第一篇：外國工藝美術總結

埃及1陶工藝：代表，黑陶陶器——在整個土紅色器物上部或頂部施以黑色釉泥，形成黑紅兩色對比的陶制品。特點：造型單純，器形外部線條自然流暢。

2化妝石板——裝飾紋樣以動物紋和人物居多，特點：美觀實用，易長期保存。功能新變?yōu)榉瞰I用品或紀念品。

3玻璃工藝“沙芯法”先有混粘土及多量沙質(zhì)粗糙物資做成容器內(nèi)部形態(tài)，由金屬棒的一端撐起，再滲入裝有底色用的玻璃溶液的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)使之附上一層厚度相同的玻璃層，在其尚未冷卻之際，貼上保持半流動狀態(tài)，拉長的各色長調(diào)形玻璃層，用尖形工具在表面刻畫，形成波狀紋樣，待冷卻后，再把沙土從內(nèi)部掏出。

4古埃及的造型藝術法則：古代埃及藝術中人物形象的造型法則，通常人物的身體呈正面頭部呈側(cè)面。多見于壁畫浮雕和器物的裝飾中。

5黃金工藝代表作—黃金王棺 是圖坦卡蒙王木乃伊的一層棺材。

6古代埃及工藝美術的基本特征：

1概貌：古埃及工藝充滿著靜穆，莊重，渾厚和遒勁的風韻，同時-有洋溢著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息.2目的：它的實用性并非根本目的，而是為死者能在來世“享用”而存在，強調(diào)精神作用。3特點：例如幾何形體和恒定的理論形成獨特的埃及風格。4材質(zhì)使用廣泛6地位：古埃及工藝美術是世界文明的重要組成部分。掀起了人類工美發(fā)展的第一個高潮。兩河流域1兩河流域的造型：離不開以動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作方法。

2泥板文書：古代西亞地區(qū)一種文字記錄，以契形文字刻寫在粘土板上，曬干或烘干而成。亦稱“亞述版”

3金屬（青銅）工藝代表“翼獅與牡鹿”（左右對稱狀）4《漢謨拉比法典碑》5雙翅神牛6伊什塔爾門

4基本特征：1地域額的工藝作品受其多神教的宗教影響，表現(xiàn)形式豐富多樣，而且是為生者而作，內(nèi)容帶有世俗。2形式豐富多彩，品種繁多，風格古樸典雅，善于利用多種材料互相搭配反映了工匠們綜合把握材料的能力3與生存環(huán)境密切相關，造型和裝飾紋樣始終離不開以動物形態(tài)為主的創(chuàng)作方法，這種方法代表了個整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術創(chuàng)作風格特征。

古代波斯1結合陶工藝和金屬工藝作品的實例，波斯工藝美術在圖案和造型上的特點：實用性與審美功能的結合，動物形象由“浮雕”和“立雕”兩種手法表現(xiàn)，使動物裝飾變得十分生動，有呼之欲出之勢。代表作品“翼獅形黃金角杯”最具有特色的作品“八曲長杯”杯子口緣彎曲成八份，并呈細長形狀。陶器：以綠釉陶器居多。

2古代波斯工藝美術：1巨大的包容能力，融入了東西方藝術精華，與其他民族相比即有個性之處又有相關聯(lián)的藝術特征。2強烈的造型意識，例如翼獅形黃金角杯，以它精湛的工藝，奇特的造型和主動的形象令人傾倒，波斯藝術不論是什么造型，都會全力以赴。反映出造型意識的博大精深。生動壯美的特征。

3濃郁的裝飾情趣。4鮮明的形式美感5豐富的材質(zhì)肌理6濃厚的世俗氣息。

古代印度1例介紹印度早期石工藝的成就？

石工藝的代表作：1滑石舍利容器——造型飽滿色彩含蓄風格古樸阿育王的獅形石柱頭河和桑奇佛塔 特點雕刻工藝十分精湛整體設計異常出色。2什么是犍陀羅藝術？

印度貴霜王朝時期，犍陀羅的西師吸取了古希臘 古羅馬藝術精華，造出了釋迦摩尼的各種1

造形，從而形成了帶有古希臘 羅馬風格的佛教藝術——犍陀羅藝術。這些石工藝作品姿態(tài)生動，線條簡練，衣紋質(zhì)感強，雖屬東方藝術但卻能感受到西方藝術的風韻。

3什么是舞蹈的濕婆？

舞蹈的濕婆最常見的金屬工藝作品。濕婆也有“舞王”之稱。為一切舞蹈形式之王，是此時印度金屬工藝頗具有代表性的形式。

4古印度工藝美術特征：

1宗教性:古印度工匠將宗教作為創(chuàng)作的動力并通過工美作品加強對宗教的信仰。2豐富性，從形式，風格及表現(xiàn)手法上古印度工美有著極度豐富の 形式和內(nèi)涵。3象征性：任何一種宗教都是一定歷史階段的文化現(xiàn)象，是由物資世界抽象出來的一種道德規(guī)范，古印度工美所反映的宗教精神和象征形象有著強烈的神秘感和隱喻性。4抽象性:古印度工美作品的繁縟精致的紋飾和變化多端的線條，及抽象意味的造型和含蓄的色彩，都帶有神秘色彩5官能性：它贊美人體，歌頌生命帶有一定的人文主義色彩。6韻律性：帶有浪漫主義色彩并注入了清新活潑典雅的風韻。

伊斯蘭1織毯工藝代表：跪毯，特點以紅黃等純度較高的用色為主，構圖密不透風，碎小紋樣綴落其間。紋樣題材所屬于花卉植物 有時也用阿拉伯文字進行裝飾 藍色也是常見顏色，它形成了圖案的陰涼之地。

2玻璃工藝代表：清真寺專用油燈，造型獨特，紋樣以文字為主。有時也兼以植物形象進行裝飾呈現(xiàn)精美繁麗效果。

3伊斯蘭裝飾圖案特點

以直線為基礎的幾何形圖案—以八邊形為基礎的多變形變化。以曲線為基礎的植物花卉形圖案—源于蔓藤植物的曲線，以波浪形和渦卷形為特征。以阿拉伯字母為基礎的花體書法獨具一格。

4伊斯蘭教的工藝美術特點：1伊斯蘭教禁止偶像崇拜，重工匠的主要精力傾注與抽象裝飾紋樣創(chuàng)造中2一直籠罩在宗教氛圍中的伊斯蘭工藝美術三個表現(xiàn)出濃重的世俗性。3美術形式法則：注重整體與局部，弧線與直線，簡潔與繁縟，造型與文字圖案的和諧統(tǒng)一。古代日本1繩紋

２埴輪：分為圓筒埴輪（喪葬用品）和形象埴輪（象征性很強的紀念物）

這種形式抽象造型夸張而寓意深刻的得埴輪，以其靜穆而冷暖氣質(zhì)和獨特而鮮明的藝術風格向世人展示了古日本工藝和雕塑藝術水準。

３長次郎“樂燒陶”

４蒔繪：日本漆工藝技法之一，以蒙上的網(wǎng)的竹管將金粉料落于漆器紋樣上，形成自然而美妙的裝飾效果。

５和風：由于日本民族特有的審美情趣和視覺感受對金屬工藝也有了新的要求于是出現(xiàn)了詩人公認的“和風化”文化

古代地中海陶工藝在圖案造型和裝飾風格特點？

1)基克拉迪斯――開放性，風格稚拙古樸多抽象感。

2)克里特工藝美術—對不均衡韻味的追求是克里特空想而自主進行創(chuàng)造的一種樂趣，同時

也避免了僵硬死板的表現(xiàn)，充滿了活躍和流動的感覺。

裝飾表現(xiàn)上，獨立植物開始發(fā)展起來，包括蘆葦在內(nèi)，尚有百合睡蓮，向日葵的愛好，因為熱愛大自然他們不拘泥于寫實，而善于表達對象的本質(zhì)創(chuàng)作伴隨自己的緣故。另外還與海洋民族生活關系密切的魚形裝飾也生動展現(xiàn)在我們面前。這些動植物的柔和而嬌嫩的紋飾吻合2了流動形態(tài)感和強的造型，花及圖案化得紋飾也是伴隨這種流動性而存在的，造型和紋飾強烈流動感是“克里特”工美本質(zhì)之一。（流動感，風格細膩精致，柔美平衡，自然主題）

3)邁錫尼：奢華 形式主義 暴力濃烈主題為主，好戰(zhàn)習俗。

古希臘陶工藝分期階段各圖案特點：１幾何紋樣 以幾何形體圖案為主 圖案以平行線 交叉線 三角形 Ｓ形和回紋裝飾為主 以圖案化人物裝飾為特色 ２東方紋樣 圖案裝飾表現(xiàn)在對東方國家動植物紋樣和怪獸紋樣的模仿如棕 紋 蓮花紋 獅身人面像 單身蛇尾等３黑紋樣式期 所謂的黑紋式就是在赤色或黃褐色的陶壁上，用黑色的剪影式的描繪，而物體的內(nèi)部結構則以刻線手法表現(xiàn)。４紅紋樣式期：用黑色或深褐色勾勒和裝飾在形象外涂黑色料，比黑紋樣式靈活自然，豐富多彩。５白地彩紋樣式期（彩紋式陶器）9古代希臘工藝美術總特征？

1古希臘奴隸制的民主制度是產(chǎn)生工美繁榮的社會基礎。2富于想象力的希臘神話是古希臘工美繁榮的精神資源。3古希臘陶器達到了及其完美的程度，它是立體與平面，造型與裝飾，實用和審美的結晶。其柔和而圓潤的形制和充滿古典主義色彩的裝飾為我們帶來一個清新典雅的世界。4古希臘工美在其發(fā)達的美學指導下，創(chuàng)造出優(yōu)美典雅和諧的古典美的標準。并將這一標準體現(xiàn)在陶工藝，金屬工藝等作品的造型、比例、裝飾構成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)為后羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學和藝術法則。

