第一篇：學(xué)習(xí)中國文化史概要心得和體會(huì)

學(xué)習(xí)中國文化史概要心得和體會(huì)

社會(huì)學(xué)院113班李愛成10163346

【摘要】：闡明文化是人的人格及其生態(tài)的狀況反映，為人類社會(huì)的觀念形態(tài)、精神產(chǎn)品、生活方式的研究提供了完整而貼切的理論支持。文化是 文明 的裁體；文化是人 幸福的工具；文化也是 人學(xué)的社會(huì)呈現(xiàn)。文化蘊(yùn)涵人最高貴的意義，以信仰真理；知識(shí)善行；仁愛美情來礫煉人格是人最高貴的意義，也是文化的最高表達(dá)。我從古代繪畫來說明中國文化的精髓。

【關(guān)鍵詞】：古代文化的特點(diǎn)古代文化的重要性

古代繪畫文化

1.起源

古代繪畫起源于原始社會(huì)新石器時(shí)代的彩陶紋飾和巖畫。先秦繪畫己達(dá)到較高的水平。秦漢多是神話人物，氣勢(shì)恢宏。魏晉南北朝，出現(xiàn)文人畫。隋唐發(fā)展快，產(chǎn)生名家。宋朝發(fā)展到高峰，元明清相繼發(fā)展。

中國古代繪畫起源很早，五六千年前的先民們就用礦物顏色在巖石上涂畫拙樸的動(dòng)植物紋樣和人形圖案，在陶器上描繪各種美麗的圖案紋飾，之后又在青銅器上刻鑄紛繁神秘的花紋及其他圖形。這些作品由于年代的久遠(yuǎn)，所保存下來的實(shí)屬鳳毛磷角，卻使我們得以一窺早期繪畫的面貌。我們今天所能看到的最早繪制于紙絹上的獨(dú)幅繪畫作品，是出土于墓葬的隨葬品，距今己有2000多年的歷史。早期的中國繪畫以作品的題材劃分為若干畫科，如人物畫、山水畫、花鳥畫等。

在多數(shù)人的印象中，傳統(tǒng)的中國古代畫似乎就是水墨寫意畫，其實(shí)這是一個(gè)誤會(huì)。中國古代畫按照其技法及風(fēng)格可分為兩大類型，即工筆重彩畫和水墨寫意畫。工筆畫又稱“細(xì)筆畫”。其繪畫風(fēng)格工整細(xì)致，以規(guī)整并富有表現(xiàn)力的線條勾畫出物象的輪廓，并注重于細(xì)部的刻劃，然后再敷以厚重、鮮亮的顏色。工筆畫所用顏料大多以礦物質(zhì)制成，歷經(jīng)多年，仍然可以保持原有的色彩;整個(gè)畫面漂亮明麗，有著很強(qiáng)的裝飾效果。正因?yàn)檫@部分繪畫作品具有富麗堂皇的外觀，中國歷史上大多數(shù)宮廷畫家部采用此種畫法，以表現(xiàn)皇家氣派。相對(duì)于工筆畫的 1

就是寫意畫，又稱 “粗筆畫”。其畫風(fēng)簡(jiǎn)略，通過盡量簡(jiǎn)練的筆墨，著重描繪物象的神韻相意態(tài)，而并不十分在意所畫對(duì)象的逼真與形似。畫家在畫中多采用概括、夸張的手法，運(yùn)用豐富的聯(lián)想，最大限度地抒發(fā)自己的情緒，張揚(yáng)不同的個(gè)性。因此，寫意畫作品帶有一定的即興性、隨意性和偶然出現(xiàn)的意外效果，較難臨仿和描摹。它們幾乎部是用水墨完成的，有著素淡、清雅的外觀。這類作品在后期中國畫壇上占有很大的比例

從中國古代畫發(fā)展的歷史來看，早期的(公元12世紀(jì)以前)畫幅均為工筆重彩畫。晚期的作品則多是水墨寫意畫；再從作者的情形來看，工筆重彩畫的作者大都是職業(yè)畫家或工匠畫家，水墨寫意畫的作者則大多兼有文人的身份。當(dāng)然，在工筆畫和寫意畫之間還有一片開闊地帶，供畫家們?cè)趦啥巳∩幔瑥亩纬烧壑械募窗?/p>

2.古代的詩、書、畫、印完美結(jié)合傳統(tǒng)的中國畫離不開詩詞。題款，篆刻。是詩，書，畫、印相結(jié)合的藝術(shù)表述。

早期中國的許多文字，是根據(jù)對(duì)象的形狀或意義，用簡(jiǎn)練的 線條描繪出來的象形艾宇。這與使用線條畫畫相似。中國文字的這一特點(diǎn)，加上書寫文字的形式本身帶有很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造性，因而與繪畫有著某種天然的聯(lián)系，人謂之“書畫同源”。中國畫家尤其是文人畫家。在作畫的過程往往十分自然地將寫字的筆法運(yùn)用到繪畫中去，他們?cè)趧?chuàng)作中的情感，很多時(shí)候以詩句的形式——直接題在畫面上；并按中國文人的習(xí)慣，在畫的落款處蓋上刻有自己名號(hào)的朱砂紅印章。強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)繪畫筆墨的書法情趣，是品評(píng)中國畫作品格調(diào)高下的重要標(biāo)準(zhǔn)。

中國古代繪畫非常講究畫家綜合的藝術(shù)修養(yǎng)，畫家在下筆之先，一般已經(jīng)將題詩的內(nèi)容、宇體及印章在畫面中的位置作了通盤的考慮。畫中的詩何與圖像相輔相成，對(duì)畫面意境和構(gòu)圖起到了某種補(bǔ)充和平衡的作用;印章的紅顏色義與黑白的(水墨)圖畫形成色彩的差異。將詩、書、畫、印四個(gè)分割的因素融為一體，組成一幅統(tǒng)一的畫面，是中國畫一個(gè)很重要的特色。從畫面布局上看，中國傳統(tǒng)繪畫與歐洲繪畫有一個(gè)明顯不同，就是中國畫很注重在畫面留有空白?？瞻滋幉⒉皇强諢o一物，它可以是山中的云藹，可以是江面的晨霧，也可以是日月的光華，甚至可以什么都不是。有人認(rèn)為，“布白”是中國畫中最為人關(guān)注的要點(diǎn)。畫家強(qiáng)調(diào)畫面詩意的傳達(dá)，那些空白處也許正是詩意的不確定性、模糊檬攏的象征，留

給觀賞者想象的余地。公元11世紀(jì)時(shí)的中國大畫家、大文學(xué)家蘇拭(1036-1101)曾提出“詩中有畫，畫中有詩”的主張，這也是后來歷代畫家追求的境界。

3.人物畫、山水畫、花鳥畫三足鼎立

在中國畫中，人,物、山水、花鳥是三個(gè)最大的科目，也是最常見的題材.它們大致可以和歐洲繪畫中的人物、風(fēng)景、靜物相對(duì)應(yīng)。以人物形象為賽主體的繪畫，是中國“古代繪畫各科目中出”現(xiàn)最早的，美術(shù)考古發(fā)現(xiàn)也證明了這一-點(diǎn)。原始社會(huì)的先民“們用白莖、紅礬土、霸炭黑在巖壁上畫的人寨形和動(dòng)物圖案，可以說是首開人物畫的先霸河。至大約1500年前的魏昔南北朝時(shí)期，人物畫的藝術(shù)發(fā)展逐漸成熟。這一時(shí)代的霞著名畫家、藝術(shù)理論家顧檔之(348-409)提出了人物畫應(yīng)”以形傳神“、”形神兼?zhèn)洹暗闹鲝垼J(rèn)為畫家不僅應(yīng)當(dāng)正確地描繪人物的外形，而且要注意刻劃人物的精神、氣質(zhì)，即內(nèi)在的東西。在此后的漫長(zhǎng)歲月里，藝術(shù)家。藝術(shù)評(píng)論家?guī)缀鯚o一例外地依循這一認(rèn)識(shí)，從事創(chuàng)作和品評(píng)。人物畫在中國繪畫發(fā)展的前期有極其輝煌的歷史。

以描寫山川自然景色為主體的繪畫稱為山水畫，是中國畫中最重要，也是影響最大的一個(gè)科目。它的興起比人物畫要晚得多，大約在唐代(618-907)趨于成熟，此后名家輩曲 名作不斷，盛極一時(shí)。山水畫的興盛，有其中國傳統(tǒng)文化上的深層的原因。中國古代哲人崇尚”天人合一"，認(rèn)為人與天地萬物是相通的，人的善性天賦能感知自相通的，人的善性天賦能感知自然。即便人在官場(chǎng)市井，心也向往著山水林木;親近自然、融人自然，成為中國文人(包括畫家)最大的愿望。畫家們?cè)诿枥L自然景色中寄托內(nèi)心的感情和追求，同時(shí)給予觀賞者以許多聯(lián)想與啟示。

縱觀中國古代的繪畫史，山水畫畫家在所有畫家電 所占比例是最大的。中國畫的另一門類，以描寫花卉、竹石、鳥獸，蟲魚為主體，其中最常見的是將花、鳥組合在一起，故稱之為花鳥畫?；B畫給人一種特殊的觀賞情趣，其興起較山水畫為早，起先用于工藝品的紋樣上，到唐代開始成為中國畫中的一個(gè)獨(dú)立門類。中國古代文人喜好梅、蘭、竹、菊，認(rèn)為它們清雅高貴，表現(xiàn)了文人清高脫俗的氣質(zhì)。因此，梅蘭竹菊是花鳥畫中常見的題材。

2.鑒賞

在人類早期活動(dòng)中，文字還遠(yuǎn)未形成以前，就已有了繪畫的萌芽。大約在距今八千年左右的新石器時(shí)代，我們的祖先就開始在彩色陶器上畫上各種圖案花

紋，或一些動(dòng)物的形象。把過去的歷史記載和近年來考古發(fā)掘中出上的文物對(duì)照來看，我國的繪畫藝術(shù)在戰(zhàn)國時(shí)期已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。最突出的例子便是1949年在湖南省長(zhǎng)沙市陳家大山楚墓中出土的一幗晚周帛畫。畫著一個(gè)側(cè)身而立的細(xì)腰長(zhǎng)裳的女子，合掌敬禮，左上方為乘龍跨鳳升天之像。畫家運(yùn)用細(xì)勁有力的線條，生動(dòng)地描繪了儀態(tài)端莊的女子，矯健騰飛的龍鳳，表現(xiàn)了作者杰出的藝術(shù)才能。但漢以前的繪畫，筆墨簡(jiǎn)略，構(gòu)圖還未臻復(fù)雜。

秦漢時(shí)代，對(duì)畫工和畫家作了不少記述。漢元帝時(shí)的御用畫工毛延壽，就是一個(gè)很好的肖像畫家，把人物的像貌和年齡特質(zhì)都能畫得很逼真。同時(shí)漢代石刻如畫像石、畫像磚等，存世很多，所以漢代又可以石刻藝術(shù)為其特征。另外在遼寧的遼陽、營城子，河北望都等地發(fā)現(xiàn)許多漢墓壁畫，說明漢朝的壁畫也開始盛行。從漢墓壁畫的表現(xiàn)手法和特點(diǎn)來看，大都以樸實(shí)的墨線，勾出形象的輪廓，然后用朱、青、黃等明快的原色加以點(diǎn)染，具有技法古拙而風(fēng)格鮮明的特點(diǎn)。東晉時(shí)期顧愷之的《文史箴圖》，是為西晉詩人張華《女史箴》一文作的幾段插圖，在我國是最早的卷軸繪畫，在中國和世界畫史上都有著重要的意義。魏晉南北時(shí)期，是中國文化藝術(shù)的勃興期。曹不興、衛(wèi)協(xié)、顧愷之、陸探微、張僧西等大畫家，蔚然并起，他們繼承秦漢藝術(shù)的傳統(tǒng)，并大大發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造，后人對(duì)他們的評(píng)語是：“張得其肉，陸得其骨，顧得其神。”說明三人各有其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。顧畫中的線條，具有連綿不斷、悠緩自然、非常勻和的特點(diǎn)。歷代畫家稱顧的用筆“緊勁連綿”，如“春蠶吐絲”或是“青云浮空，流水行地”。陸是顧的學(xué)生，畫中的線條有連綿不斷之狀，而被人稱為“一筆畫”。從文獻(xiàn)記載獲知張僧繇作畫時(shí)，“筆才一二，像已應(yīng)焉，”有點(diǎn)像后來的速寫法，后來人將此種畫法與顧、陸連綿不絕的一筆畫加以比較，則形成了“疏體”與“密體”兩畫派。同時(shí)隨著佛教的傳入，他們又受外來藝術(shù)的影響，宮廷、殿堂、寺院中的壁畫大大的超過了漢代。藝術(shù)表現(xiàn)手法和繪畫題材也更加豐富多彩。花鳥畫正在興起，人物形像描寫已達(dá)到較高的成就。山水畫雖說已開始出現(xiàn)，但山水樹石還很稚拙，它們作為人物的背景時(shí)，比例和處理上都不很恰當(dāng)。如張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷一中說； 其畫山水，則群峰若若點(diǎn)鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山；其列植之狀，則若伸臂布指。

此外在兩晉南北朝時(shí)期，隨著繪畫藝術(shù)的繁榮和發(fā)展，繪畫的收藏、欣賞、評(píng)論之風(fēng)也日益興盛，產(chǎn)生了第一批系統(tǒng)的繪畫理論著述。其中南齊畫家謝赫的《古畫品錄》是我國現(xiàn)存的一部最早繪畫理論著作。書中對(duì)魏晉至南齊的二十七

個(gè)畫家分作六品加以評(píng)論，書前序中提出的“六法論”，即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、轉(zhuǎn)移模寫，成為我國歷代繪畫批評(píng)與繪畫創(chuàng)作所遵循的準(zhǔn)則，一千多年來，對(duì)我國繪畫創(chuàng)作和繪畫理論批評(píng)發(fā)生了很大的影響。魏晉南北朝繪畫的高度成就，為我國唐宋時(shí)代藝術(shù)高潮的到來打下了深厚的基礎(chǔ)。隋唐時(shí)期，在我國古代繪畫發(fā)展史上是一個(gè)光彩奪目的階段。特別是唐代為我國文化藝術(shù)史揭開了光輝的一頁，在世界文化史上閃爍著金光。在封建社會(huì)的上升時(shí)期，隨著唐代國勢(shì)強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，文化也出現(xiàn)了繁榮的景象。文學(xué)有韓愈、柳宗元等；詩歌有李白、杜甫等；書法有歐陽詢、褚遂良、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、張旭、懷素等等；繪畫有閻立本、李思訓(xùn)、吳道子、王維、韓干。

3.代表人及代表作

《女史箴圖》原畫作于東晉時(shí)期，藝術(shù)價(jià)值頗高，從問世起就一直是歷代宮廷收藏的珍品，后人也多有臨摹。由于年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)在世界上僅存兩幅臨摹品，其一為北京故宮收藏，為宋人臨摹，筆意色彩皆非上品，價(jià)值不是很高；另一幅就是這件藏于大英博物館的隋唐時(shí)期摹本，是罕見的藝術(shù)珍品。大英博物館的這個(gè)摹本是現(xiàn)在尚能看到的最古老的畫卷。它雖是摹本，但依舊是公認(rèn)的畫中上品，風(fēng)格古樸，色澤鮮艷，末署 “顧愷之畫”，一直被視作顧愷之傳世名畫的代表作，為歷代皇宮貴族珍藏。歷代學(xué)者也對(duì)《女史箴圖》極為看重。《女史箴圖》共有12段，流傳至今的只有九段，其內(nèi)容是教育封建宮廷婦女們?nèi)绾螢槿?，如何自保的一些人生?jīng)驗(yàn)和道德箴條。在這幅長(zhǎng)卷中，顧愷之的“游絲畫法”和“傳神寫照”畫論都得到最充足的體現(xiàn)。因此，西方美術(shù)界也把它視為中國古代繪畫的代表作，稱譽(yù)它是“一切都達(dá)到圓熟境地”的“完美無缺的佳作”。《女史箴圖》是我國能夠找到的最早的專業(yè)畫家東晉顧愷之的傳世之作，也是當(dāng)今存世最早的中國絹畫，在中國美術(shù)史上具有里程碑意義。這幅畫也是最早的一幅“以形傳神”繪畫藝術(shù)的杰出作品，因而它除了具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值之外，還具有其他畫科難以比擬的史學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

4.意義

古代繪畫具有深的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的美學(xué)理念，對(duì)現(xiàn)代中國畫的繼承和發(fā)展具有很深的現(xiàn)實(shí)意義。而且這個(gè)文化百花園中的奇葩會(huì)綻放得更加絢麗多彩。

【參考文獻(xiàn)】：

張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記》

百度百科林風(fēng)眠：《中國畫新論》

第二篇：中國文化史

中國文化的特征：

第一，中國文化具有延綿不絕，體系完備的特點(diǎn)

