第一篇：電影畫面創(chuàng)作復(fù)習(xí)提綱

電影畫面創(chuàng)作復(fù)習(xí)提綱

一、簡答題

1、影片風(fēng)格與景別的關(guān)系是什么？

影片風(fēng)格所決定的是鏡頭畫面景別的總體處理布局。如果影片是寫意性較強，而將敘事性減弱，就必然較多的采用全景系列的景別；如果影片敘事性較強，情節(jié)性較強，而將寫意性減弱，就必然會較多地采用近景系列的景別。這些是影片的內(nèi)容和訴求重點決定的。

2、攝影師如何對近景畫面的空間進行處理？

近景景別的鏡頭畫面，由于景別自身的特點，很難在畫面中展示環(huán)境特點，不能在景別范圍內(nèi)表現(xiàn)透視關(guān)系、背景關(guān)系、人物位置關(guān)系。會削弱畫面的立體空間構(gòu)成。創(chuàng)造三維空間只能依靠造型中的前后景的運用、主體與背景的虛實關(guān)系的對比、畫面明暗配置等手段的運用。來復(fù)員全景系列景別中的人物與環(huán)境的關(guān)系，并發(fā)揮電影中的聲音的造型功能，豐富人物視線的變換、加強景別的變換，來豐富鏡頭畫面的空間形象。

3、景別變化在電影藝術(shù)表達中有哪幾種情況？

現(xiàn)代電影能夠從外部到內(nèi)部，對畫面景別人為地產(chǎn)生改變，只有以下四種方式： A·鏡頭外部的切換（換鏡頭）又稱“切”。

B·人物在鏡頭畫面內(nèi)的運動，改變了人物的景別。

C·攝影機運動，改變了人物的物距及畫面景別，但透視關(guān)系不變。

D·攝影機變焦距鏡頭的變化，改變景別和透視關(guān)系。

4、景別在視覺表達中有哪些規(guī)律？

1·主觀性：盡管影響景別變換的因素很多，但景別什麼時候變換、如何變換卻由導(dǎo)演根據(jù)影片的內(nèi)容、景別的構(gòu)成、節(jié)奏等各方面的因素主觀決定的。

2·強制性：影視的視覺帶有極大的強制性，不以觀賞者的意愿為轉(zhuǎn)移。

3·規(guī)律性：影片的敘事內(nèi)容與影片的創(chuàng)作風(fēng)格，使景別的變化有一定的規(guī)律性，使敘事風(fēng)格更加鮮明。

4·多樣性：影片的敘事內(nèi)容、視覺心理要求使鏡頭的景別變化在相鄰場景中，有多樣性的表達，只有這樣才能從根本上在視覺上形成影片形式的變化、多樣，從而吸引觀眾。

5·重復(fù)性：凡是鏡頭數(shù)量多的景別變化，絕對會構(gòu)成景別的重復(fù)。重復(fù)和排列就形成特定的視覺表現(xiàn)規(guī)律。

基于上述的原因，導(dǎo)演和攝影師就一定要考慮鏡頭景別變換的方式和排列的規(guī)律對敘事、視覺造型、畫面的影響，要考慮各種元素的和諧統(tǒng)一并與其對位形成變化。

5、電影空鏡頭運用的藝術(shù)特征有哪些？

電影空鏡頭的新觀念不只是把攝影造型作為紀(jì)錄或描繪被攝對象的技巧工具，而是作為一種闡釋和表現(xiàn)的語言和詞匯。體現(xiàn)在對造型功能的強調(diào)與開掘；體現(xiàn)在對人物和環(huán)境的個性表達上，也體現(xiàn)在以景物造型為特征的的空鏡頭對表達情感、創(chuàng)造意境、表現(xiàn)象征性、刻畫人物內(nèi)心性格、創(chuàng)造一種精神境界的作用

1、系統(tǒng)化：就是指帶有象征意義的空鏡頭，在影片中反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成一個完整的語境的語言

形態(tài)。

2、連續(xù)化：為了強化空鏡頭的表現(xiàn)力，把深刻情感和內(nèi)涵釋放出來，使電影藝術(shù)在情感的表現(xiàn)力增強，攝影師在連續(xù)化空鏡頭的處理上必然會大量集中使用。

3、長時值化：就是在一個影片中，集中使用空鏡頭的畫面時間較長。

新時期電影空鏡頭運用的系統(tǒng)化、連續(xù)化和長時值化形式特點是與新時期注重影

像造型表意的美學(xué)觀念的體現(xiàn)，是創(chuàng)作者對電影本體認(rèn)識更新的表現(xiàn)，是觀眾欣

賞電影藝術(shù)的層次不斷提升，對影視藝術(shù)的深層表達——精神、思想表達的需求。

6、手持?jǐn)z影機運動要注意的問題有哪些？

1· 拍攝時首先要試運動，就是把你要運動的路線帶演員走一遍，這時你要注意的是，手持各個肌肉組織松馳、緊張的力度，注意用氣的均勻度的掌握和運動的長度，使攝影機平穩(wěn)而又不抖。

