第一篇：西藏題材電影創作

唱響新西藏的主旋律 ——西藏題材電影創作概述 本報記者

王國平

西藏薩迦寺的八思巴曾被忽必烈封為國師，總領元朝佛教事務，曾創制八思巴文。為了真實再現八思巴等中華民族歷史上杰出人物的光輝形象，以翔實的史料證明西藏早在七百年前就已經是中國版圖不可分割的組成部分，《八思巴》影視創作拍攝正在積極籌備中。

據介紹，《八思巴》將包括十集電視紀錄片與一部史詩性

傳記電影。十集電視紀錄片強調文獻性，還原歷史；傳記電影將以八思巴的歷史功績和個人魅力為藍本，藝術呈現中國古代先哲對于人類文明的偉大貢獻，讓世人認識中華民族多元一體的歷史文化傳承。日前，這部電影的制片人兼總導演、北京同道光彩影視文化有限公司總經理李安接受記者采訪時表示，這部傳記電影將會成為西藏題材電影發展歷史上的一部重要作品。

新中國成立以來，西藏題材的文藝作品不斷涌現。它們以不同的藝術樣式，全面、立體地展現了西藏的風土人情、歷史事件和精神面貌，成為中華民族文化長廊上的重要組成部分。其中，以反映西藏風情、人物、事件等為內容的西藏題材電影，因其形式的直觀、內容的豐富、思想的深刻，受到各方關注。專家表示，這些電影唱響時代主旋律，以影像的方式積極、客觀地反映西藏的歷史、關注西藏的現實、展望西藏的未來。

“藏族人民再苦也有邊，共產黨來了苦變甜”——沒有共產黨就沒有新西藏

新中國成立初期，電影人滿懷激情，對西藏重新投入關切的目光。北京大學藝術學院教授李道新說，這一時期的西藏題材電影在主題表現上有兩個層面，一是藏族同胞與中央政府保持一致，積極配合中央政府與反動勢力作斗爭；二是解放軍排除重重困難，幫助農奴獲得人身自由。八一電影制片廠1963年拍攝出品的《農奴》就是其中的突出代表。

《農奴》故事的主體內容是：強巴被領主旺杰收為家奴，每天給少爺郎杰當馬騎。倔強的強巴從此不再說話，用沉默表示反抗。解放軍進藏后的一天，郎杰讓強巴背他過河去見解放軍。途中，強巴故意將郎杰從背上摔了下來，幸虧解放軍及時趕到，才讓強巴免遭懲罰。解放軍給他治了病，還扶他上馬返回，這讓他心中受到強烈震動。后來，郎杰勾結外敵發動叛亂失敗，脅迫強巴背其出逃。臨出國境，強巴與郎杰展開了殊死搏斗。一名解放軍戰士及時趕到擊斃郎杰，而自己卻英勇犧牲。不久之后，農奴解放了，強巴重新開口說話。

李道新說，《農奴》通過高超的敘事技巧和強烈的情感展現，反映了舊西藏殘酷的階級壓迫，同時表達了“沒有共產黨就沒有新西藏”的歷史命題，“需要特別提及的是，《農奴》是反映西藏革命斗爭的第一部故事片，也是藏族演員演出的第一部故事片，所以說，《農奴》在中國電影史上意義非凡?！辈粌H如此，《農奴》還為中國電影音樂留了一首精彩的歌曲《共產黨來了苦變甜》——“喜馬拉雅山再高也有頂，雅魯藏布江再長也有源，藏族人民再苦也有邊，共產黨來了苦變甜?！边@首歌曲隨著影片的上映被廣為傳唱，經久不衰。也正是這首歌，讓很多人認識了演唱者、著名藏族歌唱家才旦卓瑪。

由藏族同胞擔任主要演員是《農奴》的突破，其中強巴一角由藏族第一代話劇演員旺堆

出演。1964年10月9日，《人民日報》6版刊出了旺堆撰寫的《西藏農奴的覺醒——扮演影片〈農奴〉中強巴的體會》。文章詳細講述了他塑造強巴這一人物形象的過程。旺堆寫道：《農奴》“充分地揭露了舊西藏最黑暗、最反動的農奴制度，反映了西藏百萬農奴的覺醒和解放。這對幾年前還是一個沒有自由、沒有溫暖、沒有幸福的農奴的我說來，簡直是千言萬語，不知從何說起了。”在拍攝過程中，旺堆結合自身的經歷，時常有一些特殊的感受，“我體驗角色的生活時，想著當時的社會，不自禁地就沉入自己過去苦難的生活中去了，心情很沉重。我躺在拉薩河畔，望著瓦藍瓦藍的天空，一想就是半天。夜里，睜大眼睛看著天花板，不能成眠。血淚斑斑、充滿屈辱憤懣的往事，一頁頁地揭開著，有時我竟分辨不清是我演強巴，還是演的就是我自己??”

