓是某個專業領域的權威，其身份地位專業造詣和在自己

專業領域的知名度都比較高，應該首選，能夠提高舅母的影響力和公信力。

5．新聞節目編排需要明確的原則：

（1）重要性原則：根據新聞事件的重要性或者新聞本身的價值，安排新聞的播出事件和播出次序。

（2）貼近性原則：貼近實際，貼近生活，貼近群眾

（3）同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下比較深刻的印象，顯得有層次，增強節奏感

（4）間隔原則：重要的有價值的新聞不能集中在一起順序播出，要加以分割，才能吸引觀眾持續不斷的關注節目進程

6.電視新聞直播節目策劃分類：儀式性行文直播報道；事件性新聞直播報道

7.電視新聞現場直播策劃要點：現場的充分再現；為動態信息預留空間；電視既是手段的充分運用；重視對現場細節的捕捉；直播內容的主題設計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念的設置

8.電視談話類節目設定：有大量現場觀眾參加，以主持人的幽默獨白與知名嘉賓的輕松對話和穿插的娛樂演出相結合，強調娛樂性和戲劇性色彩。主持人以他特有的幽默感和敏銳的反應能力，同嘉賓及觀眾進行漫無目的的交談，隨時創造大量笑料，引起觀眾注意。

9.電視談話類節目按談話題材劃分：新聞時事類談話節目，社會話題類談話節目，娛樂話題類談話節目，專類談話節目，生活情感類談話節目

10.電視談話類節目選題的策劃p65-72

11.嘉賓與觀眾的選擇與設計p72-76

12.資訊與娛樂作為電視的兩大核心功能，在電視高度發達的今天越發顯示出其重要作用。

13.電視綜藝娛樂節目：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

14.電視綜藝娛樂節目按節目要素分：娛樂資訊類，娛樂談話類，綜藝表演類。游戲娛樂類，益智競技類，“真人秀”娛樂類，泛娛樂類節目

15.電視綜藝娛樂節目所需元素：表演，游戲，益智，博彩，競技，速配，紀實，脫口秀，真人秀。

16.電視綜藝娛樂欄目特別策劃p108-110

17.電視綜藝晚會策劃

（1）在舞臺空間演出并由電視傳播，為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目

（2）用電視傳播手段呈現的，具有電視藝術和電視技術特點，以音樂，舞蹈，戲曲，曲藝，雜技等藝術門類為主要內容的電視文藝形式

18.本章小結p119-120

19.電視綜藝晚會在中國興盛的原因：

（1）中華傳統文化歷來重視主要節慶的禮儀活動，所謂“興于詩，立于禮，成于樂”以音樂等藝術形式為主要表現手段的節慶晚會恰好“立于禮，成于樂”暗合文化訴求。

（2）中國特色的綜藝晚會承載著政治，文化，娛樂等各種功能，它既是傳播主流意識形態，弘揚社會主義，愛國主義，集體主義精神的有效統戰方式；又是藝術家借助行政手段和資金支持來實現自己藝術理想的捷徑；更是大眾盤點當年乃至一定時期以來的文化藝術現狀和潮流的集中匯演。

（3）綜藝晚會尤其是節慶晚會已經成為中國觀眾約定俗成的“新民俗”，每當重大節日來臨之時，節慶晚會可以喚起中華民族的共同記憶，為我們建構“想象的共同體”，營造團結進取歡樂的節日氛圍。

20．電視綜藝晚會創意策劃要緊扣主題，緊貼時代，緊跟時尚

21.電視綜藝晚會策劃包括節目主題思想，內容編排，舞美設計，主持設計，成本預算，受眾定位

22.電視劇策劃流程：創意調研——創作劇本（策劃書）——立項（申報題材規劃）——籌措資金，制定預算（投資與融資）——成立劇組，拍攝制作——審查（獲得發型許可證）——營銷宣傳，發行銷售——播出——二次銷售——版權和播出權銷售

