第一篇：西方園林史總結

西方園林史總結

三.中世紀西歐園林的特征 修道院（一.修道院（寺院）園林 修道院 寺院）基督教徒最初是利用羅馬時代的一些公共建筑，如法院、市場、大會堂等作為活動場所；以 后效法被稱為巴西利卡（Basilica）的長方形大會堂的形式來建造寺院，稱為巴西利寺院。前庭（Attrium）：有噴泉或水井，供人們用水凈身。硬質鋪裝，上置盆花或瓶飾。中庭：為拱卷式，墻上有壁畫，中庭由+字形路分為四塊，種植草坪，點綴果樹和樹木。二.城堡園林 城堡園林 中世紀前期 便于防守，城堡建在山頂 帶木柵欄土墻 內(nèi)外干壕溝圍繞 高聳、碉堡市中心建筑作為住宅 11 世紀后 諾曼人（Norsemen）征服英格蘭，**減少 石造城墻 護城河 城堡中心有住宅 13 世紀之后的城堡 由于戰(zhàn)亂逐漸平息和受東方的影響，享樂思想增強。城堡結構發(fā)生變化。變?yōu)殚_敞、適宜居住的宅邸結構。15 世紀后，則變?yōu)閷Ｓ米≌３潜?nèi)有寬敞的廄舍、倉庫、供騎馬射擊的賽場、果園及裝飾性花園等。四角帶有塔樓建筑圍合出方形或者矩形庭院。城堡外圍仍有城墻與護城河，入口處架橋。庭園位于城墻之外。城堡庭園的構成 庭園布局簡單，有柵欄或矮墻圍護。除方形花臺之外，主要為一三面開敞的龕座，上鋪草皮，用作坐凳。有泉池，充滿歡樂氣氛。樹木修建成幾何形。較大庭園中，設有水池，放養(yǎng)魚與天鵝。中世紀西歐園林特征 1.游樂園（Garden of Pleasure）園林：寺院園林與城堡園林都由實用→裝飾性與娛樂性。2.迷園：用大理石或者草皮鋪路，以修剪的綠籬圍在道路兩側，形成圖案復雜的通道。3.開放型結園（Open Knot Garden）與封閉型結園：用低矮綠籬組成圖案的花壇，空隙不種 植物者為開放型，種植物者為封閉型。4.小型獵園：在大片的土地上圍以墻垣，內(nèi)種樹木，放養(yǎng)鹿、兔以及鳥類的小型動物供狩獵 游樂。中世紀（中世紀（5-15）伊斯蘭園林）波斯伊斯蘭園林 公元前 6 世紀到前 4 世紀，正是《舊約》逐漸形成的過程，所以波斯的園林，除受埃及、美 索不達米亞地區(qū)的影響外，還受《創(chuàng)世紀》中?伊甸園?的影響。以公元 6 世紀就已出現(xiàn)的波 斯地毯上描制的庭園為例。它是后來發(fā)展的波斯伊斯蘭園、印度伊斯蘭園的基礎。地理氣候,多貧瘠高原,氣候嚴酷,水成為庭園中重要要素,水的設施支配了庭園構成.宗教古波斯拜火教,伊斯蘭教,對宗教中天國的向往.國民性,綠蔭樹密集高大土墻內(nèi)側,獨占感,防御外地.小庭園,矩形,兩條垂直相交與庭園地面園路分為 4 個部分,交叉點,設置潛水池或涼亭.小庭園高燥酷似西歐修道院的回廊式中廳.波斯伊斯蘭園林的影響要素 波斯的造園是在氣候、宗教、國民性這三大影響下產(chǎn)生的。氣候：地處風多荒瘠的高原，氣候嚴寒酷暑，因而水成了庭園中的最重要因素，蓄水池、溝 氣候 渠、噴泉在園林中起支配作用。宗教：拜火教認為：天國為一巨大無比的花園，有金壁輝煌的苑路、果樹及盛開的鮮花，用 宗教 鉆石與珍珠造成的涼亭等。因而，庭園中栽培果樹與花卉，設置涼亭。國民性：喜好綠蔭樹，將綠蔭樹密植在高大的圍墻內(nèi)側，獲取獨占感與防御外敵。國民性 波斯園林與伊甸園傳說模式有關。1.十字形水系布局。如?伊甸園?分出的四條河。2.有規(guī)則的種樹，在周圍種植遮蔭樹林。3.栽培大量香花。4.筑高圍墻，四角有了望守衛(wèi)塔。5.用地毯代替花園。西班牙伊斯蘭園林 阿爾罕布拉（阿爾罕布拉（Alhambra）宮苑）該宮建于公元 1238-1358 年，位于格拉那拉（Granada）城北面的高地上。此宮建筑與庭園 結合的形式是典型的西班牙伊斯蘭園，它是把阿拉伯伊斯蘭的“天堂”花園和希臘、羅馬式中 庭（Atrium）結合在一起，創(chuàng)造出西班牙式的伊斯蘭園，西班牙稱其為?Patio?式。1.由四個 由四個?Patio?和一個大庭園組成。四個為：桃金娘庭園，獅子院，林達拉杰花園，柏樹庭 和一個大庭園組成。由四個 和一個大庭園組成 園與帕托花園。2.桃金娘庭園（Court of the Myrtle Trees）桃金娘庭園（桃金娘庭園）皇帝朝見大使舉行儀式之處。3.獅子院（Court of Lions）獅子院（獅子院）后妃的住所。4.林達拉杰花園（Limdaraja Garden）林達拉杰花園（林達拉杰花園）后宮，中心放置伊斯蘭圓盤水池噴泉的?Patio?類型。5.帕托花園（Partle Garden）帕托花園（帕托花園）不屬于?Patio?園，屬于一臺地園。?Patio?園林的特征 1.建筑位于四周，圍成一個方形的庭園。建筑形式多為阿拉伯式拱廊。裝修裝飾十分精細。2.位于中庭的中軸線上，有一方形水池或條形水渠或水池噴泉。3.在水池、水渠與周圍建筑之間，種以喬木、灌木，其搭配數(shù)量各不相同。4.周圍建筑多為居住之所。有些地方將幾個庭園組織在一起，形成?院套院?，這一點與蘇州 園林相似。特色:樹高 2.6~3.0m 樹下埋入地面下 1.6~2.4m 印度伊斯蘭園林 4000 年前，古印度民族的雅利安人，印度河領域 →恒河領域，古印度文化之花－古印度美 術時期－佛教美術 古印度園林的主要要素： 古印度園林的主要要素： 1.水：裝飾、沐浴、灌溉 2.涼亭：裝飾與實用（夏季炎熱）3.綠蔭濃樹與荷（蓮）花：遮蔭需要 印度伊斯蘭園林的發(fā)展歷程 1.巴布爾時代的園林 2.胡馬雍時代的園林 3.亞克巴時代的園林 4.查罕杰時代的園林 5.沙·賈漢時代的園林 泰姬陵簡介 沙·賈漢王為愛妃穆姆塔慈·馬哈爾建造的泰姬陵是印度陵墓建筑的登峰造極之作。為一座平坦的園林。其主要建筑不位于庭園中心，而是偏向一側，即在通向巨大的圓拱形天井大門之 處，開辟了與水渠垂直相交的大庭園，迎面而立的大理石陵墓的動人的形體倒映在一池碧水 之中。1.十字型水渠四分園。2.建筑屹立在退后的高臺上，重點突出。3.做工精細，整體協(xié)調。文藝復興時期的園林（文藝復興時期的園林（約公元 1400-1650 年）15 世紀,以佛羅倫薩為中心.歐洲文藝復興發(fā)源于意大利，公元 14、15 世紀是早期，16 世紀極盛，16 世紀末走向衰落。當時意大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細亞、黑海延岸進 行貿(mào)易。政權為大銀行家、大商人、工場主等把持。城市新興的資產(chǎn)階級為了維護與發(fā)展其 政治、經(jīng)濟利益，要求在意識形態(tài)領域里反對教會精神、封建文化，開始提倡古典文化，研 究古希臘、羅馬的哲學、文學、藝術等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來反對中世紀的 封建神學，發(fā)展資本主義思想意識。意大利城市一時學術繁榮，再現(xiàn)了古典文化，并借以發(fā) 揮，所以將此文化運動稱為文藝復興。克累森茲,阿爾伯蒂,但丁,薄咖丘.這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復活。文藝復興的這種思想是人文主義。人文主義是與以神為中心的封建思想相對立，它肯定人是生活的創(chuàng)造者和享受者，要求發(fā)揮 人的才智，對現(xiàn)實生活取積極態(tài)度。這一指導思想反映在文學、科學、音樂、藝術、建筑、園林等各個方面。碦累吉奧別墅（碦累吉奧別墅（V.Careggio））方形庭園,用直線分為幾個小區(qū),每個小區(qū)做成草坪.圓路末端,放置涼亭.綠廊 陣列樹.放置陶罐,花臺,花園中拼主人名字.卡法鳩羅別墅（卡法鳩羅別墅（V.Cafaggiolo））費索勒的美第奇別墅（費索勒的美第奇別墅（V.Medici at Fiesole））波吉奧·阿 卡亞諾別墅 卡亞諾別墅（波吉奧 阿·卡亞諾別墅（Poggio a Cajano））薩爾維亞提別墅（薩爾維亞提別墅（V.Salviati））初期:模仿古羅馬樣式帶有古代特征,細部及建筑物處理上可見到中世紀別墅特征(位置選擇, 場地劃分,技巧保持文藝復興時期)獨到之處.特征:人們不將植物作為造園材料來使用,而是從園藝的角度來觀賞植物.特征 文藝復興初期意大利莊園（園林）文藝復興初期意大利莊園（園林）特征 選址時注意周圍環(huán)境，可以遠眺前景→多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。多個臺層相對獨立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑風格保留一些中世紀痕跡。建筑與庭園部分都比較簡樸，大方，有很好的比例和尺度。噴泉、水池作為局部中心。綠叢植壇為常見的裝飾，圖案花紋簡單。16 世紀以羅馬為中心.文藝復興中期意大利庭園特征 16 世紀后半葉庭園多建在郊外的山坡上，構成若干臺層，形成臺地園。1.有中軸線貫穿全園 2.景物對稱布置在中軸線兩側 3.各臺層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結合作為局部的中心。4.建筑有時作為全園主景位于最高處。5.理水技術成熟，如水景與背景在明暗與色彩的對比，光影與音響效果（水風琴，水劇場），跌水，噴水等，秘密噴泉，驚愕噴泉等 6.植物造景日趨復雜 7.迷園，花壇，水渠，噴泉等日趨復雜。文藝復興末期（巴洛克時期）文藝復興末期（巴洛克時期）15 世紀初，人文主義運動興起古代復興活動，使別墅建筑以佛羅倫薩為中心興盛。16 世紀以來，文化中心移至羅馬，意大利式別墅庭園成熟。庭園文化成熟時，建筑與雕塑向巴洛克（Baroque，奇異古怪）方向轉化，半世紀后，即從 16 世紀末到 17 世紀庭園進入巴洛克時期。1.庭園洞窟 庭園洞窟 原為巴洛克式宮殿的一種壁龕形式，造成充滿幻想的外觀，后被引入庭園。庭園洞窟采 用天然巖石的風格進行處理。這種處理方法與英國風景園的模仿自然手法不同，前者在于標新立異，后者是真正來自 酷愛大自然的觀念，是發(fā)自內(nèi)心的欣賞大自然之美的產(chǎn)物。2.新穎別致的水景設施。新穎別致的水景設施。新穎別致的水景設施 水魔術法（Water magic）： 水劇場（Water theatre）：用水力造成各種戲劇效果的一種設施。水風琴（Water organ）：利用水力奏出風琴之聲，安裝在洞窟之內(nèi)。驚愕噴水（Surprise fountain）：平常滴水不漏，一有人來便從各個方向噴水。秘密噴水（Secret fountain）：噴水口藏而不露。3.濫用整形樹木。形態(tài)愈來愈不自然。利用整形樹木做成的迷園，也是當時流行的煩雜無益 濫用整形樹木。濫用整形樹木 的游戲之物。4.線條復雜化。花園形狀從正方形變?yōu)榫匦危⒃谒慕羌由狭烁鞣N形式的圖案。花壇、水渠、線條復雜化。線條復雜化 噴泉及細部的線條少用直線多用曲線。意大利庭園的總特征 意大利庭園為臺地建筑式園林。立面特征：臺地由傾斜部分與平坦部分組成。一般來說，城市近郊別墅因坡度平緩而層數(shù)少 占地面積廣；鄉(xiāng)村的別墅相反。盡可能將建筑建在高處，但有時位于中部，有時位于低處。平面特征：以建筑物的軸線作為庭園的軸線。有時庭園的軸線垂直或平行于建筑物的軸線。有時會有副軸線。庭園的細部通過軸線對稱的布局。以花壇、泉池、臺地為面；園路、階梯、瀑布等為線；小 水池、園亭、雕塑等為點。都強化了對稱性。色彩：以常綠樹為主色調，其間點綴了白色的各種石造建筑物、構筑物及雕塑。叢林與花壇 部分采用了明暗對比的巧妙處理。意大利庭園的總特征 1.園門：寬敞，安裝鐵花門扇，門柱頂上有裝飾。2.臺地：多為斜坡上建成，有時在平地上堆成。3.階梯：階梯各種各樣。4.欄桿：臺地邊使用，有時為池泉與花壇周圍。5.庭園植物：以樹木為主，或地栽，或盆栽。6.噴泉：意大利庭園的象征。7.壁泉：設在當土墻上的噴水。8.階式瀑布 9.池泉：水的靜態(tài)美，有時設噴泉。10.雕塑與花瓶：非常重要的庭園小景物。11.鋪地：16 世紀才出現(xiàn)，形式多樣。12.庭園劇場：以草坪為舞臺，以整形樹木作背景，周邊用整形樹木圍起來。13.卡西諾（casino）:修養(yǎng)娛樂建筑，相當于現(xiàn)在的小型美術館。對法國園林的影響 1495 年，查理八世到意大利“那波里遠征”，軍事上失敗，但帶回了意大利的藝術家、造園 家，改造了城堡園，后在布盧瓦建臺地式庭園，但仍圍厚墻圍起的城堡式。從法蘭西斯一世至路易十三（約 1500-1630），法國吸取了意大利文藝復興成就發(fā)展了法國 的文藝與園林，培養(yǎng)了法國造園家。帕西里/塞爾/莫勒/家族 刺繡花壇:是將黃楊一類的樹木成行種植成刺繡圖案一般,是最美麗的一種花壇.路易 13 時期 這種花壇中常種植花卉培植草坪.法國文藝復興運動.勒.諾特爾 設計的花壇.水劇場:是一個半環(huán)形的建筑物,大多靠著土墻,有一列很深的巖洞,洞里立雕像,水以各種方式, 從各個角度在洞里噴,淋,濺,灑.在意大利巴洛克的建筑師喜好玩弄水.羅馬 3 大別墅 法爾納斯/埃斯特/蘭特別墅.對荷蘭的影響 荷蘭式庭園 17 世紀法國園林 勒諾特爾 維康府邸（Vaux-Le-Vicomte）使勒諾特爾一舉成名。該庭園是馬扎然內(nèi)閣財政部長富凱（Fouquet）所造壯麗宮殿的附屬庭園，它采用了一種前 所未有的新庭園形式，使勒諾特爾一舉成名。要素:長軸軸線,大鏡面水池.刺繡花壇.園中園,嘗試.1662-1663 年路易十四讓勒諾特爾規(guī)劃設計凡爾賽宮，他提出要建造出世界上未曾見過的花 園，要超過西班牙的埃斯庫里阿爾宮。110w m2.建筑 11wm2 園林 100w m2.軸線向后延伸,貫穿并且獨占全局.該園位于巴黎西南 18km 處，共建設 20 余年，1689 年完成，1682 年路易十四把政府遷至如 此。1.大規(guī)模 2.突出縱向中軸線 3.采用超尺度的十字形大運河 4.均衡對稱的布局 5.創(chuàng)造廣場空間 6.叢林背景 7.以水貫穿全園 8.采用洞穴 9.遍布雕塑 10.建筑與花園相結合.造園特點: 1,花壇,六種花壇.刺繡/組合/英國式/分區(qū)/柑橘/水/ 2 叢林/3 樹籬/4 花格墻/5 噴泉/6 水渠/7 雕塑.意大利園林與法國園林的對比 1.意大利庭園屬于臺地建筑式園林，而法國園林為平面圖案式。2.二者全為規(guī)則式，但意大利庭園有立體的堆積感，法國園林有平面的鋪展感。3.前者的選址大部分為高爽干燥的丘陵地帶，后者為風景特別優(yōu)美的場地，有的造在沼澤性 低濕地。4.前者須從高處俯瞰，后者利用寬闊的園路構成貫通的透視線，或設水渠，展現(xiàn)出意大利式 庭園中無法見到的恢宏的園景。中法園林.對立的形式體現(xiàn)不同的哲學 中法園林 對立的形式體現(xiàn)不同的哲學.對立的形式體現(xiàn)不同的哲學 1 一個自然,一個幾何.2 建筑地位和作用不同.3 中國,抒情出世,法國,理性入世.4 維護的不同.明顯特點: 明顯特點 1 大 2 布局象建立在封建等級之上的君主專制政體的圖解.3 主軸線大大的加強,不僅是集合對稱軸,而且變成活動和藝術中心 法國和意大利的一些關系 1 高盧時期,法->羅馬式,都是意大利式,多層平面布局幾何構圖.2 形成的特點.17 世紀下半葉.3 理論基礎出源于意大利純粹的唯心主義轉化為宮廷文化的唯理主義.4 法古典主義,比意大利更幾何化.前期法造園藝術: 前期法造園藝術 1 世紀到 4 世紀,羅馬的高盧行者,羅馬式莊園,建筑莊園.中世紀園林,修道院和王公貴族府邸,這個布局是前身 特征: 特征 1 修整過的樹木流行.2 向游樂方向轉化 3 機械技術使用 4 外向性園林 5 與園林森林發(fā)生關系,天然野趣.6 植物豐富,多觀賞性類植物.文藝復興對法國影響: 文藝復興對法國影響 法國文藝復興從意大利得到觸發(fā),巴塞羅和杰羅姆,對法國造園藝術有發(fā)展貢獻.表現(xiàn)在: 1 花園建筑由哥特式到意大利文藝復興式, 2 有雕塑做點綴.3 方格是繡花式植壇.成為法國園林一絕.4 巖洞,柱式,拱券,模仿山崖, 5 臺地占主導.6 形成河流開闊水面.分臺,無統(tǒng)一的軸線,沒有以建筑為主的統(tǒng)帥格局.法國園林特點: 法國園林特點 1 沒有擺脫實用的要求, 2 臺地中間的觀賞為主,內(nèi)容為主,面積不大,種藥,果園.3 江有圍墻,無構圖關系.4 缺少統(tǒng)籌作用.16 世紀中葉,花園純粹觀賞,少園林.17 世紀上半葉.古典主義的道路/<原則造園>步阿依索 著作/古典風格主義.基本原則: 基本原則 1 崇高理性精神,高貴偉大,(體現(xiàn)君主的.)力求 2 者統(tǒng)一.2 以規(guī)范化的柱式為建筑設計的基礎,追求形式清晰,準確.3 等級體現(xiàn)主次分明.4 君主偉大.勒時期和意大利時期區(qū)別 1 尺度大/2 功能上的變化/3 水的處理,法,靜水.面積大,水鏡,意,動水./4 地形,平緩./5 植物,深 邃./6.意.全綠做鋪.以砂石為底,法,引入.但流行用鮮花為底.17 世紀法國園林 一.法國勒諾特爾式園林 二.法國勒諾特爾式園林的特征 三.法國勒諾特爾式園林在歐洲的影響 一.法國勒諾特爾式園林 ? 17 世紀后半葉左右，勒諾特爾（Le Notre Andre）的出現(xiàn)，標志著單純模仿意大利造園形 式的結束。? 勒諾特爾是路易十四時期的宮廷造園家，才華橫溢，后世稱為?宮廷造園家之王?。使法國 園林獲得了前所未有的發(fā)展，取代了意大利園林而風靡整個歐洲。? 當時，德國發(fā)展受阻于“三十年戰(zhàn)爭（1618-1648）”，英國因清教徒厭惡華美的思想作崇，發(fā)展十分緩慢，唯有法國步入高度發(fā)展的時期。勒諾特爾 ? 1613 年 3 月 12 日生于巴黎的園林世家，祖父是宮廷造園家，父親是宮苑管理人。? 13 歲師從宮廷畫家西門?沃韋特，受益匪淺，同其他藝術巨匠接觸。? 與父親一起工作，掌握了造園與園藝的實際技術。管理西班牙茉莉與桑樹的樹籬。? 與富家女子結婚，有機會接觸到上層社會。勒諾特爾的成名 ? 維康府邸（Vaux-Le-Vicomte）使勒諾特爾一舉成名。? 該庭園是馬扎然內(nèi)閣財政部長富凱（Fouquet）所造壯麗宮殿的附屬庭園，它采用了一種前 所未有的新庭園形式，使勒諾特爾一舉成名。維康府邸（Vaux-Le-Vicomte）? 位于巴黎市郊，始建于 1656 年，南北長 1200m，東西寬 600m。創(chuàng)造出體現(xiàn)權貴將自然變 化和規(guī)則嚴整相結合的設計手法。這個設計思想與手法為凡爾賽宮園林的設計奠定了基礎。該園主要特點： 1.大軸線簡潔突出 2.保留有城堡的痕跡 3.突出有變化有層次的整體 4.滿足多功能要求 5.雕塑精美 6.樹林茂密 凡爾賽（凡爾賽（Versailles）宮）? 1662-1663 年路易十四讓勒諾特爾規(guī)劃設計凡爾賽宮，他提出要建造出世界上未曾見過的 花園，要超過西班牙的埃斯庫里阿爾宮。? 該園位于巴黎西南 18km 處，共建設 20 余年，1689 年完成，1682 年路易十四把政府遷至 如此。凡爾賽（Versailles）宮 1.大規(guī)模 2.突出縱向中軸線 3.采用超尺度的十字形大運河 4.均衡對稱的布局 5.創(chuàng)造廣場空間 6.叢林背景 7.以水貫穿全園 8.采用洞穴 9.遍布雕塑 10.建筑與花園相結合 二.勒諾特爾式園林的特征 勒諾特爾式園林的特征 勒諾特爾在園林史上所起作用：勒諾特爾出現(xiàn)之前，意大利庭園已經(jīng)渡過了它的輝煌時代，而表現(xiàn)出愈演愈烈的巴洛克式傾向。勒諾特爾將變化無常、裝飾繁瑣的巴洛克傾向一掃而空，給園林設計帶來了一種優(yōu)美高雅的形式。意大利園林與法國園林的對比 1.意大利庭園屬于臺地建筑式園林，而法國園林為平面圖案式。2.二者全為規(guī)則式，但意大利庭園有立體的堆積感，法國園林有平面的鋪展感。3.前者的選址大部分為高爽干燥的丘陵地帶，后者為風景特別優(yōu)美的場地，有的造在沼澤性 低濕地。4.前者須從高處俯瞰，后者利用寬闊的園路構成貫通的透視線，或設水渠，展現(xiàn)出意大利式 庭園中無法見到的恢宏的園景。勒諾特爾式法國園林的特征（）勒諾特爾式法國園林的特征（1）1.花壇：(1)刺繡花壇：刺繡圖案(2)組合花壇：(3)英國式花壇：一片草地或者修建成形的草地。(4)分區(qū)花壇：由對稱形的造型黃楊樹構成，這種花壇中絲毫不見草坪或刺繡圖案的栽植。(5)柑桔花壇：花壇中種滿了桔樹及其它灌木。(6)水花壇:環(huán)抱在草坪、林蔭樹、畫圃之中的泉水集中起來構成的花壇。2.叢林（bosco）：一種方形的造型樹木種植區(qū)。（1）滾木球戲場:樹叢中央辟出一片草坪，在草坪中央設置噴泉等，這個草坪的周圍只有樹 木、柵欄、水盤。（2）組合叢林：設有圓形小空地。（3）星形叢林：附屬在道路兩側，道路呈星形。（4）V 形叢林：在草坪上將樹木按每組五棵地種植成 V 字形。勒諾特爾式法國園林的特征）勒諾特爾式法國園林的特征（3）3.樹籬：花壇與叢林的分界線，厚度為 0.5-0.6 米，高而規(guī)則，且相互平行。樹種有黃楊、紫杉、米心樹、鵝耳櫪等。4.花格墻： 5.噴泉與階式噴泉：流水的動態(tài)實乃生機勃勃的庭園之魂。如凡爾賽宮中有：水花壇，金字 塔噴泉，拉托那噴泉，薩索利噴泉，阿波羅噴泉，尼普頓噴泉，水劇場等。勒諾特爾式法國園林的特征（）勒諾特爾式法國園林的特征（4）6.水渠：維康府邸庭園中的水渠為橫向的軸線；凡爾賽宮中的水渠呈十字相交。水渠使庭園 寬闊，并提供娛樂活動空間。7.雕塑：出現(xiàn)了不少與庭園的氣氛相吻合的作品。法國園林對俄國園林的影響 彼得霍夫園（Peterhof）? 該園位于俄國圣?彼得堡市的西南郊區(qū)，建于 1715 年，是彼得大帝的夏宮，由勒?諾特爾 的弟子設計。? 宮殿建筑群位于 12m 高的臺地上，沿建筑中心部位布置一條中軸線直伸向海邊，建筑平臺 下順此軸線作一壯觀的疊瀑。德國（海潤豪森 Herrenhausen）宮苑 此宮殿建在漢諾威城近郊，其庭園部分由勒諾特爾設計，另外的法國人筑造而成。英國（圣?詹姆斯園 ST?James）查理二世很喜愛勒諾特爾式園林，曾寫信給路易十四，邀請勒諾特爾來英國，1678 年勒諾 特爾訪問了英國。他進行的第一個園林設計，就是改造圣?詹姆斯園。意大利（卡塞塔 Caserta 宮苑）該園建在意大利南部的那不勒斯附近的卡塞塔小城。勒諾特爾曾訪問過意大利，其影響波及 意大利的南北方，北部的園林都已荒廢，唯此宮苑尚完整的保存在南方。法國園林明顯特點: 規(guī)模宏大/總體布局建立在封建等級之上的君主專制整體的圖解/主軸線大大加強不僅是幾 何對稱而且變成活動和藝術的中心.

