第一篇：中國(guó)工藝美術(shù)史1到4章總結(jié)完整

中國(guó)工藝美術(shù)史

1到4單元總結(jié)——

第一章原始社會(huì)的工藝美術(shù)

一 時(shí)代背景：在原始社會(huì)漫長(zhǎng)的階段，社會(huì)生產(chǎn)力極其低下，石器成為主要的武器和生產(chǎn)工具，成為生產(chǎn)力的主要標(biāo)志，因此以石器工具的水平作為劃分不同時(shí)期的標(biāo)志，這一時(shí)期稱為石器時(shí)期。

二 藝術(shù)風(fēng)格：原始社會(huì)的工藝美術(shù)是生動(dòng)、活潑、純樸、天真的原始設(shè)計(jì)。

三 設(shè)計(jì)成就：a、從舊石器時(shí)期演變成新時(shí)期時(shí)期；b彩陶和黑陶是原始社會(huì)工藝美術(shù)中最具代表性的品種，標(biāo)志著原始社會(huì)工藝美術(shù)的獨(dú)特成就。c、舊石器是打制的、新石器石工具進(jìn)步表現(xiàn)為磨光和鉆孔技術(shù)。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分為五種類型：a半坡型：1設(shè)計(jì)特點(diǎn)是小口尖底瓶造型優(yōu)美，符合力學(xué)原理，很適合原始人的打水、提水之功能，是一種簡(jiǎn)單而優(yōu)秀的古代設(shè)計(jì)作品。船型壺又稱菱形壺，壺體兩頭尖，形如菱角，正中有口，口的兩邊器體上各有一耳，上飾類似漁網(wǎng)的紋樣，造型別致靈巧，裝飾簡(jiǎn)樸，是一件優(yōu)美的工藝品。2尤以魚(yú)紋和人面魚(yú)紋最具特色和代表性。3變現(xiàn)手法：由寫(xiě)實(shí)到抽象、直邊三角形。4風(fēng)格特點(diǎn)樸質(zhì)。5距今年代約70000-6000。b廟底溝紋：1造型以大口鼓腹小平底最為典型，小口尖底瓶制成“雙唇”式樣，而斂口小平底大翁、圓底釜?jiǎng)t是半坡型所沒(méi)有的。2主要以幾何紋、植物紋、動(dòng)物紋為主。3表現(xiàn)手法以雙關(guān)手法和曲邊三角形。4風(fēng)格特點(diǎn)律動(dòng)節(jié)奏。5距今年代約6000-5000年。

c馬家窯型：1以小口的壺、罐居多。2藝術(shù)特點(diǎn)；滿、內(nèi)彩、點(diǎn)和旋渦的巧妙運(yùn)用。3表現(xiàn)手法以繁彩和內(nèi)彩為主。4風(fēng)格特征旋動(dòng)華美。5距今年代約5000年

d半山行：1最具特色的是短頸廣肩鼓腹彩陶罐，罐體近視球體，造型飽滿。2主要以旋渦紋和葫蘆紋最有代表性。3表現(xiàn)手法以多效裝飾法和雙關(guān)法、黑彩、紅彩合用。4風(fēng)格特征是富麗精巧。距今年代約4500年

e馬廠型：1主要以小口雙耳罐最為典型。2以人形紋最有特點(diǎn)。3表現(xiàn)手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4風(fēng)格特征剛健粗獷。5距今年代約4000年。

彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)：1不同器物的裝飾位置不同，以器物的使用條件和人的視線接觸面為準(zhǔn)。2器物的裝飾部位不同，其裝飾花紋也大不相同，盡量與器物不同部位的造型感受和風(fēng)格相一致。3注意裝飾布局的整體效果，從不同視角、不同方位來(lái)體現(xiàn)裝飾藝術(shù)的豐富效果。

形式法則：對(duì)比法、分割法、開(kāi)光發(fā)、雙關(guān)法。

黑陶藝術(shù)特點(diǎn)：1黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個(gè)特點(diǎn)。2黑陶造型多樣，富有創(chuàng)意。3黑陶工藝以弦紋見(jiàn)長(zhǎng)。4黑陶喜用鏤空的藝術(shù)手法。

第二章奴隸社會(huì)

一 時(shí)代背景：夏、商、西周、春秋時(shí)期正直石器時(shí)代和鐵器時(shí)代之間，大約經(jīng)歷15個(gè)世紀(jì)，被稱為青銅時(shí)代。

二藝術(shù)風(fēng)格

A 在奴隸社會(huì)中青銅器的藝術(shù)風(fēng)格在不同時(shí)期有不同的風(fēng)格和側(cè)重點(diǎn)，商代尚武，所以有威武之象；周代重禮治河德治，因此有秩序之韻；春秋為大變革、大**時(shí)代，因而強(qiáng)調(diào)變化，有創(chuàng)新之意。但總的來(lái)說(shuō)，青銅文化中表現(xiàn)的是一種神秘、威嚴(yán)、深沉、莊重的藝術(shù)風(fēng)格，蘊(yùn)含著的是一種雄渾宏大的氣勢(shì)。

三設(shè)計(jì)成就

A 第一節(jié)青銅時(shí)代

1、青銅在金屬的物理和化學(xué)性能上有更多的優(yōu)點(diǎn)a 它熔點(diǎn)比較低。b 它硬度可以增加 c 它光澤度可以增加。

2、青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂(lè)器。

3、不同時(shí)期的青銅器有不同的藝術(shù)特點(diǎn)：商代、裝飾紋樣主要有饕餮紋、夔紋、回紋。圖案組織方式是單獨(dú)紋樣。表現(xiàn)手法是對(duì)稱式、主紋和地紋、多用直線。藝術(shù)風(fēng)格莊重嚴(yán)謹(jǐn)。周朝、裝飾紋樣主要是竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋。圖案組織是二方連續(xù)。表現(xiàn)手法是帶狀反復(fù)、直線間曲線成S形。藝術(shù)風(fēng)格是韻律秩序。春秋戰(zhàn)國(guó)、裝飾紋樣主要是蟠璃紋、宴飲攻占紋。圖案組織是四方連續(xù)。表現(xiàn)手法是上下左右連展、模印、金瓶錯(cuò)。藝術(shù)風(fēng)格是繁縟清新。

B 第二節(jié)陶瓷工藝

1這一時(shí)期主要有灰陶、白陶、釉陶、紅陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最為普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工藝水平最高。釉陶是陶向瓷過(guò)度時(shí)期的產(chǎn)物，創(chuàng)燒于早商時(shí)期，釉色青綠而帶褐黃，胎制較硬，呈灰白色，又被稱為原始瓷器，學(xué)術(shù)界認(rèn)為它是代表了瓷器的開(kāi)端。

C 第三節(jié)染織、服裝工藝及其其他工藝周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基礎(chǔ)上將上衣和圍裙連接起來(lái)，這種方式成為我國(guó)歷代服裝的基礎(chǔ)特征。十二紋樣被認(rèn)為是治理國(guó)家的根本，放映的奴隸主階級(jí)的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統(tǒng)治階級(jí)的禮服，并為歷代帝王所采用。

問(wèn)題

1、什么事饕餮紋和夔紋?

饕餮紋是商代和西周中期以前青銅器的主要紋樣，又稱獸面紋，多裝飾在青銅器的顯要部位。常見(jiàn)的形式是形成一個(gè)獸面，大眼、有鼻、雙角的形象，以眼睛最為突出。饕餮紋的運(yùn)用，一方面表示厭食暴飲的社會(huì)風(fēng)氣和圖騰觀念的演化，另一方面其兇狂的樣子也顯示了當(dāng)權(quán)者的威嚴(yán)。

夔紋是一種近似龍紋的怪獸紋，又叫夔龍紋，為獸頭、蛇身、一足、一角的形象，大都作側(cè)生描述。

2、什么事十二章紋?

十二紋樣被認(rèn)為是治理國(guó)家的根本，放映的奴隸主階級(jí)的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統(tǒng)治階級(jí)的禮服，并為歷代帝王所采用。

3、什么事考工記？

考工記總結(jié)了各種工藝制作的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，提出了樸素的工藝觀。如“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點(diǎn)，直到今天，“材美工藝”的工藝設(shè)計(jì)觀，任然是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)和制作的一個(gè)重要法則。

4、奴隸制青銅器的主要造型種類、紋飾？

奴隸制青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂(lè)器。青銅器的主要紋樣有幾何紋和動(dòng)物紋。幾何紋有云雷紋、渦紋、環(huán)帶紋、竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋。動(dòng)物紋有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋、蟠璃紋等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觶。

第三章戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的工藝美術(shù)

一 時(shí)代背景：a戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是社會(huì)**的時(shí)期，是一個(gè)承上啟下的過(guò)度時(shí)期，奴隸制度瓦解，封建制度剛剛建立，是一個(gè)大改革大變動(dòng)時(shí)期，工藝美術(shù)出現(xiàn)了一些造型優(yōu)美，想象豐富的作品。B秦國(guó)統(tǒng)一全國(guó)吸取各國(guó)文化，秦代采取加強(qiáng)統(tǒng)治、鞏固統(tǒng)一的措施，統(tǒng)一文字、車軌、貨幣、度量衡、修建萬(wàn)里長(zhǎng)城；為中國(guó)文化寫(xiě)下了驚心動(dòng)魄的一頁(yè)。C漢代是封建社會(huì)大一統(tǒng)的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，手工業(yè)中的銅器、紡織、漆器、陶瓷等都達(dá)到較高的藝術(shù)水平，具有不同的藝術(shù)風(fēng)格，是中國(guó)工藝美術(shù)第一次呈現(xiàn)全面發(fā)展的時(shí)代。

二 藝術(shù)風(fēng)格：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)家們從神秘莊重的氛圍中解脫出來(lái)，將視野伸向?qū)崒?shí)在在的現(xiàn)實(shí)生活，具有一定的世俗情調(diào)。

2秦代的工藝美術(shù)以少紋飾、重實(shí)用著稱，表現(xiàn)出一種淳厚質(zhì)樸的的藝術(shù)風(fēng)格。3漢代的工藝美術(shù)具有古拙凝重、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)風(fēng)格，主要成就突出表現(xiàn)在裝飾和設(shè)計(jì)兩大方面。

三 藝術(shù)成就

1青銅工藝：a種類很多b裝飾紋樣有蟠璃紋和宴飲攻戰(zhàn)紋(宴飲水陸攻戰(zhàn)紋成為此時(shí)最主要的代表性紋樣現(xiàn)存故宮博物館的宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺，用鑲嵌進(jìn)行裝飾，畫(huà)面用帶狀分割的方式，分為三層六組：上面第一層右面表示采桑，左面描寫(xiě)射擊和狩獵；第二層右面樓上有人在舉杯宴飲，樓下有人在奏樂(lè)歌舞，左面數(shù)人在戈射；第三層右面是攻防戰(zhàn)，左面是水戰(zhàn)，船上戰(zhàn)士奮力劃船，河里魚(yú)鱉受驚竄游。C裝飾技法有焊接、刻劃、鑲嵌（有松石鑲嵌、紅銅鑲嵌、金銀絲鑲嵌；用錯(cuò)石再磨錯(cuò)平滑，產(chǎn)生一種富麗輝煌的藝術(shù)效果。這就是鑲嵌方法叫金銀錯(cuò)或錯(cuò)金銀）、鎏金、鏤空（鏤空一般采用失蠟法，失蠟法有幾個(gè)特點(diǎn)：第一制作簡(jiǎn)便，無(wú)需分塊。第二花紋精細(xì)清新，層次豐富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精確度高）d戰(zhàn)國(guó)鏡：銅鏡不僅是實(shí)用物，更是一種有一定社會(huì)意義和審美意義的藝術(shù)品。銅鏡在我國(guó)曾出現(xiàn)幾次較興盛的時(shí)期，分別是戰(zhàn)國(guó)

鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。特點(diǎn)有薄胎、卷邊、川字紐或弦紋紐、雙層紋。紋樣有山字紋、雙菱紋、夔鳳紋、蟠璃紋、連孤紋。

2陶瓷工藝：戰(zhàn)國(guó)以灰陶為主。彩陶主要是用做明器，作為陪葬用，在戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期因厚葬之風(fēng)盛行而興起。彩陶在陶胎上畫(huà)花后再進(jìn)行燒制，花紋不易脫落，而彩繪陶則是在燒成了的陶胚上畫(huà)花，因而花紋易于脫落。

3秦代的工藝美術(shù)：蒜頭瓶是秦代具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種，蒜頭瓶是在壺的進(jìn)口處鼓大如蒜頭，通常作為六瓣形，造型獨(dú)特。

4漢代銅工藝：

1、漢代銅燈種類有盤(pán)燈、虹管燈（這種燈最大的特點(diǎn)是燈體有虹管，燈座以盛水，利用虹管將將燈煙吸入燈座，使溶于水中，即能防止環(huán)境的空氣污染，又有利于人的健康，是充分利用科學(xué)的原理于燈具設(shè)計(jì)的結(jié)果。）、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優(yōu)美，功能合理，既符合實(shí)用的要求，又符合科學(xué)的原理，既可作燈具使用，又可作為合格調(diào)高雅的藝術(shù)品和室內(nèi)陳設(shè)品。

