第一篇：2014夏比較視野下的外國文學,作業答案

一，寫出外國文學名著二十部。（20%）

《伊利亞特》、《奧德賽》、《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》、《十日談》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆萊特》、《堂·吉訶德》、《魯濱遜飄流記》、《格列佛游記》、《少年維特的煩惱》、《浮士德》、《唐·璜》、《歐根·奧涅金》、《巴黎圣母院》、《匹克威克外傳》、《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》。

二，簡答題：（30%）

1，試述古希臘三大悲劇家創作的特點及主要成就。

埃斯庫羅斯(約公元前525－前456)史稱“悲劇之父”。他的悲劇創作提倡民主精神,反對專制暴政。

索福克勒斯(約公元前496－前406)悲劇著力表現的是個人意志與不可抗拒的命運的沖突。

歐里庇得斯(約公元前485－前406)其悲劇具有深刻的社會意義。

古希臘悲劇誕生于公元前8世紀到10世紀的古典時期，最著名的是埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和歐里庇得斯的《美狄亞》，稱為“三大悲劇”。此“三大悲劇”的產生過程就是悲劇由幻想向現實轉變的過程。在戲劇領域內有著不可磨滅的藝術成就。首先，它把悲劇重在寫神逐步轉到寫人，把寫理想化的英雄轉變為寫現實中的人，這是其最大的一個成就，亦是悲劇走向現實的標志之一。其次，三大悲劇強化了悲劇的批判傾向，將民主思想大大向前推進了一步。它把批判的矛頭直接指向專制的神權，甚至披露現實生活中人的虛偽、偽善、險惡的一面，從而強化了悲劇的批判傾向。再次，歐里庇得斯在戲劇領域里，首次涉及到婦女與愛情的主題，從而拓寬了悲劇表現生活的范圍。最后，在結構方面，歐里庇得斯的悲劇改變以前那種人與神的沖突，而是寫人與人的沖突，并且在人物的塑造上，創造了人物心理分析法，這是埃斯庫羅斯和索福刻勒斯不可倫比的，他為戲劇的創作做出了巨大的貢獻，具有顯著的藝術成就。

2，談談浮士德的形象及意義。

《浮士德》的主題是作者歌德將浮士德這一劇中人物作為全人類命運的一個化身來加以塑造。以主人公浮士德對宇宙奧秘和人生意義的探索、對理想和真理的不斷追求為貫穿全劇的紅線，通過浮士德這個人的體驗、追求和發展，對西歐啟蒙運動的發生、發展和終結在德國民族式中加以藝術概括，并根據十九世紀初期資本主義的發展展望人類社會的將來。高度濃縮了從文藝復興到19世紀初期幾百年間德國乃至歐洲資產階級探索和奮頭號的精神歷程。劇中形象的發展體現出人類歷史的道路：它是怎樣擺脫了中世紀的蒙昧時期，探尋新的生活道路，跟一切困難和障礙搏斗，克服了內在和外在的矛盾，最后實現自己的目標，并且展望到將來美好的遠景。浮士德的經歷表明：人類的命運既是因果的又是宿命的，既是自主的又是他主的，既是樂觀的又是悲觀的，最終還是樂觀的。

主要時代意義：是通過浮士德的人生經歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳掙拖中世紀的愚昧狀態，克服人類內在和外在的矛盾，創造資產階級理想王國，的啟蒙思想，詩劇肯定創造和勞動，表達了作者深刻的人生體驗，——生活就是追求，而追求的過程又是循環前進的。肯定人的作用，認為人生的目的在于行動、在于作出有益于社會的實踐。詩劇表達了

作者對人類的堅定信念：在前進的道路上，人們會遇到這樣那樣的阻礙，但最終會找到人生的真理，為實現崇高的目標而奮斗；詩劇還表達了一種現代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質，從而奠定了現代人格的基礎。

三，論述題：（50%）

1，以作品為例試述莎士比亞創作的人文主義特征。

莎士比亞，英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。莎士比亞的歷史劇表現了他的人文主義政治思想：主張改革，抑制貴族和教會勢力，反對社會**和封建內戰，主張重用有才能的新貴，反對資產階級的個人野心和對權力的貪欲。主張開明君主統治，對內能使國家富強，百姓安居樂業；對外則能戰勝敵國，維護民族與國家的獨立。莎士比亞的系列歷史劇為世界戲劇史上所罕見。

（1）哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學”里所受的教育有著很大的關系。

（2）這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在這樣艱巨的任務面前，他想要行動也行動不起來。

（3）性格過于內向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。

（4）他的悲劇既有罪惡勢力過于強大的客觀原因，也有其內存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

2，為什么說《高老頭》的創作體現了巴爾扎卡《人間喜劇》的主題和藝術特征。

《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特征。19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮·葛朗臺》發表于1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。

剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝后期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。

“《高老頭》還成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和沒落貴夫人鮑賽昂的形象。前者原為一個外省貴族青年，想來巴黎進大學重振家業，但目睹上流社會的揮金如土、燈紅酒綠，他往上爬的欲望倍增，他在鮑賽昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益喪失正直的良心，開始為金錢而出賣正直，特別見證了高老頭的兩個女兒對待父親象榨干的檸檬一般以后，更堅定了向資產階級的道路走去的決心。《高老頭》中主要描寫了他野心家性格形成的過程，在以后的一系列作品中他更一發不可收拾，靠出賣道德和良心竟當上了副國務秘書和貴族院議員，而一切的取得都依賴于極端利己主義原則。鮑賽昂子爵夫人是巴爾扎克為貴族階級唱的一曲無盡的挽歌，她出身名門貴族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金錢而被情人拋棄，被迫退出巴黎上流社會，高貴的門第再也敵不過金錢的勢力，她在后來的小說中因為同樣的原因又一次被金錢出賣。她的遭遇告訴人們，貴族階級除了失敗之外不可能有更好的命運，金錢才是這個世界的主宰。

《高老頭》在藝術上很嚴謹，作者設置了典型環境，讓典型人物活動于其中，使人與人的金錢關系與環境相契合，書中安排了四條情節線索，以拉斯蒂涅的墮落為主線，其它幾條起輔助作用，縱橫交錯又脈絡分明；典型人物的刻劃是巴爾扎克的最大特色，不論是外貌描寫還是心理刻劃，甚至一個細節，如高老頭每吃一塊面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鮮明生動；人物語言的個性化也是作者一大功力，貴族沙龍中的語言與逃犯的語言絕不一樣。”

第二篇：《比較視野下的外國文學》

一，寫出外國文學名著二十部。（20%）

《安娜卡列寧娜》《老人與海》《紅與黑》《呼嘯山莊》《基督山伯》 《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》《曼斯菲爾德莊園》《威尼斯商人》 《簡愛》《十日談》《神曲》《懺悔錄》《魯賓學漂流記》

《格列佛游記》《飄》《戰爭與和平》《復活》《巴黎圣母院》《霧都孤兒》

二，簡答題：（30%）

1，試述古希臘三大悲劇家創作的特點及主要成就。

答：埃斯庫羅斯(約公元前525－前456)史稱“悲劇之父”。他的悲劇創作提倡民主精神,反對專制暴政。

索福克勒斯(約公元前496－前406)悲劇著力表現的是個人意志與不可抗拒的命運的沖突。

歐里庇得斯(約公元前485－前406)其悲劇具有深刻的社會意義。

古希臘悲劇誕生于公元前8世紀到10世紀的古典時期，最著名的是埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和歐里庇得斯的《美狄亞》，稱為“三大悲劇”。此“三大悲劇”的產生過程就是悲劇由幻想向現實轉變的過程。在戲劇領域內有著不可磨滅的藝術成就。首先，它把悲劇重在寫神逐步轉到寫人，把寫理想化的英雄轉變為寫現實中的人，這是其最大的一個成就，亦是悲劇走向現實的標志之一。其次，三大悲劇強化了悲劇的批判傾向，將民主思想大大向前推進了一步。它把批判的矛頭直接指向專制的神權，甚至披露現實生活中人的虛偽、偽善、險惡的一面，從而強化了悲劇的批判傾向。再次，歐里庇得斯在戲劇領域里，首次涉及到婦女與愛情的主題，從而拓寬了悲劇表現生活的范圍。最后，在結構方面，歐里庇得斯的悲劇改變以前那種人與神的沖突，而是寫人與人的沖突，并且在人物的塑造上，創造了人物心理分析法，這是埃斯庫羅斯和索福刻勒斯不可倫比的，他為戲劇的創作做出了巨大的貢獻，具有顯著的藝術成就。

2，談談浮士德的形象及意義。

答：《浮士德》的主題是作者歌德將浮士德這一劇中人物作為全人類命運的一個化身來加以塑造。以主人公浮士德對宇宙奧秘和人生意義的探索、對理想和真理的不斷追求為貫穿全劇的紅線，通過浮士德這個人的體驗、追求和發展，對西歐啟蒙運動的發生、發展和終結在德國民族式中加以藝術概括，并根據十九世紀初期資本主義的發展展望人類社會的將來。高度濃縮了從文藝復興到19世紀初期幾百年間德國乃至歐洲資產階級探索和奮頭號的精神歷程。劇中形象的發展體現出人類歷史的道路：它是怎樣擺脫了中世紀的蒙昧時期，探尋新的生活道路，跟一切困難和障礙搏斗，克服了內在和外在的矛盾，最后實現自己的目標，并且展望到將來美好的遠景。浮士德的經歷表明：人類的命運既是因果的又是宿命的，既是自主的又是他主的，既是樂觀的又是悲觀的，最終還是樂觀的。

