第一篇：無題·颯颯東風細雨來原文、翻譯及賞析

無題·颯颯東風細雨來原文、翻譯及賞析

無題·颯颯東風細雨來原文、翻譯及賞析1

無題·颯颯東風細雨來原文

唐代：李商隱

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

譯文及注釋

颯(sà)颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

東風颯颯，蒙蒙細雨飄灑，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。

芙蓉塘：荷塘。

金蟾(chán)嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

金蟾嚙鎖的香爐所散發的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬。玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏窺簾韓掾(yuàn)少，宓(fú)妃留枕魏王才。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。

賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。宓妃：指洛神，傳說為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。

春心：指相思之情。

鑒賞

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。

既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。”這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神，可以意會。”所謂“遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”寫女子居處的幽寂。

金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的'情絲。

“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事。

見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。

“春心莫共花爭發，一回相思一回灰！”突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為回回相思都化成了灰燼。

這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發”聯系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出“一回相思一回灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

無題·颯颯東風細雨來原文、翻譯及賞析2

無題·颯颯東風細雨來

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

鑒賞

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。

既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。”這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神，可以意會。”所謂“遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”寫女子居處的幽寂。

金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。

“賈氏窺簾嚙掾少”使用賈充女與嚙壽的愛情故事。

見《世說新語》載：晉嚙壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見嚙壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香嚙掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛嚙壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！”突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。

這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發”聯系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

譯文及注釋

譯文

東風颯颯，蒙蒙細雨飄灑，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。

金蟾嚙鎖的香爐所散發的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

賈氏隔簾偷窺嚙壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。

向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。

注釋

芙蓉塘：荷塘。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音。”起二句以風、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。

金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見嚙壽，愛悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽，被賈充發覺，遂以女嫁給嚙壽。嚙掾：指嚙壽。嚙曾為賈充的掾屬。

宓（fú）妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛，后來曹操把她嫁給曹丕。甄后被饞死后，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水，夢見甄后來相會，表示把玉枕留給他作紀念。醒后遂作《感甄賦》，后明帝改為《洛神賦》。魏王：指魏東阿王曹植。

春心：指相思之情。

第二篇：暑期傳統文化研修會總結:颯颯東風細雨來

暑期傳統文化研修會總結:颯颯東風細雨來

馬小宇

又是一個梅雨季節，7月18日的清晨下著微微細雨，我們拖著行囊準備離開。而就在7天前，我們每一位學員都帶著一顆求知的心來到這里。緊張而有節奏的研修學習終告于段落，這不禁讓人感慨“逝者如斯夫”！此次研修學員有來自兩岸四地的老師，大家互相交流并成為了好朋友，真是有朋自遠方來，不亦樂乎啊！，對我而言，這次研修學習更是意義重大。無論是教學經驗還是生活閱歷，各位老師都是我學習的好榜樣。回來之后，那一幕幕已銘刻在我心中。行將離去，卻欲罷不能，不舍那熱情為我們服務的新亞中學及港中大的師生們；不舍我們四小組可愛的老師們，更不舍幾天來為我們作報告的教授們。7天學習中，我是收獲滿滿，感慨多多，感動連連。在這里，每一個人，每一個細節，無不在我心中蕩起漣漪！

一、無與倫比的收獲

1、對論語的“和”與“中庸”有了更進一步的認識。

五位教授分別從不同角度闡釋了論語當中的“和”與“中庸”的概念。其中錢遜教授、劉國強教授、辛意云教授從上古文化當中的“中”到“和”再到“中和”最終到中庸的概念，得出和乃是一動態概念即和實生物。而梁瑞明院長則從天人合一的角度闡釋了“和”、“合”，解釋了古代人類所具有原始宗教色彩，并提出了和合學，即人與人、人與社會、人與自然、人與生態文明、人與自身等5種關系的和諧。徐錦堯神父則從西方神學所塑造的神格世界與上古文化種所塑造的人格世界，二者之間的關系闡發中國人所特有的中庸人生觀、價值觀。五位教授的報告可謂是內容充實，使我更進一步理解了論語當中的和與中庸的概念，同時，透視文化當中仁、禮、和、中庸，對現今的人生觀、價值觀、世界觀都帶來非同一般的影響！“徐神父的講座是我主持的!”