2· 注意背景的線條結(jié)構(gòu)，避免橫平豎直的的物體。

3· 注意演員的動作的幅度、速度和攝影機的配合，要通過取景器把握演員動作的幅度，注意預(yù)留空間的把握。

4· 手持運動攝影，一般的要求是紀(jì)實的效果，保持水平一定要注意構(gòu)圖的美感。要注意畫面中的參照物，保持畫面的水平。

5·要記住手持?jǐn)z影要把自己的感情與戲劇人物的感情融為一體，這樣你才能在對細節(jié)的表達中，尋找到你在拍攝中要表達的重點和他的連貫動作延續(xù)的事先判斷，你的鏡頭才會感人。6·注意運動的節(jié)奏和韻律與人物運動的關(guān)系，可適當(dāng)?shù)刈⒁饫脭z影師的身體做一些雜的運動形式，使畫面的背景和人物關(guān)系產(chǎn)生多變和美感的韻律美，并有利表達人物情感的內(nèi)涵。

7、空鏡頭主要的作用有哪些？

1、表現(xiàn)空間環(huán)境、交代具有特色的時間空間環(huán)境、營造特殊的環(huán)境氣氛和造勢。

2、作為場景的轉(zhuǎn)折，變換視點。

3、打破原來連續(xù)的時空程序，獲得視覺心理的新意和深意。

4、表現(xiàn)特定的習(xí)俗、文化現(xiàn)象。暗示一種命運的輪回。

5、是創(chuàng)作主觀意圖和思想情感的表達。

6、表達人物的思想情感、表達環(huán)境對人物思想情感閉與合、構(gòu)成虛實相生的詩意美學(xué)意境、引發(fā)思想線索啟發(fā)觀眾更為豐富的形象思維。

7、引發(fā)觀眾情感、精神的聯(lián)想，創(chuàng)造人物表現(xiàn)難以表現(xiàn)的情感語境，具有特定的表征性。

8、構(gòu)筑影片的隱喻、內(nèi)涵，建構(gòu)影片的寓意、精神、思想的境界。

8、攝影師控制景別的目的是什么？

景別是攝影師規(guī)范畫面空間，制約觀眾視線，關(guān)注被攝主體的重點，是創(chuàng)作、組織、結(jié)構(gòu)畫面的手段。是展現(xiàn)被攝體的環(huán)境，還是刻畫它的細節(jié)的創(chuàng)作意圖。是決定讓觀眾看什么？以什么方式看？看到什么程度？產(chǎn)生什么樣的情緒感受？的重要表現(xiàn)方式。攝影師利用景別變化創(chuàng)造了豐富的電影空間環(huán)境，形成了多變的攝影角度，多維度地創(chuàng)造了富有個性的人物形象···可以說景別創(chuàng)造了電影視覺語言的框架。

景別也是創(chuàng)作者與觀眾對故事情節(jié)進行交流的渠道，形成心理交匯的橋梁，因為景別不同，畫面形式對觀眾的視覺和心理沖擊力量的感受也不同。

9、為什么我們要重視景別的研究？

1·景別在電影畫面中，是最先給人形象認(rèn)識的視覺概念。當(dāng)我們在銀幕看到任何一個鏡頭畫面時，在最初的0·1～0·2秒的視覺心理過程中，首先感受到的是畫面的景別形式。然后才會感

受到鏡頭畫面景別中的內(nèi)容，實際上景別大小變化與畫面的時間長短的控制，也是電影創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)方法。

2·在電影中視覺創(chuàng)作的最終表現(xiàn)形式，是電影中不同景別的畫面內(nèi)容和景別的排列組合。它會產(chǎn)生畫面視覺變化的規(guī)律、產(chǎn)生一種視覺心理變化的規(guī)律、一種畫面的視覺流，一種連續(xù)景別變化形成的韻律節(jié)奏、一種看似自然形成的電影時空的演進。

3·景別牢牢地控制著觀眾對故事情節(jié)的理解深度和進度，景別有效地控制著觀眾的情感。4·鏡頭畫面景別規(guī)律性地運用，起到了對電影表現(xiàn)、敘事、抒情張馳有序、適度掌控的作用，在造勢和突出細節(jié)的作用中起到了決定性的作用。

10、攝影畫面設(shè)計運用的依據(jù)是什么?