中國文化經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史年代不斷自我完善，于坎坷跌宕中創(chuàng)新發(fā)展，雖多有曲折和磨難，卻從未中斷。同時(shí)，由于歷時(shí)久遠(yuǎn)，文化體系完備，文化的各個(gè)方面成就斐然，無論是制度文化、風(fēng)俗文化還是文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、教育等都十分發(fā)達(dá)，且各代均有所發(fā)展，各文化門類的發(fā)展保持完整連續(xù)的階段性形態(tài)。

第二，中國文化具有“倫理型”的特點(diǎn)

中國古代社會(huì)在很大程度上是依賴建立在宗法制度基礎(chǔ)上的倫理觀念而加以維系的。高度重視倫理道德學(xué)說，并將倫理道德滲透到意識(shí)形態(tài)的各個(gè)分支中去，滲透到人們的社會(huì)生活、思想意識(shí)和行為規(guī)范中去，是中國傳統(tǒng)的做法，也是維系社會(huì)安定的重要因素。

這種“倫理型”文化教育人們“為理想而獻(xiàn)身”，頌揚(yáng)高尚的情操和名節(jié)。每當(dāng)國家民族危急之際，總有一批志士仁人慷慨赴國難，不惜舍身取義，馬革裹尸。歷史上，精忠報(bào)國的岳飛，“留取丹心照汗青”的文天祥，不辱君命持節(jié)牧羊的蘇武等就是其中的典范。第三，中國文化的包容性很強(qiáng)，廣收兼蓄，具有旺盛的生命力

中國文化是在特殊的地理?xiàng)l件下，半封閉的環(huán)境里，主要由以漢族為主的國內(nèi)各民族共同創(chuàng)造的。在農(nóng)耕民族與游牧民族的長(zhǎng)期交往中，通過遷徙、和親、互市等方式，互攝互補(bǔ)，彼此交融。

中國文化在古代長(zhǎng)期領(lǐng)先于周邊地區(qū)和國家，中國文化中的精髓，如漢字、儒學(xué)經(jīng)典、典章制度、禮法制度，以及農(nóng)業(yè)手工業(yè)技藝等都曾久遠(yuǎn)地影響周邊，這種文化上的“高勢(shì)位”并不影響對(duì)外來優(yōu)秀文化的吸收，但這種吸收不僅是有選擇的，而且將是中國化的。這種對(duì)外來文化吸收和改造能力的強(qiáng)盛，是其生命力旺盛的生動(dòng)體現(xiàn)。

第四，中國文化具有務(wù)實(shí)的精神和崇尚中庸的特征

務(wù)實(shí)是農(nóng)人的基本特點(diǎn)，不務(wù)實(shí)則無以收獲，在文化上自然強(qiáng)調(diào)實(shí)用，中國古代與生產(chǎn)、生活直接有關(guān)的學(xué)科受重視而發(fā)達(dá)，如農(nóng)學(xué)、天文(歷法)學(xué)、醫(yī)學(xué)等傳統(tǒng)學(xué)科成果豐碩，許多領(lǐng)域在當(dāng)時(shí)處于世界領(lǐng)先位置。

中國文化的精髓是儒家的思想，中庸之道是儒家倡導(dǎo)的重要主張之一。中庸之道被認(rèn)為是中國式的智慧特征，體現(xiàn)在政治上裁抑豪強(qiáng)，平均權(quán)力和田產(chǎn)；體現(xiàn)在文化上，則是在多種文化相匯時(shí)，能異中求同，求同存異；體現(xiàn)于風(fēng)俗，則不偏不頗，同于一體。

第五，中國文化具有重人事輕宗教，重現(xiàn)實(shí)輕來世的特點(diǎn)

中國農(nóng)業(yè)民族務(wù)實(shí)的精神、務(wù)實(shí)的性格體現(xiàn)在許多方面，文化上重人生、講入世的人文傳統(tǒng)尤為重要。中國人雖然敬宗祭祖極為隆重，宗法制度極為嚴(yán)密，但對(duì)鬼神則采取敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度，孔子罕言鬼怪的思想具有代表性，相信人是萬物之靈，人是世間最寶貴的東西。儒家強(qiáng)調(diào)現(xiàn)世的功名，把通過正常途徑獲取功名利祿、榮華富貴作為終身奮斗的目標(biāo)，鄙視投機(jī)取巧和玩弄陰謀詭計(jì)的小人，體現(xiàn)了中國人重現(xiàn)實(shí)重人事的精神。當(dāng)然，中國重人事并非尊重個(gè)人價(jià)值，而是強(qiáng)調(diào)人對(duì)宗族和國家的義務(wù)，強(qiáng)調(diào)人對(duì)國君的效忠。

對(duì)古代宗教，中國文化兼收并蓄，在百余種曾經(jīng)流傳過的各式各樣的宗教中，佛教與道教是古代中國宗教的主體。與許多地區(qū)和國家不同的是，宗教并沒有主宰中國的一切，中國也從沒有陷入宗教迷狂。

科舉制度對(duì)中國文化的影響：

積極：

（一）科舉的平民化效果對(duì)文化的發(fā)展有積極影響

科舉考試制度是中國歷史上第一次真正面向全民的，具有一定平等競(jìng)爭(zhēng)性的選官取士制度，是中國古代用人選拔制度一次重大飛躍，其進(jìn)步性體現(xiàn)在科舉的平民化效果，即科舉的開放

性、公正性。

科舉制在形式上的平等、公正創(chuàng)造出一個(gè)空前偉大的精神激勵(lì)給廣大人民以“朝為田舍郎，暮登天子堂”的幻想。為草野寒竣人士開辟登進(jìn)之途，增加了社會(huì)內(nèi)部的流動(dòng)性，消解了社會(huì)內(nèi)部的張力，打破了豪門士族壟斷選官的局面。

（二）科舉制度的平等、公正帶來了中國封建社會(huì)文官政治的成熟

上下階層的分子通過科舉制不斷的合法對(duì)流，從而阻止了權(quán)利的世襲化，并帶來社會(huì)的進(jìn)步。它不僅使我國產(chǎn)生出了一大批善于治國安邦的名臣、名相和雄才大略的政治家，更重要的是使中國的文官政治日益成熟，從而催生出了眾多有杰出貢獻(xiàn)的思想家、文學(xué)家、教育家，他們作為中華民族的英才，對(duì)中國文明的發(fā)展有極其深遠(yuǎn)的影響。

（三）科舉制度對(duì)文化思想的凝聚整合起著重大的作用

中國的文化在幾千年間未曾中斷的持續(xù)下來，這在很大程度上歸因于中國的科舉制度，特有的文官政治。文官政治樹立了一個(gè)與自身高度適應(yīng)的社會(huì)政治思想——儒家思想，并通過文官選拔使之成為知識(shí)分子的共同信仰，進(jìn)而傳導(dǎo)向整個(gè)社會(huì)，形成一股統(tǒng)一的民族國家所必須的精神凝聚力。

（四）科舉制度有利于文化的普及與傳承

在科舉考試制度下，功名、地位與權(quán)利的獲取，是需要社會(huì)成員以獲取這個(gè)社會(huì)的主流知識(shí)文化為基礎(chǔ)的，科舉制度極大地激發(fā)了人們勤奮讀書的熱情。科舉考試是取士的制度，學(xué)校教育是養(yǎng)士的法則。學(xué)校是科舉階梯的第一級(jí)。學(xué)校教育與科舉考試整合為一條龍，學(xué)?？婆e化，科舉學(xué)?；?，這就使文化教育得到了較全面的普及。

消極：

1.科舉制度下“八股取士”的弊端，抑制了中國學(xué)術(shù)文化的創(chuàng)新

科舉制度發(fā)展到明清時(shí)代，實(shí)行八股取士，考試形式越來越程式化、格式化，最終形成“八股文”。八股文是一種非?？贪褰┗奈捏w，限定論題、格式等。它極大地束縛了人們的思想，泯滅了人們的個(gè)性，銷蝕了人們的創(chuàng)造力?？忌荒茏杂砂l(fā)表自己的見解，也無法展示自己的才華，只能熟讀四書五經(jīng)以應(yīng)付科舉考試。

2.科舉制度下考試內(nèi)容狹窄單一的弊端，阻礙了中國自然科學(xué)的進(jìn)步

科舉考試的內(nèi)容狹窄單一，不外四書五經(jīng)，而且只能為“圣賢”作注，不能越雷池一步?？婆e考試在內(nèi)容上基本把自然科學(xué)排除在外，這使得資本主義“分權(quán)時(shí)代”到來、相應(yīng)的“分科之學(xué)”(西方科學(xué)的基本特征)開始主導(dǎo)世界科學(xué)發(fā)展潮流的時(shí)候，富有創(chuàng)新精神的中華民族卻無法展現(xiàn)自己的聰明智慧。因此，明清以后中國科技大大落后于西方，科舉制或許是難辭其咎的。

3.科舉制度“學(xué)而優(yōu)則仕”的官本位弊端，扭曲了知識(shí)分子的價(jià)值取向

“學(xué)而優(yōu)則仕”的價(jià)值取向使得人們認(rèn)為受教育、讀書的目的只是為了做官，科場(chǎng)功名往往成為讀書人的原動(dòng)力和畢生追求。“學(xué)而優(yōu)則仕”的政治制度和價(jià)值取向也極大地縮小了中國知識(shí)分子的思維空間。

第三篇：中國文化史

導(dǎo)論

一、釋“中國” “中” 飄揚(yáng)的旗幟，又引義為空間上的中央?！皣痹赋且亍！爸袊背趿x是“中央之城”，即周天子所居京師（京都）（中國，京師也）中國有多種引申，一如諸夏列邦，二如國境之內(nèi)，三如中等之國，四如中央之國。印度稱中國為“支那”，意謂“文物之國”。4 一個(gè)朝代自稱“中國”，始于元朝。

二、釋“中華民族” 從時(shí)序劃分，有原始民族，古代民族，現(xiàn)代民族。其核心單字“族”，原義“矢鋒”（箭頭），引申為眾?！爸腥A”是“中國”與“華夏”的復(fù)合詞之簡(jiǎn)稱，較早出現(xiàn)于華夷混融的魏晉南北朝。由“民族”和“中華”組成復(fù)合詞，出于晚清。1905年孫中山組建同盟會(huì)，其誓詞有“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”一語，是對(duì)朱元璋討元檄文口號(hào)的襲用。

三、釋“文化”“文明” “文”原指各色交錯(cuò)的紋理，“化”指二物相接。“文”與“化”的配合使用，首見于《易●賁卦》的《象傳》 “文化”構(gòu)成整詞，始于西漢末年經(jīng)學(xué)家劉向的《說苑●指武》。總之，作為整詞的“文化”是“文治”與“教化”的合稱?！拔幕鲍@得現(xiàn)代義，是在日本人以此詞對(duì)譯西洋術(shù)語的過程中開始的。4 文明：從人類的物質(zhì)生產(chǎn)（尤其是對(duì)火的利用）引申到精神的光明普照大地。5 進(jìn)入文明階段的標(biāo)志有三：文字發(fā)明與使用，金屬工具發(fā)明與使用，城市出現(xiàn)。文化作為內(nèi)涵豐富的多維概念被眾多學(xué)科所探究，闡發(fā)，開端于近代歐洲。7 文化的本質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)是自然的人化。文化包括物質(zhì)文化、精神文化、制度文化、行為文化。包括這四種層面的文化是廣義文化。精神文化是狹義文化。

五、中國文化的生態(tài)環(huán)境 1 地理環(huán)境 2 經(jīng)濟(jì)土壤。延綿久遠(yuǎn)的中國文化大體植根于農(nóng)耕與游牧這樣兩種經(jīng)濟(jì)生活的土壤之中。以年降水量400毫米線為界，中國約略分為濕潤(rùn)的東南和干寒的西北兩大區(qū)域。西極大漠的萬里長(zhǎng)城，大體上與這條年降水量400毫米線重合,是農(nóng)耕文化與游牧文化的邊界線。3 社會(huì)結(jié)構(gòu)

宗法制孕育于商代，定型于西周。

第一，政治權(quán)力和經(jīng)濟(jì)產(chǎn)權(quán)的繼承，普遍遵循父系的單系世系原則。第二，由血緣紐帶維系著的宗法組織――家族長(zhǎng)盛不衰。第三，族權(quán)與政權(quán)結(jié)合 4 國際條件

七、中國文化的世界地位

中國文化的特質(zhì)：人文傳統(tǒng)，倫理中心，尊君重民，中?協(xié)和，延綿堅(jiān)韌

由于地域、種族、文化等方面的原因，長(zhǎng)期以來在東亞形成了一個(gè)以中國為中心的“漢字文化圈”，它包括朝鮮半島、日本列島、越南以及東南亞、蒙古高原、青藏高原的部分地區(qū)。

八、中國文化史分期 前文明期：猿人到大禹傳子。文明奠基及元典創(chuàng)制期：夏、商、西周至春秋、戰(zhàn)國 3 一統(tǒng)帝國文化探索、定格期：秦漢 胡漢、中印文化融合期：魏晉南北朝至唐中葉 5近古文化定型期：唐中葉至明中葉 東西文化交匯至現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期：明末至今 中國文化史上發(fā)生過三次轉(zhuǎn)折：春秋戰(zhàn)國之際、魏晉南北朝之際、唐宋之際、五四新文化運(yùn)動(dòng)的新舊轉(zhuǎn)換

第一章 中國文化的發(fā)祥

一、中國人的起源 從體質(zhì)人類學(xué)考察，世界上的人類分為黃種人（蒙古人種）、白種人（歐羅巴人種）、黑種人（尼格羅人種）三大類別。“舊石器”和“新石器”的區(qū)分，主要是在于先民使用的石器工具制作的精細(xì)程度。在距今12000年左右，人類進(jìn)入新石器時(shí)代。與舊石器時(shí)代的打制石器不同，新石器時(shí)代的人類開始使用磨制石器，除此之外，農(nóng)業(yè)、奍畜業(yè)和陶器制作也都是新石器時(shí)代的重要標(biāo)志。仰韶文化（彩陶文化），河姆渡文化 大汶口文化 屈家?guī)X文化 龍山文化（黑陶文化）

二、原始農(nóng)業(yè)與畜牧業(yè) 北京人洞穴內(nèi)灰燼厚達(dá)6米，表明至少在50萬年之前，華人先祖已經(jīng)熟練地用火與貯火。小麥、粟子（小米）、水稻、大豆、茶、柑橘、梨、李、梅、荔枝、龍眼等作物都被公認(rèn)為原產(chǎn)于中國。傳說中的堯、舜、禹是父系氏族社會(huì)后期部落聯(lián)盟的領(lǐng)袖。

三、初民的精神世界和文化生活 包括自然崇拜和靈物崇拜、圖騰崇拜、生殖崇拜、祖先崇拜幾大類。2 東方尚鳥尚鳳，東南尚蛇、中原尚龍、西南尚虎 原始宗教在發(fā)展過程中逐步形成一些以謀求控制自然力為目標(biāo)的儀式，這便是巫術(shù)。

四、傳統(tǒng)視野中的“黃金時(shí)代” 1 中原大地上生活著三個(gè)主要的部落族團(tuán)：一是華夏集團(tuán)（又稱河落集團(tuán)）主要活動(dòng)在華夏中游的中原地區(qū)，以北部的黃帝和南部的炎帝為首；二是東夷集團(tuán)（又稱海岱集團(tuán)）主要活動(dòng)在黃河下游及東部沿海地區(qū)，以蚩尤為首，另有少昊氏、高陽氏、有虞氏等；三是苗蠻集團(tuán)（江漢集團(tuán)），主要活動(dòng)在南方長(zhǎng)江、漢水流域甚至更遠(yuǎn)的地區(qū)，以祝融為首。按照儒家的說法，堯、舜、禹三代是“大道之行”的“大同”時(shí)期。3 大禹傳子之后，中國進(jìn)入了一個(gè)“天下為家”的“小康”時(shí)代。

第二章 青銅時(shí)代

周代分為西周和東周，東周又分為春秋和戰(zhàn)國兩個(gè)時(shí)代。青銅器在中國的使用，約相當(dāng)于從夏代至春秋戰(zhàn)國之交，經(jīng)歷了約1500年，習(xí)慣上將這一時(shí)段稱為中國的“青銅時(shí)代”。

一、文明的初現(xiàn)