23.電視劇兩大題材的十種類型

（一）現實題材電視劇：

（1）主旋律劇：重大革命歷史題材，政治題材，軍旅題材，農村題材

存在問題：在大力弘揚主旋律的基礎上，缺乏對多樣性的探索和嘗試；電視劇市場產業化趨勢下降，主旋律劇存在一定程度的模式化；主旋律電視題材的選擇在認識上過于片面

（2）青春偶像劇

存在問題：內涵把我失準；創作題材的貧乏和內容的單一；演員的選擇標準有誤區

（3）涉案劇

存在問題：情節人物雷同；違背法律常識；人物塑造越界過多；過分渲染暴力

（4）家庭倫理劇：以家庭生活為敘事核心，以家庭成員及其社會關系人之間發生的故事

為線索，以人與人之間的親情，友情，愛情等感情糾葛為主要戲劇元素，表現某一段時代背景下的人物生活經歷，命運變遷和人生起伏的點電視劇類型

（二）古裝題材電視劇：

（1）歷史正劇：歷史和戲劇的相加，首先他是“劇”是一種用藝術手段來反應各種題材的藝術形式；其次它是反映歷史的，如《走向共和》

（2）言情劇：主要以某些任務的經歷為主線索，描述其壯烈的愛情，結局大多為悲劇，如《新月格格》

（3）武俠劇：以中國的傳統武術為基礎，在創作者的想象上融入中國特有的兵器，賦予主角許多非凡的武功，武打設計光怪陸離，并且運用高科技使武打出神入化，如《笑傲江湖》

（4）喜劇：具有輕松幽默風格，如《絕色雙嬌》《天下無雙》

24.電視劇劇本來源：投稿，改變，策劃

電視劇策劃決定性因素：主題與題材，人物塑造，情節設計

25.劇本策劃步驟：市場調研，創意策劃，二次調研，修改并完善創意，寫作與修改劇本

26.題材選擇的策略：求同策略，求異策略

27.劇本價值的判斷標準：劇本的可操作性，可行性，投資價值，28.電視劇市場策劃

（1）投資模式與融資渠道：全額投資，聯合投資，抵押性投資；公益性投資，商業性投資

（2）收視率：一定時段內收看某一節目的人數（或家戶數占觀眾人數（或家戶數）中提的百分比。

29.劇組的構成：導演部門：導演，副導演，導演助理，場記，演員，剪輯等；攝像部門：攝像，攝像助理，照明，照明助理等；美術部門：美術，化妝，道具，服裝，置景等；錄音部門：錄音師，錄音員，音樂制作人等；制片部門：制片人，執行制片人，制片主任，現場制片，外聯制片，劇務，司機，會計等

30.本章小結和思考題p159-160

31.電視廣告策劃：指廣告人通過周密的市場調查和系統的分析，利用已經掌握的知識，情報和手段，借助特定的電視媒體信息，素材和表現手段，為實現廣告的目的，目標而提供的創意，思路，方法與對策

32.電視廣告的分類p163-166

33.電視廣告的特性（簡答）

（1）傳播符號綜合性

（2）傳播范圍廣泛性

（3）信息傳播強制性

（4）傳播效果時效性與瞬時性

（5）傳播相對成本較高

（6）干擾因素多，廣告到達率差

34.電視廣告定位三大內容：溝通客戶，明確方向；市場調查，收集信息；受眾分析，確定策略

35.電視廣告的效果測定和評估：分析廣告發布情況的指標，用于描述消費者對廣告的理解的指標，用于描述媒體特征的指標或方法

36.本章小結和思考題p187-188

37.電視節目主持人策劃：以專業化頻道的整體定位為基準，以欄目的內容，央視，對象等為依據，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

38.主持人是節目的核心競爭力：認知度，能見度，辨識度（語言，形象，行為），親和度，契合度

39.電視節目主持人策劃基本原則

（1）統一性原則：與欄目定位統一

（2）契合性原則:要與受眾可能的審美期待相契合（3）協調性原則：要與主持人本身的基本條件相協調

（4）有效性原則：要與策劃的最終目標相吻合以達到預期效果

（5）貼近性原則：要與主持人的職業生涯規劃相貼近

40.電視節目主持人分為三類：記者評論員型，即新聞節目主持人；專家學者型主持人；演藝型主持人

41.電視節目主持人來源：從大學畢業生中選拔，從編輯記者中選拔，從社會公開招聘中選拔，從主持人大賽中選拔，從相關行業中選拔，共同標準（院校培養與時間培養相結合）形象定位p195-203

42.營銷與推廣p228-233本章小結及思考題p242-243

第五篇：電視節目策劃學重點縮印版

第一章 電視策劃概要 1.界定：從客觀形態來說，中國電視經歷了從節目建設階段—欄目建設階段—頻道建設階段的歷程;從主體形態來看，中國電視經歷了從以制作人--制片人—策劃人的歷程。中國電視正處于專業頻道建設階段，而其核心是策劃人。

