第一篇：工藝美術(shù)職稱

我市2008年報送工藝美術(shù)初級職稱評審條件和材料要求如下：

一、申報工藝初級職稱的范圍和要求

申報對象應(yīng)遵守國家法律和法規(guī)，有良好的職業(yè)道德和敬業(yè)精神，任工作表現(xiàn)良好，符合專業(yè)技術(shù)資格條件的工藝美術(shù)專業(yè)技術(shù)人員。1．學(xué)歷、資歷要求

（1）大專、中專畢業(yè)后，從事工藝美術(shù)工作1年，可初定工藝美術(shù)員（2）職業(yè)高中、技校、高中畢業(yè)后從事工藝美術(shù)工作3年以上或初中事本工藝美術(shù)工作5年以上，經(jīng)過專業(yè)理論培訓(xùn)，并持有市職稱辦認培訓(xùn)合格證書，可申報評審工藝美術(shù)員。

（3）大學(xué)本科畢業(yè)從事工藝美術(shù)工作滿1年，大專畢業(yè)從事工藝美術(shù)以上可初定助理工藝美術(shù)師。

（4）中專畢業(yè)后從事工藝美術(shù)工作5年以上，職業(yè)高中、技校、高中事工藝美術(shù)工作7年以上或初中畢業(yè)后從事工藝美術(shù)工作9年以上或美術(shù)員4年以上，經(jīng)過大專水平專業(yè)理論培訓(xùn)，并持有市職稱辦認定訓(xùn)合格證書?？缮陥笤u審助理工藝美術(shù)師。2．專業(yè)知識要求

對未達到專業(yè)知識要求，現(xiàn)從事工藝美術(shù)工作的應(yīng)結(jié)合本專業(yè)技術(shù)工參加市職稱辦認定的專業(yè)培訓(xùn)和繼續(xù)教育并取得合格證書，各類研修班證書不能替代專業(yè)理論培訓(xùn)證書。3．專業(yè)技術(shù)工作經(jīng)歷和能力要求 申報工藝美術(shù)員應(yīng)具備下列條件之一：

（1）能獨立完成一般的工藝美術(shù)作品的制作。（2）參與具有一定藝術(shù)價值的工藝美術(shù)的制作。

（3）參與中、小型室內(nèi)外裝修工程，并承擔(dān)相關(guān)的專業(yè)技術(shù)工作。（4）參與廣告設(shè)計業(yè)務(wù)，并承擔(dān)相關(guān)的專業(yè)技術(shù)工作。（5）參與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的整理工作。申報助理工藝美術(shù)師應(yīng)具備下列條件之一：

（1）參與縣（市）級重點工藝美術(shù)作品或大、中型工藝美術(shù)作品，中部份設(shè)計、制作工作。

（2）承擔(dān)具有一定藝術(shù)價值和收藏價值的工藝品的部分設(shè)計、制作工（3）設(shè)計、制作的作品參加縣（市）級專業(yè)展覽。（4）承擔(dān)小型室內(nèi)外裝修工程部分設(shè)計與裝修工作。（5）承擔(dān)小型廣告設(shè)計專業(yè)技術(shù)工作。（6）參與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)掘和整理工作。4．業(yè)績和成果要求

申報工藝美術(shù)員應(yīng)具備下列條件之一：

（1）個人制作的工藝美術(shù)品在市場上受到歡迎。（2）參與工藝精品、展品或禮品的制作，受到好評。（3）參與中、小型建筑裝飾工程的裝飾工作，受到好評。（4）參與廣告設(shè)計業(yè)務(wù)工作，廣告效果良好。

（5）在繼承和弘揚傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化方面做了一定的工作。申報助理工藝師應(yīng)具備下列條件之一：（1）工藝美術(shù)工作獲縣（市）部門獎勵。

（2）獨立制作的中檔工藝品投放市場受到歡迎。

（3）參與縣（市）級工藝精品、展品或禮品的設(shè)計與制作，受到好評（4）參與中、小型建筑裝飾工程的設(shè)計與裝飾工作，受到好評。（5）參與廣告設(shè)計業(yè)務(wù)工作，廣告效果較好，受到好評。（6）在繼承和弘揚傳統(tǒng)工藝美術(shù)中取得一定的成績。5．論文要求

從事工藝美術(shù)工作期間發(fā)表本專業(yè)的論文，符合下列條件之一者：

（1）在市（廳）級學(xué)術(shù)會議或市（廳）級以上期刊上發(fā)表論文1篇。（2）為解決本專業(yè)技術(shù)難題而撰寫的文章（經(jīng)市級評審專業(yè)組織認定（3）從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)作、設(shè)計或制作中的體會或心得（經(jīng)市級組織認定）1篇。