第二篇：園林史總結

園林史

中國古典園林分為：皇家私家寺觀 皇家園林分為大內(nèi)御苑行宮御苑離宮御苑

行宮御苑與離宮御園的區(qū)別：前者提供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用，后者長期居住，處理朝政的地方相當于與大內(nèi)相聯(lián)系的政治中心。

三大體系：歐洲體系中國體系西亞體系

世界三大模式：一中國園林為主調的自然山水式園林二歐式水景為主調的規(guī)則式園林三以英國庭院為主調的自然混合式園林

中國古典園林特點：1本與自然高與自然2建筑美與自然美的有機融合 3詩情畫意 4意境的含蘊

筑山：土山土石山石山袁廣漢石假山梁冀土假山

三山五園香山的靜宜園，玉泉山的靜明園，萬壽山的清漪園、暢春園、圓明園。： 一池三山：太液池蓬萊、方丈、瀛洲 明代一池三山：太液池萬歲山園坻屏山

論述世界園林發(fā)展階段的劃分，以及每個階段的園林特點？

（1）原始文明時期的萌芽階段；

這個階段的園林特點是：園林僅僅是萌芽階段，還沒有出現(xiàn)園林只是在房前屋后出現(xiàn)了“果、木、蔬、圃”的園林萌芽。

（2）農(nóng)業(yè)文明時期的園林階段；

這個階段的園林特點是：古典園林出現(xiàn)階段，世界上出現(xiàn)了各種各樣的造園流派，園林構成要素一致為山（自然山、人造山、岡、平地）、水（自然水、理水）、物（建筑物、植物、動物）等構成。大多為統(tǒng)治階級服務。

（3）工業(yè)文明時期的園林階段；

這個階段的園林特點是：園林由私人向公共轉化，范圍也擴大，由封閉向開放轉化；由視覺效益向社會效益轉化，目的是改善人居環(huán)境。

（4）現(xiàn)代文明時期的園林階段；

這個階段的園林特點是：園林領域大大擴展，成為生態(tài)中的一個重要組成部分。園林學成為涉及多種學科的綜合學科。

中國園林的三個源頭是什么 囿的概念：奴隸主愛狩獵，殷代以后帝王為了避免破壞農(nóng)田而把狩獵活動控制在一定范圍內(nèi)，四周圍墻，養(yǎng)禽獸專人管理，空地上種植果蔬樹木開鑿水池灌溉，也有一定的建筑物和構筑物，這時的囿已經(jīng)初步具備了園林的功能與格局。

臺的概念：臺即用土堆筑的高臺，用以登高觀天象通神明。臺是山的象征，歷代帝王均筑高臺以祭天，也可登高遠眺，觀賞風景，成為園林最早的構筑物。

囿為狩獵之用，臺為通神之用，所以，狩獵和通神是中國古典園林最早具備的兩個功能。園圃產(chǎn)生于商殷時期

園林史的定義：記錄和論述園林的淵源替嬗、發(fā)展演變、形式體系、風格類型等一般規(guī)律及其 特征，為現(xiàn)代園林建設提供歷史借鑒的園林理論。

中國四大名園：拙政園、頤和園、避暑山莊、留園

蘇州四大滄浪亭、獅子林、拙政園留園（江南：瞻園，罔師園）東京四苑：瓊林苑、金明池（含芳園）、玉津園、宜春苑 江南三大名樓（黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣）蓬萊閣 西湖成為一座特大型的公共園林——開放性的天然山水園林 楠溪江蒼坡村——唯一一處宋代農(nóng)村公共園林

暢春園，避暑山莊，圓明園是清初的三座大型離宮御苑，也是中國古典園林成熟時期的三座著名的皇家園林

燕京八景：太液秋風、瓊島春陰、金臺夕照、薊門煙樹、西山晴雪、玉泉趵突、盧溝曉月、居庸疊翠

西湖十景

蘇堤春曉曲院風荷平湖秋月斷橋殘雪花港觀魚柳浪聞鶯三潭印月雙峰插云雷峰夕照南屏晚鐘

關中八景：華岳仙掌太白積雪曲江流飲雁塔晨鐘灞柳風雪 草堂煙霧咸陽古渡驪山晚照

園林主要由建筑、山石、水體、動物、植物等五大要素組成。

建章宮是歷史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家園林 漢三宮：未央宮、長樂宮、建章宮 唐三大內(nèi)三苑：西內(nèi)太極宮 東內(nèi)大明宮 南內(nèi) 興慶宮（牡丹為名）

隋唐大運河：黃河 淮河 長江 錢塘江 海河五大水系 大運河分為四段南到北：江南河邗溝 通濟渠 永濟渠 大興城四溝：龍首渠 永安渠 清明渠 曲江

寺觀園林包括寺觀內(nèi)的園林、寺觀的附園或獨立的園林以及寺觀外的園林環(huán)境

風景史方向上發(fā)展的三個意識形態(tài) 天人合一思想，君子比德思想，神仙思想 《洛陽名園記》李格非歐陽修《洛陽牡丹記》 <<花鏡>>是中國最早刊行的一部花卉園藝學專著。李明仲的《營造法式》 喻皓《木經(jīng)》 文震亨《長物志》 清朝李漁《一家言》