2.電視策劃，就是對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策。

3.電視策劃的意義:電視策劃一方面為電視提供了新概念、新思路、新方法，給實踐以明確而有力的指導；另一方面也給電視避免大的決策失誤、行為誤區以及資源浪費等，提供了成功的保障。

4.中國電視形成了對電視節目、電視欄目和電視頻道的較為成熟的觀念。從整體上看，可以表述為節目精品化、欄目個性化以及頻道專業化觀念的逐步確立和成熟的過程。5.精品電視節目被概括為思想深刻、藝術精湛、具有強烈的吸引力和感染力、在社會和群眾中產生廣泛影響的優秀作品，是融思想性、藝術性、可視性、知識性、趣味性于一身的“寓教于樂”的節目。

6.電視精品節目的主要標志是：⑴導向正確 ⑵思想性強 ⑶藝術水平高 ⑷富有民族特色 ⑸技術質量一流 ⑹社會效益好。

7.精品的主要要求應包括以下要求：⑴思想精深 ⑵藝術精湛 ⑶制作精良 ⑷社會效益好

8.欄目的個性化，就是指欄目擁有自己獨特的傳播內容、獨特的表現形式，進而擁有自己獨特的風格。

9.中國電視業對于欄目的策劃與設計形成了較為成熟的認識體現在電視欄目策劃與設計的八個環節中。⑴欄目的宗旨 欄目宗旨是一個欄目的靈魂，是一個欄目核心價值的集中體現，欄目宗旨也是一個欄目的旗幟，是一個欄目賴以生存發展的根本保障。⑵欄目的定位 電視欄目的定位有兩個方面，一是內容的定位，二是對象的定位。⑶欄目的策劃（人）欄目策劃人應有兩部分，一是跟欄目內容相關的專家，二是電視方面的專家。⑷欄目的選題 有主題，成系列，是電視欄目常規節目生產、節目選題的行之有效的思路和方法。⑸欄目的版式 欄目的版式或板塊設計目前主要有三類:通版型、雜志型、大時段型。⑹欄目的運作方式 從世界上看，大概有三種：一是編導核心制，二是制片人核心制，三是主持人核心制 ⑺欄目的風格和樣式 至少涉及四個方面的內容：一是從內容上體現風格方式。二是從包裝上體現風格樣式。三是主持人的風格樣式。四是從拍攝制作方面體現風格樣式。⑻欄目的活動與宣傳 欄目策劃當中比較重要的一個環節，也是樹立欄目形象的一個重要手段。一是通過自己組織的特色活動來展開活動和宣傳，二是欄目自身的紀念性活動，三是借助社會的特

定紀念日來推出活動，進行欄目宣傳，四是媒介合作。10.頻道專業化的界定 專業化頻道就是以特定專業性的內容、面對特定服務對象所組成的頻道。每一個頻道有非其常鮮明的風格和主打內容，形成統一性和獨特性。

第二章 電視新聞節目策劃

在傳播媒介高度發達、信息大量過剩的背景下，電視機構越來越重視電視新聞節目的策劃和加工。無論是自然發生的新聞報道的策劃活動，還是人為策劃的新聞事件，策劃的目的都在于實現對媒介新聞傳播資源的最大發掘與最佳發配。這些資源包括新聞環境資源、新聞信息資源，新聞媒介資源和新聞受眾資源。它的基本原則可以歸納為：用最有效、最合理的方式對新聞事實加工處理，并實現最大化的信息傳播效果。

1.電視新聞節目的界定 電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。

2.新聞要素的五個“W”，即“何時”、“何地”、“何人”、“何事”及“為何”。3.分類:消息類新聞、專題類新聞和言論類新聞。

消息類新聞節目指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內外最新發生的事態的新聞報道的節目形式。

專題類新聞則是對新聞事實做詳細的有深度的報道。言論類新聞節目主要是通過對新聞事實的分析發表議論，闡述道理，鮮明地提出電視臺或評論者對當前具有普遍意義的事實的看法，從而宣傳黨的路線、方針、政策，它是電視新聞的旗幟、靈魂。