20世紀(jì)末完成的“夏商斷代工程”的目的是揭示夏商周的精確年代。該工程1996年啟動(dòng)。

二、青銅器及三代的物質(zhì)文明 青銅器主要有以下幾類：

飪食器：如鼎（出土青銅器型制最大的司母戊大方鼎為青銅禮器的代表）酒器和水器：如爵、尊、缶等 兵器：如戈、矛、劍、盾、胄等 生產(chǎn)工具：如耒、耜等

樂器：如鐘（湖北隨縣曾侯乙墓出土青銅編鐘65件，為世界樂器史上的奇觀。

三、文字的早期形態(tài) 中國古來即有黃帝史官倉頡造字的傳說。目前所見中國正式的古文字，最初發(fā)現(xiàn)于商代 今日所見到的商朝文化最多的是甲骨文，因刻于龜甲、獸骨上，故稱“甲骨文”；因其內(nèi)容為卜問記錄，故又稱“甲骨卜辭”。大致分為敘辭、命辭、占辭、驗(yàn)辭等四部分。古代稱銅為金，鑄刻在銅器上的銘文即稱“金文”，或稱“吉金文字”。四、三代的天命觀念和人文傳統(tǒng) 1 商人也頻繁祭祀祖先神，形成“周祭制度”，周人實(shí)行的是所謂“昭穆之制”。2 天命觀：一是對(duì)“德”的強(qiáng)調(diào)，二是對(duì)“民”即“人”的重視。

五、禮樂制度與社會(huì)生活 與宗法制相關(guān)連的是封建制，這里的“封建”是“封土建國”的簡(jiǎn)稱，指帝王按照宗法的等級(jí)秩序分封諸侯。周禮包括吉禮、兇禮、賓禮、軍禮、嘉禮（古代婚禮屬于此類）等。3 所有的貴族以禮、樂、射、御、書、數(shù)“六藝”為基本人生修養(yǎng)。

第三章

元典時(shí)代文化的多元走向

中國歷史上的“元典時(shí)代”，大約相當(dāng)于東周及春秋戰(zhàn)國時(shí)期。

一、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的文化變革 春秋戰(zhàn)國是中國歷史上第一次重大的社會(huì)變革和文化轉(zhuǎn)折時(shí)期?！岸Y崩樂壞”一是表現(xiàn)為舊禮制的廢止，二是表現(xiàn)為禮制的下移，即使用者身份等級(jí)界限的打破。

二、士的崛起與私學(xué)的出現(xiàn) 巫、史、祝、卜是第一批較正式的文化人。春秋末期以后，士逐漸成為知識(shí)階層的通稱。最著名的“奍士”貴族是齊國的孟嘗君、趙國的平原君、魏國的信陵君、楚國的春申君。與昔日的巫史和同時(shí)代的其他階層相比，士在一定程度上掙脫了身份羈絆，形成新的品格：

（1）胸襟博大，以天下為己任（2）政治參與意識(shí)強(qiáng)烈（3）道德自律嚴(yán)格

三、百家爭(zhēng)鳴與元典創(chuàng)制 孔子：有教無類 孟子：人性善 荀子：人性惡 2 墨家：最富于宗教性質(zhì) 3 道家：老子、莊子 法家：“變法”與“專制” 管仲、子嚴(yán)、李悝、吳起和商鞅 5 戰(zhàn)國時(shí)期陰陽五行說的代表人物鄒衍 中國的元典時(shí)代大約相當(dāng)于東周，中國文化元典――《詩》《書》《禮》《易》《春秋》等儒家“六藝”及《論語》《墨子》《老子》《孟子》《莊子》《韓非子》等其他諸子著作。

五、尊君重民的政治倫理

先秦民本思想的基本內(nèi)涵可歸納為： 其一，肯認(rèn)民的地位和作用

其二，認(rèn)識(shí)到君依賴民，民制約君的君民關(guān)系

其三，進(jìn)而提出處理君民關(guān)系的理論構(gòu)架（民為邦本，才能尊君）

六、先秦時(shí)期的區(qū)域文化 管仲、孔丘、墨翟、孟軻、孫武、鄒衍等巨子誕生于齊魯。戰(zhàn)國初，韓、趙、魏三家分晉，故稱“三晉”，地括今山西全境及河南中北部、河北中南部。秦文化的特色是功利主義鮮明。4 楚文化的特色是長(zhǎng)于幻想玄思。

第四章

帝國時(shí)代的文化大一統(tǒng)一、專制帝國的文化模式 所謂“大”，就是尊重，重視。所謂“一統(tǒng)”，即“萬物之本皆歸于一”，本指諸侯天下皆統(tǒng)一于周天子，后世經(jīng)解也借以指普天之下在政治、文化等各方面的同化一致 2 秦漢是郡縣制 政策：書同文、車同軌、度同制、行同輪、地同域（廢除西周以來的封邦建國制，打破地區(qū)壁壘，又通過大規(guī)模移民，開發(fā)邊境，傳播中原文化）、修秦律

二、漢文化對(duì)秦、楚文化的繼承 四面楚歌發(fā)生在安徽境內(nèi)

三、秦漢帝國的國家意識(shí)形態(tài) 漢朝，為鞏固君主專制，繼續(xù)尋覓統(tǒng)治思想。漢初，社會(huì)需要休養(yǎng)生息。2 董仲舒“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”與李斯建議秦始皇焚燒《詩》，他們都為了主禁絕異端，維護(hù)帝王一統(tǒng)意志。他們兩位都是在專制一統(tǒng)帝國建立后設(shè)計(jì)“大一統(tǒng)”思想體系。其核心為君權(quán)神授。

四、經(jīng)學(xué)與經(jīng)今古文之爭(zhēng)

今文經(jīng)學(xué)與古文經(jīng)學(xué)的差別：

第一，經(jīng)書的文字、版本、篇目不同 第二，二者的學(xué)術(shù)取向不同

第三，二者所尊崇的圣賢對(duì)象不同 第四，二者學(xué)風(fēng)不同

五、帝國文化的固守和外拓 農(nóng)耕文化與游牧文化之間的沖突，是世界文明史的最大主題。秦漢帝國同時(shí)采取靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，固守與外拓的兩手政策，前者的標(biāo)志是修筑長(zhǎng)城，后者的標(biāo)志是開辟絲路。

六、佛教傳入和道教創(chuàng)立 佛教的創(chuàng)始人是喬達(dá)摩●悉答多。它領(lǐng)悟到苦、集、滅、道“四謗”以及“十二因緣”。白馬寺是中國第一座佛教寺院，故稱中國佛教“祖庭”。3 道教的基本信仰――“道”被釋作宇宙本原。

七、文史創(chuàng)作和科技成就 秦漢帝國以農(nóng)業(yè)立國，重本抑末，農(nóng)業(yè)技術(shù)和農(nóng)學(xué)理論都達(dá)到相當(dāng)高度。包括一人一牛、隔年輪種、對(duì)糧、菜、桑、麻的栽培過程的詳細(xì)敘述、水利。2 東漢末年張仲景著《傷寒論》奠定了中醫(yī)治療學(xué)的基礎(chǔ)。

第五章 胡漢、中印文化的融合

一、魏晉之際的文化變革 經(jīng)學(xué)和名教衰頹，是魏晉以來文化轉(zhuǎn)折的一大標(biāo)志。“非湯武而薄周孔”“越名教而任自然”“輕賤唐虞而笑大禹”成為魏晉南北朝時(shí)期的文化主潮。所謂“名教”，即以正名定分為主要內(nèi)容的禮教。王國維將春秋戰(zhàn)國視為中國古代學(xué)術(shù)的“能動(dòng)時(shí)代”，將兩漢視為“思想凋敝”的時(shí)代，將六朝至唐代視為 “受動(dòng)之時(shí)代”。5 魏晉至中唐間，亦是一個(gè)民族大融合期。強(qiáng)宗大姓與地域的結(jié)合十分明顯，郡望和氏族譜在當(dāng)時(shí)成為重要的文化要件。大姓如瑯琊王氏、穎川庾氏、誰都桓氏、太原王氏、弘農(nóng)楊氏、隴西李氏、渤海高氏之類，先后掌握軍政大權(quán)。

二、玄學(xué)與魏晉風(fēng)度 玄學(xué)成為魏晉時(shí)期的主要哲學(xué)思想?！独献印贰肚f子》和《周易》“總謂三玄” 玄學(xué)在魏晉南朝，成為豪門高族借以自矜并沉潛其中的意識(shí)形態(tài)，也是中國學(xué)術(shù)史上繼先秦諸子學(xué)和兩漢經(jīng)學(xué)之后的第三次學(xué)術(shù)高峰。3 一般認(rèn)為，魏晉玄學(xué)經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一，正始時(shí)期

第二，西晉“竹林七賢”時(shí)期（竹林七賢：嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎）

第三：東晉、南朝時(shí)期，玄佛合流。玄學(xué)開辟了一個(gè)思辨時(shí)代：通、難、勝、屈，清談風(fēng)格。5 這還是一個(gè)放誕不羈，個(gè)性解放的時(shí)代?！爸窳制哔t”之一的劉伶做有《酒德頌》蔑視禮教，曾經(jīng)長(zhǎng)醉60天以拒絕與司馬氏合作。這些狂羈怪誕的行為風(fēng)尚，即史上所謂的“魏晉風(fēng)度”。

三、胡、漢文化的融合互補(bǔ) 對(duì)于胡文化來說，拋棄舊質(zhì)，以適應(yīng)新的農(nóng)業(yè)文明環(huán)境是首當(dāng)其沖的急務(wù)。2 胡文化“漢化”通常通過兩個(gè)渠道進(jìn)行

第一個(gè)途徑，是由胡人統(tǒng)治者采用漢族統(tǒng)治的組織形式，推廣儒學(xué)。第二個(gè)途徑便是入遷內(nèi)地的胡人在“與華民錯(cuò)居”的情勢(shì)中，不僅“語習(xí)中夏”，“多知中國語”，而且潛移默化地受到影響。漢族儒士改造胡文化的主要途徑是以胡族上層為中介，倡導(dǎo)儒學(xué)，建設(shè)漢式政權(quán)組織以及以農(nóng)業(yè)社會(huì)相適應(yīng)的經(jīng)濟(jì)制度，倡興文教。隋唐時(shí)期的漢族，是受容了鮮卑等胡族的新漢族。隋唐皇室便有胡族血統(tǒng)，如隋煬帝楊廣、唐高祖李淵的母親，唐太宗李世民、唐高宗李治。

四、南北文化的差異與整合 漢代經(jīng)學(xué)嬗變?yōu)槲簳x玄學(xué)，其中心區(qū)域在洛陽一帶。秦漢帝國的文化整合以中原文化為本位，大量汲取南方文化的成分；而隋唐帝國的文化整合，則由于“五胡亂華”、南北分治、中原文化的特殊歷史演變，轉(zhuǎn)而以南方文化為基礎(chǔ)，融匯北方文化。

五、佛教華化與三教共弘 佛教在魏晉南北朝期間廣泛流播，其重要物化成果有二：其一是寺院的廣為興建，其二是巨型石窟造像（甘肅西部的敦煌莫高窟，山西大同云崗石窟，河南洛陽龍門石窟）佛、道二教在魏晉南北朝的興建，與統(tǒng)治者的大力提倡有關(guān)（梁武帝蕭衍）3 北魏太武帝，北周武帝的滅佛，與以后的唐武宗李炎，后周世宗柴榮的滅佛，合稱“三武一宗滅佛”，佛教史上稱為“法難”。隋唐時(shí)期還是中國佛教宗派創(chuàng)始、成熟的關(guān)鍵時(shí)期，如三論宗（法性宗）創(chuàng)始于隋唐間的吉藏，法相宗（唯識(shí)宗）創(chuàng)始于唐代的玄奘。5 玄奘與鳩摩羅什、真諦并稱中國佛教三大翻譯家。6 唐朝尊孔子為先圣，顏回為先師，設(shè)有太學(xué)。

六、隋唐盛世與東西方文化交流 這一時(shí)期達(dá)到了中國古典文化的全盛佳境。最為人稱道者，一為西漢的“文景之治”，二為唐太宗貞觀年間的“貞觀之治”。3 隋唐盛世的輝煌氣象：京都、帝陵（唐太宗李世民的昭陵，唐高祖與武則天合葬的乾陵）、運(yùn)河 隋唐時(shí)期，敦煌地區(qū)是東西方經(jīng)濟(jì)、文化交流的要沖。天寶年間，鑒真和尚東渡日本傳教，被日本人稱為“日本律宗太祖”，“日本文化的恩人”?，F(xiàn)在日本奈良的唐招提寺就是生動(dòng)的歷史見證。6 科技的傳播是隋唐文化對(duì)遠(yuǎn)西的主要影響之一。

七、科舉制度 系統(tǒng)的科舉制度創(chuàng)設(shè)于隋，以分科舉士而得名。2 唐代明經(jīng)科主要考帖經(jīng)和墨義。進(jìn)士科在考試策論和帖經(jīng)之外，詩賦成為必考的重要內(nèi)容。武則天親行殿試，此制后代沿襲。殿試的實(shí)質(zhì)在于“君師合一”。5 自隋唐始興至晚清昭廢，科舉制度實(shí)行約1300年。

八、文史自覺 曹丕的《典論●論文》標(biāo)志文史走向自覺。魏晉間的散文也多有佳篇。諸葛亮的《出師表》情真意切，感人肺腑，所謂“驚人文字，千秋涕淚”。至唐代前期撰《隋書●經(jīng)籍志》才確定經(jīng)、史、子、集四部的名稱和順序。4 這一時(shí)期還出現(xiàn)中國第一部系統(tǒng)的史評(píng)專著――劉知幾的《史通》。5 杜佑編纂的《通典》是中國第一部記述典章制度的通史。

第六章近古文化的定型

一、唐中葉的文化轉(zhuǎn)折

史家普遍認(rèn)為，“安史之亂”是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的標(biāo)志。

二、滲透神機(jī)的新儒學(xué)――理學(xué) 理學(xué)是一種以儒學(xué)為主體，兼收佛教與道教的思想因子。2 周敦頤和邵雍是理學(xué)體系的開山人物。繼周敦頤、邵雍之后，張載、程顥、程頤真正奠定了理學(xué)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。至于張載關(guān)于“心統(tǒng)性情”，“天地之性”，“德性所知”等倫理學(xué)問題的思索，都成為后來理學(xué)家們關(guān)切的重大命題。5 理學(xué)發(fā)展到南宋，朱熹是集大成者。重要的是，朱熹將“理”推繹為政治哲學(xué)。7 在這里，朱熹提出了精神修煉的方法論。中國傳統(tǒng)的文化精神，具體表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是追求自我實(shí)現(xiàn)的人生，二是理學(xué)家所推崇的“孔顏樂處”，三是張載在《正蒙●西銘》中提出的“民吾同胞，物吾與也”的命題，四是所謂的“浩然正氣”。

三、文化的雅化 四月十七，正是去年今日??（韋莊《女冠子》 韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休??（秦觀《江城子》 蘇軾尤為推崇王維，他指出“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。四君子：梅、蘭、竹、菊 四大書院：嵩陽、樂麓、睢陽及白鹿洞。6 米芾以“石癡”著稱。

四、俗文化的展開 《清明上河圖》出自北宋畫家張擇端之手。仔細(xì)察看畫中人物，可以發(fā)現(xiàn)各色人。宋人孟元老所撰《東京夢(mèng)華錄》，即可與《清明上河圖》相互印證。市民文化的發(fā)展，導(dǎo)致宋代城市出現(xiàn)了迎合市民口味的娛樂場(chǎng)所――瓦舍，每一瓦舍都有若干專供演出的圈子，史稱“勾欄”?！罢f話”是宋代民間藝術(shù)中頗具影響力的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，分小說、講史、講經(jīng)、合生四大家。

五、文官政治的建立 文官政治的基石――科舉制 宋代重視文官政治，與開國君主宋太祖“性好藝文”，宋太宗“銳意文史”大有干系。宋四大書：《太平御覽》，《太平廣記》、《文苑英華》、《冊(cè)府元龜》。4 在標(biāo)榜“右文”的宋代，文官待遇之高，地位之隆，為中國歷史之罕見。5 臺(tái)諫制作為宋代加強(qiáng)中央集權(quán)的一種舉措。

六、文化中心的南移 1 靖康俘獲徽宗、欽宗 經(jīng)濟(jì)中心的南稱為文化中心的南稱奠定了基礎(chǔ)。北宋大詞人如晏殊、柳永、歐陽修等，都是南人，蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥、李清照等，也都游歷于江南。唐至北宋，洛陽成為學(xué)術(shù)中心，南宋時(shí)期轉(zhuǎn)移至福建。

第七章 游牧文化與農(nóng)耕文化的碰撞

一、遼、夏、金、元：征服與被征服的二律背反 1 在許多時(shí)候，用武力取勝的一方往往從失敗者的文化里吸取更為豐富的養(yǎng)分，否則勝利者將面臨慘敗的現(xiàn)實(shí)，這就是征服與被征服的二律背反。2 相對(duì)而言，蒙古人的漢化歷程要緩慢得多（例外：忽必烈）