園林起始條件

1.多數(shù)人由飄泊不定開始過著定居生活。2.農(nóng)業(yè)生產(chǎn)占主導地位，并開始飼養(yǎng)牲畜

3。生產(chǎn)力較為發(fā)達，有了較多的剩余勞動果實 4.有了脫離生產(chǎn)勞動的特殊階層 5.有了體力勞動和腦力勞動的分工

6.上層建筑的社會意識形態(tài)，文化藝術開始較為發(fā)達

園林性質

自然性質：無論古今中外園林都是表現(xiàn)美，創(chuàng)造美，實現(xiàn)美的景觀藝術環(huán)境 社會性質：古典園林是皇家貴族和高級僧侶們的奢侈品是供少數(shù)富有階級游憩，享樂的花園式和別墅莊園

上林苑的園林特點

1.上林苑是經(jīng)過規(guī)劃設計的大型人工組景的山水園 2.開創(chuàng)了園中園的手法

3.開創(chuàng)了一池三山人工山水藝術

4.建有一點數(shù)量的建筑，并力求人工美昱自然美統(tǒng)一 5.首創(chuàng)雕塑裝飾園景的藝術

6.一個珍貴的植物園，也是飼養(yǎng)珍禽異獸的動物園

文人園林的興起

唐代科舉取仕，許多文人以文入官，入官后又不忘吟詩賞景。文人出身的官僚，不僅參與風景的開發(fā)、環(huán)境的綠化和美化，而且還參與營造自己的私園。憑借他們對自然風景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力，來進行園林的經(jīng)營，同時也把他們對人生的哲理體驗、宦海浮沉的感懷融注于造園藝術中 文人園林乃是士流園林側重于以賞心悅目而寄托思想、陶冶性情、表現(xiàn)隱逸者

隋西苑的性質

西苑——歷史上僅次于西漢上林苑的一座皇家園林，是一座人工山水園，沿襲漢以來的“一池三山”的宮苑模式，這是從秦漢建筑宮苑轉變?yōu)樯剿畬m苑的一個轉折點，開北宋山水宮苑──艮岳之先河。山上的建筑能時隱時現(xiàn)，反映建筑技巧的提高。在設計規(guī)劃方面的成就具有里程碑意義，他的建成標志著中國古典園林全盛期到來

明代的大內(nèi)御苑

西苑（規(guī)模最大的一處）形成中、北、南三海的布局，建筑疏朗御花園（前宮后苑），建筑規(guī)整，左右對稱，園路不設縱橫規(guī)整的幾何式，山池花木僅作為建筑的陪襯和庭院的點綴

清大內(nèi)御苑

西苑（現(xiàn)在北海的規(guī)模一樣）明確的劃分了北、中、南海三個相對獨立的苑林區(qū)團城、瓊華島。南坡的永安寺（一組對稱均齊的山地佛寺建筑群）；西坡地勢陡峭，建筑依山就勢；北坡疊石構成地形；東坡以植物之景為主北海東面是以水池為主體的小園林濠濮澗，主要體現(xiàn)山野景觀 北岸新的建筑，靜清齋，典型的園中之園，是以假山和水池為主的山池空間，以建筑庭院烘托山石主景區(qū)，山池景觀突出，具有多層次、多空間的變化特點。

唐代別墅園

1.單獨建置在離城不遠，交通往返方便，而且風景比較優(yōu)美的地帶 長安近郊的別墅園林極多。如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），歷經(jīng)歷代改建一直延續(xù)至今 2.單獨建置在風景名勝區(qū)內(nèi) 李泌的衡山別業(yè)白居易的廬山草堂（白居易著有《草堂記》 3.依附于莊園而建置園林 王維的輞川別業(yè)

慈寧宮花園（頗有寺廟園林的色彩）

建筑主次相輔，左右對稱，園路縱橫均齊的幾何式，少見的規(guī)整式庭園。建福宮花園（乾隆皇太子時的住所）這座園林沒有水景，是以山石取勝的旱園，建筑密度比較高，總體布局比較靈活，雖非均齊對稱，但主輔分明，中軸線突出，乾隆后期造園風格的主要特點

簡述隋唐時期長安城的布局特征

長安城是隋唐時期的主要都城，位于陜西省西安市。全城布局嚴整美觀，由宮城、皇城、外郭三部分組成。宮城為宮殿區(qū)，皇城為中央衙署區(qū)，外郭從東、西、南三面拱衛(wèi)皇城與宮城，是百姓與官員的住宅區(qū)，也是工商業(yè)區(qū)。皇城其內(nèi)左有太廟，右有太社。宮城和皇城相當于太子城，外城相當于羅城。長安城全城由11條南北大街和14條東西大街組成方格網(wǎng)狀的道路系統(tǒng)將其分割而成。其內(nèi)列置著108個“坊”和兩個“市”。以朱雀大街為界，東歸長安縣管轄，西歸萬年縣管轄。外城與皇城之間的東西走向的大街寬達441米。長安城內(nèi)有四條水道，分別為引以浐水的龍首渠、引交水的永安渠、引沈水的清明渠和引黃渠的曲江。園林的時代劃分：

? 比較分析遼南京城、金中都、元大都都城布局特點

遼南京城：外城廓略近方形，南京城的南面是宋、遼互市的榷場，北面同過榆關路等驛道與塞外交通。城東北角有游樂場所，城西郊建有行宮。

金中都：金中都城沿襲北宋東京的三套方城之制。外城近長方形，皇城在外城中部偏西，宮城在皇城中部偏東；城內(nèi)道路呈井字形分布，南北6條大道為主干，外城共62坊；金中都規(guī)劃嚴整，左宮右苑，前朝后市。

元大都：元滅金后，以大寧宮為中心另建的都城“大都”，這就是北京城的前身。為劉秉忠規(guī)劃，大都城略呈方形，城周60里，有縱橫兩條明顯的中軸線相交于中心閣，并建有鐘樓，構成全城的中心點。城為三重環(huán)套配置形制：外城、皇城、宮城。全城縱橫干道各有7條，呈井字形或丁字形排列，大都外城由縱橫的街道和胡同劃分為50坊。城中設3個主要的市：北市、東市、西市；除3個“市”之外，還有各種專業(yè)性行業(yè)街市和集市，街的兩邊排列著“胡同”，居民的住宅區(qū)即沿著胡同建置。

園林的生成期——商周秦漢

1.尚不具備中國古典園林的全部類型，造園活動的主流是皇家園林，私家園林為數(shù)甚少，園林概念較模糊。

2.園林的總體規(guī)劃尚比較粗放，談不上設計經(jīng)營。

3.多種生產(chǎn)基地的建置更多的展現(xiàn)作為經(jīng)濟實體“莊園”特色，審美經(jīng)營尚處于低級水平，造園活動并未完全達到藝術創(chuàng)造的境地。?

園林的轉折期——魏晉南北朝

1.皇家園林狩獵、求仙、通神功能基本消失，生產(chǎn)和經(jīng)濟運作很少存在，游賞活動作為主導功能。

2.私家園林集中反映的這個時期的造園成就，莊園、別墅得到很大發(fā)展，深刻影響私家園林特別是文人園林的創(chuàng)作

3.寺觀園林拓展了造園活動領域，一開始便向著世俗化發(fā)展

4.中國古典園林開始形成皇家、私家、寺觀三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系，上承秦漢，把園林發(fā)展推向轉折階段

5.中國風景式園林沿此進入隋唐全盛期。?

園林全盛期——隋唐

1.皇家園林的“皇家氣派”已完全形成。

2.私家園林藝術性有所升華，著意于刻畫園林景物的典型性格及局面的細致處理。文人參與造園活動，促成了文人園林的興起，寫實與寫意相結合的創(chuàng)作方法進一步深化，為宋代文人園林的興盛打下基礎。3.寺觀園林的普及是宗教世俗化的結果，宗教建設與風景建設在更高層次上相結合，促成了風景名勝區(qū)普遍開發(fā)的局面，中國特有的“園林寺觀獲得長足發(fā)展。

4.公共園林多見于文獻記載

5.山水畫、山水詩文、山水園林三個藝術門類相互滲透。6.隋唐園林不僅發(fā)揚秦漢的大氣磅礴的風度，又在精致的藝術經(jīng)營上取得輝煌成就。?

園林成熟期㈠——宋代

1.皇家私家寺觀三大園林典型都已完全具備中國風景式園林的重要特點，文人園林經(jīng)唐代的啟蒙，興起于兩宋，文人園林的興起和極盛成為中國古典園林的2.北宋上大體仍沿襲隋唐的寫實與寫意相結合的傳統(tǒng)

3.皇家園林出現(xiàn)了接近園林的傾向

4.市民園林也隨之興起

4.寺觀園林由世俗化進一步文人化，更加發(fā)揮其城市公共園林的職能，對于全國范圍內(nèi)風景名勝區(qū)的開發(fā)起積極作用。?

園林成熟期㈡——元明清

1.私家園林達到藝術成就高峰，民間造園活動廣泛普及，私家園林呈現(xiàn)百花爭艷的局面。

2.江南民間造園藝術成就達到高峰境地。

3.文人畫盛極一時，鞏固了寫意創(chuàng)作的主導地位，園林創(chuàng)作普遍重視技巧。

4.地方建筑有了較大發(fā)展。

5.皇家園林規(guī)模宏大。6.公共園林已較普遍。

園林成熟后期——清中葉、清末

1.皇家園林經(jīng)大起大落波折，宮廷造園藝術相應萎縮。

2.民間私家園林形成江南、北方、嶺南三大地方風格鼎峙的局面，同時出現(xiàn)各種亞風格。

4.宮廷和民間造園活動頻繁，“娛于園”傾向顯著。

5.公共園林有長足發(fā)展。

6造園理論停滯不前。

簡述壽山艮岳的特點。

壽山艮岳是宋徽宗趙佶親自參與設計和主持修建的，是宋代皇家園林的杰作，在中國古典園林史上占有極高的位置。壽山艮岳先筑萬歲山，同時又鑿池引水，建造亭臺樓閣，歷時六年。（1）、布局精巧 壽山艮岳完全拋棄了中軸對稱，一切順其自然而布置。東部以山取勝，西部以水見長，全園以萬歲山為構圖中心，南面的壽山和西面的萬松嶺為輔，形成主從關系。造就了以山為主，以水為輔，山水結合的園林。（2）、掇山秀美 主山萬歲山，先用土堆筑成，山體輪廓仿杭州鳳凰山，后又置太湖石堆疊，形成一座大型的人造山。其石料以太湖石和靈璧石為主。主賓分明。（3）、理水巧妙 艮岳的水源引自西北的景龍江，入園后流入小水池“曲江”，水流經(jīng)西南的溪流白龍，流入萬歲山西麓。（4）、建筑豐富 艮岳的建筑類型幾乎包羅了當時的所有建筑形式，而且是隨地勢、因景點的需求建造。（5）、植物繁多 壽山艮岳的動植物資源也非常豐富。

簡述網(wǎng)師園的園林布局特征和造景手法。

網(wǎng)師園位于蘇州城南，始建于南宋，清乾隆由宋宗元重建，取“漁隱”原意，自比漁人，自號“網(wǎng)師”，改名“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師園分為三部分：東部為住宅園，中部是主園，西部為內(nèi)園。住宅依中軸線布置，中部以水池為中心，形成園中主要景區(qū)。網(wǎng)師園以布局緊湊、空間尺度處理得當取勝。園中建筑造型精巧秀麗。總體以水為主題，運用了對景的手法，比例尺寸宜人。全園可細分為住宅區(qū)、宴樂區(qū)、環(huán)池區(qū)、內(nèi)園、書房區(qū)。

圓明園三園

包括圓明園、長春園、綺春園，三園都是水景園，園林造景大部分是以水面為主題，因水成趣。圓明三園是集中中國古典園林平地造園的筑山理水手法之大成。建筑的群體組合極盡變化之能事，120多組建筑無一雷同，把建筑院落布局的多變性發(fā)揮到了極致。長春園內(nèi)歐式宮苑，西洋樓，植物配置采用歐洲規(guī)整式園林的傳統(tǒng)手法，規(guī)劃軸線控制、均齊對稱。

圓明三園是“園中有園”的集錦式規(guī)劃的最具代表性的作品，它包含百余座小園林均各有主題，性格鮮明，堪稱典型的“標題園”簡述圓明園的造園特點

圓明園全部由人工平地起造 運用各種造園手法創(chuàng)造出一個完整的山水地貌骨架。園中經(jīng)管多以水為主題，水體占全園面積的一半。水面有寬有窄。筑山以及疊石景觀與水體構成了山重水復、層次多邊的園林空間。圓明園內(nèi)人工創(chuàng)造的山水景觀，即是天然景觀的縮影又是江南風光的再現(xiàn)，建筑都呈院落的格局

避暑山莊（天然山水園）

山莊總體布局，前宮后苑

苑林區(qū)包括三大景區(qū)：

湖泊景區(qū)，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶，引用的活水，面積不到全園的六分之一，集中了全園一半以上的建筑，整個山莊的精華所在，景區(qū)有三條游覽線

平原景區(qū)，建筑物很少，顯示平原之開曠，與湖泊景區(qū)在一園之內(nèi)，特殊的景觀設計有著“移天縮地在君懷”的明顯政治意圖，在皇家園林中罕見的例子。

山岳景區(qū)，山地小園林，依山就勢，巧于因借的設計，碧靜堂、秀起堂

三大景區(qū)，湖泊景區(qū)具有濃郁的江南情調，平原景區(qū)宛若塞外景觀，山岳景區(qū)象征北方的名山，乃是移山縮地、融冶薈萃南北風景于一園。

清漪園（頤和園）

總體規(guī)劃以杭州的西湖為藍本，宮廷區(qū)建置在園的東北端，主要建筑勤政殿，勤政殿以西就是苑林區(qū)，分為前山前湖景區(qū)和后山后湖景區(qū)。前山前湖景區(qū)，中央建筑群的中軸線十分突出明顯，建筑的立面也是幾何對位關系的經(jīng)營，主體為佛香閣。

兩千多年前西漢的建章宮是中國歷史上第一座具備一池三山的仙苑式皇家園林，頤和園是最后一座，也是碩果僅存的一座。

園林的借景手法出色，是清代皇家諸園中乃是名景模擬的最成功的一例。后山后湖景區(qū)，最著名的園中之園——惠山園（諧趣園），模仿?lián)P州名園寄暢園

考慮到“三山五園”的大環(huán)境整體，清漪園建成、昆明湖開拓之后，構成 萬壽山和里湖的南北中軸線，靜宜園的宮廷區(qū)、玉泉山主峰、清漪園的宮廷區(qū)此三者，又構成了一條東西向的中軸線。有一園建成，全局皆活之說

簡述夏商周時期園林發(fā)展與創(chuàng)新

夏商周時期的宮室已具有宮闕、都城和離宮別館； 園林創(chuàng)新：（1）、精心設計；（2）、開鑿天池；（3）、龍舟水戲；（4）、海靈館；（5）、水池環(huán)抱。

秦漢時期我國園林出現(xiàn)哪些創(chuàng)新

（1）、秦代開創(chuàng)了路（馳道）和行道樹；

（2）、上林苑將囿發(fā)展為苑，還開創(chuàng)了“園中園”造園手法；（3）、漢代開我國造園“一池三山”先河；（4）、漢代疊山的技術和材料上也有一定的創(chuàng)新；（5）、開創(chuàng)了水戲、溫室、動物園、植物園、博物館、山水苑、斗雞之先例；（6）、漢代私家園林出現(xiàn)，寺廟園林嶄露頭角。

簡述魏晉南北朝時期的造園特點

（1）、逐漸由秦漢時期的宮苑為主型向自然山水園林為主型轉變（2）、皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能基本上消失或者僅保留其象征性的意義

（3）、造園開始在“窮極技巧”上下功夫，升華到藝術創(chuàng)作的境界（4）、中國古典風景式園林由再現(xiàn)自然進而表現(xiàn)自然，建筑作為一個造園要素，與其他的自然諸要素取得了較為密切協(xié)調、融糅的關系