根據現實的節目形態，還可以加上電視新聞雜志和電視新聞直播節目兩種類型。

4.新聞策劃至少包括兩個含義：第一個含義是，新聞策劃特指對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。第二個含義是，新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發生的新聞事件。

新聞價值包含兩個部分：一是新聞信息對社會可能產生的實際影響，二是人們對這種實際影響的認識。新聞策劃的本質是主觀性與客觀性的統一。

新聞類消息節目的選題策劃主要表現在連續報道和系列報道這兩種節目形態中。系列報道，即對重大新聞事件或者現象的立體化、全方位報道，具有大規模、成系列的特點。連續報道即對具有相關性的新聞在一定時間段內的追蹤報道。5.電視新聞節目策劃要素大致包括以下幾個主要方面，即選題策劃、采訪策劃、嘉賓策劃、節目形式策劃、編排與播出策劃。

通行的電視新聞選題標準主要包括以下幾個要求：新鮮性，時效性，典型性，獨家性，可操作性。

獨家包括兩個層面的含義：一個層面的含義是指新聞事件的獨家報道，即電視新聞不僅要追求新鮮、時效和典型，還要獨家。第二個層面含義是指對一個新聞事件的解釋是獨家的，與眾不同的。

6.在新聞專題節目中，采訪占有非常重要的地位，它不僅是節目內容的主體，而且是節目的基本構成因素和基本形態。采訪提問的技巧：①旁敲側擊 ②追根究底 ③變化話題 提問的忌諱：①忌有去無回 ②忌大而無當 ③忌封閉式提問 ④提問忌諱帶明顯的傾向

7.電視新聞類節目的采訪要求記者具備四種意識。

①換位意識 所謂“換位”,既是指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流，也是指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。

②無知意識 其內涵是指，出鏡記者在采訪過程中要保持一種無知心態和求知的好奇心。

③懷疑意識 所謂懷疑意識，是指在調查采訪時，采訪記者始終要保持一種警惕，不要輕易相信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑來作出冷靜的判斷，盡可能采訪到方方面面的事實和證據。

④現場意識 所謂現場意識，指的是現場記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質的瞬間，并把它通過采訪揭示出來。

8.嘉賓策劃 嘉賓包括兩類人：一類是以專家、名流為代表的社會精英人士；另一類是以新聞事件當事人為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。

9.嘉賓承擔的功能有三個：首先可以對新聞現場第一時間獲取的新聞事實進行解讀和分析，深化新聞節目的內涵：其次可以增加節目的信息量，嘉賓精彩的分析也能夠成為新聞信息的一個有機組成部分：第三能夠幫助控制節目進程。10.嘉賓策劃主要應該遵循幾條原則 ⑴知情原則 嘉賓策劃的一個根本原則 ⑵對應原則

⑶權威原則 邀請的嘉賓是某個專業領域的權威

編輯的基本意識：①全局意識 ②責任意識 ③平衡意識 ④欄目意識 ⑤人本意識 ⑥評論意識

11.編排技巧：重點突出、形成段落、設置興趣點、掌握節奏 重點突出：同題集中，同類集中，稿件的配合，編排要點，重點鮮明，層次清晰，轉接巧妙。

12.總體來說，新聞節目的編排從新聞價值到收視心理、傳播效果等幾個方面，需要明確如下幾個原則 ⑴重要性原則 ⑵貼近性原則 ⑶同類原則 ⑷間隔原則

13.電視新聞現場直播的含義及分類

我們所說的“直播”有三層含義：

第一層含義：是相對于“錄播”而言的一種播出方式。第二層含義：現場的聲音、圖像與事件或活動的進程同步播出的形式

第三層含義：將新聞現場發生的新聞事件轉換為電視信號，直接發射即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。14.電視現場直播策劃，即在預知新聞事件即將發生時，在充分認識、預測所要報道的新聞事實基礎上，以受眾的心里需求為依據，以同步報道播出新聞現場及相關背景材料的有機整合為內容，以達到預期傳播效果為目的，對報道方式、人員組織、設備調度、攝制播出等諸多環節等進行系統籌劃精心準備的過程；是在充分尊重事實的基礎上通過最大可能地發揮報道者的能動性對現場新聞事實以全方位、立體化的呈現，以獲得最大經濟效益和社會效益的具體的可操作性的行為。