二、帝國體制下的中西文化交流 從元代開始，中國逐漸形成一個(gè)回回族。就中國文化史而言，馬可●波羅歷史地成為元代中西文化交流的象征。

三、元曲的興盛 宋元南戲和明清傳奇大都以南曲為主要藝術(shù)形式。2 元曲使中國真正步入戲劇大國的門檻，并享譽(yù)世界。

四、領(lǐng)先世界的科技成就 宋元時(shí)期是中國古代科學(xué)技術(shù)成就最高的時(shí)期。北宋科學(xué)家沈括提出了地磁影響指南針這一科學(xué)論斷。《夢(mèng)溪筆談》 3 中國是將火藥應(yīng)用于軍事目的的最早的國家。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中對(duì)英宗年間隕石的記載，比西方早700余年。5 德國數(shù)學(xué)家稱秦九韶是“最幸運(yùn)的天才”，美國科學(xué)家薩頓認(rèn)為秦九韶是“他那個(gè)民族，他那個(gè)時(shí)代，并且確實(shí)也是所有時(shí)代最偉大的數(shù)學(xué)家之一”。在世界數(shù)學(xué)界，“大衍求一術(shù)”被譽(yù)為“中國剩余定理”。6 《農(nóng)桑輯要》是中國現(xiàn)存最早的官修農(nóng)書。郭守敬不僅是優(yōu)秀的水利專家，而且是卓越的天文學(xué)家。他和王恂、許衡等人共同編制了更為準(zhǔn)確的《授時(shí)歷》，運(yùn)用時(shí)間長(zhǎng)達(dá)360年，是中國歷史上使用最久的歷法。元代醫(yī)學(xué)的成就令人矚目，發(fā)展為十三科。元代紡織業(yè)最具革命性的變化，是棉花廣泛種植。

第八章 晚清帝國文化

一、古典文化的集成 明清兩代，中國古典文化進(jìn)入總結(jié)階段。編纂《永樂大典》、《古今圖書集成》、《四庫全書》?！豆沤駡D書集成》的編纂始于清康熙年間，被康有為稱為“清代第一大書”。3 《永樂大典》、《古今圖書集成》屬于類書，《四庫全書》屬于叢書。4 在中國文化史上，《永樂大典》確乎是一部最早最大的百科全書。5 《古今圖書集成》遂成為現(xiàn)存的搜羅最博，規(guī)模最大的一部類書?！豆沤駡D書集成》雖然絕比不上《永樂大典》、《四庫全書》的規(guī)模，但與約3500萬字的《大英百科全書》比較，仍可稱為煌煌巨?，因而在國外有“康熙百科全書”之稱。清代樸學(xué)脫穎而出，成為乾嘉時(shí)期的主導(dǎo)學(xué)術(shù)。8 以故顧氏被稱為樸學(xué)的開山大師?？陀^而論，清代樸學(xué)對(duì)古籍文獻(xiàn)的整理與考據(jù)工作，對(duì)于學(xué)術(shù)文化的傳承不墜具有特別重要的意義。

二、極端皇權(quán)與文化專制 魯迅將明清時(shí)期的文字獄喻為“膾炙人口的虐政”。2 明代文網(wǎng)的編織者是朱元璋。明清兩朝大興文字獄，成為中國文化發(fā)展的桎梏。

三、理學(xué)的嬗變 初明時(shí)期，是理學(xué)的“述朱期”。陳獻(xiàn)章是明代理學(xué)家中第一個(gè)大膽“通禪”的人物。3 王守仁是明代心學(xué)的開創(chuàng)者。王學(xué)又叫“心學(xué)”，因?yàn)橥跏厝拾选靶摹币曌鞯谝恍缘?、本原的東西。王守仁“心學(xué)”的主旨是“心即理”說和“致良知”說，其實(shí)行路徑是“知行合一”。5 王學(xué)極一時(shí)之盛，成為明代中后期的“顯學(xué)”。到了泰州學(xué)派，這一層意味則更加明朗，并對(duì)禮教教條提出某些尖銳的批評(píng)和嘲諷，形成一種有悖于綱常名教的異端色彩。功利主義是泰州學(xué)派另一富于戰(zhàn)斗性的思想，它直接針對(duì)理學(xué)禁欲主義。8 泰州學(xué)派正是這種思潮在中國的早期代表。9 顧炎武、王夫之、唐甄

四、啟蒙新聲 顧炎武明確區(qū)分“國家”和“天下”兩個(gè)概念。黃宗羲認(rèn)為，天下與君主的關(guān)系應(yīng)該是“天下為主，君為客”。3 值得注意的是，黃宗羲主張以法制來抑制君權(quán)。4 黃宗羲提出設(shè)學(xué)校以監(jiān)督朝政的思想。明清啟蒙浪潮還大力提供實(shí)學(xué)精神。實(shí)用理性是中國文化的的特征之一。徐光啟是明清之際實(shí)學(xué)思潮的先導(dǎo)人物。清初啟蒙思想家們極力從復(fù)興儒學(xué)的立場(chǎng)出發(fā)，高揚(yáng)經(jīng)世致用的旗幟。黃宗羲認(rèn)為，儒學(xué)本質(zhì)上是經(jīng)世致用之學(xué)。清初另有倡導(dǎo)實(shí)學(xué)的“顏李學(xué)派”，其領(lǐng)袖人物顏元、李塨。

五、耶穌會(huì)士來華有東西方文化交流 當(dāng)利馬竇等傳教士進(jìn)入中國時(shí)，正值明朝末期。2 利馬竇堪稱西方“漢學(xué)家”之先驅(qū)。湯若望所著《遠(yuǎn)鏡說》標(biāo)志著西方光學(xué)正式傳入中國。4 至今沿用的陰歷就是崇禎歷法。中國的繪畫、建筑、戲劇、詩歌、陶瓷絲綢及典章文物，風(fēng)磨于南歐和西歐，被稱為“洛可可藝術(shù)”。

六、鄭和七下西洋與“遷海令” 以游牧民族入主中原的元世祖忽必烈曾發(fā)動(dòng)遠(yuǎn)征日本列島的戰(zhàn)爭(zhēng)，但以失敗告終，這是中國歷史上唯一的一次以武力征服海外國度的嘗試。2 民間流傳的“三保太監(jiān)下西洋”，便是發(fā)生于明朝初期。3 鄭和最遠(yuǎn)到達(dá)非洲東岸和紅海海口。為了政治目的遠(yuǎn)航，一是為了尋找不知所蹤的明惠帝，二是為了向海外炫耀明帝國的強(qiáng)大國力。為了對(duì)付鄭成功的抗清斗爭(zhēng)，清廷于順治十八年頒布遷海令。5 乾隆年間，正式實(shí)行閉關(guān)鎖國政策。

七、市井口味與小說豐收 蘇州是清代前期傳統(tǒng)工商業(yè)水平的最高代表。一位在清代前期游歷過蘇州的法國人，稱蘇州是“高級(jí)趣味的工藝和風(fēng)靡全國的風(fēng)尚的策源地。市井文化的繁榮，為明清小說的豐收準(zhǔn)備了肥沃土壤。4 金瓶梅 “三言”、“二拍” “四大奇書”：《三國演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》，它們分別是歷史小說，俠義小說，神怪小說，世情小說的典型代表?！度龂萘x》開章回體小說之先河，是中國歷史長(zhǎng)篇小說最杰出的巨著。7 《西游記》取材于唐代高僧玄奘赴印度取經(jīng)的故事。清代小說也有所謂四大流派，即以《聊齋志異》為代表的擬古派，《紅樓夢(mèng)》為代表的人情派，《儒林外史》為代表的諷刺派，《三俠五義》為代表的俠義派。

第九章 中國文化的近代轉(zhuǎn)型

一、經(jīng)世實(shí)學(xué) 對(duì)于道咸間學(xué)風(fēng)之變的社會(huì)背景，那一時(shí)代成就最大的經(jīng)世學(xué)者魏源。2 清中葉提倡議政最力者是龔自珍 澧運(yùn)、鹽法、河工在明清時(shí)期被稱為“三大政”。魏源根據(jù)《四洲志》等材料，編纂了《海國圖志》，提出了“師夷長(zhǎng)技以制夷”。5 注意探討本朝掌故，纂修當(dāng)代史，是道咸間學(xué)術(shù)的又一特色，其創(chuàng)始者是魏源。道咸間的經(jīng)世實(shí)學(xué)是中國“古學(xué)”通往“新學(xué)”的橋梁。

二、興辦“洋務(wù)”與“中體西用”模式 19世紀(jì)60年代伊始，中國出現(xiàn)了一股模仿西方工業(yè)化模式，以“自強(qiáng)”“求富”為目標(biāo)的軍事－實(shí)業(yè)一體化浪潮，為“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”。1861年，曾國藩在安慶設(shè)立內(nèi)軍械所，揭開了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的序幕。把中體西用的概念說得最為清晰，把中體西用的內(nèi)涵闡述得最為充分者，莫過于張之洞。

三、近代文教機(jī)構(gòu)的興辦與知識(shí)分子形成。書院改制與新式學(xué)堂的設(shè)立是近代教育改革的主線。2 在近代外國商辦報(bào)刊中，最著名者為《申報(bào)》。在近代出版機(jī)構(gòu)中，歷史最久，影響最巨的是商務(wù)印書館和中華書局。4 1905年，科舉制度廢除。

四、從“維新”到“革命” 1 康有為《大同書》 維新派的另一員健將，是被梁?jiǎn)⒊u(yù)為晚清思想界“彗星”的譚嗣同。3 嚴(yán)復(fù)被時(shí)人譽(yù)為“中國西學(xué)第一者”。孫中山借鑒中國古代的考試制度，和監(jiān)察制度，創(chuàng)造了獨(dú)具中國特色的資產(chǎn)階級(jí)“五權(quán)分立”學(xué)說。五、五四狂飆 青年胡適亮出了“文學(xué)革命”的旗幟。2 《狂人日記》是新文學(xué)的開山之作。法國作家羅曼●羅蘭高度稱贊《阿Q正傳》這部諷刺寫實(shí)小說是世界的。4 北京大學(xué)不僅是新文化運(yùn)動(dòng)的民主堡壘，而且是科學(xué)精神的搖籃。

六、馬克思主義的傳播及其中國化

1919年5月，《新青年》出版“馬克思研究專號(hào)”，刊發(fā)李大釗《我的馬克思主義觀》，全面介紹了馬克思主義的唯物史觀、階級(jí)斗爭(zhēng)學(xué)說和經(jīng)濟(jì)思想。

七、文化論爭(zhēng)

1923年春，又爆發(fā)了著名的以人生觀為主題的科學(xué)與玄學(xué)之爭(zhēng)。

八、漢字改革

20世紀(jì)80年代編出的《現(xiàn)代漢語常用字表》共收錄漢字3500個(gè)。1988年公布的《現(xiàn)代漢語通用字表》共收漢學(xué)7000個(gè)

第四篇：中國文化史復(fù)習(xí)資料

中國文化史復(fù)習(xí)資料

緒論

一、文化的概念、結(jié)構(gòu)和傳承(一)文化和文明

1、文化的概念

中國:“文”本意指交錯(cuò)的紋理，引申為自然與社會(huì)紛繁復(fù)雜的事象;“化”本意為改易、生成與整理，含有人的主觀能動(dòng)作用 西方: “文化”本意為耕種、居住、練習(xí)、留心或注意、敬神等，后引申為對(duì)人類精神的培養(yǎng)化育。

“是包括全部的知識(shí)、信仰、藝術(shù)、道德、法律、習(xí)俗和任何人作為一名社會(huì)成員而獲得的能力和習(xí)慣在內(nèi)的復(fù)雜整體?！?/p>

——[英]泰勒《原始文化》1871年

1952年美國人類學(xué)家克魯伯和克拉克洪在《文化，關(guān)于概念和定義的檢討》一書中，統(tǒng)計(jì)從1871——1951年間關(guān)于文化的定義有164種，現(xiàn)在有兩百余種甚至上千種。

梁?jiǎn)⒊⒘菏椤㈠X穆20世紀(jì)80年代以來國內(nèi)幾種文化界說: 廣義文化說: 凡是把社會(huì)物質(zhì)現(xiàn)象和精神現(xiàn)象作為文化涵蓋對(duì)象的文化定義?！叭嗣袢罕娫谏鐣?huì)實(shí)踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的總和?！?/p>

——1977年版《辭?！?“人類社會(huì)歷史實(shí)踐中所創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的總和。”

——1982年《現(xiàn)代漢語詞典》 把文化涵蓋對(duì)象限定在精神現(xiàn)象和精神活動(dòng)方面的文化定義。

“特指精神財(cái)富，如文學(xué)、藝術(shù)、教育、科學(xué)等?！? “專指社會(huì)意識(shí)形態(tài)以及與之相適應(yīng)的制度和組織機(jī)構(gòu)?！? 歸結(jié)為生活方式、民族心理結(jié)構(gòu)、思維方式、知識(shí)系統(tǒng)等等 文化多義兼容說

”廣義地說，指人類的活動(dòng)方式幾創(chuàng)造的物質(zhì)、精神成果的總和。中義而言，它可以理解為意識(shí)形態(tài)的一部分，也就是人類創(chuàng)造的精神產(chǎn)品，如文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、科學(xué)、法律、道德、倫理、習(xí)俗風(fēng)尚等觀念性的東西。狹義指人類的一般知識(shí)及運(yùn)用文字的能力、水平等。“

2、文化與文明

文化、文明同義說

施宜圓《中國文化辭典》1987年;袁方《社會(huì)學(xué)百科辭典》1991 認(rèn)為文明與文化沒有多大差別

文明大于文化說

錢學(xué)森、羅大岡”文明包括文化,而文化不能替代文明” 最早見“見龍?jiān)谔铮煜挛拿鳌?—《易?乾?文言》 指社會(huì)生活光彩絢爛,其義包括文化 文化大于文明說

汪澍白 “濬哲文明” ——孔穎達(dá)《尚書?舜典》疏解:“經(jīng)天緯地曰文，照臨四方曰明?！辟x予文明以觀照和傳播人類所創(chuàng)造的整個(gè)文化成果的含義.文化與文明的區(qū)別

美、德學(xué)者:文明著重指社會(huì)演化過程中的客觀方面，化指人類精神方面的主觀發(fā)展 人類學(xué)家:文明是文化的表現(xiàn)

國內(nèi)學(xué)者: A、在起源上，金術(shù)、文字、大規(guī)模建筑的結(jié)合是文明起源的標(biāo)志 1

B、在內(nèi)涵和外延上 C、在性質(zhì)特征上 D、在語義學(xué)上(二)文化的結(jié)構(gòu)

文化的基本結(jié)構(gòu)大致可以分為四個(gè)層面的內(nèi)容: 第一、物質(zhì)文化，包括人類加工制造的生產(chǎn)、生活的器具及其相關(guān)的技術(shù);第二、精神文化，包括人們的思想、、信念、價(jià)值觀及心態(tài)等。第三、行為文化，指人們?cè)谏鐣?huì)交往中約定俗成的行為模式。

第四、制度文化，表現(xiàn)為人們?cè)谏鐣?huì)實(shí)踐中確定的社會(huì)規(guī)范。馮天瑜 制度文化——人類社會(huì)實(shí)踐總建構(gòu)的各種社會(huì)規(guī)范、典章制度。

行為文化——約定俗成的習(xí)慣定勢(shì)、行為模式社會(huì)心理 心態(tài)文化 社會(huì)意識(shí)形態(tài)(三)文化的類型

按層次分:世界文化——民族文化——階級(jí)文化 按內(nèi)容分: 物質(zhì)文化----制度文化----精神文化

按人類把握世界的不同方式分:認(rèn)識(shí)文化——審美文化——價(jià)值文化 按結(jié)構(gòu)分:一元文化——多元文化(主文化、亞文化、反文化)按時(shí)間分:前現(xiàn)代文化系統(tǒng)——現(xiàn)代文化系統(tǒng)——后現(xiàn)代文化系統(tǒng) 按空間分:本土文化——外來文化——大陸文化——海洋文化 按特征和普及程度分:大眾文化——精英文化(四)文化的傳承

1、文化進(jìn)化論 摩爾根、泰勒(1)心理一致說

(2)獨(dú)立發(fā)明說

(3)逐漸進(jìn)步說 蒙昧——野蠻——文明

2、文化傳播論

(1)德國派 格雷布內(nèi)爾 “母文明”、“子文明”(2)英國派 斯密斯“泛埃及主義” 佩里“借用”(一)中 國 ? 華 夏 ? 中 華

中國

狹義 “惠此中國，以綏四方”《詩經(jīng)?大雅?民勞》地理概念 “中國，京師也” 《毛傳

廣義 “中原之地”1689年《中俄尼布楚條約》

主權(quán)國家概念 1842年8月29日《中英南京條約》1911年10月11日中華民國 文化概念

華夏 “華夏”一詞最早見于《左傳》襄公二十六年:“楚失華夏” , 指中原諸侯國民，也有漢以前對(duì)漢族先民的稱謂 , 指華夏居住的中原地區(qū)，后包括全部領(lǐng)土 , 最基本的涵義在于文化(二)中國文化史的分期

1、中華文明起源一元說，表人物:錢穆(1)上古——中國文化的起源(2)殷周——中國文化的孕育(3)春秋戰(zhàn)國——中國文化的萌動(dòng) 2(4)秦漢——中國文化的定型(5)魏晉南北朝——中國文化的發(fā)展(6)隋唐——中國文化的隆盛

