第一篇：法國(guó)行政法的特點(diǎn)

1.公私法之二元分化

公私法之分自古羅馬有之，而在法國(guó)自17、18世紀(jì)始，隨著資本主義的興起和中央集權(quán)統(tǒng)一國(guó)家的形成、產(chǎn)生了市民社會(huì)與政治國(guó)家的分離，導(dǎo)致了兩種不同的權(quán)力形態(tài)——私權(quán)和公權(quán)，并以此為調(diào)整對(duì)象分別形成了法國(guó)法律制度特有的基本結(jié)構(gòu)和相對(duì)獨(dú)立的兩大法律部門——私法和公法，至此方使公私法二元制度結(jié)構(gòu)在法國(guó)成形且得以極大發(fā)展。

2.獨(dú)立的行政法院系統(tǒng)

“法國(guó)有兩種法院體系。一種是普通法院，也叫私法法院，這種法院審理除行政案件以外的所有案件。另一種就是行政法院。兩種法院均有各自明確的審級(jí)劃分和管轄，互相獨(dú)立，平行存在。”法國(guó)法院的這種建制一般稱其為雙軌制，雙軌制之效用在于使法國(guó)“有了一部由行政法庭制定的專門法---行政法”，并且行政法庭因“更了解行政行為的必要性而通常比普通法院更多地考慮個(gè)人利益”更適宜解決法國(guó)的社會(huì)問題、維護(hù)和保障法國(guó)的法治秩序。

3.法國(guó)行政法實(shí)質(zhì)是判例法

法國(guó)行政法領(lǐng)域把判例制度發(fā)揚(yáng)光大。“法國(guó)行政法的主要淵源并不是成文法典，而是源于行政法院的判例。”法國(guó)的經(jīng)典行政法理論都是在19世紀(jì)末期和20世紀(jì)初期根據(jù)最高行政法院的判決發(fā)展而來的。因?yàn)樾姓ㄔ捍嬖诘臍v史比較短暫而且行政法沒有像民法和刑法那樣完備的法典，所以行政法院在實(shí)踐中必須更多地依靠判例。

4.公務(wù)法人制度

法國(guó)法律承認(rèn)三種行政主體，即國(guó)家、地方團(tuán)體和公務(wù)法人。對(duì)于前二種行政主體，一般國(guó)家行政法理論都無異議，而單就公務(wù)法人制度則大有差異。可以說在法國(guó)，公務(wù)法人制度如同行政法院與行政判例制度一般構(gòu)成了法國(guó)行政法影響世界各國(guó)法治的主要方面。“公務(wù)法人是在以地域?yàn)榛A(chǔ)的國(guó)家和地方團(tuán)體以外的另一種行政主體。”“公務(wù)法人是國(guó)家行政主體為了特定職能目的而設(shè)立的服務(wù)性機(jī)構(gòu)，與作為機(jī)關(guān)法人的行政機(jī)關(guān)不同。公務(wù)法人的職能側(cè)重于服務(wù)，而機(jī)關(guān)法人的職能側(cè)重于管理。”公務(wù)法人是公法人的一種。

第二篇：論法國(guó)行政法自治

[摘要]：法國(guó)雖然是一個(gè)大陸法系國(guó)家，但不論是行政法的一般原則還是行政法上的一些具體制度卻大都由判例產(chǎn)生，這是法國(guó)行政法的一個(gè)顯著特點(diǎn)。法國(guó)行政法自治理論也是由法國(guó)行政審判史上一系列判例所逐步確立的行政法上的基本觀念。布朗戈案件作為法國(guó)行政法史上的著名案件，對(duì)于法國(guó)行政法自治理論的形成與發(fā)展也產(chǎn)生了重大的推動(dòng)作用。

