第一篇：電視節目策劃總結（寫寫幫推薦）

第一大題：四十道填空題

1.電視策劃的分類

a 以節目客觀形態：節目策劃，欄目策劃，頻道策劃，媒體整體形象策劃

b 以具體行為、職別：電視節目類策劃，電視管理類策劃，電視廣告累策劃，電視產業類（后開發）策劃

c 以電視節目類型：電視新聞節目策劃，電視劇策劃，電視紀錄片策劃，電視專題節目策劃，電視綜藝節目策劃

d 以電視節目樣式：電視談話節目策劃，電視直播節目策劃，電視演播室節目策劃，電視游戲節目策劃，電視競技節目策劃

2.電視策劃的三個層次

宏觀：一般學理（理念）；中觀：具體對策（策略）；微觀：可操作性技藝（方式方法）

3.電視策劃的方法（理念、思路）

a 分析電視媒介的生存環境

政治視角，市場視角，文化視角社會視角，科技視角 b 確立電視媒體的整體定位 內容定位，文化品格與審美品格定位，形象定位（注重本土化，本地化與國際化的有機結合）c 定制符合實際的戰略性對策：資源配置，資源整合 頻道專業化：（以特定內容、特定服務、對象構成的頻道）品牌戰略：（推出的時機、推廣的策略、后開發的策略）媒資管理：（電視媒體的家底——“內容”即文稿，磁帶等；電視媒體實行高效的“媒體資產管理”，是多媒體時代參與市場競爭的保障，應該成為電視媒體戰略規劃的重中之重）信息處理：（涉及“信息質”的內涵：信息的新鮮、獨特性；信息的理性深度；信息的感染力）

4.電視節目策劃：精品化的要求：思想精深，藝術精湛，制作精良，社會效益好（1997年 楊偉光 在全國廣播影視廳上）

1996年 江澤民在文聯第六次大會總結的“三精”：思想精深，藝術精湛，制作精良

5.電視策劃圍繞中國電視的三個觀念：節目精品化、欄目個性化、頻道專業化 6.電視欄目策劃與設計的八個環節

a 欄目的宗旨：目的和目標

b 欄目的定位：內容定位（做什么）；對象定位（給誰看）

eg：中國對象定位：普通的老百姓；而美國對象定位：中產階級 c 欄目的策劃(人)：電視欄目相關的專家；電視方面的專家 職能：咨詢、論證和提供思路 d 欄目的選題：

e 欄目的版式：通版型；雜志型；大時段型

f 欄目的運行方式：編導核心制；紙片人核心制；主持人核心制

g 欄目的風格與樣式：內容上體現風格樣式；包裝上體現風格樣式；主持人的風格樣式；拍攝制片方面體現風格樣式 h 欄目的活動與宣傳：（如何組織活動與宣傳）通過自己組織的特色活動來展開活動與宣傳； 欄目自身的紀念性活動；

借助社會的特定紀念日來推出活動，進行欄目宣傳； 媒介合作。7.我國的電視策劃核心以節目——欄目——頻道 三個層次展開工作。8.電視新聞節目分類

（根據《中國應用電視學》的劃分：信息類新聞；專題類新聞；言論類新聞

（根據現實的節目形態）劃分：信息類新聞；專題類新聞；言論類新聞、電視新聞雜志（中央電視臺《東方時空》欄目的開播標志這個此類型的出現）和電視新聞現場直播（最能體現電視新聞節目特性的一種報道形式，最大限度的保證新聞事件的真實、客觀與完整）

9.電視新聞節目策劃要素：選題策劃、采訪策劃、嘉賓策劃、節目形式策劃、編排與播出策劃

10.電視新聞選題標準：新鮮性、時效性、典型性、獨家性、可操作性

11.電視新聞類節目的采訪記者具備的四個意識：換位意識、物質意識、懷疑意識、現場意識

12.嘉賓策劃的原則：知情原則、對應原則、權威原則

13.構成節目形式的要素：節目類型、播出長度、編輯特點、結構方式、交流方式、形象包裝

14.電視新聞現場直播的含義：最能體現電視傳播優勢的一種最直接的新聞報道與播出方式。

a 相對于“錄播”而言的一種播出方式。級，節目的后期合成與播出同時進行。b 現場的聲音、圖像與時間或活動的進程同步播出的形式。

c 將新聞現場發生的新聞事件轉換為電視信號，直接發射即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。

15.電視新聞現場直播策劃的題材：儀式性新聞直播報道；事件性新聞直播報道。16.電視新聞現場直播的特點：

a 事件進程的突發性與不可預測性 b 一次性不可重復創作過程

17.編排與播出策劃是針對已經制作完成的新聞節目而言的，它包括新聞消息類、雜志類的編排和新聞專題類節目的播出。18.電視新聞現場直播的策劃要點：

a 現場感的充分展現 b 為動態信息預留空間

c 電視紀實手段的充分運用 d 重視對現場細節的捕捉 e 直播內容的主題設計

f 多種手段的組合報道形式 g 直播過程中懸念的設置

19.電視談話節目的分類

a 按照談話題材劃分：新聞時事類談話節目、社會話題類談話節目、娛樂話題類談話節目、專業類談話節目、生活情感談話節目

b 按照談話形式劃分：辯論式談話節目、群言討論式談話節目、個案類敘述式談話節目 c 按照參與話題的對象劃分：有現場觀眾參與的電視談話節目、無現場觀眾參與的電視談話節目

20.電視談話節目策劃的意義：電視談話節目錄制之前的前期準備工作，體現了電視編導對談話現場的預測和掌控能力，也體現了編導對成型后的節目所具有的超前編輯意識。a 電視談話節目策劃的必要性:篇幅長，節目容量大一般都在30——50分鐘 b 建立策劃的運作機制：樹立整體策劃意識和觀念、建立專門的策劃團隊 21.建立談話節目選題的機制：遴選機制、策劃機制。應急機制、儲備機制 22.選題的策劃的內容：確定選題、策劃人員調研、、確定話題的價值趨向和談話脈絡 23.確定選題的四個原則：

a 根據欄目自身定位和收視群體來確定選題 b 根據制作團隊的特點來選擇話題 c 根據選題的可操作性選擇話題 d 根據選題的性質，尋找獨特點

24.嘉賓的選擇：西方的談話節目把嘉賓和觀眾置放于真實秀（reality show）

a 選擇嘉賓的原則：有一定的語言表達能力；個案式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公眾對其進行評判的心理；專家的觀點應該獨到真實。b 與嘉賓的溝通