最后，旺堆說，參與《農奴》的電影拍攝，讓他的思想認識得到了提升，“黨把我們藏族人民從苦海里救出來，黨把我從一個農奴培養成為一個演員，并且光榮地加入了中國共產黨。我的生命，我的一切，都是黨給予我的。我也要把我的生命，我的一切，都獻給黨，獻給人民，獻給革命的藝術事業！”

《農奴》問世44年后，電影《青藏線》以迥異的故事內容反映了同一個時代主題。2007年出品的《青藏線》以青藏鐵路的修建歷程為背景，從幾代青藏線工程建設者的故事切入，講述了當年鐵道兵和幾代中國鐵路人前赴后繼、為圓青藏線通車夢所付出的心血代價和艱難探索的過程。

《青藏線》的導演馮小寧說：“精神的力量能創造奇跡。青藏線的精神，是一種不屈不撓、跟困難抗衡、敢于挑戰的人類精神，也是我們中華民族的民族精神，青藏線的修建歷程就是一首民族精神的頌歌?！倍@一“民族精神頌歌”的直接外化是讓藏族同胞得到實惠。西藏社科院民族研究所所長巴桑旺堆表示，青藏鐵路將西藏與全國統一的大市場緊緊連接在一起，從而大大降低了進藏物資的運輸成本，其建成通車后直接受益的是西藏老百姓。

雪山女神的三個兒子：黃河、長江、雅魯藏布江——漢藏是一家

孔繁森這個名字，始終鐫刻在漢藏人民的內心深處。

1996年問世的電影《孔繁森》，講述山東漢子孔繁森懷著責任和使命，克服艱苦條件，帶領阿里人民戰勝各種困難，并最終付出了寶貴的生命。北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星說，電影塑造的孔繁森形象，鮮活而生動，豐滿而立體，使得《孔繁森》成為西藏題材電影的一個標桿。

電影中，孔繁森經常深入群眾中調查研究，他到烈士陵園給電力局總工程師掃墓，到山間的小學看望老師和孩子們，到兵站與遠離家鄉的邊防戰士同聲唱起《說句心里話》??當阿里地區遭受嚴重雪災時，孔繁森放棄回拉薩陪伴千里迢迢來看望他的妻子，堅持工作在救災第一線。

愛民親民的孔繁森受到了藏族同胞的愛戴。周星對電影中這樣的一個情節印象深刻：孔繁森收養了兩個藏族小孩，他讓孩子們喊妻子王慶芝“奶奶”，但他們站在王慶芝的床頭一聲不吭。當孔繁森領著他們來給王慶芝送行時，孩子們突然情不自禁，沖著王慶芝大聲喊：“奶奶！奶奶！”周星說，這一情節，不僅僅孩子們喊的“奶奶”讓人覺得漢藏是一家人，而且表現出“這一家人”在漸漸地相互理解，情感上越來越默契。

漢藏是一家，默契的不僅有情感，還有面對外來勢力入侵時的同仇敵愾。1997年出品的《紅河谷》將此表現得淋漓盡致。

“雪山女神有三個兒子，老大叫黃河，老二叫長江，老三叫雅魯藏布江?！睆陌}皚的雪山頂上，傳來一個古老的聲音，《紅河谷》以這樣的方式開始了故事的講述。一百多年前，西藏江孜軍民為了保衛祖國疆土，保衛家園，用土槍、石頭抗擊英帝國主義侵略者的機槍和大炮，展開了殊死搏斗，寫下了反抗外來侵略者，保衛祖國領土主權完整的可歌可泣的光輝一頁。《紅河谷》再現了藏漢人民英勇抗擊英帝國主義侵略西藏這一悲壯歷史，歌頌了全國各族人民團結一致抵御外侮的愛國主義精神和民族氣節。

李道新表示，《紅河谷》中，面對外敵入侵，漢藏同胞融于一體，漢藏之間榮辱與共，眾志成城，一致對外，“這樣的主題，是新時期以來西藏題材電影的一次重大突破。從這個角度來說，《紅河谷》具有歷史性貢獻?！?/p>

《紅河谷》受到西藏觀眾的熱烈歡迎。當時，西藏自治區話劇團導演普次在接受新華社記者采訪時說，《紅河谷》從歷史淵源角度反映了藏漢民族悠久而深厚的情誼，用詩一般的畫面展現了西藏人民熱愛家園、維護祖國統一的永恒主題。藏族干部朗杰則表示，《紅河谷》以大手筆、大氣勢、精美的攝影構圖給人以強大的藝術沖擊力，電影情節深深地震撼了觀眾的心。

2003年出品的《心跳墨脫》則通過迂回的方式震撼了觀眾的心。影片以上海78歲的退休職工杜勝老人在西藏墨脫縣這個全國唯一不通公路的地方辦了一所希望小學的感人事跡為背景，講述了上海某報社記者為首的一行人為了去給老人治病，沿著老人曾走過的路程，經歷了一場難以想象的艱難困苦。有意思的是，在電影中，杜勝老人始終沒有出現在銀幕上。李道新說，這樣的藝術處理，不僅沒有削弱杜勝老人的高大形象，反而讓觀眾深深感動于他對西藏這片熱土的深情，感動于他為了改變墨脫教育現狀，克服難以想象的困難所付出的努力。

漢藏人民之間的深厚情誼，不僅在電影情節中得到表現，而且也反映在電影的拍攝過程中。扮演孔繁森的演員高明曾經有過這樣的回憶：“拍孔繁森給藏族老奶奶捂腳這場戲時，我的心里直打鼓，一方面因為自己沒有感覺，另一方面也怕觀眾因為司空見慣而麻木。但是那個來自拉薩孤老院的70多歲的藏族老太太教育了我，當我替她捂著腳的時候，她的眼淚止不住地流出來，嘴里一直念著經。她的感動是發自內心的，似乎并不知道這僅僅是在拍戲。從這里我也一下子理解到了孔繁森和藏族人民之間為什么會有那么深的感情。”