1·根據(jù)劇中情節(jié)、人物性格設(shè)計構(gòu)圖、影調(diào)、光線、色彩、運動方式、場面調(diào)度、景別、節(jié)奏韻律等設(shè)計畫面結(jié)構(gòu)形式。

2·根據(jù)觀眾理解的劇情、人物性格、環(huán)境特點、歷史情態(tài)、地域風(fēng)俗的特點設(shè)計鏡頭畫面的人物造型和時空環(huán)境。

3·要根據(jù)影片的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計鏡頭畫面的構(gòu)成和結(jié)構(gòu)方式。

4·畫面形式美是構(gòu)成電影的主要表現(xiàn)形式，沒有畫面，就沒有電影。觀眾要看的永遠是新鮮的、具有視覺沖擊力的影視畫面。

5·電影的總體結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)、人物特點、人物語言、環(huán)境特點、服裝道具、情感等都必須合乎情理，尊重觀眾對生活的真實的感受，這些是構(gòu)成“電影真實”的最重要的要素。

11、攝影師如何理解對環(huán)境的營造？

攝影師創(chuàng)造的“環(huán)境”,是影視創(chuàng)作中最重要的戲劇元素和造型元素。它的存在不僅能表達敘事本體、也可以表達敘事本體的存在空間。

攝影師對“環(huán)境”的營造，還可以對劇情和人物情感的存在和演進起到氣氛的烘托作用；對人物命運的發(fā)展起到暗示的作用。攝影師營造的環(huán)境既是真實的，也是典型的，還是有寓意的。在電影實際創(chuàng)作中，“環(huán)境”的構(gòu)成不僅是背景、陪體，更重要的是人物在環(huán)境中的地位和位置。它能具體地交代展示環(huán)境關(guān)系及場景中的人物關(guān)系。從人物的地位、位置到背景景物的構(gòu)成；從景物縱深透視到立體空間布局，從形式結(jié)構(gòu)到畫面美感的構(gòu)成，都可以在畫面結(jié)構(gòu)中找到。

12、如何理解：“全景取其勢，近景取其質(zhì)”？

由于景別的特點和作用：全景造勢、交代環(huán)境特點，利用景別營造影片的氣氛；近景強化質(zhì)，質(zhì)就是戲劇細節(jié)，塑造人物形象，強化人物的情感交流的方式方法。是電影敘事的重要表現(xiàn)形式，一般敘事電影大約有占80％以上的鏡頭是近景系列的鏡頭。景別是創(chuàng)作人員對電影表述強烈的主觀態(tài)度的具體體現(xiàn)。景別的變化，不僅是敘事，而且充滿了感情色彩，所以景別不管是畫面空間的表述，還是畫面細節(jié)的展現(xiàn)，景別都是最直接的視覺元素，人物關(guān)系也自然會在景別的變化中得到充分體現(xiàn)。

二、論述題

1、試論人物場面調(diào)度的作用

1·人物場面調(diào)度帶來電影景別的變化，人物運動是從畫面內(nèi)部對視覺的自然性改變，有一種自然變換景別的效果。同時場面調(diào)度也帶來攝影畫面景別的有機變化。

2·人物場面調(diào)度是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要的手段，伴隨著人物運動的變化，人們的視覺心理會要求鏡頭運用自己的視覺語言作相應(yīng)的表現(xiàn)，從而形成了視覺心理變化的流暢性。

3·人物場面調(diào)度是攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，攝影師對畫面的創(chuàng)作，是建立在演員表演的基礎(chǔ)之上進行的造型處理。

4·人物場面調(diào)度是電影情發(fā)展的需要，因為電影時空關(guān)系和劇情變化的發(fā)展，必然要求人物以運動形態(tài)來表現(xiàn)。

5·人物場面調(diào)度是電影藝術(shù)對人物性格表達的一種重要方式，它體現(xiàn)了不同性格人物重要肢體語言的表達方式，它往往是不同身分人物特定行為，它同時體現(xiàn)了人物之間的關(guān)系的表達，是電影藝術(shù)對于人物處理重要的敘述表達方式。

6·人物場面調(diào)度是電影鏡頭運動的重要依據(jù)，許多鏡頭的運動都要根據(jù)人物的運動形態(tài)來表現(xiàn)和豐富鏡頭語言而設(shè)計的，鏡頭運動與人物的場面調(diào)度有機的結(jié)合在一起，形成了在連續(xù)時間和空間的電影藝術(shù)獨有的表達形式，構(gòu)成了真實的、多變的空間環(huán)境和連續(xù)的人物運動形態(tài)，充分表現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力。人物場面調(diào)度和電影鏡頭運動是電影藝術(shù)重要的表現(xiàn)方式。

因此我們強調(diào)攝影藝術(shù)要把攝影的畫面構(gòu)成與人物場面調(diào)度緊密的結(jié)合起來，形成電影視覺表現(xiàn)的有機整體。有機就是要遵循變化與統(tǒng)一的規(guī)律：劇情表達、運動點的設(shè)計等。

2、試論鏡頭長度與視覺感受的變化關(guān)系。

畫面景別就單純視覺、單純創(chuàng)作而言，鏡頭的長度是任意的。完全依賴于敘事要求、依賴于語言要求、視覺排列、和創(chuàng)作風(fēng)格的要求。

鏡頭長度本身，在影片創(chuàng)作中制約和影響著視覺效果、敘事節(jié)奏、人物情感的表述，在創(chuàng)作中鏡頭長度要和景別融合在一起，對鏡頭長度要求會更為細致。