2、漢代銅鏡主要種類是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化，同時(shí)漢鏡大都鑄有銘文。透光鏡這種鏡有奇特的透光效應(yīng)，當(dāng)光線照射鏡面時(shí)，對(duì)面墻壁上的影子里會(huì)出現(xiàn)鏡上的紋樣，古人稱為幻境。國(guó)外人稱為魔鏡。

3、銅壺到漢代已成定式：鼓腹、小頸、圈足、腹兩側(cè)多有鋪首環(huán)，器型優(yōu)美。

4、漢代的染織工藝：漢代絲織品的種類多達(dá)數(shù)十種，有錦、綾、綺、羅、紗、娟、織成等。

5、漢錦是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，在其制造過(guò)程中，緯線只用一色，經(jīng)線則多至三色，由經(jīng)線顯出織物的花紋來(lái)，三種經(jīng)線的色彩，一種做為地色，一種織出花紋，一種織做輪廓線，故漢錦又稱為經(jīng)錦。

6、漢代漆器的裝飾紋樣有云氣紋、動(dòng)物紋、人物紋、植物紋和幾何紋。

7、漢代陶瓷主要有釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫(huà)像磚、瓦當(dāng)。

8、畫(huà)像磚是用于古代祠堂和墓室里的陶磚，因其上應(yīng)有或刻有淺浮雕的畫(huà)像，所以稱為畫(huà)像磚。

9、瓦當(dāng)在不同時(shí)期的形式不同：戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)為半圓行，稱為半規(guī)瓦；秦代的瓦當(dāng)已從半圓發(fā)展到圓形，漢代主要流行圓瓦當(dāng)。瓦當(dāng)主要紋樣有卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字瓦當(dāng)。

（1）漢代裝飾藝術(shù)的成就：在布局上，漢代的裝飾形成了一種樣式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，漢代的工藝家們探索出一整套適于裝飾的表現(xiàn)手法。在風(fēng)格上，漢代裝飾具有質(zhì)、動(dòng)、緊、味的藝術(shù)特點(diǎn)。（2）漢代工藝設(shè)計(jì)方面的成就：造型優(yōu)美、構(gòu)思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神紋？

四神紋又稱為四靈紋，即由漢代四種神化的動(dòng)物青龍、白虎、朱雀、玄武等合成一組的圖案。四神即是與辟邪求福有關(guān)的神性動(dòng)物，能守四方，辟不祥，又能表示季節(jié)和方位。并和“五行”學(xué)說(shuō)和“五色”聯(lián)系對(duì)應(yīng)起來(lái)。

↑

北

主黑色

冬北玄武

主水

主白色

秋西白虎

主金

主青色

春東青龍

主木

主赤色

夏南朱雀

主火

3、什么是長(zhǎng)信宮燈？

河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，燈通體鎏金，器形為一優(yōu)美的跪坐仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，造型處理自然得當(dāng)，仕女神情自若，姿態(tài)優(yōu)美。燈由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤(pán)和燈罩6個(gè)部分分別鑄造，然后組合而成。燈亮?xí)r，煙塵通過(guò)衣袖而集中于燈體之內(nèi)，保持了室內(nèi)空氣之清潔；燈座上有一個(gè)活動(dòng)的環(huán)壁形燈罩，可根據(jù)需要調(diào)節(jié)燈光的方向和強(qiáng)弱；此外燈座、燈罩、頭部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清潔。這是一件設(shè)計(jì)精巧、結(jié)構(gòu)合理、即實(shí)用又美觀的古代燈具設(shè)計(jì)的杰作。

4、簡(jiǎn)述你對(duì)漢代磚瓦的認(rèn)識(shí)

漢代的陶瓷在原有基礎(chǔ)上的到進(jìn)一步發(fā)展并有所創(chuàng)新。其主要品種

有：釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫(huà)像磚、瓦當(dāng)?shù)取?/p>

（1）畫(huà)像磚：是用于古代祠堂及墓室里的陶磚，因其上印有或刻有

浮雕像的圖像，所以稱為畫(huà)像磚。漢代的畫(huà)像磚有空心磚和方磚兩種。方磚大多產(chǎn)生于四川成都地區(qū)，其裝飾題材十分廣泛，有生產(chǎn)勞動(dòng)、車騎出行、社會(huì)風(fēng)俗、神話傳說(shuō)、庭院建設(shè)等，而以表現(xiàn)生產(chǎn)勞動(dòng)的最有特色。

（2）瓦當(dāng)：戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)為半圓形，稱為半規(guī)瓦；漢代則主要流行圓瓦

當(dāng)。主要紋樣有：卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字瓦當(dāng)。

5、漢代銅器工藝的類型、成就。

（1）銅燈：盤(pán)燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優(yōu)美，功能合理。既符合實(shí)用的要求，又符合科學(xué)的原理；既可作燈具使用，又可作為格調(diào)高雅的藝術(shù)品和室內(nèi)陳設(shè)品。

（2）銅鏡：主要特點(diǎn)，體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

A、前期：多用平雕手法，鏡面平整，鏡邊簡(jiǎn)略，或用連弧紋作邊

飾。

B、中期：因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名，外國(guó)學(xué)者也稱

之為T(mén)LV鏡。

C、晚期：紐座大，呈柿蒂形，連弧紋多在內(nèi)區(qū)，多用吉祥語(yǔ)作字銘，并新創(chuàng)浮雕式作法，紋飾較高。

（3）銅壺：漢代銅壺已成定式，鼓腹、小頸、侈口、圈足、腹兩側(cè)

多有鋪首銜環(huán)，器形優(yōu)美。

6、什么事鎏金、矢蠟法、錯(cuò)金銀？

（1）鎏金：又稱火鍍金，即將金箔剪成碎片，在坩堝內(nèi)加熱，然后

一1：7的比例加入水銀，使融化成液體這種金和水銀的混合液體稱為金泥。

（2）矢蠟法：他用蠟制成器形和裝飾，內(nèi)外用泥填重加固后，待干，倒入銅溶液，蠟液流出，有蠟處即為鑄造物。

（3）錯(cuò)金銀：用金銀絲鑲嵌，在青銅器表面形成金色或銀色組成的各種圖案花紋，用錯(cuò)石再磨錯(cuò)平滑，產(chǎn)生一種富麗輝煌的藝術(shù)效果。

第四章六朝時(shí)期的工藝美術(shù)

一、時(shí)代背景：

1、三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，是一個(gè)社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)期，各族人民被四處遷徙，受盡苦難，但也增加了名族融合，促進(jìn)了手工藝的發(fā)展。

2、工藝美術(shù)的中心開(kāi)始從北轉(zhuǎn)向南。

3、哲學(xué)思想上的玄學(xué)的流行，崇尚清淡，也給工藝美術(shù)很大的影響。

4、六朝時(shí)期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了傳統(tǒng)的銅器而制作各種生活的器血，使中國(guó)開(kāi)始進(jìn)入瓷器時(shí)代。

二、藝術(shù)風(fēng)格：玄學(xué)的流行和佛教的傳播相結(jié)合，使得追求玄虛、恬靜、超脫成為社會(huì)哲學(xué)思想的主流，于此相聯(lián)系，工藝美術(shù)表現(xiàn)為一種清秀、空疏、雅致的藝術(shù)特色。時(shí)期的工藝美術(shù)

三、藝術(shù)成就：

1、陶和瓷主要區(qū)別在與原料不同、燒制溫度不同、物理性質(zhì)不同。

2、青瓷是我國(guó)最早的瓷器，是一種顏色偏青或偏灰淥色的瓷器，在胎體上施以鐵為作色劑的請(qǐng)淥色釉，在還原焰中燒制而成。

3、青瓷以盤(pán)口壺、雞頭壺、蓮花尊的造型最為有特點(diǎn)。

4、六朝畫(huà)像磚和漢代畫(huà)像磚有不同：a性制不同。B題材內(nèi)容有所發(fā)展。C裝飾紋樣有所發(fā)展。D藝術(shù)風(fēng)格不同。

第二篇：中國(guó)工藝美術(shù)史1到4章總結(jié)完整

中國(guó)工藝美術(shù)史

1到4單元總結(jié)

——第一章

原始社會(huì)的工藝美術(shù)

一 時(shí)代背景：在原始社會(huì)漫長(zhǎng)的階段，社會(huì)生產(chǎn)力極其低下，石器成為主要的武器和生產(chǎn)工具，成為生產(chǎn)力的主要標(biāo)志，因此以石器工具的水平作為劃分不同時(shí)期的標(biāo)志，這一時(shí)期稱為石器時(shí)期。

二 藝術(shù)風(fēng)格：原始社會(huì)的工藝美術(shù)是生動(dòng)、活潑、純樸、天真的原始設(shè)計(jì)。

三 設(shè)計(jì)成就：a、從舊石器時(shí)期演變成新時(shí)期時(shí)期；b彩陶和黑陶是原始社會(huì)工藝美術(shù)中最具代表性的品種，標(biāo)志著原始社會(huì)工藝美術(shù)的獨(dú)特成就。c、舊石器是打制的、新石器石工具進(jìn)步表現(xiàn)為磨光和鉆孔技術(shù)。

4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分為五種類型：a半坡型：1設(shè)計(jì)特點(diǎn)是小口尖底瓶造型優(yōu)美，符合力學(xué)原理，很適合原始人的打水、提水之功能，是一種簡(jiǎn)單而優(yōu)秀的古代設(shè)計(jì)作品。船型壺又稱菱形壺，壺體兩頭尖，形如菱角，正中有口，口的兩邊器體上各有一耳，上飾類似漁網(wǎng)的紋樣，造型別致靈巧，裝飾簡(jiǎn)樸，是一件優(yōu)美的工藝品。2尤以魚(yú)紋和人面魚(yú)紋最具特色和代表性。3變現(xiàn)手法：由寫(xiě)實(shí)到抽象、直邊三角形。4風(fēng)格特點(diǎn)樸質(zhì)。5距今年代約70000-6000。b廟底溝紋：1造型以大口鼓腹小平底最為典型，小口尖底瓶制成“雙唇”式樣，而斂口小平底大翁、圓底釜?jiǎng)t是半坡型所沒(méi)有的。2主要以幾何紋、植物紋、動(dòng)物紋為主。3表現(xiàn)手法以雙關(guān)手法和曲邊三角形。4風(fēng)格特點(diǎn)律動(dòng)節(jié)奏。5距今年代約6000-5000年。

c馬家窯型：1以小口的壺、罐居多。2藝術(shù)特點(diǎn)；滿、內(nèi)彩、點(diǎn)和旋渦的巧妙運(yùn)用。3表現(xiàn)手法以繁彩和內(nèi)彩為主。4風(fēng)格特征旋動(dòng)華美。5距今年代約5000年

d半山行：1最具特色的是短頸廣肩鼓腹彩陶罐，罐體近視球體，造型飽滿。2主要以旋渦紋和葫蘆紋最有代表性。3表現(xiàn)手法以多效裝飾法和雙關(guān)法、黑彩、紅彩合用。4風(fēng)格特征是富麗精巧。距今年代約4500年

e馬廠型：1主要以小口雙耳罐最為典型。2以人形紋最有特點(diǎn)。3表現(xiàn)手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。4風(fēng)格特征剛健粗獷。5距今年代約4000年。

彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)：1不同器物的裝飾位置不同，以器物的使用條件和人的視線接觸面為準(zhǔn)。2器物的裝飾部位不同，其裝飾花紋也大不相同，盡量與器物不同部位的造型感受和風(fēng)格相一致。3注意裝飾布局的整體效果，從不同視角、不同方位來(lái)體現(xiàn)裝飾藝術(shù)的豐富效果。

形式法則：對(duì)比法、分割法、開(kāi)光發(fā)、雙關(guān)法。

黑陶藝術(shù)特點(diǎn)：1黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個(gè)特點(diǎn)。2黑陶造型多樣，富有創(chuàng)意。3黑陶工藝以弦紋見(jiàn)長(zhǎng)。4黑陶喜用鏤空的藝術(shù)手法。

第二章

奴隸社會(huì)

一 時(shí)代背景：夏、商、西周、春秋時(shí)期正直石器時(shí)代和鐵器時(shí)代之間，大約經(jīng)歷15個(gè)世紀(jì)，被稱為青銅時(shí)代。

二藝術(shù)風(fēng)格

A 在奴隸社會(huì)中青銅器的藝術(shù)風(fēng)格在不同時(shí)期有不同的風(fēng)格和側(cè)重點(diǎn)，商代尚武，所以有威武之象；周代重禮治河德治，因此有秩序之韻；春秋為大變革、大**時(shí)代，因而強(qiáng)調(diào)變化，有創(chuàng)新之意。但總的來(lái)說(shuō)，青銅文化中表現(xiàn)的是一種神秘、威嚴(yán)、深沉、莊重的藝術(shù)風(fēng)格，蘊(yùn)含著的是一種雄渾宏大的氣勢(shì)。

三設(shè)計(jì)成就

A 第一節(jié)青銅時(shí)代

1、青銅在金屬的物理和化學(xué)性能上有更多的優(yōu)點(diǎn)a 它熔點(diǎn)比較低。b 它硬度可以增加 c 它光澤度可以增加。

2、青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂(lè)器。

3、不同時(shí)期的青銅器有不同的藝術(shù)特點(diǎn)：商代、裝飾紋樣主要有饕餮紋、夔紋、回紋。圖案組織方式是單獨(dú)紋樣。表現(xiàn)手法是對(duì)稱式、主紋和地紋、多用直線。藝術(shù)風(fēng)格莊重嚴(yán)謹(jǐn)。周朝、裝飾紋樣主要是竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋。圖案組織是二方連續(xù)。表現(xiàn)手法是帶狀反復(fù)、直線間曲線成S形。藝術(shù)風(fēng)格是韻律秩序。春秋戰(zhàn)國(guó)、裝飾紋樣主要是蟠璃紋、宴飲攻占紋。圖案組織是四方連續(xù)。表現(xiàn)手法是上下左右連展、模印、金瓶錯(cuò)。藝術(shù)風(fēng)格是繁縟清新。B 第二節(jié)陶瓷工藝

1這一時(shí)期主要有灰陶、白陶、釉陶、紅陶、黑陶、印文硬陶和建筑用陶等，以灰陶最為普遍，以釉陶和白陶代表的制陶工藝水平最高。

釉陶是陶向瓷過(guò)度時(shí)期的產(chǎn)物，創(chuàng)燒于早商時(shí)期，釉色青綠而帶褐黃，胎制較硬，呈灰白色，又被稱為原始瓷器，學(xué)術(shù)界認(rèn)為它是代表了瓷器的開(kāi)端。C 第三節(jié)染織、服裝工藝及其其他工藝

周代已采用深制衣，即在“上衣下裳”的基礎(chǔ)上將上衣和圍裙連接起來(lái)，這種方式成為我國(guó)歷代服裝的基礎(chǔ)特征。

十二紋樣被認(rèn)為是治理國(guó)家的根本，放映的奴隸主階級(jí)的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統(tǒng)治階級(jí)的禮服，并為歷代帝王所采用。

問(wèn)題

1、什么事饕餮紋和夔紋?