c 溝通中的一次性原則：一個問題只讓嘉賓回答一遍，以保持嘉賓談話的新鮮感和興奮度 d 尊重嘉賓的知情權（具體事物分析）f 掌握嘉賓觀點的平衡

25.觀眾的選擇

a 通過觀眾來信、來電、發電郵自薦參加 b 通過外聯人員組織觀眾

c 把對觀眾的選擇委托專門的公司

26.現場談話策劃案本包括的內容：嘉賓名單、談話路徑、談話現場的設計、音樂資料、錄像資料、現場嘉賓的簡歷或故事、嘉賓的主要觀點等

27.電視中以娛樂節目的分類

a 按播出樣式分：電視綜藝娛樂欄目（特別節目、系列節目、電視活動）；電視綜藝晚會 b 按節目要素分：娛樂資訊類、娛樂談話類、綜藝表演類、游戲娛樂類、益智競技類、“真人秀”娛樂類、泛娛樂類節目（由多種娛樂元素之間的溝通與融合成為當前綜藝娛樂節目的一種發展趨勢，現在許多節目不再依靠單一的娛樂元素，而是從益智、競技、真人秀、表演、談話等形態中則其二三融為一體。因對象內容廣泛，不易簡單概括）

28.電視綜藝娛樂欄目設計

a 模式

b 單元：拼盤型、層遞型、混合型 c 元素：

一個主導元素+娛樂元素構成電視綜藝娛樂欄目

娛樂元素：表演元素、游戲元素、益智元素、博彩元素、競技元素、速配元素、紀實元素、脫口秀、真人秀

29.電視娛樂綜藝節目策劃的方式

a主題策劃：是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個版塊、環節統一成一個整體。其關鍵在于確定主題，并將主題貫穿于節目運作的各個環節。優勢在于能夠消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。

b特別策劃：是指以特定時間，特別地點，特別事件，特別人物為核心的節目制作模式。c系列策劃：.原有節目模式、特別節目模式

30.電視綜藝晚會的分類：電視節慶晚會、電視行業晚會、電視主題晚會 31.電視晚會創意策劃：（緊扣主題、緊貼時代、緊跟時尚）

1.節目主題思想：可行性（理由——戰略）、操作性（方案——戰術）

2.節目內容編排3.節目舞美設計4.節目主持設計5.節目成本預算6.節目受眾定位

32.電視晚會創意策劃：策劃的內容：主題策劃、定位策劃 33.電視晚會節目策劃的工作

a 晚會節目方案策劃

堅持精品化、加強貼近性、提升儀式性 b 晚會行進方案策劃

突破模式化、設計高潮點、嘗試新結構、用活持人

34.電視劇策劃的手段: a 定位：確定符合電視劇題材特征的類型、風格、樣式、目標受眾和導演、演員

b 籌劃：電視劇制定具有可行性的各種操作方案，如融資方案、拍攝方案、宣傳方案、發行方案、營銷方案、35.電視劇策劃的特點

a 電視劇策劃必須有前瞻性和可操作性。b 看到投資與市場回饋的關系

36.電視劇生產與傳播流程

創意調研——創作劇本——立項(申報題材規劃)——籌劃資金，制定預算（投資與融資）——成立劇組——拍攝制作——審查——營銷宣傳，發行銷售——播出——二次營銷（禁播）——版權和播出權銷售

37.電視劇策劃的流程

劇本策劃、市場策劃、制作策劃、營銷策劃

38.影響電視劇策劃的若干因素：

【播出平臺】社會資金、民間影視公司、電視臺（大劇自制）

a 電視劇市場狀況：電視劇是目前“制播分離”最為徹底、社會化運作最為成熟，市場競爭最為激烈的一種電視節目類型。b 資質與資金：劇本選擇（編劇）c 主創人員與社會資源 d 制片人的素質與觀念

f 電視劇項目本身：劇本因素（好看不好看）；類型因素（流行趨勢）

39.劇本策劃的流程

a劇本來源：投稿、改編、策劃

其中策劃：制片機構結合市場調研，做出策劃方案，有制作機構和投資商認可，然后尋找合適作者來編寫劇本。這種途徑取得的劇本策劃在先，緊隨市場調研和分析，事先對觀眾的收視需求、審美心理、價值取向等影響市場的各種因素做了詳細研究。

b劇本策劃步驟：市場調研、創意策劃、二次調研、修改并完善創意、寫作與修改劇本

創意的內容：題材以及題材的價值分析、主題定位、運作方式以及市場分析；人物設置；故事梗概

劇本策劃的基礎：確定題材、類型、風格、演員、觀眾規模、觀眾層次、目標市場等內容 市場調研是一項系統、完整的過程。包括調研目標的確定、資料的收集、資料的分析。

c題材選擇策略：

求同策略：相同相似題材 求異策略：差別較大的題材

d劇本價值的判斷標準

劇本的可操作性：導向、邏輯、道德 劇本的可行性：導演、演員

劇本的投資價值：題材本身的社會影響力、世俗性主題與人性化敘事、故事情節的觀賞性 觀賞性是衡量電視劇是否具有市場價值的主要標準：情節的獨創性、個性化的形象、富有張力的懸念

e劇本的長度及其要求：電視劇的長度以20——40集

一個完整的劇本包括三個部分 故事梗概（不少于1500字）、分集梗概（300——500字）、文學劇本（每集約1萬字拍攝50分鐘）

40.市場策劃包括的內容

a投資、融資，即如何籌集資金

b 如何成本預算，控制費用即如何使用資金 c 確定目標市場，收回投資，即回收資金

41.投資模式與融資模式：

資金到位分為三步：前期準備階段、拍攝制作階段、拍攝結束階段 投資模式：全額投資、聯合投資、抵押性投資 融資渠道：公益性投資、商業性融資

融資方式：制作機構與電視臺合作、電視臺投資入股某些電視劇、向社會莫及資金、向銀行貸款

42.收視率的相關概念

【概念】一定時間內收看某一節目的人數占總體人數總體的百分數。1.視率的高低直接反映著觀眾對某一作品或某一類型電視劇的喜愛程度

2.收視率是購買方決定是否購買電視劇、按什么價格購買電視劇的重要依據。3.收視率是廣告主是否決定投放廣告、按什么價格投放的重要參考指標。收視率是投資商、制作機構和制片人決定是否投資拍攝電視劇的重要依據。收視率的高低影響著題材定位，投資規模，成本預算，發行策略等