（5）、私家園林作為一個獨立的類型異軍突起，莊園、別墅隨著莊園經(jīng)濟的成熟得到很大的發(fā)展

（6）、佛寺園林的出現(xiàn)和發(fā)展（7）、江南園林自成體系，風格獨特，追求雅興（8）、“園林”一詞開始出現(xiàn)（9）、中國古典園林開始形成皇家、私家、寺觀這三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系

簡述隋唐時期園林有何發(fā)展和創(chuàng)新？ 發(fā)展：（1）、皇家園林的發(fā)展：不僅表現(xiàn)為園林規(guī)模宏大，還反映在園林總體布置和局部的設計處理上。

1、山水林泉的內(nèi)容增加；

2、苑園、離宮別館的數(shù)量增加；

3、園林文韻提高。（精神享受型）

（2）、私家園林的發(fā)展;私家園林得到升華，園林的銷售在一定程度上滿足了入世者的避世希望，在“顯達”和“窮通”之間起到了緩沖作用。將儒、道、釋的哲理融匯于他們的造園思想中，從而形成文人園林景觀。

（3）、寺觀園林的發(fā)展：寺觀園林相應的發(fā)揮了城市公共園林的職能，促進了原始型旅游的發(fā)展。

（4）、公共園林已經(jīng)更多的見于文獻記載；作為政治文化中心的兩京更注重于城市的綠化建設。

（5）、園林造景要素均有不同程度的提高

創(chuàng)新：（1）、中國園林詩畫情趣開始形成；

（2）、文人園林開始興起，文人參與造園，意味著文人的造園思想—“道”與工匠的造園技藝—“器”開始有了初步的結合。

（3）、園林總體規(guī)劃設計有所創(chuàng)新：隋朝西苑的水景創(chuàng)造、水上瀏覽路線的安排及苑內(nèi)設置的附帶小園林這種園林形式是前所未見的；華清宮是歷史上最早的一座“宮”、“苑”分置的，兼作政治活動中心的行宮御苑；曲江是我國歷史上第一座公共瀏覽性質的大型園林。

（4）、國都長安、洛陽的規(guī)劃有較大的突破（5）、技巧有所增添

宋代園林較以前園林有何發(fā)展、創(chuàng)新和成就？

發(fā)展：（1）、兩宋的園林受當時詩畫的影響較大，出現(xiàn)了詩詞創(chuàng)作的高潮。同時出現(xiàn)了許多以自然山水為藍本的寫意山水園。園林趨于小型化、多樣化、趣味化。

（2）、宋代興建園林多造假山，尤以江南一帶為盛，出現(xiàn)了專門從事疊山的工匠—“山匠”。

（3）、宋代以樹木造園更引起重視，有專類園、樹木園和花木分類園。在園林運用中的品種和數(shù)量都比唐代增加。且植物配置手法多樣，有叢植、孤植、片植及成林式種植等。

（4）、園林建筑多因景而設，更注重與環(huán)境之間的融合。（5）、景題廣泛運用 給園林帶來深厚的內(nèi)涵。（6）、開發(fā)利用自然風景區(qū)，如西湖。

創(chuàng)新：（1）、宋代造園技巧高明，出現(xiàn)了許多新內(nèi)容。如山水殿、對殿橋亭等。（2）、宋代在造園景觀方面，注重“對景、背景、借景”的運用。成就：（1）、文人園林大為興盛；（2）、皇家園林較多收到文人園林的影響；（3）、疊山、置石以及植物造景打到高超技藝。

第三篇：園林史知識點總結

1構成園林的四個基本要素：山、水、植物、建筑 造園主要手段：筑山，理水、植物配置、建筑營造

2、中國古典園林的起源

1、囿：王室專門圈養(yǎng)禽獸的場所

2、臺：土堆筑而成的方形高臺，登高以觀天象、通神明，具有濃厚的神秘色彩

3、園：種植樹木的場地

以上為三個源頭，視為古典園林的原始雛型

3、中國園林分類：

1、按照園林基址的選擇和開發(fā)方式 ?人工山水園 ?天然山水園

2、按照園林的隸屬關系

?皇家園林 大內(nèi)御苑、行宮御苑和離宮御苑 ?私家園林 宅園、游憩園、別墅園

?寺觀園林 佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內(nèi)外的園林化環(huán)境

?公共園林 衙署園林、會館園林、書院園林、祠堂園林以及茶樓酒肆的附屬園林

3、按照布置形式 ?自然式 ?規(guī)則式

4、影響中國古典園林發(fā)展的三個意識形態(tài)因素 “天人合一”思想、“君子比德”思想、“神仙”思想

5、中國古典園林的特點

中國古典園林體系與世界上其它園林體系（西方、伊斯蘭）相比較，它具有許多不同的 個性，而它的各個類型之間，又有著許多相同的共性 ?本于自然、高于自然 ?建筑美與自然美的融糅 ?詩畫的情趣 ?意境的涵蘊

6、艮岳的造園藝術成就有哪些？（從筑山、理水、建筑形式等方面進行論述）筑山：摹擬鳳凰山（象征性做法），更重要的在于其獨特構思和精心經(jīng)營； 置石：大量運用石的單塊“特置”，尤其是太湖石的特置手法；

理水：形成完整的水系，幾乎包羅了內(nèi)陸天體的全部形態(tài)，水系與山系配合形成山嵌水 抱姿態(tài)；

植物配置：方式有孤植、叢植、混交，大量的則是成片栽培；園內(nèi)按景分 區(qū)，許多景區(qū)、景點都是以植物之景為主題；

建筑：包羅了當時全部建筑形式，布局絕大部分均從造景的需要出發(fā)，充分 發(fā)揮其“點景”和“觀景”的作用。

7、中國古典園林的發(fā)展歷程及特點（重點）

中國古典園林體系作為中國古代文化的一個重要組成部分，也具有封閉性、拒異性和同化性的特點。中國古典園林的持續(xù)演進是經(jīng)濟、政治、意識形態(tài)三者之間相互作用的結果。?生成期——秦漢

?轉折期——魏晉南北朝 ?全盛期——唐宋

?成熟期——宋代、元明清 ?成熟后期——

? 生成期——秦漢時期

1、不具備古典園林全部類型，皇家園林氣勢恢宏。園林的內(nèi)容駁雜，園林的概念也比較模糊。

2、園林的功能由早先的狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)為主，逐漸轉化為后期的游憩觀賞為主。

3、園林中所進行的審美的經(jīng)營尚處于低級的水平上，造園活動并未完全達到藝術創(chuàng)作的境地。

? 轉折期——魏晉南北朝（公元220-589年）與生成期相比較，這時期的園林的規(guī)模由大入小，園林造景由過多神異色彩轉化為濃郁的自然氣氛，創(chuàng)作方法由寫實趨向于寫實與寫意相結合，造園活動完全升華到藝術創(chuàng)作的境界。

1、皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能已基本消失或者僅保留其象征的意義，游賞活動成為主導的甚至唯一的功能。

2、私家園林作為一個獨立的類型異軍突起，集中反映了這個時期造園活動的成就。

3、寺觀園林拓展了造園活動的領域，一開始便向著世俗化的方向發(fā)展。

“園林”一詞出現(xiàn)于當時的詩文中。中國古典園林開始形成皇家、私家、寺觀這三大類型并行發(fā)展的局面和略具有雛形的園林體系，它上承秦漢余緒，把園林發(fā)展推向轉折的階段，導入升華的境界，成為此后全面興盛的伏脈。中國的風景式園林，正是沿著這個脈絡進入隋唐的全盛期。

? 全盛期園林——隋唐

1、皇家園林的“皇家氣派”已經(jīng)完全形成。其不僅表現(xiàn)在園林規(guī)模的宏大，而且反映在園林總體布置和局部的設計處理上。皇家氣派是皇家園林的內(nèi)容、功能和藝術形象的綜合而予人一種整體的審美感受。

2、私家園林的藝術性較之上代又有所升華，著意于刻畫園林景物的典型性格以及局部的細致處理。

3、寺觀園林的普及是宗教世俗化的結果，同時也反過來促進了宗教和宗教建筑的進一步世俗化。城市寺觀具有城市公共交往中心的作用，寺觀園林亦發(fā)揮了城市公共園林的職能。

4、公共園林已更多見于文獻記載。作為政治、文化中心的兩京，尤其重視城市的綠化建設。且衙署園林在唐代已成為普遍。

5、風景式園林創(chuàng)作技巧和手法的運用，較之上代又有所提高而跨入了一個新的境界。園林建筑從極其華麗的殿堂樓閣到極其樸素的茅舍草堂，它們個體形象和群體布局均豐富多樣而不拘一格。

6、山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有相互滲透的跡象。隋唐園林作為一個完整的園林體系已經(jīng)成型，并且在世界上嶄露頭角，影響及于亞洲漢文化圈內(nèi)的廣大地域。當時的朝鮮、日本全面吸收盛唐文化，其中也包括園林在內(nèi)。

隋唐園林不僅發(fā)揚了秦漢的大氣磅礴的閎放風度，又在精致的藝術經(jīng)營上取得了輝煌的成就。這個全盛局面繼續(xù)發(fā)展到宋代，在兩宋的特定歷史條件和文化背景下，終于瓜熟蒂落，開始了中國古典園林的成熟時期。

? 成熟期

（一）——宋代（公元960~1271年）

1、在三大園林中，私園的造園活動最為突出，士流園林全面“文人化”，文人園林大為興盛；

2、皇家園林失去了皇家氣派，較多受到文人園林的影響；

3、園林四個要素的技藝達到成熟，疊山，置石顯示其高超技藝，尤其是建筑小品、建筑細部、室內(nèi)家具陳設之精美、比之唐代又更勝一籌；

4、寺觀園林由世俗化更進一步文人化；

5、唐代園林創(chuàng)作的寫實與寫意相結合傳統(tǒng)，到南宋大體上已完成其向寫意的轉化；

6、三大主流園林其所顯示的蓬勃進取的藝術生命力和創(chuàng)造力，達到中國造園史上登峰造極的境地。元、明和清初雖然尚能秉承其余緒，但在發(fā)展的道路上就再沒有出現(xiàn)過這樣的勢頭了。

? 成熟期

（二）——（元、明、清初）

1、士流園林的全面“文人化”，文人園林涵蓋了民間的造園活動，導致私家園林達到了藝術成就的高峰；

2、明末清初，在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，民間造園活動頻繁的江南地區(qū)，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的造園家，有的出身于文人階層，有的出身于疊山工匠：

3、元、文人畫極盛一時，影響及于園林，而相應地鞏固了寫意創(chuàng)作的主導地位；

4、皇家園林的規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見濃郁；

5、在某些發(fā)達地區(qū)，城市、農(nóng)村聚落的公共園林已經(jīng)比較普遍。? 成熟后期——清中葉、清末

從乾隆到清末，是中國歷史由古代轉入近、現(xiàn)代的一個急劇變化的時期，也是中國古典園林全部發(fā)展歷史的一個終結時期。

1、這個時期的園林繼承了上代的傳統(tǒng)，取得了輝煌的成就，同時也暴露出封建文化“爛熟”的情況，也反映了末世的衰頹跡象。

2、園林實物大量地完整保留下來，大多數(shù)都經(jīng)過修整開放作為群眾游覽的場所。因此一般人所了解的“中國古典園林”，其實就是成熟后期的中國園林。皇家園林經(jīng)歷了大起大落的波折。

3、民間的私家園林一直沿襲上代的高峰水平，形成江南、北方，嶺南三大地方風格鼎峙的局面。

4、園林已由賞心悅目、陶冶性情為主的游憩場所轉化為多功能的活動中心。同時又受到封建末世的過分追求形式和技巧的藝術思潮的影響，園林里面的建筑密度較大，山石用量較多，大量運用建筑來圍合、分隔園林空間或者在建筑圍合的空間內(nèi)經(jīng)營山池花木。

5、造園的理論探索停滯不前，中、西園林文化開始有所交流。

8、中國的四大名園（名稱、平面、設計特點）私家園林代表：拙政園、留園 皇家園林代表：頤和園、避暑山莊 ? 拙政園

設計特點：當年的拙政園是以植物之景為主，以水石之景取勝，充滿了濃郁的天然野趣。建筑極其稀疏，簡遠、疏朗、雅致、天然。(1)因地制宜，以水見長。(2)疏朗典雅，天然野趣。(3)庭院錯落，曲折變化。(4)園林景觀，花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱。位置：蘇州婁門內(nèi)之東北街。

面積：4.1公頃，是一座大型宅院。

布局：分三部分：西部補園、中部拙政園、東園，其中以中園為主。

布局特點：東疏西密，綠水環(huán)繞，水面面積約占全園面積1/3，水是全園的紐帶和靈魂。中部景觀：是典型的多景區(qū)、多空間復合的大型宅院，有山水為主的開場空間、有山水與建筑相間的半開場空間，也有建筑圍合的封閉空間。中部主要景觀：

①遠香堂：明代結構的四面廳，每面裝置玻璃長窗，坐在廳內(nèi)可四面賞景。②小飛虹：木質結構廊橋。

③香洲：臨水而建的仿舟船形象的舫廳（旱船）是拙政園中部著名的船景。④荷風四面亭：坐落在池中西島西南方的六角小亭。

西部景觀：以水池為中心，水面呈曲尺形，以散為主、聚為輔，理水的處理與中部不同。主要景觀：與誰同坐軒 ? 留園

留園三絕：冠云峰、楠木殿、魚化石 面積：約2公頃

景觀布局：園林緊鄰于邸宅之后，分為西、中、東三區(qū)。其間由曲橋相連。三區(qū)各有特色：西區(qū)以山景為主，中區(qū)以山水兼長，東區(qū)以建筑取勝，東區(qū)和中區(qū)是全園的精華。

中部景觀：東南大部分開鑿水池，西北堆筑假山，形成以水池為中心，西北兩面為山體，東南兩面為建筑的布局，臨池假山用太湖石兼以黃石堆筑為土石山。

東部景觀：以建筑為主。東部又可分為西區(qū)和東區(qū)。西區(qū)緊鄰中部景觀，主要建筑物是 五峰仙館；東區(qū)建筑密度較高，其規(guī)劃設計利用靈活多變的一系列院落空間創(chuàng)造出一個安靜恬適，仿佛深邃無窮的園林建筑環(huán)境，滿足了園主人以文會友和多樣性園居生活的功能要求。該區(qū)主要景點：冠云峰

設計特點：建筑布置精巧、奇石眾多

① 園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相續(xù)有七百米之多，頗有步移景換之妙。

② 建筑結構式樣代表清代風格，在不大的范圍內(nèi)造就了眾多而各有特性的建筑，處處 顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術手法。③ 全園曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑。

④ 內(nèi)外空間關系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結合手法。⑤ 千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩情畫意的無窮境界。

避暑山莊——規(guī)模更大的第二座離宮御苑（湯山行宮、懷柔行宮、劉家營行宮）避暑山莊分宮殿區(qū)、湖泊區(qū)、平原區(qū)、山巒區(qū)四大部分。它的最大特色是山中有園，園中有山，山區(qū)占了整個園林面積的4/5。從西北部高峰到東南部湖沼、平原地帶，相對等差180米，形成了群峰環(huán)繞、色壑縱橫的景，山谷中清泉涌流，密林幽深。當年利用山峰、山崖、山麓、山澗等地形，修建了多處園林、寺廟。避暑山莊的設計特點：

建筑和景點大部分集中在湖區(qū)及其附近，2/3是建筑與局部自然環(huán)境結合的，1/3是純自然景觀。建筑布局疏朗，體量較小，外觀樸素淡雅。避暑山莊則從造址到規(guī)劃、施工，始終貫穿著力求保持大自然的原始、粗獷的原則，建筑少而疏朗，著重大片綠化和植物配置成景，把自然美和人工美結合起來，以自然融匯于園林，開創(chuàng)了一種特殊的園林規(guī)劃——園林化的風景名勝區(qū)。? 頤和園：（清漪園）