饕餮紋是商代和西周中期以前青銅器的主要紋樣，又稱獸面紋，多裝飾在青銅器的顯要部位。常見(jiàn)的形式是形成一個(gè)獸面，大眼、有鼻、雙角的形象，以眼睛最為突出。饕餮紋的運(yùn)用，一方面表示厭食暴飲的社會(huì)風(fēng)氣和圖騰觀念的演化，另一方面其兇狂的樣子也顯示了當(dāng)權(quán)者的威嚴(yán)。

夔紋是一種近似龍紋的怪獸紋，又叫夔龍紋，為獸頭、蛇身、一足、一角的形象，大都作側(cè)生描述。

2、什么事十二章紋?

十二紋樣被認(rèn)為是治理國(guó)家的根本，放映的奴隸主階級(jí)的宗教觀念，因此繪繡有十二紋樣的服裝被作為西周統(tǒng)治階級(jí)的禮服，并為歷代帝王所采用。

3、什么事考工記？

考工記總結(jié)了各種工藝制作的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，提出了樸素的工藝觀。如“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點(diǎn)，直到今天，“材美工藝”的工藝設(shè)計(jì)觀，任然是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)和制作的一個(gè)重要法則。

4、奴隸制青銅器的主要造型種類、紋飾？

奴隸制青銅器種類很多有烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器和樂(lè)器。

青銅器的主要紋樣有幾何紋和動(dòng)物紋。幾何紋有云雷紋、渦紋、環(huán)帶紋、竊曲紋、重環(huán)紋、垂鱗紋。動(dòng)物紋有饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋、蟠璃紋等。

5、什么是商代五爵及其主要特色？

五爵有爵、角、觚、觶。

第三章

戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的工藝美術(shù)

一 時(shí)代背景：a戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是社會(huì)**的時(shí)期，是一個(gè)承上啟下的過(guò)度時(shí)期，奴隸制度瓦解，封建制度剛剛建立，是一個(gè)大改革大變動(dòng)時(shí)期，工藝美術(shù)出現(xiàn)了一些造型優(yōu)美，想象豐富的作品。B秦國(guó)統(tǒng)一全國(guó)吸取各國(guó)文化，秦代采取加強(qiáng)統(tǒng)治、鞏固統(tǒng)一的措施，統(tǒng)一文字、車軌、貨幣、度量衡、修建萬(wàn)里長(zhǎng)城；為中國(guó)文化寫(xiě)下了驚心動(dòng)魄的一頁(yè)。C漢代是封建社會(huì)大一統(tǒng)的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，手工業(yè)中的銅器、紡織、漆器、陶瓷等都達(dá)到較高的藝術(shù)水平，具有不同的藝術(shù)風(fēng)格，是中國(guó)工藝美術(shù)第一次呈現(xiàn)全面發(fā)展的時(shí)代。

二 藝術(shù)風(fēng)格： 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)家們從神秘莊重的氛圍中解脫出來(lái)，將視野伸向?qū)崒?shí)在在的現(xiàn)實(shí)生活，具有一定的世俗情調(diào)。

2秦代的工藝美術(shù)以少紋飾、重實(shí)用著稱，表現(xiàn)出一種淳厚質(zhì)樸的的藝術(shù)風(fēng)格。

3漢代的工藝美術(shù)具有古拙凝重、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)風(fēng)格，主要成就突出表現(xiàn)在裝飾和設(shè)計(jì)兩大方面。

三 藝術(shù)成就

1青銅工藝：a種類很多b裝飾紋樣有蟠璃紋和宴飲攻戰(zhàn)紋(宴飲水陸攻戰(zhàn)紋成為此時(shí)最主要的代表性紋樣現(xiàn)存故宮博物館的宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋銅壺，用鑲嵌進(jìn)行裝飾，畫(huà)面用帶狀分割的方式，分為三層六組：上面第一層右面表示采桑，左面描寫(xiě)射擊和狩獵；第二層右面樓上有人在舉杯宴飲，樓下有人在奏樂(lè)歌舞，左面數(shù)人在戈射；第三層右面是攻防戰(zhàn)，左面是水戰(zhàn)，船上戰(zhàn)士奮力劃船，河里魚(yú)鱉受驚竄游。C裝飾技法有焊接、刻劃、鑲嵌（有松石鑲嵌、紅銅鑲嵌、金銀絲鑲嵌；用錯(cuò)石再磨錯(cuò)平滑，產(chǎn)生一種富麗輝煌的藝術(shù)效果。這就是鑲嵌方法叫金銀錯(cuò)或錯(cuò)金銀）、鎏金、鏤空（鏤空一般采用失蠟法，失蠟法有幾個(gè)特點(diǎn)：第一制作簡(jiǎn)便，無(wú)需分塊。第二花紋精細(xì)清新，層次豐富。三器物表面光滑，不再需要打磨。第四器物的精確度高）d戰(zhàn)國(guó)鏡：銅鏡不僅是實(shí)用物，更是一種有一定社會(huì)意義和審美意義的藝術(shù)品。銅鏡在我國(guó)曾出現(xiàn)幾次較興盛的時(shí)期，分別是戰(zhàn)國(guó)鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。特點(diǎn)有薄胎、卷邊、川字紐或弦紋紐、雙層紋。紋樣有山字紋、雙菱紋、夔鳳紋、蟠璃紋、連孤紋。

2陶瓷工藝：戰(zhàn)國(guó)以灰陶為主。彩陶主要是用做明器，作為陪葬用，在戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期因厚葬之風(fēng)盛行而興起。彩陶在陶胎上畫(huà)花后再進(jìn)行燒制，花紋不易脫落，而彩繪陶則是在燒成了的陶胚上畫(huà)花，因而花紋易于脫落。

3秦代的工藝美術(shù)：蒜頭瓶是秦代具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種，蒜頭瓶是在壺的進(jìn)口處鼓大如蒜頭，通常作為六瓣形，造型獨(dú)特。4漢代銅工藝：

1、漢代銅燈種類有盤(pán)燈、虹管燈（這種燈最大的特點(diǎn)是燈體有虹管，燈座以盛水，利用虹管將將燈煙吸入燈座，使溶于水中，即能防止環(huán)境的空氣污染，又有利于人的健康，是充分利用科學(xué)的原理于燈具設(shè)計(jì)的結(jié)果。）、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優(yōu)美，功能合理，既符合實(shí)用的要求，又符合科學(xué)的原理，既可作燈具使用，又可作為合格調(diào)高雅的藝術(shù)品和室內(nèi)陳設(shè)品。

2、漢代銅鏡主要種類是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化，同時(shí)漢鏡大都鑄有銘文。透光鏡這種鏡有奇特的透光效應(yīng)，當(dāng)光線照射鏡面時(shí)，對(duì)面墻壁上的影子里會(huì)出現(xiàn)鏡上的紋樣，古人稱為幻境。國(guó)外人稱為魔鏡。

3、銅壺到漢代已成定式：鼓腹、小頸、圈足、腹兩側(cè)多有鋪首環(huán)，器型優(yōu)美。

4、漢代的染織工藝：漢代絲織品的種類多達(dá)數(shù)十種，有錦、綾、綺、羅、紗、娟、織成等。

5、漢錦是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，在其制造過(guò)程中，緯線只用一色，經(jīng)線則多至三色，由經(jīng)線顯出織物的花紋來(lái)，三種經(jīng)線的色彩，一種做為地色，一種織出花紋，一種織做輪廓線，故漢錦又稱為經(jīng)錦。

6、漢代漆器的裝飾紋樣有云氣紋、動(dòng)物紋、人物紋、植物紋和幾何紋。

7、漢代陶瓷主要有釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫(huà)像磚、瓦當(dāng)。

8、畫(huà)像磚是用于古代祠堂和墓室里的陶磚，因其上應(yīng)有或刻有淺浮雕的畫(huà)像，所以稱為畫(huà)像磚。

9、瓦當(dāng)在不同時(shí)期的形式不同：戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)為半圓行，稱為半規(guī)瓦；秦代的瓦當(dāng)已從半圓發(fā)展到圓形，漢代主要流行圓瓦當(dāng)。瓦當(dāng)主要紋樣有卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字瓦當(dāng)。

（1）漢代裝飾藝術(shù)的成就：在布局上，漢代的裝飾形成了一種樣式化、程式化、抽象化的模式。在技法上，漢代的工藝家們探索出一整套適于裝飾的表現(xiàn)手法。在風(fēng)格上，漢代裝飾具有質(zhì)、動(dòng)、緊、味的藝術(shù)特點(diǎn)。（2）漢代工藝設(shè)計(jì)方面的成就：造型優(yōu)美、構(gòu)思巧妙、制作精妙、思想超前。

2、什么是四神紋？

四神紋又稱為四靈紋，即由漢代四種神化的動(dòng)物青龍、白虎、朱雀、玄武等合成一組的圖案。四神即是與辟邪求福有關(guān)的神性動(dòng)物，能守四方，辟不祥，又能表示季節(jié)和方位。并和“五行”學(xué)說(shuō)和“五色”聯(lián)系對(duì)應(yīng)起來(lái)。

↑

北

主黑色 冬

北玄武 主水

主白色 秋

西白虎 主金

主青色 春

東青龍 主木

主赤色 夏

南朱雀 主火

3、什么是長(zhǎng)信宮燈？

河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，燈通體鎏金，器形為一優(yōu)美的跪坐仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，造型處理自然得當(dāng)，仕女神情自若，姿態(tài)優(yōu)美。燈由頭部、身軀、右臂、燈座、燈盤(pán)和燈罩6個(gè)部分分別鑄造，然后組合而成。燈亮?xí)r，煙塵通過(guò)衣袖而集中于燈體之內(nèi)，保持了室內(nèi)空氣之清潔；燈座上有一個(gè)活動(dòng)的環(huán)壁形燈罩，可根據(jù)需要調(diào)節(jié)燈光的方向和強(qiáng)弱；此外燈座、燈罩、頭部、右臂等都可折卸，便于擦拭和清潔。這是一件設(shè)計(jì)精巧、結(jié)構(gòu)合理、即實(shí)用又美觀的古代燈具設(shè)計(jì)的杰作。

4、簡(jiǎn)述你對(duì)漢代磚瓦的認(rèn)識(shí)

漢代的陶瓷在原有基礎(chǔ)上的到進(jìn)一步發(fā)展并有所創(chuàng)新。其主要品種有：釉陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、畫(huà)像磚、瓦當(dāng)?shù)取?/p>

（1）畫(huà)像磚：是用于古代祠堂及墓室里的陶磚，因其上印有或刻有浮雕像的圖像，所以稱為畫(huà)像磚。漢代的畫(huà)像磚有空心磚和方磚兩種。方磚大多產(chǎn)生于四川成都地區(qū)，其裝飾題材十分廣泛，有生產(chǎn)勞動(dòng)、車騎出行、社會(huì)風(fēng)俗、神話傳說(shuō)、庭院建設(shè)等，而以表現(xiàn)生產(chǎn)勞動(dòng)的最有特色。

（2）瓦當(dāng)：戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)為半圓形，稱為半規(guī)瓦；漢代則主要流行圓瓦當(dāng)。主要紋樣有：卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字瓦當(dāng)。

5、漢代銅器工藝的類型、成就。

（1）銅燈：盤(pán)燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。漢代銅燈種類繁多，造型奇巧，燈體優(yōu)美，功能合理。既符合實(shí)用的要求，又符合科學(xué)的原理；既可作燈具使用，又可作為格調(diào)高雅的藝術(shù)品和室內(nèi)陳設(shè)品。

（2）銅鏡：主要特點(diǎn)，體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

A、前期：多用平雕手法，鏡面平整，鏡邊簡(jiǎn)略，或用連弧紋作邊飾。

B、中期：因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名，外國(guó)學(xué)者也稱之為T(mén)LV鏡。