曾經擔任西藏題材電影《靜靜的嘛呢石》制片人的李安介紹說，電影在西藏拍攝時得到了藏族同胞的大力支持，“我們攝制組住在當地一戶藏族同胞家里，老媽媽特別熱心，每天早早地就給我們燒好了開水。她擔心影響我們的工作，總是不說話，靜靜地坐著看我們進進出出。”

擔任這部電影錄音師的李哲與10歲藏族男孩才讓結下了深厚情誼。在工作過程中，李哲發現這個孩子跟著劇組到處跑，但不愛說話。后來他得知這個孩子家庭遭遇不幸，自己一

個人生活，在村里吃百家飯。從此，李哲對才讓多了一份關心，劇組就餐時他會事先給才讓留下一些；同時，他還發動劇組給才讓捐款。后來回到北京，他特地寄了一些衣服給才讓。“有機會我一定去看看他，這孩子就像家里的小兄弟一樣，讓我放心不下。”李哲說。

第二篇：天山電影制片廠少數民族電影題材創作匯報材料

天山電影制片廠少數民族電影題材創作匯報材料

天山電影制片廠作為新疆少數民族影視制作單位，歷來受到黨和政府的關懷和重視，改革開放30年來，特別是中央新疆工作座談會召開以來，在國家廣電總局、自治區黨委、自治區人民政府、自治區民委以及各主管部門的正確領導下，天影廠始終認真貫徹落實黨的民族政策和各項文藝方針，緊緊圍繞自治區宣傳工作大局，堅持文藝“二為”方向和“雙百”方針，堅持“三貼近”的創作原則，牢固樹立科學發展觀，立足新疆，艱苦奮斗，敬業奉獻，開拓創新，堅持少數民族題材影片創作原則，積極嘗試影片類型多樣化，為不斷探索適合少數民族題材影片未來發展的道路做出了積極努力。

作品多、精品多，是近幾年來天影廠創作生產方面最突出的特點，這也是天影廠黨委在對全國電影市場做了全面分析后，結合新疆觀眾在新形勢下對電影的需求，全面貫徹黨的民族政策，堅持正確的創作方向所取得的成績。幾年來，天影廠影視創作生產一年上一個新臺階，先后創作了電影《庫爾班大叔上北京》、《美麗家園》、《吐魯番情歌》、《風雪狼道》、《買買提的2008》、《大河》、《鮮花》等多部電影，其中《庫爾班大叔上北京》榮獲中宣部第九屆精神文明建設“五個一工程”獎、第九屆中國電影華表獎 “優秀故事片獎”；電影《美麗家園》、《吐魯番情歌》榮獲中宣部第十屆（2003—2006年）精神文明建設“五個一工程”獎和第九屆共青團中央精神文明建設“五個一工程”優秀文化作品獎；《美麗家園》還獲得2006年第十三屆大學生電影節“少數民族題材特別獎”；《吐魯番情歌》獲上海2007年“十佳影評人獎”；《買買提的2008》獲第十三屆大學生電影節“體育題材特別獎”、第九屆長春電影節“金鹿獎”——“最受群眾歡迎影片”獎，并榮獲第27屆中國電影金雞獎“最佳兒童片獎”提名獎，該片導演西爾扎提·牙合甫獲“導演處女作獎”提名獎；電影《大河》獲2009年中國廣播影視大獎“電影華表獎”（十三屆）優秀故事片獎、中宣部第十一屆（2007---2009）精神文明建設“五個一工程獎”；電影《鮮花》在哈薩克斯坦和國阿拉木圖市舉辦的第6屆“亞歐大陸”國際電影節上斬獲“評委會特別獎”。

應“夏肯之星”2008阿拉木圖國際電影節組委會邀請，電影《風雪狼道》、《買買提的2008》參賽該電影節，《風雪狼道》榮獲“夏肯之星”2008阿拉木圖國際電影節“最佳故事片”大獎。這是天山電影制片廠繼《美麗家園》后再一次參加由中國、德國、伊朗、烏克蘭、俄羅斯、烏茲別克斯坦、新加坡、以色列、土耳其、吉爾吉斯斯坦、保加利亞、西班牙、哈薩克斯坦等國家參加的中亞盛大電影節；《買買提的2008》獲第四屆越南河內國際影視節電影“一等獎”。這些優秀電影作品打開了新疆少數民族題材 1 電影“走出去”的大門，得到了周邊許多國家的熱烈歡迎，為宣傳新疆、塑造新疆形象發揮了重要而積極的作用，這些電影，黨需要，國家需要，人民更加需要！

此外，天山電影制片廠創作拍攝了諸多謳歌改革開放，頌揚民族團結少數民族題材優秀影視劇：其中拍攝了新疆解放初期中國人民解放軍為保衛新生政權，與國民黨叛匪進行艱苦卓絕戰斗的26集軍事題材連續劇《蒼茫天山》；拍攝了弘揚世界非物質文化遺產，以新疆十二木卡姆藝術為原型的22集連續劇《木卡姆往事》以及以數十萬拾花大軍進新疆，與新疆少數民族同胞齊心協力，團結攜手共建美好家園 “民漢一家親”的8集電視連續劇《拾花妹》等。長篇電視劇《蒼茫天山》在中央臺和地方臺多個頻道重復播出10余次，創我區長篇電視劇最高收視率；《木卡姆往事》在中央電視臺一套、新疆衛視一套、二套、三套黃金時段播出，受到觀眾好評，收視率達到3.8；電視劇《拾花妹》以漢、維、哈三種語言播出后，觀眾反響熱烈。

