第一篇：水景在景觀設計中的重要性研究

一九四九年，天津被定為直轄市，在“十一五”規劃期間，天津濱海新區成為了一個新的戰略重點，國家決定對天津的濱海新區進行整體規劃和基礎設施建設，爭取把天津濱海新區建設成為一個個性獨特、風景宜人，適宜人居和旅游的宜居生態型新城區。“城有水則秀、居有水則靈。”

這句話充分的描寫了以海河為樞紐的天津和天津的房地產市場。隨著海河的的一些開發和建設的發展、天津的可持續發展和生態環保的理念以及整體開發布局的提出，天津的房地產市場以水景觀設計來提升小區價值的做法也越來越多，比如東麗湖小區住宅樓房的持續增值、梅江水景觀住宅小區的持續升值等等。

東麗湖周圍的居住小區以生態環保的水景觀來提升東麗湖居住區的價值，而且可以促進東麗湖居住小區的水景觀住宅的可持續發展和符合居民親水性要求的理念，而且可以促進東麗湖周圍居住區水景觀的不斷發展和進步。隨著天津市經濟的快速發展，天津市水景觀規劃理念的整體推出，東麗湖居住區將會不斷的發展和進步。隨著住宅項目的日益增多，帶有水景景觀的小區住宅逐漸的變成了一種用來衡量小區景觀環境好壞的一個標尺。

居住區水景觀在東西方不同的發展歷程 居住區水景觀在東方的發展歷程 中國的古典園林是在經歷了幾千年的積累和沉淀形成的，是具有東方魅力的空間環境藝術。由江南一帶的園林到北方宮廷的皇家宮苑，從皇家宮苑到普通居民的家庭，水景觀在其中都是非常重要的組成部分。

中國古代的典型園林中，水景觀是非常重要的組成部分，不能缺少，當時就有“無水不成園，無園不水”的說法，在中國園林的五要素中，水是其中重要的一個要素，這可以追溯到商周時期。當時的周文王建造有水池，在水池中養了一些花鳥魚蟲，這是我國非常早的水池模式。“引渭水為池，筑蓬、贏，刻石為鯨，長兩百丈，”由此而產生的“一池三山”的模式對以后的居住區景觀的理水方式產生了很大的影響。

魏晉南北朝時期，當時的文人順應當時的潮流開始把感情寄托在山水中，對當時的園林規劃都產生了很重要的影響，當時的文人雅士開始借助于潺潺的流水來傳遞感情并且賦予其詩詞，隨后，當時的皇宮園林也開始引入了這種模式，后來逐漸的演變成了一種對于后世的水景觀設計規劃具有重要影響的水景模式。“一池三山”的水景模式是當時的主要的水景觀設計模式。

隋唐時期多種多樣的技術和藝術開始逐漸的變得成熟，開始和當時的各種園林水景觀的理水形式相結合，在唐代當時以水景觀規劃為主的私家園林開始出現，那時，唐代詩人白居易于《草堂記》中非常生動的描繪了廬山草堂的水景觀:“堂東有瀑布，水懸三尺，瀉階隅，落石渠，昏曉如練色，夜中如環佩琴聲”

宋代的園林理水與建筑、山石景觀搭配形成了園景，在當時以“左山右水”的良岳為典型性代表。明清園林的理水以小巧精致來取勝利用小橋、小島、水口、石礬處理，結合山石來營造各種各樣形式的生態水景景觀，將山石與水景有機的結合起來，注意考慮水景布局的聚合與分散，明清的園林都是按照江南的理水模

式，小橋、碼頭、駁岸都是借鑒于江南山水園林，將北方地區樸實、敦厚的風格里又增加了江南山水園林清新、秀麗的情調和趣味。東方的園林中，日本的枯山水也很具有代表性，它繼承了中國的山水園林模式，并將其演變和發展，逐漸形成了一種新的格局和模式。

枯山水在日本也被稱為假山水、千山水，后期的枯山水又融入了禪宗和茶道的韻味，使枯山水的理水意境更加豐富多彩。日本的枯山水模式，不僅在古代園林中，而且在現代園林中，枯山水的設計方法對現代的園林設計和城市居住景觀的設計也有很好的借鑒作用，比如枯山水的“無水勝有水” 的設計方法。東麗湖小區的水景設計要繼承中國古典園林“一池三山”、“左山右水”的水景模式，使小區的理水與建筑、山石等互相搭配，考慮水景布局的聚合與分散，可以對日本的枯山水模式進行借鑒，使小區的水景意境更加的豐富多彩。