二、延遲申報對象

任現(xiàn)職期間出現(xiàn)如下情況之一，在規(guī)定的年限上延遲申報： 1．受單位通報批評者，延遲1年申報。2．受記過以上處分者，延遲2年申報。3．弄虛作假、偽造學(xué)歷、資歷、剽竊他人成果者，延遲3年申報。

三、報送材料的內(nèi)容

1．“專業(yè)技術(shù)資格評審表”一式二份。

2．“蘇州市申報初級職稱人員情況簡介表”一式二份。

3．任職期內(nèi)的專業(yè)工作情況，考核情況、業(yè)務(wù)培訓(xùn)及繼續(xù)教育證書。4．任現(xiàn)職以來的技術(shù)業(yè)務(wù)工作總結(jié)。

5．任現(xiàn)職以來的專業(yè)技術(shù)成果及其獲獎情況、作品征集和收藏情況品開發(fā)、推廣等方面的資料。

6．任現(xiàn)職以來發(fā)表的本專業(yè)論文或本人撰寫的研究報告和創(chuàng)作體會。7．學(xué)歷證書、學(xué)位證書、現(xiàn)專業(yè)技術(shù)職稱證書的彩印件。8．身份證原件和彩印件，大一寸免冠照片一張（資格證書用）。9．有效勞動合同、聘約、勞動手冊復(fù)印件。10．材料目錄及評委會需要的其他材料。

申報材料應(yīng)當按要求提供原件，各市、區(qū)、局應(yīng)對各類證書、作品復(fù)件進行核對，核對后在復(fù)印件上簽署核對無誤的字樣，驗證人簽字并加上述材料除1、2項外，其余均按規(guī)定裝訂在蘇州市職稱辦統(tǒng)一印制的術(shù)職稱評審材料”內(nèi)。增補材料作為附件另外裝訂。

四、報送評審材料的要求

1．各單位、各部門要嚴格按照省市職稱辦有關(guān)文件的規(guī)定，認真做料的核實工作。學(xué)歷、資歷、職稱計算機成績等都必須真實且符合省領(lǐng)導(dǎo)小組印發(fā)的資格條件規(guī)定。材料書寫要清晰、工整，材料裝訂要續(xù)要完備齊全。按照屬地原則，無主管部門單位的專業(yè)技術(shù)人員的評經(jīng)所在區(qū)人事局職稱辦審核蓋章后送職稱評價中心。

2．專業(yè)業(yè)務(wù)工作總結(jié)要全面、客觀地反映申報人任職以來的工作情能力、技術(shù)水平和工作業(yè)績。總結(jié)一般可分為五個部分：一是個人簡參加過何種繼續(xù)教育（培訓(xùn)、進修、學(xué)習(xí)）及目前的學(xué)術(shù)水平；三是業(yè)績獎勵情況；四是項目、作品、論文等情況；五是申報理由。

申報材料和各類表格式樣必須按蘇州職稱辦統(tǒng)一規(guī)定及要求準備和裝

五、材料報送時間及地點

材料報送時間：2008年6月1日—6月30日。

材料報送地點：蘇州市職稱評價中心（東大街288號），蘇州市工藝美術(shù)北街88號，蘇州工藝美術(shù)博物館內(nèi)）。

咨詢聯(lián)系電話：65300997、65300907、67511005 網(wǎng)址：http://www.tmdps.cn

第二篇：工藝美術(shù)系列職稱簡介(新聞稿)

工藝美術(shù)系列職稱評審會將于近期召開

專業(yè)技術(shù)職稱是一個人學(xué)術(shù)、技術(shù)水平的標志，代表一個人的學(xué)識水平和工作能力，是社會對一個人專業(yè)素質(zhì)廣泛接受、認可的一種評價。山西省工藝美術(shù)職稱分為“助理工藝美術(shù)師”、“工藝美術(shù)師”、“高級工藝美術(shù)師”三個級別，評審工作由省人社廳統(tǒng)一管理指導(dǎo)，省城聯(lián)社具體組織實施。2014工藝美術(shù)職稱評審工作將于8月份全面啟動。此次評審會將對傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計兩大類，十小類專業(yè)技術(shù)人員進行評審。其中傳統(tǒng)工藝美術(shù)類別包括：①工藝雕塑：含玉器、漆器、木雕、石雕、牙雕、核雕、彩塑、竹刻等。②刺繡染織：含刺繡、藍印花布、蠟染、扎染、云錦、地毯、掛毯等。③藝術(shù)陶瓷：含紫砂陶、青瓷、刻瓷、瓷版畫等。④民間工藝：含人造花、烙畫、燈彩、鼻煙壺、剪刻紙、裝裱等。⑤其他工藝美術(shù)：含工藝美術(shù)理論、技藝管理等。現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計類別包括：①視覺傳達：含廣告設(shè)計、裝飾設(shè)計、包裝設(shè)計、商標設(shè)計、書籍裝幀等。②環(huán)境藝術(shù)：含室內(nèi)外裝飾設(shè)計、景觀設(shè)計、風(fēng)景園林設(shè)計、展覽展示設(shè)計、舞臺美術(shù)設(shè)計等。③數(shù)碼藝術(shù)：含網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)設(shè)計、動漫畫設(shè)計、影視傳媒設(shè)計、商業(yè)攝影等。④工業(yè)設(shè)計：系指產(chǎn)品設(shè)計中的日用產(chǎn)品、家電產(chǎn)品、家具、燈具、交通工具等外觀設(shè)計。⑤服飾設(shè)計：含鞋帽設(shè)計、染織設(shè)計、妝花設(shè)計、首飾設(shè)計等。