新疆是一個多民族聚居、多種宗教共存、多種文化融合，有著豐富影視資源的地區，應當說在本土題材的創作上有著天時地利人和的優勢。但由于新疆地處我國西北邊陲，信息、文化等較為閉塞，與內地制作單位存在較大差距，2010年全國526部電影作品，但天山廠近年來都保持在每年2部的生產量，數量偏少。從質量上而言，因制作資金不足，一直實行低成本操作，雖不乏獲獎作品，但靠得還是天山廠創作團隊長期以來發揚艱苦奮斗、敬業奉獻的專業精神和低稿酬制所取得的成果。長此以往，與其它省區制作單位比較，勢必影響創作人員的積極性；人才缺乏，很難引進并留住電影專業人才，無法承載我區電影良性發展。鑒于以上因素，我們希望：

一、新疆少數民族題材電影是一項具體且富于深刻社會、政治意義的精神文化產品，是維護新疆和諧穩定，各族人民團結一致的重要精神力量和情感依托，為宣傳新疆，弘揚我區少數民族優秀文化發揮了積極作用。但現實是，在少數民族題材電影一直缺少重視和具體的扶持，在全國電影市場競爭如此激烈的環境下，做為新疆的電影工作者，仍舊在努力，為自己心中的理想，為新疆少數民族題材電影的發展不斷追求著。我們希望，中央能繼續加大對新疆題材電影的扶持力度。按照“中央新疆工作座談會”精神和落實中央關于“十二五”期間努力增加新疆少數民族地區精神文化產品有效供給的重要指示，貫徹落實中宣部等八部委提出的關于“支持天山電影制片廠每年拍攝4部民漢雙語電影”的要求，在一貫解放思想、統籌規劃、加快發展、多出精品的原則下，天山廠多次召開會議，研究草擬了《關于落實“中 2 央新疆工作座談會”精神和“十二五”期間有效增加新疆影視文化作品的建議方案》。其中包括每年四部電影（每部1000萬）、兩部長篇電視劇，一部動漫劇，十集紀錄片和一幢8000㎡綜合車間，一個攝影棚，一個錄音棚的基礎設施建設，希望這些政策能盡早得到落實，極大改善我區影視創作環境。

二、積極扶持新疆少數民族題材電影進市場，進院線

在當今市場競爭環境如此激烈的現狀下，少數民族題材電影僅僅依靠我們自己的力量，是很有限的。全國電影制片單位在近幾年來紛紛轉企改革，為的就是更好的參與電影市場競爭，讓影片的利潤交由市場均衡。但由于天山電影制片廠地處西北邊陲，至今仍是事業單位體制，這也恰好說明少數民族題材電影生存發展的重要性。我們希望出臺具體扶持政策并真正落到實處。

三、繼續加大我區影視專業人才的培養

人才的缺乏是制約我區電影健康可持續發展的瓶頸性因素，無法吸引人才，留住人才，是我們必須面對的嚴酷現實。每年我廠都會選派優秀專業人員前往北京電影學院進修深造，但很大程度上選派的都是少數民族，一些漢族職工十分優秀但卻無法得到學習機會。我們希望，能夠多多提供不限民族、不限專業的學習條件，讓更多的優秀年輕人看得到希望，看得到未來，不斷為新疆影視創作隊伍提供新鮮血液。

新疆優秀文化是中華文化不可分割的重要組成部分，如有缺失，必然是中華民族的重大損失，文化缺失的民族必然也是沒有希望的民族。綜上，新疆電影的繁榮發展離不開各級領導部門的關心和支持，我們將繼續以高度的政治熱情和社會、文化責任，多出作品，多出人才，為實現新疆跨越式發展和長治久安貢獻力量。

天山電影制片廠 2011年5月16日

第三篇：農村題材戲劇創作探索

論文提要 本文結合連云港市農村題材地方戲劇發展的實際情況，以淮海戲為例，簡要闡述了在我市建設社會主義新農村過程中地方戲劇藝術所起的作用，分析了我市農村戲劇藝術目前發展狀況及存在問題，重點指出劇作者在創作農村題戲劇過程中應注意的幾個問題。

關 鍵 詞 戲劇藝術 作用 農村題材戲劇 創作

作 者 姜成波（市劇目工作室 5681839）

建設社會主義新農村，是黨在十六屆五中全會上作出的重大決策，加強新農村文化建設，滿足農民群眾的精神文化需求，是建設社會主義新農村的重要目標之一。加強我市新農村建設，需要戲劇藝術尤其是地方戲劇藝術提供精神動力和智力支持，戲劇藝術應成為社會主義新農村文化建設的重要內容。一方水土孕育一方戲劇，我市地處蘇魯交界，淮海戲、呂劇、京劇、童子戲、柳琴戲等戲劇在我市均有較長的流傳歷史，其中淮海戲為我市地方特色劇種。筆者以淮海戲為例說明地方戲劇在我市新農村建設中的作用以及農村題材戲劇的創作問題。

要加強新農村文化建設，首先要弄明白什么是新農村，新字新在哪里。我市總人口468.81萬，其中農業人口占70%。隨著我市經濟的不斷發展，農民生活已經發生了翻天覆地的變化，大量農村人口不再務農，文化娛樂項目日趨多元化，如今很多農村家庭開通了有線電視、電話上網，新一代人的生活方式甚至與城市毫無差別，觀眾欣賞習慣求新求異，但看戲仍然是農民最喜歡的娛樂方式之一。目前，我市農村外出務工人員逐步增多，大多數青壯年人口常年在外打工，很多學生又住校，留在家鄉的老人和孩子變成農村文化的服務對象。在城鄉結合處，網吧、游戲室、桌球室是年輕農民和農村學生熱衷的地方，而偏僻地區，人們聚在一起做的最多的一件事就是賭博。面對社會的急速發展，面對農村結構發生的明顯變化，文化建設需要有足夠的應變能力。相對于歌舞、魔術等其它藝術形式，戲劇藝術不失為發展農村文化的一個相對有效的途徑和方法。畢竟，無論是什么活動，最重要的是農民對此有興趣。