收視率的高低反映電視劇的市場需求、衡量電視劇市場價值、影響電視劇市場價格的主要指標

43.劇組的構成

導演部門：導演 副導演 導演助理 場記 演員 剪輯 攝像部門：攝像 攝像助理 照明 照明助理 美術部門：美術 化妝 道具 服裝 置景 錄音部門：錄音室 錄音員 音樂制作人

制片部門：制片人 執行制片人 制片主任 現場制片 外聯制片 劇務 司機 會計

44.電視節目主持人策劃的基本原則：

統一性原則、契合性原則、協調性原則、有效性原則、貼近性原則

45.電視節目主持人策劃的目標：

三名（名主持人，名記者，名評論員）戰略和節目精品化欄目品牌化，頻道專業化的結合

46.電視節目主持人的分類：

第一類是記者評論員型、即新聞節目主持人 第二類是專家學者型的主持人 第三類是演藝性的主持人 形象定位：（性、達、雅，內外兼修）

47.形象定位的運作原則：

（1）主持人外在形象與欄目的契合

（2）主持人言語表達方式與欄目的契合（3）主持人個性氣質與欄目的契合（4）主持人文化內涵與欄目的契合 48.電視劇目主持人培育與提升中的調整戰術 形象調整 角色調整 表述方式調整 服飾配件調整

49.電視廣告策劃：廣而告之，記憶度，辨識度，認同感，購買力

預測市場環節——了解消費群體——考察銷售重點——樹立目標定位——表現商品優點——把握購買欲望——收集產品口碑

第二大題：簡答 五道題（提供以下內容）

1.電視策劃的內涵與外延

【概念】電視策劃，顧名思義是對于電視的策劃。對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現電視行為的某種目的、目標而提供的創意、思路、方法與對策?！疽饬x】：一方面為電視提供新觀念、新思路、新方法、，給實踐已明確而有力的指導；另一方面也為給電視避免大的決策失誤，行為誤區以及資源量費等，提供了成功保障。

2.電視新聞的界定

【概念】電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新進貨正在發生、發現的事實的報道。

【特性】傳播速度快、覆蓋面廣、傳播方式多、形象生動直觀。注：第一個提出“正在”：兩個同步：事件發生和報道的同步，報道和傳播的同步。并由原來的（TNT）變為現在的（NNN）。第二個提出“發現”：一是指對過去發生的事情現在剛剛發現（文物考古），二是指現代新聞報道中特別需要強調的，特指新的觀點。新的見解的發現?！疽饬x】：電視新聞不僅以形象直觀和實效快取勝，同樣要求對大量的傳播信息進行分析、歸納和加工。有純客觀事實報道擴展到有新意的思想。觀點的傳播以及新聞背后的挖掘和展現。

3.電視新聞策劃

【內涵】第一個含義特指對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃；第二個含義指也包括一些有媒體主動策劃、先前未曾發生的新聞事件。

【特征】追求新聞事件的現場報道，擴充單位時間內的新聞信息含量，滿足觀眾的現場同步的感受和參與。

3.電視談話節目的界定

【概念】電視談話節目起源于西方，英文“TALK SHOW”中文的“電視談話”，以談話為主要行使的電視節目，談話是節目的主體行為。

【廣義】所有以面對面口頭交流信息為主的電視節目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節目。

【狹義】限定在一個相對固定的談話現場，主持人與嘉賓現場觀眾進行群言式的討論。這類節目參與人數較多，信息的交流范圍廣、現場觀眾和嘉賓可以各抒己見，雙向交流的互動性強，即興性強，比較完整地展現人際傳播語境。亦或是：在自發即興的語境中，以兩人以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。（記住這個）

4.電視綜藝節目的界定

【概念】以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以挽回、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態?！緝群抗澞孔谥?、節目對象、節目手段、節目內容、節目樣式

5.電視綜藝晚會：用電視傳播手段呈現的具有電視藝術和電視技術的特點，以音樂，舞蹈，戲曲，曲藝，雜技等藝術門類為主要內容的電視文藝形式。

5.電視綜藝晚會的特點：觀演空間較大、藝術門類眾多 6.電視劇策劃的界定

【概念】紀實電視劇生產與傳播的基礎環節，同時策劃有貫穿于電視劇的生產與傳播全過程之中。

【狹義】電視劇投拍之前圍繞劇本所做的準備工作

【廣義】電視劇的生產與傳播所進行的創造性定位和預設性籌劃 電視劇策劃的目的：實現理想的藝術效果和商業目標

電視劇策劃的主體：電視劇項目的運作者，包括投資人，制片人。發行人和導演等，而制片人是項目運作的核心

電視劇策劃的對象：這與受眾基數（高中文化程度的受眾人群）策劃不僅要考慮生產問題還要重點考慮市場流通問題。

7.劇本的定義：一劇之本，好的劇本，將是電視劇的市場運作事半功倍，選擇和打造高質量的劇本是制作機構和制片人的核心工作之一。

編劇所具備的能力：遭遇、廣博的學識、洞察力（現象看本質）、想象力

8.營銷策劃 現代市場營銷理念

【概念】是指導企業開展經營銷售活動的態度，觀點和思想方法。

新的理念認為，營銷組合中的因素不僅包括產品，渠道，促銷和定價（4P）——戰術4P 還應包括調查，細分，優先，定位——戰略4P 權力，公共關系——2P 人（11P）

9、電視廣告策劃的界定

【概念】指廣告人通過周密的市場調查和系統的分析，利用已經掌握的知識，情報和手段，借助特定的電視媒體信息，素材和表現手段，為實現廣告的目的，目標而提供的創意，思路，方法與對策。

10、電視綜藝晚會在中國興盛的原因：（必考）

（1）中國傳統文化歷來重視主要節慶的禮儀活動，所謂“興于詩，立于禮，成與樂”以音樂等藝術形式為主要表現手段的節慶晚會恰好暗合“立于禮，成于樂”的文化訴求。

（2）中國特色的綜藝晚會承載真政治，文化，娛樂等多種功能，它既是傳播主流意識形態，弘揚社會主義，愛國主義，集體主義精神的有效統戰方式，又是藝術家借助行政手段和資金支持來實現自己藝術理想的捷徑，更是大眾盤點當年乃至一定時期以來的文化藝術現狀和潮流的集中會演。

（3）綜藝晚會尤其是節氣晚會已經成為中國觀眾約定俗成的“新民俗”，每當重大節日來臨時，節慶晚會可以喚起中華民族的共同記憶，為我們構建“想象的共同體”營造團結，進取，歡樂的節日氣氛。