(7)宋明——中國文化的強(qiáng)化

(8)清至“五四”——中國文化的轉(zhuǎn)型

2、中華文明起源多元說，表人物:李學(xué)勤、馮天瑜(1)前文明時(shí)期:猿人到大禹傳子

(2)文明奠基及元典創(chuàng)制時(shí)期:夏、商、西周至春秋戰(zhàn)國(3)一統(tǒng)帝國文化探索、定格期:秦漢

(4)胡漢、中印文化融合期:魏晉南北朝至唐中葉(5)近古文化定型期:唐中葉至明中葉(6)中西文化交匯及現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期:明末迄今

三、中國文化的世界地位 “世界”源自佛教《楞嚴(yán)經(jīng)》 文明形態(tài)(原生文化)“三大文明”——近東文明、東亞文明、中南美文明 “四大文明古國”——埃及、印度、中國、巴比倫

“六大文化區(qū)”——西亞、埃及、印度、中國、墨西哥、秘魯

“七大母文化”——埃及、蘇美爾、米諾斯、瑪雅、安第斯、哈拉巴、中國 “八個(gè)文明中心”——埃及、印度、中國、巴比倫、雅典、伊斯 蘭、西方、墨西哥

“26個(gè)文明中心”

“突破性文化”蘇美爾——巴比倫——希臘——羅馬 “連續(xù)性文化”

四、學(xué)習(xí)中國文化史的目的、意義和方法

1、目的

2、意義

(1)有助于振奮民族精神，增強(qiáng)民族自尊心和自信心

(2)有助于弘揚(yáng)愛國主義精神，增強(qiáng)中華民族的凝聚力和創(chuàng)造力(3)有助于我們辨別良莠，開創(chuàng)民族文化的美好未來

3、方法

(1)批判繼承與開拓創(chuàng)新相結(jié)合(2)宏觀把握和微觀研究相結(jié)合(3)典籍研習(xí)與社會(huì)考察相結(jié)合

思 考 題

1、如何理解文化的內(nèi)涵,學(xué)習(xí)中國文化史的現(xiàn)實(shí)意義是什么，2、“中國”概念的歷史演變

3、中國文化的發(fā)展經(jīng)歷的階段

4、文化與文明的聯(lián)系與區(qū)別

第一章 影響中國文化發(fā)展的因素

一、地理環(huán)境對(duì)中國文化的影響 地理環(huán)境 自然地理環(huán)境(氣候、地形、地貌、水文、植被)人文地理環(huán)境(疆域、政區(qū)、民族、人口、交通農(nóng)業(yè)、牧業(yè)等)

1、地理環(huán)境對(duì)人類和人類社會(huì)的影響

(1)為人類的生產(chǎn)、生存、發(fā)展和消亡或離開這個(gè)環(huán)境提供物質(zhì)基礎(chǔ)(2)決定這個(gè)環(huán)境中的一切生物及其活動(dòng)都有一個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展直至消亡的過程(3)這個(gè)環(huán)境中的一切物質(zhì)和由物質(zhì)產(chǎn)生的能量既不能增加，也不會(huì)減少，只能轉(zhuǎn)化或傳遞

(4)人類的一切活動(dòng)必須順應(yīng)這一環(huán)境的內(nèi)在規(guī)律

同樣的地理環(huán)境，在不同的生產(chǎn)方式或生產(chǎn)力條件下，所起得作用是不同的

2、地理環(huán)境對(duì)中國文化形成和延續(xù)的影響

3、地理環(huán)境對(duì)中國文化多樣性的影響

中國的地理環(huán)境究竟有利于開放還是有利于封閉

二、中國傳統(tǒng)自然經(jīng)濟(jì)的基本特點(diǎn)及對(duì)文化發(fā)展的影響

1、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)的持續(xù)性與中國文化的延續(xù)力

2、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)的多元結(jié)構(gòu)與中國文化的包容性

3、農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)的早熟與中國文化的凝重性

三、中國文化依賴的社會(huì)政治結(jié)構(gòu)

中國古代社會(huì)政治結(jié)構(gòu)的特點(diǎn): 以血緣關(guān)系為紐帶的宗法制度完備而系統(tǒng) 專制主義嚴(yán)重

1、宗法制度的產(chǎn)生與確立: , 宗法:指一種以血緣關(guān)系為基礎(chǔ)，標(biāo)榜尊崇共同祖先，維系親情，而在宗族內(nèi)部區(qū)分尊卑長(zhǎng)幼，并規(guī)定繼承秩序以及不同地位的宗族成員各自不同的權(quán)利與義務(wù)的法則 , 嫡長(zhǎng)子繼承制 , 封邦建國制 , 宗廟祭祀制度

2、宗法制度影響下中國傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)的特征 1)家天下的延續(xù)((2)封國制度不斷(3)家族制度長(zhǎng)盛不衰

(宋)以修宗譜、建宗祠、置族田、立族長(zhǎng)、訂族規(guī)為特征的體現(xiàn)封建族權(quán)的宗族制度。

宗譜 “譜存而宗可考，是故君子重之。”朱熹，“家之有廟，族之有譜” 宗譜又稱家譜、族譜、世譜、家乘等

宗譜一般由序文、譜例、目錄、家訓(xùn)族規(guī)、族基、祠堂、族田的情況、自始遷祖以下全族已故和現(xiàn)

存的所有成員的譜系世表等幾部分構(gòu)成。

宗祠

族田 又稱祠產(chǎn)，名義上是合族公有的財(cái)產(chǎn)，包括山林、土地、房屋等 族長(zhǎng) 擁有的權(quán)力:主持祭祀典禮之權(quán)，主管族產(chǎn)之權(quán)，對(duì)族人的教化和懲罰之權(quán)，處理族中各種

糾紛，調(diào)停爭(zhēng)端之權(quán) 族規(guī)

第一、強(qiáng)調(diào)尊崇君權(quán)，履行對(duì)封建國家的義務(wù) 第二、把尊祖、敬宗、收族的宗法原則具體化 第三、提倡封建倫理道德 第四、宣揚(yáng)同族一氣

第五、規(guī)定對(duì)族人本身、持家方面的要求和禁約 第六、規(guī)定立后承繼的原則和辦法

第七、規(guī)定對(duì)違反族規(guī)家訓(xùn)、敗壞綱常名教，損害了封建國家和封建家族利益的處罰辦法

3、專制制度與中國社會(huì)政治結(jié)構(gòu)(1)君主專制制度的特點(diǎn) , 以武力為先導(dǎo)，控制宗教勢(shì)力，專制時(shí)間漫長(zhǎng) , 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)穩(wěn)固 , 君主專制中央集權(quán)走向極端 , 對(duì)人身控制嚴(yán)密

(2)傳統(tǒng)社會(huì)政治結(jié)構(gòu)對(duì)中國文化的影響 , 社會(huì)結(jié)構(gòu)的宗法型特征，導(dǎo)致中國文化的倫理范式 , 中國社會(huì)結(jié)構(gòu)的專制性特征，導(dǎo)致中國文化形成政治型范式 本 章 思 考 題

1、地理環(huán)境對(duì)中國文化的影響

2、傳統(tǒng)社會(huì)政治結(jié)構(gòu)對(duì)中國文化的影響

第二章 中國語言文字和典籍 , 漢語文字的起源與演變 楔形文字，圖畫文字，象形文字 倉頡造字

文字作為記錄語言的符號(hào)系統(tǒng)，它應(yīng)該具有約定俗成的性質(zhì)，即由社會(huì)成員在長(zhǎng)期的實(shí)踐過程中共同創(chuàng)造而成。

漢字構(gòu)字法——六書 , 象形:根據(jù)事物的形狀來造字 , 指事:在象形字的基礎(chǔ)上標(biāo)出注意點(diǎn)而造出的新字 , 會(huì)意:將兩個(gè)字以上的字組合成新字 , 形聲:將聲符和意符并用造出的字 , 轉(zhuǎn)注:同一部首的字字義相通 , 假借:借一個(gè)音同或音近的字來記錄

2、漢字字體的演變 以隸書為界分成兩階段:古文字階段:甲骨文、金文、大篆、小篆

今文字階段:草書、楷書、行書

3、中國文字與文化的關(guān)系

1)中國古代文字的人本精神, 漢字所描繪的事物類別 , 字的部首 , 漢字結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的人文觀念

(2)漢字的審美特質(zhì) 形美、意美、力美、韻味美

4、漢語漢字的國際化, 漢字漢語的優(yōu)越性:高精度、高效能、適用性強(qiáng)、適應(yīng)度高 , 漢字漢語的國際化

二、中國古代典籍

1、中國古代典籍的生產(chǎn) , 生產(chǎn)材料 , 生產(chǎn)方法 , 裝幀形制:簡(jiǎn)策形制，卷軸形制，折疊形制，冊(cè)頁形制(蝴蝶裝，包背裝，線裝)

2、中國古代典籍的收藏

(1)公家收藏體系

159年，我國第一個(gè)封建社會(huì)中央政府第一個(gè)專門管理典籍的機(jī)構(gòu)——秘書監(jiān) , 唐代 “三館”——弘文館、集賢院、史館 , 明代以內(nèi)府為主，文淵閣、大本堂、武英殿、東閣 , 清代七大藏書閣:文淵、文源、文溯、文津四閣，江南文采、文匯、文瀾三閣

(2)書院和寺觀收藏體系(3)私家收藏體系

中國古代私人藏書的歷史貢獻(xiàn)

3、中國古代典籍的分類:經(jīng)、史、子、集、類書、叢書 本 章 思 考 題

1、漢字的演化過程及其特點(diǎn)

2、中國古代典籍的收藏系統(tǒng)

第三章 中國古代科學(xué)技術(shù) , “李約瑟問題” , 中國古代科學(xué)技術(shù)的成就 , 中國科學(xué)技術(shù)近代落后的原因

一、中國古代的科學(xué)技術(shù)

科學(xué):指人們關(guān)于自然現(xiàn)象和規(guī)律的知識(shí)體系。

技術(shù):關(guān)于工具、物質(zhì)產(chǎn)品以及它們被用來達(dá)到實(shí)用目的的方式的知識(shí)。

1、中國古代的科學(xué)

(1)農(nóng)學(xué)(2)醫(yī)學(xué)(3)天文學(xué)(4)算學(xué)

2、中國古代的技術(shù)

(1)四大發(fā)明(2)水利技術(shù)(3)醫(yī)療技術(shù)(4)建筑技術(shù)(5)制造加工技術(shù)

二、中國古代科學(xué)技術(shù)的特點(diǎn)

1、整體觀

優(yōu)越性 , 始終把所研究的對(duì)象作為一個(gè)整體研究 , 強(qiáng)調(diào)整體對(duì)象與外部環(huán)境及內(nèi)在因素的聯(lián)系 , 強(qiáng)調(diào)整體的有序性 局限性 , 缺乏對(duì)事物內(nèi)部個(gè)要素進(jìn)行獨(dú)立的具體分析 , 缺乏嚴(yán)密的邏輯推理系統(tǒng)

2、實(shí)用性 , 在宗旨上體現(xiàn)出強(qiáng)烈的實(shí)用性 , 在研究成果的表達(dá)方式上體現(xiàn)出實(shí)用性 , 古代技術(shù)相對(duì)于古代科學(xué)來說具有明顯的實(shí)用性

三、“李約瑟問題”

李約瑟(1900—1995)，約瑟夫?尼達(dá)姆，字丹耀，別號(hào)十宿道人，勝冗子。羅茜?莫耳(李大菲)。

《化學(xué)胚胎學(xué)》，被譽(yù)為“化學(xué)胚胎之父”。, 中國人對(duì)純科學(xué)和應(yīng)用科學(xué)究竟做出了什么貢獻(xiàn), , 為什么近代科學(xué)產(chǎn)生于歐洲而不是產(chǎn)生于中國 , 古代中國有沒有科學(xué), , “李約瑟問題”提出的意義

三、中國近代科學(xué)技術(shù)落后的原因

1、傳統(tǒng)科學(xué)思維的局限

2、傳統(tǒng)觀念的影響

(1)古代從事科技活動(dòng)的人員地位低下，古代科學(xué)家缺乏獨(dú)立性;(2)封建專制制度在政治經(jīng)濟(jì)上重本抑末，科學(xué)技術(shù)很難憑借商品經(jīng)濟(jì)的力量獲得長(zhǎng)足發(fā)展;(3)封建統(tǒng)治者為了維護(hù)統(tǒng)治，還經(jīng)常直接限制科技的發(fā)展 本 章 思 考 題

1、總結(jié)中國古代科技在數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)上取得主要成就

2、分析中國近代科技落后的原因

1、與歐幾里德的《幾何原理》對(duì)西方數(shù)學(xué)所產(chǎn)生的影響一樣深刻的中國古代數(shù)學(xué)著作是(《九章算術(shù)》)

2、我國古代數(shù)學(xué)對(duì)世界文化的重大貢獻(xiàn)首推(“十進(jìn)位值制記數(shù)法”)

3、在圓周率研究領(lǐng)域，我國古代數(shù)學(xué)家()與()成果斐然。劉徽(魏晉)3.142 祖沖之(南北朝)3.1415926

4、(《墨經(jīng)》(戰(zhàn)國))是我國古代記載物理學(xué)知識(shí)的最早文獻(xiàn)。

5、被李約瑟譽(yù)為“中國科學(xué)史上的坐標(biāo)”的是(沈括(宋)《夢(mèng)溪筆談》)

6、被阿拉伯和埃及稱作“中國雪”，在波斯稱作“中國鹽”的煉丹原料是(硝石)

7、古代中醫(yī)學(xué)“醫(yī)經(jīng)”留傳后世的代表作是(《黃帝內(nèi)經(jīng)》)

8、我國現(xiàn)存最早的記載藥物的本草書是(《神農(nóng)本草經(jīng)》(漢))

9、被譽(yù)為“東方醫(yī)學(xué)巨典”，達(dá)爾文贊譽(yù)為“中國古代的百科全書”的著作是(《本草綱目》(明)

10、在自然地理研究方面，最古老而又有代表性的專著是()和()?！队碡暋?、《山海經(jīng)》

11、古代影響最大的天體結(jié)構(gòu)理論是談天“三說”，具體為蓋天說、渾天說、宣夜說

12、我國古代第一部以疆域政區(qū)為主體的地理文獻(xiàn)是(《漢書?地理志》)

13、我國和全世界現(xiàn)存最早的農(nóng)學(xué)專著是(《齊民要術(shù)》)

14、被西方人稱之為“唐圖”的智力玩具是指(七巧板)

15、被譽(yù)為“智力游戲世界四大不可思議之一”，并編進(jìn)國外大學(xué)計(jì)算機(jī)教科書的智力玩具是指華容道

第四章 中 國 古 代 教 育 , 中國古代學(xué)校的發(fā)展歷程 , 中國古代教育思想

一、中國古代學(xué)校

1、中國古代學(xué)校的發(fā)展歷程(1)中國古代學(xué)校的萌芽與創(chuàng)建

“成均”、“米廩”、“庠”——學(xué)校的萌芽

“序”、“校”、“學(xué)” ——夏代的學(xué)校

西周:國學(xué):大學(xué)(太學(xué)、東學(xué)、西學(xué)、南學(xué)、北學(xué))，小學(xué) ——校、序、庠、塾 鄉(xiāng)學(xué)

“學(xué)術(shù)官守”、“學(xué)在官府”;“官師合一”、“政教合一”(2)中國古代學(xué)校的定型 春秋戰(zhàn)國:私學(xué)的出現(xiàn)

漢代:官學(xué)系統(tǒng)，中央官學(xué):太學(xué)，師法，家法。地方官學(xué):郡國學(xué);縣、道、邑、侯稱校、鄉(xiāng)稱庠

私學(xué)系統(tǒng)，書館，經(jīng)館(精舍、精廬)(3)代學(xué)校的繁榮和發(fā)展

隋 A、國子寺的設(shè)立，607年，隋煬帝改為“國子監(jiān)” B、?？平逃亩鄻踊?/p>

C、科舉制的創(chuàng)立，606年，隋煬帝始設(shè)“進(jìn)士科”，以“試策”取士 唐 以儒家經(jīng)典為教育內(nèi)容的傳統(tǒng)學(xué)校和以?？浦R(shí)為教育內(nèi)容?？菩詫W(xué)校并行;中央官學(xué)和地方官學(xué)并立;官學(xué)與私學(xué)并存;科舉制度和學(xué)校教育并舉，共同構(gòu)成了唐代完備的學(xué)校教育體系。宋 書院特點(diǎn):日常教學(xué)與學(xué)術(shù)研究相結(jié)合，道德修養(yǎng)與知識(shí)傳授相結(jié)合，學(xué)生自修與教師指導(dǎo)相結(jié)合

守一派學(xué)旨與學(xué)派間學(xué)術(shù)交流相結(jié)合，優(yōu)美的自然環(huán)境與和諧的人文環(huán)境相結(jié)合(4)中國古代學(xué)校的延續(xù)和轉(zhuǎn)型