C、晚期：紐座大，呈柿蒂形，連弧紋多在內(nèi)區(qū)，多用吉祥語(yǔ)作字銘，并新創(chuàng)浮雕式作法，紋飾較高。

（3）銅壺：漢代銅壺已成定式，鼓腹、小頸、侈口、圈足、腹兩側(cè)多有鋪首銜環(huán)，器形優(yōu)美。

6、什么事鎏金、矢蠟法、錯(cuò)金銀？

（1）鎏金：又稱火鍍金，即將金箔剪成碎片，在坩堝內(nèi)加熱，然后一1：7的比例加入水銀，使融化成液體這種金和水銀的混合液體稱為金泥。

（2）矢蠟法：他用蠟制成器形和裝飾，內(nèi)外用泥填重加固后，待干，倒入銅溶液，蠟液流出，有蠟處即為鑄造物。

（3）錯(cuò)金銀：用金銀絲鑲嵌，在青銅器表面形成金色或銀色組成的各種圖案花紋，用錯(cuò)石再磨錯(cuò)平滑，產(chǎn)生一種富麗輝煌的藝術(shù)效果。

第四章

六朝時(shí)期的工藝美術(shù)

一、時(shí)代背景：

1、三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，是一個(gè)社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)期，各族人民被四處遷徙，受盡苦難，但也增加了名族融合，促進(jìn)了手工藝的發(fā)展。

2、工藝美術(shù)的中心開(kāi)始從北轉(zhuǎn)向南。

3、哲學(xué)思想上的玄學(xué)的流行，崇尚清淡，也給工藝美術(shù)很大的影響。

4、六朝時(shí)期最突出的成就是瓷器的完成，它替代了傳統(tǒng)的銅器而制作各種生活的器血，使中國(guó)開(kāi)始進(jìn)入瓷器時(shí)代。

二、藝術(shù)風(fēng)格：玄學(xué)的流行和佛教的傳播相結(jié)合，使得追求玄虛、恬靜、超脫成為社會(huì)哲學(xué)思想的主流，于此相聯(lián)系，工藝美術(shù)表現(xiàn)為一種清秀、空疏、雅致的藝術(shù)特色。時(shí)期的工藝美術(shù)

三、藝術(shù)成就：

1、陶和瓷主要區(qū)別在與原料不同、燒制溫度不同、物理性質(zhì)不同。

2、青瓷是我國(guó)最早的瓷器，是一種顏色偏青或偏灰淥色的瓷器，在胎體上施以鐵為作色劑的請(qǐng)淥色釉，在還原焰中燒制而成。

3、青瓷以盤(pán)口壺、雞頭壺、蓮花尊的造型最為有特點(diǎn)。

4、六朝畫(huà)像磚和漢代畫(huà)像磚有不同：a性制不同。B題材內(nèi)容有所發(fā)展。C裝飾紋樣有所發(fā)展。D藝術(shù)風(fēng)格不同。

第三篇：中國(guó)工藝美術(shù)史

結(jié)課論文

中國(guó)工藝美術(shù)史

院 系 類 別

專 業(yè) 班 級(jí)

學(xué) 生 姓 名

學(xué) 生 學(xué) 號(hào)

計(jì)算機(jī)與信息工程 09電信（2）班尹楠楠09700230

中國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展

內(nèi)容提要：本文展述了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的審美特征，什么是中國(guó)工藝美術(shù)，中國(guó)工藝美術(shù)之一的金屬工藝在中國(guó)工藝美術(shù)中的地位，發(fā)展和金屬工藝在當(dāng)代有哪些需求的市場(chǎng)，青銅器的藝術(shù)成就，玉器在中國(guó)古代文化中的發(fā)展，中國(guó)古代玉器的發(fā)展大致可分為三個(gè)歷史階段，玉成為中國(guó)古代文化的重要標(biāo)志之一。

關(guān)鍵詞：中國(guó)工藝美術(shù)，和諧性，象征性，靈動(dòng)性，天趣性，工巧性，金屬工藝，金屬工藝的當(dāng)今市場(chǎng)，青銅器，玉器的造型、紋飾，玉器的理性化、規(guī)范化、大眾化、世俗化。

中華民族在其發(fā)展的漫長(zhǎng)歲月中，以勤勞和智慧為人類工藝文化歷史創(chuàng)造了境界獨(dú)到、風(fēng)范高雅、魅力永恒的工藝造物樣式。中國(guó)工藝美術(shù)浸透著中華民族的文化精神和審美意識(shí),富有鮮明的美學(xué)個(gè)性，主要體現(xiàn)出：

1、和諧性。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)思想重視人與物、用與美、文與質(zhì)、形與神、心與手、材與藝等因素相互間的關(guān)系，主張“和”與“宜”。對(duì)“和”、“宜”之理想境界的追求，使中國(guó)工藝美術(shù)呈現(xiàn)出高度的和諧性；外觀的物質(zhì)形態(tài)與內(nèi)涵的精神意蘊(yùn)和諧統(tǒng)一，實(shí)用性與審美性的和諧統(tǒng)一，感性的關(guān)系與理性的規(guī)范的和諧統(tǒng)一，材質(zhì)工技與意匠營(yíng)構(gòu)的和諧統(tǒng)一。

2、象征性。中國(guó)工藝思想歷來(lái)重視造物在倫理道德上的感化作用。它強(qiáng)調(diào)物用的感官愉快與審美的情感滿足的聯(lián)系，而且同時(shí)要求這種聯(lián)系符合倫理道德規(guī)范。受制于強(qiáng)烈的倫理意識(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)工藝造物通常含有特定的寓意，往往借助造型、體量、尺度、色彩或紋飾象征性地喻示倫理道德觀念。這種象征性的追求常常使宮廷或文人工藝美術(shù)淪為純粹的倫理道德觀念的展示，造成矯飾之態(tài)或物用功效的損害。相比之下，更多以生產(chǎn)者自身的功利意愿為象征內(nèi)涵的民間工藝美術(shù)則顯得剛健樸質(zhì)，充滿活力。

3、靈動(dòng)性。中國(guó)工藝思想主張心物的統(tǒng)一，要求“得心應(yīng)手”，“質(zhì)則人身，文象陰陽(yáng)”，使主體人的生命性靈在造物上獲得充分的體現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)工藝造物一直在造型和裝飾上保持著S形的結(jié)構(gòu)范式。這種結(jié)構(gòu)范式富有生命的韻律和循環(huán)不息的運(yùn)動(dòng)感，使中國(guó)工藝造物在規(guī)范嚴(yán)整中又顯變化活躍、疏朗空靈。

4、天趣性。中國(guó)工藝思想重視工藝材料的自然品質(zhì)，主張“理材”、“因材施藝”，要求“相物而賦形，范質(zhì)而施采”。中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在造型或裝飾上總是尊重材料的規(guī)定性，充分利用或顯露材料的天生麗質(zhì)。這種卓越的意匠使中國(guó)工藝造物具有自然天真，恬淡優(yōu)雅的趣味和情致。

5、工巧性。對(duì)工藝加工技術(shù)的講求和重視是中國(guó)工藝美術(shù)的一貫傳統(tǒng)。豐富的造物實(shí)踐使工匠注意到工巧所產(chǎn)生的審美效應(yīng)，并有意識(shí)地在兩種不同的趣味指向上追求工巧的審美理想境界：去刻意雕琢之跡的渾然天成之工巧性，和盡情微窮奇絕之雕鏤畫(huà)繢的工巧性。

中國(guó)古代工藝美術(shù)是中國(guó)人民為滿足自己的物質(zhì)需要和精神需要，在不同的歷史條件下，采用各種物質(zhì)材料和工藝技術(shù)所創(chuàng)造的人工造物的總稱。它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，既體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一般本質(zhì)特征，在內(nèi)涵和形式上保持著實(shí)用性與審美性的統(tǒng)一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個(gè)性。中國(guó)工藝美術(shù)以其悠久的歷史、別具一格的風(fēng)范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài)，為整個(gè)人類的文化創(chuàng)造史譜寫(xiě)了充滿智慧和靈性之光的一章。工藝美術(shù)有物質(zhì)文明和精神文明的又重屬性，盡管它不是純藝術(shù)，創(chuàng)作不以震撼人心或道德說(shuō)教等為宗旨，但它對(duì)人的影響又絕不小于純藝術(shù)。因?yàn)椋丝梢圆蝗バ蕾p純藝術(shù)，卻不必去專門(mén)欣賞它，而它卻永遠(yuǎn)在源源不斷地提供著形式語(yǔ)言，潛移默化地培育起人的基本審美意識(shí)，如影隨形般左右了人的終極審美判斷。中國(guó)古代工藝美術(shù)夙享盛譽(yù)，長(zhǎng)期是中華文明傳播的承載體，域外人士在使用中國(guó)工藝美術(shù)的同時(shí)，也潛移默化地認(rèn)知了中華文明。

工藝美術(shù)這個(gè)詞，就具有悠久技藝傳統(tǒng)的，富有地方和民族特色，反映中國(guó)古典文化精神的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，其主要門(mén)類有燒造、煅冶、染織、編扎、雕刻、木工、髹飾工藝等等。而金屬工藝就是其中一項(xiàng)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族技藝。金屬工藝是中國(guó)工藝藝術(shù)的一個(gè)特殊門(mén)類，主要包括景泰藍(lán)（景泰藍(lán)是用細(xì)扁銅絲掐成圖案的，焊在銅胎上，再填點(diǎn)上彩色釉料，經(jīng)燒制而成）、燒瓷（又名“銅胎畫(huà)琺瑯”，與景泰藍(lán)的區(qū)別在于不用掐絲，而是在以銅制胎之后，在胎體上敷上一層白釉，燒結(jié)后用釉色進(jìn)行彩繪，經(jīng)二、三次填彩、修正后再燒結(jié)、鍍金、磨光而成。）、花絲鑲嵌（又叫“細(xì)金工藝”。它是用金、銀等材料，鑲嵌各種寶

石、珍珠，或用編織技藝制造而成。）、斑銅工藝（斑銅工藝品是云南獨(dú)有的民間傳統(tǒng)工藝品, 它采用高品位的銅基合金原料，經(jīng)過(guò)鑄造成型，精工打磨，以及復(fù)雜的后工藝處理制作而成，它“妙在有斑，貴在渾厚”，褐紅色的表面呈現(xiàn)出離奇閃爍、瑰麗斑駁、變化微妙的斑花而獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱金屬工藝之冠。）、錫制工藝、鐵畫(huà)（也稱鐵花，是以低炭鋼為原料，將鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種裝飾畫(huà)。）、金銀飾品等等

金屬工藝在當(dāng)今，也占有非常大的需求量。這不會(huì)象我們?cè)诂F(xiàn)在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工業(yè)印染的面料代替了傳統(tǒng)織物等等。我們現(xiàn)在有許多酒吧、別墅、環(huán)境雕塑、綠化景觀圍欄等等，這些都需要去用到許多傳統(tǒng)金屬工藝的沿襲手段的，并且將金屬工藝加以發(fā)揚(yáng)光大，再設(shè)計(jì)再創(chuàng)造，使其與傳統(tǒng)形式又有所區(qū)別，使得金屬工藝更花樣百出，更為當(dāng)今的產(chǎn)業(yè)，人文，大眾審美，或藝術(shù)家的創(chuàng)造所提供材料與技術(shù)的服務(wù)。但是，當(dāng)今的金屬工藝純手工的幾乎滅亡，這些內(nèi)容也只是通過(guò)工業(yè)手段完成，利用機(jī)器，科技。我們能看見(jiàn)的傳統(tǒng)的，廢功費(fèi)時(shí)的純手工制作的金屬工藝制品或許只有在一些藝術(shù)院校，或金屬手工工作室內(nèi)產(chǎn)出。

商周號(hào)稱“青銅時(shí)代，夏朝的青銅器目前發(fā)現(xiàn)較少，且較零碎。商代是青銅器的繁盛時(shí)代，青銅器多見(jiàn)于禮器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今為止），最精致的的四羊方尊（當(dāng)時(shí)）。同時(shí)期的還有四川的三星堆青銅器。西周時(shí)青銅器平民化、日用化夏。春秋時(shí)，青銅器有了金銀錯(cuò)技術(shù)和雕鑄技術(shù)，青銅器極品是蓮鶴方壺（出土一對(duì)，一個(gè)上交國(guó)家，一個(gè)現(xiàn)存河南博物院，是鎮(zhèn)館之寶），代表了中國(guó)青銅器的最高工藝水平，還有后來(lái)湖北出土的曾侯乙青銅編鐘，是青銅工藝和音樂(lè)技術(shù)的完美結(jié)合，歷經(jīng)千年依然能演奏。春秋時(shí)已出現(xiàn)鐵器，開(kāi)始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺(tái)。

中國(guó)是世界上用玉最早、經(jīng)驗(yàn)最豐富的國(guó)家，從迄今為止的考古成果來(lái)看，大約有一萬(wàn)多年的歷史。從審美的角度看，大量學(xué)者認(rèn)為中國(guó)古代玉器的發(fā)展大致可分為三個(gè)歷史階段。

從舊石器時(shí)代中晚期到商代晚期為第一階段。這一時(shí)期受認(rèn)知世界方式的影響，玉器作品凝結(jié)著自然崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜和鬼神崇拜等巫術(shù)文化因素，主要成為人們溝通天地、敬神祈福的法器，在玉器的造型、紋飾以及用玉的觀念上都呈現(xiàn)出神秘樸拙的審美特色。