主要時代意義：是通過浮士德的人生經歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳掙拖中世紀的愚昧狀態，克服人類內在和外在的矛盾，創造資產階級理想王國，的啟蒙思想，詩劇肯定創造和勞動，表達了作者深刻的人生體驗，——生活就是追求，而追求的過程又是循環前進的。肯定人的作用，認為人生的目的在于行動、在于作出有益于社會的實踐。詩劇表達了作者對人類的堅定信念：在前進的道路上，人們會遇到這樣那樣的阻礙，但最終會找到人生的真理，為實現崇高的目標而奮斗；詩劇還表達了一種現代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質，從而奠定了現代人格的基礎。三，論述題：（50%）

1，以作品為例試述莎士比亞創作的人文主義特征。

答：莎士比亞，英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。莎士比亞的歷史劇表現了他的人文主義政治思想：主張改革，抑制貴族和教會勢力，反對社會**和封建內戰，主張重用有才能的新貴，反對資產階級的個人野心和對權力的貪欲。主張開明君主統治，對內能使國家富強，百姓安居樂業；對外則能戰勝敵國，維護民族與國家的獨立。莎士比亞的系列歷史劇為世界戲劇史上所罕見。

（1）哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學”里所受的教育有著很大的關系。

（2）這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在這樣艱巨的任務面前，他想要行動也行動不起來。

（3）性格過于內向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。

（4）他的悲劇既有罪惡勢力過于強大的客觀原因，也有其內存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

2,為什么說《高老頭》的創作體現了巴爾扎卡《人間喜劇》的主題和藝術特征。

答：《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特征。19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮·葛朗臺》發表于1833 年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。

剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝后期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。“《高老頭》還成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和沒落貴夫人鮑賽昂的形象。前者原為一個外省貴族青年，想來巴黎進大學重振家業，但目睹上流社會的揮金如土、燈紅酒綠，他往上爬的欲望倍增，他在鮑賽昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益喪失正直的良心，開始為金錢而出賣正直，特別見證了高老頭的兩個女兒對待父親象榨干的檸檬一般以后，更堅定了向資產階級的道路走去的決心。《高老頭》中主要描寫了他野心家性格形成的過程，在以后的一系列作品中他更一發不可收拾，靠出賣道德和良心竟當上了副國務秘書和貴族院議員，而一切的取得都依賴于極端利己主義原則。鮑賽昂子爵夫人是巴爾扎克為貴族階級唱的一曲無盡的挽歌，她出身名門貴族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金錢而被情人拋棄，被迫退出巴黎上流社會，高貴的門第再也敵不過金錢的勢力，她在后來的小說中因為同樣的原因又一次被金錢出賣。她的遭遇告訴人們，貴族階級除了失敗之外不可能有更好的命運，金錢才是這個世界的主宰。

第三篇：福師2016《比較視野下的外國文學》在線作業二

福師2016《比較視野下的外國文學》在線作業二、單選題（共 10 道試題，共 20 分。）得分：20 1.下列關于《伊索寓言》的說法，正確的是：

A.是有號稱“動物寓言之父”的伊索的作品。B.內容全部都是古希臘的著名寓言。

C.最早的所謂伊索寓言并非純文學，有極強的實用價值。

D.最早的伊索寓言已經成為一種獨立的文體。

滿分：2 分 得分：2 2.著名臺詞：“在一切有理智、有靈性的生物當中，我們女人算是最不幸的。”是（）中的名句。

A.《被綁的普羅密修斯》 B.《俄底浦斯王》 C.《美狄亞》

D.《鳥》

滿分：2 分 得分：2 3.（）的詩歌理論開日后象征主義派詩論之先河。

A.A普希金 B.B愛倫·坡 C.C雨果

D.D司各特

滿分：2 分 得分：2 4.以下四項中與其它三項不同類的是：

A.A《帕美拉》

B.B《少年維特之煩惱》

C.C《約里克先生在法蘭西和意大利的傷感的旅行》 D.D《愛彌兒》

滿分：2 分 得分：2 5.歐洲第一個神話劇是（）：

A.《被綁的普羅密修斯》 B.《俄底浦斯王》 C.《美狄亞》

D.《鳥》

滿分：2 分 得分：2 6.被譽為“西方歷史小說之父”的是：

A.A司各特 B.B大仲馬 C.C雨果

D.D普希金

滿分：2 分 得分：2 7.魯賓遜是哪個階層的代表（）。

A.神 B.英雄

C.新興第三等級 D.騎士

滿分：2 分 得分：2 8.下列匹配不正確的是： A.A近代短集小說之父——薄伽丘 B.B近代長篇小說之父——塞萬提斯 C.C近代散文之父——蒙田

D.D近代十四行詩之父——莎士比亞

滿分：2 分 得分：2 9.（）是現代美國悲劇創始人。

A.卡夫卡 B.馬爾克斯 C.奧尼爾

D.福克納

滿分：2 分 得分：2 10.提出古典主義戲劇四大特征的是：

A.A班揚《天路歷程》 B.B彌爾頓《失樂園》 C.C布瓦洛《詩的藝術》 D.D高乃依《熙德》

二、多選題（共 20 道試題，共 40 分。）1.古希臘最著名的史詩是（）： A.《伊利亞特》 B.《奧德賽》 C.《荷馬史詩》 D.《特洛亞史詩》 滿分：2 分

2.下面屬于古希臘神話的特點的是（）： A.數量極多； B.人神同形同性；

C.神與人發生各種各樣的關系，包括戀愛、婚姻、戰爭關系； D.它是希臘文藝的土壤； 滿分：2 分

3.《羅密歐與朱麗葉》劇本有幾個大優點（）： A.集中 B.喜劇性

C.對女主角的塑造十分成功 D.直敘式結構 滿分：2 分 4.《堂吉訶德》的結構特點是（）A.“一條繩子” B.長篇中穿插短篇 C.“路上小說” D.“大團圓”結局 滿分：2 分

5.《堂·吉訶德》和《西游記》有不少近似之處，表現在（）： A.結構上，二者都是“路上小說” B.都有宗教色彩

C.情節構思也有一致性，都是一路降魔斬怪 D.寫的是主人公主觀上的“魔怪” 滿分：2 分

6.《伊里亞特》和《奧德賽》比較，共同點是（）： A.均以神和英雄為主人公；

B.都肯定生活，具有積極的入世精神； C.都極擅用比喻和博喻；

D.格律相同，節奏感強，宜于吟誦。滿分：2 分

7.歐洲騎士文學與中國“武俠小說”的區別主要有（）：

A.西方的“騎士”是由國王或貴族封定的，中國的“俠客”只是民間的稱呼，多來自下層民眾。B.《水滸》的好漢無一是女性崇拜者，他們只忠于宋公明，絕不忠于什么“情人”。C.西方的騎士傳奇歌頌“偷情”，中國的宣揚封建倫理道德。D.西方有“騎士精神”，中國有“宋明理學”。滿分：2 分

8.古典主義戲劇基本特征是（）： A.歌頌王權 B.要服從理性

C.要模仿古希臘羅馬戲劇 D.要遵守“三一律”——“要在一地、一天內完成一個故事”。滿分：2 分

9.古印度短篇小說的結構特點是（）A.框型結構 B.缺乏寫實性

C.在長篇史詩或經文中穿插故事

D.跳不出神話英雄傳說宗教寓言動物故事題材的束縛 滿分：2 分

10.下列屬于彌爾頓的作品的是（）： A.《慳吝人》 B.《偽君子》 C.《失樂園》 D.《復樂園》 滿分：2 分

11.古希臘戲劇繁榮與5世紀，當時出現了三位偉大的悲劇詩人，他們是（）： A.埃斯庫羅斯 B.阿里斯托芬 C.歐里庇得斯 D.索福克勒斯 滿分：2 分

12.《十日談》具有十分獨特的藝術特色，主要有（）： A.“框形結構” B.純粹講故事

C.每篇有“題要”和“引子” D.短小精悍 滿分：2 分

13.《巴黎圣母院》的戲劇性表現為（）： A.巧合的手法。

B.動靜結合的戲劇結構。C.使用懸念手法。D.穿針引線的手法。滿分：2 分

14.古希臘悲劇與喜劇的共同點是（）： A.均起源于酒神祭； B.都用詩寫；

C.都有歌隊（新喜劇無）； D.演員都是男扮女裝； 滿分：2 分

15.古典主義戲劇代表是（）： A.高乃依 B.拉辛

C.喜劇家莫里哀 D.布瓦洛 滿分：2 分

16.下列關于希臘神話的說法，正確的是（）： A.神話而有專輯，只古希臘有而他民族無。B.希臘神話的特點是人神同形同性。C.古希臘神話是世界上最好的神話。D.古希臘神話是古希臘文藝的土壤。滿分：2 分

17.安徒生的童話藝術的突出的特點是（）： A.賦予無生命的東西以人格化的形象

B.寫的是動植物的世界，讀者看來卻覺得和人的世界一模一樣 C.語言技巧 D.含有人生哲理 滿分：2 分

18.《變形記》的藝術特色在于（）： A.“變形”手法的創新 B.小說有大量心理描寫，有大量細節的逼真性 C.對比手法的創新 D.反傳統 滿分：2 分

19.“文藝復興”運動產生的背景是（）： A.14世紀歐洲出現資本主義萌芽。

B.科學的發展推動文化的發展，科學的解放引起人們精神的解放。C.“二希”文化成為歐洲學者的精神食糧，成為西方文化的土壤。D.新興的階級——資產階級在物質文明和精神文明的助產下誕生了。滿分：2 分