[關(guān)鍵詞]：法國(guó)、行政法自治、布朗戈案件

在法學(xué)界，我們把法國(guó)劃入大陸法系典型國(guó)家。大陸法系國(guó)家的兩大顯著特點(diǎn)便是“法典化的法律淵源”和“判例不創(chuàng)立法律規(guī)范”。法國(guó)雖然是一個(gè)成文法國(guó)家，但是在行政法學(xué)領(lǐng)域，不論是法國(guó)行政法的一般原則還是行政法上的一些具體制度卻大都由判例產(chǎn)生，這是法國(guó)行政法的一個(gè)顯著特點(diǎn)。行政法自治是法國(guó)的重要行政法觀念，該觀念的確立與法國(guó)的特殊政治歷史背景、孟德斯鳩的三權(quán)分立學(xué)說及公法與私法嚴(yán)格區(qū)分觀念等有著重要的理論與實(shí)踐淵源，并由幾部重要法律文獻(xiàn)予以確定，但其具體的原則及規(guī)則制度卻是由法國(guó)行政審判史上的一系列判例所逐步確立和完善的。19世紀(jì)70年代初的布朗戈案件作為法國(guó)行政法史上的著名案件，對(duì)于法國(guó)國(guó)家賠償制度及法國(guó)行政法基本觀念等的形成與發(fā)展產(chǎn)生了重大的理論與實(shí)踐推動(dòng)意義，對(duì)法國(guó)行政法自治的理論形成與發(fā)展也產(chǎn)生了重大的推動(dòng)作用。

一、法國(guó)行政法自治的一般原理

法國(guó)行政法自治是對(duì)法國(guó)重要的行政法觀念、原則及制度安排的理論概括。法國(guó)行政法自治具有三層核心含義：（1）普通司法權(quán)與行政權(quán)及行政審判權(quán)相分立并不得干預(yù)行政活動(dòng)的理念；（2）獨(dú)立的行政法院系統(tǒng)行使對(duì)行政案件的專門管轄權(quán)制度；（3）行政機(jī)關(guān)與行政法院在行政活動(dòng)及行政審判活動(dòng)中不受私法原則支配而適用獨(dú)立的行政法規(guī)則的原則。法國(guó)行政法自治理念的形成，如前所述，與法國(guó)特殊的政治歷史背景、三權(quán)分立學(xué)說及公法私法嚴(yán)格區(qū)分觀念等有著重要的理論與實(shí)踐淵源，并由法國(guó)行政審判史上一系列判例所發(fā)展和完善，最后具體體現(xiàn)在法國(guó)一系列的行政法觀念、基本原則、及法律具體規(guī)定的制度設(shè)計(jì)與安排中。

（一）三權(quán)分立學(xué)說與法國(guó)行政法自治。

法國(guó)行政法自治的一個(gè)重要制度體現(xiàn)是，在法國(guó)形成了獨(dú)立的行政法院系統(tǒng)，所有的行政案件都由行政法院專門管轄，而法國(guó)行政法院產(chǎn)生的思想基礎(chǔ)則是孟德斯鳩的三權(quán)分立學(xué)說。孟德斯鳩是法國(guó)18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想家，反對(duì)專制政體，鼓吹自由主義，他在《論法的精神》（1748）中提出了三權(quán)分立學(xué)說，認(rèn)為國(guó)家中存在立法權(quán)、行政權(quán)和司法權(quán)三種權(quán)力，為防止權(quán)力濫用與腐敗，應(yīng)使三權(quán)相互分立并制衡。孟德斯鳩的學(xué)說對(duì)法國(guó)革命產(chǎn)生了很大的影響，法國(guó)1789年人權(quán)宣言第16條規(guī)定，凡權(quán)利無保障和分權(quán)未確立的社會(huì)就沒有憲法。分權(quán)原則應(yīng)用于法國(guó)行政機(jī)關(guān)和司法機(jī)關(guān)的關(guān)系上，是要求行政機(jī)關(guān)和司法機(jī)關(guān)互相獨(dú)立，普通法院不能干涉行政。然而，在法國(guó)大革命時(shí)期，存在著一種將行政和行政訴訟相混淆的特殊觀念，認(rèn)為行政訴訟就是行政本身，這種觀念直接導(dǎo)致：在法律規(guī)定禁止普通法院干預(yù)行政活動(dòng)時(shí)，行政法院也不能受理或?qū)徖碛捎谛姓马?xiàng)而發(fā)生的訴訟。因此，三權(quán)分立學(xué)說是法國(guó)行政法自治理論產(chǎn)生及制度安排的思想基礎(chǔ)。