從拍攝經(jīng)驗和影片分析中我們可以獲取以下幾個數(shù)據(jù)：

1·0·4秒的鏡頭長度、電影為9·6格、電視為10幀視覺上會產(chǎn)生印象。

2·0·5秒的鏡頭長度、電影為12格、電視為12·5幀，可以產(chǎn)生快節(jié)奏的影像連接效果，是影視作品中用于創(chuàng)作時間最短的、應(yīng)用較多的鏡頭畫面。

正是由于0·5秒介于0·4～0·7秒之間、介于“有印象”和“有形像”之間，所以才顯得更具有使用的實際意義和視覺變化的意義。

3·0·7秒的鏡頭時間長度，電影為16·8格、電視為17·5幀。視覺上會產(chǎn)生形象。當(dāng)你在兩個鏡頭間接一個0·7秒的一段鏡頭時,無論什么景別的畫面,都會產(chǎn)生較為清晰的視覺效果，4·在3～5秒的鏡頭長度之后，觀眾的視覺興趣開始下降。

以上四點我們在設(shè)計鏡頭景別和拍攝時要給予充分重視，這既是技術(shù)操作，也是藝術(shù)處理的方法。

3、試分析影響景別變化的因素

1·景別變換是鏡頭切換的需要：

景別是蒙太奇外在的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)就是鏡頭的切換。切換所帶來的景別的變化，是從外部對視覺的強制性改變，鏡頭的切換就意味著景別的變換。

2·景別變化是觀眾的心理需求的結(jié)果。

電影時間和空間的表現(xiàn)，對于觀眾的心理感受是非常敏感的，鏡頭的變換和景別的變化，必須恰到好處地吻合觀眾的欣賞心理和對電影藝術(shù)真實的關(guān)注。

3·變換景別是敘述故事和抒情寫意的需要。

影視的最大特點就是運動，無理由的停頓是讓人難以忍受的。觀眾看到全景以后，出于一種探究心理，必然希望看到一些細節(jié)，電影就是這樣用運動和變化景別敘述故事，達到表情達意的目的。這樣的景別變化使觀眾心理感到滿足，符合人的視覺心理邏輯。

4· 切換鏡頭畫面變換景別是創(chuàng)作意愿的表達：

影視作品實際上是強迫觀眾接受，觀眾是沒有選擇自由的。因此用什么樣的畫面形式、什么樣景別的畫面、畫面變換的頻率、畫面的連接效果等，都是根據(jù)創(chuàng)作者的感受來決定的。有時表現(xiàn)為理性的，有時又是感性的。

但這四點是相輔相成的。導(dǎo)演切換景別是為了使鏡頭語言流暢，用合適的景別變換，使觀眾在不知不覺的景別變化中，感受作品傳達給觀眾的故事和情感，形成藝術(shù)的感染力，大的景別的變化，又是在視覺效果和視覺心理上起強調(diào)作用的手段，它帶有主觀、強調(diào)、引起觀眾振作的視覺心理作用。景別變化雖然是強加給觀眾的。但前提是這一切必須是建立在研究觀眾對影片的心理感受之上的，絕不是創(chuàng)作者的主觀臆造。

4、試論兼容性鏡頭在創(chuàng)作中的要點。

在中景畫面中，利用廣角鏡頭能包容較大空間的特點，而有意識地把主體人物，安排在畫面前景當(dāng)中，加以突出。而后景則處理一些與敘事有關(guān)的人物活動。把近景與全景結(jié)合起來，形成了中景畫面的兼容性。這種畫面形式增大了觀眾對影片的參與性，同時使畫面內(nèi)容和人物的場面調(diào)度變得豐富多變，使畫面更具有觀賞性，同時也使觀眾在觀看影片時對畫面觀賞有了選擇性。這樣的畫面會在影片的創(chuàng)作中增加難度。具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

1·單個鏡頭的整體性加強了，因為兼容性，畫面處理中，不僅要考慮畫面近景的造型處理，還要考慮環(huán)境及次要人物在畫面中構(gòu)圖的位置和布局。

2·由于兼容性，還表現(xiàn)在運用鏡頭表達戲劇內(nèi)容的過程中，要考慮環(huán)境及次要人物在畫面中的戲劇構(gòu)成的合理性，以及與畫面中的主體人物的戲劇關(guān)系現(xiàn)實性和延續(xù)性，所以人物的場面調(diào)度就要緊湊、多變、合理。

3·由于兼容性，前景中的主體人物的相互關(guān)系的場面調(diào)度及鏡頭的運動，需要考慮的問題就會更復(fù)雜化，這主要是因為前景中的主體人物與環(huán)境及次要人物之間的行為關(guān)系要有關(guān)聯(lián)并且內(nèi)涵要豐富。

4·由于兼容性，由拍攝時還要考慮拍攝畫面的戲劇內(nèi)容、人物安排、場面調(diào)度、鏡頭運動乃至影調(diào)、色彩、光線的運用與前后鏡頭的銜接問題。尤其是在中景畫面的景別范圍之內(nèi)，畫面的節(jié)奏感和形式感必須加強。