20.印度兩大史詩是（）A.《摩珂婆羅多》 B.《梨俱吠陀》 C.《羅摩衍那》 D.《佛本生故事》 滿分：2 分

三、判斷題（共 20 道試題，共 40 分。）

V

1.在印度古典梵語文學時期，出現了印度古代規模最大的一部故事集，即釋迦牟尼的《偉大的故事》。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

2.特里奧·福（1926——），美國戲劇家，1997年諾貝爾文學獎獲主。《一個無政府主義者的意外死亡》（1970）是其代表作。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

3.《少年維特的煩惱》是一部對話體小說。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

4.在普法戰爭的短篇小說中，《羊脂球》的篇幅是最長的，人物是最多的，結構是最復雜的，恰與《最后一課》形成鮮明對照。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

5.古印度神話是世界上最好的神話，它最豐富、最美麗，影響最深遠。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

6.愛倫?坡是美國浪漫主義文學重要的作家之一，是西方現代主義文學遠祖之一。他最大貢獻是詩歌方面。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

7.文藝復興時期的所有作品全部都是用作者的本國語言寫成的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

8.笛福（1660——1731）是英國18世紀小說家，除了《魯濱遜飄流記》以外，他還寫了很多其他的小說。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

9.古印度神話是世界上最好的神話，它最豐富、最美麗，影響最深遠。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

10.《堂·吉訶德》的結構特色之一是“一條繩子”。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

11.安徒生的童話都是完全虛構的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

12.德國的霍夫曼和英國的愛倫·坡被認為是西方現代主義文學的始祖。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

13.文藝復興時期的所有作品全部都是用作者的本國語言寫成的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

14.《堂?吉訶德》與《巨人傳》構成歐洲近代長篇小說兩種不同風格。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

15.《霍亂時期的愛情》被譽為拉美的“爆炸文學”，魔幻現實主義的經典作品，對新時期中國小說家有很大影響。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

16.《哈姆萊特》標志著莎士比亞塑造性格的天才本領又進入一個嶄新的階段，即從寫外部沖突到寫內心沖突的階段。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

17.騎士文學就是表現“騎士精神”的文學。騎士文學和中國的“武俠小說”《三國》、《水滸》有相似之處。都是歌頌封建階級的英雄，宣揚忠君愛主的正統觀念。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

18.歐洲中世紀文學就是歐洲英法德俄等國家的中期的文學。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

19.被榮格譽為“最偉大的一部美國小說”的是《皮襪子的故事》。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

20.莫里哀（1622——1673）是法國古典主義偉大的悲劇家。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

第四篇：12春福師《比較視野下的外國文學》在線作業二答案

福師《比較視野下的外國文學》在線作業二

試卷總分：100 測試時間：--試卷得分：100

一、單選題（共10道試題，共20分。）得分：20 1.莎翁戲劇作品中有“樂觀的喜劇”“光明的喜劇”之稱的是（）： A.《羅密歐與朱麗葉》 B.《仲夏夜之夢》 C.《第十二夜》 D.《哈姆雷特》

答案:A 滿分：2分得分：2 2.文藝復興運動首先從語言革命開始，作家們提倡用本國民族語言寫作，打倒拉丁文。除了（）之外，其它作品都是用作家本國本民族語言寫作的。A.《烏托邦》 B.《巨人傳》

C.《堂·吉訶德》 D.《隨筆集》

答案:A 滿分：2分得分：2 3.（）的詩歌理論開日后象征主義派詩論之先河。A.普希金 B.愛倫·坡 C.雨果 D.司各特

答案:B 滿分：2分得分：2 4.《格列佛游記》是（）的一部小說。A.斯威夫特 B.笛福 C.歌德 D.莫里哀

答案:A 滿分：2分得分：2 5.印度短篇小說在中古時期衰落的原因不包括（）： A.跳不出神話英雄傳說宗教寓言動物故事題材的束縛。B.小說題材里神話、童話的成分都有，不夠關注現實。C.跳不出“框形結構”的束縛。D.缺乏寫實性。

答案:B 滿分：2分得分：2

6.最早記錄古希臘神話的專書是（）A.《變形記》 B.《伊里亞特》 C.《奧德賽》 D.《神譜》

答案:D 滿分：2分得分：2 7.（）標志著莎士比亞塑造性格的本領從寫外部沖突到寫內心沖突的階段。A.《哈姆雷特》 B.《仲夏夜之夢》 C.《威尼斯商人》 D.《羅密歐與朱麗葉》

答案:A 滿分：2分得分：2 8.（）是現代美國悲劇創始人。A.卡夫卡 B.馬爾克斯 C.奧尼爾 D.福克納

答案:C 滿分：2分得分：2 9.魯賓遜是哪個階層的代表（）。A.神 B.英雄

C.新興第三等級 D.騎士

答案:C 滿分：2分得分：2 10.歐洲第一個神話劇是（）： A.《被綁的普羅密修斯》 B.《俄底浦斯王》 C.《美狄亞》 D.《鳥》

答案:D 滿分：2分得分：2

二、多選題（共20道試題，共40分。）得分：40 1.古希臘戲劇繁榮與5世紀，當時出現了三位偉大的悲劇詩人，他們是（）： A.埃斯庫羅斯 B.阿里斯托芬

C.歐里庇得斯 D.索福克勒斯

答案:ACD 滿分：2分得分：2 2.下列屬于彌爾頓的作品的是（）： A.《慳吝人》 B.《偽君子》 C.《失樂園》 D.《復樂園》

答案:CD 滿分：2分得分：2 3.《高老頭》的藝術性（）： A.塑造了典型環境中的典型性格 B.短篇加短篇的結構

C.重視通過人物的語言來咒罵他所處的社會 D.框架式結構

答案:ABC 滿分：2分得分：2 4.托爾斯泰的代表作有（）： A.《戰爭與和平》

B.《安娜·卡列尼娜》 C.《復活》 D.《高老頭》

答案:ABC 滿分：2分得分：2 5.印度古代的戲劇成就很高，出了好幾個著名的戲劇家（）： A.馬鳴 B.跋娑 C.首陀羅迦 D.迦梨陀娑

答案:ABCD 滿分：2分得分：2 6.《堂·吉訶德》和《西游記》有不少近似之處，表現在（）： A.結構上，二者都是“路上小說”

B.都有宗教色彩

C.情節構思也有一致性，都是一路降魔斬怪 D.寫的是主人公主觀上的“魔怪”

答案:ABC

滿分：2分得分：2 7.18世紀戲劇家的平民戲劇理論包括（）：

A.否定古典主義戲劇的貴族傾向，主張描寫與歌頌平民；

B.力圖突破悲劇和喜劇的嚴格分界，建立介乎悲、喜劇之間的“正劇”； C.打破“三一律”的約束； D.提倡用散文代替韻文；

答案:ABCD 滿分：2分得分：2 8.歐洲各國最著名的中古英雄史詩有（）：

A.英國的《貝爾武甫》（8世紀——10世紀，318行）B.法國的《羅蘭之歌》（1140——1157，3700行）C.德國的《尼伯龍根之歌》（1200年左右，9516行）

D.俄國的《伊戈王子遠征記》（1185——1187，697行）

答案:ABCD 滿分：2分得分：2 9.浮士德的典型意義表現在（）：

A.是歌德的一部分，歌德把自己一生在很大程度上借給浮士德。

B.是德國資產階級進步知識分子的典型。浮士德的思想發展反映了德國資產階級思想史三百年的發展。

C.浮士德都是西方近代文學史上最富于時代精神的代表。D.浮士德形象極富于辯證法。

答案:ABC 滿分：2分得分：2 10.蒙田散文《隨筆集》的特點（）： A.對“人”一分為二； B.承認自己無知； C.大膽懷疑； D.貧賤者最聰明；

答案:ABCD 滿分：2分得分：2 11.愛倫·坡寫了67篇短篇小說，自說 “這些故事的共性” 是（）： A.“怪” B.“異” C.“美” D.“奇”

答案:AB 滿分：2分得分：2 12.下列作品中以普法戰爭為背景的是（）： A.《最后一課》

B.《羊脂球》 C.《崩潰》 D.《復活》

答案:ABC 滿分：2分得分：2 13.中國的《聊齋志異》可與《十日談》相比：

A.都是短篇小說集子；都是一個作家寫的 B.都以歌頌愛情歌頌女性為第一主題（《聊齋》之狐鬼花妖）C.都有強烈的批判傾向 D.都用文言文寫成

答案:ABC 滿分：2分得分：2 14.歐洲騎士文學與中國“武俠小說”的共同點主要有（）： A.都是歌頌封建階級的英雄，宣揚忠君愛主的正統觀念。B.都“護教”

C.騎士傳奇講“行俠”，《水滸》也講“替天行道”。

答案:ABC 滿分：2分得分：2 15.古印度短篇小說的結構特點是（）A.框型結構 B.缺乏寫實性

C.在長篇史詩或經文中穿插故事

D.跳不出神話英雄傳說宗教寓言動物故事題材的束縛

答案:AC 滿分：2分得分：2 16.《羅密歐與朱麗葉》劇本有幾個大優點（）： A.集中 B.喜劇性

C.對女主角的塑造十分成功 D.直敘式結構

答案:ABC 滿分：2分得分：2 17.下列作品屬于莎士比亞喜劇的是（）： A.《仲夏夜之夢》 B.《第十二夜》 C.《亨利四世》 D.《李爾王》

答案:AB

滿分：2分得分：2 18.《神曲》（1307——1321）是中世紀最偉大的作品，分為（）： A.《地獄》 B.《煉獄》 C.《死亡》 D.《天堂》

答案:ABD 滿分：2分得分：2 19.古印度文學可分為（）A.神話 B.史詩

C.戲劇

D.短篇小說故事

答案:ABCD 滿分：2分得分：2 20.“文藝復興”運動產生的背景是（）： A.14世紀歐洲出現資本主義萌芽。

B.科學的發展推動文化的發展，科學的解放引起人們精神的解放。C.“二希”文化成為歐洲學者的精神食糧，成為西方文化的土壤。D.新興的階級——資產階級在物質文明和精神文明的助產下誕生了。