（二）法國(guó)行政法自治的歷史背景與現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

但是，從英美法國(guó)家的司法審查制度存在的分權(quán)理論基礎(chǔ)來看，分權(quán)學(xué)說理論本身并不必然禁止普通法院受理行政案件。法國(guó)行政案件由行政法院專門管轄還有著重要的歷史背景。在法國(guó)大革命前，資產(chǎn)階級(jí)勢(shì)力逐漸強(qiáng)大，并反映到行政部門。政府為了增強(qiáng)實(shí)力，實(shí)施了一些有利于發(fā)展工商業(yè)的政策。然而，當(dāng)時(shí)的普通法院掌握在封建勢(shì)力手中，封建勢(shì)力通過在普通法院拒絕為政府的進(jìn)步性法令進(jìn)行登記和執(zhí)行的形式來反抗資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)步改革。法國(guó)大革命初期，歐洲的封建勢(shì)力在奧國(guó)和俄國(guó)皇帝的號(hào)召下，組成奧、俄、英、普等國(guó)參加的國(guó)際聯(lián)合勢(shì)力，對(duì)法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)國(guó)內(nèi)的以普通法院為核心的封建勢(shì)力和外國(guó)的封建勢(shì)力相互勾結(jié)，共同鎮(zhèn)壓資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)。普通法院的上述政治立場(chǎng)在資產(chǎn)階級(jí)及法國(guó)人民心中形成了反動(dòng)而保守的印象。而在法國(guó)舊制度時(shí)，普通法院外已經(jīng)存在一些專門受理行政案件的行政法庭，如審計(jì)法庭、森林法庭、河川法庭、租稅法庭等。專門行政法庭的存在既為法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)對(duì)抗封建勢(shì)力提供了有力的制度保障，也為法國(guó)人民接受獨(dú)立的行政法院系統(tǒng)掃除了心理障礙。

但是，如今相關(guān)歷史因素在法國(guó)已經(jīng)不再存在，當(dāng)今的普通法院對(duì)行政機(jī)關(guān)沒有任何對(duì)抗情緒，行政法院繼續(xù)存在的現(xiàn)實(shí)理由如今已經(jīng)轉(zhuǎn)化為技術(shù)上的考慮：其一，法國(guó)存在公法和私法兩個(gè)不同的法律體系。私法適用于地位平等的私人之間，公法適用于調(diào)整政府和私人或政府機(jī)關(guān)相互之間，兩種法律體系所調(diào)整的社會(huì)關(guān)系不同，追求的目的不同，不可能適用同樣的法律原則。其二，行政法官除必須具備公法知識(shí)外，還必須具備行政經(jīng)驗(yàn)。行政法院法官一方面多數(shù)來自高級(jí)文官，另一方面，法國(guó)行政法院在組織方面規(guī)定有一些措施，使行政法官同時(shí)具有法律知識(shí)和行政經(jīng)驗(yàn)，而普通法院法官則缺乏這方面的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。其三，行政法院的訴訟程序和普通法院不一樣。行政訴訟貴在迅速、及時(shí)，法官指揮訴訟進(jìn)行的主動(dòng)權(quán)力較大。其四，行政法院在最初成立時(shí)，由于與行政機(jī)關(guān)的關(guān)系過緊而使其判決的公正性受到一定的質(zhì)疑和批評(píng)。但行政法院組織的完善加上行政法官具有的法律知識(shí)與行政經(jīng)驗(yàn)兩個(gè)方面，使得法國(guó)在行政訴訟的判決中，創(chuàng)造的一些法律規(guī)則一方面滿足了行政上的需要，另一方面能夠保障相對(duì)人的權(quán)利和利益。法國(guó)行政法院對(duì)法國(guó)法律制度作出了巨大的貢獻(xiàn)，由此受到社會(huì)的尊敬，并成為法國(guó)法律制度中不可缺少的部分。