5·由于兼容性，同時也增強了單個鏡頭畫面中主要人物與次要人物和環(huán)境之間的聯(lián)系，使它們成為一個整體，并要為前、后的鏡頭的銜接提供內(nèi)容表達的依據(jù)和動作的接點。

因此，使用這種鏡頭畫面不僅是一個理念的問題，還是一個創(chuàng)作的問題。這就要求導(dǎo)演要從全局考慮，攝影師要從一系列的創(chuàng)作和技術(shù)操作的可能性來考慮。

第二篇：微電影創(chuàng)作

微電影創(chuàng)作

拍一部好電影，一部能留在人們記憶深處的電影，一部能抓住觀眾想象力的電影，需要的不僅僅是技術(shù)，還需要強而有力的想法——影片的思想，敘述的思路。觀眾渴望精心構(gòu)建的故事——在充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境里塑造有趣的人物。對于那些預(yù)算低而無法支撐昂貴的場面和高科技技術(shù)的微電影來說，尤其如此。拍攝微電影需要面對巨大的挑戰(zhàn)，但是一部高效的短片制作，可以用經(jīng)濟實惠的表達方式創(chuàng)造出強烈的藝術(shù)效果。《微電影創(chuàng)作：從構(gòu)思到制作》旨在幫助你創(chuàng)造一部頗具影響力和吸引力的微電影。

電影的取材來自于自然或是社會生活，其導(dǎo)演不可能憑空想象就能創(chuàng)作出電影，對于微電影的創(chuàng)作也是如此。而微電影的創(chuàng)作是來源于生活而又高于生活，不管微電影的創(chuàng)作怎樣高于生活，它總有自身的局限性，只是導(dǎo)演或編劇從自身的角度運用各種藝術(shù)手法綜合囊括了現(xiàn)實生活的大部分內(nèi)容，而對于生活來說，微電影還是在一定的生活范圍內(nèi)取材、構(gòu)建情節(jié)，只能是無線的接近生活。這種無限接近生活的微電影之所以能夠有吸引力，就在于它不是對生活現(xiàn)實的斷章組合，而是有藝術(shù)性創(chuàng)造“生活”，這種生活既有我們在現(xiàn)實中熟悉的一面，又有我們不同于現(xiàn)實而又使我們好奇的一面，這就是微電影創(chuàng)作的內(nèi)質(zhì)，也是其創(chuàng)作的意義。為什么要創(chuàng)作微電影，這不僅僅應(yīng)是為了謀取一定的經(jīng)濟利益而為，當(dāng)然，中國的微電影出現(xiàn)的誘因就是商業(yè)性，以賺取利益為重。但仔細揣摩，微電影的來源還是生活，是在生活中的某一部分人率先有了影視短片的創(chuàng)作，然后，才有商家鼓動影視短片與廣告的結(jié)合，形成今天所說的“微電影”。至此，不能僅僅憑經(jīng)濟的攢動而使微電影發(fā)展，真正能使微電影發(fā)展的內(nèi)因應(yīng)該是其自身的“靈魂”，也就是微電影的精髓。微電影真正面對的是廣大的普通受眾，而微電影創(chuàng)作源于且高于生活，其藝術(shù)性體現(xiàn)的是生活中的“美”，只有美才會讓人去樂于接受、深于欣賞，所以，“微電影又是捕捉時間消逝與空間跳躍性的美的藝術(shù)”。當(dāng)然，這里的美體現(xiàn)了很多種，因人而異，通俗的說，能夠引起受眾關(guān)注或記憶的都可稱其為美。

第三篇：作品創(chuàng)作說明書(電影作品)[范文]

作品創(chuàng)作說明書

作品名稱：《身體動態(tài)講解》

作品類型：電影和類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品

一、創(chuàng)作目的

本公司主要通過網(wǎng)絡(luò)的途徑，教授繪畫課程。本視頻以少年兒童美術(shù)教育創(chuàng)新為背景，通過講解水滸葉子，讓學(xué)生能夠理解線描造型的知識，目的在于更好的指導(dǎo)學(xué)生用線條來表現(xiàn)造型。網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的方式也結(jié)合了現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的思維，突破了地域限制，讓更多的用戶得到我們的教程。

二、創(chuàng)作過程

該作品于2014年8月6日開始構(gòu)思，著手創(chuàng)作。

作品通過攝影機錄制和拍攝，經(jīng)過多次剪輯而成。在最初錄制時，作品的內(nèi)容相對比較單一，對于作品繪制的過程不能清楚的解析。在錄制過程中，考慮到內(nèi)容的完整和充實性，對于作品進行了分步解析，且在過程中用紅筆圈劃出重點，讓繪畫過程更加清晰。作品最終通過EADUS軟件錄制而成。

歷經(jīng)5次修改，于2014年8月15日在北京市創(chuàng)作完成。

三、作品獨創(chuàng)性

作品一共時長為68分鐘，是一年級藝術(shù)造型課。課程分為兩個部分，第一部分，主要通過陳洪綬的葉子學(xué)習(xí)線條的知識，讓學(xué)生臨摹為主；第二部分是寫生部分，實踐大家的學(xué)習(xí)成果。