明 “治國以教化為先，教化以學(xué)校為本”的文教政策

官學(xué)特點(diǎn):國子監(jiān)創(chuàng)立監(jiān)生歷事制度，地方官學(xué)空前發(fā)展，社學(xué)制度更趨完善，形成從中央到地方的學(xué)制系統(tǒng)

清 1898年，京師大學(xué)堂設(shè)立，1901年，建立新學(xué)制;1902年，“壬寅學(xué)制”;1904年，《奏定學(xué)堂章程》，“癸卯學(xué)制”;1905年，停止科舉考試

2、中國古代學(xué)校的主要特點(diǎn)

(1)官私互補(bǔ)，私學(xué)對(duì)古代教育的貢獻(xiàn)(2)政教一體(3)儒學(xué)為本(4)育用結(jié)合

3、中國古代學(xué)校的文化功能(1)培養(yǎng)統(tǒng)治人才(2)發(fā)展古代學(xué)術(shù)(3)傳播儒家思想(4)服務(wù)社會(huì)政治

二、中國古代教育

1、中國古代教育思想的優(yōu)良傳統(tǒng)

尊師愛生、因材施教、啟發(fā)誘導(dǎo)、學(xué)思并用、溫故知新、循序漸進(jìn)、身體力行、教學(xué)相長(zhǎng)

2、中國古代教育思想的主要特點(diǎn)

(1)全面綜合的整體意識(shí)(2)德育為首的倫理色彩(3)對(duì)立統(tǒng)一的辯證觀點(diǎn)(4)啟發(fā)啟覺的主體精神 本 章 思 考 題

1、中國古代學(xué)校的特點(diǎn)及文化功能

2、在現(xiàn)代教育中如何弘揚(yáng)中國古代優(yōu)秀的教育思想 第五章 中國古代文學(xué)與藝術(shù) , 中國古代文學(xué)的主要特點(diǎn)與文化的關(guān)系 , 中國古代藝術(shù)的發(fā)展歷程 , 中國古代藝術(shù)與文化的關(guān)系

一、中國古代文學(xué)的發(fā)展歷程

1、先秦文學(xué)

文學(xué)樣式主要有神話、散文、詩歌，先秦散文可以分為諸子散文和歷史散文，《詩經(jīng)》和《楚辭》構(gòu)成后世詩歌創(chuàng)作的兩大源頭。

《詩經(jīng)》我國第一部詩歌總集，共收入西周初年到春秋中葉五百余年的詩歌305篇。按音樂的不同，分風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分。風(fēng)是各國土樂，共160篇;雅是周王畿樂歌，有大雅、小雅之分，共105篇;頌是宗廟祭祀樂歌，共40篇?！叭w” “三用”(賦、比、興)《楚辭》形式上，楚辭打破了《詩經(jīng)》的四言形式，而代之以從三言到七八言的參差不齊的西形式;創(chuàng)作方法上，楚辭大膽采用神話的浪漫主義精神;內(nèi)容上，大量采用民間的素材，具有“書楚語、作楚聲、紀(jì)楚地、名楚物”的濃郁的地方特色。屈原《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》;宋玉、景差 西漢劉向輯錄屈原、宋玉、景差以及漢代東方朔、淮南小山等人的作品為《楚辭》?！帮L(fēng)騷”

2、漢魏六朝文學(xué)

漢賦，要特點(diǎn)是“不歌而誦”和“鋪采摛文” , 漢武帝時(shí)期是辭賦最興盛的時(shí)代，司馬相如《子虛賦》、《上林賦》;, 西漢末年，楊雄《甘泉賦》、《長(zhǎng)楊賦》、《羽獵賦》;, 東漢，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》

建安文學(xué)，以“三曹”、“七子”為代表，他們繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，一方面反映社會(huì)的**和民生的疾苦，一方面表現(xiàn)統(tǒng)一天下的理想和壯志，悲良慷慨，有著鮮明的時(shí)代特色?！敖ò诧L(fēng)骨” “三曹”—— 曹操、曹植、曹丕

“建安七子”——孔融、陳琳、王粲、徐斡、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨

3、唐宋文學(xué)

唐詩，初唐四杰——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

盛唐，山水田園派:王維、孟浩然，邊塞派:高適、岑參，李白、杜甫 中唐，白居易、元稹，韓愈、賈島、李賀，晚唐——李商隱、杜牧 “小李杜 宋詞，柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾

4、元明清文學(xué)

元雜劇，元曲四大家——關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫 特征: 首先，美丑善惡涇渭分明，揚(yáng)善懲惡，鮮明體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的道德觀念;其次，往往以“大團(tuán)圓”收?qǐng)?，體現(xiàn)中國人世俗、樂天的精神特點(diǎn);再者，主要以歌詞文采和音樂曲調(diào)取得戲劇效果 明清小說，中國小說醞釀?dòng)谙惹兀尚陀谔拼?/p>

二、中國文學(xué)的主要特點(diǎn) 8

1、注重理性，中國文學(xué)發(fā)展中有兩條扭結(jié)在一起的線索，一條以儒家思想為基石，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的政治功用和理性控制;一條以道、佛思想為基石，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的審美特征和無意識(shí)規(guī)律。

2、長(zhǎng)于抒情，從體裁和創(chuàng)作方法上明顯地表現(xiàn)出來

3、以和為美

三、中國古代文學(xué)與文化的關(guān)系

1、中國古代文學(xué)與其他文化形態(tài)的互涵互動(dòng)

2、中國古代文學(xué)與傳統(tǒng)心理及思維方式

3、中國古代文學(xué)與文化的基本精神

四、中國古代藝術(shù)的發(fā)展歷程

1、繪畫

中國繪畫的特點(diǎn)，散點(diǎn)透視，追求整體的和諧，平面、單色、線條的技法

2、雕塑

四種類別:陵墓雕塑，宗教雕塑，建筑雕塑，工藝雕塑

3、中國戲曲

中國戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。這些形式主要包括:詩、樂、舞。詩指其文學(xué)，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個(gè)目的，即演故事;都遵循一個(gè)原則，即美。

話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長(zhǎng)度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂化的對(duì)話和舞蹈化的動(dòng)作去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的“唱、念、做、打” 中國戲曲的藝術(shù)特性 , 詩與韻白、散文結(jié)合的文學(xué)性 , 程式化，臉譜，動(dòng)作，曲牌 , 虛實(shí)相生，以一當(dāng)十

五、中國古代藝術(shù)與文化的關(guān)系

1、中國古代文化對(duì)藝術(shù)的影響

(1)文化影響藝術(shù)題材的選擇和意蘊(yùn)的表現(xiàn)(2)文化對(duì)藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式以及表現(xiàn)技巧的影響(3)文化對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

2、中國古代藝術(shù)的文化功能(1)審美教育功能(2)認(rèn)識(shí)功能(3)交流功能 本 章 思 考 題

1、中國古代文學(xué)與中國文化的關(guān)系

2、中國古代藝術(shù)的文化功能

第六章中 國 古 代 史 學(xué)

一、中國古代史學(xué)的發(fā)展

1、中國古代史學(xué)的歷史進(jìn)程

卜辭和金文是中國歷史上目前所知最早的歷史記載，《秋》

2、中國古代史學(xué)的巨大成就(1)豐富的內(nèi)容和多樣的形式(2)貫通古今的編年史(3)列朝相承的紀(jì)傳體(4)典章制度的淵源

二、中國古代史學(xué)的特點(diǎn)

1、秉筆直書，《左傳》，史氏 “崔杼軾其君，直書與曲筆

2、經(jīng)世致用

3、注重修養(yǎng)

三、中國古代史學(xué)的文化意義

1、激發(fā)愛國熱情

2、提供資鑒思想

3、啟迪思維方法

本 章 思 考 題 分 析 史 學(xué) 的 文 化 意 義 中國文化概論習(xí)題集 第一講 文化概說習(xí)題

1(中西語系中“文化” 內(nèi)涵的異同。2(什么說文化就是 “自然的人化”, 3(贊同哪種文化分層說,為什么，4(中國古代文化就是中國傳統(tǒng)文化嗎,為什么, 5(學(xué)習(xí)中國文化概論具有哪些重要的現(xiàn)實(shí)意義, 第二講 中國文化的生成環(huán)境

1(環(huán)境對(duì)中國文化的創(chuàng)生產(chǎn)生了怎樣的影響, 2(中國傳統(tǒng)的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)與西歐中世紀(jì)的莊園制有哪些重要區(qū)別, 3(中國傳統(tǒng)的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)有哪些特點(diǎn),它們對(duì)中國文化的發(fā)展產(chǎn)生了什么影響, 4(16,18世紀(jì)時(shí)資本主義生產(chǎn)方式在中國難產(chǎn)的原因是什么, 5(宗法制度確立有哪三個(gè)基本條件, 6(宗法制度對(duì)中國傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了哪些影響,宗法思想在現(xiàn)實(shí)生活中具有什么樣的影響, 7(中國君主政治制度有什么特征? 8.中國傳統(tǒng)社會(huì)政治結(jié)構(gòu)對(duì)中國文化產(chǎn)生了什么影響, 第三講 中國文化的發(fā)展歷程

1(試論述儒、墨、道、法諸家的主要思想。

2(春秋戰(zhàn)國文化在中國文化史上具有什么樣的歷史地位, 3(唐代文化具有階段性集大成的特點(diǎn)～試以史實(shí)論證之。4(唐代文化與宋代文化各自具有怎樣的風(fēng)格, 5(明清文化有哪些特點(diǎn), 6(試分階段論述中國古代儒學(xué)的流變。第四講 中國傳統(tǒng)文化的重要成就 1(中國傳統(tǒng)文化具有怎樣的世界地位 , 2(中國古代科技有哪些偉大成就, 3(談?wù)勚袊糯萍嫉奶攸c(diǎn)。4(談?wù)勊拇蟀l(fā)明的歷史影響。5(談?wù)勚袊鴤鹘y(tǒng)中醫(yī)學(xué)的特點(diǎn)。

6(影響中國近代科技發(fā)展遲滯的前近代因素有哪些, 7(中國的人文主義的理論基礎(chǔ)是什么, 第五講 中國傳統(tǒng)的倫理道德、宗教、哲學(xué)

1(什么是“傳統(tǒng)美德”,中華民族具有哪些傳統(tǒng)美德, 2(中國傳統(tǒng)論里思想體系的基本內(nèi)容和基本結(jié)構(gòu)要素試什么, 3(你認(rèn)為子女怎樣作為才算真正的盡孝, 4(你認(rèn)為傳統(tǒng)“慎獨(dú)”思想的實(shí)質(zhì)是什么,它還具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值嗎,為什么, 5(談?wù)劦澜虒?duì)中國文化的影響。6(談?wù)劮鸾虒?duì)中國文化的影響。

7(談?wù)劮鸬牢幕诋?dāng)今中國社會(huì)生活中的影響。

8(談?wù)勚袊糯軐W(xué)對(duì)中國傳統(tǒng)思維方式和行為方式的影響。第六講 中國文化的特征

1(為什么說中國傳統(tǒng)文化是倫理型文化, 2(中國文化具有哪些特征,促使諸特點(diǎn)形成的原因又是什么, 3(你認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化中哪些因素有助于促進(jìn)中國的統(tǒng)一, 4(你認(rèn)為中國文化的主要缺失有哪些, 5(你對(duì)當(dāng)代中國文化有怎樣的印象, 第七講 中國文化的基本精神

1(你認(rèn)為“文化的基本精神”應(yīng)該是中性的還是褒性的,為什么, 2(中國文化基本精神的主要內(nèi)容是什么, 3(試比較中西文化在天人合一關(guān)系上的異同。4(天人合一思想具有什么現(xiàn)實(shí)意義, 5(如何評(píng)價(jià)中國傳統(tǒng)文化中的人本思想, 6(你認(rèn)為中國人現(xiàn)在最需要什么樣的精神, 第八講 中國文化的近現(xiàn)代化

1(文化現(xiàn)代化的內(nèi)涵是什么, 2(試分析中國文化從傳統(tǒng)走向近代的動(dòng)因。

3(談?wù)劇爸畜w西用”論現(xiàn)代化模式的歷史作用與影響。4(為什么說中國近代社會(huì)發(fā)展的需要是文化變革的根本原因, 5(如何評(píng)價(jià)“全盤西化”論

6(如何理解“民族的科學(xué)的大眾的”新文化, 7(80年代的“文化熱”有哪些特點(diǎn), 8(談天你對(duì)建設(shè)有中國特色社會(huì)主義文化的認(rèn)識(shí)。重點(diǎn)的思考題目: 1，中國文化從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代化的動(dòng)因是什么, 是什么原因促成經(jīng)過幾千年的發(fā)展和沉積，具有相當(dāng)成熟、相當(dāng)穩(wěn)定的形態(tài)的中國傳統(tǒng)文化，在近代經(jīng)過不到100年時(shí)間，就大體上轉(zhuǎn)變成為了近代型文化的呢，1、西方文化的沖擊

“沖擊——反應(yīng)”論是探討中國傳統(tǒng)文化向近代轉(zhuǎn)型的外部動(dòng)因的代表理論，它認(rèn)為以儒學(xué)為核心的中國傳統(tǒng)文化是一個(gè)內(nèi)部缺乏活力的惰性體系，它長(zhǎng)期停滯不前，只有在西方文化的沖擊下，才被迫作出反應(yīng)，被迫向近代轉(zhuǎn)變。從中西文化交流的角度來探尋中國文化轉(zhuǎn)型的原因，是有一定道理的。中國傳統(tǒng)文化是在與西方文化長(zhǎng)期隔絕的環(huán)境中緩慢發(fā)展的，它的迅速變化是從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后開始的，從經(jīng)濟(jì)到政治再到觀念的三層次演進(jìn)，每一步都留有西方文化的深刻影響，受到西方文化強(qiáng)烈的沖擊?！皼_擊——反應(yīng)”理論充分肯定了西方近代工業(yè)文明在促成中國和其他落后國家從前資本主義社會(huì)走向近代社會(huì)過程中的歷史性作用。但是，這種理論只看到西方文化在中國走向近代化過程中所起的積極作用，只看到中國傳統(tǒng)文化在這一過程中所起的消極阻礙作用，而沒有看到中國傳統(tǒng)文化內(nèi)部富有活力的那

些因素也起了一定的積極作用，因此它不能全面正確地解釋中國文化近代化的歷程和動(dòng)因。

2、傳統(tǒng)文化的內(nèi)在活力因素

落后于西方近代文化的中國傳統(tǒng)文化，在受到西方文化強(qiáng)烈的沖擊之時(shí)，一面對(duì)西方文化進(jìn)行頑固的拒斥，顯示出惰性;另一方面在它的內(nèi)部也存在著某些與西方近代文化相溝通、相銜接的富有活力的因素，這些因素在中國文化近代化的過程中也起了積極作用，并且經(jīng)過轉(zhuǎn)型而成為中國近代新文化的有機(jī)組成部分。在這些富有活力的因素中，比較重要的有:(1)經(jīng)世思想

經(jīng)世思想是儒家文化的基本精神之一?？鬃釉趧?chuàng)立儒家學(xué)派時(shí)就提倡一種積極用世的精神，后世儒家繼承了這種精神，“修身齊家治國平天下”成為他們的座右銘。但在不同時(shí)期、不同學(xué)派中，經(jīng)世精神也有強(qiáng)弱顯隱的不同。以清代為例，清初學(xué)風(fēng)樸實(shí)，富于經(jīng)世精神;中期乾嘉時(shí)，由于統(tǒng)治階級(jí)嚴(yán)厲鉗制言論，知識(shí)分子只好把自己的聰明才智用于故紙堆中，致使經(jīng)世精神隱而不彰;到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，清朝已經(jīng)衰落，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)社會(huì)輿論的控制能力大大減弱，社會(huì)問題叢生，于是經(jīng)世思想再次抬頭，漸漸成為一種有影響的社會(huì)思潮。著名學(xué)者包世臣、龔自珍、魏源，封疆大吏賀長(zhǎng)齡、陶澍、林則徐等，都是講究經(jīng)世學(xué)問的。他們致力于研究農(nóng)政、刑名、河工、漕運(yùn)、鹽法、戰(zhàn)守、貨幣等實(shí)學(xué)。稍晚一些，曾國藩、李鴻章等人也都講究經(jīng)世之學(xué)。在經(jīng)世思想的支配下，魏源提出“師夷長(zhǎng)技”的主張，曾國藩提出“欲求自強(qiáng)之道，總以修政事、求賢才為急務(wù)，以學(xué)做炸炮、造輪舟等具為下手工夫”。對(duì)于魏源、曾國藩等人來說，把研究中國的實(shí)學(xué)擴(kuò)及到研究西方的實(shí)學(xué)，乃是一個(gè)自然的邏輯結(jié)論。