（三）法國(guó)行政法自治的法律根據(jù)及制度安排。

大革命勝利后，資產(chǎn)階級(jí)在革命時(shí)期經(jīng)歷了以普通法院為首的封建勢(shì)力重重阻礙而最終取得革命勝利后，為了防止普通法院對(duì)政府改革造成麻煩，制憲會(huì)議于1790年8月16—23日制定了關(guān)于司法組織的法律，該法第13條規(guī)定：“司法職能和行政職能不同，現(xiàn)在和將來永遠(yuǎn)分離，法官不得以任何方式干擾行政機(jī)關(guān)的活動(dòng)，也不能因其職務(wù)上的原因，將行政官員傳喚到庭，違者以瀆職罪論”。五年后，共和三年果月16日（1796年9月4日）另一項(xiàng)法令重申：“嚴(yán)格禁止法院審理任何行政活動(dòng)”。上述兩項(xiàng)法律規(guī)定從根本上確立了法國(guó)行政權(quán)與司法權(quán)之間的關(guān)系：司法權(quán)不能干預(yù)行政機(jī)關(guān)的活動(dòng)，不能審理有關(guān)行政活動(dòng)的案件。法律明文禁止普通法院受理行政訴訟，為法國(guó)行政審判制度的建立提供了可靠的法律基礎(chǔ)，是法國(guó)行政法自治的法律依據(jù)和基本法律原則。

但法國(guó)行政機(jī)關(guān)的活動(dòng)不受普通法院的管轄，并不意味著行政機(jī)關(guān)的

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第三篇：英國(guó),法國(guó)氣候特點(diǎn)

英國(guó)氣候特點(diǎn)：全島屬于海洋性溫帶闊葉林氣候，濕潤(rùn)、溫和，四季差別不明顯，溫度不高，季節(jié)間的溫度變化很小，雨天較多。

法國(guó)南部屬于地中海氣候，夏季高溫少雨，冬季溫暖濕潤(rùn)，簡(jiǎn)單的說冬季雨量較多；北部是溫帶海洋性氣候，全年溫和多雨，降水較均勻，如果在此地生活應(yīng)該出門帶把傘。

法國(guó)氣候大致可分為四個(gè)類型。西歐型氣候區(qū)：法國(guó)西北部瀕臨大西洋，受西風(fēng)影響較大，冬暖夏涼，氣溫年差較小，終年濕潤(rùn)多雨，云霧多，日照弱。中歐型氣候區(qū)：法國(guó)東部距海較遠(yuǎn)，受大陸影響較強(qiáng)，冬季寒冷，夏季較熱，雨量顯著集中夏季，具有大陸性氣候特點(diǎn)。地中海式氣候區(qū)：法國(guó)南部，冬季溫暖多雨，夏季炎熱干燥，高溫是本氣候區(qū)的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。過渡型氣候區(qū)：法國(guó)中部高原介于前三個(gè)氣候區(qū)之間，為過渡性氣候，特點(diǎn)是氣溫較低，溫差較大，雨量較多。

法國(guó)雨量適中，除山地外，一般年降雨量均在500～800毫米之間。雨量頒的趨勢(shì)是自西向東遞減

第四篇：法國(guó)音樂劇及百老匯音樂劇的特點(diǎn)及分別

音樂劇欣賞

姓名 尹劍鋒

學(xué)號(hào) 2010010306007

系別 地理信息系統(tǒng)