古羅馬1“羅馬赤陶”特點：由模具翻制，造型十分規(guī)范，獨特的朱紅色澤，幾乎以浮雕裝飾，而且大致嵌花貼飾或模型翻印而成。是日常的生活器皿。

2玻璃的制作類型：熱融馬賽克 透雕手法 充氣法 吹制法玻璃的裝飾圖案：以線條表現(xiàn)或以景泰藍工藝手法描繪圖案。

3古羅馬的工藝美術：1古典美的標準得以延續(xù)和確立 和諧典雅的裝飾風格。2人文主義色彩濃郁，以人物形象作為裝飾主題，宗教影響較小。3充滿享樂主義的宮廷藝術氣息，追求華麗的視覺效果。4用浮雕裝飾的手法，強調(diào)立體造型的表現(xiàn)。5從尚希主義向多元化發(fā)展。歐洲中世紀1彩繪插圖：利用象征主義手法來表現(xiàn)四使徒形象

2扉頁字母設計：

3彩繪玻璃窗:主要盛行羅馬式和哥特式時期 制作，先由鉛條編連成各種抽象的輪廓，然后再用小塊的玻璃鑲嵌彩繪而成。帶有單線平涂的繪畫意境。色彩以紅藍紫為主

4歐洲中世紀的工藝美術基本特征;:1帶有明顯的宗教性質(zhì)。2工藝美術與精神生活聯(lián)系更緊密3純藝術門類衰落，工藝美術取得極大的成就。4反映了神權思想影響下神圣威嚴的審美觀念。

文藝復興時期1怎么理解文藝復興的含義，較中世紀，文藝復興時期工藝美術出現(xiàn)的幾個重要轉(zhuǎn)變？原意味古典文化的再生，指14世紀始在歐洲出現(xiàn)的古典文化復興熱潮。重要轉(zhuǎn)變，1宗教性質(zhì)的工藝美術變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術，工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了密切聯(lián)系3中世紀的傳統(tǒng)工藝美術種類呈衰落趨勢，木制家具 玻璃器皿 陶器獲得廣闊的發(fā)展。4文藝復興更注重造型或色彩等各方面比例協(xié)調(diào)的感覺恢復古典美學風格。5工藝美術已能更多的反映出藝術賈的創(chuàng)作熱情。

2意大利陶器“馬略卡式陶器” 法國陶器“田園風味的陶器”以浮雕式的裝飾手法代替了馬略卡式陶器裝飾的繪畫性

3：玻璃：威尼斯 “嵌線玻璃”“嵌網(wǎng)玻璃”“冰紋玻璃”“羅馬式玻璃”、4文藝復興的工藝美術特征：1人文主義思想的影響下，改變了宗教在中世紀工美的宗教性質(zhì)。2莊重典雅、和諧含蓄，充滿古典意蘊和世俗情調(diào)的風格特征。3實用而美觀的種類工藝制品，空前規(guī)模地普及到眾多的人中。4品種繁多、材質(zhì)豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良為后來發(fā)展奠定基礎。

巴洛克時期1巴洛克的藝術風格: 強奔放，豪華壯觀，奇特玄妙，大氣磅礴，充滿著陽剛之氣，注重大手筆的表現(xiàn)。1曲線弧線復雜構圖氣勢宏偉，空間感。2多種材料組合，強調(diào)裝飾性，豪華感3生氣勃勃，打破穩(wěn)定的常規(guī)，運動感。4氣氛緊張，強烈的情感表現(xiàn)，激情感 5光與影的效果的運用，神秘感

巴洛克藝術的總體特點：氣勢雄偉、生機勃勃、強烈奔放的特征，洋溢著莊嚴高貴、豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術風格常規(guī)。

2荷蘭德爾福特陶器 接近中國的青花瓷3戈貝蘭織物所壁毯()4法國的“布爾鑲嵌法”（木制品）

洛可可1洛可可的總體風格特征：1純粹的宮殿藝術，帶有明顯的享樂主義色彩。2風格特征，多用S形曲線及艷麗浮華的色彩，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷與精雕細琢的表現(xiàn)手法。3促進了歐洲各國工藝技巧的發(fā)展和提高。

2洛可可裝飾風格特征;1自然主義的植物紋樣的表現(xiàn)，2構成上注意非對稱性的處理，3更多地表現(xiàn)了繪畫性的特點，細致纖巧 如豐富的層次和明暗關系處理。

3德國的麥森窯 “伯蒂格爾炻器”1709年3月歐洲第一件白釉瓷器。

法國的塞弗爾瓷窯 “玫瑰色蓬巴杜式”英國的威基伍德大喬希亞·斯普特（改進轉(zhuǎn)移貼花）小喬希亞·斯普特（硬質(zhì)骨灰瓷）

新古典主義時期 產(chǎn)生：它的產(chǎn)生，一方面是為了反對洛可可藝術的過分雕琢，另一方面也是由于人們對重新創(chuàng)建古希臘羅馬的普遍要求。原因：

1、18世紀后半期，法國的社會經(jīng)濟有了進一步的發(fā)展，并在政治上對自由平等的要求十分強烈。出現(xiàn)文化力量“百科全書派”

2新古典主義藝術之所以首先在法國興起還與法國資產(chǎn)階級大革命 密切相關。資產(chǎn)階級為了推翻封建專制統(tǒng)治，必須在人們心理上扶植起斗爭的勇氣和美德。

3羅馬古城赫克拉尼姆和龐貝使古代文明重見天日，法國藝術家以溫克爾曼提出的“高貴的單純”和“偉大的靜謐”為古典主義的標準 就是以古典主義的莊重典雅和單純實用代替洛可可的那種矯揉造作，纖巧華麗的胭脂氣。

意義：新古典主義工藝風格的出現(xiàn)為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設計的產(chǎn)生奠定了良好的基礎，它以嶄新的審美觀念和工藝美學思想，構筑了通向現(xiàn)代工藝文化的道路，它是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設計的前奏。

2陶工藝：英國 韋奇伍德 創(chuàng)辦“埃多努尼亞”黑瓷（質(zhì)地緊密、極為堅固的黑色炻器陶與瓷之間）和碧玉炻器（白色的素，可用金屬氧化物通體著色，或者在著色后浸如同樣金屬質(zhì)泥釉中的方法獲得一個絕對均勻無光澤的底子。裝飾手法浮雕。碧玉炻器與硬石雕刻極為相似。

總體特征：呈露出精致而典雅、莊重而含蓄的工藝特征。從大量的金屬制品造型風格和裝飾特征看，透著一股濃濃的羅馬風，有些就是羅馬銀質(zhì)的翻版。

第二篇：外國工藝美術史

自19世紀末葉以來，考古工作者門在法國西南部的阿里埃，多爾多涅和西班牙北部的坎塔布連等地發(fā)現(xiàn)了數(shù)以百計的舊石器時代晚起人類洞窟，其中保存看許多當事人們創(chuàng)作的藝術遺跡。這些遺跡就文化史的分期來看，分別屬于奧瑞納、梭魯特和馬格德林三個文化階段；從時間來看，不出公元前4萬年至前2萬年之前的范圍。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。P2-3

歐洲陶工藝最早出現(xiàn)于新石器時代早期（公元前6000-前4000年）。在當時的各個文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作。P6

歐洲新石器時代的彩陶：前期：裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。后期東歐彩陶工藝較為先進。器形以小口大腹形態(tài)的壺為主，三足式的鼎、鬲和高加索式的雙耳瓶亦較流行。P7

日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖行或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣。P9

工藝美術發(fā)展我們得到許多有益的啟示：

有了人既有了工藝美術。工藝美術是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術。

古代埃及的工藝美術，便是在“不滅”和“再生”再生的宗教信念和“為了來世”的美學觀念的培育之下而發(fā)展的。P13 古代埃及的工藝美術，便是在“不滅”和“再生”的宗教信念和“為了來世”的美學觀念的培育之下而發(fā)展的。P31

兩河流域工藝美術啟示：

五、值得強調(diào)的是，古代兩河流域工藝美術與當時人們生存環(huán)境的聯(lián)系十分密切，不論在工藝制品的造型上，還是在其裝飾紋樣中，都離不開動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作辦法，這種方法代表了整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術創(chuàng)作的風格特征。P44

古代波斯工藝美術可以歸納為以下幾點特質(zhì)：P59

一 巨大的包容能力。二 強烈的造型意識。三 濃郁的裝飾情趣。四 鮮明的形式美感。五 豐富的材質(zhì)機理。六 濃厚的世俗氣息。

克里特島位于愛琴海南端，面積約8620平方公里。自古以來，扮演了地中海文明的重要角色，這里的文明不僅是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的前源。P94

（所以）克里特島特殊的地理位置，使得它能夠廣泛與地中海沿岸各地區(qū)的文化接觸和貿(mào)易往來，涉及北非的埃及文明、西亞的腓尼基、安納托利等文明的養(yǎng)料，豐富和發(fā)展自身的文化。

克里特人是歷史上最早的海洋民族和海洋文明的創(chuàng)立者，克里特島是航海術的搖籃。P95

地中海區(qū)域工藝美術發(fā)展情況和藝術特色的特點：P102

一、地中海區(qū)域工藝美術構成了地中海文明的主體，而地中海文明有代表了人類古代文明中最重要、最輝煌的部分之一。

二、地中海區(qū)域工藝美術是東方文明相融合的結晶，它不僅是表現(xiàn)在具體的工藝手段和加工技術方面，也反映在工藝美學和公益文化的各個方面，它體現(xiàn)了古代東西方文化的交融的最高成就。

三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異常活躍，導致了這一區(qū)域工藝文化風格和藝術特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。

四、地中海區(qū)域工藝美術表現(xiàn)出濃郁的原始人文主義特征和世俗性，對于現(xiàn)實生活，工藝美術處于全面服務的地位，因而，工藝美術作品少有宗教思想的束縛和宗教文化的制約。

