第一篇：上海市重點電影創作生產資助辦法

上海市重點電影創作生產資助辦法

（上海市扶持電影精品專項資金實施細則）

2013年修訂版

第一條 為進一步繁榮本市電影創作生產、推出精品力作、鼓勵新人新作，特設立上海市重點電影創作生產專項資金。根據國家及本市促進電影產業繁榮發展的有關規定，制定本辦法。

第二條 本資金來源為本市宣傳文化專項資金。主要用于資助本市重點題材影片的劇本創作和拍攝制作，以及優秀青年電影人才的培養。

第三條 在上海市重大文藝創作領導小組辦公室下設電影項目組，面向全社會接受項目申報，組織專家進行申報項目資助評審，并對資助項目實施監管。

第四條 主要資助的重點題材范圍包括：

（一）列入國家或上海市重點影視藝術創作規劃，體現時代精神、反映現實生活，達到較高思想、藝術水準的電影項目。

（二）反映重大革命和歷史題材，弘揚民族精神，體現優秀傳統文化或上海歷史文脈，具有較高思想、文化內涵的電影項目。

（三）體現創新和探索精神，具有較高藝術品位和獨特藝術個性，在國內外重要電影賽事和評比中有較強競爭力的電影項目。

（四）反映兒童和青少年題材，內容積極向上，富有健康情趣和藝術感染力，有益于兒童和青少年樹立正確理想信念、陶冶道德情操的電影項目。

（五）有利于培養和推出上海影視創作新人、激發青年電影工作者創作活力，主要由年齡在45歲以下(含45歲)的編劇或導演創作的電影項目。

第五條 資助額度

（一）由本市影視文化制作機構申報、經評審列入資助的重點電影項目，每部影片的劇本創作分別給予10-30萬元的資助，每部影片的拍攝制作分別給予100-500萬的資助。

（二）由本市影視文化制作機構申報、主要創作人員（導演或編劇）在45歲（含45歲）以下，經評審列入資助的新人新作電影項目，每部影片的劇本創作給予3-10萬元的資助，每部影片的拍攝制作給予30-150萬的資助。同一申報者獲得本資金資助的項目累計不超過3個。

第六條 申報資格

（一）上一年度本市重大文藝創作項目的電影項目，可以申

報資助。

（二）凡在本市注冊并取得《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證（單片）》的法人和影視制作機構單位，均可以申報資助。

（三）申報資助的電影項目，原則上應已完成在上海立項手續。

（四）未列入本市影視制作機構投拍計劃的個人申報項目，原則上不接受申報。

（五）由本市與外省市創作生產單位聯合創作制作的電影項目，原則上本市創作生產單位須為第一出品方，創作上居于主控地位，并擁有作品的評獎申報權、榮譽權。（須提供和合作方的約定文本）。

第七條 提交材料

具有申報資格的單位向上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組提出書面申請，并提交以下材料：

（一）申報者身份證明材料，如身份證、企業營業執照、社團登記證、《攝制電影許可證》或《攝制電影許可證（單片）》等復印件等；

（二）《項目資助申請表》一式八份；

（三）中外合拍單位須提供《中外合作攝制電影許可證》復印件；

（四）完整劇本一式八份；未完成劇本創作的須提供超過5000字的詳細內容梗概。改編的作品應附原著、改編版權（授權）協議書復印件。

（五）其他與申報項目相關文字、圖片、音像資料等。

第八條 上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組原則上定于每年7月，推出重點電影創作生產要求和方向，組織專家進行評審。按照公平、公開和公正的原則，對申報項目的思想藝術質量、影片規模、投入成本，票房預測等指標進行綜合評估，確定資助項目及資助額度。

凡獲得資助的項目均通過上海文化發展基金會網站、上海市文化廣播影視管理局網站公示。

第九條 撥款前，由上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組，根據申報者提交的《項目資助申請表》及有關材料內容和項目的具體實施情況，與受資助方簽訂《項目資助協議》，雙方按照協議執行（《項目資助申請表》為有約束力的協議附件）。