首先，戲劇藝術能夠為社會主義新農村建設提供強大的精神動力。中國農民具有欣賞戲劇藝術的悠久傳統，農村是戲劇藝術的根。戲劇一直以來根植于農村這片豐厚的土壤，具有很強的鄉土氣息和群眾性。張家港文化廣播電視管理局局長曾在全國戲劇藝術與社會主義新農村建設理論研討會上說過，張家港屬于經濟較發達地區，農村文化娛樂生活比較豐富，但無論是嚴冬還是盛夏，只要有劇團送戲下鄉，露天廣場上都是觀眾如潮，戲劇在農村的生命力由此可見一斑。目前鄉鎮村的文化傳播渠道主要有這樣幾種，一是政府主辦的文化館、文化站以及相關的文化事業；二是自上而下舉辦的各類文化下鄉活動；三是農民自發操辦的文藝演出，比如婚喪嫁娶請來的戲班、電影，一些致富大戶出資搭臺的演出等；四是多年來形成的那些民間自娛自樂形式?？梢?，地方戲劇在其中占有相當的分量。相對于歌舞、相聲、表演唱等形式，地方戲劇通過農民能夠理解的劇情、親切的地方話語、曲折的情節、形象的人物刻畫，引起他們的共鳴，能充分發揮高臺教化的功能，在潛移默化中宣傳黨的方針政策，倡導社會主義文明新風，弘揚中華民族傳統美德，在充實農村文化活動、豐富農民文化生活、提高農民文化素質、提升全民族的文明水平、進而促進和諧社會健康和健全發展等方面有無可比擬的優勢?？梢哉f，地方戲劇是社會主義新農村文化建設最有效的載體之一，是新農村文化建設的生力軍。東北二人轉之所以那樣紅火，就因為它貼近生活，形式活潑，注重教化的效果又不僵化教條，老百姓愛看。

其次，地方戲劇的發展對于轉移農村一部分剩余勞動力、增加農民收入有積極意義。一些民間劇團的演出吸納的都是農民，他們忙時務農，閑時外出演出，可以取得適當的經濟報酬，不僅富了腦瓜子，也富了自己的錢袋子。

另外，地方戲劇的發展對于保護我市民族民間文化遺產也有不小的貢獻?；春?、童子戲是我市地方特色劇種，本身就是我市非物質文化遺產的一部分，需要重點保護與培植。由于戲劇作為非物質文化遺產具有口頭傳承等特殊性，演出市場的紅火，有利于淮海戲、童子戲等藝術的傳承、發展和發揚光大，相反，如果戲劇市場一片萎靡，長此以往，淮海戲、童子戲等難免要變成博物館中的活化石，所謂的保護和傳承也只不過是人們的臆想罷了。

全國地方戲劇目前正逐步走向衰落，我市戲劇市場的情況也不容樂觀。筆者通過調查發現，以前農村遇到紅白喜喪，喜歡放幾百塊錢煙花、包幾場電影，現在逐漸演變為請民間戲班唱戲，一些民間劇團也是長期活躍在民間。不僅同村的人來聽戲，外村知道消息的農民無論農閑農忙也都會趕來聽戲，市場潛力大，前景比較看好。但一方面農民自己操辦的演出往往良莠不齊，魚龍混雜，變味的所謂“淮海戲”充斥著舞臺，另一方面一些有相當水準的專業劇團情愿整天無所事事而面臨倒閉和解散困境，也不肯放下架子，拉下面子到鄉鎮演出。盡管有的藝術院團也下鄉演出，但演出劇目卻遠遠不能滿足農村的需求，反映農村題裁的戲更是寥寥無幾。難怪老百姓感嘆說：老戲老演，老演老戲，十年演十戲。另外，隨著農村影碟機的普及，農民購買盜版影像資料的現象日益普遍，農村小戲盛行，但市場多被糟粕所占據，例如劇目《妹想郎》、《小禿子談戀愛》、《小寡婦上墳》等，充斥著低級趣味的東西，在市場上很難買到真正適合農民口味的碟片。有些農民是每晚必看碟片，沒有新內容就翻來覆去看，雖然劇目質量良莠不齊，但對于他們來說，這已經是很奢侈的享受了?？磥磙r村不僅在經濟上需要打假、反“銷廢”，文化上也需要打假、反“銷廢”。有的村莊每個星期有固定的聚會場所（比如在村民家），無任何演出道具、服裝等，一把二胡就能把戲劇愛好者召集起來唱一個下午，觀眾也不在少數。這一方面說明農民對這方面的文化需求不斷上升，另一方面說明戲劇供需錯位、信息不對稱，我們職能部門的工作有所欠缺，有待改進。

目前我市乃至全國農村戲劇發展都面臨著讓農民看什么戲、怎樣讓農民看得見戲、看得起戲等問題。作為政府，要抓政策、抓設施、抓環境，要給予地方劇團必要的政策和資金保障，注重培育戲劇觀眾，要建好一批戲劇演出場所，并不斷完善劇團下鄉演出條件。作為劇團，要有正確的服務觀念，要制作出能與農民產生共鳴、讓農民消費得起的文化產品。作為劇作者，要認清自己肩負的責任。