答案:ABCD 滿分：2分得分：2

三、判斷題（共20道試題，共40分。）得分：40 1.啟蒙主義文學就是平民文學，它第一次扔掉古希臘羅馬的外衣，描寫了第三等級的生活，塑造了第三等級的典型人物，平民基本上取代了貴族在文學作品中的地位。A.錯誤 B.正確

答案:B 滿分：2分得分：2 2.埃及的宗教劇是世界上最古老、成就最高、對后世影響最大的戲劇。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 3.浪漫主義最突出、最本質的特征是寫奇人奇事。A.錯誤 B.正確

答案:A

滿分：2分得分：2 4.《格列佛游記》共有三個部分。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 5.歌德的戲劇作品有：《浮士德》、《陰謀與愛情》、《鐵手騎士葛茲》等。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 6.《霍亂時期的愛情》被譽為拉美的“爆炸文學”，魔幻現實主義的經典作品，對新時期中國小說家有很大影響。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 7.歐洲中世紀文學是古典文學和文藝復興之間的橋梁。A.錯誤 B.正確

答案:B 滿分：2分得分：2 8.象征戲劇就是劇中出現“象征物”，劇作家賦予象征物多種含義，并且不明白指出，而是讓讀者自己得出結論的戲劇。A.錯誤 B.正確

答案:B 滿分：2分得分：2 9.所有民族的文藝都是以神話為土壤的。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 10.安徒生的童話都是完全虛構的。A.錯誤 B.正確

答案:A

滿分：2分得分：2 11.17世紀古典主義文學在西方文學史上占一個很特別的地位，它是貴族階級及早期資產階級混合的文學，是人性第一的文學，是高貴典雅的文學。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 12.笛福（1660——1731）是英國18世紀小說家，除了《魯濱遜飄流記》以外，他還寫了很多其他的小說。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 13.古印度神話的兩大基本觀念是再生觀念和時間與生命無窮輪轉的觀念。A.錯誤 B.正確

答案:B 滿分：2分得分：2 14.達吉亞娜是《唐·璜》中的人物。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 15.古希臘三大悲劇詩人是：索福克勒斯、阿里斯托芬、歐里庇得斯 A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 16.文藝復興運動是14——16世紀在歐洲發生的第一次資產階級文化運動，最早在英國發生。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 17.古希臘神話主要寫神和英雄、寫命運、寫美好高貴事物的毀滅，其風格是嘲諷的、滑稽的、荒誕的、夸張的。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 18.《羅摩衍那》是“羅摩的傳說”的意思。它主要不是寫戰爭的，而主要是寫家庭和愛情的。A.錯誤 B.正確

答案:B 滿分：2分得分：2 19.現代美國悲劇創始人，1936年諾貝爾文學獎獲主是福克納。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2 20.《老人與海》是海明威幾部長篇小說中最好的一部。A.錯誤 B.正確

答案:A 滿分：2分得分：2

第五篇：外國文學作業內容答案

外國文學作業內容

（一）填空題

1、古希臘流傳至今最早形成文字的文學作品是兩部史詩《 》和 《 》，相傳是 所作。

2、希臘最著名的詩人 是西方文學史上第一位女詩人。

3、古希臘“悲劇之父”是 ；“舞臺上的哲學家”是 ；“喜劇之父”是。

4、的代表作史詩《 》是古羅馬最重要的文學作品。

5、文藝復興時期形成的資產階級思想被稱為。6、15世紀末，法國“七星詩社”以 為首。

7、文藝復興時期產生的“ ”是西班牙對歐洲文學的一大貢獻，最有代表性的作品是《 》。

8、古典主義在戲劇方面提倡“ ”即、地點、動作的三個整一。

9、十七世紀古典主義文學的理論代表是布瓦洛，著有《 》書。提出一整套古典主義的理論主張。

10、繼文藝復興之后第二次全歐性的資產階級反封建的思想文化運動是。

11、丹尼爾·笛福是英國現實主義小說的奠基人，代表作是《 》。12、18世紀七、八十年代發生了德國文學史上一次反封建斗爭的高潮——“ ”運動，有力地推動了德國文學的發展，和 是這次運動中的杰出代表。

13、《神曲》分為、、三部，詩中的 象征著理性，貝阿德麗采象征著。

14、的代表作是《堂吉訶德》，書中最重要的人物是堂吉訶德和。

15、莎士比亞的四大悲劇是、、、《麥克白》。

16、的代表作是《達爾杜弗》，在歐洲，達爾杜弗已成了“ ”的

同義語。

17、《少年維特的煩惱》中的主人公是維特和他心愛的姑娘。

18、詩劇《浮士德》是歌德的代表作，詩中魔鬼 是惡的象征，體現了否

定的精神。

19、浮士德追求真理的歷程可分為五個階段：、、、追求古典美和改造大自然。20、十九世紀英國的浪漫主義的代表作家是、和騷塞。

21、雪萊的抒情詩名著是，以“如果冬天來臨，春天豈會遙遠”兩句為結。

22、19世紀20年代法國浪漫主義的核心人物是，他的《〈克倫威爾〉序》是浪漫主義的宣言。

23、十九世紀中期歐洲文學的主要特點是 的興起，并逐漸代替 而占據文壇的主導地位。

24、19世紀美國浪漫主義文學的最杰出代表是詩人，代表作是詩集《 》。

25、19世紀七十年代，歐洲文學各種流派紛呈，較有影響的有自然主義、、、無產階級文學、等。

26、《哀希臘》是拜倫長篇敘事詩《 》中的一個抒情片段，全詩洋溢著 的精神。

27、《 》是普希金最重要的作品，詩中主人公是俄國文學史上第一個“ ”的形象。

28、普希金的《致大海》中，“大海”是 的象征。詩人借大海的形象表現了 的情懷。

29、《 》是普希金抒情詩的代表作，有“愛情詩卓絕的典范”之稱。30、和 是于連·索雷爾一生中起重要作用的兩位女性。

31、巴爾扎克的《人間喜劇》分為三大類：《風俗研究》、、，其中最重要的是《風俗研究》。

32、《高老頭》中的 和 是拉斯蒂涅人生道路上的兩位指路人。

33、在俄國文學史上開創了一個新流派自然派。

34、《死魂靈》中刻畫了五個地主形象，他們分別是、、、、潑·留希金。

35、的兩大杰作是《 》和《雙城記》。

36、長篇歷史小說 中的主人公是愛斯美拉爾達和喀西莫多。

37、是《悲慘世界》中塑造的統治階級的鐵石心腸的鷹犬。

38、的長篇小說《卡拉馬佐夫兄弟》中的主要人物身上都 突出地表現一種氣質即貪財、好色和恣意放縱的“卡拉馬佐夫氣質”。

39、《罪與罰》中男女主人公分別是 和。40、《玩偶之家》中的男女主人公分別是 和。

41、法國作家 被譽為“短篇小說之王”，代表作是《 》。

42、“托爾斯泰是俄國革命的鏡子”是 對托爾斯泰的評價。

43、《復活》、《安娜·卡列尼娜》的作者是。

44、和 是托爾斯泰名著《復活》中的男女主人公。

45、《湯姆·索亞歷險記》和《哈克貝利·費恩歷險記》的作者是。

46、中篇小說《 》是馬克·吐溫晚期的著名作品。

47、高爾基的長篇小說《 》奠定了蘇聯社會主義現實主義文學的基礎。

48、的主要作品的《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》、《戀愛中的女人》等。

49、羅曼羅蘭最重要的長篇小說是《 》。50、現代主義文學包括諸多流派，主要有后期、、、、、超現實主義，新小說、黑色幽默和魔幻現實主義等。

51、艾略特的《 》是象征主義詩歌的代表作，也是現代主義詩歌的奠基之作。

52、詹姆斯·喬伊斯的《 》是意識流小說的代表作。

53、在20世紀拉丁美洲各種文學流派中，成就最突出的也是最重要的一個流派是。

54、高爾基的《母親》中成功地塑造了母親 和她的兒子 的形象。

55、《童年》中的外祖母阿庫林娜·伊凡諾夫娜概括了俄羅斯普通勞動婦女的優秀品質和弱點，因而被稱作是“ ”。

56、西方評論家把 與法國的普魯斯特、愛爾蘭的喬伊斯共同譽為現代主義小說的奠基人。

57、卡夫卡的三部長篇是《美國》、《 》、《 》、（《 》）。

58、卡夫卡的《 》中的主義公是格里高爾·薩姆沙。

59、《 》被認為是加繆最有社會意義的文學作品。60、“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”是海明威的《 》中的名言。61、《老人與海》的主人公是 他是海明威崇尚的“硬漢子”精神的最充分體現。

62、索科洛夫是 的短篇小說《一個人的遭遇》中的主人公。63、加西亞·馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》標志著作家的創作達到輝煌時期。1982年，馬爾克斯獲當年的 文學獎金。64、《 》代表巴比倫文學的最高水準，被認為是人類最早編定的史詩。65、印度古代兩大史詩是《 》和《 》。