2、組內與組間的交流增長了不少見識。

在這幾天學習中，我們共安排了2次小組交流，而每次的小組交流，都讓我收獲頗豐。我們四小組一共有16為老師，其中大陸11位，臺灣5位。在小組的討論交流當中，我們從日常的教學方式、教材教法、學生學情、生活習慣都得到充分的交流；同時就某些老師多次參加此次活動更是從自身組織國學社、平時開設有關國學文化知識的課程談起自己深刻的感受。又讓我印象深刻的是我們組的董明實老師。他來自新疆，新疆是一個維族居多的地區，而在這一地區傳播國學，我們這種中原文化著實會有些難度，但董老師依然從學校的實際出發開設有關這方面的課程，身體實踐，而每天4小時的睡眠，就為多讀一本書，這一本書抑或是為父母、抑或是為子女，都讓我們在坐的每位老師感慨。當然趙喜昆老師的豁達、皮老師的詼諧幽默、火辣辣的重慶的黃瑜老師、嚴謹的馮雄老師還有我們組江南韻味的許友超老師、雷西琴老師、朱亞麗老師都讓我難以忘懷。閑暇之余與臺灣老師的交流更是讓我大開眼見了。可愛的鄧若梅老師、林立雯老師、吳玉如老師、張素靜老師、潘萌彬老師還有易理玉老師等等，讓我對海峽對岸的臺灣有了很好的了解。

二、無以言語的感動

1、服務的貼心周到

非常感謝臺灣素書樓基金會、香港中文大學新亞書院、香港新亞中學以及北京的張慧老師。如若沒有錢夫人、如若沒有錢穆先生、又怎么會有我們這次的相會呢，所以我從內心由衷的感謝他們為我們提供如此好的機會，讓我們如此近距離的接觸大師、進一步弘揚國學；在開幕式看到錢夫人的資料介紹后，我更是佩服這位偉大的女士。感謝新亞書院在如此緊張的情況下，為我們提供食宿，且安排的井井有條。而在整個研修活動中，不辭辛苦的張慧老師和新亞中學的師生們更是我要感謝的對象。在我們的研修活動當中，有兩天是周末，當我得知香港人是非常注重自己周末的時候，那些老師還能像往前一樣精心準備早餐，我的心中油然升起一絲敬意。

2、強烈的責任擔當

7月的香港正是天氣比較炎熱的時候，人往往被炎熱搞到中暑。辛意云教授為我們作報告之時則是忍著強烈的頭痛，耐心講解完。后來才知道他是中暑了，所以看到辛教授強忍病痛為我們作報告，這不禁讓我想起論語當中曾子的一段話：“士不可以不弘毅，任重而道遠”，是的，從辛教授的身上，我看到了儒家強烈的社會責任擔當，而我們在作的每位學員則像接受陽光的雨露，成為各地傳播國學的星星火種。當然，潘萌彬老師亦是這樣的人。初次見到潘老師，我對她印象非常深刻，緣由于在我的點名冊上把她的性別誤寫成男了，后來點名才發現是位女老師。就是這樣我們相識了。臨別之前的那晚，與她交流才得知她患有癌癥，但她積極樂觀的心態終是戰勝了病魔，如今壽命已長了11年之多。她就像我的媽媽一樣，讓我感受到易于常人的毅力。在這緊張的研修之余，我看到了、感受到了每一個身軀所展現的這種強烈的社會責任擔當。

帶著這一絲絲的感動、帶著這樣的收獲，我回到我所工作的地方，我感受到了我的責任重大，我看到了孩子們渴望的目光，我看到了未來的希望。

第三篇：斗百花·颯颯霜飄鴛瓦原文翻譯及賞析

斗百花·颯颯霜飄鴛瓦原文翻譯及賞析

斗百花·颯颯霜飄鴛瓦原文翻譯及賞析1

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。

無限幽恨，寄情空殢紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

翻譯

深秋的冷風吹動了鴛鴦瓦上的霜花，冷風吹過綠色的帷幕，吹到陳阿嬌的身上，微微帶著寒意，靜悄悄的長門宮一直鎖著大門，滿院子的晚秋景色。眼看著盛開的菊花，（想起了這是登高的時節），重陽節時卻獨自在長門宮內落淚，淚水常常將臉上的胭脂花粉沖澆得殘缺不全，聽到皇帝的鸞車鈴聲離長門宮都很遠。