凡大專以上學(xué)歷，具有3年以上相關(guān)工作經(jīng)驗，在全省各類企事業(yè)單位中直接從事工藝美術(shù)的理論、科研、創(chuàng)作設(shè)計、產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)技藝指導(dǎo)等工作的專業(yè)技術(shù)人員，符合有關(guān)規(guī)定任職條件的，均可報名參加評審。報名地點：太原市迎澤大街330號，報名電話：03514047994/4048248。

第三篇：工藝美術(shù)

工藝美術(shù)

筑是建筑物和構(gòu)筑物的統(tǒng)稱。是人類用磚、石、瓦、木、鐵等物質(zhì)材料在固定的地理位置上修建或構(gòu)筑內(nèi)外空間、用來居住和活動等的藝術(shù)。建筑藝術(shù)則是指按照美的規(guī)律，運用建筑藝術(shù)獨特的藝術(shù)語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現(xiàn)出民族性和時代感。以其功能性特點為標準，建筑藝術(shù)可分為紀念性建筑、宮殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、園林建筑、生產(chǎn)建筑等類型。從總體來說，建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)一樣，也是一種實用性與審美性相結(jié)合的藝術(shù)。建筑的本質(zhì)是人類建造以供居住和活動的生活場所，所以，實用性是建筑的首要功能；只是隨著人類實踐的發(fā)展，物質(zhì)技術(shù)的進步，建筑越來越具有審美價值。

英文攝影 Photography 一詞是源于希臘語 φω phos（光線）和 γραφι graphis（繪畫、繪圖）或γραφη graphê，兩字一起的意思是“以光線繪圖”。是指使用某種專門設(shè)備進行影像記錄的過程，一般我們使用機械照相機或者數(shù)碼照相機進行攝影。有時攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。有人說過的一句精辟的語言：攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。

第四篇：工藝美術(shù)

1.在“新石器時代”的晚期，冶銅術(shù)出現(xiàn)，因而自公元前5000年至公元前3000年之前這一階段被稱為“金石并用時代”。

2.在歐洲各地出土的這些奧瑞納文化期的女裸小雕像，基本上都是用質(zhì)地較軟的石灰石和泥灰?guī)r雕成的。

3.在德國的福格赫德，發(fā)現(xiàn)了距今3萬多年的屬奧瑞納文化的牙雕工藝作品。

4.現(xiàn)藏倫敦大英博物館的鹿角雕刻《兩只馴鹿》，出土于法國的布爾尼圭。

5.古梅爾尼查彩繪陶器在公元前5000年的后期出現(xiàn)了全面發(fā)展的態(tài)勢。

6.歐洲的彩繪陶器大約出現(xiàn)在新石器時代中期，即公元前30世紀前半期，考古學(xué)家稱之為“坎比尼亞文化期”

7.歐洲南部，尤其是地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶藝術(shù)和裝飾水平在歐洲大陸最為出色。

8.日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶瓷底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣，9.一般認為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。耶莫陶器一開始即為彩紋陶，它并非起源于當?shù)?，而是由鄰近的、比它更早出現(xiàn)陶器的伊朗地區(qū)引進的。10.繼哈森納文化之后，在幼發(fā)拉底河支流卡布爾上游又出現(xiàn)了哈拉夫文化。

11.現(xiàn)藏開羅埃及藝術(shù)博物館的一批黑頂陶器，約制作于公元前4000年左右，其造型與裝飾皆相當簡潔大方，具有古樸典雅之風(fēng)韻，代表了埃及早期陶工藝的面貌。12．作為紀念性公用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。在這塊盾形石板上，前后兩面皆以浮雕形式表現(xiàn)了美尼斯王統(tǒng)一埃及全境的各種形象，是一件宣告埃及王朝時代開始的歷史性作品，其內(nèi)容和形式都極為完美。

13.一般認為，玻璃是由古代埃及人發(fā)明創(chuàng)造，后經(jīng)阿拉伯人傳播到世界各地的，這是因為迄今為止，最古老的玻璃材料和制品皆發(fā)現(xiàn)于埃及。