五、工藝美術的發(fā)展和創(chuàng)作，始終與當時的商業(yè)貿(mào)易活動緊密聯(lián)系。

六、地中海區(qū)域工藝美術具有巨大的包容性和綜合性，體現(xiàn)了東方工藝美術相融合的優(yōu)勢，因此，這一區(qū)域的工藝美術制品具有高度的適應性和極強的藝術表現(xiàn)力。

雅典在古代希臘是工商業(yè)城邦的典型代表，而斯巴達則是一個典型的農(nóng)業(yè)奴隸制城邦的代表。P106

埃克西亞斯——黑紋式盛期最優(yōu)秀的制作者和繪飾者之一。他的創(chuàng)作活動在公元前6世紀末。在10多件陶器上可以見到他的名字，其中有兩件彩繪陶器上刻有銘文。——代表作《阿鈳琉斯uhe埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。P112

紅紋式是在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。P114

早期希臘金屬工藝曾受到古代埃及的明顯影響，多用圓、三角、折現(xiàn)、平行線等幾何紋樣裝飾，即使動物和人物的造型，也都統(tǒng)一在以一種幾何形式的樣式之中，如人的上身、動物的頸、肩皆概括為三角形，臀部和股部則塑造為圓弧形，使得作品形式單純、表現(xiàn)有力，增加了裝飾性和觀賞性。P118

銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性，《狂舞的密涅》 便是一件出色的作品。鏡背的畫面主題是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出現(xiàn)，頭部向后傾倒，兩眼微閉，動作清雅。在人物的外形輪廓內(nèi)覆滿銀質(zhì)裝飾，然后施加線刻。P119

艾特魯利亞人是極富裝飾才能的，他們創(chuàng)造的各類工藝品，應該被看做是古羅馬工藝美術的先聲，因為古羅馬正是在此基礎之上把歐洲古代工藝美術推向了極盛時期。P126

羅馬赤陶是在初具規(guī)模的手工作坊中產(chǎn)生的。多樣的器型是由模型翻制的，造型十分規(guī)范。其獨特的朱紅色澤，是在繼承了希臘制陶技法的基礎上形成的——將干坯侵入含鐵成分較高的泥漿中，拖掛一層薄薄的陶衣，晾干后在1000度左右的氧化焰陶窯中燒成。這樣，施掛器表的含鐵量較高的陶衣在燒制時形成氧化鐵，呈朱紅色。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大致都是嵌花貼飾或模型翻印而成。P134

工藝美術的特征（艾特魯利亞和古羅馬工藝美術特征）：

一、在材質(zhì)應用、造型設計、裝飾紋樣及制作技術方面，有了極大的改進與發(fā)展，它們將古代工藝美術更為全面、完整地推上了一個臺階，并對齊后歐洲地區(qū)工藝美術的迅速發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

二、洋溢著濃郁的人文主義色彩。神話、文學主題和風俗人物形象作為裝飾的主體，使作品充滿了人間情調(diào)，通過人像的表現(xiàn)，為工藝美術注入了浪漫的情趣和文化的內(nèi)涵。大量工藝美術作品的裝飾紋樣，皆以頌揚人、贊美人為主題，對人的智慧和力量、人的體格和服飾、人的生活進行了具體的表現(xiàn)，反映了人的樂觀情緒和生活態(tài)度。這一點在古羅馬工藝美術中體現(xiàn)得更為明顯。

三、充滿了享樂主義氣質(zhì)。工藝美術作品的材質(zhì)選擇、造型設計和裝飾內(nèi)容，皆以體現(xiàn)宮廷貴族的審美意識為最高準則。豪華奢麗，精致細膩、刻意追求裝飾性的表現(xiàn)，以及帶有濃郁的宮廷藝術色彩為其重要特征。這一點尤其表現(xiàn)在古羅馬的工藝美術中。

四、具備了顯著的世俗特征，在大量工藝美術作品中反映了艾特魯利亞和古羅馬人的觀世觀念和積極樂觀的生活態(tài)度。人的世俗生活成為工藝美術中表現(xiàn)的主題，而宗教對工藝美術的影響微不足道的。

五、古羅馬工藝美術即表現(xiàn)了強烈奔放、豪華奢麗的風貌，又體現(xiàn)出和諧典雅的美感，進一步發(fā)展和鞏固了艾特魯利亞和古希臘工藝美術所確立的古典美的標準，為其后歐洲工藝美術的審美準則構筑了堅實的基礎。

六、強調(diào)立體的表現(xiàn)，善于在作品上進行附加的裝飾是艾特魯利亞和古羅馬工藝美術的一大特征。這種在三次元的立體物品上再進行立體的裝飾或帶有浮雕裝飾的工藝制品不勝枚舉。不論是金屬工藝、玻璃工藝、陶工藝、象牙工藝、還是玉石工藝的裝飾技法，都是圍繞立體表現(xiàn)而展開的。這一特質(zhì)，在之后的整個歐洲藝術發(fā)展中一直被延續(xù)下來。P136

白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉拖掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。有時在白色地釉上撒綠釉，產(chǎn)生新穎奇特的裝飾效果，這一時期的器型以缽、盤為主，還有壺和碗。——代表作品《白釉黃褐彩三提環(huán)陶壺》。P140

伊斯蘭玻璃制品，玻璃燈具上：這些燈具多為清真寺專用的油燈，造型十分獨特，一般皆為敞口束腰，大腹小足的形制，富有線條變化和節(jié)奏感。P152

伊斯蘭工藝美術在藝術形式法則上注重：（1）整體與局部的統(tǒng)一。（2）弧線與直線的統(tǒng)一。（3）簡潔與繁縟的統(tǒng)一。（4）造型與裝飾的統(tǒng)一。（5）文字與形象的統(tǒng)一。P153

繩紋后期，陶器轉(zhuǎn)向平面：表現(xiàn)特征是施紋方法以磨消手法為主，就是將器壁上繩紋的一部分磨消而形成紋樣帶。器形開始小型化，漸漸發(fā)展成名利而充滿韻律的紋樣，開始有了涂上紅色涂料的裝飾手法，已經(jīng)能制作出相當完美的陶器工藝品了。P157 埴輪埴輪式古代的附屬物，也可以說是貴族階層的東西。P158

埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)。埴輪按其形式和風格特征可分為“圓筒埴輪”和“形象埴輪”兩大類型。P158

圓筒埴輪的基本特征是器物上呈圓筒狀，類似器座，是一種抽象性很強的陶塑紀念物，被作為喪葬用品。另有類似壺形，上端敞口、呈牽牛花狀的埴輪，也頗具特色。

形象埴輪的形制非常豐富，它可以表現(xiàn)與人們生活有直接關系的內(nèi)容為其特征，是一種具象性很強的陶制紀念品物。奈良時代，“唐三彩”的色釉來燒制的陶器，正倉院藏有一批“彩陶”，皆屬此類。P159

江戶時代：日本陶瓷工藝發(fā)生巨大變化的另一個標志便是陶器的出現(xiàn)。P161

絞纈染法成為染織工藝的主流。P176

友禪染的出項，是印染技術上的一場革命，這種技法可表現(xiàn)作者的想表現(xiàn)的內(nèi)容。江戶時代中期，由于這種友禪染的出現(xiàn)，是近代日本的主要服飾小袖的裝飾手法，也完全轉(zhuǎn)變?yōu)槿镜男问剑纬闪藣湫露烂畹乃囆g效果。P176

平安時代，日本工藝美術擺脫了外來文化的影響，并完成了由“唐風”向“和風”的過渡。P177

1957年出土的伊費赤陶頭像，是13世紀伊費王國藝術極盛期的作品。P 184

日本工藝美術受到禪宗及中國宋元文化的影響，呈現(xiàn)出寂靜而典雅的風格特征。P177

扎伊爾工藝美術：發(fā)現(xiàn)了不少釉陶制品，包括日用器具和陶塑。帶有雕飾的葫蘆、編籃和斜紋席，、、、、、P19

1面具藝術在非洲具有悠久的歷史、、、、、P194

鮑勒人擅長有力而概括地制作各種面具，有多彩動物面具，象牙海岸，、、、、P200

古代非洲工藝美術的基本特征和意義歸納：P201

一、由于自然環(huán)境的影響和歷史發(fā)展進程的制約，古代非洲工藝美術保持了一定的原始特征。

二、古代工藝美術帶有顯著的宗教性。

三、由于非洲幅員遼闊，部族繁多，在工藝美術風格上形成了各自不同的鮮明民族特征和地域風格。、、、四、帶有原始的自然主義風格或抽象風格。

五、古代非洲工藝美術的大量作品雖然是古老的，但在造型、裝飾、和色彩等形式因素上，表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代氣息。

阿茲特克文明阿茲特克人的主要生產(chǎn)工具是石器和木器。會鑄造銅器及接近青銅器的器具，如小刀等，但在生產(chǎn)上很少使用。P204

印加文明 產(chǎn)生在以今秘魯為中心的安第斯山區(qū)。P205

今玻利維亞境內(nèi)客客湖以南的蒂亞瓦納科文化繁榮起來，最著名“太陽門”重達五噸的巨石雕成。P205

奧爾梅克文化則是新石期晚期的代表。P206

卡利馬型的黃金細工以飾物和配飾品居多。制作手段以鍛金和雕金為主。作品以流線型的輪廓構成了機器簡括而新奇的造型，帶有濃郁的現(xiàn)代審美情趣。P214

樹皮畫是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨特工藝。P238

大洋洲的器物裝飾可根據(jù)其內(nèi)容和風格特征歸納為4類：1幾何圖形 2動物圖案 3植物紋樣 4人物圖形P242

剔刻裝飾陶器：拜占庭出現(xiàn)了一種新型陶工藝，其制作方法是：先用赤褐色黏土制作坯體，然后拖掛白色化妝土，再進行剔刻裝飾，使紋樣產(chǎn)生紅白對比，最后侵罩透明鉛釉燒制。P249

歐洲中世紀金屬工藝美術的種類主要有圣遺物箱、十字架、圣書涵和教堂用的各種器皿以及甲胄等。除此之外，在建筑物和室內(nèi)裝飾及家具制作中，也常以金屬材料作為裝飾。P250