11.主旋律電視劇

a 重大革命歷史題材 b 政治題材 c 軍旅題材

d 農村：趙來調侃，而不是新農村建設的發展——偽農村現實主義

12.家庭倫理劇

【概念】以家庭生活為敘事核心，以家庭成員及其社會關系人之間發生的故事為線索，以人與人之間的親情友情愛情等情感糾葛為注意啊戲劇元素，表現某一段時代背景下的人物生活經歷、命運變遷和人生起伏的電視劇類型。

13.電視廣告的特性

a.傳播符號綜合性：廣告是視覺符號與聽覺符號、語言符號與非語言符號的一種兼容與綜合。用視聽覺手段傳遞信息給人留下的記憶效果，要比只用視覺手段傳遞信息的效果高三倍以上。用音像傳遞信息，具體寫實、表現豐富、感染力強。

b.傳播范圍廣泛性：電視廣告傳播廣泛性也決定了其傳播對象構成的復雜性，造成電視廣告訴求的不準確和對其效果難以進行預測和評估的困難。

c信息傳播強制性d傳播效果時效性與瞬時性e傳播相對成本較高f擾因素多，廣告到達率差

14.電視廣告策劃的分類

a電視廣告制作類型分：現場直播廣告、FM電影膠片廣告、CM電視攝錄廣告、幻燈片廣告、字幕廣告、電腦合成廣告

b播出類型分：節目廣告、插播廣告、冠名廣告、c功能類型分：電視商品廣告、視節目廣告公益廣告、電視形象廣告

15.電視廣告的特性：播符號的綜合性、傳播范圍的廣泛性、信息傳播強制性、傳播效果實效性與瞬時性、傳播相對成本較高、干擾因素多，廣告達到率差 16.電視廣告的表現方式

直截了當式、人物推薦式、實證式、虛構式、生活片段式、紀錄片式、形象式、象征式、比較式、虛擬魔幻式、疑式、氣氛渲染式、幽默喜劇式、無厘頭式

17.電視廣告測定評估是廣告實施戰略重要的一環 18.決定廣告效果評估水平的關鍵因素：

a分析廣告發布情況的指標

（廣告總量 趨勢性指標 廣告結構指標 廣告時段 廣告區域）b 用于描述消費者對廣告的理解的指標

（愉悅性指標 可記憶性指標 傳播性指標 說服性指標 告知性指標）c 用于描述媒體特征的指標或方法

19.電視節目主持人策劃

【概念】指的是以專業化頻道的整體定位為基準，以欄目的內容，樣式、對象等為依據，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節目主持人進行當下形象設計和未來形象規劃的一種活動。