14.現(xiàn)藏于大英博物館的《玻璃魚形容器》，出土于阿瑪那，是一件最能代表古代埃及玻璃工藝水準的佳作，其藝術(shù)效果和工藝技巧均達到了極高程度。

15.《睡蓮紋玻璃杯》也是古代埃及第十八王朝時期典型的玻璃工藝制品，出土于底比斯。16.在古代埃及的玻璃工藝中，還有大量作為首飾的作品，它們在造型和裝飾方面更為精致典雅，令人耳目一新。17.在底比斯的“王家之谷”（專門埋葬王室家族的陵地）出土了一件很有趣的木工藝作品，它被認為是第十八王朝時按照圖坦卡曼王的形象制作的木制模特兒，是專為國王試裝的用具。

18.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手椅、無扶手靠背椅、折椅和矮凳幾種，以靠背的高低區(qū)分尊卑。

19.《木椅》是古代埃及家具中極為別致而杰出的范例。它和其他椅子的不同之處在于弧形的椅面和后傾的椅背，有意識地使椅子使用時更舒適一些。

20.公元前29世紀左右，兩河流域南部進入蘇美爾早期文化期。

21.兩河流域雖然因缺乏石材而未能留下像埃及那樣規(guī)模宏大的建筑，但有大量制作精致的石工藝作品留存下來，它們既有實用功能，同時也極具審美性質(zhì)，更重要的是，其中尚有不少具有歷史意義的珍品。

22.到蘇美爾時期（公元前2900－前2500年），兩河流域的石工藝繼續(xù)大力發(fā)展，制品趨向于大型化，且以具有紀念意義的奉獻用品和石碑為主要內(nèi)容。著名的《奉獻用石板》，代表了初期蘇美爾石工藝的風(fēng)格特征。23.蘇美爾時期的純金工藝制品，以在烏爾出土的《金盔》和《黃金短劍》最具代表性，其精致細膩的工藝和奇巧的意匠，以及所呈現(xiàn)出的華麗而雅致的美感，著實令4600年后的人們嘆為觀止。

24.波斯的陶工藝有著極為悠久的歷史，考古學(xué)家們在扎格羅斯山脈的盆地里，發(fā)掘了新石器時代文化遺址——甘尼·達勒。

25.阿克美尼德王朝時期的陶工藝，主要體現(xiàn)在作為建筑材料的釉面陶磚或釉陶浮雕方面。

26.早在前波斯時期的埃蘭王國時代，波斯的金屬工藝就相當成熟了。在距今5000多年前的時候，這里已經(jīng)出現(xiàn)了造型單純、裝飾典雅的銀器，現(xiàn)藏于伊朗德黒蘭考古博物館的公元前30世紀左右的《人物紋銀杯》。

27.銀盤也是薩珊王朝時期有代表性的制品，它之所以馳名于世的重要原因，就是銀盤的平面為展示工匠們的巧妙創(chuàng)意和高超技藝提供了良好的條件，不少銀盤的裝飾畫面都有主題性是情節(jié)，常見的有國王狩獵、神話故事及表現(xiàn)宮廷生活的題材；也有不少有關(guān)“圣樹”和“圣獸”的紋飾或花鳥動物的內(nèi)容。28.織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一。

29.早在前波斯的埃蘭王國時期，既有生動而精致的石工藝制品問世?！妒衽⑾瘛肥谴似谧钣写硇缘囊患?。

30.在莫亨佐·達羅出土的距今約4500年的一批陶制玩具中，已經(jīng)有了經(jīng)裝配組合后，由人工牽引而活動的玩具，其設(shè)計意匠和制作技藝十分令人驚異?！短罩苹顒油婢摺繁闶瞧渲幸焕?。

31.隨著佛教的誕生，古代印度工藝美術(shù)的性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，石工藝也處于為佛教服務(wù)的地位。32.在莫亨佐·達羅遺址，出土了一件公元前30世紀的青銅工藝作品《舞蹈的少女》，在在這件不足12厘米高的銅制作品中，我們可以感受到古代印度工藝美術(shù)所具有的神秘而松動的特征。

33.約1萬5千年至1萬年前之間為“中石器時代”。

34.據(jù)記載，為現(xiàn)代人所熟知的黃金加工工藝，在古代埃及都已有嘗試。

35.古代印度陶工藝中的這種“寫意”手法，一直影響著以后的陶藝發(fā)展和風(fēng)格形成，成為印度陶工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

36現(xiàn)藏美國波斯頓藝術(shù)博物館的《藥叉像》，便是桑奇佛塔上的一部分裝飾。

37.早在公元前14世紀至公元前12世紀期間，腓尼基的象牙工藝已相當成熟，并大量出口。

38.作為實用容器，現(xiàn)藏土耳其安卡拉博物館的《黃金嘴形注口水壺》極具代表性，這種充滿流線形的造型飽滿而大方，并具有動感。39.莫克羅斯墳?zāi)沟某鐾廖奈镏校杏写罅拷饘俟に囎髌罚鼜牧硪粋€角度反映了“克里特美”的誕生。