哥特時期的金屬工藝較之日耳曼人又有發(fā)展，尤其是后期在金銀薄板上收挑的人物、鳥獸，凸凹分明，形體明確，顯示了高超的工藝技術。它往往是在銅胎上雕金涂粉，然后燒制，稱為“琺瑯—鑲嵌”。P252

哥特時期的歐中象牙工藝的中心是法國。P253

中世紀的小型祭壇是基督教徒必不可缺少的物品，、、、P254

歐洲中世紀的玻璃工藝特點：1 玻璃工藝與宗教的聯(lián)系緊密。2具有實用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達到了登峰造極的地步；3不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃，皆以彩繪紋樣加以裝飾。P 258 中世紀的壁毯制作以法國和尼德蘭最為繁盛。P260

中世紀工藝美術最為顯著的特色就是：工藝美術與人們的精神生活的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實用而達到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調(diào)節(jié)和平衡人們的心里活動，感化人們的精神世界為目的。P260

文藝復興的產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟的萌芽為先決條件，以反對封建、反對教會斗爭為主要內(nèi)容的。P262

文藝復興的年代范圍，在意大利是14世紀至16世紀，在歐洲其他國家則為15世紀至17世紀初。文藝復興時代指的是從中世紀的文化向近代文化過渡的時期。P262

法國的文藝復興既有民主性，又有貴族性，他們的活動中心多在宮廷和貴族當中。P263

文藝復興的歷史意義：1文藝復興摧毀了教會的精神獨裁，打破了歐洲思想界在封建高壓下“萬馬齊音”的局面。文藝復興代表著近代資本主義世界曙光初露的黎明。它對推動反封建的革命斗爭起了積極作用，促進了資本主義經(jīng)濟發(fā)展，為消滅封建制和資本主義開辟了道路。

2文藝復習所創(chuàng)造的光輝燦爛、絢麗奪目的文化史人類的寶貴遺產(chǎn)。許多偉大作品榮列世界名著或名作之林，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級文化，對人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。近代現(xiàn)實主義文藝史從文藝復興時誕生的。空想社會主義思想的先驅(qū)也是在這時出現(xiàn)的。在近代自然科學興起的同時，唯物主義的新哲學也相應誕生。

3文藝復興是的重要經(jīng)驗在于：必須同反動勢力堅持長期的斗爭。為了追求真理，要不畏強暴、不避艱險，艱苦創(chuàng)作，長年專心致志地刻苦奮斗，才能結碩果、出巨人。P265

畸形之珠、不合常規(guī)等P280

巴洛克風格產(chǎn)生的時代背景是自然科學的發(fā)展和對新世界的探索、中產(chǎn)階級的興起和中央君主專制集權的加強、宗教改革的起伏斗爭。P280

中世紀和文藝復興時期歐洲的玻璃工藝大體上的以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)，各以意大利的威尼斯和德國的某些地區(qū)為中心。P288

羅可可意味巖石或貝殼飾物，意指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術風格。P295

洛可可風格的特點是具有纖細、輕巧、華麗、和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩裝飾構成。羅可可風格起源于法國宮廷。P295

羅可可藝術風格雖然發(fā)源于法國宮廷，但歐洲豪華的玻璃工藝制品中心仍然是意大利的威尼斯。典型的羅可可風格——《花壇式玻璃吊燈》。P310

羅可可式玻璃工藝的杰出代表作——《雙耳玻璃杯》P310

羅可可工藝美術藝術風格上表現(xiàn)出奢靡和單純追求玩味的傾向。因此，它喪失了工藝美術應有的生命力，很快便隨著歷史的變遷而被古典主義工藝美術所代替。P312

古典主義時期工藝美術的發(fā)展，歸納幾點：P325

一、新古典主義時期工藝美術風格反映了新興資產(chǎn)階級市民階層的審美意識，對浮華嬌揉的羅可可風格進行了修正，對古典藝

術進行了新的挖掘和揭示。它的出現(xiàn)標志著沒落的宮廷藝術即將進入尾聲。

二、新古典主義工藝風格的出現(xiàn)，給繁縟奢華并充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風。

從某種意義上講，它也是一種“文藝復興”。

三、新古典主義工藝風格的產(chǎn)生，使人們有機會冷靜地回顧并溫習了古希臘羅馬藝術的真諦，從中領悟古典藝術的品味和魅力，體驗古典藝術的美學思想和藝術法則，對新興市民階層的審美觀念和文化意識產(chǎn)生了極大影響。

四、新古典主義工藝風格的出現(xiàn)為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設計的產(chǎn)生奠定了良好的基礎，它以嶄新的審美觀念和工藝美學思想，構筑了通向現(xiàn)代工藝文化的道路，它是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設計的前奏。P325

19世紀末，在工業(yè)革命的發(fā)源地英國，以威廉·莫里斯為首的“藝術與手工藝運動”和20世紀初風靡全歐洲的“新藝術運動”以及1919年在德國誕生的“包豪斯”，、、、P328 為包豪斯的創(chuàng)立和發(fā)展做出了卓越貢獻的是瓦爾特·格羅皮烏斯，他與米斯·凡德洛和勒·柯布西耶被譽為20世紀藝術設計的三大巨匠。P340

現(xiàn)代工藝美術的風格特征，大致歸納為四種類型：

一、傳統(tǒng)風格。

二、裝飾風格三。現(xiàn)代風格。

四、前衛(wèi)風格。P350 現(xiàn)代工藝本質(zhì)特點：

一、現(xiàn)代工藝美術反對傳統(tǒng)觀念，并試圖打破實用藝術與純藝術之間的界限，為傳統(tǒng)意義上的工藝美術筑造了一個嶄新的發(fā)展

空間。

二、現(xiàn)代工藝美術不受任何一種模式的制約，它以全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的工藝形式和精湛的制作技藝，不斷探索最

大表現(xiàn)力。

三、現(xiàn)代工藝美術注重作品的藝術性表現(xiàn)，更多的強調(diào)視覺享受和審美價值，作品本身的觀賞作用成為最主要的功能。

四、現(xiàn)代工藝美術強調(diào)作品對人們精神和心里上產(chǎn)生的作用，不以具體的實用功能為最高目標。這一點與“功能至上”的現(xiàn)代設計形成鮮明對照。

五、現(xiàn)代工藝美術強調(diào)藝術家個性的表現(xiàn)。

六、現(xiàn)代工藝美術最大限度地展示各種材質(zhì)魅力，注重作品機理效果給人的視覺美感和強烈的刺激。

七、現(xiàn)代工藝美術注重發(fā)揮藝術家獨特的表現(xiàn)才能和新奇的創(chuàng)意，并展示了藝術家精湛的技巧和技藝之美。P387

第三篇：外國工藝美術復習資料

? 古梅爾尼查陶器 因發(fā)現(xiàn)于羅馬尼亞首都布加勒斯特的古梅爾尼查而得名。古梅爾尼查的彩繪陶器主要盛行于公元前5000—4000年。其典型風格為重復的幾何紋樣，造型簡括而生動，紋飾古樸而大方。

? 溫卡陶器 因最早發(fā)現(xiàn)于南斯拉夫首都貝爾格萊德附近的溫卡而得名。陶器是以小型陶像著名，造型特征是由立體的“面具”臉，配以顯著的杏仁狀雙眼和高大的鼻子，或坐在椅子或腳凳上，同時可以看到手鐲、項鏈、耳環(huán)等配飾品，裝飾意味非常濃郁。

? 繩紋式陶器 出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣，或用繩子纏在器壁上后滾動器物，或用貝殼押印成奇特的裝飾紋樣，這種紋飾實際上是修整器物形制時留下的痕跡。

? 黑頂陶器 在整個土紅色的器物上部或頂部施以黑色釉泥，形成紅黑兩色對比強烈的裝飾效果的陶制品。它們的造型異常單純簡練，器型外部線條十分自然流暢。具有古樸典雅之風韻,代表了埃及早期陶工藝的面貌。

? 化妝石板：化妝石板是由早先一種碾磨化妝顏料器具演化而來的紀念性雕刻石板，形狀一般為盾形，時常兩面都雕刻有裝飾圖案。代表作《美尼斯王征服三角洲》

? 《美尼斯王征服三角洲》其內(nèi)容和形式都很完美，前后兩面皆以浮雕形式表現(xiàn)了美尼斯王統(tǒng)一埃及全境的各種形象，是一件宣告埃及王朝時代開始的歷史作品。以象征的手法表現(xiàn)了美尼斯王的巨大威力和宏偉業(yè)績，同時體現(xiàn)了埃及藝術渾厚、古樸的特征，開創(chuàng)了“正身側(cè)面率”的表現(xiàn)方法，奠定了埃及藝術風格的基礎。

? 正身側(cè)面律，也稱作側(cè)面正身律，是埃及繪畫與雕塑中典型造型藝術方式。頭部呈側(cè)面像，眼睛為正面形，肩胸上半身為正面，兩腿雙足同樣呈側(cè)面。

? 玻璃魚形容器 現(xiàn)藏于大英博物館的《玻璃魚形容器》出土于阿瑪那，是一件最能代表古埃及玻璃工藝水準的佳作，其藝術效果和工藝技巧均達到了極高程度。制作方法：沙芯法。

? 沙芯法：1首先由混有黏土及多量沙質(zhì)的粗糙物質(zhì)做成容器的內(nèi)部形態(tài)，2由金屬棒的一端撐起來，3再侵入裝有選做底色用的玻璃溶液的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)，使之附上一層厚度相同的玻璃層。4在這種附著的玻璃外殼尚未冷卻之際，便貼上保持半流動狀態(tài)的，拉長的各種色彩的長條形狀的波狀紋樣。5待容器外表光滑冷卻之后，再把顆粒狀的內(nèi)部沙土從中掏取出來。

? 哈拉夫式彩紋陶器：公元前約5500——4400年，多色彩紋土陶，器型豐滿，裝飾華美，高溫焙燒呈現(xiàn)近似陶瓷的光澤。以紅、黑、白、褐等色繪制圖案。代表了新石器時代陶工藝的較高水平。