作品從一分鐘開始講述線條的概念、發(fā)展，介紹線條的表現(xiàn)形式。視頻中告訴學(xué)生，藝術(shù)沒有絕對的好與壞，只有合適、非常合適，藝術(shù)更加感性。描述了在基礎(chǔ)的繪畫技巧和水滸中三個人物繪制的分解步驟。從3分15秒開始，具體講述繪制線條的方式。然后從4分20秒開始，介紹了水滸中的畫家陳洪綬的繪畫風(fēng)格，他繪制了《水滸葉子》這一作品，共計40位水滸英雄人物，作品中充分體現(xiàn)了線條的轉(zhuǎn)折、變化的所具有的個人特色。作品中具體介紹了人物“武松”的繪制特點，教授了由外到內(nèi)、由簡到繁、由整體到局部的觀察方式。作品通過3張圖進行作品分解，詳細的說明了武松的繪制過程。重點表達了數(shù)學(xué)中的線和藝術(shù)中的線的不同。從17分鐘開始，介紹的是李應(yīng)這個人物，加強大家對觀察方法的認(rèn)識。從22分左右開始，介紹了人物“秦明”的繪制步驟分解，雖然外形復(fù)雜，可是經(jīng)過上、中、下三塊分解，且用紅色的線條區(qū)分開，建立起外

輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的聯(lián)系，繪畫的時候更能抓住人物形態(tài)。期間老師詳細的教授了作品的細節(jié)和需要注意的地方，讓人對于繪畫的注意點把握的更加精準(zhǔn)。從34份3秒左右開始講述的是身體的動勢，需要大家發(fā)揮立體思維，介紹人物是“戴宗”。戴宗的動作幅度大，動勢突出，故稱為課程的案例。從38分24秒開始，介紹了人物“蕭讓”讀書時的姿態(tài)。因為人物有彎腰姿態(tài)，故還考慮到左右腳承受的壓力不同，衣服、佩劍都需要考慮到。然后老師介紹的是“樊瑞”這個人物的動勢，看上去和蕭讓差不多，但是比蕭讓彎的幅度更大，外形線條流暢。課程的46分25秒開始，介紹的是“石秀”的練拳的姿勢，主要提示的是我們通過線條的變化，來體會人物的動作。老師還介紹了一些方式，對于人物的繪制還可以自己面對鏡子做動作，或者讓家人擺動作，仔細去體會動作的細節(jié)之處，尋求作品的準(zhǔn)確。作品的51分鐘左右，以“扈三娘”的形象舉例，講解了線條方法的把握、線條的轉(zhuǎn)折規(guī)律，任何一個線條都會影響人物的神態(tài)。作品從55分鐘開始講述“施恩”這個認(rèn)為的繪畫特點，這是講述的線條的方向，是指表示人物動勢和力量的方向，不是說畫線條的方向。課程到1小時時，講述的是“花榮”這個認(rèn)為的繪制特點，他在做彎弓拉箭的動作，比施恩的動作難度大的多。這個人物重點是讓學(xué)生學(xué)習(xí)，在繪畫的時候要觀察清楚人物身上的物品，也承擔(dān)著指示人物動作、方向，也引導(dǎo)人物視線的作用，我們要利用起來。“扈三娘”和“花榮”是高明的作品。1小時4分鐘開始，介紹的是“劉唐”，他是背對著的形象，然后扭過來，向自己的后下方射箭，扭曲幅度較大。這個人物是要同學(xué)注意線條的松緊。在課程講述中，老師提示了繪制中的幾個難點，作品均通過紅色線條勾勒重點、示范動作，分析繪制方式。

本作品通過多個水滸人物繪制的分解，講解了繪制中的幾個重點。并且課程中會布置課后作業(yè)，讓學(xué)生去實踐課程理論知識。具有本公司的獨創(chuàng)性。

四、發(fā)表情況

該作品于2014年 8月 15日，首次發(fā)表于北京市。

申請人（簽章）：

2015年3月12日

第四篇：企業(yè)微電影創(chuàng)作[范文]