(2)變易思想

在中國傳統(tǒng)文化中存在著豐富的變易思想?！兑捉?jīng)》就是一部專門講“變易”哲學(xué)的著作，它通過八卦推演，闡明了萬物都是在陰陽兩種勢(shì)力的矛盾運(yùn)動(dòng)中變化發(fā)展的道理，對(duì)后世的影響很大。近代中國人在鼓吹改革、變法時(shí)常常引用古代變易思想作為根據(jù)?？涤袨榘选兑捉?jīng)》中“窮變通久”的觀點(diǎn)發(fā)揮到了極至，他說:“故新則和，舊則乖;新則活，舊則板;新則疏通，舊則阻滯;新則寬大，舊則刻薄。自古開國之法，無不新，放新為生機(jī);亡國之法，無不舊，故舊為死機(jī)?！敝袊鴤鹘y(tǒng)變易思想成了他“變法”的理論根據(jù)。維新派還把傳統(tǒng)變易思想和從西方傳來的進(jìn)化論結(jié)合起來，建立起具有中國特色的進(jìn)化學(xué)說?？涤袨榈摹叭馈闭f就是這種結(jié)合的產(chǎn)物。在他那部著名的空想社會(huì)主義著作《大同書》中，也可以看到中西變易進(jìn)化思想的奇妙結(jié)合。

(3)民本思想

在中國傳統(tǒng)文化尤其是儒家文化中有著豐富的民本思想。孟子的“民貴君輕”說一直為后世儒者所繼承和發(fā)展，明清之際的進(jìn)步思想家王夫之、黃宗羲、顧炎武等人對(duì)君主專制主義進(jìn)行了嚴(yán)厲批判，把古代的民本思想發(fā)展到了新的高度，使之具有了某些近代啟蒙思想的色彩。

中國傳統(tǒng)文化中的民本思想為近代資產(chǎn)階級(jí)的政治家、思想家們所繼承，并在新的歷史條件下加以發(fā)展。改良派康有為在解釋孟子“民貴君輕”的“微言大義”時(shí)說，君主不是什么“天子”，而是民眾的一員;君權(quán)不是神授的，而是民眾賦予的;君主不是民眾的主人，而是民眾的仆人，君主是受民眾的委托。受民眾的聘雇而為民眾服務(wù)的?？涤袨榈慕忉尯苊黠@地受到了黃宗羲的影響。黃宗羲在《明夷待訪錄?原君》中指出:君主產(chǎn)生于處理公共事務(wù)的需要，因此，“古者以天下為主，君為客，凡君之所畢世經(jīng)營者，為天下也”。資產(chǎn)階級(jí)還盡量利用中國古代的民本思想，來為排滿革命服務(wù)。革命派孫中山對(duì)民本思想的繼承和發(fā)揮眾所周知。國粹派也極力推崇古代那些有異端思想的“在野君子”，尤其是明末清初的思想家王夫

之、黃宗羲、顧炎武和鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后的龔自珍、魏源等人。劉師培在《中國民約精義》一書中，就曾廣泛地援引這些學(xué)者的言論，闡發(fā)其中的民主因素，宣傳主權(quán)在民和法治思想。經(jīng)過國粹派的闡發(fā)，中國古代文化中的民主性精華在20世紀(jì)初年得到了發(fā)揚(yáng)，它對(duì)當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)起了一定的積極推動(dòng)作用。

由于中國傳統(tǒng)文化從殷周時(shí)起就是一個(gè)融會(huì)了多民族文化而形成的一個(gè)綜合體，與歐洲中世紀(jì)文化相比更具有涵攝性和包容性。因此，近代從西方傳入的各種先進(jìn)思想，如科技思想、民主思想，以及五四以后傳人的馬克思主義，都可以在博大精深的中國文化中找到接洽點(diǎn)，被吸收到不斷發(fā)展更新的中國文化體系中去，這是西方先進(jìn)文化能夠在中國傳播、生根發(fā)展的重要原因之一。

中國傳統(tǒng)文化中的活力因素還有自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神、深沉的憂患意識(shí)等，它們都在近代文化變革中都起了重要作用或有重要發(fā)展。由于在中國傳統(tǒng)文化中存在著許多積極的活力因素，它們?cè)谥袊幕兏镏衅鹬?lián)結(jié)新舊文化的作用，因此，中國近代的新文化，無論是資產(chǎn)階級(jí)新文化，還是無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義文化，都不可能完全等同于西方文化，而是吸收了許多傳統(tǒng)的文化精華、具有中華民族特色的新文化。

(4)中國近代社會(huì)發(fā)展的需要是文化變革的根本原因

促使中國傳統(tǒng)文化向近代轉(zhuǎn)型的根本原因和動(dòng)力是中國近代社會(huì)發(fā)展的需要。在近代中國，資本主義經(jīng)濟(jì)成分已不再是原始的萌芽狀態(tài)，以大機(jī)器生產(chǎn)為特征的近代資本主義已經(jīng)產(chǎn)生并逐步發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)隨之產(chǎn)生并逐漸成長(zhǎng)，它要求創(chuàng)造和發(fā)展為它服務(wù)的新文化，植根于中國封建社會(huì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)上壤之中的傳統(tǒng)文化，已經(jīng)不適應(yīng)近代社會(huì)發(fā)展的需要。這就使傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了危機(jī)，并不得不向近代轉(zhuǎn)型。

然而，中國近代社會(huì)發(fā)展的核心問題不是如何發(fā)展資本主義的問題，而是如何挽救民族危機(jī)的問題。中國近代社會(huì)的變化主要是由于民族危機(jī)引發(fā)的，從一定意

義上說，解決這個(gè)危機(jī)的過程，也就是中國社會(huì)向前發(fā)展的過程。中國近代文化的發(fā)展方向，它的內(nèi)容，它的特點(diǎn)，也都是由這個(gè)危機(jī)和解決這個(gè)危機(jī)的要求所決定的;它對(duì)西方文化的選擇，對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承和改造，都是為解決這個(gè)危機(jī)服務(wù)的。近代中國的志士仁人，都是圍繞著挽救民族危機(jī)這個(gè)主題，苦苦探索，從“師夷長(zhǎng)技以制夷”倒“維新變法”，到“排滿革命”，到“馬克思主義”，種種選擇，都是為了這一目的。

中國近代社會(huì)發(fā)展的客觀需要，不僅決定了中國人對(duì)西方文化和傳統(tǒng)文化的內(nèi)容的選擇，并且決定了如何改造它們。以輸入的西學(xué)為例，在中國最有影響的莫過于進(jìn)化論(即西方的社會(huì)達(dá)爾文主義。這種理論，以生存競(jìng)爭(zhēng)說來解釋人類社會(huì)，是一種為殖民者擴(kuò)張服務(wù)的反動(dòng)理論)，它一傳入中國，就起了極大的積極作用:增強(qiáng)了處于民族危機(jī)中的中國人的民族意識(shí)，并為社會(huì)改革提供了理論根據(jù)。再如自由學(xué)說，在西方是講基于個(gè)人財(cái)產(chǎn)基礎(chǔ)上的個(gè)人享有的自由權(quán)力，而在中國則主要是講國家的獨(dú)立自主，民族的自由解放。這顯然是由于中國深重的民族危機(jī)的客觀形勢(shì)所決定的。道理很簡(jiǎn)單，如果沒有民族的獨(dú)立自主，就不可能有個(gè)人的自由;在為爭(zhēng)取民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)中，不宜過分強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自由意志，相反倒要強(qiáng)調(diào)個(gè)人服從、個(gè)人犧牲。因此，在近代中國，個(gè)人自由權(quán)力的觀念一直很淡薄，五四新文化運(yùn)動(dòng)中自由主義意識(shí)曾流行一時(shí)，但很快就被淹沒在新的反帝反封建的政治斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)的高潮中了。

中國近代深重的民族危機(jī)也決定了近代文化思潮的迅速變遷和發(fā)展路向。大約每經(jīng)過20,30年時(shí)間，中國就要更迭和流行一種新的文化思潮:求強(qiáng)求富的洋務(wù)思潮-主要是要求建立西方式民主制度的民主主義思潮-主要是追求個(gè)性解決的思潮-為先進(jìn)的中國人所接受的馬克思主義。而中國人之所以最終選擇了馬克思主義，是因?yàn)?“只有社會(huì)主義才能救中國”。

綜上所述，中國近代的民族危機(jī)和社會(huì)發(fā)展的需要決定了對(duì)中西文化內(nèi)容的選擇和改造，決定了近代文化思潮的迅速變遷和發(fā)展路向，因此它是中國文化近代化的根本動(dòng)力，與它相比，西方文化和中國傳統(tǒng)文化中的活力因素都還是次要原因。

2，中國文化的基本精神如何促進(jìn)新文化建設(shè), 新文化，是一種能跟上社會(huì)發(fā)展、能對(duì)社會(huì)發(fā)展起到促進(jìn)作用和推動(dòng)作用的新思想、新道德的精神、品質(zhì)的表現(xiàn)。

舊文化，是一種舊的思想體系阻礙社會(huì)發(fā)展、阻礙新思想的建立的舊思想、舊習(xí)貫勢(shì)力的表現(xiàn)。

理想的道德追求，注重現(xiàn)世、求是務(wù)實(shí)的人生信念，自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神，貴和持中的和諧觀念是中國傳統(tǒng)文化中的幾個(gè)基本精神。這幾個(gè)基本精神曾經(jīng)對(duì)中國的歷史發(fā)生作用。對(duì)它的批判繼承，對(duì)現(xiàn)代中國的發(fā)展具有一定的價(jià)值。修身養(yǎng)性，齊家治國平天下。指導(dǎo)我們處理人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系。

一、傳統(tǒng)文化是塑造當(dāng)今中國現(xiàn)代文化的一個(gè)基礎(chǔ)。雖然傳統(tǒng)文化的內(nèi)在理念是向內(nèi)的，注重心性修養(yǎng)，但這種觀念是解釋社會(huì)與人的關(guān)系的一個(gè)歸依。可以在具體的觀念上，吸收西方的向外的思想，加強(qiáng)精神的釋放性，但就文化體系的構(gòu)成而言，傳統(tǒng)文化仍應(yīng)是中國現(xiàn)代文化的一個(gè)基礎(chǔ)。如何使傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化，這是我們應(yīng)該加強(qiáng)的一個(gè)基礎(chǔ)。

二、傳統(tǒng)文化以內(nèi)治外，通過人的心性來規(guī)范外部社會(huì)，這是一個(gè)大的原則，與此相應(yīng)，它的特殊功用體現(xiàn)在，傳統(tǒng)文化具有一整套特殊的思維方法和理論。這些非常全面，思想文化資源異常豐富，它們與現(xiàn)代的科學(xué)文化觀念結(jié)合，是提高科技創(chuàng)新力的一個(gè)重要源泉。

三、傳統(tǒng)文化還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)的功用，是對(duì)當(dāng)代生活禮儀、社會(huì)秩序和人倫關(guān)系的規(guī)范和調(diào)節(jié)。西方的東西在中國根本不適用，中國重視現(xiàn)世/現(xiàn)世的人情，因此

用傳統(tǒng)文化來規(guī)范和打造新型的社會(huì)規(guī)范、禮儀，是很現(xiàn)成也能夠產(chǎn)生好的成效的事情。

“古為今用，洋為中用，推陳出新”，是正確認(rèn)識(shí)、利用古代和外國文化遺產(chǎn)，建設(shè)社會(huì)主義新文化的方針。

進(jìn)行有中國特色社會(huì)主義建設(shè)，特別是文化建設(shè)，十分需要從傳統(tǒng)文化和外來文化中吸取有益的成分，使之與現(xiàn)代精神、中國特色相融合，并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。中國社會(huì)主義文化的產(chǎn)生與發(fā)展，明顯受到了兩種文化因素的影響:一是幾千年中國傳統(tǒng)文化的影響，二是世界優(yōu)秀文化的影響。

毛澤東指出:“中國的長(zhǎng)期封建社會(huì)中，創(chuàng)造了燦爛的古代文化。清理古代文化的發(fā)展過程，剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精華，是發(fā)展民族新文化、提高民族自信心的必要條件，但是決不能無批判地兼收并蓄。”對(duì)待外來文化，“如同我們對(duì)待食物一樣，必須經(jīng)過自己的口腔咀嚼和胃腸運(yùn)動(dòng)，送進(jìn)唾液胃液腸液，把它分解為精華和糟粕兩部分，然后排泄其糟粕，吸收其精華，才能對(duì)每位的身體有益，決不能生吞活剝地毫無批判地吸收。所謂?全盤西化?的主張，乃是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)”。這就是說，對(duì)古代和外國文化遺產(chǎn)都要加以批判的分析，剔除其封建性糟粕，吸收其民主性精華，并通過吸收、借鑒進(jìn)行我們的革新創(chuàng)造。

在處理與古代文化和外國文化的關(guān)系問題上，中國采取了更關(guān)注現(xiàn)實(shí)的原則。繼承借鑒古代和外國一切優(yōu)秀文化遺產(chǎn)只是手段，創(chuàng)造有中國特色的社會(huì)主義新文化才是目的。應(yīng)以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，在這個(gè)基礎(chǔ)上吸取現(xiàn)代西方建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)，以西方文明的長(zhǎng)處來彌補(bǔ)我們的短處，使中西相結(jié)合。

只有在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，才談得上建設(shè)新文化，不可能完全脫離“舊文化”。所謂“舊文化”應(yīng)該是指我們中國傳統(tǒng)文化的“主體”性。也只有充分了解了中國傳統(tǒng)文化的遺傳基因DNA密碼和DNA全息結(jié)構(gòu)，才有可能發(fā)現(xiàn)其“基因結(jié)構(gòu)”的缺陷，只有優(yōu)化中國傳統(tǒng)文化的基因結(jié)構(gòu)，才能與西方現(xiàn)代文化實(shí)現(xiàn)“基因

重組”，才有可能實(shí)現(xiàn)建設(shè)“新文化”的目標(biāo)?？蛇@一切的前提，是要求大家必須建立在充分了解中國文化DNA“遺傳基因密碼”的基礎(chǔ)上。否則，談不上建設(shè)“新文化”。我們研究發(fā)現(xiàn)，素有中國傳統(tǒng)文化之源之稱的《易經(jīng)》，恰恰就是研究中國文化和管理哲學(xué)問題的“全息基因地圖”。

所以，我們講要建設(shè)“新文化”，固然要學(xué)習(xí)西方的文化，但不要“緣木求魚”，更不能“葉公好龍”，還要從認(rèn)真研究中國文化的源頭《易經(jīng)》入手。

第五篇：中國文化史筆記（本站推薦）

中國文化史筆記

1、五禮

① 吉禮：對(duì)上帝、日月星辰、司中司命、風(fēng)師魚師、社稷、五祀、五岳、山林川澤以及四望百物等的祭祀典禮。

② 兇禮：一般理解是指喪葬，還應(yīng)該包括對(duì)天災(zāi)人禍的哀吊。

③ 軍禮：主要指戰(zhàn)事，實(shí)際還包括若干需要?jiǎng)訂T大量人力的活動(dòng)。

④ 賓禮：指諸侯對(duì)王朝的朝見、個(gè)諸侯之間的聘問和會(huì)盟等。

⑤ 嘉禮：有婚禮、冠禮、饗燕、立儲(chǔ)、諸侯間的慶賀、朋友間的賓射。

2、三禮

《周禮》、《儀禮》、《禮記》）（小戴禮）

3、什么是和親

一種政治權(quán)利直接干預(yù)下，為了實(shí)現(xiàn)某種政治目的而與其他民族或其他國家結(jié)親的特殊婚姻。

4、婚姻六禮

納禮：男家聘媒人到女方家說親，禮物是大雁。

① 問名：男家聘媒人詢問對(duì)方的姓名、生辰八字排名，女方具告，以便男方拿著這些資源占卜問媒。② 納吉：訂媒階段的主要儀式，男方將兩人的生辰八字通過巫師占卜，看婚姻是否吉利。③ 納征：大聘、過大禮，男方正式給女方下聘禮。

④ 請(qǐng)期：男方擇好合婚的具體日期、并準(zhǔn)備禮物請(qǐng)人通報(bào)女方。

⑤ 迎親：成婚日由新郎親自到女家迎接新娘，也有由男家派遣迎親隊(duì)伍迎娶，新郎在家等候。

5、什么是宗法制

即血緣宗法制度，是中國古代解決職權(quán)和財(cái)產(chǎn)分配的、維護(hù)世襲統(tǒng)治秩序的一種制度。在宗法制度，家族—宗族是血緣關(guān)系為紐帶，以統(tǒng)治和服從為內(nèi)核的政治、經(jīng)濟(jì)和道德的共同體。

6、周公的宗法制的內(nèi)容

① 嫡長(zhǎng)子繼承制

② 封邦建國制

③ 宗廟祭禮制度

7、自命號(hào)的方式（書P14）

8、三省六部制

三省六部制是西漢以后長(zhǎng)期發(fā)展形成，至隋朝正式確立，唐朝進(jìn)一步完善的一種政治制度。隋唐至宋的中央最高政府機(jī)構(gòu)。三省指中書省、門下省、尚書省，六部指尚書省下屬的吏部、戶部、禮部、兵部、刑部、工部。