性質：是一座以萬壽山、昆明湖為主體的大型天然山水園。始建于乾隆十五年（1750年）。是清代唯一一座整體規(guī)劃并一次性連續(xù)施工建成的大型皇家園林 景觀布局：

總體規(guī)劃：以杭州西湖為藍本，昆明湖的水域劃分、萬壽山與昆明湖的位置關系、西堤在湖中的走向及周圍的環(huán)境都很像杭州西湖； b.園林布局特點：以水取勝，寬廣的昆明湖是布置景物的最好基礎。全園面積四千三百多畝，其中陸地面積僅有四分之一，水面積之大在北京諸園中是僅有的；在世界古典園林中享有盛譽的頤和園，布局和諧，渾然一體。云門、排云股、德輝殿、佛香閣、智慧海等一組建筑，依山而立，步步高升，氣派宏偉。以高大的佛香閣為主體，形成了全園的中心線。沿昆明湖北岸橫向而建的長廊像一條彩帶橫跨于萬壽山前，連結著東面前山建筑群。位于頤和園東北角，萬壽山東麓的諧趣園，具有濃重的江南園林特色，被譽為 “園中之園”。c.總體分：宮廷區(qū)、萬壽山和昆明湖。

d.景點分布：以萬壽山脊為界分南北兩個景區(qū)：前山前湖景區(qū)、后山后湖景區(qū)。

9、文人園林的風格特征 簡遠——景象簡約而意境深遠 弦外之音 像外之音 疏朗——建筑布局疏 園林景觀朗 虛實相生 筑山（主山連綿客山拱伏）理水（大面積）

植物配置（叢植群植成林）建筑（密度低數(shù)量少）雅致——脫俗和孤芳自賞的情趣 植物（竹、梅）奇石 建筑 竹石小景，太湖石

天然——與環(huán)境融合并以植物成景 園林選址、借景

10成熟后期私家園林（江南、嶺南、北方）的特征 ① 江南園林：

堆山：以太湖石和黃石為主，石用量很大，大型假山石多于土，小型假山幾乎全是疊石 而成；

植物：以落葉樹為主，配合若干常綠樹，再輔以藤蘿、竹、芭蕉、草花等，利用植物四 季的變化，形成四季不同的景色。注重植物的象征意義。

建筑：以江南民間鄉(xiāng)土建筑為創(chuàng)作源泉。建筑形式多樣，個體形象玲瓏輕盈，粉墻黛瓦 具有水墨畫格調。

理水：水面形式多樣而又富于變化，充分利用江南水系。② 北方園林：

堆山：一=以北太湖石和青石為主，形象均偏于渾厚凝重，與北方建筑風格吻合。

植物：觀賞樹種較南方少，多以松、柏、楊、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不斷的花灌 木，如丁香、海棠、牡丹、芍藥等為主。

建筑：形象穩(wěn)重、敦實，為避冬雪風沙，有一種有別于江南的剛健之美。園林布局相對 規(guī)則，中軸線運用較多，更顯凝重、嚴謹格調。

理水;除北京西郊外其它地方水資源匱乏，常采用“旱園”的做法。③ 嶺南園林：

堆山：常用姿態(tài)嶙峋的石英包裹，所謂“塑石”。也有用石蛋、珊瑚礁石疊石的，極具 特色。

植物：地處亞熱帶，觀賞植物品種繁多，園內(nèi)四季都是花團錦簇、綠茵蔥翠，除亞熱帶 花木外，還有大量外來品種。

建筑：在庭院中比重較大，形式多樣，更密集、緊湊，連宇成片。建筑通透性更強，利 于通風。建筑細部，細致且中西結合。

理水：手法多樣豐富，不拘一格。受西方影響，少數(shù)水池為方整幾何形式。11明清時期論述園林的三個著作 《園冶》（明代計成著、在日本被稱為“奪天工”、“巧于因借，精在體宜”、“景到隨 機”、“雖由人作，宛自天開”）； 《一家言》（出自李漁，有“主人雅而取工，則工且雅者至矣；主人俗而容拙，則 拙而俗者來矣”）； 《長物志》（出自文震亨，提出“居山水間者為上，村居次之，郊居又次之”，“雅”、“古” 是建筑設計及評價標準。拓展1~14 1清漪園模擬杭州西湖的異同

同:A清漪園的總體規(guī)劃以西湖為藍本,昆明湖的水域劃分,萬壽山與昆明湖的位置關系,西堤在

湖中的走向一級周圍環(huán)境都很像西湖

B清漪園之模擬西湖還表現(xiàn)在前山前湖景區(qū)的景色建筑之總體布局乃至局部設計中

異:A杭州西湖的景色建筑自由隨意的半藏半露于疏柳淡煙中,顯示人工意匠與天成自然之渾

為一體,清漪園的景點建筑則以其乙烯利的顯露形象和格律秩序,于天成的自然中更突出

人工的意匠經(jīng)營.B:杭州西湖湖面遼闊,但三面近山環(huán)抱,一面是城市屏障,因而總的地貌景觀便呈現(xiàn)為以湖面為中心的一定程度的內(nèi)聚性和較強封閉度,較少園外借景可能,清漪園景觀開闊度很大,外向性

亦很強,為園外借景創(chuàng)造了優(yōu)越條件.2暢春園是人工山水園

暢春園，避暑山莊，圓明園是清初的三座大型離宮御苑，也是中國古典園林成熟時期的三座著名的皇家園林

3寄暢園是一座以山為重點，水為中心，山水林木為主的人工山水園。遠借惠山優(yōu)美山形，錫山龍光塔。

水體劃分：①水池南北長而東西窄，于東北角上的出水尾，以顯示水體有源有流②中部西岸的鶴步灘與東岸的知魚（木監(jiān)）對峙收束，把水池劃分為似隔又合的南北二水域，適當?shù)販p弱水池形狀過分狹長的感覺③北水域的北段又利用平橋“七星橋”及其后廊橋，再劃分為兩個層次，南端作成小水灣架石板小平橋，自成一小巧水局，于是北水域又呈現(xiàn)為四個層次，從而加大景深

5乾隆時北京西北鄰主要分布：靜宜園，靜明園，清漪園，圓明園，長春園，漪春園，暢春園

6瓊華島的建置：東坡，北坡，西坡，南坡

南破永安寺，是一組堆成均齊的山地佛寺建筑群，從山門到白塔，構成南破明顯的中軸線西坡地勢陡峭，建筑布置依山優(yōu)勢配以局部的疊石而顯示其高下錯落的變化趣味。主要的一組建筑群居中，后殿甘露殿，前殿琳光殿與臨水碼頭三者構成中軸線。著重創(chuàng)造山地園林的氣氛。

北坡是一處既幽邃又開朗的山地小園林，小水系有溪，有澗，有潭，有瀑，有潺潺水音，伏流暗脈，構成北坡一處精巧的山間水景。東坡植物為主，建筑比重小 6濠濮間——畫舫齋

水系南端的另一部分筑土為山，北面第二部分為以水池為主體的小園林濠濮間。石坊以北為第三部分，第四部分即畫舫齋。自南而北依次構成山水丘陵建筑的序列，把自然界山水風景的典型縮移與人工建置交替展現(xiàn)在300m的地帶上。7靜心齋山水層次劃分

山池空間是園林的主景區(qū)，景區(qū)地段進深過淺，因地制宜運用增加層次的方法來彌補地段缺陷①跨水建水榭‘沁泉廊’將水池分為兩層次，與正廳，園門構成一條南北中軸線②池北假山也分南北并列的北高南低的兩重，與水池環(huán)抱嵌臺，形成了水池的兩個層次以外的山脈的兩個層次3通過這種多層次既隔又透的處理，景區(qū)的南北進深看起來就仿佛比實際深遠得多。

9靜宜園全園分為內(nèi)垣、外垣、別垣三部分

10有園中園：靜宜園、清漪園、靜明園、圓明園。

11圓明園、避暑山莊、清漪園（頤和園）前者為人工山水園，后兩者為天然山水園。

12圓明三園都是水景園，三園都是人工創(chuàng)設的山水地貌作為園林骨架。長春園、綺春園、圓明園集錦式。圓明園水面大中小相結合；長春園以一大水面為主體，周圍崗阜回環(huán)；綺春園則全部為小型水面結合崗阜穿插的集錦。

13長春園北景區(qū)即西洋樓包括六幢西洋建筑：諧奇趣、蓄水樓、養(yǎng)雀籠、兮外觀、海晏堂、遠瀛觀。三組大型噴泉：諧奇趣南面的弧形石階前和北面的雙跑石階前；海晏堂的西面大門前；遠瀛觀南面大水法。若干庭院和點景小品：萬花陣、線法山、線法墻。

14圓明園的象征意義：運用象征和寓意的方式來抑揚有利于帝王封建統(tǒng)治的意識形態(tài)，宣揚儒家的哲言、倫理和道德觀念。九州清晏寓意普天之下莫非王土，鴻慈永祜標榜孝行，涵虛朗鑒標榜豁達品德，澹泊寧靜標榜清心寡欲，濂溪樂處象征對哲人君子之仰慕，多稼如云象征帝王之重農(nóng)桑。

第四篇：中國園林史總結材料

第一章 緒論

一、園林發(fā)展的四個階段

1、第一階段

原始文明階段 原始文明對園林具有孕育作用。

原始社會時期（實用第一、娛樂第二、雛形）

2、農(nóng)業(yè)文明——奴隸社會和封建社會（發(fā)展快、完善之前、向觀賞、欣賞變化漫長

3、工業(yè)文明階段

工業(yè)文明促進了城市園林化和自然保護區(qū)園林的形成工業(yè)社會時期18世紀后19世紀初，現(xiàn)代園林的起源

此時期的代表人物：奧姆斯特德，開創(chuàng)自然保護和現(xiàn)代城市公共園林的先驅者之一。代表作：世界最早的城市公園之一——紐約“中央公園”。同時創(chuàng)辦景觀規(guī)劃設計專業(yè)。

4、信息文明階段

信息文明確立了生態(tài)園林目標。

二次大戰(zhàn)后至今，后現(xiàn)代園林時期（生態(tài)平衡、改善人類環(huán)境、廣義園林擴大）

二、中國古典園林的類型

1、按照園林基址的選擇和開發(fā)方式的不同

人工山水園：在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為的創(chuàng)設山水地貌，配以花木栽植和建筑營構，把天然山水風景縮移模擬在一個小范圍之內(nèi)。人工山水園是中國古典園林的代表。

天然山水園：建在城鎮(zhèn)近郊或遠郊的山野風景地帶，包括山水園、山地園和水景園等。

2、按照園林的隸屬關系

按園林隸屬關系分：皇家園林、私家園林、寺觀園林

（1）皇家園林

古籍里稱苑、苑囿、宮苑、御苑、御園等，屬皇帝個人和皇室所私有。皇家園林按使用情況的不同分大內(nèi)御苑、行宮御苑、離宮御苑等。

大內(nèi)御苑：即皇帝的宅園，建制在皇城和宮城之內(nèi)，緊鄰皇居或距皇居很近，便于皇帝日常臨幸游憩。

行宮御苑、離宮御苑：建在都城近郊、遠郊的風景優(yōu)美的地方，或者遠離都城的風景地帶。不同點：行宮御苑供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用；離宮御苑作為皇帝長期居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內(nèi)相聯(lián)系的政治中心。（2）私家園林

私家園林屬于民間的貴族、官僚、縉紳所私有，古籍里稱之為園、園亭、園墅、池館、山池、山莊、別業(yè)、草堂等。（3）寺觀園林

各種宗教建筑的附屬園林。另外還有：

陵寢園林

是為埋葬先人，紀念先人實現(xiàn)避兇就吉之目的而專門修建的園林。

3、造園四要素：山、水、植物、建筑

4、中國古典園林是世界園林發(fā)展的第二階段

中國古典園林大約從公元前11世紀的奴隸社會末期到19世紀末葉封建社會解體。

三、中國古典園林的發(fā)展歷史分為五個時期：

1、生成期

園林產(chǎn)生和成長的幼年期，相當于殷、周、秦、漢時期。

2、轉折期

相當于魏、晉、南北朝。

3、全盛期

相當于隋、唐。

4、成熟時期

相當于兩宋、清初。

5、成熟后期

清中葉到清末。

四、中國古典園林的特點

1、本于自然、高于自然——中國古典園林創(chuàng)作的主旨 英國園林（理性的、客觀的寫實）、中國園林（感性的、主觀的寫意）同為風景式園林

2、建筑美與自然美的融糅——尤其是人工造園，它是判斷園林成功與否的重要標志 中國古典園林講究天人合一

3、詩畫的情趣

4、意境的含蘊

第二章 園林的生成期——殷、周、秦、漢

一、中國古典園林的起源

1、囿：王室專門圈養(yǎng)禽獸的場所

2、臺：土堆筑而成的方形高臺，登高以觀天象、通神明，具有濃厚的神秘色彩

3、園：種植樹木的場地

以上為三個源頭，視為古典園林的原始雛型

促成生成期的中國古典園林向著風景式的方向上發(fā)展的社會因素——山水審美觀念的確立

意識形態(tài)因素——天人合一、君子比德、神仙思想

二、殷、周（最大的奴隸制國家）“貴族園林”

周分為西周和東周（前半段為春秋、后為戰(zhàn)國）這時候的宮苑游觀已經(jīng)上升到主要地位，植物成為造園要素，建筑結合天然山水地貌而發(fā)揮其觀賞作用，開始有了游賞為目的的水體。

楚國的章華臺——“高臺榭”的典型 吳國的姑蘇臺——山地園林

兩個都是利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢

三、秦

皇家園林的起源

園林的發(fā)展與新興皇帝獨裁政體的政治體制相適應，開始出現(xiàn)真正意義上的“皇家園林”。

上林苑——當時最大的一座皇家園林 是一個大型的宮殿建筑群，最主要的阿房宮，其中的蘭池宮在生成期的園林發(fā)展史中占著重要的位置：首次見于史載的園林筑山、理水；堆筑島山，求仙的功能

四、西漢的皇家園林

1、上林苑——山水；植物、動物；苑（園林）；宮（宮殿建筑群）；臺（地勢較高的建筑物）；觀；生產(chǎn)基地

綜上所述：①上林苑是一個范圍極其遼闊的天然山水環(huán)境；②上林苑內(nèi)的建筑密度較稀疏；③上林苑是一座多功能的皇家園林。

2、甘泉宮——類似后世的離宮御苑

3、未央宮——相當于后來的宮城

4、建章宮——類似于后世的大內(nèi)御苑

他的園林一區(qū)是歷史上第一座具備完整的三仙山的仙苑式皇家園林，從此“一池三山”成為皇家園林的主要模式

5、蘭池宮在生成期的園林發(fā)展史中占重要地位 引渭水為池，池中堆筑島山，首次見于史載的園林筑山、理水之并舉； 堆筑島山名為蓬萊山以模擬神仙境界，從此，皇家園林又多了一求仙功能。

6、兔園

宮苑是當時皇家園林的普遍稱謂，宮：以宮殿建筑群為主體，山池花木穿插其間；苑：建置在郊野山林地帶的離宮別苑，占地廣，規(guī)模大。

五、東漢的皇家園林——稱之為“宮苑”

游賞功能上升到主要地位，比較注意造景的效果。

六、漢代的私家園林

1、王侯官僚的園林

以西漢梁孝王劉武的兔園和東漢梁冀的苑囿為代表。（1）梁孝王兔園

兔園后稱梁園，也稱梁苑。位置：西京長安，另說在淮陽城東。據(jù)歷史記載，兔園以建筑為主，但山水、動植物已占很大比重。園中以土為山，以石疊巖，這種土石結合的假山在中國園林史上為首創(chuàng)。