企業(yè)微電影創(chuàng)作

狹路相逢，“智”者勝。一個企業(yè)的成敗與否，運籌帷幄是至關(guān)重要的。每一場與客戶心理的較量，每一次與對手效率的過招，是考驗策略的時刻。你是否為企業(yè)招商問題、營銷效率低、產(chǎn)品知名度低而煩，企業(yè)微電影創(chuàng)作——信息多傳播快，好效果低消耗。將會是企業(yè)省時間、剩資金，迎客戶、贏對手的黃金策略。澎澎影視為您打造黃金策略，立于不敗之地。業(yè)微電影勢必將成為未來企業(yè)專題的領(lǐng)航者，它的出現(xiàn)將為企業(yè)宣傳帶來歷史性的變革。企業(yè)微電影，不同于商業(yè)化的影視大片，也不同于大眾言論的視頻短片，它是介于兩者之間的一種新媒體網(wǎng)絡(luò)化的營銷方式。對于企業(yè)來說，企業(yè)微電影拍攝是完全為企業(yè)而定的影視營銷。這與影視植入廣告相同，只不過是沒有采用廣告那生硬的宣傳方式，而是采用了一種更加柔和的，融入故事本身敘事風(fēng)格中，使觀眾在潛移默化中接受企業(yè)品牌。要把產(chǎn)品賣出去，澎澎影視認(rèn)為首先就需要讓消費者了解產(chǎn)品。在今天這樣一個信息發(fā)達時代，消費者每天都會接觸到很多產(chǎn)品信息，如何在最短的時間內(nèi)、最有效地讓消費者了解產(chǎn)品的詳細特點、優(yōu)勢、與眾不同之處等等就更是成為如今產(chǎn)品宣傳的關(guān)鍵。企業(yè)微電影在這一點上做得很好，所以創(chuàng)作一部企業(yè)微電影成了很多企業(yè)營銷過程中的重點。在現(xiàn)代營銷的催化下，企業(yè)微電影其“微”，隨時隨地，真正成為一種新興的廣告模式！以其獨特的創(chuàng)意，突破了傳統(tǒng)的企業(yè)專題片，這就是“微”的力量。企業(yè)微電影在不久的將來必將成為企業(yè)的領(lǐng)航者，它的魅力將大放異彩，企業(yè)微電影創(chuàng)作公司也逐漸多起來，這就要看誰更專業(yè)，一句話，如今的企業(yè)微電影制作公司，得人心者得市場。

澎澎影視企業(yè)微電影制作公司核心團隊匯聚了一批知名作曲家、影視導(dǎo)演和影視策劃、劇本創(chuàng)作人員，采用先進的技術(shù)設(shè)備，真正實現(xiàn)了沒有任何損耗的完美畫面質(zhì)量，有絕對的實力為企業(yè)量身打造專屬企業(yè)微電影，為企業(yè)有效鎖住目標(biāo)客戶群，并能在不知覺中引來品牌核爆的效果。這就是澎澎企業(yè)微電影制作的影響力。獨家策劃作品有好記星、珍視明、云南白藥、樂無煙、美麗島等多項策劃。澎澎最近上線的微電影《獨臂父親》，短短幾天，點擊率就過幾百萬，實際效果還不錯。

澎澎影視

第五篇：委托電影創(chuàng)作合同

委 托 創(chuàng) 作 合 同

委托人（甲方）：

法定代表人：

公司地址：

受托人（乙方）：

身份證號：

家庭地址：

甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商,就甲方委托乙方創(chuàng)作電影劇本事宜，根據(jù)《著作權(quán)法》及《合同法》等法律法規(guī)的規(guī)定，達成以下協(xié)議。

第一條 甲方委托乙方創(chuàng)作如下劇本：

1、劇本名稱：

2、劇本類型：電影劇本

3、劇本設(shè)計：該劇本的歷史史料及劇情大綱由甲方提供（基本創(chuàng)意闡述、簡單大綱，見附件）

第二條 劇本著作權(quán)的歸屬

依據(jù)《著作權(quán)法》第十七條的條款，雙方約定，該劇本是甲方委托乙方創(chuàng)作的作品，著作權(quán)屬于甲方，乙方不是該劇本的權(quán)利人。

1、甲方擁有本合同約定創(chuàng)作劇本的著作權(quán)，包括：

發(fā)表權(quán)，即決定該劇本是否公之于眾、以何種形式公之于眾；

修改權(quán)，在創(chuàng)作過程中，因乙方的創(chuàng)作不能達到甲方的標(biāo)準(zhǔn)和要求時，甲方在支付相關(guān)階段稿酬后，有權(quán)根據(jù)需要自行或重新委托他人對該劇本修改（或續(xù)寫、改編）；

攝制權(quán)，將該劇本拍攝成電影的權(quán)利；

復(fù)制發(fā)行權(quán)，該劇本在全球范圍內(nèi)、以各種語言文種、各種出版物形式（含圖書、報刊、電子出版物等形式）出版并發(fā)行的權(quán)利；

表演權(quán)，對該劇本進行公開表演的權(quán)利；

廣播權(quán)，對該劇本通過各類電臺、電視臺廣播的權(quán)利；

信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，將該劇本以任何形式在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，使公眾可以在其個

人選定的時間和地點獲得作品的權(quán)利；

改編權(quán)，在該劇本基礎(chǔ)上進行改變，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利；