66、在中古時代，亞非地區逐漸形成三大文化體系：中國文化體系、文化體系、文化體系。

67、成書于七世紀的伊斯蘭教經典《 》是阿拉伯文學史上第一部重要的散文著作。

68、亞非獲諾貝爾文學獎的作家有日本的 和印度的、尼日利亞的、南非的、埃及的 等。

69、希伯來的文學作品大部分匯集在《 》里，基督教以之為經典，并把它和《新約全書》合稱為《 》。

70、在《舊約》上帝創造人類的神活中，和 是人類的祖先。

71、近現代西方文學繼承了兩個傳統，一是 和羅馬的古代傳統，二是 和基督教的中世紀傳統，即所謂“二希”。

72、的《沙恭達羅》中的男主人公是。73、紫式部的創作有三部，即《紫式部集》、《紫式部日記》、和《 》。74、《源氏物語》前半部的男主人公是，后半部的男主人公中薰君。75、《 》（又譯《天方夜譚》）是阿拉伯著名的民間故事集，享有“世界最大奇書”之稱。76、“吉檀迦利”是孟加拉文的音譯，意思是。77、《雪國》的作者是，1968年獲諾貝爾文學獎。

78、《雪國》的男女主人公是 和。

（二）選擇題：

1、歐洲文學史上最古老的文學是：。a、古代希臘文學 b、古代羅馬文學 c、古代希臘羅馬文學 d、希伯來文學

2、希臘神話的特點是：。

a、人神同形同性 b、人神同形異性 c、人神異性異性 d、人神異形同性

3、史詩《埃涅阿斯記》是羅馬最重要的文學作品，作者是：。a、奧維德 b、荷馬 c、維吉爾 d、賀拉斯

4、《羅蘭之歌》是哪國的史詩？ a、法蘭西 b、古俄羅斯 c、德國 d、西班牙

5、《十日談》的作者是：。a、彼特拉克 b、薄伽丘 c、龍沙 d、拉伯雷

6、《小癩子》是哪國作品？。a、法國 b、德國 c、西班牙 d、英國

7、“三一律”是指：。

a、時間、地點、動作的整一 b、時間、人物、空間的整一 c、時間、人物、情節的整一 d、時間、空間、地點的整一

8、《魯濱遜飄流記》的作者是：。a、英國的菲爾丁 b、英國的笛福 c、西班牙的塞萬提斯 d、法國的狄德羅

9、《坎特雷伯故事集》的作者是：。a、喬叟 b、彌爾頓 c、斯賓賽 d、伊索

10、《偽君子》達爾杜夫的首次登場是在。a、第三幕 b、第二幕 c、第一幕 d、第四幕

11、《浮士德》中靡非斯特體現了。a、惡的否定精神 b、善的肯定精神 c、善、否定精神 d、惡、肯定精神

12、《少年維特的煩惱》中維特愛上了。a、杜子西尼婭 b、馬蒂爾德 c、夏綠蒂·布芙 d、奧菲利亞 13、19世紀美國浪漫主義文學的最杰出代表是、作品是。a、波特拉克、《歌集》 b、拜倫、《堂璜》 c、但丁、《新生》 d、惠特曼、《草葉集》

14、俄國文學史上第一個“多余人”形象是：。a、堂璜 b、奧涅金 c、乞乞科夫 d、羅亭

15、《紅與黑》中主要女性形象有。a、德瑞那夫人、德伐石太太 b、娜塔莎、鮑賽昂夫人 c、達吉亞娜、馬蒂爾德 d、馬蒂爾德、德瑞那夫人

16、《人間喜劇》由三大門類組成，最重要的是：。a、《風俗研究》 b、《哲理研究》 c、《分析研究》 d、《政治研究》

17、《高老頭》中高老頭和、是拉斯蒂涅的人生道路上的重要導師。a、伏脫冷、伏益太太 b、伏脫冷、鮑賽昂夫人 c、鮑賽昂夫人 d、伏脫冷、呂西安

18、果戈理在俄國文學史上有著巨大的意義，他開創了一個新流派，即。a、批評現實主義 b、自然派

c、浪漫主義 d、自然主義

19、狄更斯的主要作品有：。a、《遠大前程》《雙城記》 b、《復活》《雙城記》 c、《草葉集》《雙城記》 d、《遠大前程》《罪與罰》 20、《悲慘世界》的主人公是。

a、芳汀 b、珂賽特 c、冉阿讓 d、馬呂斯

21、《罪與罰》的作者是：。

a、車爾尼雪夫斯基 b、托爾斯泰 c、陀思妥耶夫斯基 d、馬雅可夫斯基

22、《玩偶之家》最大的藝術特點是。a、回顧式 b、倒敘法 c、發現與突變 d、追溯法

23、莫泊桑長篇杰作有。a、《一生》《漂亮朋友》 b、《一生》《項鏈》 c、《我的叔叔于勒》《老人》 d、《遺產》《珠寶》

24、“托爾斯泰是俄國革命的鏡子”是 的評語。a、馬克思 b、列寧 c、斯大林 d、恩格斯

25、《敗壞了赫德萊堡的人》作者是。a、馬克·吐溫 b、惠特曼 c、高爾基 d、狄更斯

26、奠定了蘇聯社會主義現實主義文學的基礎。a、《童年》 b、《母親》 c、《 我的大學》 d、《鷹之歌》

27、《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》作者是。a、羅曼·羅蘭 b、莫里亞克 c、勞倫斯 d、紀德

28、《荒原》的作者是。a、貝克特 b、龐德 c、艾略特 d、凱澤

29、現代主義包括諸多流派，其中有：。a、浪漫主義、象征主義、意識流等 b、現實主義、新小說等

c、象征主義、意識流、存在主義等 d、新小說、表現主義、浪漫主義 30、存在主義文學的代表作家是。a、薩特、貝克特 b、加繆、艾略特 c、薩特、加繆 d、柏格森、尤里西斯

31、魔幻現實主義的主要作家作品有：。

a、魯爾福的《百年孤獨》 b、馬爾克斯的《百年孤獨》 c、馮尼格特的《貓的搖籃》 d、海勒的《第二十二條軍規》

32、《童年》中的敘述者是。a、外祖父 b、作者 c、外祖母 d、阿遼沙

33、卡夫卡的長篇小說有：。

a、《變形記》《美國》《審判》 b、《審判》《美國》《地洞》 c、《城堡》《變形記》《美國》 d、《城堡》《美國》《審判》

34、《鼠疫》的主要人物形象是。a、里厄醫生 b、朗貝爾 c、莫爾索 d、西緒弗斯

35、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與海》、《戰地鐘聲》的作者是。a、加繆 b、海明威 c、薩特 d、桑提亞哥

36、葛利高里是 作品中的主人公。a、《頓河的故事》 b、《靜靜的頓河》 c、《一個人的遭遇》 d、《被開墾的處女地》

37、《百年孤獨》反映了 以至整個拉丁美洲的歷史演變與社會現實。a、墨西哥 b、玻利維亞 c、哥倫比亞 d、巴西

38、《羅摩衍那》和《摩訶婆羅多》是 史詩。a、日本 b、印度 c、波斯 d、朝鮮

39、人類最早編定的史詩是。a、荷馬史詩 b、印度兩大史詩 c、《吉爾迦美什》 d、《亡靈書》 40、伊斯蘭教經典是。a、《圣經》 b、《古蘭經》 c、《吠陀》 d、《奧義書》

41、近現代西方文學的兩個傳統即“二希”是。a、希臘、羅馬古代傳統，歐洲文學傳統

b、希臘、羅馬的古代傳統，希伯來和基督教的中世紀傳統 c、希臘古代傳統、希伯來文化傳統 d、希臘文化傳統和希伯來古代文化傳統

42、《沙恭達羅》的作者是。

a、印度的首陀羅伽 b、印度的伽梨陀娑 c、日本的井上靖 d、越南的阮攸

43、紫式部的主要作品有：。a、《源氏物語》《紫式部日記》 b、《源氏物語》《紫式部集》《紫式部日記》 c、《源氏物語》《紫式部集》 d、《紫式部日記》《源氏物語》