無限的幽怨與悔恨，只能向紈扇傾訴。當初還怪罪我拒絕與他同坐一輛馬車，卻突然成了現在這個樣子，宮中第一美女，卻是昭陽殿里的趙飛燕。

注釋

颯颯：象聲詞，指風聲。

鴛瓦：鴛鴦瓦，即成雙成對的瓦。

翠幕：綠色的帷幕，指陳阿嬌的床帳。

長門：長門宮，即陳阿嬌失寵于漢武帝后所居之宮。

深鎖：緊緊的鎖住。

滿庭：長門宮的庭院。

重陽：重陽節，乃是農歷的九月九日。

長是：經常是。

淹殘粉面：淚水將臉上的胭脂花粉沖澆得殘缺不全。

鸞輅：鸞車，皇帝所乘坐的車子。

殢：困擾，糾纏不清。

紈扇：是一種細絹所制的團扇。

輦：皇帝所乘坐的車子。

陡頓：猝然變化。

今來：如今。

昭陽飛燕：昭陽，指昭陽宮；飛燕，指趙飛燕。因趙飛燕居于昭陽宮，因此稱為昭陽飛燕。

創作背景

此詞具體創作年代暫不可考，但柳永在詞中使用了陳皇后與班婕妤的典故，聯系到柳永的生平經歷，此典故應該是是柳永隱喻自己當初不該“辭輦”離開汴京，希望得到皇上重新重用，故該詞應該是作于柳永晚年在蘇杭做官的時候。

賞析

詞的上闋講述了陳皇后失寵而幽禁于長門宮的故事。主要通過景物描寫，層層鋪陳，渲染氣氛。并通過有特定內涵的意象暗示出宮怨的主題。

詞由霜落聲起筆，以“颯颯”的風聲來反襯環境的靜寂，以“霜飄”暗示時令已是秋季，天天漸漸寒涼。接下來用造景設色之法，圍繞著“靜寂”和“寒涼”，寫了輕寒微透的“翠幕”，寫了深深閉鎖，悄無聲息的長門，寫了“秋色將晚”的庭院。經過一番鋪陳，滿紙的凄清，滿紙的冷寂，“眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。”明寫被重陽冷雨“淹殘粉面“的菊，實寫重陽佳節被如珠的淚水“淹殘粉面”的人。大概是覺得繼續說下去則言之太遠了，難以收束，于是用“鸞輅”句又收回到陳皇后事，舉重若輕。

詞的下闋講述了趙飛燕讒害班倢伃而獨得成帝寵幸的故事，另避蹊徑，在對比中顯美丑。

換頭處的“無限幽恨"承上啟下，“寄情空殢紈扇”則暗示了這位失寵的妃嬪是班婕妤，她失寵于漢成帝后，曾作《怨歌行》詩以紈扇自比，書寫遭遺棄的哀怨之情，柳永認為班婕妤遭受冷落的原因是“辭輦”，是不肯阿順君王，德行篤厚如班婕妤者，最后也只能讓位于“自微賤興，逾越札制”的趙飛燕，“宮中第一妖嬈”的趙飛燕，詞中的“陡頓”、“第一妖嬈”、“卻道”等詞語也表達了詞人心底對這種現象的嘲諷。

善于將用事與時景相結合造成悲愴氣勢，是本詞的最大特點。

斗百花·颯颯霜飄鴛瓦原文翻譯及賞析2

原文：

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。

無限幽恨，寄情空殢紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

譯文

深秋的冷風吹動了鴛鴦瓦上的霜花，冷風吹過綠色的帷幕，吹到陳阿嬌的身上，微微帶著寒意，靜悄悄的長門宮一直鎖著大門，滿院子的晚秋景色。眼看著盛開的菊花，（想起了這是登高的`時節），重陽節時卻獨自在長門宮內落淚，淚水常常將臉上的胭脂花粉沖澆得殘缺不全，聽到皇帝的鸞車鈴聲離長門宮都很遠。