? 翼獅形角杯：在古代波斯所有工藝中最具代表性，它的基本結構都是前面帶翼的獅頭、鷹頭或者其他動物的形象，后半部分為高筒的杯子，大都以金、銀等貴金屬制成。作品結構嚴謹、做工考究、形象飽滿，反映了強大的波斯帝國處于黃金時代的風采。

? 《人物紋八曲長杯》 薩珊王朝銀器尤以八曲長杯最具特色，它因杯子的口緣彎曲成八份，并呈細長形狀而得名。其裝飾多在杯子的外壁和底部，紋飾精致典雅，頗具裝飾 效果。

? 波斯地毯織毯工藝是波斯最具代表性的工藝之一。因其優(yōu)質(zhì)的材料、精致的做工、變化多端的編制技巧而享譽全球，波斯的染織工藝十分發(fā)達，并以品質(zhì)優(yōu)良、工藝精湛、紋飾華麗而著稱于世。圖案紋樣繁縟，設色華麗，材質(zhì)講究，織毯居多。

? 薩拉納特石柱 =《獅形石柱頭》是阿育王石柱典型代表。這組獅子像，設計奇巧，工藝精湛，其光潔瑩潤的程度，完全可以與玉石相媲美。其造型設計亦極具藝術色彩，且洋溢著濃郁的古典意趣，因而備受后人仰慕，現(xiàn)在印度的國徽紋樣，就是采用的這個四獅雕刻形象，可見其在印度人心目中的地位。

? 羅馬赤陶：羅馬赤陶是在初具規(guī)模的手工作坊中生產(chǎn)的，將干坯浸入含鐵成分較高的泥漿中，施掛一層薄薄的陶衣，晾干后在1000度左右的氧化焰陶窯中燒成。這樣，施掛器表的含鐵量較高的陶衣在燒制時形成氧化鐵，呈朱紅色。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大致都是嵌花貼飾或模型翻印而成。

? 萬花玻璃杯：古羅馬的玻璃工藝制品中最精彩的是“萬花玻璃”制品，將扭曲的各色玻璃合起來經(jīng)熱熔形成棒，再將此棒切斷并置于器壁上，于是形成四方連續(xù)的紋樣，在經(jīng)熱熔處理，使各色之間相互溶合，產(chǎn)生綺麗而輝煌的夢幻般的效果。

? 米奈型陶器 這是伊斯蘭陶瓷藝術設計中色彩最華麗、裝飾最豐富的類型，又稱“七彩器”。其技法是先在白色底釉上描繪藍彩紋樣，施無色釉燒成后，再繪以赤、黑、金、褐等各色紋樣．并經(jīng)低溫燒制。

? 奈良三彩 奈良時代開始從唐代引進“唐三彩”的燒制技法，并加以仿造，成為“奈良三彩”。為鉛釉低溫燒制陶，其創(chuàng)造之處在于，把唐三彩以“褐”為主色的褐、黃、白釉色，改為以“白、綠”為主色的白、綠、褐三色。在形態(tài)上，以日常生活用容器為主，或是模仿銅合金佛用器具燒成的壺、瓶、缽、盤、碗等。

? 蒔繪 漆工藝技法之一，將金粉以蒙上沙網(wǎng)的竹管抖落于漆器紋樣上，形成自然效果。以淡雅而優(yōu)美的表現(xiàn)形式，不拘泥于自然景象的描寫，將其歸納為紋樣，以比較自由的蒔繪形式來表現(xiàn)繪畫一般的效果。在技法上，出現(xiàn)了研出、蒔繪、平塵、沃懸地等。

? 友禪染 江戶時代中期出現(xiàn)，在絲綢上印染有花鳥、草木和山水、人物等圖案的印染方法，是印染技術上的一場革命。它是先在絲綢地上用膠描繪紋樣后印染，最后再用水將膠洗掉從而完成制品。這種技法可以忠實地表現(xiàn)出作者想要表現(xiàn)的內(nèi)容。

? 圣遺物箱: 是歐洲中世紀金屬工藝美術的種類，用來安放基督教圣者遺物或骸骨的容器。有各種材料制作的，尤以金屬制作并以寶石、琺瑯、玻璃等材料加以裝飾的作品最為精美。造型有：建筑形、人物形、動物形

? 彩繪玻璃窗 彩繪玻璃窗主要盛行于羅馬式和哥特式時期。先用鉛條編連成各種抽象的輪廓，然后再用小塊的玻璃鑲嵌彩繪而成，所以帶有單線平涂似的繪畫意趣。色彩比較豐富，基本色調(diào)是紅、藍、紫3種。紋樣比較簡明，大多為抽象紋樣或植物紋樣。

? 田園風格陶器 文藝復興時期著名法國陶工伯爾拉爾·巴利希 創(chuàng)造了“田園風味的陶器”，它浮雕式的裝飾手法，常見的裝飾題材是魚、貝、昆蟲、螫蝦、蛇、蜥蜴等，表現(xiàn)手法寫實、趣味奇特

? 穆拉諾式玻璃器： 是文藝復興時期意大利的玻璃工藝，早期的穆拉諾式玻璃器的裝飾是在成型的器皿上加以彩繪，然后二次燒成，常見的有玻璃高腳酒杯、碗和盤等等。在裝飾上是以彩繪形式表現(xiàn)神話故事，寓意人物。

? “戈貝蘭式花壁毯” 路易十四的宰相戈培爾成立了為宮廷服務的“戈貝蘭織物所”,負責人就是宮廷畫家夏爾·勒布倫,聞名于世的“戈貝蘭式花壁毯”即由此而來。代表作品：《國王的故事》、《亞歷山大的故事》、《十二個月》、《路易十四加冕式》

? 德爾夫特窯陶器是巴洛克時期工藝美術品種，受東方陶瓷的影響。17世紀后半期，荷蘭德爾夫特窯的陶工藝開始領先于全歐洲。用本地軟質(zhì)陶仿制遠東硬質(zhì)瓷，但完全按照西方的審美而設計。

? 玫瑰色蓬巴杜式 塞弗爾窯瓷器裝飾特點在器皿的兩面中央繪以羅可可式的裝飾紋樣，以青、綠、黃或玫瑰色為底。大多以蓬巴杜夫人所喜歡的玫瑰色作底色。又稱“玫瑰色蓬巴杜式” ? 喬桑·韋奇伍德韋奇伍德既制作實用瓷也生產(chǎn)裝飾用瓷，最著名的裝飾瓷器是用“黑瓷”和“碧玉炻器制成的。其色彩有各種濃淡的藍、綠、黃、紫、褐等。以絕對均勻無光澤的底子將模塑的白色裝飾浮雕襯托出來，與硬石雕刻極為相似。常用于復制古代的手工藝名作。? 二 簡答題結合古代埃及主要成就分析工藝美術與環(huán)境的關系。

? 自然環(huán)境是古埃及文化形成與發(fā)展的重要因素： 1埃及地理位置的封閉性使古代埃及人產(chǎn)生了孤立主義情緒和以埃及為世界中心的思想；2各種自然力如太陽、尼羅河和風強烈地影響著埃及人的世界觀和宗教觀；3埃及地形、地貌的一致性使埃及人敬畏一切破壞這種一致性的事物,進而把它們?nèi)咳诵曰?埃及地形的對稱性則使埃及人的宗教、文學和藝術呈現(xiàn)出對稱性的特點。

2古希臘陶器的歷史分期及其主要特征

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? 古希臘陶工藝發(fā)展分期： 幾何紋樣期（前9世紀~公元前8世紀）第一階段：平行線、交叉線、三角線、s紋、回紋等為主要特色；第二階段：圖案化的人物裝飾為其特色。

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尾等

? 黑色紋樣期（公元前6世紀）赤色、黃褐色陶壁上用黑色剪影紋樣，以刻線表示紋路結構。色料著色效果強、重實用性裝飾內(nèi)容以神話東方紋樣期（公元前7世紀）受古埃及、亞述、敘利亞等東方國家影響。紋樣：動植物紋、怪獸紋、棕櫚紋、蓮花紋、獅頭、羊身、蛇故事和英雄傳說為主，常常是以兩耳為界，分為兩個大的畫面。

? 紅色紋樣期（公元前5世紀）在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。其效果較之黑紋式的刻線顯得更為靈活自如、豐富多彩。裝飾主題：出現(xiàn)許多日常生活場景

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? 彩色紋樣期（公元前5世紀后半期）作品器形小巧精制，藝術風格傾向于華美、柔和。3試論伊斯蘭教工藝美術的裝飾特征及形成原因 伊斯蘭藝術以具有象征性和裝飾性的抽象紋樣為主，形成獨特而精美細密的阿拉伯紋樣體系：植物紋、幾何紋、阿拉伯文字紋樣。裝飾風格的形成原因 地理環(huán)境：阿拉伯半島大部份地區(qū)是沙漠或干燥草，人們夢想的家園應該同《古蘭經(jīng)》所描述的天國一樣。這種巨大的反差,迫使伊斯蘭藝術家創(chuàng)造出慰藉心靈的藝術。即復雜的裝飾圖案和藍綠兩色頻繁使用，藍色比喻水天一色,綠色象征植被和生命。

? 單一的宗教信仰：伊斯蘭教講求絕對服從，禁止偶像崇拜。這使得伊斯蘭藝術轉(zhuǎn)向象征性和裝飾性的抽象紋樣，形成獨特的阿拉伯紋樣體系。

? 多重外來文化（波斯、希臘、羅馬、印度、中國等）的影響：阿拉伯人所征服的很多地區(qū),都曾經(jīng)擁有輝煌的古代文明,這些高度復雜化的古代文明并沒有湮滅伊斯蘭的藝術,而是被伊斯蘭所吸收和利用。在恪守樸素的伊斯蘭基本信仰的基礎上,對可調(diào)和的東西采取包容的態(tài)度,這也是伊斯蘭藝術能夠發(fā)展壯大的根本原因