15.電視新聞現場直播策劃的題材主要有兩類：一類是儀式性新聞直播報道，一類是事件性新聞直播報道。

相同點，首先都有真正的實實在在的新聞事件發生，這是確定報道的前提。其次，每一類題材都有引人入勝的視覺表現過程和牽動人心的興奮點，這是確定用“直播”這種敘述方式的必要條件。它與受眾生活密切相關或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。另外，它與受眾生活密切相關或者意義重大是保證直播報道收視率的必要條件。16.具體來說兩類直播題材的區別主要有以下四個方面 ⑴直播原因不同 ⑵直播流程不同 ⑶直播功能不同 ⑷直播表達方式不同 17.電視新聞現場直播的特點 ⑴事件進程的突發性與不可預測性 ⑵一次性不可重復的創作過程 18.電視新聞現場直播的策劃要點

包括如下幾個方面：①現場感的充分再現 ②為動態信息預留空間 ③電視紀實手段的充分運用 ④重視對現場細節的捕捉 ⑤直播內容的主題設計 ⑥多種手段的組合報道形式 ⑦直播過程中懸念的設置

第三章 電視談話節目策劃

電視談話節目以1996年中央電視臺《實話實說》節目的創辦為標志

1.電視談話節目的界定

廣義的電視談話節目是指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節目。

狹義的電視談話節目限定在一個相對固定的談話現場，支持

人與嘉賓、現場觀眾進行群言式多的討論。

狹義的電視談話節目節目可以定義為：在自發即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。2.電視談話節目分類

⑴按照談話題材分 ①新聞時事類談話節目 ②社會話題類談話節目 ③娛樂談話類節目 ④專題類談話節目 ⑤生活情感類談話節目

⑵按照談話形式劃分 ①辯論式談話節目 ②群言討論式談話節目 ③個案類敘述式談話節目

⑶按照參與談話的對象劃分 ①有現場觀眾參與的電視談話節目 ②無現場觀眾參與的電視談話節目 談話節目特點：即興、雙向、互動 3.電視談話節目策劃的意義 ⑴電視談話節目策劃的必要性 ⑵建立策劃的運作機制

從電視談話節目制作的普遍規律看，談話節目的策劃有這樣幾個必要環節

①樹立整體策劃意識和觀念

具備整體策劃意識主要體現在三個方面： 第一，策劃應該是一個欄目的整體行為，而不僅僅是單個編導的具體操作。

第二，節目策劃應該是對節目的整體綜合考慮，還應注意對主持人角色的把握。第三，策劃應該是整個欄目運作當中的固定、標準的流程，而不是單個節目偶然之選。

②建立專門的策劃團隊 目前電視談話節目的策劃人團隊組建分兩類，第一類是在欄目內組建專門的策劃人隊伍，又被稱之為“內腦”。第二類是從社會上聘請兼職的策劃人員，形成相對固定的策劃工作機制。這些兼職策劃人員主要來自高校的學者，長期從事某類研究的資深專家或具體的從業者，又被稱為節目的“外腦”。這類人員又分為兩種，一種是從宏觀角度來考慮問題的社會、文化學者專家。他們更多從國家政策、體制、社會發展規律以及文化歷史意義去把握節目的方向。另一類是行業的資深從業者和專家，他們從不同專業領域為相應的話題提供專業知識背景和解讀，從相對中觀的層面為節目提供智力支持。

4.選題的策劃 好的選題，將會激發現場觀眾和嘉賓的談話興趣，創造出熱烈的談話氛圍。而一個成熟的談話節目應該建立起較為嚴格的選題遴選機制、策劃機制、應急機制和儲備機制。

5.選題的策劃包括以下幾個方面 ㈠確定選題 ㈡策劃人員調研

㈢確定話題的價值趨向和談話脈絡

在專職策劃對選題調研形成策劃方案后，一般要召開一次或幾次策劃討論會，參與會議的人員包括制片人、策劃、編導等主創人員，也可以邀請“外腦”來參與討論。

在正式的策劃會上，需要對幾個重要的指標進行討論：⑴確定話題的價值，話題能談到什么程度。

⑵確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的談話角度。

⑶發揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的價

值和內涵，使其具有獨特性并能引起大多數人討論的興趣。⑷對于個案性題材，應該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負面效果。