法國(guó)音樂劇和百老匯音樂劇的區(qū)別

音樂劇有五大特征：

一是綜合性，指音樂、舞蹈、話劇表演等各種藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合。

二是現(xiàn)代性，用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法，并采用多種現(xiàn)代舞蹈語匯以及先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)。

三是多元性，演唱有古典唱法和各類通俗唱法，題材從古代到現(xiàn)代，從科幻到神話，無所不有，音樂不拘一格。

四是靈活性，不存在教條主義的東西，比較大膽。五是高度的商業(yè)操作性。法國(guó)音樂劇特點(diǎn)

威爾第——浪漫主義意大利歌劇作曲家，一生的創(chuàng)作代表了意大利19世紀(jì)下半葉歌劇發(fā)展的歷史。26部歌劇中，兩部喜歌劇，其余為正歌劇。他不進(jìn)行改革，而是通過創(chuàng)造來發(fā)展意大利歌劇。早期創(chuàng)作代表作有《倫巴第人》、《歐那尼》、《麥克白》。威爾第所采用的歌劇素材，寄寓了人民要求拜托奧地利統(tǒng)治的愿望。他的歌劇包涵4幕，采用分曲歌劇的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》，題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)於人物性格內(nèi)心描繪更加細(xì)致，大歌劇《阿伊達(dá)》是他頂峰之作，華麗壯觀，氣勢(shì)宏偉，創(chuàng)作以”場(chǎng)“為主，插進(jìn)”分曲“結(jié)構(gòu)。晚期代表作有《奧塞羅》、《法爾斯塔夫》，前者每幕音樂連續(xù)發(fā)展，劇中人聲與管弦樂達(dá)到前所未有的融合，后者是意大利喜歌劇的頂峰，也為這一體裁劃上了句號(hào)。

法語音樂劇的特點(diǎn) 舞臺(tái)方面：

先從舞臺(tái)整體風(fēng)格來說吧，法國(guó)音樂劇很現(xiàn)代了，融合多種現(xiàn)代風(fēng)格，比如鐘樓怪人中提取巴黎圣母院部分元素就開始舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作是很大的創(chuàng)新，相比百老匯閃爍的霓虹燈舞臺(tái)來說，法國(guó)音樂劇的舞臺(tái)更讓現(xiàn)代人所接受。服裝而言更加現(xiàn)代。音樂：

法國(guó)音樂劇的音樂很現(xiàn)代，也有融合搖滾風(fēng)格的音樂劇產(chǎn)生。而百老匯音樂劇爵士樂占多，還有康康舞XD 百老匯音樂劇特點(diǎn)

以前初中時(shí)候看過《貓》，高中時(shí)候看過《悲慘世界》。到了大三選修課上我選了“走進(jìn)音樂劇”，開學(xué)幾次課上老師給我們看的是《奧克拉荷馬》，我覺得也很不錯(cuò)，就向大家簡(jiǎn)單推薦一下音樂劇好了

音樂劇是一種結(jié)合了音樂、舞蹈、戲劇元素的獨(dú)特藝術(shù)形式，簡(jiǎn)言之，即以音樂唱腔和形體表演來演繹故事，推動(dòng)情節(jié)。音樂劇產(chǎn)生于17世紀(jì)-18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”，直到19世紀(jì)后期人們才開始引用“音樂劇”這一名稱；到了20世紀(jì)中期，它已成為一種獨(dú)具魅力的戲劇演出形式。概括地說，音樂劇是以具有吸引力的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發(fā)揮其潛能，并把這些因素融合為有機(jī)的統(tǒng)一體的藝術(shù)。如果說，戲劇本身是一種綜合藝術(shù)，那么與話劇相比，音樂劇則是充分發(fā)揮“綜合性”藝術(shù)手段的戲劇形式。英國(guó)和美國(guó)是音樂劇的全盛國(guó)度，從音樂劇發(fā)展史的角度來看，倫敦西區(qū)和紐約百老匯可稱作為音樂劇的發(fā)源地。但音樂劇在英、美兩國(guó)也有著不同的歷史背景：在美國(guó)，它較多地受爵士樂、踢跳舞、喜劇