三省

從唐朝開始正式設(shè)立的中央政權(quán)體系，分別為： 尚書省——最高行政機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)執(zhí)行國家的重要政令;

門下省——審議機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)審核政令;

中書省——決策機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)草擬和頒發(fā)皇帝的詔令。

中書省主要負(fù)責(zé)與皇帝討論法案的起草，草擬皇帝詔令。門下省負(fù)責(zé)審查詔令內(nèi)容，并根據(jù)情況退回給中書省。這兩個(gè)部門是決策機(jī)構(gòu)，通過審查的法令交由尚書省執(zhí)行。

六部

尚書省下設(shè)有六部，分別為：

吏部：負(fù)責(zé)考核、任免四品以下官員

戶部：負(fù)責(zé)財(cái)政、國庫

禮部：負(fù)責(zé)貢舉、祭祀、典禮

兵部：負(fù)責(zé)軍事

刑部：負(fù)責(zé)司法、審計(jì)事務(wù)。具體審判另有大理寺負(fù)責(zé)。重大案件組織刑部、御史臺(tái)、大理寺會(huì)審。謂三司審。

工部：負(fù)責(zé)工程建設(shè)。

9、古代官制的特點(diǎn)

（一）文官制度為主

① 古代依靠文官執(zhí)行政務(wù)，在中國的政治舞臺(tái)上儒者出身的文官始終是官僚隊(duì)伍的主體。

② 文官制度對(duì)知識(shí)分子的導(dǎo)向功能十分明顯，傳統(tǒng)意義上的知識(shí)分子，把參政濟(jì)世視為人生正途，知識(shí)與權(quán)力聯(lián)姻，方能體現(xiàn)人生價(jià)值。

③ 知識(shí)分子式中國政治史上最活躍的一群人，也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)政治發(fā)出批判性聲音的制衡力量。

（二）中央集權(quán)的強(qiáng)化

① 中央集權(quán)以對(duì)帝王的絕對(duì)崇拜和無條件服從為依歸，它是中國古代官制的基礎(chǔ)和內(nèi)核，也是古代官制嬗遞演變的直接原因。

② 從設(shè)官分職的角度看，君主專制制度的發(fā)展，大體經(jīng)歷了兩個(gè)階段。元代以前是宰相制的君主專制，宰相輔君佐證，聽命于君而支配百官。明清兩代，為加強(qiáng)中央集權(quán)和皇帝專制，取消了宰相制，皇帝直接行使中央政府的各個(gè)權(quán)力。

③ 中央集權(quán)下的官僚體制的又一特征是君尊臣卑，君臣關(guān)系實(shí)質(zhì)上是主奴關(guān)系。

10、唐代科舉考試的程序（簡(jiǎn)答）

唐代考試分為兩級(jí)。第一級(jí)是地方考試，主要由各州縣組織，合格后可參加省試，此級(jí)考試第一名稱為“解元”。第二級(jí)考試是由尚書省組織的省試，各地的舉子先到尚書省交達(dá)文解和家狀，即介紹信和履歷表，同時(shí)要求舉子考試前必須要有保人作保。

11、策問：是殿試的主要內(nèi)容，一般是以“皇帝的口吻”發(fā)問的，其內(nèi)容主要是治國安邦，國計(jì)民生的大事。

12、糊名：科舉考試中防止舞弊的措施之一，凡試卷均糊其姓名，使試官難于徇私舞弊。

13、如何客觀評(píng)價(jià)科舉制度

（一）積極意義

① 開放考試，吸收了不少寒士進(jìn)入政權(quán)，有利于擴(kuò)大和鞏固封建統(tǒng)治的政治基礎(chǔ)，改變了封建前期世族門閥把持朝政的局面

② 廣大庶族、地主通過科舉入仕做官，給封建政權(quán)注入了生機(jī)和活力。

③ 選拔官史從此有了文化知識(shí)水平的客觀依據(jù)，有利于形成高素質(zhì)的文化隊(duì)伍。

（二）消極意義

① 明清實(shí)行八股取士，從內(nèi)容到形式嚴(yán)重束縛應(yīng)考者，使許多知識(shí)分子不講實(shí)際學(xué)問或束縛了知識(shí)分子的思想，對(duì)學(xué)術(shù)文化的發(fā)展產(chǎn)生了消極的影響。

② 明清八股取士為封建統(tǒng)治者培養(yǎng)的忠實(shí)奴仆，嚴(yán)重阻礙了人才的成長(zhǎng)。

14、《詩經(jīng)》——現(xiàn)實(shí)主義詩歌的源頭

《詩經(jīng)》，又稱《詩三百》，本名《詩》，是我國最早的一部古代詩歌總集，所輯多是周初至春秋中葉的作品，共305篇。至漢代，被列為儒家經(jīng)典之一，史稱《詩經(jīng)》。分為風(fēng)、雅、頌三部分，表現(xiàn)手法為賦、比、興。

15、唐代詩歌——山水田園詩派

① 陶淵明，我國第一位田園詩人，詩歌有《歸園田居》、《飲酒》。

陶詩內(nèi)容：描寫優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光；歌詠飲酒撫琴，讀書賦詩，閑話桑麻的情趣；抒發(fā)對(duì)寧靜閑適的隱居生活的摯愛；表現(xiàn)對(duì)官場(chǎng)的厭惡和安貧樂道的品格。

陶詩風(fēng)格：清新、質(zhì)樸、自然

② 孟浩然，是唐代重要的山水田園詩人，在當(dāng)時(shí)與王維并稱“王孟”

孟浩然稟性孤高，終身不仕，其山水田園詩更貼近生活，詩中的情景，常常就是他日常生活的一部分。詩的語言也自然純樸，不假雕塑。

16、李白詩歌的思想和藝術(shù)

（一）主要思想

① 關(guān)心國事，希望為國立功，不滿黑暗現(xiàn)實(shí)。

② 對(duì)人民生活的關(guān)心和同情。

③ 李白“一生好入名山游”，寫下不少描寫自然風(fēng)景的詩篇。他喜愛、歌頌高山大川。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

李白詩歌藝術(shù)的主要特征，是善于運(yùn)用夸張的手法、生動(dòng)的比喻、豐富的想象、自由解放的體裁和樸質(zhì)優(yōu)美的語言來表現(xiàn)他熱烈奔放的思想感情。

17、杜甫生平簡(jiǎn)介

身世：字子美，自稱少陵野老，世稱杜少陵。曾任工部員外郎，世稱杜工部，杜拾遺。

代表作：前期有《望岳》，后期后“三史”“三別”等。其詩廣泛而深刻地反映了安史之亂前后的現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)矛盾，被稱為“詩史”。他諸體兼?zhèn)洌瑹o體不工，沉郁頓挫，律切精深，被后世尊為“詩圣”，有《杜工部集》，與兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。

18、宋詞

婉約詞，詞的一種流派，這類詞修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。在取材上多寫兒女之情、離別之情；在表現(xiàn)手法上，多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。代表詞人有李清照、柳永等。

豪放詞派，中國宋詞風(fēng)格流派之一。豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后，由于時(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展。

19、唐宋時(shí)期的古文運(yùn)動(dòng) 唐宋時(shí)期的古文運(yùn)動(dòng)，是提倡古文、反對(duì)駢文的一次文風(fēng)、文體、文學(xué)語言的革新運(yùn)動(dòng)。其內(nèi)容主要是復(fù)興儒學(xué)，其形式就是反對(duì)駢文，提倡古文。“古文”這一概念由韓愈最先提出。除唐代的韓愈、柳宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人也是其中的代表性人物。20、唐傳奇

唐代的文言短篇小說，內(nèi)容多傳述奇聞異事，后人稱為唐代傳奇，或稱唐傳奇。

特點(diǎn)：

① 鬼神靈異、奇聞?shì)W事走向現(xiàn)實(shí)生活

② 嚴(yán)謹(jǐn)完整、富于變化的藝術(shù)構(gòu)思

③ 人物形象塑造豐富多樣，栩栩如生

④ 語言簡(jiǎn)練，優(yōu)美動(dòng)人

標(biāo)志：我國的文言小說發(fā)展到成熟階段

代表作：書P12221、章回小說

是在宋元長(zhǎng)篇講史平話基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。是分章回?cái)⑹碌陌自捫≌f，是我國古典小說的主要形式，特點(diǎn)是分回表目，段落整齊，首尾完整。從章回小說中經(jīng)常出現(xiàn)的“話說”、“看官”、“且聽下回分解”等字樣，可以看出它和話本之間的繼承關(guān)系。代表作：《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》

22、戲劇

劇本結(jié)構(gòu)：“四折一楔子”

折：是故事情節(jié)單元，接近現(xiàn)在戲劇中的一幕，折同時(shí)又是戲曲音樂組織單元，每折由屬于同一宮調(diào)的若干支曲組成，不同的宮調(diào)有其相異的情感色彩。

楔子：是四折之外的一個(gè)短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕作用。也有放在折與折之間的，等于過場(chǎng)戲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。

劇本的構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲辭（曲譜）寫成的韻文。

科是戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。賓白又分以下四種：

對(duì)白：人物對(duì)話；

獨(dú)白：人物自敘；

旁白：背過別的人物自敘心理話；

帶白：唱詞中的插話。

代表人物：關(guān)漢卿

23、老子的哲學(xué)思想

① 形而上的世界觀：道

② 樸素的辯證法：對(duì)立統(tǒng)一

③ 方法論：無為不爭(zhēng)

24、程朱理學(xué)和陸王心學(xué)的異同點(diǎn)

相同點(diǎn)：都是儒學(xué)的表現(xiàn)形式，都繼承了孔孟“仁”“禮”的思想，都認(rèn)為世界本源是“理”。都有助于維護(hù)專制統(tǒng)治，都?jí)褐?、扼殺人們的自然求欲，?duì)塑造中華民族的性格都起了積極影響。

不同點(diǎn)：對(duì)世界本源的具體認(rèn)識(shí)不同：程朱理學(xué)認(rèn)為世界的本源是外在的“理”，陸王心學(xué)認(rèn)為世界本源是內(nèi)在的“心”，認(rèn)為本心是“理”。把握的途徑不同：程朱理學(xué)主張用“格物致知”；陸王心學(xué)提出，求“理”就回復(fù)良知。

25、道教對(duì)我國文化的影響

① 在政治領(lǐng)域里，道教往往成為下層民眾的組織形式，歷代農(nóng)民起義有的就與道教有關(guān)。道教領(lǐng)袖輔佐王政，在道教顯貴時(shí)，常能對(duì)國家大事施加巨大的影響。

② 在思想領(lǐng)域里，道教吸收了先秦諸子許多的思想內(nèi)容，使得這些寶貴的思想財(cái)富在遭到儒家排斥后仍然得以流傳下來，這是道教在思想文化傳承方面的一大功勞。

③ 在文學(xué)領(lǐng)域里，道教的神仙實(shí)有、修仙可成的信仰歷來是中國文學(xué)中的一大題材。神仙故事、修仙傳說又為文學(xué)創(chuàng)作提供了素材和典故。

④ 在美術(shù)上，較多的也是神仙繪畫，古代畫的仙人都長(zhǎng)有翅膀，表示神仙能飛，有羽化升天之意。⑤ 在民俗領(lǐng)域里，中國民間信仰多受道教影響，過去廣大漢族農(nóng)村神廟林立，祭祀復(fù)雜。玉皇、財(cái)神、灶神、海神、門神、關(guān)帝、土地神、福祿壽三仙等，其中很大一部分來自道教，道教的許多活動(dòng)在不知不覺間轉(zhuǎn)化為民間習(xí)俗，代代相傳，且道教的修煉方法深入民間。

⑥ 在科技領(lǐng)域里，道教的煉丹術(shù)、修煉養(yǎng)生術(shù)，對(duì)我國古代的化學(xué)、藥物學(xué)、人體科學(xué)等做出了貢獻(xiàn)。

26、佛教對(duì)我國文化的影響

① 對(duì)語言的影響：“羅漢果”、“菠蘿蜜”、“涅槃”、“塔”、“輪回”、“業(yè)報(bào)”、“因果”、“姻緣”、“無?！?、“意識(shí)”、“剎那”、“色相”、“布施”、“法寶”、“慈悲”......② 對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)的影響：崇佛、滅佛，喇嘛教。

③ 對(duì)體育健身等的影響：瑜伽術(shù)、武術(shù)。

④ 對(duì)文化習(xí)俗的影響：佛誕（農(nóng)歷四月初八）、吃齋、彌勒崇拜、觀音信仰、“少林寺”、輪回觀念、地獄觀念等。

27、書法

秦始皇用小篆統(tǒng)一了文字

“蠶頭燕尾”：隸書，隸書的誕生標(biāo)志著象形體古文字的終結(jié)和筆畫新文字的開始。

28、山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)

內(nèi)容上：以自然風(fēng)景為主要的內(nèi)容。

技法上：講究布局構(gòu)圖，畫面普遍具有氣勢(shì)雄壯的意境。

創(chuàng)作風(fēng)格：追求的是畫面?zhèn)鬟_(dá)出主觀情致與神韻，意境是山水畫的靈魂。

29、人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)是傳神寫照

30、繪畫與雕塑的異同點(diǎn)

雕塑不同于繪畫，但是他們的異同點(diǎn)是造型藝術(shù)，繪畫是用線條色彩、明暗表現(xiàn)物體的，雕塑是用石頭、金屬、木頭表現(xiàn)雕塑物體的；繪畫是表現(xiàn)平面上的，而雕塑作品是擺放在實(shí)的空中。

31、音樂

秦朝設(shè)立過音樂機(jī)構(gòu)“樂府”。漢承秦制，朝廷也有樂府。

唐朝的音樂機(jī)構(gòu)，有太樂署、鼓吹署和教坊，都?xì)w太常寺管轄。

32、江南園林的特點(diǎn)

① 個(gè)性鮮明，主題突出

② 小巧別致，色彩淡雅

③ 意境深遠(yuǎn)，蘊(yùn)含深刻

33、皇家園林的特點(diǎn)

① 規(guī)模宏大，真山真水，建筑雄偉，富麗堂皇

② 宮苑合一，功能齊全

③ 天下美景，蘊(yùn)含深刻

34、唐代私家園林的聚集地：長(zhǎng)安、洛陽

35、“一色樓臺(tái)三十里，不知何處覓孤山?！薄R安園林

36、五座大型的皇家園林

暢春園、靜明園、靜宜園、圓明園、清漪園（乾隆的偏愛）

37、計(jì)成是最主要貢獻(xiàn)是寫了中國唯一的一本造園專著《園治》

38、原始社會(huì)服飾

人類最早的護(hù)體服飾是自然物，亞麻、羊毛、蠶絲成為主要衣料。

目的：御寒、遮羞、裝飾

39、室內(nèi)的座位以西邊（面向東）為尊，其次為坐北朝南，再次為坐南朝北，東邊的座位坐卑。

40、古代的馬車只有一根轅，駕轅的馬叫服馬，兩旁的馬叫驂，類似現(xiàn)在牲口車的“長(zhǎng)套”。

駕馬以四為常，所以古人以駟為單位計(jì)數(shù)車輛。

40、造紙術(shù)對(duì)文化的影響

① 造紙術(shù)的發(fā)明與傳播，使文字的載體成本得到大幅度的下降，只是在平民中的普及得以實(shí)現(xiàn)，從而極大地推動(dòng)了世界科技、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

② 造紙術(shù)的傳播，促進(jìn)可西方文化的內(nèi)部交流，為歐洲的教育、政治、商業(yè)的活動(dòng)提供了極為有利的條件，從而使以后的文藝復(fù)興成為可能，造紙術(shù)對(duì)文化的普及和世界科學(xué)文化傳播交流作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

41、印刷術(shù)對(duì)文化的影響

印刷術(shù)的發(fā)明，大大促進(jìn)了文化的傳播。自從有了活字印刷術(shù)后，歐洲人才得到便宜的書籍，圖書不再是只有富人才能擁有的奢侈品了，這樣歐洲由僧侶壟斷教育的狀況結(jié)束了。學(xué)術(shù)、教育從基督教修道院中解放出來，更多有利于生產(chǎn)發(fā)展的文字、藝術(shù)、科學(xué)的讀物迅速增長(zhǎng)。

42、3世紀(jì)時(shí)韋誕所造的墨，被贊為“一點(diǎn)如漆”

印刷術(shù)可以分為雕版印刷術(shù)和活字印刷術(shù)

活字印刷術(shù)是北宋慶歷年間由平民畢昇發(fā)明的43、“水上之友”——指南針

世界上最早的指示方向的儀器是戰(zhàn)國時(shí)期的司南

44、火藥

① 唐朝末年用于軍事。

② 元宋時(shí)期在軍事上廣泛使用，出現(xiàn)了突火槍、火炮等。

45、突火槍

突火槍是古代的一種用火藥發(fā)射彈丸的竹管射擊火器，是世界上最早發(fā)射子彈的管型射出火器。