⑸確定談話的基本思路和走向，即怎么談，遵循“大方向，小變化”的原則。

6.嘉賓的選擇 嘉賓分為兩種類型，一是與話題關系密切的當事人，二是在某些問題上有獨到見解的專家。⑴選擇嘉賓的原則

嘉賓是現場的主角，應該具備的素質：第一，嘉賓首先應該有一定的語言表達能力。第二，個案式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公眾對其進行評判的心理。第三，專家的觀點應該獨到真實，而非人云亦云。⑵與嘉賓的溝通 ⑶溝通中的一次性原則 ⑷尊重嘉賓的知情權 ⑸掌握嘉賓觀點的平衡 7.觀眾的選擇

選擇觀眾的途徑大致有三種： 第一，通過觀眾來信、來電、發電郵自薦參加。第二，通過外聯人員組織觀眾。第三，把對觀眾的選擇委托專門的公司。

8.現場談話的設計

策劃案本除了到場的嘉賓名單，主要還要包括：談話路徑，談話現場的設計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點。㈠談話路徑

策劃人員可以形成現場談話的基本路徑包括以下： ⑴主持人的開場語的設計

①開場語要簡潔 開場語風趣幽默，并很快進入主題。②談話的基本結構和談話進程 ③主要的興趣點或具體的故事 ④結語

㈡談話現場的設計

⑴形式上的安排 ⑵道具的使用 ⑶懸念的設置

㈢影像資料的運用

資料片的引入方式 ⑴為現場話題補充信息 ⑵對未到現場的嘉賓的訪談 ㈣背景介紹 ㈤策劃案本的要求 第一，電視談話節目的策劃案本應該建立在嚴格調研、對事實有充分認識的基礎上。

第二，不同節目的策劃案本也應相對靈活，根據不同的主持人或話題有不同的調整。

第三，面對一些不可控因素較多的情況，策劃案本也應該有多個應變方案。

第四章 電視綜藝娛樂節目策劃

綜藝指的是內容層次，而娛樂則更多的指向功能層次 1.電視綜藝娛樂節目的界定

電視綜藝娛樂節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。

這一界定包括五個方面的內涵： 第一，節目宗旨。第二，節目對象。第三，節目手段。第四，節目內容。第五，節目樣式。

視聽語言，利用試聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。

2.電視綜藝娛樂節目的分類 ㈠按播出樣式分

⑴電視綜藝娛樂欄目 欄目是電視綜藝娛樂節目存在的主要形式。

在欄目的范疇下，還派生出以下幾種形式 ①特別節目 ②系列節目 ③電視活動⑵電視綜藝晚會 ㈡按節目要素分

⑴娛樂資訊類 ⑵娛樂談話類 ⑶綜藝表演類 ⑷游戲娛樂類 ⑸益智競技類 ⑹“真人秀”娛樂類 ⑺泛娛樂類節目3.電視綜藝娛樂欄目設計

從無到有地設計一個電視綜藝娛樂欄目，至少應考慮以下三個方面的內容：模式，板塊，元素。㈠模式（版式）

模式在本義上，是一種成熟的、經過考驗和驗證的，有穩定的內在規定性與外在指向性的標準樣板，具有特定的規則和套路。成功的節目模式，既遵循著既定模式的內在規定性，又隨時調整模式的內在因素，以適應外在的新變化。

海外模式包括以下幾個類型

⑴歐美模式 所謂“真人秀”，作為一種電視節目，一般都是動態的具有目的性的、線性的敘事模型，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。

如《幸運52》的節目模式直接來源于英國知名節目GobingGo；而《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；《走進香格里拉》、《重走長征路》與美國的真實電視類節目《生存者》（Survivor）有著異曲同工之妙；《超級女聲》的創意與各種規則與《美國偶像》的模式相差無幾;《城市之間》是法國《城市之間》的中國版。⑵日本模式 ⑶港臺模式 ㈡單元

一個由理念主導的節目模式，在具體操作上由多個單元組成，根據節目結構的不同，可以稱之為板塊或環節。

根據板塊構成及板塊之間的關系不同，欄目的整體結構也大不相同，基本上可以分為以下三種。⑴拼盤型 ⑵層遞型 ⑶混合型 ㈢元素

電視綜藝娛樂節目的娛樂元素主要包括以下幾個方面。⑴表演元素 ⑵游戲元素 ⑶益智元素 ⑷博彩元素 ⑸競技元素 ⑹速配元素 ⑺紀實元素 ⑻脫口秀 ⑼真人秀 4.電視綜藝娛樂欄目改版