40.黑紋式陶器的繁盛地仍然是以雅典為中心的阿提卡地區(qū)。

41.銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性類型，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品。42.銀器最初是由東方傳入羅馬的。從共和末期到帝政初期，殘留下來的名稱，多以“希臘人”、“亞歷山大”等東部地區(qū)的人為主，生產(chǎn)地為首都羅馬，而更多的是羅馬統(tǒng)治下的各領(lǐng)地。

43、大約在5萬年至1萬5千年之前的“晚期舊石器時代”。

44、埃及陶工藝產(chǎn)生于王朝前的新石器文化時期。

45、第十九王朝后半葉以后，埃及陶工藝的質(zhì)量明顯下降，這不僅表現(xiàn)在所選用的陶土材質(zhì)上，也反映在陶器的造型和裝飾上

46、現(xiàn)藏美國波士頓藝術(shù)博物館的《藥叉像》，便是桑齊佛塔上的一部分裝飾。作品造型豐滿，體面的變化微妙，體現(xiàn)了印度造型藝術(shù)獨有的風(fēng)格特征

47、織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一，因其優(yōu)質(zhì)的材料、精致的做工、變化多端的編織技巧而享譽全球，以致于后來受其影響的整個伊斯蘭地區(qū)生產(chǎn)的地毯皆被稱為“波斯地毯”。

48、一直認為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。

49、作為紀念性功用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。

一、.簡述古代希臘工藝發(fā)展的五個時期：

1、幾何紋樣期（公元前9—前8世紀）

2、東方紋樣期（公元前7世紀），3、黑色紋樣期（公元前6世紀）

4、紅色紋樣期（公元前5世紀）

5、彩色紋樣期（公元前5世紀后半期）

二、瑪雅陶藝的成就：瑪雅人的文化成就豐富卓越?，斞湃艘詷鍢淦ず图庸み^的鹿皮當紙，以365天為1年，全年分為18個月，每月20天歲余5天為忌日，以手腳指總數(shù)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出20進位法，但在向第三級進位時，以18進位?，斞湃碎L于建筑、雕刻、繪畫。瑪雅的陶工藝十分發(fā)達興盛，藝術(shù)價值很高，尤其是彩繪陶器被譽為“瑪雅藝術(shù)最偉大的成就之一”。瑪雅壁畫高度發(fā)展，直接給工藝美術(shù)帶來重大影響，陶器上出現(xiàn)壁畫的翻版。

三、解釋巴洛克一詞的出處：“巴洛克”一詞的出處說法不一，一般認為有三：一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形之珠”、“不合常規(guī)”等，二是中世紀拉丁文的“baroco”，意為“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”；三是意大利文的“barocchio”，意為“曖昧可疑的買賣活動”。

四、羅可可的風(fēng)格特征：是具有纖細、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。

五、包豪斯時期的工藝美術(shù)：包豪斯的創(chuàng)立、發(fā)展到結(jié)束可分為三個時期:

1、魏瑪時期是包豪斯初創(chuàng)和奠定基礎(chǔ)的時期。

2、德紹時期是包豪斯的理想得到實現(xiàn)，取得累累碩果的時期。

3、柏林時期是包豪斯在納粹的統(tǒng)治下渴望爭得一線生機的時期

六、簡介《翼獅與牡鹿》的藝術(shù)手法：是一件著名的大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯爾末期至蘇美爾王國初期，在高107厘米、寬238厘米的長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只對稱而且是側(cè)身的牡鹿，構(gòu)圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊重肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”的表現(xiàn)，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部及翼紋的刻畫和鹿角的枝條狀的細膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。

七、簡介印度獅形石柱頭：這組獅子像，設(shè)計奇巧，工藝精湛，其光潔瑩潤的程度，完全可以與玉石相媲美。其造型設(shè)計亦極具藝術(shù)色彩，且洋溢著濃郁的古典意趣，因而備受后人仰慕，現(xiàn)在印度的國徽紋樣，就是采用的這個四獅雕刻形象，可見其在印度人心目中的地位。