由周至漢，是中國(guó)古代玉器發(fā)展的第二階段。此時(shí)期是中國(guó)封建社會(huì)的形成和發(fā)展期，儒家思想在百家爭(zhēng)鳴中占據(jù)了主導(dǎo)地位。君子“比德于玉”，玉器除了繼續(xù)承載著祭祀天地、敬神祈福的功能外，又蘊(yùn)含了豐富的儒家文化思想內(nèi)容，成為一種具有社會(huì)道德含義的特殊物品，成為一種表達(dá)倫理教化觀念和明辨人倫規(guī)范的重要物質(zhì)載體。同時(shí)，對(duì)世界的認(rèn)識(shí)把握也逐漸成熟化、系統(tǒng)化，這一時(shí)期的玉器制作越來(lái)越理性化、規(guī)范化。由于凝結(jié)著深厚、濃重的理性內(nèi)容，玉器在審美傾向上體現(xiàn)出神圣、工整的審美特色。

從魏晉時(shí)代至清末是中國(guó)古代玉器發(fā)展的第三時(shí)期。魏晉時(shí)代，玉器業(yè)進(jìn)入低谷，但依然有其重要意義。魏晉時(shí)代是中國(guó)文化思想史上的一個(gè)大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，它在觀念上和實(shí)踐上打破了具有悠久歷史的禮儀用玉傳統(tǒng)，而儒道佛并重的隋唐時(shí)代則開(kāi)啟并確立了玉器的生活化方向。隨著生產(chǎn)力的不斷提高，宋元明清時(shí)代的商品經(jīng)濟(jì)、城市經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，市民階級(jí)也不斷擴(kuò)大，其審美趣味日漸成為主流，這一時(shí)期的玉器呈現(xiàn)出大眾化、世俗化的審美傾向，具有感性、世俗、自然的美學(xué)特點(diǎn)。

總之，悠久的歷史、深遠(yuǎn)的內(nèi)涵以及對(duì)社會(huì)各方面的影響，最終奠定了玉在中華民族心目中的崇高地位，贏得了世代的珍視和愛(ài)重，成為中國(guó)古代文化的重要標(biāo)志之一，閃射出永恒的燦爛光芒。

參考文獻(xiàn)：

（1）人民美術(shù)出版社出版 《中國(guó)工藝美術(shù)簡(jiǎn)史》 1983;

（2）上海知識(shí)出版社 田自秉先生撰著 《中國(guó)工藝美術(shù)史》 1985;

（3）陜西人民美術(shù)出版社 龍宗鑫先生撰著 《中國(guó)工藝美術(shù)簡(jiǎn)史》 1985;

（4）中國(guó)輕工業(yè)出版社 卞宗舜、周旭、史玉琢撰著 《中國(guó)工藝美術(shù)史》 1993。

第四篇：中國(guó)工藝美術(shù)史

青銅工藝青銅：在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的一種合面的光彩的玻璃質(zhì)層。釉有鉛釉（低溫釉）和石灰釉金。金屬物理化學(xué)性優(yōu)點(diǎn)1熔點(diǎn)降低。容易掌握鑄造（高溫釉）。陶和瓷是一種工藝的兩個(gè)不同發(fā)展階段。過(guò)程2硬度增高。可根據(jù)器類對(duì)硬度的不同要求適當(dāng)瓷是陶的生產(chǎn)的高級(jí)階段，是由陶的發(fā)展演變而來(lái)。的調(diào)整銅錫比例，造出各種適用的器物3便于鑄造。雖然出現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自青銅溶液流動(dòng)性好，澆鑄時(shí)無(wú)微不入，凝時(shí)滿范，且發(fā)展的兩個(gè)支流。陶和瓷的主要區(qū)別：

1、原料不同，汽孔少，使裝飾花紋清晰 4增加光澤度。不易銹蝕，陶器用粘土；瓷器用瓷土。

2、燒窯火候溫度不同，陶具有化學(xué)的穩(wěn)定性。制作

1、陶范法（泥模法）1）煉器較低，約800度左右；瓷器較高，約1200度左右。礦：得到粗銅2）制范：造型、翻范、合范3）熔鑄：

3、物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地包括：調(diào)劑、精煉、澆鑄4）裝飾

2、失蠟法：是我國(guó)致密、堅(jiān)實(shí)、不漏水，敲擊有金屬聲。商代已出現(xiàn)原春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期發(fā)明的一種制造銅器的先進(jìn)方法，也是始瓷器。瓷器成熟于東漢晚期。后經(jīng)魏、晉、南北朝鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成器形和裝飾，400多年的發(fā)展，形成中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展期，內(nèi)外敷泥待干燥后，注入銅液，蠟液流出，原來(lái)有蠟這時(shí)期以青瓷獨(dú)盛為主要特征，且歷久不衰。（六朝時(shí)的地方被銅液填滿，就形成了鑄造物。這種鑄銅方法期，我國(guó)工藝美術(shù)，已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。）唐代是中國(guó)制得的銅器表面光滑，花紋清晰，精度高。發(fā)展：商瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期，當(dāng)時(shí)除南方越窯青瓷與北代主要采用饕餮紋，還有夔紋、鳥(niǎo)紋、象紋、魚(yú)紋、方邢窯白瓷相互媲美，形成所謂“南青北白”的格局蟬紋、蠶紋等。一般運(yùn)用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)方外，其黑釉、花釉、絞胎以及釉下彩繪也盡顯風(fēng)采。法，即以饕餮紋為主題，以回紋為陪襯，形成主次效宋代是中國(guó)制瓷業(yè)極其輝煌的歷史時(shí)期，各地新興窯果。圖案組織多用單獨(dú)紋樣，并用對(duì)稱式，顯出威嚴(yán)場(chǎng)不斷，涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。所謂「五大名工整的藝術(shù)氣氛。此種格式，也與合模的制作技法相窯──定、汝、官、哥、鈞」就是其中的典型代表。適應(yīng)。商代青銅器多用作祭祀或酒具。周代饕餮紋已元朝的陶瓷，總的趨勢(shì)是較為衰落的。最有成就的是居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組青花和釉里紅的創(chuàng)燒。當(dāng)成熟的青花瓷出現(xiàn)后，不僅成二方連續(xù)形式，地紋減少或無(wú)地紋。具有質(zhì)樸和韻迅速發(fā)展為明清瓷器生產(chǎn)的主流，同時(shí)也是營(yíng)銷海外律的美。周代的青銅器多用作禮器，或作為紀(jì)念性用的主要品種。紅釉、藍(lán)釉等高溫顏色釉的燒制成功，品，故多出現(xiàn)長(zhǎng)篇銘文，以歌頌周王美德或記對(duì)貴族也是中國(guó)制瓷工藝史上的又一重大突破。明清時(shí)期景功績(jī)賞賜，或交換、婚嫁、訴訟，以及記事祭祖一類。德鎮(zhèn)成為全國(guó)制瓷業(yè)中心，中國(guó)瓷器在這個(gè)時(shí)期進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)，除以蟠螭紋為主要紋飾外，還出現(xiàn)了表現(xiàn)了一個(gè)黃金時(shí)代，其主要特征是形成了五彩繽紛的彩社會(huì)生活的新題材，如宴飲、舞樂(lè)、漁獵、攻戰(zhàn)等。瓷世界，各種高溫及低溫顏色釉瓷的燒制技術(shù)，也達(dá)圖案組織多用四方連續(xù)。青銅器已失去祭祀和禮器的到相當(dāng)完備的程度。特性，而向日常生活用器方面發(fā)展，增加了許多以實(shí)唐三彩：準(zhǔn)確的名字是多彩低溫釉陶，是一種低溫鉛用為主的用品。釉的彩釉陶器。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，．．．．．銅燈：漢代，燈的應(yīng)用已很普遍，是銅燈制作的鼎盛在器皿上構(gòu)成花紋、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的時(shí)期。（樣式繁多、功能和美觀相結(jié)合）形式可分

1、色釉裝飾，所以稱為唐三彩。此外也有涂藍(lán)釉的，出盤(pán)燈有燈盤(pán)，一般和高足豆相似，但也有許多象生的土數(shù)量甚少，故較珍貴。因此，雖然稱之為三彩，實(shí)盤(pán)燈，燈體常做成動(dòng)物如牛、羊、朱雀、雁足以及人際上那個(gè)并不限于三種色釉。制作工序：是用經(jīng)過(guò)精物等形狀。（朱雀燈、雁足燈、羊形燈）

2、虹管燈煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的．．．．．．．．．．．．．．燈體有虹管，燈座盛水，燃燈時(shí)可將油煙通過(guò)虹管吸高溫?zé)商仗ィ瑨煊栽儆?00℃左右焙燒。制作工藝：．．．．．入燈座水中，以防止空氣污染。（長(zhǎng)信宮燈、牛燈）

3、A、制胎：根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模．．．．．．筒燈燈為圓筒形，有蓋，中有圓孔裝置銅管，下有三制和雕塑等制作方法。B、掛釉：采用了涂蠟的方法，足座，4、行燈用以行走時(shí)拿著的，燈盤(pán)附有長(zhǎng)長(zhǎng)的柄，先用蠟畫(huà)出花紋，再掛釉彩，燒制時(shí)有蠟處釉汁擴(kuò)散，以便手持，下有三足，也可以放置。

5、吊燈燈體有鏈形成白色斑紋。各種低溫色釉在燒制時(shí)自然流淌、互．．．．．．．．．條可以懸掛。漢代銅燈的燃料是用膏脂，也有用蠟作相浸潤(rùn)，形成斑駁淋漓、斑斕暈染的效果。造型的種．．．．．．．．．．．

燃料的，而筒燈則用液體的油料。EG:羊形燈（西漢）類：器皿、動(dòng)物、人物等。用途：多作為明器，也有河北滿城縣中山靖王劉勝墓出土、漢代“長(zhǎng)信宮”鎏生活用具，也是遠(yuǎn)銷海外的珍貴商品。金銅燈、漢代青銅龍首柄行燈、人形吊燈 陶瓷工藝宋代的，是工藝美術(shù)中最為杰出的一個(gè)品種，銅爐：在漢代是一個(gè)具有特色的品種。用途分：熏爐、是我國(guó)古代陶瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期，也可以說(shuō)，宋代是溫手爐、溫酒爐。熏爐：燒香料用。爐體呈豆形，上“瓷的時(shí)代”，人們簡(jiǎn)稱它為宋瓷。宋代的瓷窯遍布．．

有蓋，蓋高而尖，雕鏤呈山形，象征海上的仙山“博全國(guó)各地，創(chuàng)造了各種獨(dú)具特色的陶瓷品種。不論在山”，因此又稱 博山爐。EG：錯(cuò)金博山爐 陶瓷產(chǎn)量或藝術(shù)質(zhì)量方面，都取得了很高的成就。釉．．．

銅鏡發(fā)展1早期（包括西漢時(shí)期）此時(shí)多用平雕手法，色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷外，還創(chuàng)造了鏡面較平，鏡邊簡(jiǎn)略，或用連弧紋作裝飾。種類：螭彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印．形鏡、草葉鏡、星云鏡、日光鏡、昭明鏡等。2中期花、堆貼、繪花，以及運(yùn)用樹(shù)葉、剪紙貼飾等。著名．．．．．．．．．．．．．．．．．．（包括西漢末至王莽時(shí)期）這時(shí)期主要流行規(guī)矩鏡（也的宋代十大名窯分別是北方的定窯、汝窯、耀州窯、．．．．．稱TLV鏡或博局鏡），且是在漢代流行時(shí)間最長(zhǎng)的一鈞窯、磁州窯、官窯，以及南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、．．．．．．．．．．

種。規(guī)矩鏡：因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名，建窯、吉州窯。且常用四神紋作裝飾，在鏡邊緣上有鋸齒紋裝飾3后!從陶瓷的釉色來(lái)看，也是豐富多彩。有定窯、景德鎮(zhèn)期（東漢時(shí)期）此時(shí)期鏡面微凸，圓紐很大，并多用的白瓷；有汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；有建窯、柿蒂紋紐座，流行、吉祥語(yǔ)字銘。如“長(zhǎng)宜子孫”、吉州窯的黑瓷；有鈞窯的彩瓷等。“君宜高官”、“位至三公”等。主要有： 雙夔紋鏡、云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫(huà)像鏡、方銘鏡（神

1、定窯在今河北曲陽(yáng)，古屬定州。定瓷胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．獸鏡）、階段式鏡（建安式鏡）等。透光鏡發(fā)明于西漢呈乳白色。采取覆燒的方法，因此器口無(wú)釉而澀邊，．．．．．．．．．．．．．．．．．

時(shí)期。當(dāng)光線照在鏡面上時(shí)，鏡面相對(duì)的墻上，會(huì)反常用金銀或銅鑲口，稱為金銀銅扣。早期多為素地，映出鏡背的花紋影像。（其透光現(xiàn)象是鏡面存在許多微后用刻劃花或印花的方法裝飾。定窯孩兒枕 小的凸凹不平的曲率差異所致，圖文處鏡面微凹，非