第十條 資金使用

依據專款專用原則，受資助方妥善安排好資金的使用，確保資助資金用于扶持電影項目的拍攝、制作與發行宣傳，不得挪作他用。

第十一條 責任約定

凡獲得本資金資助的項目，應在完成片上注明“上海市扶持電影精品專項資金資助項目”字樣。

凡獲得本資金資助的重點電影項目，在之后的制作過程中需與外省市創作生產單位聯合攝制，須在合約中堅持和保留本市創作生產單位申報“五個一工程”、華表獎等國家級獎項的評獎申報權、榮譽權。（須提供和合作方的約定文本）

第十二條 監督管理

申請單位必須按照程序如實提供本辦法規定的申請及所附材料；上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組負責對申請單位及所附材料的真實性和完整性進行審核，對獲得資助的項目進行資金監督管理。

已列入資助的項目自接受資助起2年內沒有實質性進展，該項目相關責任方的新項目不得再次申報本資金。同時，須退回資助資金。

已接受資助項目最終選擇在其他省市立項，未在本市立項，須退回資助資金。

獲得資助的電影項目，攝制完成一年后仍無法取得《國家電影放映許可證》的影片，需退回資助資金。

對獲得資助的項目的資金使用情況，申請單位以《資助項目

完成報告》方式報告上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組。上海市重大文藝創作領導小組辦公室電影項目組將對所資助電影作品的完成質量、資金的使用效果、資金管理情況實行跟蹤監督管理和績效評估，并分階段進行抽查，委托審計機構對完成的項目進行審計。績效評估結果將作為下一年度專項資金額度的批準依據。

資助資金須用于所申報影片項目的拍攝制作。對于在規定期限內未投拍或存在弄虛作假、挪用資金、侵犯知識產權等現象的申請單位，根據情節輕重，采取部分或全部追回資助資金、取消3年新項目申請資格等措施予以處罰，并在相關網站予以通報。違反有關法律的，依法追究法律責任。

第十三條 本辦法自公布之日起實施。

第二篇：微電影創作

微電影創作

拍一部好電影，一部能留在人們記憶深處的電影，一部能抓住觀眾想象力的電影，需要的不僅僅是技術，還需要強而有力的想法——影片的思想，敘述的思路。觀眾渴望精心構建的故事——在充滿挑戰的環境里塑造有趣的人物。對于那些預算低而無法支撐昂貴的場面和高科技技術的微電影來說，尤其如此。拍攝微電影需要面對巨大的挑戰，但是一部高效的短片制作，可以用經濟實惠的表達方式創造出強烈的藝術效果。《微電影創作：從構思到制作》旨在幫助你創造一部頗具影響力和吸引力的微電影。

電影的取材來自于自然或是社會生活，其導演不可能憑空想象就能創作出電影，對于微電影的創作也是如此。而微電影的創作是來源于生活而又高于生活，不管微電影的創作怎樣高于生活，它總有自身的局限性，只是導演或編劇從自身的角度運用各種藝術手法綜合囊括了現實生活的大部分內容，而對于生活來說，微電影還是在一定的生活范圍內取材、構建情節，只能是無線的接近生活。這種無限接近生活的微電影之所以能夠有吸引力，就在于它不是對生活現實的斷章組合，而是有藝術性創造“生活”，這種生活既有我們在現實中熟悉的一面，又有我們不同于現實而又使我們好奇的一面，這就是微電影創作的內質，也是其創作的意義。為什么要創作微電影，這不僅僅應是為了謀取一定的經濟利益而為，當然，中國的微電影出現的誘因就是商業性，以賺取利益為重。但仔細揣摩，微電影的來源還是生活，是在生活中的某一部分人率先有了影視短片的創作，然后，才有商家鼓動影視短片與廣告的結合，形成今天所說的“微電影”。至此，不能僅僅憑經濟的攢動而使微電影發展，真正能使微電影發展的內因應該是其自身的“靈魂”，也就是微電影的精髓。微電影真正面對的是廣大的普通受眾，而微電影創作源于且高于生活，其藝術性體現的是生活中的“美”，只有美才會讓人去樂于接受、深于欣賞，所以，“微電影又是捕捉時間消逝與空間跳躍性的美的藝術”。當然，這里的美體現了很多種，因人而異，通俗的說，能夠引起受眾關注或記憶的都可稱其為美。