第三大題：論述題 兩道題 每題800字 1.電視劇

2.節目策劃（談話節目、綜藝節目、新聞節目）

從上方找資料另看P233頁得案例分析

第二篇：電視節目策劃復習總結

簡答題~~

一 電視節目策劃的原則（結合實例回答）P35

1.創新性原則

2、效益性原則

3、可操作性原則

4、權變性原則

二 靈感組合的思路的方式

1、類比組合式

2、矛盾組合式

3、因果組合式

4、嫁接組合式

5、形意組合式

6、多元組合式

三 激發創意的能力的方法

1、相似類推法

2、顛倒法3、改變觀點法4、組合法

5、新用途發6、變更法

7、觸類旁通法

8、多向思考法

9、焦點法 10、迂回法

四 電視新聞節目策劃者的素質構成要求

1、電視新聞節目的時效性，要求策劃者必須具備高度的新聞敏感

2、電視新聞節目的導向性，要求策劃者必須具備明確的政治思想

3、電視新聞節目的目的性，要求策劃者必須具備強烈的社會意識

4、電視新聞節目的競爭性，要求策劃者必須具備先進的電視觀念

5、電視新聞節目的現場性，要求策劃者必須具備充分的技能儲備

五 連續報道的特性

1及時性

2、完整性

3、連續性

4、遞進性

5、密集性

6、顯著性

六 專題報道類電視新聞節目的分類

1、專題新聞

2、新聞專題

七 調查評論是電視新聞節目策劃要點

1、選題策劃

2、人選策劃

3、切入點策劃

4、調查和表現手段策劃

八 電視談話節目興盛的原因

他完全是“解放”和“不滿足”的產物。

“解放”是指（1）社會輿論環境的解放（2）作為社會成員---電視人與觀眾思想的解放

“不滿足”是指（1）電視人當中的策劃與編導者的不滿足（2）電視人當中的節目主持人的不滿足（3）節目傳播對象的不滿足

九 談話是電視新聞節目策劃要點

1、要想接受并圓滿的完成策劃任務，就要做到知己知彼

2、接下來，策劃工作的重點，便要轉到話題選擇上

3、要請誰當嘉賓，請誰到觀眾，這是策劃中的重要問題

4、選對主持人，就等于談話節目成功了一半

十 現場直播式電視新聞節目的策劃要點

1、看新聞事件是否具有典型性

2、看新聞事件本身是否具有可播性

3、看新聞事件本身是否具有懸念性

4、看新聞事件本身是否具有切近性

5、看直播的時機、條件和直播者本身能力如何

十一 電視民生新聞選題的特點

1、無所不包性，選題類型涵蓋社會民生的方方面面

2、對社會矛盾、糾紛、事件性新聞和災難性新聞有選擇偏向

3、對于老百姓切身利益相關的家庭問題新聞、老百姓周邊的生活環境新聞也比較青睞

十二 電視民生新聞選題的特征及其效果分析

1、以人為本的選題原則與“三貼近”報道思想共譜“和諧社會”主調

2、具有地方色彩的特點與受眾渴望對周圍環境進進行定位認同的心理不謀而合3、新鮮生動、爭議感強的題材能滿足受眾情感的宣泄及其窺探欲。

4、電視媒體在模仿中尋求細節市場，使得電視民生新聞的選題技巧靈活有度

5、題材的策劃很大程度上取決于播報者在新聞上暢快表達的需要

十三 電視民生新聞選題誤區解析

1、傳播功能：從反映問題到解決問題的功能錯位

2、主持人：由客觀播報新聞到非理性評論新聞的錯位

3、拍攝鏡頭：由人文關懷到“生怕百姓沒事”的錯位

4、文稿：從新聞價值標準到“所謂百姓話語”的錯位

5、內容：從本土文化與原生態到獵奇與媚俗的錯位

十四 電視民生新聞選題的走向（大）

1、本土和熱度依舊是“新聞立臺”的首選對策

2、深度思想意義的發掘成為電視民生新聞選題的主要趨勢

3、雜志化選題將成為電視民生新聞選題策劃的手段

十五 談話類電視節目的策劃文案包括的方面

1、創辦宗旨

2、觀眾定位

3、欄目設計

4、版面時段

5、經營方式

6、廣告補償

十六 人物專訪式電視新聞節目編導要求做到的方面

1、認真準備人物檔案

2、精心設計訪談話題

3、注意營造訪談氛圍

4、充分發揮主持人的作用

十七精心設計訪談話題的方面

1、設計軸心話題

2、涉及熱點話題

3、設計亮點話題

十八 營造訪談氛圍的方面

1、選擇或抓住合適的訪談時機

2、布置適合訪談的環境

3、營造恰當的語言環境

十九 主持人語言行為的分類

1、陳述話題

2、向嘉賓發問

3、對同一話題的追問

4、打斷嘉賓的談話

5、調侃、順

接

二十 電視新聞節目的編排依據依據宣傳重點進行編排

1、依據收視群體進行編排

2、依據播出時間進行編排

二十一 電視新聞節目的編排原則

1、挑選并編輯具有吸引力的新聞和新聞節目

2、選擇、編排具有沖擊力和后續效應的新聞節目

3、選擇和編輯有感染力和親和力的新聞和新聞節目

二十二 電視新聞節目的編排技巧（大）

1、講究編排技巧，是電視媒介競爭的需要

2、運用常見的編排方法（常規編輯法，歸類編輯法，對比編輯法，統一編輯法，混合編輯法）

3、運用幾種具體的編排技巧（群龍有首，先入為主，跌宕起伏，活不厭精）

4、編排技巧的研究（研究受眾需求，滿足多種收視需求；借鑒成功經驗，讓電視早餐多樣化；精心編排排節目，讓早間節目精品化；）

二十三 對象型電視專欄節目策劃與編導要點要求

1、觀眾定位要準

2、更加了解節目市場

3、欄目的內容要更加充實，形式要更加新穎

4、對欄目的主持人有更高的要求

5、要增加觀眾的參與性

6、各個環節的高要求

二十四 綜藝節目的結構類型（了解個結構的原理）P2841、珍珠項鏈結構

2、段落組合結構

3、篇章結構

4、編年史式結構

5、組合回旋結構

6、多元綜合結構

7、三點形式結構

8、平行并進結構

二十五綜藝節目中主持人的語言形式

1、介紹形式

2、描述形式

3、引導形式

4、交流形式

5、朗誦形式

名詞解釋~~~~

一 電視節目

所謂電視節目，是指電視臺或電視節目制作機構為播出、交換、銷售而錄制的可供人

們感知和理解的視聽作品。它是電視傳播內容與形式相結合的最基本的單位。

二 電視節目策劃

所謂電視節目策劃，就是策劃者遵照電視節目生產和運行的規律，對電視節目的選題立意、采排制作、播出銷售等生產和運行的過程進行總體籌劃和論證并形成具有指導性文案的一種電視行為。

三 廣義靈感論的方法

就是借助某種分散的信號刺激而產生細微的思維火花、思維靈感，并由此而滾動發展，最終生成完整的策劃方案的思維方法。

四 連續報道

連續報道是在一個階段內隨著某一新聞時間持續發展的進程而連續發出的新聞報道。

五 系列報道

系列報道就是為讓同一新聞主題，從不同角度、不同側面、不同層次所進行的多次的、成規模的電視新聞報道。

六 專題報道類電視新聞節目

指的是運用電視作為表現手段和傳播方式，對社會上具有的代表性和影響力的人物、行業、地區的發展、變化、經驗、體會或某一新近或從前發生但至今仍具有影響的重大新聞事件進行深入采訪、全面調查、詳細報道和理性評析的電視新聞節目的總稱。

七 專題新聞

通常是對新近發生和發現的重大事件進行的完整而充分的報道，報道范圍涉及政治、經濟、文化、軍事、科技、體育等社會生活各個方面。

八 新聞專題

是指對新聞事實和新聞對象進行的集中的深入的報道，具有節目時間長，內容豐富，信息量大，思辯性強和選題難、新、熱的特征。

九 電視民生新聞

以電視為傳播媒介和手段對人民的生活、生存、生計、生命相關的事件所做的報道，它的目標是通過關注民生、反映民生、服務民生，進而促進民生問題的解決，推動社會和諧發展

十對電視談話節目的把握是人（策劃人，主持人）和語言

十一 電視專欄節目的定義

它是電視節目編排、播出的一種方式，是電視廣播內容相對專一，具有專門欄目、專有名稱、相對固定的主持人、基本固定的播出時間，和以社會教育為宗旨的一種電視節目類型。

十二對象型電視專欄節目

是指向特定對象播出，并側重表現特定范疇或兼而有之的一種專欄節目形態。

第三篇：電視節目策劃

策

組長：馬冬組員：李瑩、王英、趙鑫、張耀玲、孟玲、安劉蒙、吳冰

劃

書

一、背景分析：

半個多世紀以來的中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個特指符號，而意味著一個讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。那些回腸蕩氣的大俠故事，陪伴著幾代人的生命歷程，定格了幾個炎黃子孫的美好童年，凝聚成他們鄉愁的理念。時至今日，在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數的“金粉”。各個高校也相繼開設了“金庸研究”等課程。金庸不可怕，可怕的是金庸粉絲會。

二、策劃動機：

基于上述背景分析，我們策劃這個節目，深入了解大學金粉對自己心中偶像的崇拜和敬仰之情是怎樣的？

三、欄目名稱：粉絲會系列節目之金庸粉絲會

四、欄目類別：文娛訪談節目

五、欄目宗旨：了解“金庸”在“大學校園”中的影響力

六、欄目時長：片頭：X分鐘、流程：X分鐘、片尾：X分鐘，共X分鐘

七、受眾定位：大學在校人員

八、道具：四把座椅、兩臺大攝像機、一臺DV

九、人員構成 導演：馬冬 編?。豪瞵?/p>

演播室攝像：王英、趙鑫、安劉蒙 外景拍攝：趙鑫、孟玲

剪輯制作：馬冬、吳冰、李瑩 布景制作：王英 音樂：張耀玲 服裝、化妝：孟玲 場務：安劉蒙 演員：主持人——

王教授——王文彪老師

馬 冬——馬 冬

張耀玲——張耀玲

吳 冰——吳 冰

孟 玲——孟 玲

十五個現場觀眾——

十、欄目內容

（一）片頭：一定要精彩、制作精美。把各個粉絲會的主角，例如這期是金庸下期是韓寒，下下期又是另外一個人的圖片以快播的形式出現，最后定格在金庸的圖片上，然后出現欄目名稱。