居住區水景觀在西方的發展歷程 西方的水景較具有代表性的有埃及、古希臘、古羅馬、中東區庭園、巴洛克風格、意大利文藝復興、法國古典主義風格、英國的自然風景園、德國的庭園。古埃及時期宮廷院落第一次出現了矩形的蓄水池，并且在水池中還種有水生的植物。古希臘是首個噴泉的發源地，在當時它的目的是來對英雄和西方諸神進行供奉的古羅馬時期，當時的許多人都己經擁有了私家庭院和別墅，并且開始把住宅、廣場、皇宮宮殿和水景景觀結合起來，對當時一的城市面貌和城市居住的空間環境起到了很好的豐富作用。

在當時的中東區時期，出現了波斯造景園林的“四分園”形式，這種宮廷園林的造景形式主要就是修建一些幾何規則型的溝渠，并使其以十字相交的形式布局。巴洛克風格的庭園大量的運用水景做布局來引導，水景也極大地表現了巴洛克)XL格的特征。這時候多種多樣的處理水的技巧也相繼出現，水劇場、水噴泉、秘密噴泉等均是代表。在法國古典主義風格時期，勃阿索說過:“水之為造園所不可缺少，不僅是因為在嚴重干旱時要用它來澆灌庭園及涼爽環境，而且，水尤其是流水還是一種十分行之有效的庭園裝飾手段。

流水的靜態在法國古典園林中有很大的表現，法國古典園林的另外一種表現方法是水渠。英國的園林形式深受中國園林模式的影啊，逐漸形成了自己的風格—自然形式的風景園林模式，這種模式反對一切直線和不自然的東西，例如幾何規則式的噴泉、水渠，呈現對稱、軸線形式的花壇、綠化等等。中國古典園林模式與西方幾何式造景模式的區別

不同的哲學理論在東西方水體景觀中的不同的體現 西方人熱愛水，但更加于崇尚火，更加注重自己在短暫的時間里能否最大的實現自己的價值和能量。古代的中國人們認為世界萬物都以水為本源，當時的東方人在水的面前是抱著畏懼和尊敬的心理的，那時中國古代的居民都是以模仿自然生態水體環境的形式來利用水景的。西方人希望去改造自然，用人工去把自然改造的更加適合于人去居住。

中國的傳統的水景模式都是偏重于對大自然的模仿，努力的去用藝術的表現形式把自然表現出來，創造了一些模仿自然水景形式的水景景觀，比如說山澗、瀑布、泉水等等，努力去實現人和自然的協調發展。西方的水景與東方的水景

形式有著本質上的差別，這種形式是講求去努力的改造自然，使人們充分發揮自己的能力去改造自然。

不同的水體形式和水體的特點在東西方水景觀環境中的表現。“雖由人作，宛自天開”，是中國人講究的造園形式，這種形式講究山與水互相環繞，生動自然，而不提倡用規則的形式和軸線的形式去對水景進行劃分和限定，這種造園形式是中國園林造園形式的真正模樣。西方的園林景觀追求的是一種人工的藝術美感，它講究水景的尺度和比例，以對稱和規則的形式去造景，講究布局上的嚴謹。努力使水景的形式呈現一種幾何形式的美感，將園林修整的方方正正，非常規則。

東方的水體景觀形式一般都不喜歡用一些直線或者是建造一些太平的水體，這些都是比較忌諱的，東方水體景觀的形狀和形式一般都是比較自由的，追求自然的形式，這是由于在東方的園林文化中人們都非常的尊重自然、尊重東方園林韻味的文化意境。在西方的園林空間中，布局形式通常都是軸線形式，具有對稱效果，講究均衡和協調，以規則幾何形的水池和線路型的溝渠結合起來。

西方的園林景觀大部分上是按照軸線布局的，線性的水渠和方形的水池結合，再點綴上被修剪的方方正正的花壇和幾何形式的噴泉。西方的園林空間都是對稱的、均衡的，是由幾何形式的元素組成的序列與建筑一起圍合成的空間。西方的一些傳統的居住區住宅側重于開敞、開放式的空間形式，一般都是在住宅室外的景觀園林環境中布置水體景觀，室外的景觀園林空間通常都是用作住宅建筑和住宅外空間的過渡區域，有供人們進行交流、休憩的大片的空間，建筑與水體相互輝映。