八、介紹歐洲中世紀陶工藝：歐洲陶工藝主要以拜占庭為代表。白地彩繪陶器的發(fā)展和剔刻裝飾陶器.九、介紹古代印度金屬工藝的風(fēng)格特征：

十、簡介新古典主義：一：新古典主義時期工藝美術(shù)風(fēng)格反映了新興資產(chǎn)階級市民階層的審美意識，對浮華矯揉的羅可可風(fēng)格進行了修正，對古典藝術(shù)進行了新的挖掘和揭示。它的出現(xiàn)標志沒洛的宮廷藝術(shù)即將進入尾聲 二：新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)，給繁縟奢華并充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風(fēng)格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風(fēng)。從某種意義上講，它也是一種“文藝復(fù)興”.三：新古典主義工藝風(fēng)格的產(chǎn)生，使人們有機會冷靜的回顧并溫習(xí)了古希臘羅馬藝術(shù)的真諦，從中領(lǐng)悟古典藝術(shù)的品味和魅力，體驗古典藝術(shù)的美學(xué)思想和藝術(shù)法則，對新興市民階層的審美觀念好和文化意識產(chǎn)生了極大的影響.四“新古典主義風(fēng)格的出現(xiàn)為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，它以嶄新的審美觀念和工藝美學(xué)思想，構(gòu)筑了通向現(xiàn)代工藝文化的道路，它是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計的前奏

第五篇：工藝美術(shù)

工藝美術(shù)：

工藝美術(shù)，指美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術(shù)。它的突出特點是物質(zhì)生產(chǎn)與美的創(chuàng)造相結(jié)合，以實用為主要目的，并具有審美特性，為造型藝術(shù)之一。也指以美術(shù)技巧制成的各種與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品，通常具有雙重性質(zhì)：既是物質(zhì)產(chǎn)品，又具有不同程度精神方面的審美性。

作為物質(zhì)產(chǎn)品，它反映著一定時代、一定社會的物質(zhì)的和文化的生產(chǎn)水平；作為精神產(chǎn)品，它的視覺形象（造型、色彩、裝飾）又體現(xiàn)了一定時代的審美觀。一般分為兩大類：

一、日用工藝，即經(jīng)過裝飾加工的生活實用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝、家具工藝等；

二、陳設(shè)工藝，即專供欣賞的陳設(shè)品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。

類別

特種工藝：藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝、雕刻工藝。藝用紡織：提花紡織、織毯工藝、抽紗工藝、繡織工藝。

工藝繪畫：內(nèi)畫、羽毛畫、麥稈畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等。

民間工藝：燈籠、剪紙、風(fēng)箏、花燈、泥人、面人、糖人等。

編結(jié)工藝：竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編。

圖書裝幀：旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、筒子裝、線裝、膠裝、膠線裝、硬殼裝，護封、腰

封，特裝。

工藝書法：意向書法、世相組字。

中國工藝美術(shù)門類眾多，按功能可分為實用工藝美術(shù)和陳設(shè)工藝美術(shù)；按生產(chǎn)方式可分為手工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計；按生產(chǎn)和消費的社會層次可分為民間工藝美術(shù)、宮廷工藝美術(shù)和文人工藝美術(shù)。按材質(zhì)和制作工藝可把傳統(tǒng)工藝美術(shù)歸結(jié)為雕刻工藝、織繡工藝、編織工藝、金屬工藝、陶瓷工藝、漆器工藝六大類別。現(xiàn)代工藝則以產(chǎn)品對象分為室內(nèi)環(huán)境設(shè)計、染織設(shè)計、日用工業(yè)品造型設(shè)計、日用陶瓷設(shè)計、商業(yè)美術(shù)設(shè)計和書籍裝飾設(shè)計等。

中國工藝美術(shù)副理事長唐克美女士：

中國工藝美術(shù)自從改革開放以來它得到了高度的發(fā)展，表現(xiàn)在三個方面：

第一方面，尤其是上個世紀九十年代末到本世紀的前三年，中國工藝美術(shù)它在自身企業(yè)的體制跟機制方面得到廣泛深入的改革，這一改革把過去扭曲的生產(chǎn)和生產(chǎn)關(guān)系科學(xué)的納入到它的本來面目。因為過去工藝美術(shù)都是大生產(chǎn)，國有，集體企業(yè)，大生產(chǎn)，流水作業(yè)，這個本身是扭曲了作為手工業(yè)多品種少數(shù)量發(fā)揮

每個人的智慧能力的這么一個特點。所以這個體制改革是一個很重要的解放生產(chǎn)力的一個改革。

而且通過這個改革以后，全國的工藝美術(shù)界的設(shè)計人員、技術(shù)工人開始在全國多地的自由流動來進行設(shè)計和生產(chǎn)。由于這種技術(shù)的流動、勞動力的流動，在尤其是東南沿海的工藝美術(shù)產(chǎn)地方面，在傳統(tǒng)的工藝基礎(chǔ)上形成了新的集聚工藝美術(shù)品類的積淀，而且表現(xiàn)了地域的特色、工藝的特色。比如在廣東形成了節(jié)陽（音），還有福建人在那里工作，另外四匯（音）、平周（音）等等都形成了一定規(guī)模、一定特色的工藝美術(shù)。另外，比如上海是一個可愛的城市，于是它在玉雕行業(yè)里集中了安徽人、福建人、河南人、天津人，是上海的玉雕產(chǎn)生了在它的品類跟工藝表現(xiàn)手法上、藝術(shù)特色上產(chǎn)生了全國融匯又表現(xiàn)海派特征的藝術(shù)類別，這個例子很多很多。包括蘇州、河南 的規(guī)模都很大。