由于受文士影響，園中布景、題名已開始出現(xiàn)詩畫意境。這是我國古代園林中值得關注的發(fā)展傾向，文化因素對苑囿的影響由來已久。（2）梁冀苑囿 特點

A：宅園中堆置了形似二崤綿延起伏的山丘，山上有大片樹林，山下有深陡的溪澗，山林間放養(yǎng)奇禽馴獸。

B：范圍大，似現(xiàn)今的大型自然公園。

梁冀苑囿是中國歷史上規(guī)模最大、最豪華的私家園林。

2、富豪巨賈苑囿

以西漢時茂陵袁廣漢為代表。

3、文人宅園

隱士莊園主多半為文人出身。如西漢文學家、科學家張衡就是當時一位著名的致仕歸田隱士

東漢梁翼園林假山的這種構筑方式，是中國古典園林中見于文獻

第三章 園林的轉折期——魏、晉、南北朝

一、以自然為主的園林手法產(chǎn)生，自然山水園的由來；木結構建筑完全代替了漢代的夯土臺榭建筑

二、中國園林體系的完成

魏晉六朝長期處于**年代，而思想、文化藝術十分活躍，對中國園林體系的完成產(chǎn)生了深遠的影響。主要表現(xiàn)在：

在以自然美為核心的時代美學思潮的直接影響下，中國風景式園林由再現(xiàn)自然進而至于表現(xiàn)自然；

皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能基本上消失或僅保留其象征意義，生產(chǎn)和經(jīng)濟運作則已很少存在，游賞活動成為主導功能；

私家園林作為一個獨立的類型出現(xiàn)，集中反映了這個時期造園活動的成就； 寺觀園林的出現(xiàn)開拓了造園活動的新領域，對風景名勝區(qū)的開發(fā)起著主導作用；

建筑作為一個造園要素，與山水地形、花木鳥獸等自然要素取得了較為密切的協(xié)調關系。

三、皇家園林

此時期的典型代表皇家園林：北方的鄴城、洛陽，南方的建康。

1、鄴城

御苑——華林園

經(jīng)度、緯度的出現(xiàn)，后世一直沿用；把重要的建筑放在中軸線上

2、洛陽

大內(nèi)御苑——華林園（芳林苑），其造園藝術成就占一定位置 確立城市中軸線規(guī)劃體制

3、建康（南方）

大內(nèi)御苑——華林園、樂游苑 芳林苑（桃花園）、上林苑（皇家狩獵場）

規(guī)模較小，規(guī)劃設計精密細致了；造園四要素的綜合而成的景觀，有神仙虛擬轉為世俗；開始受到私家園林的影響，文人參與園林開始；開始筑山、理水的人工園林造景多了，寫意加寫實的創(chuàng)作方法

三、私家園林

此時期的私家園林見于文獻記載的已經(jīng)很多。從地理位置上私家園林有兩種：建在城市里或城近郊的城市型私園——宅院、游憩園；建在郊外的莊園、別墅。同時也有南方與北方私家園林的差別。

1、北方的私家園林（以洛陽地區(qū)最為繁華）（1）城廓宅園

洛陽城東的“壽丘里”位于退酤以西，張方溝以東，南臨洛水，北達邙山，是王公貴戚邸宅和園林集中的地方，民間稱之為“王子坊”。園、宅極華麗、考究。

在《洛陽伽藍記》中有對洛陽私家園林的細致描述，同時私家造園活動不僅體現(xiàn)了園林的游賞場所，也是人們斗富的一種手段。（2）郊野莊園別墅

當時北方著名的莊園別墅以西晉石崇的金谷園為代表。

石崇，晉武帝時為荊州刺史。晚年辭官后，卜居洛陽城西北郊金谷澗畔之河陽別墅，即金谷園。

石崇經(jīng)營金谷園的目的，是為了下野之后安享山林之樂趣，兼作服食吟詠的場所。

2、南方的私家園林

與北方一樣，為貴戚、官僚所經(jīng)營。為滿足奢侈糜爛的生活享受，同時也為了爭奇斗富，也很講究山池樓閣的華麗格調，刻意追求一種近乎糜爛的園林景觀。⑴城廓宅院

茹園，吳興武康任茹法亮的居所。書中記載，“宅后為魚池、釣臺、土山，樓館長廊達一里。竹林花藥之美，皇家苑囿所不能及。”茹園既有輝煌殿閣的富貴氣，也有山池花藥的休閑之情。

南齊的文惠太子于建康開拓私園“玄圃”，園址地勢較高。其中起土山、池、閣、樓、觀、塔宇，多聚異石，妙極山水。園林中掇山理水造詣高超，顯示出較高的技術水平。⑵郊野的莊園別墅

會稽謝家莊園是這一時期南方私家莊園別墅的杰出代表。城市私家園林的特點：①設計精致化；②規(guī)模小型化。

四、寺觀園林

1、毗鄰于寺觀而單獨建置的園林，宅園

2、寺、觀內(nèi)部各殿堂庭院的綠化和園林化

3、郊野地帶的寺、觀外圍的園林化環(huán)境

五、其他園林

非主流園林類型——文人名流經(jīng)常聚會的新亭、蘭亭這樣的一些近郊的風景游覽地，公共園林，曲水流觴

開始形成皇家、私家、寺觀三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系。

第四章 園林的全盛期——隋、唐

一、長安、洛陽

沿用了秦代開始的九經(jīng)九緯規(guī)劃格局，前宮后院的布局手法 隋的大興宮，建立了一整套完善的水系 唐代正式建立“兩京制”——長安、洛陽

二、皇家園林

1、大內(nèi)御苑

唐長安城中有三大宮殿區(qū)，史稱“三大內(nèi)”，即西內(nèi)太極宮，東內(nèi)大明宮、南內(nèi)興慶。長安大內(nèi)三苑：西內(nèi)苑、東內(nèi)苑和禁苑

陶光園為洛陽宮（隋名紫微城）的大內(nèi)御苑

2、行宮御苑、離宮御苑

西苑——歷史上僅次于西漢上林苑的一座皇家園林，是一座人工山水園，沿襲漢以來的“一池三山”的宮苑模式，這是從秦漢建筑宮苑轉變?yōu)樯剿畬m苑的一個轉折點，開北宋山水宮苑──艮岳之先河。山上的建筑能時隱時現(xiàn)，反映建筑技巧的提高。在設計規(guī)劃方面的成就具有里程碑意義，他的建成標志著中國古典園林全盛期到來。

上陽宮——建筑密度較大，殿宇為主，園林為輔 玉華宮（玄奘）、仙游宮（舍利塔、白居易《長恨歌》）——依山而建的行宮御苑，翠微宮：太宗去世

華清宮——仿長安規(guī)劃布局，最重要的離宮御苑，苑林區(qū)在天然植被的基礎上，還進行了大量的人工綠化種植

九成宮——與華清宮齊名的離宮御苑，皇帝避暑的離宮御苑 皇家園林大體上形成了大內(nèi)御苑、行宮御苑、離宮御苑的類別

三、私家園林

唐代的私家園林更為興盛，催生出一種特殊的風格——士流園林，白居易的廬山草堂便是著名一例

1、城市私園

洛陽城內(nèi)的私園多以水景取勝，長安大部分為宅園或游憩園 履道坊宅園——前宅后園的布局，白居易

2、別墅園即建在郊野地帶的私家園林，（1）單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優(yōu)美的地帶 洛陽的平泉園、杜甫的浣花溪草堂（2）單獨建置在風景名勝區(qū)內(nèi)

白居易的廬山草堂、李泌的衡山別業(yè)（3）依附于莊園而建置

王維的輞川別業(yè)（借景于自然山水）、盧鴻一的嵩山別業(yè)

四、文人園林的興起

唐代科舉取仕，許多文人以文入官，入官后又不忘吟詩賞景。

文人出身的官僚，不僅參與風景的開發(fā)、環(huán)境的綠化和美化，而且還參與營造自己的私園。憑借他們對自然風景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力，來進行園林的經(jīng)營，同時也 5 把他們對人生的哲理體驗、宦海浮沉的感懷融注于造園藝術中。

文人園林乃是士流園林側重于以賞心悅目而寄托思想、陶冶性情、表現(xiàn)隱逸者，白居易為代表性人物，其是一位造詣頗深的園林理論家，也是歷史上第一位文人造園家

五、寺觀園林

長安城的佛寺，多數(shù)都有園林或者庭院園林化的建置 唐代寺觀園林出現(xiàn)一個新的表現(xiàn)形式——水庭

五、其他園林

衙署園林——建筑物體量小，以山池花木成景 公共園林——

二、其他園林

1、中央政府的衙署園林

多有山池花木點綴，個別還建置獨立的小園林。

2、公共園林

多以亭為中心、因亭而成景的邑郊公共園林。長安城內(nèi)開辟的公共園林有三種情況： ①利用城南一些坊里內(nèi)的崗阜——“原”；

②利用水渠轉折部位的兩岸而創(chuàng)為以水景為主的游覽地 ③街道的綠化

這個時期山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有互相滲透的跡象。

第五章 園林的成熟期

（一）——宋代

北宋的東京城、南宋的臨安城

一、皇家園林

宋代皇家園林規(guī)模較小，接近私家園林

1、東京——只有大內(nèi)御苑、行宮御苑 后苑——后周的舊苑

延福宮——植物造景比重大

艮岳——歷史上最著名的皇家園林之一，建園工作由宋徽宗親自參與，具有濃郁的文人園林意趣，“左山右水”的格局，著名的人工山水園的園林景觀十分豐富，有以建筑點景為主，有以山、水、花木成景的。造園藝術的成就，筑山、置石、理水（園內(nèi)一整套水系，幾乎包羅了內(nèi)陸天然水系形式）、植物配置、建筑。他是一座疊山、理水、花木、建筑完美結合的具有濃郁詩情畫意的較少皇家氣派的人工山水園，他代表宋代皇家園林的風格特征和宮廷造園藝術的最高水平。

瓊林苑——植物為主體的園林 金明池——大水池為主體的園林

2、臨安——只有大內(nèi)御苑、行宮御苑 后苑——唯一的大內(nèi)御苑，一座山地園 德壽宮、集芳園

中國歷史上最少皇家氣派的園林

二、私家園林

1、中原 花園類：

天王院花園子、歸仁園、李氏仁豐園：

2、宅園類： 富鄭公園、6 環(huán)溪——以水景和園外借景取勝 湖園：湖池是全園的構圖中心

游憩園（別業(yè)類）：董氏（西園、東園）、獨樂園

宅園、單獨建置的游憩園為多，栽植花木著稱，筑山仍以土為主

2、江南

南園——別墅園

南沈尚書園、北沈尚書園——南以山石之類見長，被以水景之秀取勝 滄浪亭——蘇州名園 夢溪園——沈括

3、文人園林的興盛 占著士流園林的主導地位

宋代文人園林的風格特點：簡約、疏朗、雅致、天然，也是中國古典園林體系的四個基本特點的延伸

禪宗、詩、畫藝術影響園林

三、寺觀園林

由世俗化進而達到文人化的境界

靈隱寺、韜光庵

四、其他園林

西湖成為一座特大型的公共園林——開放性的天然山水園林 楠溪江蒼坡村——唯一一處宋代農(nóng)村公共園林

總體景觀構思：注重蘊含文化的內(nèi)涵，南宋時，村上世族按“文房四寶”構思來重新進行布局：針對村右狀似筆架的“筆架山”，以一條東西向鋪磚石長街為“筆”，稱為“筆街”，鑿兩條5米長的大青石為“墨”，辟東西兩方池為“硯”，壘卵石成方形的村墻，使村莊象征一張展開的“紙”。筆墨紙硯一應俱全，構思奇特，獨具風格。這是“耕讀”思想在山村規(guī)劃建設中的充分體現(xiàn)。是宋代社會文化的一大特征。

疊石、置石技藝高超，由寫實、寫意結合轉化為寫意，景題、匾額的運用，賦予園林以“詩化”特征。

第六章 園林的成熟期

（二）——元、明、清初

市民園林出現(xiàn)與士流園林分庭抗禮

疊山方面，使用的石材多樣化，技法也趨于多樣化 景題、匾額、對聯(lián)在園林中普遍使用

一、元、明的皇家園林

元代皇家園林都在皇城范圍之內(nèi)，金代大寧宮拓展的大內(nèi)御苑 明代的大內(nèi)御苑——西苑（規(guī)模最大的一處），形成中、北、南三海的布局，建筑疏朗

御花園（前宮后苑），建筑規(guī)整，左右對稱，園路不設縱橫規(guī)整的幾何式，山池花木僅作為建筑的陪襯和庭院的點綴

東苑（前宮后苑），天然野趣、以山水取勝的園林

兔園，布局比較規(guī)整，有明確的中軸線，山、池、建筑均沿中軸配置

萬歲山，對稱均勻的布局

慈寧宮花園

明代的行宮御苑——上林苑、南苑（獵場、供應基地）

二、清初的皇家園林

大內(nèi)御苑——西苑，把南海分隔成一個獨立的宮苑區(qū)

行宮御苑——香山為主體的香山行宮，玉泉山為主體的靜明園 離宮御苑——暢春園，明清以來第一座離宮御苑，首次較全面的引進江南造園藝術的一座皇家園林；苑林區(qū)（前身清華園）是一個以水面為主體的水景園；建筑疏朗，大部分園林景觀以植物為主調

避暑山莊，規(guī)模更大的第二座離宮御苑，具備“避暑宮城”的性質；山莊地貌形成了全園的三大景區(qū)鼎列格局：山岳景區(qū)、平原景區(qū)、湖泊景區(qū)。避暑山莊開創(chuàng)了一種特殊的園林規(guī)劃——園林化的風景名勝區(qū)。

圓明園，加上長春園、暢春園，又叫圓明三園，整個山水體系的布局，反映了勘輿風水學說，水系自西北而東南的流向

三座離宮御苑是中國古典園林成熟時期的著名皇家園林

三、江南的私家園林

江南私家園林代表著中國風景式園林藝術的最高水平揚州私園——休園，以山水之景取勝

影園，以一個水池為中心的水景園，由著名造園家計成主持設計和施工 揚州建筑融治南、北之特色，兼具南、北之長而獨樹一格

揚州八大名園：王洗馬園、卞園、員園、賀園、冶春園、南園、鄭御史園、筱園 眾多私園中，有士流園林和市民園林，也存在兩者混合的

蘇州私園——拙政園，以植物之景為主，以水石之景取勝，充滿濃郁的天然野趣 無錫私園——寄暢園，是江南地區(qū)唯一的一座保存較完整的明末清初的文人園林，是中型的別墅園林，是一座以山為重點，水為中心，山水林木為主的人工山水園

南京私園——東園，規(guī)模較大的一處游憩園 上海私園——豫園

四、北京的私家園林 元代私園——萬柳堂

明代私園——定國公園、英國公新，在什剎海附近

梁園

清華園，以水面為主體的水景園，花卉大片種植

勺園，簡約、樸素

白石莊園

清初私園——怡園、萬柳堂、半畝園

王府花園（北京私家園林中一個特殊的類別）

自怡園、澄懷園

五、文人園林、造園家、造園理論著作

士流園林的全面文人化促成了文人園林的大發(fā)展，文人園林的高峰在江南 造園家——張南坦，疊山作品突出

張然

計成

造園理論著作——《園治》，論述江南園林的著作

李漁《一家言》、文震亨《長物志》

六、寺觀園林

元代——大成天護圣寺

明代——香山寺、碧云寺、圓靜寺

七、其他園林

公共園林——什剎海（北京）、巖頭村

第七章 園林的成熟后期——清中葉、清末

是中國古典園林發(fā)展史上集大成的終結階段

北方的皇家園林和南方的私家園林，同為中國后期園林歷史上的兩個高峰

一、皇家園林

規(guī)模之大、內(nèi)容之豐富，是中國歷史上罕見的 大內(nèi)御苑

1、西苑（現(xiàn)在北海的規(guī)模一樣）

明確的劃分了北、中、南海三個相對獨立的苑林區(qū)