44、《一千零一夜》是 著名的民間故事集。a、日本 b、越南 c、阿拉伯 d、印度

45、《吉檀迦利》中作者追求的是 的理想境界。a、神我共存 b、梵神一體 c、神人合二 d、梵我同一

46、川端康成《雪國》的創作特點是 的創作方法。a、西方 b、東方

c、日本傳統 d、東西結合

47、至1994年止，亞非獲得諾貝爾文學獎的作家有 位。a、7 b、4 c、3 d、5

48、日本獲諾貝爾獎的作者是：。

a、川端康成 b、大江健三郎

c、井上靖、川端康成 d、川端康成和大江健三郎

（三）簡答題

1、簡述古希臘文學的主要成就。

2、簡述人文主義文學及其代表作家。

3、簡述古典主義文學及其代表作家。

4、簡述啟蒙主義文學及其主要特征。

5、簡析《俄狄浦斯王》悲劇觀的思想根源。

6、簡析《堂吉訶德》的思想。

7、簡析達爾杜夫的形象特征。

8、簡述《少年維特的煩惱》的思想內容和藝術特色。

9、簡析《浮士德》中靡非斯特的關系。

10、簡述浪漫主義文學的特征。

11、簡述十九世紀現實主義文學的特征。

12、簡析于連愛情及其悲劇的實質。

13、巴爾扎克《人間喜劇》概說。

14、分析拉斯蒂涅墮落的原因。

15、從《雙城記》看狄更斯的人道主義思想。

16、簡析《悲慘世界》的主題思想。

17、《羊脂球》的藝術特色簡說。

18、簡述現代主義文學的主要特征。

19、《童年》中老祖母形象簡析。

20、卡夫卡《變形記》思想內涵和藝術特色概說。

21、簡析《源氏物語》的主要思想內容。

22、《雪國》中駒子形象簡說。

（四）分析題

試分析但丁的《神曲》的主題思想和主要藝術特征。

試分析《堂吉訶德》中堂吉訶德和桑丘·潘沙的形象特征。怎樣認識哈姆萊特這個人物。試分析《達爾杜弗》的藝術特色。

于連為什么“不是一只狼，只不過是狼的影子”？ 試分析拉斯蒂涅墮落的原因。

分析《雙城記》中作者人道主義的雙重性。

試分析《玩偶之家》對資產階級的揭露及該劇的藝術特點。分析《羊脂球》的藝術特色和羊脂球的形象。

10、分析《復活》中聶赫留朵夫形象。

11、分析卡夫卡《變形記》的主題和藝術特色。

12、概述《圣經·舊約》的文學內容和文學的特性及《圣經·舊約》文學的地位和影響。

13、為什么說《吉檀迦利》是泰戈爾哲學觀的藝術體現？

外國文學作業參考答案

（一）填空題答案

1、《伊利昂記》 《奧德修記》 荷馬

2、薩福

3、埃斯庫羅斯 歐里庇得斯 阿里斯托芬。

4、維吉爾 《埃涅阿斯記》

5、人文主義

6、龍沙

7、流浪漢小說 《小癩子》

8、“三一律” 時間

9、《詩藝》

10、啟蒙運動

11、《魯濱遜飄流記》

12、狂飚突進 歌德 席勒

13、地獄（凈界）煉獄 天堂 維吉爾 信仰

14、塞萬提斯 桑丘·潘沙

15、《哈姆萊特》 《奧瑟羅》 《李爾王》

16、莫里哀 “偽善者”

17、歌德 綠蒂

18、《浮士德》 靡非斯特

19、學者生活 愛情生活 政治生活 20、華茲華斯、柯勒律治

21、《西風頌》

22、維克多·雨果

23、現實主義 浪漫主義

24、惠特曼 《草葉集》

25、唯美主義 象征主義 現實主義

26、堂璜 愛國主義英雄主義

27、《葉甫蓋尼·奧涅金》 “多余人”

28、自由 渴望自由、忠于理想

29、《致凱恩》

30、德·瑞那夫人 馬蒂爾德

31、哲理研究、分析研究

32、鮑賽昂夫人 伏脫冷

33、果戈理

34、瑪尼洛夫、科羅包奇伽、諾茲德遼夫、梭巴開維支

35、狄更斯 《遠大前程》

36、《巴黎圣母院》

37、沙威

38、陀思妥耶夫斯基

39、拉斯柯爾尼科夫 索尼亞 40、娜拉 海爾茂

41、莫泊桑 《羊脂球》

42、列寧

43、列夫·托爾斯泰

44、聶赫留朵夫 瑪絲洛娃

45、馬克·吐溫

46、《敗壞了哈德萊堡的人》

47、《母親》

48、勞倫斯

49、《約翰·克利斯朵夫》

50、象征主義、表現主義、未來主義、意識流、存在主義、荒誕派

51、《荒原》

52、《尤利西斯》

53、魔幻現實主義

54、尼洛夫娜 巴威爾

55、“俄羅斯老祖母”

56、卡夫卡

57、《訴訟》（《審判》）《城堡》

58、《變形記》

59、《鼠疫》 60、《老人與海》 61、桑提亞哥 62、肖洛霍夫 63、《百年孤獨》 諾貝爾 64、《吉爾伽美什》 65、《羅摩衍那》《摩訶婆羅多》 66、印度 伊斯蘭 67、古蘭經（《可蘭經》）

68、川端康成 泰戈爾 索因卡 戈迪默 馬哈福茲 69、舊約 圣經 70、亞當 夏娃 71、希臘 希伯來 72、迦梨陀娑 豆扇陀 73、源氏物語

74、源氏（光源君）75、一千零一夜 76、奉獻 77、川端康成 78、駒子 島村

（二）選擇題答案：

1.c 2.a 3.c 4.a 5.b 6.c 7.a 8.b 9.a 10.a 11.a 12.c 13.d 14.b 15.d 16.a 17.b 18.b 19.a 9 20.c 21.c 22.d 23.a 24.b 25.a 26.b 27.c 28.c 29.c 30.c 31.b 32.d 33.a 34.a 35.b 36.b 37.c 38.b 39.c 40.b 41.b 42.b 43.b 44.c 45.d 46.d 47.d 48.d

（三）簡答題提示

1、提示：

指古希臘文學四個階段的主要成就。（1）神話（故事和英雄傳說）、荷馬史詩。

（2）薩福的愛情詩，阿那克瑞翁、品達羅斯的詩。（3）古典時期的戲劇、三大悲劇詩人、“喜劇之父”。（4）希臘化時期的新喜劇，代表作家是米南德。

2、提示：

人文主義文學鮮明體現了文藝復興時期新興資產階級思想愿望。人文主義文學的思想內容是：反對神權和神性，宣揚人權人性，提出人的尊嚴和人的價值問題；反對禁欲主義，追求現世享受，反對蒙昧主義，崇尚科學知識；反對封建割據，主張國家統一。代表作家有意大利的彼特拉克、薄伽丘、法國的龍沙和拉伯雷、西班牙的維加、英國的喬叟、托馬斯·莫爾、斯賓塞等。

3、提示：

古典主義是17世紀興盛于法國，流行于西歐達二百年之久的文學思潮。在文藝理論和創作實踐上以古希臘、羅馬文學為典范，故被稱為“古典主義”。主要特征是：（1）鮮明的政治傾向，擁護歌頌王權、維護國家利益等。（2）在理想上崇尚理性。

（3）在創作和理論上強調摹仿古代，崇尚希臘、羅馬文學。

（4）藝術形式上對各種文學作品的體裁都有嚴格的界線與文學法規。如戲劇方面提倡 “三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀、布瓦洛等。

4、提示：

啟蒙運動是18世紀西方資產階級繼文藝復興后所進行的第二次反對教會神權和封建專制的文化運動。啟蒙文學是啟蒙運動的重要組成部分，體現了啟蒙主義的文藝思想和美學原則。主要特征有：（1）崇尚理性。

（2）鮮明的反封建傾向。

（3）以資產階級和平民為主人公，擴大作品的反映和描寫范圍。

（4）多樣化的文學形式。主要作者有菲爾丁、笛福、伏爾泰、狄德羅、盧梭等。

5、提示：

簡述俄狄浦斯王的悲劇。分析俄狄浦斯王的命運反映的個人的自由意志與不可抗拒的命運之間的悲劇性沖突。作者的思想矛盾源自對雅典現實的感受、作者的幻滅感和命運觀，正是悲劇中人與命運苦斗而不可戰勝的思想根源。

6、提示：

思想內容從三方面分析：

（1）深刻揭露騎士制度的危害、盡情嘲諷騎士傳奇的荒唐。

（2）廣泛反映社會現實，無情鞭撻嘲罵專制君主、封建貴族和官僚衙門，對勞動人民的 苦難寄予深切同情。

（3）熱情宣揚人文主義思想與社會主張。結合分析堂吉可德的形象特征及理想愿望。

7、提示：

結合情節分析達爾杜夫偽善、兇狠、殘忍、貪財好色、善于詭辯的本性。說明這一形象表現了宗教的欺騙性和宗教偽善的危害性。

8、提示 思想內容：

首先指出維特的悲劇深刻地揭露和批判了18世紀后期德國社會的不合理現象和鄙陋的惡習，反映了德國一代青年的覺醒，他們的抱負、不幸和苦惱。其次分析維特的性格特征及其悲劇的根源在于他痛恨鄙陋的現實，希望有所作為，但又無力改變現實，只好轉向內心世界追求慰藉和自由。所以，維特是個有叛逆精神，但是一個孤獨而脆弱的叛逆者。藝術特色：

（1）抒情性。（2）心理描寫。

（3）書信體小說的形式。

9、提示：

概述浮士德一生五個階段的追求所反映的自強不息的精神，是上升時期資產階級積極進取精神的歷史概括。浮士德體現了對善的追求，體現了肯定的精神，靡非斯特體現了惡，體現了否定的精神。二者的關系不是絕對對立的，而是相互依存，相互轉化的。靡非斯特的做惡，促成了浮士德的向善，是浮士德向善發展的不可缺少的動力。二者是辯證的關系。

10、提示：

（1）著重表現主觀理想、抒發個人感情；（2）追求奇異事物、歌頌大自然；

（3）主張創作自由，反對古典主義的清規戒律；（4）重視民間文學和民間傳統；

（5）追求離奇的情節、喜歡對比、夸張和華麗的詞藻、追求強烈的藝術效果。

11、提示：

（1）反映現實的客觀性、具體性和真實性。（2）強烈的暴露性和批判性。

（3）塑造典型環境中的典型人物，使人物與環境達到高度統一。

12、提示：

（1）分析于連的性格特征。

（2）對德瑞那夫人的追求始有報復心理的滿足，后二者建立真摯感情，說明出身低微的平民青年，憑著旺盛的精力、驚人的聰明才智可以戰勝庸俗卑鄙、毫無生氣活力的貴族市長。于連對馬蒂爾德的追求是為了躋身上流社會，爬上高位，為此他不惜弄虛作假、去騙取愛情。（3）于連的悲劇反映了法國復辟時期小資產階級知識分子的命運。在不合理的社會里，統治者是決不容許一個正直而有才華的青年實現他的宏愿和野心的。

13、提示：（1）《人間喜劇》的三部分：即《風俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》，其中《風俗研究》最重要，又包括六個場景：《私人生活場景》、《外省生活場景》、《巴黎生活場景》、《政治生活場景》、《軍事生活場景》和《鄉村生活場景》。（2）《人間喜劇》主要內容：