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? 4文藝復興、巴洛克、洛可可及新古典主義時期藝術風格區(qū)別 文藝復興 在人文主義思想影響下，呈現(xiàn)出莊重典雅、和諧含蓄、充滿古典意蘊和世俗情調(diào)的風格特征。在材料運用，制作工藝，表現(xiàn)題材等方面有了顯著提高。

? 巴洛克 表現(xiàn)出與古典藝術形式的對立，追求標新立異。創(chuàng)作風格豪華壯觀、大氣磅礴，充滿陽剛之氣。注重外在表現(xiàn)形式，作品充滿強烈的動勢。

? 洛可可 純粹的宮廷藝術，帶有明顯的享樂主義色彩。注重精致、纖細秀美的裝飾效果；熱衷于精雕細琢的表現(xiàn)手法，作品造型多用曲線；呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)。洋溢著東方特別是中國情調(diào)。

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? 新古典主義一種崇尚莊重典雅、帶有復古意趣的藝術風格,反對羅可可藝術的過分雕琢,給歐洲帶來了一股清新的裝飾風。5 原始社會工藝美術的特點 1最初的工藝美術是為了有效的勞動和生存的保障而產(chǎn)生的，決定了當時工藝文化的特性 2實用功能大于審美功能，符合當時的生存條件和生活動機，原始工藝美術作品始終將實用功能作為先決條件； 3材質(zhì)決定技術和工藝形式，材質(zhì)是工藝美術創(chuàng)作的“靈魂”，離開了材料就沒有工藝美術可言。4不斷創(chuàng)造，由最初的使用自然材料，逐漸掌握改變自然材料性質(zhì)的技能 5工美是人類精神文明和物質(zhì)文明的結晶 6工美的存在發(fā)展以及風格不是孤立的，它離不開人類生存的環(huán)境，宗教信仰民族文化和時代發(fā)展的影響

6簡述古代日本工藝美術的發(fā)展歷程

1上古文明時代的日本工藝美術，裝飾和造型不受任何外邦文化的影響，具有深刻的內(nèi)涵和自然屬性；

2佛教傳人日本之后，工藝美術的發(fā)展產(chǎn)生了極大改變，基本上成為中國大陸和朝鮮半島佛教文化的派生體，至8世紀，日本工藝美術呈現(xiàn)“唐風”一邊倒的態(tài)勢；

3至平安時代，日本工藝美術擺脫了外來文化的影響，并完成了由“唐風”向“和風”的過渡

4至室町時代，日本工藝美術受到禪宗和中國宋元文化的影響，呈現(xiàn)出寂靜和典雅的風格特征。之后，這種在禪宗思想影響下的工藝文化一直在日本占有主導地位。

7文藝復興時期工藝美術出現(xiàn)的幾個轉(zhuǎn)變

1工藝美術活動中心已逐漸擺脫了教會的控制，而出現(xiàn)了封建君主的宮廷工坊，即由宗教性質(zhì)的工藝美術變?yōu)閷m廷性質(zhì)的工藝美術；2工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求產(chǎn)生了更為密切的聯(lián)系，促進了工藝美術的繁榮；3此期的工藝品更多的反映出藝術家的創(chuàng)作熱情，藝術家的才能和智慧得到了更為充分的發(fā)揮；4中世紀傳統(tǒng)的工藝美術種類呈衰落傾向，而符合廣大市民階級需要和材料自身價值較低的木質(zhì)家具、玻璃器皿和陶器則得到了廣闊的發(fā)展；5文藝復興時期的工藝美術更注重造型和色彩方面的比例與協(xié)調(diào)，一般器物的造型也考慮到適用和便利因素。

8羅可可形成的生產(chǎn)時間，背景，風格藝術特征，形成因素或原因

第四篇：外國工藝美術史習題

《外國工藝美術史》習題

第一章

1、古埃及金字塔所體現(xiàn)的設計美學思想。

2、古埃及的宗教思想對設計的影響。

第二章

1、兩河流域的工藝美術思想

第三章

1、伊朗工藝美術造型中體現(xiàn)的伊斯蘭文化。

2、古印度工藝美術與佛教的關系。

第四章

1、地中海工藝美術的特點。

第五章

1、古希臘的工藝美術特點

2、古羅馬與古希臘的工藝美術的區(qū)別與聯(lián)系。

3、伊斯蘭教影響下的工藝美術特點。

第六章

1、分析古代日本的工藝美術與中國工藝美術的相似性。

2、基督教與歐洲中世紀工藝美術

3、文藝復興時期的工藝美術

第七章

1、簡述巴羅克風格

2、簡述洛可克風格

第八章

1、新古典主義風格的工藝美術特點。

2、古典主義繪畫對工藝美術的影響。

第五篇：外國工藝美術史復習資料

樹皮畫是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨特工藝這種工藝制品不僅美觀而且有新奇的裝飾效果，是當?shù)赝林用窠ㄖ胁豢苫蛉钡牟牧稀Ｆ渚唧w制作過程大致為：將大片的樹皮剝下后設法壓平，然后鋪展在木棚內(nèi)壁或棚上，用木炭條畫出圖形，或?qū)淦び锰紵熝冢儆眉怃J石刻出淺線。

正身側(cè)面律：古代埃及人有把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼鏡膏的習慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進行的，尤其是紋飾中人物頭部呈側(cè)面、身體呈正面的表現(xiàn)方法，奠定了埃及藝術風格的基礎，此后古代埃及藝術中出現(xiàn)的人物形象都具有這種所謂“正身側(cè)面律”。

漢謨拉比法典：它就是現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮的漢謨拉比法典碑。這塊石碑造型遒勁大方，裝飾古樸典雅，被視為巴比倫王國時期最出色的是工藝作品。石碑上端以浮雕的形式裝飾著太陽神沙瑪什授權標于漢謨拉比王的莊嚴情節(jié)，下半部分鐫刻著楔形文字的法典條文，它是古代第一部完整保存下來的成文法典，相當全面的反映了古巴比倫王國的社會經(jīng)濟、政治狀況和階級關系，是研究、考證古巴比倫王國歷史的珍貴材料。

拉奧孔：大理石群雕，高月一百八十四公分，是希臘時期的雕塑，現(xiàn)藏于羅馬梵蒂岡美術館雕像中，阿格桑德羅斯和他的兒子波利估羅斯、阿典諾多羅斯三人創(chuàng)作與公元前一世紀中葉。拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來，雕像中是 三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表現(xiàn)出在痛苦和反抗狀態(tài)下的力量和極度緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經(jīng)了所有的肌肉，神經(jīng)和血管，緊張而慘烈的氣氛彌漫著整個作品。

舍利：梵文的音譯，意為尸體或身骨。相傳釋迦摩尼遺體火化后結成的珠狀物，后來也指德行較高的和尚死后燒剩的骨頭。

犍陀羅藝術：犍陀羅的匠師們吸取了古希臘、古羅馬的藝術精華，創(chuàng)造出釋迦摩尼的各種形象，從而形成了一種帶有古希臘羅馬風的佛教藝術。

布爾鑲嵌法：是路易十四時期最優(yōu)秀的家具工藝家，長期在宮廷任職，他創(chuàng)造的“布爾鑲嵌法”即將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在櫥柜家具的表面。

圣遺物箱是用來安放基督教圣者遺物或骸骨的容器，在中世紀工藝美術中是最典型的一類。遺物箱有各種材料制作的，尤其以金屬制作并以寶石、象牙、琺瑯、玻璃等材料加以裝飾的作品最為精美。圣遺物箱的造型主要有三大類型：即

1、建筑型

2、人物型

3、動物型。文藝復興：是歐洲新興資產(chǎn)階級在文學、藝術、哲學和科學等領域內(nèi)開展的一場革命運動。是以資本主義經(jīng)濟的萌芽為先決條件，以反封建、反教會的斗爭為主要內(nèi)容的。在文化上的創(chuàng)新、思想上的解放等方面取得的顯著成就，既為日后的資產(chǎn)階級革命開辟了道路。在意大利是14至16世紀，歐洲其他國家則為15至17世紀初，文藝復興時代指的是從中世紀的文化向近代文化過度的時期，是西歐歷史轉(zhuǎn)折、思想解放、人民運動逐漸高漲的時代，是學術發(fā)達、巨人輩出、擁有寶貴的文化遺產(chǎn)和和豐富的歷史經(jīng)驗的時代。

“巴洛克”：一是葡萄牙文和西班牙文的“畸形珍珠”、“不合常規(guī)”等；二是中世紀拉丁文的“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學討論”；三是意大利文的“曖昧可疑的買賣活動”。它被18世紀末新古典主義理論家用來嘲笑17世紀意大利盛行的一種奇異的藝術或文學風格，認為它完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術風格的名稱，后為史學界所沿用，不僅指文藝復興之后的意大利藝術發(fā)展的一個階段，也包括17世紀整個歐洲的藝術。

“羅可可”：源于法文“羅卡伊爾”，意為巖石或貝殼飾物，后來該詞指以巖石和蚌殼裝飾為特色的藝術風格。這個名詞最早出現(xiàn)于19世紀初，是一些新古典主義藝術家們用來形容18世紀中期流行于歐洲各國的裝飾紋樣。

“新古典主義”是一種藝術風格的名稱，是指18世紀末至19世紀前半期在歐洲流行的一種

崇尚莊重典雅、帶有復古意趣的藝術風格。它的產(chǎn)生，一方面是為了反對羅可可藝術的過分雕琢，另一方面也是由于人們對重新創(chuàng)建古希臘羅馬藝術的普遍要求所致。

中世紀工藝美術的審美意義：

1、歐洲中世紀工藝美術可以說是宗教的產(chǎn)物。沒有基督教，就不可能有與之相應的各類工藝美術。帶有明顯的宗教性質(zhì)是中世紀工藝美術共有的特征。

2、基督教的傳播與發(fā)展加大的促進了歐洲中世紀工藝美術的發(fā)展。特別是與宗教直接發(fā)生關系的工藝美術品得到了空前的發(fā)展，取得了獨特而輝煌的成就，與當時衰落的純美術形成了鮮明的對照。