去年10月份我去了河南，由于人才的流動，把河南整個藝術(shù)水平產(chǎn)生了飛躍，因為我參加報業(yè)集團關(guān)于玉雕的評審工作，我一看，這個水平是相當之高，為什么？由于人才的流動、體制的改革，是原先河南 的一些工人流到了深圳、廣州、上海、北京、蘇州，經(jīng)過幾年他們的打拼以后，于是最近都回到了自己的故鄉(xiāng)，于是他們在各地學(xué)到了去各地許多寶貴的經(jīng)驗跟技術(shù)，提高了當?shù)氐乃囆g(shù)水平，所以這也是解放勞動力的一個好處。

第二點，工藝美術(shù)改革開放以來形成了龐大的國內(nèi)市場。過去工藝美術(shù)主要是國外市場，國內(nèi)市場只是領(lǐng)導(dǎo)層的禮品。所以通過改革開放以后，我們的經(jīng)濟起飛以后，工藝美術(shù)形成了龐大的國內(nèi)市場。這個國內(nèi)市場高、中、低檔，而且有生活實用的，有可以作為室內(nèi)的，有可以把玩的，有可以收藏的，而且最終進入到藝術(shù)的資本市場進行交流。所以這個市場非常多元，因為高、中、低檔市場有固定的工藝品、專業(yè)的市場，也有綜合的藝術(shù)品市場當中工藝美術(shù)點；也有專門的市場，也有綜合的。另外，在全國近幾年來有許多帶有品牌的藝術(shù)工藝美術(shù)的會展是相當成功的，有些會展已經(jīng)成了我們工藝美術(shù)的大品牌。比如說西湖博覽會、百花獎這樣一些展會都是很成功的，那么許許多多的博覽會，各種文化節(jié)上都顯示了工藝美術(shù)的燦爛跟特點。

另外，個人的展覽也是非常蓬勃的，我們工藝美術(shù)從“十一五”開始每年以23%的產(chǎn)值往上增長，速度是很快的。我們規(guī)模以上的企業(yè)有5600多家，87%的小企業(yè)都沒有統(tǒng)計在里頭。我們的從業(yè)人員，包括我們的規(guī)模企業(yè)，還有農(nóng)村加工點，加上社會的一些零散加工點，大概有1800萬。我們工藝美術(shù)的產(chǎn)值到2010年統(tǒng)計達到8000萬億，所以工藝美術(shù)的發(fā)展是非常迅速的。

第三個，我認為工藝美術(shù)從改革開放以來，它的發(fā)展、它的繁榮得到了我們政府政策的保證。比如97年傳統(tǒng)工藝美術(shù) 保護條例，2003年文化部推出的非

遺保護的規(guī)則跟條例，一些實施的做法。另外，07年我們工藝美術(shù)進入了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。而且從05年開始中國工藝美術(shù)大師的評審之都得到了恢復(fù)，同時能夠按照制度正常進行。國家對非遺項目、非遺傳承人對工藝美術(shù)需要保護的品類都給予了資金、土地、政策的到位保護，社會各界對于工藝美術(shù)有了新的認識跟重視，各個媒體上面報道工藝美術(shù) 的欄目也特別豐富、特別多。所以我認為它得到高度發(fā)展的就是這么三個原因。主要因為改革開放以后，工藝美術(shù)有了它獨立的文化地位，過去我們工藝美術(shù)只是出口、換外匯，作為社會主義工業(yè)、農(nóng)業(yè)建設(shè)的一個資金來支持的。工藝美術(shù)有了自己的經(jīng)濟地位，有了自己獨立的市場，有了獨立的社會地位。這是我要講的第一個問題。

第二個問題，藝術(shù)品從2011年開始出現(xiàn)低迷，但是工藝美術(shù)品在低迷當中依然走俏。從嘉德拍賣（音）的數(shù)字來看，2011年秋拍拍了50個億，2012年春拍是22個億，秋拍17個億，2012年春拍加秋拍數(shù)字都不如2011年秋拍50個億，那么這跟我們宏觀經(jīng)濟的低迷是有關(guān)系的。那工藝品總的來講，在2012年也出現(xiàn)了普遍的低迷。但是我們低迷當中有非常走俏的作品跟品類，中國工藝美術(shù)大師的作品依然走俏，生產(chǎn)能力依然趕不上，說明大師的影響力和水平。今天早上剛從揚州出來，揚州凄凄廠，今年它1萬個大師作品供不應(yīng)求，去年一年銷售3000萬，因為這些優(yōu)秀的作品它代表了當代的文化水平，具有傳承價值。我認識一些高精尖的作品，也是一樣走俏，我認識的一些朋友，我覺得他們的東西都很好，雖然他們的職稱沒有達到很高的級別，但是由于質(zhì)量好、創(chuàng)意好，他們的訂單也是供不應(yīng)求的。所以這是我們當前在2012年衍生品低迷當中工藝美術(shù)依然走俏的一個方面。