① 描繪了封建貴族在資本主義金錢勢力的逼攻下一步步衰亡的過程； ② 描繪資產階級的發家史；

③ 揭露金錢的罪惡和資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系； ④ 用同情的態度描寫勞動人民貧困的生活。

14、提示

主要分析鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭三人為他上的“人生三課”對他的重大影響。他們使這個曾經比較清白的青年，最后墮落成狂熱地向財富和權勢進攻的資產階級野心家。

15、提示

（1）作品中心主題概說：作者通過對馬奈特醫生和德伐石太太一家的悲慘遭遇，以及法 國大革命的描寫，揭露了封建貴族血腥統治的罪惡，對生活在下層的小市民和農民的苦難寄予深厚的同情，肯定了人民革命斗爭的正義性。

（2）幾個人物描寫體現了作者的人道主義思想：馬奈特是人道主義的楷模，卡爾登是人 道主義理想的化身，達爾奈是作者人道主義理想的體現者，是作者理想的青年。

（3）作者人道主義的理想局限性表現在反對一切敵對和暴力，以及一切形式的壓迫，作 者對革命不理解，感到恐懼、害怕。如對貴族復仇最堅決的德伐石太太被描寫成嗜血狂等。（4）作者希望以博愛取代互相殘殺，用人道主義緩和階級矛盾，希望人人和睦相處。作 者的人道主義既有進步性，又有局限性。

16、提示

（1）對“遭受苦難的人們”的真誠同情；

（2）控訴現代“文明”的罪惡。指出所謂資產階級的文明，尤其是法律的偏見，是造成 犯罪的真正原因。

（3）歌頌共和黨人的英勇斗爭精神。（4）仁慈、博愛才能拯救社會的思想。

17、提示

（1）個性化的人物語言。（2）細致的肖像描寫。

（3）多層次、多側面、多角度的對比手法。（4）亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風格。

18、提示

（1）內容上。現代主義文學著力表現人與人，人與社會，人與自然，人與物的對立關系 和現代人對自我的探索與思考。

（2）表現方法上，以表現法代替再現法，較多使用象征、隱喻和顛倒時空順序的自由聯 想；注重表現瞬間的、復雜多變的情緒和印象，挖掘深層的、潛在的意識世界；善于采用怪誕、荒唐、反理性、反邏輯的描寫方法。

（3）現代主義的諸多流派：象征主義、表現主義、未來主義、意識流、超現實主義、存 在主義、荒誕派戲劇、新小說、黑色幽默和魔幻現實主義等。

19、提示

（1）老祖母勤勞、樂觀、善良、智慧的性格體現著勞動人民的優秀品質；（2）思想中的封建意識、迷信觀念和逆來順受的思想；

（3）老祖母的形象概括了俄羅斯普通勞動婦女的優秀品質和她們的弱點，所以她被譽為 “俄羅斯老祖母”。20、提示 思想內涵：

（1）真實地表現了西方現代資本主義社會里人的異化。（2）表現了在當代資本主義社會里人的一種生存恐懼。（3）表現了現代社會中人與人之間的冷漠關系。藝術特色；

（1）運用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義。

12（2）融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調達到黑色幽默的效果。（3）冷漠、客觀、簡潔的敘事風格。

21、提示

（1）《源氏物語》是紫式部的代表作，也是中古日本物語文學的典范。全書54卷，分前

后兩部分。前41卷以主人公源氏的生活經歷為中心，著重敘述他在情場和官場上的浮沉；自42卷起至結尾，寫源氏之子薰君的放蕩生活及其所造成的悲劇。整部作品雖花很多篇幅寫男女之間的性愛，但同時又貫穿著大貴族與皇室之間的尖銳斗爭，二者互相交織，構成當時貴族社會生活的巨幅畫卷。

（2）作品通過源氏的用情不專、喜新厭舊、始亂終棄和輕薄放蕩的生活描寫，有力地揭 示貴族階級的道德墮落、精神腐朽及其必然走向衰亡的歷史命運。薰君以源氏的繼承人身份出現，他的內心矛盾更加激烈，痛苦更加深重，力量更加薄弱。

（3）對宮庭內外爭權奪利的斗爭、皇室貴族驕奢淫逸的生活，地方貴族追名逐利的生活 的描寫，客觀地揭示了貴族階級腐朽和衰亡的歷史。（4）作品偶爾也涉及到下層社會人民的生活狀態。

22、提示

（1）身為煙花場上的駒子并沒有沉論，在心中始終隱藏著做人的尊嚴和自尊。（2）對未來的憧憬，對理想和愛情的追求。

（3）認真的生活態度，較頑強的意志力和進取心。

（4）她對島村“無償的愛”中，既有純真的一面，又有畸形、病態的一面。

（四）分析題提示 提示：

（1）主題思想：

①、但丁創作《神曲》的目的不是為了宣傳宗教，而是為了從政治上、道德上探索意大利 民族的出路。②、《神曲》中但丁通過自己神游“三界”的故事，寓意深刻地表達了這樣的主題：人類應該在理性的指引下，經過各種苦難的考驗，在道德上得以凈化，再經過信仰的引導，走出迷惘，到達理想的境界。③、分析《地獄》《煉獄》《天堂》的內容，說明地獄是當時社會現實的寫照，煉獄象征著從丑惡現實到達理想境界必須經過的苦難歷程，天堂則是作者心目中的理想社會，結合具體實例展開分析。

④、評價：圍繞這一主題，作品廣泛反映了社會現實，深刻地抨擊了邪惡勢力，生動地描寫了新舊交替時期先進人物的精神探索。《神曲》在思想內容上雖有矛盾之處，但其中已顯示出人文主義的思想光芒，它是但丁從政治上、道德上探索意大利民族出路的寓言性的總結。藝術特征：

①、嚴密完整的結構形式。

②、夢幻故事的形式和象征寓意的手法。注意：此節的題目還有：

①、為什么說但丁“是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”？ ②、分析《神曲》的雙重性？ 提示：

（1）堂吉訶德：

①、堂吉訶德性格的最顯著特征：脫離現實，耽于幻想，行動盲目，辦事不講實際。結合

具體情節展開。

②、堂吉訶德的騎士精神包含著人文主義理想的內容。

③、堂吉訶德自信樂觀、熱情豪爽、不畏強暴、不怕犧牲，對自由與和平、社會平等和婚 姻自主的正確看法等構成他性格的另一面：清醒、明智、充滿美好的進步理想和信心，對生活和現實有深刻的認識和評價。

（2）桑丘·潘沙是堂吉訶德的對照和補充，可從三方面把握： ①、他是西班牙當時千千萬萬農民的不幸生活的寫照。②、反映了當時西班牙農民的兩面性：勞動者勤勞、勇敢、機智的優秀品質，目光短淺、貪圖小利的弱點。

③、作者借桑丘·潘沙的形象表現自己的理想。堂吉訶德以騎士打抱不平的方法不能實現的公道與正義，在桑丘的實踐中得以實現，以桑丘當總督為例展開。作者借桑丘當總督時表現的才能從反面批判了當時身居要職的統治者的昏庸無能。注意：這題可以從另一角度出題：分析堂吉訶德性格的兩重性。提示

（1）哈姆萊特作為人文主義者世界觀和人生觀的特點。

（2）哈姆萊特憂郁的根源，哈姆萊特在現實與理想的矛盾中，把個人復仇和“重整 乾坤”改造整個客觀現實的任務聯系起來，是他行動延宕的原因；

（3）哈姆萊特悲劇的根源。主觀上是他相信個人的力量，思想的力量，不相信群眾，孤軍奮戰，善于思考而不善于行動，這是他所代表的人文主義思想本身的局限性；客觀上是以克勞狄斯為代表的社會惡勢力過于強大。

（4）哈姆萊特悲劇是時代的悲劇的原因。哈姆萊特是封建內部出現的少數先進人物 的代表，他的思想是進步的，他與克勞狄斯的斗爭，反映了文藝復興時期先進人物與社會惡勢力所進行的斗爭。這是萌芽的先進力量與強大惡勢力之間的矛盾。提示：

（1）符合古典主義的“三一律”；①②③④⑤⑥⑦

（2）別出心裁的開場嚴整緊湊、層次分明的結構。展開分析。（3）一出典型的性格喜劇。成功地塑造了達爾杜弗的偽善性格；

（4）強烈的對比手法，以達爾杜弗為例，他的甜言蜜語與丑惡行徑的對比，最初的 謙卑與后來的兇惡的對比等；

（5）在一定程度上打破古典主義喜劇的嚴格界限，帶有許多悲劇性的因素。提示：

（1）于連的復雜性格總說。他的身上既有反抗性又有妥協性、動搖性。

（2）性格發展經歷了反抗——妥協——反抗三個過程，結合實例，展開分析。

從小的反抗心理，對啟蒙思想的接受、崇拜拿破侖，敢于頂撞德瑞那市長，他對德瑞那夫人的感情最初出于滿足虛榮心和對上流社會的報復。神學院的生活是他在個人野心和偽善的道路上邁出的關鍵一步，反抗性逐漸消失；在“陰謀和偽善的中心”侯爵府里，于連的個人野心膨脹，巧妙偽裝自己，得以實現個人野心，此時他的平民反抗性消失；槍傷德瑞那夫人使他被判死刑，這時他的反抗性又覺醒，意識到“整個社會，都充滿虛偽”而拒絕上訴，最后以死來抗議偽善的社會。