無限的幽怨與悔恨，只能向紈扇傾訴。當初還怪罪我拒絕與他同坐一輛馬車，卻突然成了現在這個樣子，宮中第一美女，卻是昭陽殿里的趙飛燕。

注釋

颯（sà）颯：象聲詞，指風聲。

鴛瓦：鴛鴦瓦，即成雙成對的瓦。

翠幕：綠色的帷幕，指陳阿嬌的床帳。

長（cháng）門：長門宮，即陳阿嬌失寵于漢武帝后所居之宮。

深鎖：緊緊的鎖住。

滿庭：長門宮的庭院。

重陽：重陽節，乃是農歷的九月九日。

長（cháng）是：經常是。

淹殘粉面：淚水將臉上的胭脂花粉沖澆得殘缺不全。

鸞輅（lù）：鸞車，皇帝所乘坐的車子。

殢（tì）：困擾，糾纏不清。

紈扇：是一種細絹所制的團扇。

輦（niǎn）：皇帝所乘坐的車子。

陡（dǒu）頓：猝然變化。

今來：如今。

昭陽飛燕：昭陽，指昭陽宮；飛燕，指趙飛燕。因趙飛燕居于昭陽宮，因此稱為昭陽飛燕。

賞析：

詞的上闋講述了陳皇后失寵而幽禁于長門宮的故事。主要通過景物描寫，層層鋪陳，渲染氣氛。并通過有特定內涵的意象暗示出宮怨的主題。

詞由霜落聲起筆，以“颯颯”的風聲來反襯環境的靜寂，以“霜飄”暗示時令已是秋季，天天漸漸寒涼。接下來用造景設色之法，圍繞著“靜寂”和“寒涼”，寫了輕寒微透的“翠幕”，寫了深深閉鎖，悄無聲息的長門，寫了“秋色將晚”的庭院。經過一番鋪陳，滿紙的凄清，滿紙的冷寂，“眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。”明寫被重陽冷雨“淹殘粉面“的菊，實寫重陽佳節被如珠的淚水“淹殘粉面“的人。大概是覺得繼續說下去則言之太遠了，難以收束，于是用“鸞輅”句又收回到陳皇后事，舉重若輕。

詞的下闋講述了趙飛燕讒害班倢伃而獨得成帝寵幸的故事，另避蹊徑，在對比中顯美丑。

換頭處的“無限幽恨“承上啟下，“寄情空殢紈扇”則暗示了這位失寵的妃嬪是班婕妤，她失寵于漢成帝后，曾作《怨歌行》詩以紈扇自比，書寫遭遺棄的哀怨之情，柳永認為班婕妤遭受冷落的原因是“辭輦”，是不肯阿順君王，德行篤厚如班婕妤者，最后也只能讓位于“自微賤興，逾越札制”的趙飛燕，“宮中第一妖嬈”的趙飛燕，詞中的“陡頓”、“第一妖嬈”、“卻道”等詞語也表達了詞人心底對這種現象的嘲諷。

善于將用事與時景相結合造成悲愴氣勢，是本詞的最大特點。

第四篇：浪淘沙·把酒祝東風原文翻譯及賞析

浪淘沙·把酒祝東風原文翻譯及賞析(2篇)

浪淘沙·把酒祝東風原文翻譯及賞析1

原文：

把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？

譯文

端起酒杯向東方祈禱，請你再留些時日不要一去匆匆。洛陽城東垂柳婆娑的郊野小道，就是我們去年攜手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。

歡聚和離散都是這樣匆促，心中的遺恨卻無盡無窮。今年的花紅勝過去年，明年的花兒將更美好，可惜不知那時將和誰相從？

注釋

把酒：端著酒杯。

從容：留戀，不舍。

紫陌：紫路。洛陽曾是東周、東漢的都城，據說當時曾用紫色土鋪路，故名。此指洛陽的道路。洛城：指洛陽。

總是：大多是，都是。

匆匆：形容時間匆促。

“可惜”兩句：杜甫《九日藍田崔氏莊》詩：“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。”

賞析：

這是一首惜春憶春的小詞。寫自己獨游洛陽城東郊，飲酒觀花時而產生的愿聚恐散的感情。這首詞為作者與友人春日在洛陽東郊舊地重游時有感而作，在時間睛跨了去年、今年、明年。上片由現境而憶已過之境，即由眼前美景而思去年同游之樂。下片再由現境而思未來之境，含遺憾之情于其中，尤表現出對友誼的珍惜。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”，將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚時的歡娛心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鮮艷，但由于是用樂景寫衷情，使詞的.意境更加深化，感情更加誠摯。上片回憶昔日歡聚洛陽，同游郊野之樂趣。下片寫惜別之情，感傷氣息濃重結尾兩句“可惜明年花更好，知與誰同”，更以今年花勝去年，預期“明年花更好”，映襯明年朋友聚散之難卜，不知與誰一道重來洛城游芳，更進一層地深化了這種人生聚散無常之感，然而，在人生聚散無常的傷感之外，所幸尚有“明年花更好”的希望在，良辰美景總能多少慰藉詞人悵惘失落的情懷，減輕了心頭的傷痛。故而詞人并無劇痛深哀，只是一種淡淡傷感而已。