（二）節目流程：

主持人開場白（主持人未出場聲音先出現，同時畫面播放各種金庸劇中的人物圖片直至開場白結束）： 半個多世紀以來的中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個特指符號，而意味著一個讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。從1955年第一部金庸武俠小說問世迄今，其作品的發行量已逾億冊！而全世界的“金迷”更是難以數計！

金庸的每一部武俠小說都被搬上了銀幕和熒屏，有的武俠小說甚至被反復改編、拍攝成電影和電視連續劇。如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》等。今天，近半個世紀過去了，然而，根據金庸武俠小說改編的電影和電視連續劇，仍是中國銀幕、熒屏不可替代的觀賞熱點！

金庸武俠小說創造了中國現代文學史上的一個奇跡，一個難解之謎。上至政府要員、文人墨客、學者教授，下至農夫、民工、小販，從中國到美利堅，只要有華人的地方，就有層出不窮的金庸迷??

奇特的“金庸現象”已引起世界的廣泛注意，各大高校也開設了“金庸研究”等課程。在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數的“金粉”。金迷的瘋狂程度并不比時下那些歌星的粉絲們差，而今天，粉絲會系列節目之金庸粉絲會在我們榆林學院上演了。

主持人：我們節目組很榮幸的邀請了榆林學院“金粉”中的權威人士——王教授，讓我們以熱烈的掌聲歡迎他的到來。（現場掌聲四起）主持人：王教授，您好！王教授：您好?。p方握手）

主持人：王教授，先給大家打個招呼吧！王教授：金庸粉絲團的朋友們，你們好!(王教授揮手致好，并于主持人一起坐在座椅上，王教授在主持人的左邊)

主持人：王教授，您是從什么時候開始喜歡“金庸”先生的呢？ 王教授：看金老的書已經10多年了，但每次看都還是有新的感想！金老的書政治、愛情、文化、歷史無一不是精雕細刻，引人入勝的。第一本看的是《書劍恩仇錄》，一口氣看到凌晨2點多，而后就一發不可收拾了，一本接一本的直到把所有作品都看完?？吹淖疃嗟膽撌恰禭X》了。每每神游在字里行間的武俠世界中就覺得書里的時代是理想年代，快意恩仇，豪情灑脫。金庸先生不愧是一位真正的大師。（王教授翹起大拇指）

主持人：看得最多的是《XX》那您應該最欣賞的是這部了吧！王教授：嗯，是的，這部作品XXXXXX 主持人：里面的XXX的確XXXX，這部作品也被翻拍了很多次，其中有XX主演的、XX主演的，還有XX主演的，您最喜歡的是誰主演的？ 王教授：

主持人：您覺得金庸劇與金庸小說最大的區別在哪里？

王教授: 要說最大區別吧，我覺得金庸劇只是抓住了其原著小說中的精華部分，而把一些細節忽略了，這些細節看似不重要，實則最重要。很可能就是小說的重要思想所在。

主持人：王教授說的對，其實這也是所有被搬上銀幕的的小說與其原著間的共同區別了，雖然銀幕上很精彩，但所要表達的某些思想不一定就是原作者心里所想的，因為每一個演員的理解方式、表演方式都是不一樣的。您說，是吧！王教授？

王教授：這一點，我很贊同??各有各的優點，總之，作為金粉，無論金庸劇還是小說，我都十分喜歡。

主持人（看著在場觀眾）：在場的金粉們，你們也和王教授一樣吧！無論金庸劇或其小說，都百看不厭，是吧！

（金粉們,有的回答，當然；有的回答，是的；有的回答，嗯嗯嗯??現場氣氛熱烈，大家一起笑了??）

主持人：那您覺得“金庸”小說最大的影響力是什么？

王教授：我覺得最大的影響力在于——金老作品中教化世人“要做一個好人”的美好精神和愿望。金老筆下的那個俠義世界，呈現出來人與人之間最美好的情感，父子之情，手足之情，愛人之情，朋友之情，將“做一個好人”的理想經歷一代又一代的潛移默化，得以發揚光大。另外是金老小說中的傳統文化。那些飛檐走壁、出神入化的武林高手，不僅能在談笑之間化解對方的招數，更能憑借他們的傳奇故事，將中國文化的精髓傳揚到世界每一個角落，展現華人的風貌，提升華人的形象。我覺得這兩個方面是最重要的。

主持人：王教授說得對。金庸小說對古典文化的傳承和發揚對于培養傳統的古典文化、復興中國傳統有莫大的好處。

主持人：那么，接下來，讓我們看一下學生中“金粉”的故事。

【畫面出現一段VCR（VCR一定要制作精美，根據情境添加不同的音樂）這時候，王教授離場，再搬兩個座椅放在現場?！?/p>

情境一：吳冰躺在草地上曬太陽，忽然間睡著了，做了一個夢。夢見自己變成了一個俠客，與電視中不同的是在現代，穿黑色衣服、戴帽子及黑色口罩并且腰間別著一把木劍以迅雷不及掩耳之勢的速度在人群中穿行。忽然間，他一個“一陽指”將所經過的人群全部打倒在地，死掉了。同學甲笑著醒來了卻還在回味剛剛做的那個夢。

（用一個特效，畫面切換到第二個場景）

情境二：張耀玲拿著一本金庸小說一邊看一邊走，（左手一邊拿書，右手一邊比劃，嘴里還說著該書中的經典話語）一不小心頭撞到了宣傳欄上。于是對著宣傳欄做了個降龍十八掌的動作，說了一句內功不夠。接著揉了揉額頭，繞過宣傳欄繼續走，走到教室坐了下來，從早上八點看到了中午十二點。同教室的一名同學對他說，去吃飯吧！張耀玲沒理會。該同學又連續問了兩次，張耀玲依舊像沒聽見似的。該同學說了一句，什么玩意兒！于是一個人走了。

（繼續用一個特效，畫面切換到第三個場景）

情境三：馬冬拿著一把劍在草坪上舞劍，頭上綁著一條絲帶，絲帶上寫著：金粉老大，并且在他身后也有五個同學在學習著動作。并且嘴里念著：師傅，我們一定好好練習武功，我們粉絲會的成員一定會走出榆林，走出陜西，走出中國，成就我們的夢想。馬冬笑著點點頭。