劇作者要加強農村題材戲劇創作。

目前我市農村題材戲劇創作的出路基本是編排一些應景宣傳品，完成宣傳任務，失去了賴以生存的市場整個戲劇創作生產毫無主動可言。創作基本上都是遵循政策的思路，回避社會矛盾和現實，情節主干基本上是一個農村基層干部帶領群眾治窮致富奔小康，期間碰到了技術、資金、農村落后勢力的困擾和阻攔，但是，上級政府緊緊依靠上級黨委和政府，百折不撓，克服重重困難，最終事業成功。我市這幾年排演的淮海戲《代代鄉長》、《明月蘆花》、呂劇《山鄉情》、《草莓扣》等無一例外地出現了這樣的問題，創造性的創作過程變成了公式化的演繹和克隆，導致作品藝術魅力的丟失，很難引起觀眾強烈的共鳴。那些缺乏現實性的概念化作品，根本無法滿足觀眾的欣賞訴求。再加上戲劇本身不大景氣的大環境，給現代農村戲劇的創作和發展帶來了更大的沖擊。建設社會主義新農村為農村戲劇發展提供了難得的機遇，作為劇作者要加強農村題材戲劇創作。

劇作者創作的農村題材戲劇要有時代特征。

戲劇的時代特征既是戲劇表層的藝術特征，也是它所承載的內涵意義。戲劇一個時期有一個時期的風華特質，愈能準確地、本質地體現具有時代特征的作品，愈有可能成為那個時期的代表作，例如關漢卿的《竇娥冤》、王實甫的《西廂記》、湯顯祖的《牡丹亭》等。當下的農民，已不是土改時的農民，以獲得土地作作為自己的終極目標，也不是改革之初的農民，視解決溫飽、獲取財富為最大價值，新農民有新的元素、新的觀念、新的選擇、新的生活方式。要關注中國農村在走向現代化、市場化、法制化進程中的農民命運、情緒心理和中國農村前所未有的歷史變化，要克服過去寫農村題材的弊病，發現農村生活的新亮點，努力塑造好轉型時期的農民形象。

劇作者創作的農村題材戲劇要為農民服務。

劇作者要扎根于農村，以農村為陣地，關注農民的生存、生活狀態，用更新的手法和表現形式，來刻畫、表現發生翻天覆地變化的農村以及以農村為主體的社會現實，展示鄉土鄉情中人性的大美。農村題材戲劇要為農民服務，但農村題材戲劇不是為農民服務的唯一選擇?！豆穬籂斈汀?、《桑樹坪紀事》、《山杠爺》等優秀劇目，在城市演出市場也是叫好又叫座的。為農民寫戲，或送戲下鄉，在劇目題材的選擇面上完全可以更寬泛一些。江蘇吳江市自2003年開始，每年都舉辦“文化聯動”，所謂聯動，就是村村鎮鎮編演節目，不但自娛自樂，各村鎮間還相互演出。每次活動都持續幾個月之久。上百個節目輪番出場，受到百姓熱烈歡迎，觀眾多達40多萬人。我市于2006年舉辦了第一屆新農村文藝作品征稿比賽并于2007年5月出版了《和諧文化樂萬家——新農村建設文藝作品集Ι》，在此基礎上我市今年將舉辦首屆建設新農村?。ü潱┠空{演，對全市優秀的農村題材文藝作品進行展演，對農村題材文藝作品的創作起到了很好的推動支持作用。雖然只是處于開始和探索階段，但畢竟邁出了嘗試性的步伐，已經取得了一定的經驗。下一階段，市劇目工作室準備擴大題材征集范圍，只要是農民愛看且有一定思想和藝術水平的作品都受歡迎。

在這個流行后現代、小資情調、無厘頭、憤青作派和各種西方浪潮洗禮的多媒體時代，一屆超女，一部戲說，一個博客，就能讓人一夜成名，日進斗金，人們被淺近的功利目的弄得心浮氣躁，很少有人能靜下心去寫一點作品。劇作者要關心現實社會，少些功利心，不浮躁不膚淺，劇作者要沉下心，以積極心態和悲憫的情懷，潛到生活深處去，最深切地關注人，表現人，在作品中深刻地塑造人，展現人的內在外在世界，創作出真正屬于當下農村、當代農民的作品。新農村建設是我國走向現代化的重要一步，努力關注和反映這樣一個偉大的歷史變革，為農民提供優秀的精神食糧，是我們每一個劇作者的責任。

第四篇：微電影創作

微電影創作

拍一部好電影，一部能留在人們記憶深處的電影，一部能抓住觀眾想象力的電影，需要的不僅僅是技術，還需要強而有力的想法——影片的思想，敘述的思路。觀眾渴望精心構建的故事——在充滿挑戰的環境里塑造有趣的人物。對于那些預算低而無法支撐昂貴的場面和高科技技術的微電影來說，尤其如此。拍攝微電影需要面對巨大的挑戰，但是一部高效的短片制作，可以用經濟實惠的表達方式創造出強烈的藝術效果。《微電影創作：從構思到制作》旨在幫助你創造一部頗具影響力和吸引力的微電影。