浪淘沙·把酒祝東風原文翻譯及賞析2

原文：

把酒祝東風。

且共從容。

垂楊紫陌洛城東。

總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆。

此恨無窮。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好，知與誰同。

譯文

端起酒杯向東風祈禱，請你再留些時日不要匆匆離去。洛陽城東郊外的小道已是柳枝滿垂。大多是我們去年攜手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。

為人生短暫的相聚和分別所苦，離別的怨恨久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過去年，明年的花兒肯定會更加美好，可惜不知那時將和誰一起游覽？

注釋

把酒：端著酒杯。

從容：留戀，不舍。

紫陌：紫路。洛陽曾是東周、東漢的都城，據說當時曾用紫色土鋪路，故名。此指洛陽的道路。洛城：指洛陽。

總是：大多是，都是。

匆匆：形容時間匆促。

“可惜”兩句：杜甫《九日藍田崔氏莊》詩：“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。”

賞析：

此詞上片敘事，從游賞中的宴飲起筆。這里的新穎之處，是作者既未去寫酒筳之盛，也未去寫人們宴飲之樂，而是寫作者舉酒向東風祝禱：希望東風不要匆匆而去，能夠停留下來，參加他們的宴飲，一道游賞這大好春光。首二句詞語本于司空圖《酒泉子》“黃昏把酒祝東風，且從容”，而添一“共”字，便有了新意。“共從容”是兼風與人而言。對東風言，不僅是愛惜好風，且有留住光景，以便游賞之意；對人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸。“洛城東”揭出地點。洛陽公私園囿甚多，宋人李格非著有《洛陽名園記》專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂楊”和“東風”合看，可想見其暖風吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時候、好處所。所以末兩句說，都是過去攜手同游過的地方，今天仍要全都重游一遍。“當時”就是下片的“去年”。“芳叢”說明此游主要是賞花。

下片是抒情。頭兩句就是重重的感嘆。“聚散苦匆匆”，是說本來就很難聚會，而剛剛會面，又要匆匆作別，這怎么不給人帶來無窮的悵恨呢！“此恨無窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦。“黯然銷魂者唯別而己矣！”（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能久聚，心情自然是非常難受的。這感嘆就是對友人深情厚意的表現。下面三句是從眼前所見之景來抒寫別情，也可以說是對上面的感嘆的具體說明。“今年花勝去年紅”有兩層意思。一是說今年的花比去年開得更加繁盛，看去更加鮮艷，當然希望同友人盡情觀賞。說“花勝去年紅”，足見作者去年曾同友人來觀賞過此花，此與上片“當時”相呼應，這里包含著對過去的美好回憶；也說明此別已經一年，這次是久別重逢。聚會這么不容易，花又開得這么好，本來應當多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫的是鮮艷繁盛的景色，表現的卻是感傷的心情，正是清代王夫之所說的“以樂景寫哀”。末兩句更進一層：明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時，不知同誰再來共賞此花啊！再進一步說，明年自己也可能離開此地，更不知是誰來此賞花了。杜甫《九日藍田崔氏莊》“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看”，立意與此詞相近，可以合看，不過，杜詩意在傷老，此詞則意在惜別。把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進，以惜花寫惜別，構思新穎，富有詩意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦說明同友人的情宜之深。

清人馮煦謂歐陽修詞“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游（秦觀）”（《宋六十家詞選例言》）。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評價正說明它兼具這兩方面的特色。

第五篇：清平樂·東風依舊原文翻譯及賞析

清平樂·東風依舊原文翻譯及賞析

清平樂·東風依舊原文翻譯及賞析1

東風依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！

古詩簡介

《清平樂·東風依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時與此時的情景綰合一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