2、汝窯在河南臨汝縣。燒制青瓷，釉呈蔥綠色或天青圖文處鏡面微凸。凹處光線會(huì)聚，凸處光線發(fā)散，在色。/汝窯瓷器存世量極少，極其珍貴。

3、耀州窯在映像中出現(xiàn)與背面圖文相應(yīng)的亮部和暗部，從而在墻陜西同官黃堡鎮(zhèn)，因同官屬耀州，故名。有“十里窯上形成鏡背面的圖文）透光鏡 場(chǎng)”之稱。瓷色青中閃黃稱為姜黃色，或橄欖綠。多景泰藍(lán)正是學(xué)名為“銅胎掐絲琺瑯”。明代著名的金用刻劃花和印花，裝飾紋樣以“把蓮”和“嬰戲”圖屬工藝，這種工藝在明代出現(xiàn)繁榮，尤其是在景泰年案最有特色。

4、鈞窯在河南禹縣神后鎮(zhèn)，此地金代稱間制作最精良，而釉料多用藍(lán)色，故命名為“景泰鈞州，因此為名。鈞窯創(chuàng)造了用銅的氧化物作為著色藍(lán)”。制作過(guò)程：

1、制胎。用紅銅板制作各種器形，劑，產(chǎn)生紅釉色彩。釉中還含有磷的成分，而使釉呈圓器采用沖壓，琢器或動(dòng)物等則先制成模具然后成形。渾濁的乳光。

5、磁州窯窯址主要在晉冀魯豫轄區(qū)內(nèi)，2、掐絲。是把銅絲壓成扁絲，根據(jù)裝飾花紋，用白芨就是山西、河北、山東、河南這四省之間。裝飾方法：制成糊漿，將銅絲粘在銅胎上。

3、燒焊。在胎上噴水白釉畫(huà)黑花、黑釉剔白花、珍珠地、綠釉等。屬北方潤(rùn)濕，普遍撒一層焊藥，進(jìn)行燒焊，使銅絲和銅胎牢民窯。

6、官窯就廣義而言，是有別民窯而專為官辦結(jié)。焊接后入稀硫酸液中浸泡，洗凈胎上雜質(zhì)。

4、點(diǎn)的瓷窯，其產(chǎn)品為宮廷所壟斷。宋代的官窯瓷器具有藍(lán)。根據(jù)裝飾花紋的色彩需要，用小鐵鏟或玻璃管將碎裂紋開(kāi)片的特色。官窯器物的釉色以粉青為上，色各色釉料釉料填在花紋輪廓里，先點(diǎn)地后點(diǎn)花。

5、燒調(diào)淡雅含蓄，頗有玉的效果。官窯青瓷和哥窯器物除藍(lán)。點(diǎn)藍(lán)完后進(jìn)行燒制，點(diǎn)一次燒一次，精品約點(diǎn)藍(lán)了獲得開(kāi)片這種特殊趣味外，兩者還都具有“紫口鐵和燒藍(lán)反復(fù)三次以上。

6、磨光。用粗砂石、細(xì)砂石、足”的特點(diǎn)。官窯和哥窯瓷器由于胎腹中鐵分的含量黃石及木炭等逐次打磨，使藍(lán)料和銅絲平整。

7、鍍金。過(guò)多，故瓷胎大都是稍帶褐色或紫色。紫口鐵足就是為增加光澤并避免生銹，最后加以鍍金，使成為金碧利用釉的流動(dòng)，口邊只掛有極稀薄的一層釉，薄釉在輝煌的產(chǎn)品。裝飾與加工技法：1）模印2）線刻3）口部透出略帶紫色的胎骨，足部也因無(wú)釉而呈現(xiàn)鐵色，鑲嵌4）金銀錯(cuò)5）鎏金6）焊接/鎏金：是將金這就是通常所稱的官窯和哥窯瓷器的“紫口鐵足”，箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然后以一比七的比例并成為歷來(lái)鑒定官窯和哥窯器物的重要依據(jù)。

7、景德加入水銀，即熔化成為液體。這種金與水銀的混合物鎮(zhèn)窯（饒州窯）古屬饒州，宋真宗景德年間建鎮(zhèn)，稱稱為金泥。將金泥蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭景德鎮(zhèn)。宋代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷火溫烤，或摩擦加工，使水銀蒸發(fā)，金則固著于銅器和白瓷之間，顏色偏藍(lán)。俗稱“影青”。影青中有大上。這種方法稱為鎏金，或稱火鍍金。竊曲紋、環(huán)帶量粉盒，此外還有碗、盤(pán)、注子、瓶等。

8、龍泉窯在紋（波曲紋）：重環(huán)紋、司母戊大方鼎 今浙江龍泉，是繼越窯衰落之后，南移以龍泉為中心 的青瓷產(chǎn)地。《飲流齋說(shuō)瓷》有關(guān)于龍泉窯的記載，是陶范法：始于商代的青銅器制作方法。需要經(jīng)過(guò)制范、說(shuō)宋代有章氏兄弟二人燒窯，章生一所燒造的有開(kāi)片，熔鑄、裝飾等過(guò)程。制范是用泥土塑出一個(gè)模子，有稱為哥窯。章生二燒制的沒(méi)有開(kāi)片，稱為弟窯，也稱裝飾花紋的，還要在模片上雕刻花紋，這是外范；外章窯、龍泉窯。

9、建窯（建陽(yáng)窯）南方重要的黑瓷瓷范視器物的造型有多有少；外范的中心，需要制一個(gè)窯，在福建建陽(yáng)水吉鎮(zhèn)。主要生產(chǎn)黑色茶盞。這與宋內(nèi)范。外范和內(nèi)范之間有一定空間，就是所制銅器的代盛行“斗茶”有關(guān)。建盞的釉中所含鐵的成分因燒厚度，銅液便是澆注在這外范和內(nèi)范之間的。這種用制火度不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋。泥作范的方法稱為陶范法。有的細(xì)絲如毛，稱為“兔毫”；有的成羽狀斑點(diǎn)，稱瓷器：是用瓷土或高嶺土做胎，制作成器形再經(jīng)過(guò)干為“鷓鴣斑”；有的如銀星密布，稱為“油滴”。

10、燥處理后，在瓷器表面施一層高溫釉，最后在1200℃吉州窯在江西吉安永和鎮(zhèn)。是宋代南方最大的民窯。左右的高溫中燒成的器物。釉：涂在瓷器或陶器的外以木葉和剪紙作為裝飾別具一格。夾纻造像是用漆、面，可用作堵塞器物表面上的氣孔，并增添陶瓷器表泥、麻布所制成脫胎之像。又名干漆像，造像時(shí)先用泥塑成形，再以麻布貼于泥模上，然后層層慢慢涂漆，城龍山鎮(zhèn)，因而黑陶文化也稱龍山文化。2.黑陶工藝

至所須厚度時(shí)，待漆干燥凝固后，再除去其中的泥土，特點(diǎn)：“黑、薄、光、紐”黑：指它烏黑如漆的色彩。最后在表面上貼飾裝鑾，即成夾纻像。犀皮又稱“虎薄：指器壁很薄。（一只20厘米的高足杯，重量不足皮漆”或“波羅漆”，作法是先用石黃加入生漆調(diào)成40克，器壁厚度只有0.1或0.2厘米。所見(jiàn)最薄的只粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一個(gè)高低不平的有0.05~0.1cm，最厚的也不過(guò)0.3厘米）所以這種黑表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個(gè)個(gè)突起的小尖。陶又有“蛋殼陶”之稱。光：指它具有光澤的器表。紐：待干后，再用各種對(duì)比鮮明的色漆分層涂漆，形成多是指在造型上具有鼻、耳、蓋紐以及流、足、把手等層多色的漆層，最后用磨炭打磨。由于漆層的高度不適于使用的各種飾件和功能體。3.黑陶工藝：輪制和同，因而打磨后犀皮漆的外貌呈現(xiàn)出“表面是光滑的，封窯技術(shù):輪制：用輪車制做陶瓷器的方法。輪車為一花紋由不同顏色的漆層構(gòu)成，或像行云流水，或像松木制圓盤(pán)，盤(pán)下有立軸，軸上下有樞紐，便于圓盤(pán)旋樹(shù)干上的皺紋。乍看很勻稱，細(xì)看又富于變化，漫無(wú)轉(zhuǎn)，操縱時(shí)撥動(dòng)圓盤(pán)使之轉(zhuǎn)動(dòng)，利用輪車的旋轉(zhuǎn)力，定律。圖案天然流動(dòng)，色澤燦爛，非常美觀。” 用手將泥捏成所需的器型。封窯技術(shù)：是黑陶工藝的雕漆髹漆工藝之一，亦稱刻漆。其工藝技法是在胎體又一重要的發(fā)展。封窯技術(shù)是在燒制過(guò)程中，將窯口上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆密封而使陶土的鐵元素被充分還原，這使陶器的硬度上雕刻花紋。其胎以木制居多，漆色有紅、黃、綠、提高，更為堅(jiān)實(shí)耐用。而且讓彌漫在窯中的濃煙通過(guò)醬等。以純朱漆所雕者叫作剔紅，而用“五色漆胎”科學(xué)的熏煙滲碳原理，將煙中的碳粒滲入坯體而獲得所雕者稱為剔彩，還有剔黃、剔綠、剔黑等名稱，都了灰色或黑色的色彩效果。4.黑陶工藝造型：常見(jiàn)的是根據(jù)漆層的顏色而定。此外還有用紅黑色漆相間涂有鬶（gui）、斝（jia）、鬲（li）、鼎、杯、豆等。

3、漆，再雕花紋，花紋的斜面形成紅黑相間的線紋，這酒器:有爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觶(zhi)、壺、卣種工藝稱為剔犀。(you)、罍(lei)、觥(gong)、盉(he)、彝等（1）五爵： 爵：是飲酒和溫酒器。它圓腹，口部前有流，后有尾，工藝美術(shù)的概念:包括人們的衣食住行等生活各個(gè)方口緣有兩柱，左側(cè)有一鋬（pan）,三足。斝（jia）：面的美術(shù)加工，也即對(duì)人們的生活用品和生活環(huán)境的溫酒器。其形狀類似爵，有柱而無(wú)流無(wú)尾。角：是飲美化裝飾欣賞品（陳設(shè)工藝美術(shù)）生活日用品：含有酒和溫酒器。其形狀類似爵，但無(wú)柱。觚（gu）：飲酒審美意匠的生。分類:

1、途分： 生活日用品（實(shí)用工器。器形細(xì)長(zhǎng)，底寬，細(xì)腰，成喇叭花狀，造型優(yōu)美。藝美術(shù)）和產(chǎn)、生活用品。裝飾欣賞品：專供觀賞的觶(zhi)：飲酒器。圓腹，敞口，圈足，像一種小瓶。1工藝品，集中展示了工藝品的材質(zhì)、做工技巧和造型烹飪器:鼎、鬲、甗（yan）

2、食器:簋、豆、簠（fu）、裝飾等這類工藝品

2、制作： 手工制品、機(jī)器產(chǎn)品和盨(xu)(周代新出現(xiàn)的品種)竊曲紋：是前人依據(jù)《呂氏電腦產(chǎn)品

3、歷史形態(tài)：春秋》“ 周鼎有竊曲紋，狀甚長(zhǎng)，上下皆曲”的說(shuō)法定傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代工藝美術(shù)。傳統(tǒng)工藝美術(shù)：具有名的，其特點(diǎn)是呈橫置的S形，兩端作相反的彎曲，悠久歷史、濃郁地方特色和民族風(fēng)格，反映中其中間有目紋，留下了從夔龍紋、鳥(niǎo)紋演化而來(lái)的痕國(guó)古典文化精神的工藝品。現(xiàn)代工藝美術(shù)：在現(xiàn)代工跡。//秦代/竊曲紋：是前人依據(jù)《呂氏春秋》“周鼎有業(yè)文明基礎(chǔ)上產(chǎn)生的反映現(xiàn)代精神和生產(chǎn)竊曲紋，狀甚長(zhǎng)，上下皆曲”的說(shuō)法定名的，其特點(diǎn)是需要的工藝品。

4、按生產(chǎn)者和消費(fèi)者的社會(huì)層次分： 呈橫置的S形，兩端作相反的彎曲，其中間有目紋，民間工藝美術(shù)、宮廷工藝美術(shù)和文人工藝美術(shù)三類。留下了從夔龍紋、鳥(niǎo)紋演化而來(lái)的痕跡。

三、陶器/秦

5、材料和制作工藝分：①染織工藝②陶瓷工藝代制陶工藝具有很高藝術(shù)水平。

1、秦代磚瓦久負(fù)盛名，③金屬工藝④漆器工藝⑤木工藝⑥玻璃工藝質(zhì)地堅(jiān)硬，有“鉛磚”之稱。秦瓦多裝飾卷云紋

2、秦代⑦塑料工藝⑧編扎工藝⑨畫(huà)繪工藝⑩剪刻工藝的陶塑十分發(fā)達(dá)，具有很高的藝術(shù)水平。舉世聞名的⑾雕塑工藝.石器時(shí)代遺址:舊石器時(shí)代遺址：