電影的取材來自于自然或是社會生活，其導演不可能憑空想象就能創作出電影，對于微電影的創作也是如此。而微電影的創作是來源于生活而又高于生活，不管微電影的創作怎樣高于生活，它總有自身的局限性，只是導演或編劇從自身的角度運用各種藝術手法綜合囊括了現實生活的大部分內容，而對于生活來說，微電影還是在一定的生活范圍內取材、構建情節，只能是無線的接近生活。這種無限接近生活的微電影之所以能夠有吸引力，就在于它不是對生活現實的斷章組合，而是有藝術性創造“生活”，這種生活既有我們在現實中熟悉的一面，又有我們不同于現實而又使我們好奇的一面，這就是微電影創作的內質，也是其創作的意義。為什么要創作微電影，這不僅僅應是為了謀取一定的經濟利益而為，當然，中國的微電影出現的誘因就是商業性，以賺取利益為重。但仔細揣摩，微電影的來源還是生活，是在生活中的某一部分人率先有了影視短片的創作，然后，才有商家鼓動影視短片與廣告的結合，形成今天所說的“微電影”。至此，不能僅僅憑經濟的攢動而使微電影發展，真正能使微電影發展的內因應該是其自身的“靈魂”，也就是微電影的精髓。微電影真正面對的是廣大的普通受眾，而微電影創作源于且高于生活，其藝術性體現的是生活中的“美”，只有美才會讓人去樂于接受、深于欣賞，所以，“微電影又是捕捉時間消逝與空間跳躍性的美的藝術”。當然，這里的美體現了很多種，因人而異，通俗的說，能夠引起受眾關注或記憶的都可稱其為美。

第五篇：經典法律題材電影目錄

1、死囚168小時：蘇珊-薩蘭登奧斯卡獎作品。西恩-潘演一個死囚，死前獲得了寧靜。而兇殺事實是漸漸呈現出來的，也并非重要，重要的是死囚的心理變化。

2、刺殺肯尼迪：英語名JFK。檢察官調查肯尼迪案。奧利弗-斯通導演，美國有人說他在不負責任地胡說八道，而另有一個我國網友曾說那個凱-科斯特納最后陳詞的長鏡頭讓他激動流淚。很好的法庭演講啊，被很多人贊為經典。

3、伸張正義（律政急先鋒）：阿-帕西諾主演。北大一老師作文舉例稱此片主角是一個三流律師。是三流嗎？不是，只不過確實是一個在生活中掙扎的律師，為公正與惡法官作魚死網破式的斗爭。說他是三流，太市井味了。本片對律師在公正與職業義務之間的掙扎也有很好的表現。

4、甘地傳：還沒看。甘地學法律的，也做律師。本片奧斯卡獎。

5、丑聞：日本法律電影，黑澤明重要作品?！肮适乱砸粋€無能而又品質惡劣的辯護律師和一位委托他對損壞名譽案件做辯護的年輕畫家為中心展開”，“壓軸一場法庭戲差不多長達15分鐘，鏡頭沉實，劇力迫人”。

6、民事訴訟：奧斯卡提名。著名律師電影。約翰屈夫塔主演，基于真人實事。本片也常為國內法學老師提起，比如其中的睡醒后第一句是“我反對”情節。一部對美國現實法律的有很集中很細膩表現的優秀電影。

7、審判：法國電影。我瀏覽沒有全看，警察詢問嫌疑犯的過程。本片好象有美國翻拍版。

8、芝加哥：歌舞片，奧斯卡獎。里?基爾演一個擅長于操作的律師。

9、死囚之舞：哈利貝瑞奧斯卡獎。死囚妻子與獄警的故事。算是法律與心理電影。and,作為一個男人，不得不提到其中貝瑞非常性感的演出。

10、兄弟的監護人：美國紀錄片。法理爭論。

11、驚爆內幕：煙草訴訟之證人。阿?帕西諾、羅?克羅主演。

12、阿蓮正傳：奧斯卡獎。法律工作者（無牌律師）的故事。中年婦女文化不高，只本著公平信念，在律師的配合下，打下一個巨大的官司。真人真事。

13、立體謊言：市長助理調查一起法官受賄案。在感情與仕途之前，選擇說真話。

14、大審判：保羅-紐曼演一個窮困于酒的律師辦一個重振雄風的案子。本片能反映出在美國“小律師”與“大律師”法庭如何搏弈，富有信息，很能給人各種啟發。好片啊。

15、殺戒：年青律師與一個年青兇手的故事，主要可能是探討死刑價值的問題（時間長記不清）。東歐電影，也能當成一部心理文藝片。

16、丑聞：政治犯實錄：韓國電影，并非那古裝片。政治犯故事。

17、最后時刻：

18、盲井：提到了我國民工的勞動保險及人身保障的問題。

19、伊芙琳：布魯斯南演一個訴爭子女撫養權的工人的電影。很好的法律電影。愛爾蘭電影。

20、午夜風暴：羅-德尼羅演一個在美國文革（非美活動調查委員會時期）中堅持說真話而被排拆的真人真事電影。政治越法律界的歷史紀錄，在有偉****律傳統的美國。

21、費城故事：湯?漢克斯主演，奧斯卡獎，丹?華盛頓也是主演，那時他沒現在這么有名。被經常提起的法律電影，一個同性戀律師控告其事務所的“勞動爭議”案件。信息豐富。好電影啊，猶記被告方女律師在一次短陳述中連用八個“fact”的排比句，生動非常，盡現律師功力。