翻譯

和煦的東風，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。

去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個這樣寂寞難耐的黃昏。

注釋

①東風：趙令畤作詞為“春風”。

②著（zhuó）意：有意于，用心于。

③隋堤柳：隋煬帝大業元年（605）重浚汴河，開通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。

④鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。

⑤紫陌：舊指京師道路。

創作背景

詞人在京任職期間，愛妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛妾。

賞析

這首詞是作者在京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。

全詞以感情為紐帶，把舊時與今時的情景綰合在一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

起首二句寫春風輕拂垂柳，語言很通俗，意思也很簡單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時開運河，自洛陽至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時節，和煦的東風輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著意”二字，更把東風擬人化。言外之意仿佛是說，自然界的東風對楊柳尚如此多情，而現實生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛。詞中寫的是物態，蘊含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說去年今日，正是東風駘蕩、楊柳婀娜的時節，他和愛妾曾在一起欣賞這美好的春光 。可是今日重來，東風依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯首二句。東風對楊柳的“著意”，主要體現在一個“搓”字上。此字以俗為雅，說東風輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨 ，而這惹人喜愛的顏色，竟是東風搓出來的，真是奇絕之筆。“天氣清明時候”總括前文，在寫景中蘊含一股淡淡的哀愁。

過片對仗工整，詞意對比鮮明。“去年紫陌青門”，與上片“東風依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛姬共同游賞之樂。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩云 ：“銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼 。”青門，漢時長安灞城門之別名，此處借指汴京城門。“雨魄云魂”，語本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”以之形容愛妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念愛妾的主題便趨于明朗化。結尾二句，悲哀的抒發，至于極點。

“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風在多情地撫弄楊柳，是清明時候的.惱人天氣，是愛妾業已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實 ，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。

尤其在黃昏時刻，煙靄迷茫 ，景色慘淡，“能消幾個黃昏”在失去愛妾的詞人看來，仿佛來到一個催人淚下的境界 。明人沈際飛評曰：“‘能消幾個黃昏’，恒語之有情者。‘能’字更吃緊。”（《草堂詩余正集》卷一）確實，著一“能”字，則加強了感情的深度，更富于感染力量。

這首詞雖悼愛妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情 ，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評，“撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。

清平樂·東風依舊原文翻譯及賞析2

清平樂·東風依舊

劉弇〔宋代〕

東風依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！

譯文

和煦的東風，依舊像往年多情地吹拂著在堤的楊柳。搓揉得柳條兒長出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔代傷心，也不需要別的什么，只用幾個這樣寂寞難耐的黃昏。

注釋

東風：趙令畤作詞為“春風”。著（zhuó）意：有意于，用心于。在堤柳：在煬帝大業元年（605）重浚汴河，開通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。紫陌：舊指京師道路。

賞析

這是一首悼亡詞全詞以感情為紐帶，把舊時與今時的情景綰合在一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

詞的上片寫似曾相識的景物，為全詞蒙上一層懷舊的色彩。

“東風依舊，著意隋堤柳。”起首二句寫春風輕拂垂柳，語言很通俗，意思也很簡單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時開運河，自洛陽至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時節，和煦的東風輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著意”二字，更把東風擬人化。言外之意仿佛是說，自然界的東風對楊柳尚如此多情，而現實生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛。

“搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。”這一句承東風拂柳而來，寫柳色清新主要體現在一個“搓”字上。此字以俗為雅，說東風輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨，而這惹人喜愛的顏色，竟是東風搓出來的，真是奇絕之筆。“天氣清明時候”總括前文，在寫景中蘊含一股淡淡的哀愁。

詞的下篇寫往昔感懷，直接抒情抒沉痛傷悼之情。

“去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。”“去年紫陌青門”與上片“東風依舊”相呼應，是詞人回憶從前與愛妾共同度過的美好時光。“今宵”句，用雨、云，寫明逝者的身分，關系；用魄、魂。寫出死。用今宵，寫夢，寫只能夢中相逢。用典靈活、宛曲而生動。

“斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！”最后這兩句將詞人對于愛妾逝世的哀痛抒發至極點，催人淚下，愛妾一死，斷送了自己一生，憔悴、瘦損，還能消受幾個黃昏，這“物是人非”的強烈悲涼感，引得他黯然神傷而導致一生憔悴。尤其在黃昏時刻，煙靄迷茫，景色慘淡，在失去愛妾的詞人看來，仿佛來到一個催人淚下的境界。

這是一首悼亡詞，用直接抒情的寫法來抒發自己的沉痛哀悼之情，全詞寫景融情，感情從淺到深。從最初東風拂柳的微微惆悵，到最后斷送一生的極大悲涼，作者在敘述捕寫的過程中，逐步隱晦的交代了故事的始末，其感情也便隨之越來越深。