1、早期：始皇陵兵馬俑所現(xiàn)的大量陶俑陶馬，充分反映了秦代以陜西“藍(lán)田人”和距今約五十萬(wàn)年的“北京人”為陶塑工藝的卓越。

四、秦代的工藝美術(shù)，是以重實(shí)用，代表

2、中期：以距今三十萬(wàn)年的山西襄汾 “丁村人”富有敦厚質(zhì)樸的藝術(shù)特色。器用造型洗練，一般只有為代表。

3、晚期：以距今二十萬(wàn)年的內(nèi)蒙古“河套人”幾道弦紋為飾，反映出一種質(zhì)樸美。

和距今約一萬(wàn)七千多年的北京 “山頂洞人”為代表。漢代/畫(huà)像石、畫(huà)像磚：一般是指漢代帶有圖像或紋樣新石器時(shí)代遺址：現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)得已有千處以上，幾乎遍的石和磚。雖然兩者均以雕刻或模印圖像的形式出現(xiàn)，及全國(guó)。

二、舊石器時(shí)代的石器：用打制的方法制成。但由于大部分作品皆由平面構(gòu)成，立體感不足，且在三、新石器時(shí)代的石器：在打制的基礎(chǔ)上進(jìn)行磨制的造型、構(gòu)圖以及線條運(yùn)用上均近似繪畫(huà)，人們往往以石器。按用途分類：砍砸器、刮削器、尖狀器等。名繪畫(huà)視之。畫(huà)像石是一種特定的石質(zhì)材料，主要用于稱：石斧、石錛、石鑿、石鏟、石鋤、石刀、石鐮、構(gòu)筑地下墓室和地上祠堂、石闕以及制作棺槨葬具。石矛、石球、石磨盤(pán)等。/在新石器時(shí)代，人們多已采它產(chǎn)生于西漢，盛行于東漢。畫(huà)像磚則最早出現(xiàn)在戰(zhàn)用泥條盤(pán)筑法制陶.露天平地堆燒：將陶坯置于鋪在地國(guó)，秦代有了一定發(fā)展，早期主要用于裝飾宮殿，西上的木柴上，并在陶坯四周架起木柴和稻草堆成錐狀，漢中期以后則作為一種特殊的墓室建筑材料，一般用然后點(diǎn)火燒烤。/云南西雙版納所看到的燒陶方法：平于構(gòu)筑墓門(mén)或嵌砌墓室，分空心磚和實(shí)心磚兩種。其地露天堆燒泥質(zhì)薄殼封燒：在地上鋪一層木柴作窯床，鼎盛期也在東漢。畫(huà)像磚制作工藝大致有三種：

一、將烘干的陶坯放在其上，四周和頂部圍上柴草，外面雕刻法，即用銳利的工具在泥坯上直接刻劃出圖像或再用稠泥漿抹上一層，形成泥質(zhì)薄殼窯。點(diǎn)火后，頂裝飾紋樣。

二、壓印法，即用陰模或陽(yáng)模在泥坯上壓上戳幾個(gè)洞作出煙口，最后燒成。仰韶文化時(shí)期的橫印出各種圖像或紋樣，有一磚一模的，也有一磚多模穴窯///

三、陶器種類：1早期的紅陶、灰陶、黑陶及彩的，前者多見(jiàn)于實(shí)心小磚，后者則主要體現(xiàn)在大型空陶，在制作原料上沒(méi)有太大的差異。紅陶一般在空氣心磚上。大型空心磚上連續(xù)或組合之圖像、花紋，往充足的無(wú)窯或有窯中燒制，陶坯在空氣中燃燒后，陶往是用相同或不同印模反覆、交替壓印而成的。

三、土中的鐵離子便會(huì)呈氧化態(tài)而顯紅色或紅褐色。2灰脫模法，此方法主要用于實(shí)心畫(huà)像磚的制作，即把泥陶是在窯頂封閉的窯內(nèi)燒制而成，陶坯在氧氣不足的直接放入陰刻或陽(yáng)刻的模子中用力拍打夯實(shí)，然后翻情況下燃燒，陶土內(nèi)的鐵離子便會(huì)呈還原態(tài)而顯灰色。倒脫模，就形成了帶有凸起或凹陷畫(huà)像的泥坯。用上3黑陶是在封閉的窯內(nèi)，加上大量黑煙而制成的，因述三種方法制作的畫(huà)像磚，其畫(huà)像形式主要表現(xiàn)為陰為黑煙中游離的碳會(huì)滲入陶胎，使陶器變成黑色。新線刻、陽(yáng)線刻、凸起平面雕、淺浮雕。石器時(shí)代的陶器品種:

（一）彩陶（時(shí)間，藝術(shù)風(fēng)格特

點(diǎn)的不同5種類型）1半坡型（距今約7000~6000年）宋代染織工藝

1、宋錦

2、緙絲:宋代著名緙絲能手：造型：圓底盆、卷唇盆最為常見(jiàn)，此外還有小口尖底朱克柔、沈子蕃、吳煦。

3、刺繡:緙絲以彩色緯絲顯瓶、菱形壺。裝飾花紋：以寬帶紋為主，有三角紋、現(xiàn)花紋圖案的一種絲織品。在平紋木機(jī)上先裝好經(jīng)線，折線紋、斜線紋等幾何圖案。其中最具代表的是魚(yú)紋、經(jīng)線下襯有彩色設(shè)計(jì)畫(huà)稿，各色緯線用小梭依花樣分人面紋。表現(xiàn)手法：由寫(xiě)實(shí)到抽象，一般用直線，組塊分段緙織，每種色彩的緯線均與花樣中各種色彩處成直邊三角形，很少用曲線。2廟底溝型（距今約的經(jīng)線交織，并不橫貫到底，因此又叫“通經(jīng)斷緯”、6000~5000年）造型：以大口鼓腹小平底缽最典型.裝“通經(jīng)回緯”。以彩色緯絲顯現(xiàn)花紋圖案的一種絲織飾花紋：以回旋鉤連紋最有特色，其他還有鳥(niǎo)紋、變品。在平紋木機(jī)上先裝好經(jīng)線，經(jīng)線下襯有彩色設(shè)計(jì)體鳥(niǎo)紋、花瓣紋.表現(xiàn)手法：直線與曲線結(jié)合，構(gòu)成曲畫(huà)稿，各色緯線用小梭依花樣分塊分段緙織，每種色邊三角形。紋飾的黑白雙關(guān)是其特色。3馬家窯型（距彩的緯線均與花樣中各種色彩處的經(jīng)線交織，并不橫今約5000年）造型：壺、罐、甕、盆、缽、豆、碗等。貫到底，因此又叫“通經(jīng)斷緯”、“通經(jīng)回緯”。其組織裝飾花紋：以螺旋紋最有特色。藝術(shù)特色：滿、內(nèi)彩、結(jié)構(gòu)是以本色經(jīng)細(xì)、彩色緯粗、顯露彩色緯線而隱藏點(diǎn)和螺旋紋。同時(shí)期作品：舞蹈紋彩陶盆雙關(guān)法：是經(jīng)緯，以緯線克經(jīng)線，彩色緯線充分覆蓋織物表面，彩陶工藝的一種卓越的裝飾手法。雙關(guān)可分為形體雙因此又叫“克絲”，織物完成后的花紋與素底之間、色關(guān)和色彩雙關(guān)兩種。形體雙關(guān)是指一種裝飾組織正看與色之間有一些密布的小孔，“承空觀之，如雕鏤之像是一個(gè)形，倒看也是一個(gè)形；色彩雙關(guān)是指黑白兩色故又叫緙絲”。朱克柔沈子蕃吳煦元代青花瓷器裝飾都可構(gòu)成紋樣，黑色是一種花紋，白色也是一種花紋。有兩種形式：一種以白色為地，藍(lán)色為花，用青花原從黑色花紋看，是以白色為地色；從白色花紋看，是料直接在白色胎體上進(jìn)行繪制。另一種是青花為地，以黑色為地色。4半山型(距今約4500年)造型：主要以湛藍(lán)青翠的地色襯托出白色的花紋。青花麟鳳紋盤(pán)是直頸廣肩鼓腹的彩陶罐.裝飾紋樣：漩渦紋和葫蘆紋鳳毛麟角，世之珍品 兩大類，還有鋸齒紋。表現(xiàn)手法：花紋除運(yùn)用黑色外，還運(yùn)用紅色，產(chǎn)生對(duì)比變化。以曲線為主，并流行運(yùn)用鋸齒紋，采用開(kāi)光法、多效裝飾法和雙關(guān)法。5馬廠型（距今約4000年）造型：小口雙耳罐是其典型，還有提梁壺、帶流罐等。增加了蓋、流、提梁、和紐，提高了器物實(shí)用功能。裝飾花紋：四大圓圈紋、人形紋（蛙紋）、回紋、網(wǎng)格紋等。橙黃陶，黑紅復(fù)彩，紋飾帶齒邊，線條紅、黑相繞，形成大型旋渦。圖案波動(dòng)，彩飾濃重，這是半山類型典型器形和彩繪特征。開(kāi)光法：是我國(guó)裝飾藝術(shù)上常見(jiàn)的一種傳統(tǒng)手法。即用一定的輪廓外形，劃分出裝飾面，使它成為主要部位。這種藝術(shù)手法的特點(diǎn)是能突出主題，增加層次。商

（二）黑陶1.在新石器時(shí)代晚期，當(dāng)彩陶文化衰落之后，在距今4000年的黃河下游及東部沿海地區(qū)，出現(xiàn)了另一種文化，這種文化以出現(xiàn)較多的黑色陶器為特征，所以稱黑陶文化。又因黑陶最早發(fā)現(xiàn)于山東歷

第五篇：工藝美術(shù)史總結(jié)

1．彩陶：一種繪有黑色，紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器

2．金銀錯(cuò)：或稱錯(cuò)金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯(cuò)石(或厝石)再磨平滑

3．鎏金：是將金錯(cuò)剪成碎片，放入坩鍋內(nèi)加熱，然后以一比七的比例，加入水銀。即熔化成為液體。將金泥蘸以鹽，礬等物涂在銅器上經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥要固著于銅器上。這種方法稱為鎏金，或稱為火鍍金。

4。漢代銅爐：1.熏爐：《錯(cuò)博山爐》2.溫手爐3.溫酒爐

5．漢代瓦當(dāng)裝飾：卷云紋，動(dòng)物紋，四神紋：也稱四靈紋，即青龍，白虎，朱雀，玄武。

6。漢代的錦，是一種“經(jīng)絲縣花的絲織品。通常稱為“經(jīng)錦”。

7．彩瓷：彩瓷是在一種色釉上撒上另一種色釉，如黑釉上撒藍(lán)白釉，形成大小不同的斑紋，具有豪放明快的裝飾效果。

8。唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它常采用黃，綠，褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。

9．宋代緙絲：又稱“刻絲”，是中國(guó)最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯的欣賞裝飾性絲織品。宋元以來(lái)一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御真（御容像）和摹緙名人書(shū)畫(huà)。10青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷瓷色白里泛青。

11，絲織品中，織金最有名稱為“納石失”，“納失思”，“納克失”。四川蜀繡花色，長(zhǎng)安竹，雕團(tuán)，象眼，宜男，寶界等元代的加金織物可分金線織出和織后加金兩種制法，用金線織出的，稱金鍛匹。

12．釉里紅是以銅紅料在胎上面畫(huà)花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩，只是紅藍(lán)色調(diào)不同。

.13成化時(shí)期突出成就，青花加彩，其表現(xiàn)方法分“斗彩”又稱逗彩，其法是胎上先用：蘇泥勃青”青花釉料畫(huà)出部分花紋，有在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾。“添彩”，是先在胎上用“蘇泥勃青”畫(huà)出花紋輪廓，然后在花紋輪廓內(nèi)再填以彩色釉料。“五彩”

14．青瓷：最早的瓷器，因?yàn)榇傻某噬环矫嬗捎谟缘某煞郑环矫嬗捎跓频臏囟扔绊懀褂灾泻休^多的氧化金屬物氧化鐵，在氧化焰中燒制成黃色，在還原焰中燒制成青色 15宣德?tīng)t：明宗三年，工部為適應(yīng)宮廷和寺廟作祀祠或熏衣之用的需要，利用從南洋所得風(fēng)磨銅鑄造一批小型銅器。

漆工家

16．乾隆 琺瑯彩 色澤晶潤(rùn)，質(zhì)地凝厚，用作裝飾，花紋有微凸堆起之感。.17“宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋壺”（戰(zhàn)國(guó)）“水陸攻戰(zhàn)紋

18．虹管燈：如河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，塑造出一優(yōu)美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然。

11．青瓷的裝飾方法：堆貼，印花，褐彩，刻花花紋。

12．青瓷的裝飾花紋：鋪首，朱雀，辟邪，仙佛，蓮花，忍冬，連珠紋，網(wǎng)紋，菱格紋，波浪紋

13、唐代印染的方法：（1）夾

頡（2）蠟3絞(4)堿印 5)拓印

14。明代以后主要是白瓷。

15明代宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》被外國(guó)學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)十七世紀(jì)的工藝百科全書(shū)”

16．明代前瓷器釉色以青瓷為主，后以白瓷為主，畫(huà)花的裝飾方法，青花，五彩燈。

17．明代錦緞依制作和藝術(shù)特點(diǎn)可分為（1）妝花（2）本色花（3）織金銀

18．景泰藍(lán)制作過(guò)程（1）制胎(2)掐絲（3）燒焊（4）點(diǎn)藍(lán)（5）燒藍(lán)（6）磨光（7）渡金

19．景泰藍(lán)藝術(shù)特點(diǎn)可用形，紋，色，光四字概括。

20．漆藝家 張成立之子張德剛《果園廠雕漆》是明代封建官營(yíng)的漆器生產(chǎn)機(jī)