團城、瓊華島，南坡的永安寺（一組對稱均齊的山地佛寺建筑群）；西坡地勢陡峭，建筑依山就勢；北坡疊石構成地形；東坡以植物之景為主

北海東面是以水池為主體的小園林濠濮澗，主要體現(xiàn)山野景觀

北岸新的建筑，靜清齋，典型的園中之園，是以假山和水池為主的山池空間，以建筑庭院烘托山石主景區(qū)，山池景觀突出，具有多層次、多空間的變化特點。

2、慈寧宮花園（頗有寺廟園林的色彩）建筑主次相輔，左右對稱，園路縱橫均齊的幾何式，少見的規(guī)整式庭園。建福宮花園（乾隆皇太子時的住所）這座園林沒有水景，是以山石取勝的旱園，建筑密度比較高，總體布局比較靈活，雖非均齊對稱，但主輔分明，中軸線突出，乾隆后期造園風格的主要特點

3、寧壽宮花園（乾隆花園）花園布局

⑴總體規(guī)劃采取橫向分割為院落的辦法，彌補了地段過于狹長的缺陷。⑵建筑布局

共分五進院落，每進院落的布局各不相同

行宮御苑

1、靜宜園（香山的東坡，大型的山地園）

內(nèi)坦，為主景點，其中有著名的古剎香山寺，園內(nèi)最宏大的一座寺院，東鄰歷史上最著名的景點“來青軒”外坦，為高山區(qū)別坦，兩組大建筑群，昭廟中有一座靜宜園最精致的小園林，見心齋，以建筑結合山石的庭院山景為主體

2、靜明園（玉泉山為主體，天然山水園）以山景為主，水景為輔，建筑很少

玉泉山上的玉峰塔，為惜墨如金而又畫龍點睛之筆

3、南苑（皇家獵場，人工挖湖建山）苑內(nèi)有一座精致的園林，團河行宮 離宮御苑

1、圓明園（平地人工挖湖的人工山水園）

圓明園三園，包括圓明園、長春園、綺春園，三園都是水景園，園林造景大部分是以水面為主題，因水成趣。圓明三園是集中中國古典園林平地造園的筑山理水手法之大成。建筑的群體組合極盡變化之能事，120多組建筑無一雷同，把建筑院落布局的多變性發(fā)揮到了極致。長春園內(nèi)歐式宮苑，西洋樓，植物配置采用歐洲規(guī)整式園林的傳統(tǒng)手法，規(guī)劃軸線控制、均齊對稱。圓明三園是“園中有園”的集錦式規(guī)劃的最具代表性的作品，它包含百余座小園林均各有主題，性格鮮明，堪稱典型的“標題園”。

2、避暑山莊（天然山水園）

山莊總體布局，前宮后苑

苑林區(qū)包括三大景區(qū)： 湖泊景區(qū)，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶，引用的活水，面積不到全園的六分之一，集中了全園一半以上的建筑，整個山莊的精華所在，景區(qū)有三條游覽線

平原景區(qū)，建筑物很少，顯示平原之開曠，與湖泊景區(qū)在一園之內(nèi)，特殊的景觀設計有著“移天縮地在君懷”的明顯政治意圖，在皇家園林中罕見的例子。

山岳景區(qū)，山地小園林，依山就勢，巧于因借的設計，碧靜堂、秀起堂

三大景區(qū)，湖泊景區(qū)具有濃郁的江南情調，平原景區(qū)宛若塞外景觀，山岳景區(qū)象征北方的名山，乃是移山縮地、融冶薈萃南北風景于一園。

3、清漪園（頤和園，以萬壽山、昆明湖為主題的大型天然山水園）

總體規(guī)劃以杭州的西湖為藍本，宮廷區(qū)建置在園的東北端，主要建筑勤政殿，勤政殿以西就是苑林區(qū)，分為前山前湖景區(qū)和后山后湖景區(qū)。

前山前湖景區(qū)，中央建筑群的中軸線十分突出明顯，建筑的立面也是幾何對位關系的經(jīng)營，主體為佛香閣。

兩千多年前西漢的建章宮是中國歷史上第一座具備一池三山的仙苑式皇家園林，頤和園是最后一座，也是碩果僅存的一座。

園林的借景手法出色，是清代皇家諸園中乃是名景模擬的最成功的一例。后山后湖景區(qū)，最著名的園中之園——惠山園（諧趣園），模仿?lián)P州名園寄暢園

考慮到“三山五園”的大環(huán)境整體，清漪園建成、昆明湖開拓之后，構成 萬壽山和里湖的南北中軸線，靜宜園的宮廷區(qū)、玉泉山主峰、清漪園的宮廷區(qū)此三者，又構成了一條東西向的中軸線。有一園建成，全局皆活之說。

三座園林是北方造園藝術發(fā)展到高峰境地的標志。

二、皇家園林的主要成就

1、獨具壯觀的總體規(guī)劃

平地起造的人工山水園與利用天然山水而施以局部加工改造的天然山水園，人工山水園園林的總體規(guī)劃乃運用化整為零、集零成整的方式，這就形成了大園還小園、園中又有園的“集錦式”的規(guī)劃方式，圓明園就是典型的一例。天然山水園，以自然景觀之美兼具人文景觀之勝的意趣再現(xiàn)，開創(chuàng)了清代皇家園林的一種規(guī)劃方式——園林化的風景名勝區(qū)。

2、突出建筑形象的造景作用

通過建筑個體和群體的外觀、群體的平面和空間組合而顯示出來

3、全面引進江南園林的技藝

通過三種方式：引進江南園林的造園手法；再現(xiàn)江南園林的主題，幾個園子多處再現(xiàn)江南名園獅子林；具體仿建名園

4、復雜多樣的象征意義

圓明園表達了“普天之下，莫非王土”的寓意；避暑山莊體現(xiàn)了天朝的象征

三、江南的私家園林

揚州有“揚州園林甲天下”的隆譽，園林建筑之獨具風格，內(nèi)外檐裝飾之精致，花木品類之豐富，疊石筑山則更臻新的造詣，所以有“揚州以園名，名園以疊石勝”。其中多處園子都在歷史上著名的“瘦西湖”帶狀園林集群。

蘇州園林，留園（以石景取勝的名園）、拙政園、網(wǎng)師園、獅子林，號稱蘇州四大名園。杭州也是私家園林集中之地，代表為郭莊、西冷印社

吳興的安瀾園，上海的豫園，南京的隨園，江寧織造署（商園）

1、揚州

小盤谷，小型宅園，此園雖小，用地卻十分緊湊，空間有障隔通透的變化，主次分明，顯示了江南小型宅園的精致而幽深含蓄的典型性格。

個園，園內(nèi)有多種竹子，所以取名“個園”，他以假山堆疊之精巧而名重一時，創(chuàng)造了 象征四季景色的“四季假山”，這個是中國古典園林中獨一無二的。

瘦西湖，一組以丁字河道為脈絡的園林集群，在瘦西湖帶狀展開的湖上園林大集群中是比較有代表性的一組，他的四座園林各具特色，而在總體布局上則又互為對比：卷石洞天之怪石古木之勝與其西鄰的西園曲水的較密集的建筑恰成對比；湖西的冶春詩社、柳湖春泛建筑疏朗，富于山林野趣，與湖東的虹橋修碶建筑分量較重形成對比。

2、蘇州

網(wǎng)師園，中型宅園，整個園林的空間安排采取主、輔對比的手法，主景區(qū)周圍安排若干的較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。在規(guī)劃尺度上也頗有獨到之處，網(wǎng)師園的建筑密度高達30%，但置身園內(nèi)，并無囿于建筑空間之感，足見設計的獨具匠心。

拙政園，是典型的多景區(qū)、多空間復合的大型宅園，園林空間豐富多變、大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水與建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍和的封閉空間。最大限度的發(fā)揮了空間組織上的開合變幻的趣味和小中見大的特色。

留園，園子分西、中、東三部分，西區(qū)以山景為主，中區(qū)以山、水兼長，東區(qū)以建筑取勝。收集了太湖石12峰置于園內(nèi)。其中以東區(qū)東部，正廳院中的“冠云峰”、“瑞云”、“岫云”三峰為主景的庭院最為有名。留園的兩個突出特點：豐富的石景，多樣變化的空間之景。

四、北方的私家園林

北京私園是北方私園的典型，王府花園是北京私園的特殊類別。如余園、崇禮花園、索家花園、那桐花園、可園、醇親王府園（宋慶齡故居）、鄭親王府園、禮親王府園。

大體上北京北京西郊的私園比較著名，如樂善園（后改建成北京動物園）；淑春園（園中的寬大的湖面就是現(xiàn)在北京大學的未名湖）；蔚秀園；鳴鶴園；朗潤園；承澤園；集賢院；熙春園、近春園、禮王園（后為樂家花園）；自得園，這些絕大多數(shù)都是別墅園林，宅與園合而為一，而且都是以山水取勝，因水成趣的水景園。

北京私園——半畝園，疊假山為京城之冠，利用屋頂平臺拓展視野，充分發(fā)揮了小環(huán)境的借景條件。

萃錦園（恭王府后花園），總體格局為西、南部為自然山水景區(qū)，東、北部為建筑庭院景區(qū)，形成建筑環(huán)境和自然環(huán)境之對比，既突出了風景式園林的主旨，又不失王府氣派的嚴肅規(guī)整。疊石用材及技法是北方的典型風格。

山東私園——十笏園，風格于北方的渾厚中又透出江南的柔媚。

五、嶺南的私家園林

園林的布局、空間組織、水石運用和花木配置方面逐漸形成自己的特色，終于異軍突起而成為與江南、北方鼎峙的三大地方風格。

順德的清暉園、東莞的可園、番禺的余蔭山房、佛山的梁園，粵中四大名園。梁園——文人園林，總體規(guī)劃特色在于住宅、祠堂、園林三者的巧妙合理的組合。可園——純建筑圍合的庭院格式 余蔭山房——總體布局很有特色，兩個規(guī)整形狀的水池并列組成水庭，水池的規(guī)整受西方園林影響。園中一些小品也為歐式風格

林本源園林——中型宅園，臺灣名園，全園利用建筑劃分為五個區(qū)域，各有特色。江南園林、北方園林、嶺南園林三大風格主要表現(xiàn)在各自造園要素的用材、形象和技法上，園林的總體規(guī)劃也多少有所體現(xiàn)。

江南園林——疊石主要太湖石和黃石，小型假山幾乎全部疊石而成；園林植物以落葉樹為主，配合若干常綠樹，再輔以藤、竹、花草等點綴；建筑以高度成熟的江南民間鄉(xiāng)土建筑為主，兼駐皖南、北方的風格；深厚的文化積淀、高雅的藝術格調和精湛的造園技巧，三大風格之首。

北方園林——建筑穩(wěn)重、敦實，具有剛健之美；水資源匱乏，采用“旱園”的做法；疊石 11 為假山的規(guī)模小，主要為北太湖石和青石；植物以常綠和春、秋、夏更迭不斷的灌木構成植物造景。

嶺南園林——園林規(guī)模比較小，庭院和庭園的組合；理水的手法多樣豐富，不拘一格；植物品種繁多，以植物造景為主。

六、寺觀園林

寺觀園林具有群眾性、開放性的特點，功能比較單一，具有公共園林的職能。北方風格——大覺寺，水景和古樹名木為整個寺院特點。

白云觀，道教全真派的著名道觀之一。

普寧寺，建筑為主的園林，完全對稱的規(guī)整布局，具有政治目的。

法源寺，花之寺的美名，牡丹為寺之名花，由于這個原因，寺內(nèi)還設有花圃。

潭柘寺，北京最古老的佛寺之一，此寺的獨具特色是山岳風景的環(huán)繞之中。西南風格——古常道觀，把宗教活動、生活服務、風景建設、道路安排等通過園林處理而完美統(tǒng)一。

圓覺寺、烏尤寺

江南風格——黃龍洞，園林的氣氛超過宗教建筑。

太素宮，名山風景區(qū)的宗教建筑與風景建設完美結合的一例。

七、其他園林

依托城市水系的公共園林

北京：依托城市水系的公共園林——什剎海

依托天然河湖、空曠荒地開辟略具公共園林性質的小型游覽地——陶然亭 北京之外：濟南的大明湖、南京的玄武湖、昆明的翠湖、揚州的瘦西湖

利用寺觀、祠堂、紀念性建筑物的名跡的基礎上開辟的公共園林——杜甫草堂、桂湖、百泉

農(nóng)村聚落的公共園林——水口園 書院園林——西云書院、竹山書院

八、少數(shù)民族園林

西藏園林——羅布林卡，原野風光為主調。

第五篇：園林史期末考試總結

1.大內(nèi)御苑：建置在首都的宮城和皇城之內(nèi)，緊鄰著皇居或居皇居很近，便于皇帝日常臨幸游憩的皇

家園林。

2.行宮御苑：建置在都城近郊、遠郊的風景優(yōu)美的地方，供皇帝偶一游憩或短期駐蹕之用的皇家園林。

如香山的靜宜園。

3.離宮御苑：建在都城近郊、遠郊或者遠離都成的風景地帶，作為皇帝避暑、長期居住、處理朝政的地方，相當于一處與大內(nèi)御苑相聯(lián)系的政治中心的皇家園林。如：承德避暑山莊

4.私家園林：屬于民間的貴族、官僚、縉紳所私有，古籍里面稱之為園、園亭、園野、池館、山池、山莊、別業(yè)、草堂等。

5.寺觀園林：指佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內(nèi)部庭院和外圍地段的園林化環(huán)境。

6.一池三山：歷代皇家園林的傳統(tǒng)格局，一池指“太液池”是一個寬廣的人工湖，池中筑有蓬萊、方

丈、瀛洲三座島山。7.伽藍七堂制度：伽藍又稱僧園、僧院，原意指僧眾所居之園林，然一般用以稱僧侶所居之寺院、堂

舍。直至后世，一所伽藍之完成，須具備七種建筑物，特稱七堂伽藍。“伽藍七堂”制形成于宋代，“伽藍七堂”的布局同我國傳統(tǒng)四合院布局幾乎完全一致，從此成為我國佛寺建筑的固有標準。

8.子城-羅城制度：即統(tǒng)治機構的衙署、邸宅、倉儲寅賓與游息、甲仗、監(jiān)獄等部分均集中于城垣圍繞的子城（內(nèi)城）內(nèi)，其外更環(huán)建范圍寬闊的羅城（外城）以容納居民坊市以及廟宇、學校等公共部分。

9.三山五園：三山五園是北京西郊一帶皇家行宮苑囿的總稱，是從康熙朝至乾隆朝陸續(xù)修建起來的。

三山是指萬壽山、香山和玉泉山。三座山上分別建有清漪園(頤和園)、靜宜園、靜明園,此外還有附近的暢春園和圓明園，統(tǒng)稱五園。

10.西湖十景：“西湖十景”是指浙江省杭州市著名旅游景點西湖上的十處特色風景，最常見的說法是蘇堤

春曉、曲苑風荷、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰夕照、雙峰插云、南屏晚鐘、三潭印月。

11.法國古典主義園林：利用建筑、道路、花圃、水池以及形狀修剪得十分整齊的花草樹木，如同刺繡

一般編織出美麗的圖案，形成極為有組織有秩序的古典主義風格園林。

12.哈哈墻：又稱為隱垣或界溝，帶有墻體和籬笆的壕溝，防止牲畜進入園中

13.開放型結園:用低矮綠籬組成裝飾圖案的花壇，在綠籬構成的圖案中填以各色砂石、土壤、碎磚的稱

為開放型結園；在圖案中種植花卉的則稱為封閉型結園。

14.勒洛特爾:法國著名的園林藝術大師，代表作：沃-勒-維貢特府邸花園，凡爾賽宮。勒洛特爾同時也是一種園林風格，是法國古典主義園林的代名詞

二、簡答

1.秦代蘭池宮在中國古典園林生成期發(fā)展中的重要地位。

1、引渭水為池，池中堆筑島山，乃是首次見于記載的園林筑山、理水之并舉；

2、堆筑島山名為蓬萊山以摹擬神仙境界，比起戰(zhàn)國時期昭王筑臺以求神仙的做法更賦予一 層意象的聯(lián)想，開啟了西漢宮苑中的求仙活動之先河。

2.生成期中國古典園林的特點。生成期的中國古典園林，從萌芽、產(chǎn)生而逐漸成長，持續(xù)了將近1200年。大致可以分為三個階段：

一、殷、周；

二、秦、西漢；

三、東漢。生成期的持續(xù)時間很長，但園林的演進變化極其緩慢，始終處在發(fā)展的初級狀態(tài)。

1、尚不具備中國古典園林的全部類型，造園活動的主流是皇家園林；

2、園林的功能由早先的狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)為主，逐漸轉化為后期的游憩、觀賞為主。