翻譯權(quán)，將該劇本從中國漢語轉(zhuǎn)換成其他語言文字（含中國地區(qū)少數(shù)民族

語言文字）的權(quán)利。

2、乙方對創(chuàng)作劇本享有以下權(quán)利：

署名權(quán)，乙方（創(chuàng)作者）有權(quán)在該劇本上署名，乙方有排除未經(jīng)其許可的任

何未參與創(chuàng)作的其他人在劇本上署名的權(quán)利。

署名權(quán)的限制，乙方創(chuàng)作未能達到甲方的委托要求，則甲方可另行委托他人

重新對該劇本進行創(chuàng)作，重新委托創(chuàng)作的劇本未采用乙方創(chuàng)作內(nèi)容的，乙方對另

行委托的創(chuàng)作作品沒有署名權(quán)；同時對該劇本中所涉及的由甲方提供的歷史史

料、劇情大綱不得提出權(quán)利要求。

甲方重新委托創(chuàng)作的劇本中如采用了部分乙方獨立創(chuàng)作的故事情節(jié)，則乙方

享受該劇本的署名權(quán)，署名權(quán)的先后順序由甲方?jīng)Q定。

獲得酬勞權(quán),乙方有要求甲方按照合同約定向付報酬的權(quán)利。

第三條、報酬

1、稿酬總額為：人民幣

2、稿酬支付方式為：

? 雙方簽定合同三日內(nèi)，甲方支付定金元整；(10%)

? 乙方完成第一階段初稿工作，甲方認(rèn)可后，支付一期稿酬元

整(40%)，支付時間年月日；

? 乙方完成第二階段修改工作，甲方認(rèn)可后，支付二期稿酬

元整；(30%)，支付時間年月日；

? 乙方完成第三階段工作，提交劇本修改定稿，甲方認(rèn)可后，支付稿酬

元整；（20%），支付時間年月日。

第四條納稅

本合同約定之乙方報酬，均為稅后報酬。甲方應(yīng)為乙方代扣代繳有關(guān)稅款。

第五條 劇本認(rèn)可

1、乙方在完成各個階段或全部創(chuàng)作完成后，將作品提交給甲方，甲方應(yīng)在日內(nèi)提出書面修改意見，否則，即視為甲方認(rèn)可乙方提交之劇本；

2、雙方對劇本最后定稿的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，在不存在重大爭議分歧時，以相互誠信協(xié)商確定；

3、可以上級審查機關(guān)的通過，如國家廣電總局重大革命和歷史題材審查小組的意見；

1、在本合同約定的每一個工作的階段或全部創(chuàng)作完成后，乙方根據(jù)甲方的合理意見，對本階段工作成果進行必要的修改和調(diào)整，直至作品的最終完成。

2、劇本修改工作，甲方不再向乙方支付報酬。

第七條 交付時間

甲乙雙方約定電影《》劇本最終的交付時間為年 月日，至遲不得超過約定期限的日。

第八條 保密條款：

甲乙雙方約定，對于劇本（電子版或紙介版）均負(fù)有保密不對外泄露的責(zé)任。甲乙雙方承諾關(guān)于雙方往來期間所獲知的對方之商業(yè)、財務(wù)信息等往來資料、文件、圖片、檔案，無論口頭或書面，均不得對第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此約定于本合同終止后仍然有效。

第九條 合同終止條款

本合同有效期間內(nèi)，遇到下列情況之一，合同終止。

1、因不可抗力事件，無法繼續(xù)履行本合同的；

2、若乙方工作不能達到甲方要求，導(dǎo)致本合同不能繼續(xù)履行時，甲方有權(quán)單方面終止合同；

3、甲方單方面終止合同后，乙方已收的款項不再退還甲方，甲方未支付報酬不再支付。

3、甲方有權(quán)委托其它編劇進行進一步創(chuàng)作。

4、乙方提交創(chuàng)作成果后，甲方未能在約定時間內(nèi)給予乙方修改意見，并且未能在乙方提交創(chuàng)作成果后支付相關(guān)稿酬，乙方有權(quán)單方面終止合同；

2、乙方單方面終止合同后，已收的款項不再退還甲方，乙方創(chuàng)作的劇本或半成品著作權(quán)歸乙方所有；

第十條 違約責(zé)任

除不可抗力因素外，任何一方如嚴(yán)重違反本合同之約定，另一方有權(quán)解除合同，并有權(quán)要求違約方向守約方支付約定報酬%的違約金。

第十一條 不可抗力：

因戰(zhàn)爭、叛亂、火災(zāi)、爆炸、地震、天災(zāi)、洪水、干旱或惡劣天氣，以至于無法送達、無法供給、無法生產(chǎn)、或者政府法令、而造成之破壞、損失、遲延等耗損，雙方各自的損失自行負(fù)擔(dān)，直至不可抗力事件結(jié)束為止。

第十二條、爭議解決：

雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，由雙方協(xié)商解決。協(xié)商不成，采用下

列第種方式解決：

1、由北京仲裁委員會仲裁；

2、向原告住所地或合同簽署地具有管轄權(quán)的人民法院起訴。

第十三條其他條款

本合同一式兩份，自合同簽訂之日時生效，附件與本合同具有相同法律效力。

（委托方）甲方：（受托方）乙方：

法定代表人：授權(quán)簽字人：

年月日年月日