3、在神學思想的影響下，在較教權的影響下，歐洲中世紀的工藝美術反映了當時特有的審美觀念，強調(diào)神權和威嚴，其基調(diào)是低沉而凝重的，表現(xiàn)出冷峻而肅穆、莊嚴而壓抑的氣息。

4、中世紀工藝美術最顯著的特色就是：工藝美術與人們的精神生活 的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實用功能從而達到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調(diào)節(jié)和平衡人們心理活動，感化人們的精神世界為目的。

伊斯蘭工藝美術在藝術法則上注重：

1、整體與局部的統(tǒng)一

2、弧線與直線的統(tǒng)一

3、簡介與繁縟的統(tǒng)一

4、造型與裝飾的統(tǒng)一

5、文字與形象的統(tǒng)一。

古希臘工藝美術的特點：

1、古代希臘奴隸制的民主制度是產(chǎn)生工藝美術繁榮的社會基礎。

2、富于想象力的希臘神話是古希臘工藝美術繁榮繁榮精神資源。

3、古希臘的陶器在制作工藝和裝飾效果上都達到了極其完美的程度，它是立體與平面、造型與裝飾、實用與審美的結晶，不僅具有美的視覺，同時具有美的觸覺。

4、古希臘工藝美術在其發(fā)達的美學思想指導下，創(chuàng)造出優(yōu)美、典雅、和諧的古典美的標準，并將這一標準體現(xiàn)在陶工藝、金屬工藝等作品的造型比例、裝飾構成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)。它為日后的古羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學和藝術法則上的堅實基礎。“人文主義”思想特征：

1、以人為中心，強調(diào)個人“才能”和自我奮斗，贊揚英雄史觀。

2、肯定現(xiàn)實世界，鼓吹享樂和名利，反對禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學。

3、否認對教皇和教會的絕對服從反對封建特權和等級制。

4、提倡理性追求知識和技術，重視實驗科學，探索自然，推崇資產(chǎn)階級的文學藝術。

文藝復興時期的工藝美術出現(xiàn)的幾個轉(zhuǎn)變：

1、所謂宗教性質(zhì)的工藝美術變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術。

2、工藝品的生產(chǎn)與社會的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系。

3、中世紀傳統(tǒng)的工藝美術種類已成衰落傾向，符合廣大市民階級需求和材料自身價值較低的木制家具、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發(fā)展。

4、注重造型或色彩等方面比例協(xié)調(diào)的感覺，造型也更加考慮到實用和便利的因素。

文藝復興時期的時代總特征：

1、文藝復興時期工藝美術在人文主義思想影響下，在很大程度上改變了中世紀工藝美術的宗教特征。

2、文藝復興時期工藝美術呈現(xiàn)出莊重典雅、充滿古典意蘊和世俗情調(diào)的風格特征。

3、工藝美術開始真正滲透到廣大人民的物質(zhì)生活領域。

4、品類繁多、材質(zhì)豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良是這時工藝美術的重要特點。

5、文藝復興時期工藝美術為歐洲工藝美術史上的黃金時期——巴洛克和羅可可時期的到來奠定了基礎。

現(xiàn)代工藝美術的風格特征：

1、傳統(tǒng)風格——現(xiàn)在人使用現(xiàn)代材料，表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術的造型與裝飾風格，追求懷舊情思和復古意趣。

2、裝飾風格——強調(diào)工藝美術作品的裝飾功能，忽略材質(zhì)肌理的展現(xiàn)，但實用功能依然占有主要比重。

3、現(xiàn)在風格——強調(diào)工藝美術作品的材質(zhì)肌理本身的美感效果，同時考慮到實用功能，但忽略裝飾性的表現(xiàn)。

4、前衛(wèi)風格——無視工藝美術作品的實用功能，強調(diào)單純的“美”和“刺激”，強調(diào)“視覺沖擊力”和工藝家個性的表現(xiàn)，有意改變作品材質(zhì)肌理的感覺。羅馬式工藝美術1發(fā)展于11世紀,成熟于12世紀上半期它首先出現(xiàn)于法國然后遍及所有不受拜占庭藝術影響的歐洲國家.2金屬工藝的制作風格主要是以平面化自由化處理形象占主

導地位3羅馬式家具的主要特色是素樸無華的裝飾風格.它們大多以薄木雕刻作為裝飾手法并且延續(xù)了古代家具的某些風格.4紡織工藝,主要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯,無論在技術還是數(shù)量和規(guī)模上,這一時期的歐洲紡織工業(yè)都有巨大的發(fā)展.代表作:貝葉掛毯.羅可可形成的生產(chǎn)時間、背景、風格藝術特征、形成因素或原因：

1.產(chǎn)生時間：十八世紀在法國，攝政時期和路易十五時期。2.形成因素（原因）：法國統(tǒng)治窮奢極欲宮廷女權高漲。巴洛克藝術走向極端的必然結果。18世紀的歐洲普遍受到東方藝術的強烈沖擊東方風格成為羅可可藝術的組成部分。3.羅可可式工藝特征：

1、是純粹的宮廷藝術，十分注重裝飾性，帶有明顯的享樂主義色彩。

2、其創(chuàng)作多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩；工藝細膩、造型不均衡、不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，傾向給人以強烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象。

3、奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細刻的表現(xiàn)手法，是羅可可式工藝作品的風格特征。羅可可風格促進了歐洲各種工藝技巧的發(fā)展和提高，被認為是歐洲工藝美術發(fā)展史上繼古希臘以后的有一個藝術高峰。

《溫卡小型陶像》：是南斯拉夫的溫卡遺址發(fā)現(xiàn)的，發(fā)現(xiàn)了大量的精美陶器和陶塑，尤其是小型陶像十分精致，溫卡小型陶像是其代表，其特征是有立體的“面具”臉，配以顯著杏仁形狀的雙眼和高大的鼻子構成，有時其動態(tài)設計為坐在椅子或腳凳子上，十分生動活潑，其穿著及頭發(fā)式樣充滿了裝飾意味，同時可以看到手鐲，項鏈，耳環(huán)等佩飾品的表現(xiàn)。

《玉佩》：玉石工藝，是被稱為“海蒂基”的玉石小人像，是毛利人極為敬奉的具有超自然力量的祖先偶像。作品的圓形頭部斜置于軀體之上強化了姿態(tài)的動勢變化，雙眼圓睜格外有神，有的還嵌入白色貝殼，是眼睛更加醒目而富有光彩。闊口跨長到極限，而身體卻極為簡潔，手臂和腿腳大膽地處理成富有動感的曲型，與軀干有機地聯(lián)系成一個整體。此類小型玉制品一般在10厘米左右。但需耗時數(shù)月方可雕成。因其材質(zhì)昂貴而稀有，且加工過程冗長，所以它被稱為最珍貴的圣物，僅在部落首領的家族中代代相傳。

《虎面人像玉斧》：是用翡翠精心雕刻而成的人像玉斧，那方中見圓的造型首先給人一種沉厚莊重的感覺。頭部與身體各占二分之一，濃縮的身體僅用線條象征性地刻畫出手臂與腿腳的輪廓。這件材料珍貴、做工精美的玉斧非日常勞動工具，而是宗教禮儀中的一種祭器，具有保護性靈和生命的神圣作用。人物立像也是翡翠制品，造型大膽夸張，在肅穆和謹嚴的氣質(zhì)中又透出一絲幽默的感覺。這種對稱而呆滯的形態(tài)似乎成了奧爾梅克玉石雕像的特征。此類作品并非每個人物的肖像，它的功能主要是作為祭祀和禮儀之用。因此在此類作品中，我們很難看到表情輕松愉快，姿態(tài)生動活潑的人像。

《木制凳子》：十分巧妙地利用一段整圓木雕琢而成，中間的跪婦據(jù)說是“神靈之女”。她兩腿并跪在圓盤地座上起著穩(wěn)定作用，雙手支托的圓盤為了坐用，同時亦達到上下呼應的藝術效果。婦人腹部精心雕刻出凸起的文身，它是成人的標記，也是部落的標志。這是非洲黑人雕刻工藝中十分常見、非常重要、不容忽略的表現(xiàn)手法。在這些用品上的雕刻紋樣大都與地神的造型有關。

《鱷魚紋彩陶缽》：陶器的形式在很大的程度上受西亞風格的影響，紋樣結構已形成一定格式。這種裝飾手法在埃及的陶工藝中十分鮮見，在土紅色的器壁上用白土繪以圖案化的動物紋飾，口緣部分是交叉的白色線條組成的裝飾帶，在中間的鱷魚與河馬的表現(xiàn)手法亦相當精練。鱷魚身上布滿了交叉線條，大概是在表現(xiàn)鱷魚身上的硬鱗，它與口緣部位的交叉線裝飾帶形成統(tǒng)一而和諧的整體，極富形式美感。這種構思與表現(xiàn)也許受到了作為漁獵生活不可或缺的漁網(wǎng)的某些啟示。

《黃金王棺》：黃金王棺是古埃及金屬工藝作品最典型的代表，這是第18王朝為安置圖坦卡曼王的木乃伊而做的其中一層棺材，長約180厘米，耗純金200余公斤，局部以珠寶翡翠點綴，裝飾性極強。其形象是按照圖坦卡曼王本人的相貌制作的。古埃及人由于“再生”和“不

滅”的信念，對來世生活的粉飾遠遠超過了對現(xiàn)世生活的美化，十分注重死者所處的環(huán)境。為了保護好木乃伊，他不惜一切代價為法老建造金字塔式的陵墓，并以3層棺樽加以保護，進而以最昂貴而珍奇的物品來陪葬，為此往往不惜傾盡國力。

《翼獅與牡鹿》是一件大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯爾末期至蘇美爾王國初期，在長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只側(cè)身的牡鹿，構圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊嚴肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”表現(xiàn)，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部、翼紋的刻畫和牡鹿的枝條狀的細膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。