22、代言人：又名“豬的末日”，：），法國中世紀法律電影，還沒有看。

23、鐵律柔情：美國法律援助律師的故事。

24、美國夢：美國工人大罷工的紀錄片，還沒有看。算是一個憲法電影罷。

25、女魔頭：奧斯卡獎，一個女連環殺手的電影，真人真事，其紀錄片下面會提到。

26、柏林大審判：東德人劫機去西柏林，在西柏林受審，美國法官前往開庭，不同法系的處理，有臨時培訓陪審員的情節，算是一部國際法電影罷。

27、一級恐懼：里?基爾又演律師（上見“芝加哥”）。

28、雙周情人：估計是和《律政俏佳人》一樣的粉紅色的輕喜劇。桑-布洛克演一律師，休-格蘭特演其雇主。才買還沒看。

29、法網終結者：一個貶毒罪律師越業務范圍辯護一個殺人案（瞧人家這分工，已細到這個程度），常有很幽默的對話與場景。

30、童子也是雞：美國同性戀者爭取公民權利的真人真事紀錄片。

31、變線人生：兩個人因小事升級成大事，互相斗氣。其中一人是年青律師。

32、熱淚傷痕：多年前的一場兇殺案的審理。

33、史蒂夫：美國青少年管教的紀錄片。

34、刑法第三十九條：日本法律電影，1997年，神戶一13歲中學生砍掉9歲男童頭顱，因刑法39條而免刑，引起爭議，真相浮現。

35、重回清白：關于貶****穢物品罪的電影，主要是講一個冤罪的糾正。還沒有看。

36、完美丈夫：婚內殺人案。還沒有看。

37、失控陪審團：講美國陪審團的故事，個人覺得情節略有夸張

38、殺死一只知更鳥：To Kill A Mocking Bird，格里高利?派克演的39、細細的藍線 the thin blue line

40、被告The Accused

41、黑暗里的哭泣A Cry in The Dark

42、我要活 I Want to live

43、風的傳人 Inherit the Wind

44、紐倫堡審判 Judgement at Nuremberg

45、把那家伙給他吧 Let Him Have It

46、公正的人 A man for all seasons

47、洋蔥田the onion feild

48、豪門孽債 reversal of fortune

49、雷靈頓10號 10 rillington place

50、天使的憤怒

51、《以父之名》丹?戴?劉易斯主演?！坝捌墓适聛碓从诟窭?康倫感人至深的回憶錄《證明無罪》，講述的是上世紀70年代，一位北愛爾蘭青年因莫須有的罪名遭到英國警察當局的逮捕。警方利用逼供的方式逼迫他寫下了認罪書，于一年后被判處終身監禁。格里的父親更是受到無端牽連，最后含冤屈死在獄中。直到八十年代，在女律師皮爾斯的幫助下，格里才重獲自由……導演：吉姆?謝里登，主演：艾利森?克勞斯比、菲利普?金、?，?湯普森、丹尼爾?戴-劉易斯，獲獎：1994年柏林國際電影節金熊獎，1993年波士頓影評人協會獎最佳男主角，1995年英國晚間標準電影獎最佳電影。

52、《連環女殺手的生與死》：即上面提到的《女魔頭》一片故事的原型的紀錄片。

53、《大話王》：金?凱利拍的嘲笑律師的喜劇電影。

54、《黑罪風云》：丹-華盛頓主演。真人真事改編，拳王冤獄入罪，不斷上訴、申訴（？）的故事。

55、《馬丁?格爾回來》：法國電影，格-德帕迪約主演。美國翻拍版本叫《似是故人來》，有中世紀法庭開庭情形。

56、《法外情》：香港電影，劉德華主演。與那個印度電影《人世間》相似。

57、《驚窺》：蘇?薩蘭登主演。女律師義務幫助小孩子逃避黑幫追殺。

58、《殺戮時刻》：律師為一名因憤怒而在法院殺人的父親辯護。本片原著是暢銷書，作者約翰?格里夢姆是著名的法律小說作家。

59、《塘鵝暗殺令》：朱?羅伯茲與丹?華盛頓主演。環保訴訟后面的大陰謀。

60、《辛普森的夢之隊》：紀錄片，里面紀錄了辛案被告律師團的律師背景與履歷，其中包括《最好的辯護》的作者哈佛教授德肖維茨。觀眾能從中看到真實生活中的美國頂尖律師的風采

61、律師事務所（公司）the firm

62、華爾街

63、造雨人

64、肖申克的救贖

65、《迷色布局》（The Gingerbread Man)：根據約翰?格里夢姆又一部律師小說改編。律師認識神秘女子，陷入麻煩之中。

66、角色：奧斯卡外語片獎，荷蘭電影。節奏如同一部歌劇，酣暢淋漓。最令人印象深刻的是作為法院執行法官的父親，仿佛是法律冷酷一面的人格化身，對法律執行工作忠實到烈士的級別，雖千萬人而往矣，佩服啊。本片故事精彩、結構恢宏，好電影啊。

67、一級謀殺：剛入行的年青律師堅持信念，與強大的國家機器對抗，勇且有謀，維護人權。建議我國律協不如免去如皇帝新衣似的新律師入行宣誓活動，多搞些這樣的電影放放，學學人家的法律信仰精神啊。

68、義海雄風：又名好人廖廖，美國軍事法庭故事。

69、魔鬼代言人：很多人都看過，有丑化律師之嫌。

70、《施密斯先生去華盛頓》，確實挺好看，如果要講議會的制度、民主與新聞等等比較“大”的法律問題，真是一部很可示例的片子。下次如果再有機會勇薦片子于守門老鶴與何兵，這個片子也不錯啊，哈哈哈。

71、東京審判

72、馬背上的法庭

73、律政俏佳人