音樂劇插曲

也許不少人沒聽說過音樂劇這個(gè)名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“Memory”等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳?shù)摹?0年代，甲殼蟲和搖滾樂由英國(guó)沖向世界，各國(guó)音樂劇作曲家對(duì)這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉(zhuǎn)向吸收，英國(guó)音樂劇先鋒大師韋伯率先在《耶穌基督巨星》這部以古老的圣經(jīng)故事改編的內(nèi)容沉痛、主題嚴(yán)肅的音樂劇中采用了輕音樂及搖滾樂，使之具有了現(xiàn)代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱；在配器上也打破了管弦樂的嚴(yán)格限制，將電聲樂器引入音樂劇，從而加強(qiáng)了它的時(shí)代感和表現(xiàn)力。加之由于現(xiàn)代音響廣播設(shè)備的更新和普及，許多音樂劇中勝炙人口的歌曲，通過現(xiàn)代傳播媒介手段，很快就風(fēng)靡世界，成為全球流行歌曲，如《艾薇塔》中的《阿根廷，別為我哭泣！》及《貓》中的《回憶》在音樂會(huì)及平時(shí)街頭廣播中都常可聽見，致使許多沒有看過此劇的人也產(chǎn)生了一睹為快的期待。

旁白演唱

旁白演唱是音樂劇的一個(gè)特色，可以是與故事完全無關(guān)的人的旁白，也可以是略有關(guān)系但仍以講故事為主的旁白。當(dāng)音樂劇故事情節(jié)復(fù)雜時(shí)，音樂、舞蹈和舞臺(tái)表述復(fù)雜故事的能力是有限的，需要有別的什么形式來幫助，于是便有了旁白演唱這一藝術(shù)手段。旁白往往是劇中的主角或次主角，通過旁白貫穿故事的情節(jié)和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。旁白演唱是一種手法，可以安排為主打歌，比如著名音樂劇《艾薇塔》的旁白演唱在音樂上無疑是打動(dòng)人心的。

話劇和含有歌唱的喜劇的影響；在英國(guó)，音樂劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里艾、伊普生的戲劇背景相關(guān)，舞蹈方面則更貼近芭蕾舞。

音樂劇與歌劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：

與歌劇重音樂、輕劇本不同，音樂劇首先要求劇本的高質(zhì)量；音樂劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠(chéng)摯動(dòng)人；在歌劇中，舞蹈經(jīng)常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂劇中，舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段，可以說是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺(tái)敘事法不同，音樂劇屬于傳統(tǒng)型，講究情節(jié)的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節(jié)奏上卻屬于現(xiàn)代跳躍型，講究快節(jié)奏，善于營(yíng)造緊張度，舞臺(tái)氣氛追求熱烈火爆。

音樂劇作為一個(gè)西方劇種在歐美已有百年歷史，在中國(guó)被引進(jìn)的時(shí)間不過短短20多年，目前仍處于起步和啟蒙階段。

百老匯音樂劇(Broadway Musicals)，其前身是黑臉人游藝表演、滑稽劇、歌舞雜劇等，后來在這些傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出美國(guó)自己的輕歌劇(Operetta)，從二十世紀(jì)三十年代開始，結(jié)合戲劇、音樂、舞蹈的音樂舞臺(tái)劇逐漸發(fā)展成了極富魅力的音樂形式，逐漸征服了世界各地許多音樂愛好者的心，可以毫不夸張的說，音樂劇是我們過去的二十世紀(jì)最璀璨的藝術(shù)瑰寶。大家耳熟能詳?shù)摹兑魳分暋贰ⅰ敦惵》蛉恕贰ⅰ敦垺返染褪瞧渲械馁摺Ｒ苍S不少人沒聽說過音樂劇這個(gè)名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“memory",等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳?shù)摹?/p>