3、由于原始的山川崇拜、帝王的封禪活動，再加上神仙思想的影響，大自然在人們的心目 中尚保持著一種濃重的神秘性。

3.中國古典園林轉折期的特點。

1、園林的規(guī)模由大入小，2、崇尚自然美，園林造景轉化為濃郁的自然氣氛，由單純地摹仿自然山水進而對自然提煉。

3、建筑與其他的自然要素取得了較為密切的諧調關系。

4、規(guī)劃設計由前此的粗放轉變?yōu)檩^細致，造園活動完全升華到藝術創(chuàng)作的境界，創(chuàng)作方法趨向于寫實與寫意相結合。

5、皇家園林的游賞活動成為主導的功能。

6、私家園林異軍突起，一種是城市私園多為貴

族所有，代表一種華靡的風格。另一種莊園、別墅得到大大發(fā)展，成為精神庇護的寄托。寺觀園林拓展了造園活動的領域，向著世俗化的方向發(fā)展。

7、“園林”一辭已出現(xiàn)。

4.全盛期中國古典園林的特點。1皇家氣派的形成2私家園林的藝術價值 3寺觀園林世俗化4公共園林涌現(xiàn)5造園技巧和手法提高6山水畫，山水詩文，山水園林，相互滲透。詩畫情趣已形成，意境涵蘊尚處朦朧狀態(tài)

5.漢代建章宮的布局特點。就建章宮的布局來看，從正門圓闕、玉堂、建章前殿和天梁宮形成一條中軸線，其他宮室分布在左右，全部圍以閣道。宮城內(nèi)北部為太液池，筑有三神山，宮城西面為唐中庭、唐中池。中軸線上有多重門、闕，正門曰閶闔，也叫璧門，高二十五丈，是城關式建筑。后為玉堂，建臺上。屋頂上有銅鳳，高五尺，飾黃金，下有轉樞，可隨風轉動。在璧門北，起圓闕，高二十五丈,其左有別鳳闕，其右有井干樓。進圓闕門內(nèi)二百步，最后到達建在高臺上的建章前殿，氣魄十分雄偉。宮城中還分布眾多不同組合的殿堂建筑。璧門之西有神明，臺高五十丈，為祭金人處，有銅仙人舒掌捧銅盤玉杯，承接雨露。

6.中國古典園林意境的幾種表達方式。境的涵蘊有三種不同的表述方式：

1、籍助于人工的疊山理水把廣闊的大自然山水風景縮移摹擬于咫尺之間；

2、預先設定一個意境的主題，然后籍助于山、水、花木、建筑所構配成的物境把這個主題 表述出來，從而傳達給觀賞者以意境的信息;3/意境并非預先設定，而是在園林建成之后再根據(jù)現(xiàn)成物境的特征做出文字的“點題”— —景題、匾、聯(lián)、刻石等。

7.宋代皇家園林的特點。

1、宋代皇家園林的規(guī)模既遠不如唐代之大，也沒有唐代那樣遠離都城的離宮御苑；

2、在規(guī)劃設計上更精密細致，比起中國歷史上任何一個朝代都最少皇家氣派，更多地接近民間私家園林。

8.成熟前期中國古典園林的特點。第一，私家造園活動最為突出第二，公共園林的造園活動更加活躍雖然不是造園活動的主流，但是比唐代更為普遍。某些私家園林和皇家園林定期向社會開放，也發(fā)揮了其公共園林的作用。第三，造園四要素疊石、置石技術成熟理水已經(jīng)能縮移模擬大自然全部的水體形象園藝技術發(fā)達能夠培育出豐富的園林品種園林建筑已經(jīng)具備后世所見的幾乎全部形象，設計手法臻于成熟，造型精美，做工精致。建筑小品、建筑細部、家具陳設更加精美第四，宋代已經(jīng)完成了寫意山水園的塑造。第五，宋代的皇家園林、私家園林、寺觀園林的發(fā)展，不僅數(shù)量超過前代，而且藝術風格更加細致、清新，達到了中國古典園林史上登峰造極的境地

9.成熟后期中國古典園林的特點。1士流園林的全面“文人化”文人園林涵蓋了民間的造園活動，導致私家園林達到了藝術成就的高峰； 2明末清初，在經(jīng)濟文化發(fā)達、民間造園活動頻繁的江南地區(qū)，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的造園家，有的出身于文人階層，有的出身于疊山工匠； 3元、明文人畫盛極一時，影響及于園林，而相應的鞏固了寫意創(chuàng)作的主導地位； 4皇家園林的規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見濃郁；5在某些發(fā)達地區(qū)，城市、農(nóng)村聚落的公共園林已經(jīng)比較普遍。

10.意大利臺地園的特點：16世紀后半葉的意大利莊園多建在郊外的丘陵山坡上，依山就勢辟成若干臺層，形成獨具特色的臺地園。園林布局嚴謹；有明確的中軸線貫穿全園；聯(lián)系各個臺層；使之成為統(tǒng)一的整體。軸線有時分主次軸線，甚至不同軸線呈垂直、平行或反射狀。中軸線上則以水池，噴泉，雕像以及造型各異的臺階、坡道等加強透視線的效果，景物對稱布置在中軸線兩側。各臺層上以水體造型與雕塑結合作為局部中心，建筑有時作為全園的主景而置于園地的最高處。庭院作為建筑的延伸力求在空間上與室內(nèi)協(xié)調呼應，理水技術發(fā)達形成水風琴、水劇場等。植物造型復雜。

11.法國古典主義園林的特點。①法國古典主義園林，著重表現(xiàn)的是莊重典稚的貴族氣勢，是完全人工化的特點。②府邸總是中心，起著統(tǒng)率的作用，通常建在地形的最高處③花園：構圖也體現(xiàn)出專制政體中的等級制度。在貫穿全園的中軸線上，加以重點裝飾，形成全園的視覺中心。小徑和甬道的布置，以均衡和適度為原則、整個園林因此編織在條理清晰、秩序嚴謹、主從分明的幾何網(wǎng)格之中。各個節(jié)點上布置的裝飾物（水池、噴泉、雕塑及小品裝飾），強調了幾何形構圖的節(jié)奏感。④地形：平坦或略有起伏，整體上有著平緩而舒展的效果。⑤水景：園林中主要展示靜態(tài)水景，以遼闊、平靜、深遠的氣勢取勝。尤其是運河的運用，成為勒諾特爾式園林中不可缺少的組成部分。⑥植物：法國式園林中廣泛采用豐富的闊葉喬木，能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化，并創(chuàng)造出以花卉為主的大型刺繡花壇。

12.英國自然風景園林的特點。相地選址，大多由過去皇家或貴族的規(guī)則式園林改造而成；園林布局，竟可能的避免與自然的沖突，建筑不起主導作用，大片緩坡草地為主體；造園要素，哈哈墻，植物要素疏林草地、灌木、花卉，水景要素水池噴泉，建筑要素模仿廟宇小建筑、哥特式建筑、巖石假山。

三、論述

1.生成期影響中國古典園林向著風景式方向發(fā)展的三個重要的意識形態(tài)方面的因素。影響園林向著風景式方向上發(fā)展的三個意識形態(tài)方面的因素：

1、“天人合一”的思想，由宋儒提出，明代造園家計成提出的“雖由人作，宛自天開”的論點，就是天人諧和思想的承傳和發(fā)展。

2、君子比德思想，源于先秦儒家，如孔子的“知者樂水，仁者樂山。知者動，仁者靜。”

3、神仙思想，產(chǎn)生于周末，盛行于秦漢，如蓬萊、方丈、瀛洲三仙山（2.中國古典園林的特點：

1、本于自然、高于自然——中國古典園林創(chuàng)作的主旨英國園林（理性的、客觀的寫實）、中國園林（感性的、主觀的寫意）同為風景式園林

2、建筑美與自然美的融糅——尤其是人工造園，它是判斷園林成功與否的重要標志 中國古典園林講究天人合一

3、詩畫的情趣

4、意境的含蘊。這四大特點是中國古典園林在世界上獨樹一幟的主要標志。它們的成長乃至最終形成，固然由于政治、經(jīng)濟、文化等諸多復雜因素的制約，而從根本上來說，與中國傳統(tǒng)的天人合一的哲理以及重整體觀，重直覺感知、重綜合推衍的思維方式的主導也有著直接的關系。可以說四大特點本身正是這種哲理和思維方式在園林藝術領域內(nèi)額具體表現(xiàn)。園林的全部發(fā)展歷史反映了這四人特點的形成過程，園林的成熟時期也意味著這四大特點的最終形成。

3.西漢上林苑的規(guī)劃布局特點。1山水：“關中八水”貫穿于苑內(nèi)遼闊的平原、丘陵之上，自然景觀極其恢宏、壯麗。昆明池，有訓練水軍、水上游覽、漁業(yè)生產(chǎn)基地、摹擬天象，還有“蓄水庫”的作用；建章宮內(nèi)，池中筑三島摹擬東海三仙山。2）植物，動物：上林苑地域遼闊、地形復雜，天然植被極為豐富，并人工栽植大量的樹木，無異于一座特大型的植物園。苑內(nèi)豢養(yǎng)百獸放逐各處，某些區(qū)域相當于皇家狩獵區(qū)，各種珍貴鳥獸及外國動物，上林苑則有相當于一個大型動物園。3）苑：苑即園林，有三十六處“園中之園”，一部分為秦代舊苑，大部分為武帝時期及以后陸續(xù)興建，一般都建置在風景優(yōu)美的地段作為游憩場所。如宜春下苑、樂游苑、御宿苑、思賢苑和 博望苑。4）宮：宮即宮殿建筑群。《關中記》所載上林苑宮殿建筑群共計十二處，分別為建章宮、承光宮、儲元宮、包陽宮、尸陽宮、望遠宮、犬臺宮、宣曲宮、昭臺宮、浦陶宮、黃山宮、扶荔宮。5）臺：上林苑內(nèi)有許多臺，仍沿襲先秦以來在宮苑內(nèi)筑高臺的傳統(tǒng)。如眺瞻臺、望鵠臺、神明臺、涼風臺、靈臺等。6）觀：觀、館二名往往互相通用，是漢代對體量較高大的非宮殿建筑物的通稱。《三輔黃圖》記載了上林苑內(nèi)如昆明觀、蠶觀、平樂觀、遠望觀、燕升觀、觀象觀、便門觀等二十一觀的名字。7）生產(chǎn)基地：類似一座龐大的“皇家莊園”

4.明代計成的著名造園理論著作《園冶》的主要內(nèi)容。

卷一含“興造論”、“園說”以及相地、立基、屋宇、裝折等部分。

“相地”包括山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地等。“立基”介紹廳堂基、樓閣基、門樓基、書房基、亭榭基、廊房基、假山基等。“屋宇”包括門樓、堂、齋、室、房、館、樓、臺、閣、亭、榭、軒、卷、廣、廊、五架梁、七架梁、九架梁、草架、重椽、磨角、地圖等。“裝折”介紹屏門、仰塵、床桶、風窗、長短槁式、槁欞式、束腰式、風窗式等。

卷二描述“裝折”的重要部分——欄桿。

書中詳細描繪欄桿樣式，展示近百種欄桿圖式，大都為江南園林中的圖案花樣。這些圖式，直至清末的幾百年中，欄桿樣式依舊基本沒能超出其范圍，影響可謂深遠。

卷三由門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景六篇組成。

“門窗”介紹“方門合角式”至“圈門式”等31種式樣，“墻垣”列舉“白粉墻”、“磨磚墻”、“漏磚墻”、“亂石墻”等漏明墻式16種，“鋪地”敘述“亂石路”至“諸磚地”等鋪地樣式，“掇山”列舉園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等諸種造園的假山，“選石”論述太湖石、昆山石、宜興石、龍?zhí)妒⑶帻埳绞㈧`璧石、峴山石、宣石、湖口石、英石、散兵石、黃石、舊石、錦川石、花石綱、六合石子等親自用過的掇山石。最后的“借景”篇既是《園冶》一書的總結，亦是該書的精粹之一。計成認為

“借景”乃“林園之最要者也。如遠借，鄰借，仰借，俯借，應時而借。然物情所逗，目寄心期，似意在筆先，庶幾描寫不盡哉”。

其造園思想集中體現(xiàn)在以下兩方面：

其一，“雖由人作，宛如天開”。

由于我國建造古代園林都以自然山水作為參照物，崇尚自然成為民族欣賞心理的重要內(nèi)容。“雖由人作，宛如天開”(《園冶》卷一《園說》)，意謂由人所造的園林能達到如天然生成的效果，這亦是造園家希望達到的最高藝術境界。這種使所造園林具有自然山水的味道的造園思想，使園林“自成天然之趣，不煩人事之工”(《園冶》卷一《相地?園林地》)，體現(xiàn)居住條件與自然環(huán)境的和諧一致，使所造園林“具備了出自天然的藝術杰作的韻律”

其二，“巧于因借，精在體宜”。

如果說建造園林的最高標準是“雖由人作，宛如天開”，那么，達到此一標準的具體造園步驟就是“巧于因借，精在體宜”(《園冶》卷一《興造論》)。

5.中國古典園林成熟后期皇家園林的主要成就。

1、引進江南園林的造園手法；

2、再現(xiàn)江南園林主題；

3、具體仿建名園；

4、獨具壯觀的總體規(guī)劃；

5、突出建筑形象的造景作用；

6、復雜多樣的象征寓意。不足：全面吸收江南園林養(yǎng)分的同時摻雜了不少市井趣味，某些御苑的建筑物分量過大，內(nèi)容過于繁雜，多少有悖于風景式園林的主旨。反應了中國近代歷史中由盛及衰的變化過程。

6.英國風景式園產(chǎn)生的原因及其受到中國園林的影響一那些？1.文學藝術的影響當時的詩人、畫家、美學家中興起了尊重自然的信念，他們將規(guī)則式花園看作是對自然的歪曲，而將風景園看作是一種自然感情的流露。這為風景園的產(chǎn)生奠定了理論基礎。2.自然地理與氣候的影響（1）歐洲興起法國勒諾特爾造園熱時，英國受影響極少，原因有二：1是英國人固有的保守性，2是在英國丘陵起伏的地形上，要想建造勒諾特爾式宏偉壯麗的效果，必須大動土方改造地形，從而耗資巨大。（2）英國多雨潮濕的氣候條件下，植物生長十分有利，而樹木的整形修剪要花費更多的勞力。3.產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的影響（1）14世紀中葉，黑死病流線，1/3人口減少→農(nóng)業(yè)結構改變→畜牧業(yè)發(fā)展→毛紡業(yè)發(fā)展→畜牧業(yè)發(fā)展→改變了英國的鄉(xiāng)村景觀和風貌。（2）16世紀，產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展→燃料、建筑材料匱乏→禁止砍伐森林法令頒發(fā)→12種樹必須加以保護，包括櫟樹→保護了英國樹林景觀。（3）18世紀，牧草與農(nóng)作物的輪作制→鄉(xiāng)村風景面貌改變。受到中國園林的影響

對中國園林與文化的贊美與憧憬的影響，雖然當時英國人有不少熱衷于追求中國園林的風格，卻只能取其一些局部而已。