“動態與常態”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長盛不衰的主要原因。

改版策劃主要包括以下幾個方面 ㈠調整板塊

包括三個層面的意思：打造強勢板塊；撤換弱勢板塊；改造中庸板塊。㈡改進環節

改版策劃的重點在于優化細節、改進過程。

細節是最體現前期策劃的精心程度與功力的。細節表現在環節的標識、鏡頭的表現、主持人的語言、嘉賓的體態、觀眾的神情、選手的瞬間反應的等。㈢增加元素/手段

在欄目的改版中，增加娛樂元素與手段是常用的一個方法。5.電視綜藝娛樂欄目特別策劃 主題策劃

節目主題化，作為一種有效的策劃手段，成為近幾年欄目策劃的一種新潮流。

所謂主題策劃，是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個板塊、環節統一成一個整體。

主題策劃的關鍵在于確定主題，并將主題貫穿與節目運作的各個環節。主題策劃的優勢在于能夠消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。特別策劃

此處的特別策劃是指狹義的欄目特別策劃，是指為制作特別節目而展開的策劃工作。

特別節目成為應付電視競爭的一個重要手段。

特別節目是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節目或者電視活動。系列策劃

系列策劃的理論基礎在于模式的可復制性，具有一定的優勢：一是降低節目模式的原創成本，二是選題重復的嫌疑，三是有利于形成收視的積累效應，鞏固觀眾對欄目的忠誠度。6.電視綜藝晚會策劃

㈠電視綜藝晚會：特點與分類 ⑴電視綜藝晚會的特點

電視綜藝晚會是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節目。電視綜藝晚會的自身特點非常明顯：一是觀演空間較大，可容納較多的演員與觀眾，現場效果追求觀演互動；二是藝術門類眾多，以歌曲、舞蹈、相聲、小品等文藝表演為主，同時包括魔術、雜技等其他形式的表演，綜合多種藝術門類于一體。⑵電視綜藝晚會的分類

若按播出形態劃分，晚會可分為直播型晚會與錄播型晚會；若按主題服務分類，主題晚會與娛樂晚會。

按照晚會的播出形式作為分類標準，把電視綜藝晚會劃分為兩大類型：欄目型晚會與節目型晚會。

所謂欄目型晚會即是以晚會形式呈現的綜藝欄目；節目型晚會，是指在非固定的時間以獨立單一的晚會形式呈現的晚會類節目。

㈡電視晚會創意策劃

電視晚會一個非常突出的特點，就是“唯一性”，即一次性投入、一次性播出。

創意策劃是一個系列策劃，主要包括兩個方面：一是晚會的主題策劃，二是晚會的定位策劃。主題即一臺晚會的靈魂，是晚會所要表達的主觀意愿和主題思想，而定位是根據晚會的主題對晚會樣式、風格所提出的總體要求。⑴主題策劃 主題的提煉與歸納有兩個基本要求： 第一，要鮮明。第二，有內涵。

根據這兩個基本要求，主題策劃的思路可以從幾個方向展開。①捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。②掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

③把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。⑵定位策劃

定位策劃是緊緊圍繞晚會的主題，對晚會的節目內容、呈現形式、現場氣氛、格調風格等進行確定和設計，歸納起來，晚會的定位策劃應內容定位和形式定位兩個方面。①內容定位 所謂內容定位指對晚會節目創作的指導原則、品位格調及其價值取向的設計。雅俗共賞、喜聞樂見的精品節目是晚會走向成功的保證。

第一，樹立精品意識 第二，處理好雅與俗的關系 第三，處理好經典與流行的關系 第四，處理好藝術與時代的關系。②形式定位 所謂形式定位是指晚會呈現形式及其技術表現的策劃與設計。新穎的形式與富于技術含量形式設計是晚會創意策劃中的關鍵。

第一，運用高科技帶動形式創新。第二，提高現場效果，保證屏幕效果。㈢電視晚會節目策劃

電視晚會節目策劃主要包括兩個方面的策劃工作：一是晚會節目方案策劃，二是晚會行進方案策劃。⑴晚會節目方案策劃

①堅持精品化 ②加強貼近性 ③提升儀式性 ⑵晚會行進方案策劃

①突破模式化 ②設計高潮點 ③嘗試新結構 ④用活主持人