第三篇：國家電影專項資金資助城市影院改造辦法

關于印發《國家電影專項資金資助城市影院改造辦法》的通知

(2004年10月l2日 電專字[2004]1號)

國家電影專項資金各省級管委會、廣州市管委會：

為更加合理有效地使用國家電影號項資金,以促進電影產業化發展。2004年lO月11日，國家電影專項資金管委會召開了第二十四次會議，通過了《國家電影專項資金資助城市影院改造辦法》,現印發給你們，請按照執行。

國家電影專項資金資助城市影院改造辦法

一、總則

為鼓勵城市影院多廳化改造，加強城市影院改造力度，改善影院觀影環境，促進電影產業的發展，本著集中資金、扶優扶強的原則，國家電影專項資金管委會(以下簡稱國家管委會)對于符合條件的城市影院改造，給予一次性資助。

二、資助對象和范圍

(一)用貸款或自籌資金等進行改造的省會及地級市的城市影院。

(二)東中部地區(北京、天津、河北、山西、遼寧、吉林、黑龍江、上海、山東、江蘇、浙江、安徽、江西、福建、河南、湖北、湖南、廣東、廣州、海南)的電影院或影劇院，改造前年電影票房收入在200萬元以上，且已加入電影院線公司。

(三)西部地區(西藏、新疆、內蒙古、陜西、甘肅、寧夏、云南、貴州、四川、廣西、青海、重慶)的電影院或影劇院，改造前年電影票房收入在100萬元以上或列本省前3位。

三、資助條件

(一)改造后的銀幕總數必須在3塊(含3塊)以上。(二)改造后與改造前相比，票房收入增長。(三)按規定及時足額上繳國家電影專項資金。

(四)安裝影院計算機售票系統的影院，嚴格執行《關于加強影院及院線計算機售票管理的通知》的規定，及時完整準確上報數據。

四、資助辦法

在適當照顧西部地區的基礎上，按票房收入的多少分成不同檔次，每個檔次限定給予資助的最高限額(具體見附表)，同時資助額不大于影院用于改造的資金的50％。

五、特殊情況由國家電影專項資金管委會討論是否給予資助及資助額度.六、申請及審批程序

(一)申請單位在影院改造完成并正式營業三個月后，可提出改造資助申請，并以書面形式向所在地省級管委會提出申請報告，申請報告應附如下材料： l、改造前兩年的《資產負債表》、《損益表》；

2、改造前兩年的年票房收入和年上繳的電影專項資金；

3、改造實際使用資金證明及改造后的票房收入；

4、申請單位所在院線公司的意見。

(二)各省級管委會根據本辦法規定的原則、對象和條件，認真審核申請單位的申請報告及所附材料，做出審核意見，并將審核意見及申請報告和所附材料報國家管委會辦公室。

(三)國家管委會辦公室審核各省級管委會報來的申請報告及材料，根據本辦法的規定及本用于資助的預算，擬定給予資助的申請單位及資助額的初步方案，報國家管委會審批。(四)國家管委會辦公室按國家管委會審批決定一個月內，將資助款匯至省級管委會，省級管委會收款后應立即匯至享受資助的申請單位。

七、監督管理

(一)申請單位必須按程序如實提供本辦法規定的申請報告及所附材料；省級管委會負責對本地申請單位所報申請報告及所附材料的真實性和完整性進行審核，并簽署審核意見。

(二)資助款必須用于影院基建項目及設備改造，不準用于發放工資及其他非影院設施改造的項目；省級管委會負責對本地資助款使用的監督檢查，確保專款專用。

(三)國家管委會辦公室對資助款的使用情況及申請單位所報申請報告及所附材料的真實性和完整性進行檢查。對于經查所提供的申請材料不真實及違規使用資助款的申請單位，取消申請資格。同時．將考慮酌情減少該申請單位所在省區的國家電影專項資金優惠政策及相關資助。對于改造后有特別明顯效益的影院．國家管委會將考慮給予適當的獎勵。