百老匯音樂劇可以說是美國(guó)文化歷史的縮影，它的音樂較多的受到爵士樂、搖擺樂的影響，它的舞蹈也受到搖擺舞、踢踏舞的影響，也和美國(guó)芭蕾有密切關(guān)系，它的成型標(biāo)志是1927年的《演出船》（劇中名曲 “老人河”），第二個(gè)進(jìn)展是1943年成功融合舞蹈的《俄克拉荷馬》，而1957年的《西區(qū)故事》又是一個(gè)新的里程碑。到1975年《平步青云》到達(dá)音樂劇的光輝頂點(diǎn)。

而稍后，英國(guó)也成為是大量?jī)?yōu)秀音樂劇的搖籃，尤其是70年代著名英國(guó)音樂劇大師韋伯和萊斯的天才創(chuàng)作，極大的推動(dòng)了音樂劇的發(fā)展，開創(chuàng)了音樂劇的新紀(jì)元。音樂劇四大名劇《貓》《歌劇院的幽靈》、《悲慘世界》、《西貢小姐》全是在倫敦首演，其他作品，諸如《象棋》、《奧立佛》也是十分優(yōu)秀的音樂劇經(jīng)典。

第五篇：19世紀(jì)法國(guó)的各個(gè)畫派特點(diǎn)總結(jié)

19世紀(jì)法國(guó) 新古典主義 浪漫主義 批判現(xiàn)實(shí)主義 印象主義的比較

新古典主義

新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國(guó)大革命前夕，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是選擇嚴(yán)肅的題材；注重塑造性與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是大衛(wèi)和安格爾。

浪漫主義

19世紀(jì)浪漫主義的誕生是對(duì)當(dāng)時(shí)新古典主義、學(xué)院派美術(shù)的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個(gè)性解放為思想基礎(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達(dá)，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。浪漫主義藝術(shù)以動(dòng)態(tài)對(duì)抗靜止，以強(qiáng)烈的主觀性對(duì)抗過分的客觀性。在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿瘢悋?guó)的情調(diào)，生活的悲劇，異常的事件，還往往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。浪漫主義的先驅(qū)者是熱里科，德拉克洛瓦使浪漫主義繪畫達(dá)到了頂峰。

批判現(xiàn)實(shí)主義

繼法國(guó)浪漫主義之后，出現(xiàn)了以贊美大自然，描寫現(xiàn)實(shí)普通人們生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)。現(xiàn)實(shí)主義繪畫是指表現(xiàn)生活真實(shí)的藝術(shù)，用忠實(shí)于對(duì)象的手法，描寫自己眼界所及的事物，是透過現(xiàn)象反映事物的本質(zhì)。以庫爾貝、柯羅、米勒、杜米埃為代表。

印象主義

19世紀(jì)下半葉，以馬奈為中心的一批畫家如莫奈、西斯萊、雷諾阿、塞尚、德加、畢沙羅等人，在反對(duì)學(xué)院藝術(shù)的口號(hào)下，以創(chuàng)新的姿態(tài)進(jìn)行藝術(shù)革新，并登上法國(guó)畫壇。印象派強(qiáng)調(diào)畫家對(duì)客觀事物的感覺和印象，反對(duì)學(xué)院派的因循守舊，主張藝術(shù)上的革新。繪畫技巧上對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對(duì)象的方法，同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。這在繪畫史上是很大的革命，也給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。

后印象主義

印象派之后出現(xiàn)了“后印象派”。后印象派強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術(shù)表現(xiàn)上，“后印象派”重視形、色、體積的構(gòu)成關(guān)系，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象要異于生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對(duì)現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響。

代表有塞尚

梵高和高更