21．《髹飾錄》黃大成構(gòu)，制作雕漆，添漆等，雕漆最有特色、22．古彩色彩明艷，線條挺拔，有透明感，不易脫落，有“硬彩“之稱

.23粉彩 特征色調(diào)柔和淡雅，筆力精細(xì)工整，故又稱“軟彩“

24．唐錦的花紋：聯(lián)珠紋，團(tuán)窠紋，對(duì)稱紋，散花，幾何紋，暈

.25唐錦的制作多采用緯線起花，稱漢錦為“經(jīng)錦”，唐錦為“緯錦”，漢錦古拙，樸質(zhì)；唐錦則清新，活潑，華美，流暢

26青花的原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈色性很強(qiáng)，鮮明而穩(wěn)定

27宋。元的程頤。朱熹派的理學(xué)思想衰落，王守仁“知行統(tǒng)一”新理學(xué)

28宣德時(shí)期 青花 原料用南洋輸入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁形成斑點(diǎn)

29．明代家具種類（1）椅凳類（2）幾案類(3)櫥柜類（4）床榻類（5）臺(tái)架類（6）屏坐類

30．釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關(guān)

31刺繡工藝，最著名的有蘇繡，粵繡，蜀繡，湘繡，京繡

4．失蠟法的特點(diǎn)是：(1)制作簡(jiǎn)便，無(wú)需分塊（2）花紋精細(xì)清晰，表面光滑，層次豐富，可制作出復(fù)雜的空間立體的鏤空裝飾效果（3）器物表面光滑，不再進(jìn)行打磨（4）精確度相當(dāng)高

5．青花的特點(diǎn)：既簡(jiǎn)樸又華美，既繁復(fù)又統(tǒng)一，它如同民間藍(lán)印花布一樣，具有質(zhì)樸.淳厚。典雅的藝術(shù)特色。

6．元絲織特點(diǎn)，（1）在材料上多使用金線，“以金彩相尚”（2）由于當(dāng)時(shí)中外交通發(fā)展，許多著名的外國(guó)染織品，如回回錦，緬甸錦，等傳入我國(guó)，因而使我國(guó)的染織工藝的藝術(shù)風(fēng)格為之一變，而多采用西法。

7．黃道婆貢獻(xiàn)（1）改進(jìn)了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，運(yùn)用軋車，進(jìn)入半機(jī)械化，大大提高了工效（2）改進(jìn)了用“線弦竹弧”的彈棉工具，運(yùn)用了新式彈弓，比用手撥弦的小彈弓省力省時(shí)（3）提高了紡紗效能，由過(guò)去的一個(gè)紡錠，增加到三個(gè)紡錠（4）發(fā)展了棉織的提花方法，使普通的棉布能呈現(xiàn)出“折枝，團(tuán)鳳，棋局，字樣催然若寫(xiě)”的圖案花紋

8。明代家具特色（1）注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹(shù)種，所以又統(tǒng)稱硬木家具（2）充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆3）注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)

明代家具 藝術(shù)特色簡(jiǎn)：是指它造型洗練，不繁瑣不堆砌，落落大方。

厚：指它形象渾厚，具有端莊，質(zhì)樸的效果。，精：指它做工精彩，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。，雅： 指風(fēng)格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。設(shè)計(jì)原理（1）注意意匠美巧而得體，精而合宜。2）注意材料美：充分運(yùn)用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調(diào)，堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和得藝術(shù)要求（3）注

意結(jié)構(gòu)美：不用釘不用膠，主要運(yùn)用的結(jié)構(gòu)，不同部位運(yùn)用不同形式的既符合功能要求，又使之牢固4）注意工藝美：面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤统叨龋€的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落，在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形象。此外如牙子，卷口等作為中重點(diǎn)裝飾，倍增家具的形體美。

9．蘇繡特點(diǎn)平，齊，細(xì)，密，勻，順，和，光。針腳細(xì)密，色調(diào)典雅，圖案多采用“留水路“，的分面推暈的表現(xiàn)手法，有濃厚的裝飾性粵繡特點(diǎn)花紋繁縟，喜用百鳥(niǎo)，雞等為題材，色彩濃艷，對(duì)比強(qiáng)烈。它喜用金線，使產(chǎn)生金碧輝煌的效果蜀繡用線工整厚重，設(shè)色明快，富有民間藝術(shù)特色。

京繡多為小品，作工精巧富麗

10．.元代工藝美術(shù)粗放，豪放，剛勁。陶瓷器皿厚重，粗大。絲織富麗堂煌

13．唐代工藝美術(shù)發(fā)展特點(diǎn)：1。人的意識(shí)解放2。裝飾生活情趣化3多種裝飾技法的運(yùn)用。總之，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新，華麗豐滿的特點(diǎn)，可用‘滿’字來(lái)形容，由于它富有情趣化，所以也用‘情’來(lái)形容。

14．宋代的工藝美術(shù)具有典雅，平易得藝術(shù)風(fēng)格，不論陶瓷，漆器，金工，家具等都以2質(zhì)樸的造型取勝。很少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。

如果把唐代的工藝美術(shù)風(fēng)格概況為‘情’，宋代可概括為‘理’

唐代華麗，宋代優(yōu)雅。唐代開(kāi)闊恢弘，宋代嚴(yán)謹(jǐn)含蓄。

15．周代青銅器裝飾的又一特色，是不用地紋。因此總的藝術(shù)風(fēng)格是質(zhì)樸洗練。疏朗暢達(dá)，富有韻律感，有節(jié)奏美。

周代青銅器的裝飾花紋中，在尚待成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代裝飾的格式，也與商代單獨(dú)適合對(duì)稱形式不同，而運(yùn)用了二方連續(xù)的帶狀紋樣。而銅器餓花紋則用反復(fù)連續(xù)，來(lái)表達(dá)其有條不紊的秩序和規(guī)律。這種秩序，和周代的禮治要求有一種間接聯(lián)系。周代早期的裝飾，和商代相似，后期才有自己特點(diǎn)，質(zhì)樸風(fēng)格。

北方地區(qū)：定窯：定瓷胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，作乳白色。器物多為碗，盤(pán)，杯，盒等，瓶，壺較少見(jiàn)。定瓷早期多素地，北宋晚期多裝飾有精美的花紋，有蓮花，牡丹，石榴，萱草，蟠璃以及游魚(yú)等組合成適合圖案或用分格組織法，裝飾以折枝花

定瓷除白瓷外還有紫定，黑定，綠定等。

代表作 定瓷孩兒枕

定瓷的裝飾，常見(jiàn)有印花，刻花，和劃花，畫(huà)花的極少。

汝窯產(chǎn)品由于鐵的還原而呈蔥綠色，早期多為素瓷無(wú)紋，晚期都是印花刻花，造型以盤(pán)碗為多，并有印花，常用蓮花，萱草等圖案。

官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開(kāi)片，器型以洗，碗為多，且有直徑達(dá)過(guò)一尺的大型產(chǎn)品。代表作；雙耳爐

耀州窯其釉色中微帶黃色。裝飾方法；刻花，剔花，印花，鏤空。

裝飾題材；植物紋樣的有牡丹，菊花，忍冬，蓮荷。動(dòng)物紋樣有；鳳，鶴，鴨，魚(yú)以及飛天人物等。

其中嬰兒戲很有特色，具有唐代裝飾傳統(tǒng)的風(fēng)格。器皿以碗最有特色，一般呈喇叭形，外形作蓮瓣?duì)睢?/p>

鈞窯 色釉呈乳濁現(xiàn)象，有磷酸鶴還原鐵結(jié)合的成分。由于原料中有銅的元素，經(jīng)過(guò)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使在青釉上打破一色釉的單調(diào)，形成對(duì)比妍麗的藝術(shù)風(fēng)格，這種色斑的變化稱為窯變。

造型常見(jiàn)碗，碟，爐，瓶。以花盆為出色，有圓形，海棠形多種，形式優(yōu)美，色澤可愛(ài)。磁州窯 胎質(zhì)粗松，有白釉黑釉各種瓷器。運(yùn)用黑白對(duì)比的裝飾方法，其中以畫(huà)花和雕

釉最為著名。畫(huà)花是在白釉上畫(huà)出黑色的花紋，在黑釉上畫(huà)褐色花紋的稱為 鐵銹花。筆力豪放洗練，別具一格。雕釉是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求體剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對(duì)比。更有在釉上加以刻畫(huà)，以增加層次感。南方第區(qū)景德鎮(zhèn)窯 自唐以來(lái)燒制青瓷。影青器最突出，影青是在釉厚處或花紋凹陷處呈淡青色，影青又稱”映青”，”隱青”，”罩青”。裝飾方法刻花，劃花，印花，貼花。常見(jiàn)花紋有牡丹，蓮，芙蓉，梅，卷草，鳳，魚(yú)，鴨，嬰戲。造型上常作成瓜棱，花瓣等象生形。

龍泉窯 釉色蒼翠，北宋多粉青，南宋呈翠青，沒(méi)有開(kāi)片，器皿轉(zhuǎn)折處，露出胎的色澤，稱為“出筋。瓷釉厚潤(rùn)裝飾上用堆貼，浮雕，在青瓷裝飾出現(xiàn)鐵褐色的斑點(diǎn)。器形瓶，壺，罐，盤(pán)。典型作品用雙魚(yú)或雙鳳為耳的盤(pán)口瓶。

哥窯特征釉面有裂紋，即開(kāi)片。根據(jù)開(kāi)片的不同形狀和大小，又賦予它們各種名稱，紋片極細(xì)小如魚(yú)子的，稱為魚(yú)子紋，紋片大兒呈弧形的，稱為蟹爪紋，紋片大小相間的，稱為百圾紋。為了區(qū)別龍泉窯的哥窯瓷器，一般又把大小紋片結(jié)合，黃色紋片和黑色紋片參差出現(xiàn)的“金絲鐵線”品種稱為“傳世哥窯”哥窯釉色有粉青和米色等，在釉中出現(xiàn)大小氣泡的，稱為“聚球攢珠”。出現(xiàn)葡萄狀銹斑的，稱為“葡萄斑”。哥窯的瓷胎呈黑褐色，器皿邊緣往往顯現(xiàn)一條褐色的邊，稱“紫口鐵足”品種以盤(pán)，碗，洗，瓶，爐，文具等為多。

建窯釉中含鐵的成分因燒制的火候不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋，有的細(xì)絲如毛，成“兔毛“有的呈羽狀斑點(diǎn)，稱”鷓鴣斑“，有的如銀星密布，稱”油滴“

吉州窯生產(chǎn)青瓷，白瓷，黑瓷，彩瓷和綠釉瓷，在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，紋樣多用鳳，雀，碟，鹿，梅，菊，芍藥，海棠等。梅花運(yùn)用極多，極富民間藝術(shù)特色。黑釉以玳瑁斑最著名。它常用撒釉的方法，形成活潑自然的獨(dú)特效果，“雪竹蘆花”紋,像國(guó)畫(huà)中的潑墨畫(huà)。“碎瓷窯”用滑石配釉，其“米色粉青樣”，走紋如碎片。其中著名民窯，舒翁所制有，紫，白色釉。

隋唐工藝美術(shù)

一、唐的時(shí)代特征及對(duì)工藝美術(shù)的影響

唐的主要時(shí)代特色是容納百川的大唐氣象，處于整個(gè)中國(guó)封建社會(huì)的巔峰期。這使得隋唐時(shí)代的工藝美術(shù)都有一種開(kāi)放和博大的氣魄。反映在工藝文化上，是造型的飽滿、色彩的濃艷、品種的豐富。唐的開(kāi)放促進(jìn)了中外文化的交流，工藝美術(shù)在國(guó)際上具有較大的影響。

三、唐代陶瓷的主要成就

“南青北白”在唐朝已成定局。白釉瓷和青釉瓷也成為后世瓷業(yè)的兩大主流。燒制白瓷比較著名的是北方的刑窯，青瓷比較著名的是越州窯和岳州窯。

越窯的中心窯場(chǎng)在浙江余姚上林湖濱海地區(qū)，今在浙江慈溪縣內(nèi)。越窯歷來(lái)譽(yù)為諸窯之首。越窯特點(diǎn)是胎薄，堅(jiān)硬細(xì)膩，釉色均勻青翠，始于飲茶。為宮廷生產(chǎn)的又叫“秘色瓷”。越窯裝飾方法多樣，造型也有新的式樣。典型器型有雙龍耳瓶。

洞庭湖地區(qū)，以岳州窯為代表，越窯最早使用匣體。

青花瓷：是以鈷藍(lán)為顏料，在瓷胎上繪制花紋，然后涂一層透明釉，在 1200℃的高溫下燒成。

彩瓷，彩瓷包括釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器。

釉下彩繪瓷由長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒，長(zhǎng)沙窯又稱銅官窯。現(xiàn)在素胎上畫(huà)彩，然后涂釉燒制，燒成后彩繪不褪色。釉下彩打破青、白單一色調(diào)。

唐三彩：是一種低溫鉛釉的多色釉陶器。因常采用黃、綠、褐等色釉。在器皿上繪成花朵、斑點(diǎn)等幾何紋等各種色彩斑斕色釉裝飾，所以稱為三彩。所謂色彩，不能理解為只是三種顏色，其實(shí)可多可少。造型與雕塑結(jié)合。主要分布在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)，常作為陪葬明器。在國(guó)際上有較大影響。