八、由省級管委會安排使用的國家電影專項資金(即返回各省管委會的40％部分)的使用，應嚴格按照《國家電影事業發展專項資金管理辦法》(廣發影字[1996]803號)的規定主要用于城市影院改造。并本著集中資金、扶優扶強的原則，提高資金使用效率；不能平均使用專項資金，也不能用于效益差的影院。國家電影專項資金管委會將按照以上原則對這部分資金的使用進行監督檢查。

九、本辦法自下發之日起試行，原來的《關于實行貸款貼息支持城市影院改造的通知》(電專字[2002]1號)同時廢止。

第四篇：作品創作說明書(電影作品)[范文]

作品創作說明書

作品名稱：《身體動態講解》

作品類型：電影和類似攝制電影方法創作的作品

一、創作目的

本公司主要通過網絡的途徑，教授繪畫課程。本視頻以少年兒童美術教育創新為背景，通過講解水滸葉子，讓學生能夠理解線描造型的知識，目的在于更好的指導學生用線條來表現造型。網絡教學的方式也結合了現代互聯網的思維，突破了地域限制，讓更多的用戶得到我們的教程。

二、創作過程

該作品于2014年8月6日開始構思，著手創作。

作品通過攝影機錄制和拍攝，經過多次剪輯而成。在最初錄制時，作品的內容相對比較單一，對于作品繪制的過程不能清楚的解析。在錄制過程中，考慮到內容的完整和充實性，對于作品進行了分步解析，且在過程中用紅筆圈劃出重點，讓繪畫過程更加清晰。作品最終通過EADUS軟件錄制而成。

歷經5次修改，于2014年8月15日在北京市創作完成。

三、作品獨創性

作品一共時長為68分鐘，是一年級藝術造型課。課程分為兩個部分，第一部分，主要通過陳洪綬的葉子學習線條的知識，讓學生臨摹為主；第二部分是寫生部分，實踐大家的學習成果。

作品從一分鐘開始講述線條的概念、發展，介紹線條的表現形式。視頻中告訴學生，藝術沒有絕對的好與壞，只有合適、非常合適，藝術更加感性。描述了在基礎的繪畫技巧和水滸中三個人物繪制的分解步驟。從3分15秒開始，具體講述繪制線條的方式。然后從4分20秒開始，介紹了水滸中的畫家陳洪綬的繪畫風格，他繪制了《水滸葉子》這一作品，共計40位水滸英雄人物，作品中充分體現了線條的轉折、變化的所具有的個人特色。作品中具體介紹了人物“武松”的繪制特點，教授了由外到內、由簡到繁、由整體到局部的觀察方式。作品通過3張圖進行作品分解，詳細的說明了武松的繪制過程。重點表達了數學中的線和藝術中的線的不同。從17分鐘開始，介紹的是李應這個人物，加強大家對觀察方法的認識。從22分左右開始，介紹了人物“秦明”的繪制步驟分解，雖然外形復雜，可是經過上、中、下三塊分解，且用紅色的線條區分開，建立起外