（3）于連反抗的思想基礎是個人主義的，他所追求的是個人的發跡和飛升，而非以推翻封建統治的革命的目標，他也沒有明確的政治思想。作為個人主義的反抗者，于連的追求一旦滿足，就容易同現實妥協。

（4）于連“不是一只狼，只不過是狼的影子”。他雖有對統治階級的反抗意識與行動，但終不過是大革命時代的英雄。他的悲劇是王朝復辟時部分小資產階級知識分子命運的概括，14 具有典型意義。作者通過他的悲劇，揭露和批判了當時的社會，反映了尖銳復雜的政治斗爭。提示：

（1）拉斯蒂涅是被資本主義社會所腐蝕的貴族青年的典型。（2）概括拉斯蒂涅初來巴黎時的理想。

（3）鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭對拉斯蒂涅的重大影響。鮑賽昂夫人給他上了人 生哲學的第一課——極端利己主義哲學課。伏脫冷給他上的人生哲學的第二課——金錢法則課。鮑賽昂夫人的退隱，伏脫冷的被捕和高老頭被女兒拋棄的悲劇促使他下了不擇手段向上爬的決心。曾經比較清白的拉斯蒂涅終于墮落成為一個資產階級野心家。

（4）拉斯蒂涅的墮落的原因中有環境影響的因素。窮酸破落的伏蓋公寓和富麗奢華的上流社會的強烈對照，更刺激了拉斯蒂涅的野心。（5）拉斯蒂涅的墮落揭示了金錢的腐蝕作用和貴族階級衰亡的歷史趨勢，具有典型意義。提示：（1）《雙城記》中作者懷著深深的人道主義同情，描寫了法國大革命的真正原因及其必然性。（2）作者一方面真實地暴露了法國革命前貴族統治階級的兇殘、暴虐和腐朽，另一方面又滿懷同情地描述了小市民和農民被壓迫和窮苦狀況。以德伐石太太一家的遭遇和馬奈特醫生的不幸為例展開。

（3）作品中查理、馬奈特和卡爾登等人物的人道主義美好品質的描寫體現了作者仁慈、寬恕和博愛的道德理想。

（4）作者對法國大革命的描寫中，渲染了它的恐怖性和殘酷性。以德伐石太太的塑造，卡爾登為友捐軀等情節展開分析。

（5）狄更斯的人道主義藥方在社會實踐上是軟弱的，實際上不過是一種美麗的幻想。提示：

（1）此劇批判了以男權為中心的虛偽的資產階級家庭關系。例如娜拉被海爾茂稱為 “小鳥兒”、“小松鼠”等象征娜拉在家庭中的玩偶地位，結合情節展開分析；

（2）通過對不平等家庭關系的揭露，劇本深刻地揭露了維系這種關系的資產階級社 會道德、法律、宗教等的不合理，并且尖銳地提出了把婦女從男權中心的壓迫下解放出來的問題；

（3）海爾茂形象的塑造，揭露了資產階級的虛偽自私的本性。分析海爾茂的形象特征。藝術特征：（1）“追溯法”，即不完全倒敘法。戲在接近高潮時拉開大幕，而在此之前的重要情節都通過回溯加以交待，戲劇矛盾因此集中突出。（2）“討論法”。即在劇中提出一系列重大的社會問題，展開討論甚至激烈的辯論。劇本注重思想性和藝術性的有機結合，具有強烈的戲劇效果。

（1）運用旁白、獨白、細節和主人公的動作刻劃娜拉的心理。

9、提示：《羊脂球》是篇篇幅較少的中篇，分析作品人物形象時應結合重點情節展開分析。（1）人物形象概說：羊脂球雖然是一個社會地位卑下的妓女，然而卻是一個善良、具有民族自尊感和愛國熱情的高尚人物。

（2）羊脂球形象的刻劃主要通過三個場面：

①車廂里。九位“上等”旅客對羊脂球的態度轉變。羊脂球的善良與上流人物的狠毒形成 鮮明對比。

②多特鎮旅館里。滿懷民族自尊心和民族義憤的羊脂球對普魯士軍官無禮要求堅決拒絕。上流人物為了個人利益拋棄民族尊嚴，對羊脂球軟硬兼施，逼她就范。羊脂球的高尚的民族氣節和上層人物的寡廉鮮恥形成了強烈的對比。

③回到車廂。羊脂球為上流人們做了犧牲，而這些人卻只顧盡情吃喝，沒有一個想到她。

羊脂球內心十分痛苦，一路哭泣，上流人物不予同情，反而幸災樂禍，認為“她哭自己的恥辱”。他們以一副正人君子的面孔來對待這些善良的犧牲品。

（3）作者通過對比手法，譴責上流社會的人物，贊揚羊脂球為代表的法國下層人物的民族自尊心和愛國熱情。藝術特色：

①、通過人物的語言行為表現鮮明的個性；

②、運用細致的肖像描寫達到人物形象的個性化； ③、運用多層次、多側面、多角色的對比手法； ④、采用亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風格。提示：

聶赫留朵夫性格發展的三個階級：

（1）進入沙皇軍隊之前的那段時期。他思想單純，接受資階級民主主義思想影響，是英 國哲學家斯賓塞的信徒，從道德的角度否定土地私有、把繼承來的土地送給農民。此時他作風正派，是個思想進步的“真正的貴族青年”。

（2）到彼得堡進入軍隊到法庭上見到瑪絲洛娃止。他腐化墮落時期，受到環境影響，一 味追求享樂，過著荒淫無恥的生活。誘奸了純潔的少女卡秋莎并殘忍地拋棄了她。心靈深處雖感負疚，但仍沉溺在花天酒地中。此時他喪失了青年時期道德上的純潔和雄心壯志，是一個飽食終日的腐朽的貴族。

（3）在法庭上同瑪絲洛娃見面后他的性格發展進入第三階段。瑪絲洛娃的悲慘遭遇震憾 了他的靈魂。他決心以行動贖罪。在為瑪絲洛娃伸冤的過程中，他接觸了腐朽的貴族官僚，也了解了廣大人民所遭受的苦難。他站在民主主義和人道主義的立場上，對自己出身的階級產生了憎惡情緒。但他的認識只局限于通過宗教和人類之愛來解決社會矛盾。在作品的結尾，聶赫留朵夫實際成了托爾斯泰宣揚道德自我完善和不以暴力抗惡性的傳聲筒。

聶赫留朵夫是一個“懺悔貴族”形象，是托爾斯泰自傳性人物中的一個特殊典型。聶赫留朵夫對人民苦難的同情，對本階級罪惡的懺悔，對專制制度的譴責，反映了在專制制度的危機時代統治階級內部的分化；他在懺悔過程中的矛盾、彷徨，以及最后走向宗教，既概括了當時一部分進步貴族知識分子的精神狀態，也反映了托爾斯泰世界觀的矛盾。

11、提示：（1）《變形記》的情節概括。（2）豐富而深刻的社會內容：

①、真實地表現了西方現代資本主義社會里人的異化。②、表現了在當代資本主義社會里人的一種生存恐懼。③、表現了現代社會中人與人之間的冷漠關系。藝術特色：

①、運用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義； ②、融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調達到黑色幽默的效果； ③、冷漠、客觀、簡潔的敘事風格。

12、提示：

《舊約》是猶太教的經典，也是希伯來文化的重要組成部分，是古代希伯來文學的匯集，它集中體現了古代希伯來文學的精華和主要成就。《舊約》共39卷，可分為經律記、歷史書、先知書和詩文集。《舊約》中文學作品廣泛地、生動地表現了希伯來人的社會歷史、風俗習慣和思想感情。《舊約》的文學作品可以從神話、故事、詩歌、小說、戲劇、預言和箴言等體裁加以區別。

（1）神話，簡說上帝創造宇宙、上帝創造人類和挪亞方舟等；

16（2）故事，簡說大衛、所羅門的故事；（3）詩歌，簡評《詩篇》、《耶利興哀歌》和《雅歌》；（4）小說，簡說《路得記》；（5）戲劇，簡說《約伯記》；

（6）預言，即先知所傳達的上帝的信息或代表上帝所作的發言，例《阿摩司書》；（7）箴言，簡說箴言的內容和特色等。《舊約》文學的特性：

民族性、宗教性、悲劇性、民間性和浪漫性，試舉例說明。《舊約》的文學地位和影響：

①對東方文學的影響，舉例說明； ②對西方文學的影響，舉例說明； ③“二希”涵義。

13、提示：（1）《吉檀迦利》的意思是“奉獻”。這部詩集是奉獻給詩人心目中的神的。（2）簡述泰戈爾追求的與梵即神完全合一的境界。（3）《吉檀迦利》中表現了作者對于與梵即神合一境界的追求與感受：

①作品表現了作者日夜盼望與神相會、與神結合，達到合二為一理想境界的急迫心情。簡評《第103首詩歌》；

②作品中表現了作者達不到合二為一的理想境界時的無限痛苦，簡評第43、50首詩； ③作品表現 了作者達到合二為一理想境界后的無限歡樂。簡評第67首；（4）《吉檀迦利》的主題：在有限的范圍內獲得無限的喜悅，泰戈爾哲學觀即追求“梵我同一”境界中積極入世的精神，愛世的內涵中表現了泰戈爾對人間理想社會的追求，在作品中表現為：

①當他謳歌令人不免有些虛無飄渺之感的理想境界時，他表現出對自己祖國未來的熱切期望。如35首；

②他心目中的神存在于現實世界和塵世生活中，離不開最貧最賤最失所的人。如第10首； ③他主張執著于現實生活，在現實生活中與神站在一起，反對脫離現實尋求超脫。如第11首。結語：《吉檀迦利》堪稱泰戈爾哲學觀的藝術體現。