（VCR結束）

主持人：以上，就是發生在榆林學院學生金粉中有趣的故事，現在就讓我們以掌聲請出VCR中的主角以及學生中的金粉代表——馬東、張耀玲、吳冰同學。主持人：三位同學請坐

同學齊聲說：謝謝（主持人與同學都坐在了座椅上，主持人在右邊，馬東在主持人的左邊，張耀玲在馬東的左邊，吳冰在張耀玲的左邊）主持人：對了，馬冬同學，你那“一陽指練得怎么樣”了？ 馬 東：哈哈，我只是覺得那個動作很酷，純屬娛樂，純屬娛樂?? 主持人：真沒想到，你們金迷的瘋狂程度并不比時下那些明星粉絲們差。

馬冬：哈哈！我們還成立了“金粉俱樂部”，這是一個有組織、有紀律的俱樂部。我們定期都要開一定的會議，有時還舉辦一些辯論賽，例如針對舊版新版金庸劇的辯論等等。

張耀玲：我們這個俱樂部開始規模很小，只有五個人，現在已經發展到上百個人了。

主持人：照這樣看來，全世界的金迷應該早都不計其數了。吳 冰：光我們一個班就有三分之一的人喜歡金庸，而幾乎沒有人沒有讀過他的作品。（很自豪的說）

主持人：那你們覺得金老作品這么受歡迎的原因是什么？

張耀玲：我覺得在消遣的同時，還可以學到一些知識，在我的內心里，對金庸先生知識的廣博，十分欽佩。另外，金庸先生還時不時地玩一把生活中的幽默，讓他顯得更加可愛了，呵呵。吳冰：他書中的人物特別貼近生活，比如韋小寶、楊過。

主持人：說起楊過，我最喜歡的金庸人物就是他，一人一雕往來東西南北，問盡天下不平事，急公好義排紛解難，特別有大俠之風范。那么你們最喜歡的是金庸筆下的哪些人物呢？

吳冰：我賊喜歡蕭峰，蕭峰的武功，智商，天賦，酒量，狂野，悲情無一不凌駕于蕓蕓眾生之上，大氣磅礴，呼之欲出。有點像希臘悲劇中的人物，縱然可以橫行于天地之間。

張耀玲：我超喜歡郭靖了，就像歌里面唱的那樣（唱起了歌）：我只要老實的郭靖，對人誠懇，對事精明。他不要像韋小寶多情，也不要像楊過般冷冷清清，直到我頭發花白、牙齒掉光，找到我實實在在的愛情。

馬 冬（搶著說）：我最喜歡韋小寶，在韋小寶的身上一定可以找到許許多多人的影子。雖然他很多情，但是男人不壞，女人不愛嘛！這非常的貼近生活。況且他的老婆，各個是美女，要是現在不搞計劃生育，我也想娶那么多老婆。哈哈（大家跟著笑）主持人：沒想到馬冬同學這么幽默。主持人：那你們對金老小說都有哪些看法呢？

吳 冰：兩個字：經典。絕對經典。也許金庸的小說沒有像余秋雨的散文那樣瑯瑯上口，但都是經過千錘百煉的，每一個情節都是深思熟慮的結果。憑借其扎實的文學功底，讓你有身臨其境的感覺，看金庸的小說，真是一種人間享受。

主持人：我也有同你一樣的感受，那么，張同學，你呢？

張耀玲：嗯，怎么說呢。金庸小說確實是一個奇跡，魅力之大難于想象，你會重讀一本小說五遍甚至十遍嗎？說實話，四大古典名著和魯迅我一般都只看了兩遍。而且金庸的書任何時候拿起來，從任何一個地方開始看都能看下去，可以邊吃飯邊看，可以在睡覺前看幾分鐘，可以在周末的時候躺在床上看個通宵，其趣味性實在太強了。印數過億的記錄，估計沒有別的小說能夠打破。而獲得國人喜愛的程度，更沒有其他文學作品能比擬。

馬冬：一句話，無以言之的感動。射雕、神雕、倚天、天龍、笑傲、鹿鼎記，如此多的大部頭著作，而且基本做到了不重復，一本一個樣，那真是太不簡單了。

主持人：是的，感謝“金庸”為我們帶來精神上的食糧，他的作品必將不朽。

主持人（站起，走到臺中央）：那么接下來，進入我們的現場模擬環節，先放一段視頻，然后在我們現場選一名觀眾同臺上的同學一起模擬視頻片段，以此來感受金庸劇的經典。

隨后：畫面出現一段金庸劇視頻（張耀玲、吳冰離場，馬東站起，站在主持人左邊兩米遠的位置，所有座椅搬走）（該視頻對白為ＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸ）主持人：那么現場有哪位觀眾想參與到我們的環節中來？（臺下觀眾紛紛舉手，并且嘴里說著，我?我?）主持人：那位穿白衣服的女生吧?。ㄗ鲅埖淖藙荩ò滓屡呱吓_，站在主持人右邊）主持人：做下自我介紹吧！

孟玲：我是金庸二號粉絲——孟玲，我最喜歡黃蓉，我希望以后嫁給像郭靖那樣的男人，嘻嘻?謝謝大家（并打出自創的“謝謝”的手勢）主持人：哈，不愧是“金迷”連自我介紹都和金庸有關（對著夢玲說）那現在舞臺就交給馬東和孟玲了（對著觀眾說）（馬東走到孟玲左邊，主持人退回馬東的位置。）

【馬東和孟玲開始模擬視頻上的片段（要以搞笑、滑稽為主）】（此時，觀眾時不時的哈哈大笑，拍手叫好）【模擬結束，二人離場，主持人走到臺中央】

主持人：感謝馬東和孟玲為我們獻上的精彩模擬（主持人和現場觀眾一起鼓掌）

主持人：我們今天的粉絲會系列節目之金庸粉絲會就到此結束了，我相信：金庸這位大師及他的作品將會影響一代又一代的人，將會在神州大地開滿熠彩的鮮花。下周同一時間韓寒粉絲會，敬請大家期待。