《奧古斯都的玉佩》：現(xiàn)藏維也納藝術史博物館的一塊瑪瑙雕制品，這塊用阿拉伯產(chǎn)的纏絲瑪瑙制作的精美浮雕，為羅馬奧古斯都大帝生前珍藏的寶物之一，在暗黑色的底子上利用浮雕手法表現(xiàn)了眾多的人物形象，上面雕刻著公元12年奧古斯都戰(zhàn)勝日耳曼人的凱旋場面。浮雕分為上、下兩段：上段的長椅上坐著和羅馬女神談話的奧古斯都，他在勝利之后卸下了戎裝，裸露著健美的上身，雙足踏盾，左手持矛，顯示大戰(zhàn)方停。羅馬女神戴著頭盔，右手持矛，左手扶箭囊，腳踏盾上，她幫助羅馬人取得了這場戰(zhàn)爭的勝利。奧古斯都的背后為海神和大地之神，家神則在前側(cè)向他獻上桂冠，對面是剛從戰(zhàn)車上走下來的將士，通過這7、8個人物形象的刻畫，表現(xiàn)出天人共慶的宏偉情景；下段的左邊是4個正在豎立勝利紀念柱的羅馬士兵，地上坐著反縛雙手的戰(zhàn)俘和他哀愁的妻子。右邊是兩個士兵押送著一男一女兩個俘虜。4個俘虜代表著日耳曼千軍萬馬的的覆滅。在約20厘米見方的瑪瑙上，用如此寫實的手法刻畫了眾多的人物，高超的技藝代表了羅馬盛期工藝品的最高水平。同時，由于其對服裝、鞋帽、車、椅、武器裝備等精細入微的雕刻，成為后人研究古羅馬1世紀社會風俗的珍貴資料。

1、約5萬年前，除了原始的石斧之外，還有尖狀器、刮削器的出現(xiàn)，此期稱為“中期舊石器時代”。

2、大約在5萬年至1.5萬年之前的“晚期舊石器時代”，人們進入了母系氏族社會，“圖騰”崇拜。

3、至5000年前的“新石器時代”人們開始了定居生活，這意味著農(nóng)牧業(yè)的出現(xiàn)。5000年至3000年之前之一階段稱為“金石并用時代”。

4、耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。這種彩陶是將成型的土陶浸掛一種黏土溶液，或在表層涂以液狀黏土，這就是所謂的“化妝土”。

5、哈森文化可分為古拙哈森納斯、標準哈森納斯和薩馬拉期三個時期。

6、在古代美洲染織工藝中，納斯卡織物被譽為“世界紡織品的奇跡”。

7、古代埃及人把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼影膏的習慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進行的。

8、古埃及中王國時期，金屬工藝的總特點：一是大量使用黃金材料；二是作品幾乎都是為宮廷貴族服務的；三是工藝制作細膩精致；四是黃金與寶石等材料的相互結合。

9、兩河流域北部的“尼尼微式”陶工藝十分興盛。

10、所謂白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉施掛在紅褐色胚胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。

11、華麗彩陶器也是一錫白釉胚體為基礎，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等彩繪，具有金屬光澤感，所以稱“華麗彩”或“彩虹器”。

12、“米奈”型陶器，用“米奈手法”制成的陶制品，首先用鈷藍在白釉底上畫草圖，經(jīng)過一度烘燒之后，再加上各種色彩固定，再燒一次。

13、伊斯蘭教的象征紋章——“新月”、“虎紋”以及帖木兒標志有關的三個水晶球。

14、日本繩紋式陶器，紋樣有“押型紋”、捻繩紋“、”貝殼紋“。

15、日本最早的金屬工藝最具代表性的工藝品是——銅鐸。

16、在特洛伊東南的約爾坦地區(qū)，考古學家發(fā)現(xiàn)了初期青銅時代的“約爾坦式陶器”。這些陶器大多為帶蓋容器，呈黑色，飾有“之”字形刻線或描線紋樣。

17、古希臘陶器演變過程：幾何紋樣式期、東方紋樣式期、黑紋樣式期、紅紋樣式期、白地彩紋樣式期。

18、古羅馬玻璃“穆拉諾”、“熱熔馬賽克”、“萬花玻璃”。

19、鏨花技法有兩種：一是在金屬片鏨出各種紋樣，類似陰刻效果；二是在器物本胎包金上施鏨花技法。

20、拜占庭的金屬工藝在鑄造、雕金、鏨花和鑲嵌等方面都有相當成就。藝術效果看：浮雕式和色彩式。

21、哥特時期家具的地方性特點：英國家具結構沉重，裝飾稀疏，具有單純而莊重的風格；法國家具線條明晰，裝飾簡潔，具有嚴謹而樸實的特色；意大利家具注重雕飾，尤其是骨片和象牙的鑲嵌顯得精美工藝，有時卻亦失之于繁縟瑣碎。

22、文藝復興時期的意大利陶器在工藝史中常被稱作“馬略卡式陶器”。制作工藝首先是成型素燒，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。繪飾色彩以黃、青、綠、紫為主。早期內(nèi)容為圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章等，還保留晚期哥特式裝飾痕跡。晚期主要表現(xiàn)神話故事、寓言人物和日常生活情景，手法寫實，造型嚴謹。

23、文藝復興時期的意大利“馬略卡式陶器” 象征性線描畫。定制某種紀念物來慶賀某一紀念日如訂婚、結婚或孩子出生等，這種風俗相當盛行。

24、16世紀后期，法國的陶器工藝呈現(xiàn)出獨特的風格特征。創(chuàng)造了所謂“田園風味的陶器”。

25、文藝復興時期德國陶器工藝的兩項重要成果是出現(xiàn)了帶有鹽釉高溫燒制的炻器和“哈夫拉式陶器”的鉛釉陶器。

26、文藝復興時期意大利的玻璃工藝是以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世的。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。

27、意大利貴金屬工藝，著名的金屬工藝大師是貝維努·切利尼，代表作是《法蘭索奧一世的鹽缸》。

28、在阿爾卑斯山以北的歐洲國家里，法國是貴金屬工藝的中心，現(xiàn)藏于維也納藝術史博物館的《菲利特尼三世的高杯》和紐約大都會博物館的《亨利二世之盾》。

29、在德國，紐倫堡是銀器制作工藝的最大中心，丟勒就是一銀器工匠的身份跨進藝術殿堂。

30、“田園風味陶器”的特點：以寫實精細的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，從而形成了趣味別致的裝飾效果。

31、意大利木工藝手法利用了繪畫、嵌木、雕刻和著色涂金的石膏浮雕等。木工藝的三大中心地是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯，“卡薩帕恩卡”萬能家具。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。威尼斯總樣式是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結合，裝飾手法有石膏浮雕、貼金、漆繪骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工。

32、法國木工藝的中心是巴黎，代表作是碗櫥。

33、英國文藝復興式的家居裝飾風格特征是單純而明快、剛勁而嚴謹。四柱床。

34、尼德蘭，布魯塞爾、安特衛(wèi)普和里格是文藝復興早期木工藝的三大中心，安特衛(wèi)普的裝飾藝術家瓦德里曼·達·瓦利斯的《裝飾木工術》，裝飾風格是渦旋紋和螺紋。

35、歐洲文藝復興時期的木工藝的突出成就是

1、反映了文藝復興文化藝術的某些共同特點，2、在木器的造型設計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，3、各個國家出現(xiàn)了木工藝風格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。

36、象牙工藝分為兩大類（德國和波蘭）

1、（德國）純粹作為裝飾和陳設用的小型圓雕人像或浮雕飾板，浮雕裝飾板《亞當與夏娃》

2、（波蘭）實用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒、權杖以及刀鞘。

37、古羅馬時期，意大利玉石工藝，青金石飾瓶，作品通體呈藍色，局部以景泰藍和黃金裝飾，增加了作品的豪華瑰麗的程度。

38、法國巴黎織物師尼古拉·巴達尤和畫家阿奴卡·托·布尼奇合作完成了巨型《默示錄》長24米，高5.5米。路易十四時期“戈貝蘭織物所”負責人是宮廷畫家夏爾·勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。

39、安德烈·夏路·布爾在1680年創(chuàng)造了“布爾鑲嵌法”。

40、巴洛克時期德爾夫特的所謂的“希諾瓦茲里”（中國樣式）“中國的形象”。

41、羅可可時期的染織工藝中心是巴黎，方形連續(xù)紋、蛇形紋和貝殼紋。

42、伯蒂格爾和切恩豪斯在1708年7月燒制出朱紅色瓷質(zhì)炻器，人稱“伯蒂格爾炻器”。在1709年3月燒制出歐洲第一件白釉瓷器。

43、法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。硬質(zhì)瓷

44、托馬斯·齊彭代爾探索過“中國風格羅可可”的可能性。

45、新古典主義時期，19世紀初歐洲盛行的藝術風格，被稱為“帝國風格”。

46、新古典主義時期的玻璃工藝制品在造型上表現(xiàn)出對稱、和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線變化多樣，但其對稱的基本形式?jīng)Q定了造型的莊重典雅與和諧統(tǒng)一。

47、古巴比倫王國時期最著名的石工藝是在古埃蘭都城蘇薩遺址發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存于盧浮宮的漢漠拉比法典碑。

48、一般認為，日本最早的金屬文化始于彌生時代，即公元前200年左右。

49、“黑頂陶器”是古代埃及的陶工藝制品，約制作于公元前4000年左右。

50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。

51、古代波斯阿克美尼德王朝時期的金屬工藝以翼獅形角杯為代表，而薩珊王朝時期的則以八曲長杯為代表。

52、古代波斯稱做“大流克”的是金幣

53、“克里特——邁錫尼文化”亦稱愛琴文明。

54、古希臘的《乳形陶杯》是黑紋式的。

55、“哈拉帕文化”的創(chuàng)造者是達羅毗萘人。

56、歐洲中世紀的《象牙袖珍禮拜壇》屬哥特風格。