第二方面是來料加工更加踴躍，許多藏料收藏的先生現(xiàn)在開始在這個時候選擇水平比較高、有工藝特色的大師加工他們的東西，這個目前來料加工走勢也比較好。

還有一點，雖然總體上工藝美術(shù)低迷，但是原材料市場銷售依然非?；钴S，還有就是品牌強強聯(lián)合進行市場運作這方面也也是非常走俏。我前一段時間參加了一個有東方典藏、參考消息、新浪網(wǎng)他們合作的“中國瓷，世界風(fēng)”（音）這個無論點擊率還是銷售方面都是非常好的。

當然，市場低迷有宏觀經(jīng)濟低迷的問題，但是也有收藏家經(jīng)過幾年以后他們的審美水平提高了，他們的修養(yǎng)提高了，他們的整體收藏素質(zhì)提高了，跟我們目前產(chǎn)品的設(shè)計、制作存在著不相適應(yīng)，也有這樣的問題，這是第二個問題。第三個問題，我覺得發(fā)展繁榮是工藝美術(shù)必然的方向。我們國家政治穩(wěn)定、社會穩(wěn)定，而且十八大開完以后經(jīng)濟持續(xù)的發(fā)展，民生要不斷的提高，“兩個百年”的夢想要去實現(xiàn)，小康的目標要不斷的實現(xiàn)，那么所有國家推行的各種項目

跟活動當中，文化的發(fā)展與繁榮都是貫徹在里頭的，沒有說只要物質(zhì)、要經(jīng)濟而不要文化，沒有文化這個項目肯定做不成功，也做得很低檔，因此工藝美術(shù)屬于文化，在今后所有國家推行的任務(wù)跟活動當中缺不了工藝美術(shù)。另外，這些為我們工藝美術(shù)繁榮發(fā)展創(chuàng)造了大的外界的回家。

第二小點，中國有五千年工藝美術(shù)發(fā)展的歷史，高潮迭起，因此傳統(tǒng)文化的智慧、傳統(tǒng)文化的力量會給我們今后發(fā)展給予文化上的支持，新的有些低潮也是很自然的，這次發(fā)展過程當中給我們一個冷靜思考、調(diào)整自己思考跟步伐的機會，它會優(yōu)勝劣汰，更會提高我們整個行業(yè)的素質(zhì)。

第三小點，中國工藝美術(shù)大師跟一些名人，今天已經(jīng)成為我們工藝美術(shù)創(chuàng)作、創(chuàng)意、制作產(chǎn)品的一面旗幟，是先鋒，他不僅是自己有一批優(yōu)秀的產(chǎn)品能夠提供給社會，同時，他也是引導(dǎo)我們工藝美術(shù)整體發(fā)展的一個主流。

另外，目前中青年的力量上來了，因為我去全國各地走了，有些中青年沒有名氣，但是他們在探索，他們用他們的思維、他們的理念在工藝美術(shù)里探索時代的主流是什么，所以我看完以后都是很感動的。另外，許多學(xué)校設(shè)立了工藝美術(shù)專業(yè)，許多藝術(shù)院校工藝美術(shù)的人才源源不斷提供到我們大師的手下跟企業(yè)里面，這樣我們隊伍的實力跟過去十年的素質(zhì)是不一樣了，所以今后我們要打造工藝美術(shù)更好更強的一支隊伍。

光靠量發(fā)展工藝美術(shù)是不行的，光靠消費原材料是不行的，我們要靠的是我們高質(zhì)量的隊伍、靠我們的創(chuàng)意、靠我們高水平的設(shè)計來提高我們的作品水平。同時，我們要用把原材料用巧用妙，最大限度的節(jié)約資源，來發(fā)揮原材料的藝術(shù)價值，我們要靠精美的記憶，記憶的文化性來取勝。所以這些都是我們工藝美術(shù)發(fā)展繁榮必然 的優(yōu)勢。

另外，現(xiàn)在我所接觸的各地政府非常重視工藝美術(shù)，不僅是政策上支持，同時在制定如何把地區(qū)的工藝美術(shù)做強做大的規(guī)劃，這個都是很好的保證。所以我認為未來工藝美術(shù)的發(fā)展，一個有國家政治保證，有政府的政策保證，有我們工藝美術(shù)界自身的實力去保證，所以我認為未來發(fā)展是我們充滿了信心，它會不斷的繁榮與發(fā)展。