（三）片尾：以簡單為主，配上合適的音樂出現參加人員的名字。

十一、欄目特色：

1、全面、真實的VCR讓同學們真實看到金粉的故事。了解“金庸”的影響力。

2、將老師請到演播室，以最直接的方式進行交流，表達老師的看法和感受。

3、場內觀眾能夠參與節目，以最直觀的方式表現“金庸劇”的經典。

十二、欄目風格： 節目的風格是輕松的，活潑的，讓人了解“金庸文化”的同時又能夠娛樂一番。

十三、剪輯制作風格：

節目要盡量剪輯出有懸念，或者能引起觀眾共鳴的場面出現。VCR和現場模擬突出搞笑的風格。

十四、主持人串聯風格

主持人的主持必須是輕松的，活潑的，搞笑的，因為現在的大學生是娛樂的一代，很反感一本正經的道貌岸然的說教。但是在出現一些比較溫情，比較引起共鳴的環節的時候，主持人需要適時的調控場面，不能一味的搞笑。

十五、欄目可行性預測

背景中已經做出分析，在中國文壇，“金庸”這個名字始終引人注目，而“金粉”更是不計其數。我們深入揭秘“金庸”在大學校園的影響力。而大學生作為電視臺最龐大的收視群，這種與他們生活密切相關的、能夠引起他們極大共鳴的節目應該能夠得到他們的歡迎和熱情參與。這個節目采取大學生最喜聞樂見的綜藝娛樂的訪談形式，結合主持人的主持風格以及現場互動，能牢牢吸引觀眾眼球。另外，這個節目涉及到學生、老師雙方面的交流，能夠在師生之間引起廣泛影響。綜合各方面分析，本節目成功幾率高。

第四篇：電視節目策劃

廣電0801馬江怡30807054

一、背景淺析：清明節，英文標準譯名：Tomb-sweeping Day或者Pure Brightness。清明節是我國傳統節日，也是祭祖和掃墓的日子。清明節，又叫踏青節，按陽歷來說，它是在每年的4月4日至6日之間，正是春光明媚草木吐綠的時節，也正是人們春游（古代叫踏青）的好時候，所以古人有清明踏青，并開展一系列體育活動的習俗。清明節的習俗是豐富有趣的，除了講究禁火、掃墓,還有踏青、蕩秋千、踢蹴鞠、打馬球、插柳等一系列風俗體育活動。因此，這個節日中既有祭掃新墳生離死別的悲酸淚，又有踏青游玩的歡笑聲，是一個富有特色的節日。但有很多人包括我們很大部分的大學生，對清明節這些傳統節日的了解僅僅只停留在表面。

二、節目設定：

這個節目分為三期，每期40分鐘，每天播出兩遍，具體播出時間為清明假期每天中午12:30-13:10。

第一期節目主要介紹清明節的起源和相關傳說。但節目不是單一的主持人介紹，而是由一個主持人和一個外籍學生或者外籍老師的訪談形式為主。更確切的說是以被訪者（外籍學生或老師）對清明節的疑問為主，主持人針對這些問題給予相應的、準確的回答。兩人一英語交談，總的訪談氣氛應該是輕松而愉快的。選用這樣的方式是因為，首先外國人對中國的傳統文化并能夠不了解，對于中國的傳統節日，他們的理解往往只是建立在字面的意思上，所以對清明節會有很多誤解，并且這些誤解往往會比較無厘頭，會讓人意想不到。這樣就會是整個節目氛圍變得輕松，更有吸引點。另外，節目面對的就不僅僅是大學生了，這也是我們對外宣傳自己的傳統節日的一個方式。

第二期節目以介紹最近一段時間適合大學生踏青的地方為主。有2-3個主持人主持，在其中他們扮演好朋友的角色，并且正在為去哪里踏青而爭論不休，在爭論中以每個人想象的方式引出要介紹的地方，以憧憬、向往的語氣來介紹自己想要去的地方。主持人在爭論中把適合我們踏青的地方自然地介紹出來，最后把選擇權交到觀眾手上。

第三期節目以各地清明節的習俗為主，可以以主持人走訪的形式（偏向農村地區），農村的自然風景本身就是一個吸引點，并且對于傳統節日來說，農村保留的習俗比較原汁原味，包括清明團子等。因而在這一部分比較偏重的是清明節的傳統食物，可以以主持人親身經歷的方式進行，既有親近性有增加了更多的真實性。

總的來說，節目還是以知識介紹為主線，但在節目主持上加以創新。

第五篇：電視節目策劃

xx廣告傳播有限公司 二○xxx年九月 “星光現場”電視節目策劃

一、策劃目的

豐富太原市民娛樂文化生活，節目定期請一位娛樂明星與太原市觀眾現場見面，以娛樂明星為主要焦點，與太原市商家商業品牌緊密結合，針對目標收視群體形成熱點傳播，使明星知名度與商業品牌傳播同步提升，逐步發展太原市商業娛樂市場，形成太原市商業娛樂產業。

二、策劃主題

暫定名：娛樂鋒線

星光現場 傳播口號：明星全接觸

娛樂沖擊波

三、節目周期

暫定為一個月

四、節目制作單位

主辦單位：太原市電視臺

承辦單位：新星廣告傳播有限公司 制作機構組成： 制片人

導演

主持人（女）

電聲樂隊

攝像

音響

化妝

舞臺設計

伴舞

五、節目單元設計

節目總長度：50分鐘

? 第一單元（10’）明星寶典： 開始音樂 主持人出場，喊口號。今日明星介紹，（圖片影像資料）。

明星出場，主持人寒暄后導入“明星寶典”。

“明星寶典”為明星個人資料組成，由主持人提問，觀眾回答，明星評分。回答正確現場提供禮品給觀眾。? 第二單元（15’）經典重現： 音樂過渡 主持人介紹明星經典作品

觀眾最喜愛作品（可提前于網上、報紙征集）由明星現場演繹。? 第三單元（15’）現場模仿

由觀眾中提前預選，現場模仿，明星評判。模仿選3名，按名次頒發紀念品。? 第四單元（10’）幸運搜索

明星與現場觀眾互贈紀念品，互相祝福。

明星通過電腦按鍵搜索出10名（場外發手機短信）幸運觀眾。商家代表（或由主持人代表）向明星饋贈禮品。結束音樂，主持人與觀眾喊口號。節目結束。

六、傳播設計

節目提前半個月進行廣告傳播。

媒體擇定為：《太原廣播電視報》、太原電視臺各主要廣告時段。通過電視和電視報征集現場觀眾報名。

七、廣告贊助及合作方式

1、總冠名及獨家贊助

2、特別協辦單位

3、主持人服飾用品

4、獎品、贈品提供

5、其它個性化服務