輪廓和內部結構的聯系，繪畫的時候更能抓住人物形態。期間老師詳細的教授了作品的細節和需要注意的地方，讓人對于繪畫的注意點把握的更加精準。從34份3秒左右開始講述的是身體的動勢，需要大家發揮立體思維，介紹人物是“戴宗”。戴宗的動作幅度大，動勢突出，故稱為課程的案例。從38分24秒開始，介紹了人物“蕭讓”讀書時的姿態。因為人物有彎腰姿態，故還考慮到左右腳承受的壓力不同，衣服、佩劍都需要考慮到。然后老師介紹的是“樊瑞”這個人物的動勢，看上去和蕭讓差不多，但是比蕭讓彎的幅度更大，外形線條流暢。課程的46分25秒開始，介紹的是“石秀”的練拳的姿勢，主要提示的是我們通過線條的變化，來體會人物的動作。老師還介紹了一些方式，對于人物的繪制還可以自己面對鏡子做動作，或者讓家人擺動作，仔細去體會動作的細節之處，尋求作品的準確。作品的51分鐘左右，以“扈三娘”的形象舉例，講解了線條方法的把握、線條的轉折規律，任何一個線條都會影響人物的神態。作品從55分鐘開始講述“施恩”這個認為的繪畫特點，這是講述的線條的方向，是指表示人物動勢和力量的方向，不是說畫線條的方向。課程到1小時時，講述的是“花榮”這個認為的繪制特點，他在做彎弓拉箭的動作，比施恩的動作難度大的多。這個人物重點是讓學生學習，在繪畫的時候要觀察清楚人物身上的物品，也承擔著指示人物動作、方向，也引導人物視線的作用，我們要利用起來。“扈三娘”和“花榮”是高明的作品。1小時4分鐘開始，介紹的是“劉唐”，他是背對著的形象，然后扭過來，向自己的后下方射箭，扭曲幅度較大。這個人物是要同學注意線條的松緊。在課程講述中，老師提示了繪制中的幾個難點，作品均通過紅色線條勾勒重點、示范動作，分析繪制方式。

本作品通過多個水滸人物繪制的分解，講解了繪制中的幾個重點。并且課程中會布置課后作業，讓學生去實踐課程理論知識。具有本公司的獨創性。

四、發表情況

該作品于2014年 8月 15日，首次發表于北京市。

申請人（簽章）：

2015年3月12日

第五篇：企業微電影創作[范文]

企業微電影創作

狹路相逢，“智”者勝。一個企業的成敗與否，運籌帷幄是至關重要的。每一場與客戶心理的較量，每一次與對手效率的過招，是考驗策略的時刻。你是否為企業招商問題、營銷效率低、產品知名度低而煩，企業微電影創作——信息多傳播快，好效果低消耗。將會是企業省時間、剩資金，迎客戶、贏對手的黃金策略。澎澎影視為您打造黃金策略，立于不敗之地。業微電影勢必將成為未來企業專題的領航者，它的出現將為企業宣傳帶來歷史性的變革。企業微電影，不同于商業化的影視大片，也不同于大眾言論的視頻短片，它是介于兩者之間的一種新媒體網絡化的營銷方式。對于企業來說，企業微電影拍攝是完全為企業而定的影視營銷。這與影視植入廣告相同，只不過是沒有采用廣告那生硬的宣傳方式，而是采用了一種更加柔和的，融入故事本身敘事風格中，使觀眾在潛移默化中接受企業品牌。要把產品賣出去，澎澎影視認為首先就需要讓消費者了解產品。在今天這樣一個信息發達時代，消費者每天都會接觸到很多產品信息，如何在最短的時間內、最有效地讓消費者了解產品的詳細特點、優勢、與眾不同之處等等就更是成為如今產品宣傳的關鍵。企業微電影在這一點上做得很好，所以創作一部企業微電影成了很多企業營銷過程中的重點。在現代營銷的催化下，企業微電影其“微”，隨時隨地，真正成為一種新興的廣告模式！以其獨特的創意，突破了傳統的企業專題片，這就是“微”的力量。企業微電影在不久的將來必將成為企業的領航者，它的魅力將大放異彩，企業微電影創作公司也逐漸多起來，這就要看誰更專業，一句話，如今的企業微電影制作公司，得人心者得市場。

澎澎影視企業微電影制作公司核心團隊匯聚了一批知名作曲家、影視導演和影視策劃、劇本創作人員，采用先進的技術設備，真正實現了沒有任何損耗的完美畫面質量，有絕對的實力為企業量身打造專屬企業微電影，為企業有效鎖住目標客戶群，并能在不知覺中引來品牌核爆的效果。這就是澎澎企業微電影制作的影響力。獨家策劃作品有好記星、珍視明、云南白藥、樂無煙、美麗島等多項策劃。澎澎最近上線的微電影《獨臂父親》，短短幾天，點擊率就過幾百萬，實際效果還不錯。

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