中國的傳統建筑有很多是由一些住宅建筑和住宅院落按照軸線布局的形式形成的，其中傳統建筑空間中最為重要的部分是院落庭院空間，是中國傳統空間中的核心部分。傳統建筑院落的水體景觀都是用圍繞水體的形式來運用水體的。東麗湖小區的水景布局要把中國傳統的古典造景模式中的施法自然和西方水景模式的對稱、均衡、軸線的幾何規則模式結合起來進行設計，遵循人與自然相互協調的原則，使小區的水景觀既具有東方園林韻味，又能結合西方居住區住宅開敞、開放式的空間模式，使小區的建筑和水體相互輝映。東麗湖小區的景觀布局的兩軸線形式就是結合了西方規則式園林的布局形式，呈現對稱的形式，顯得均衡有韻律。

第二篇：水景的設計研究

水景設計研究

1．引言

水來自于大自然，她帶來動的喧器，靜的和平，還有韻致無窮的倒影[2]。水是風景設計中重要的組成部分。她為植物、魚和野外生靈提供生存之地。水可能是所有景觀設計元素中最具吸引力的一種，它極具可塑性，并有可靜止，可活動，可發出聲音，可以映射周圍景物等特性，所以可單獨作為藝術品的主體，也可以與建筑物，雕塑，植物或其他藝術品組合，創造出獨具風格的作品[1]，因此水景在公共藝術的范疇里，應該占有一席之地。早期水景大多與藝術品相搭配，所以其演變也是傳統的、著重觀賞的雕塑或神像噴泉、水池，進入與抽象造型相結合的水景，再進入到與周圍環境相搭配的水景，以及能夠讓人親近接觸的親水性噴泉[3]。

正是水的這些特性，才表達出園林中依水景觀的無窮魅力。作為園林中的獨特一景----依水景觀，與水景一樣也相應的有它獨特的觀賞價值。

2．依水景觀的審美特征

依水景觀是園林水景設計中的一個重要組成部分，由于水的特殊性，決定了依水景觀的異樣性。在探討依水景觀的審美特征時，要充分把握水的特性，以及水與依水景觀之間的關系[3]。利用水體豐富的變化形式，可以形成各具特色的依水景觀，園林小品中，亭、橋、榭、舫等都是依水景觀中較好的表現形式。

2．1 依水景觀的設計形式

2．1．1 水體建亭：

水面開闊舒展，明朗，流動，有的幽深寧靜、有的碧波萬頃，情趣各異，為突出不同的景觀效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細察漣漪。而在大水面，碧波坦蕩，亭宜建在臨水高臺，或較高的石亟上，以觀遠山近水，舒展胸懷，各有其妙[5]。

一般臨水建亭，有一邊臨水、多邊臨水或完全伸入水中，四周被水環繞等多種形式，在小島上、湖心臺基上、岸邊石磯上都是臨水建亭之所[5]。在橋上建亭，更使水面景色錦上添花，并增加水面空間層次。

2．1．2 水面設橋

橋是人類跨越山河天塹的技術創造，給人帶來生活的進步與交通的方便，自然能引起人的美好聯想，固有人間彩虹的美稱[5]。而在中國自然山水園林中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來聯系交通，溝通景區，組織游覽路線。而且更以其造型優美形式多樣作為園林中重要造景建筑之一[4]。因此小橋流水成為中國園林及風景繪畫的典型景色。在規劃設計橋時，橋應與園林道路系統配合、方便交通；聯系游覽路線與觀景點；注意水面的劃分與水路通行與通航；組織景區分隔與聯系的關系。

2．1．2．1 水景中橋的類型及應用

步石

又稱汀步、跳墩子，雖然這是最原始的過水形式，早被新技術所替代，但在園林中尚可應用發揮有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有腳下清流游魚可數的近水親切感。汀步最適合淺灘小溪跨度不大的水面。也有結合滾水壩體設置過壩汀步，但要注意安全。梁橋

跨水以梁、獨木橋是最原始的梁橋。對園林中小河、溪流寬度不大的水面仍可使用。就是水面寬度不深的也可建設橋墩形成多跨橋的梁橋。梁橋平坦便于行走與通車[5]。在依水景觀的設計中，梁橋除起到組織交通外，還能與周圍環境相結合，形成一種詩情畫意的意境，耐人尋味。

拱橋

拱券是人用石材建造大跨度工程的創造，在我國很早就有拱券的利用。拱橋的形式多樣，有單拱、三拱到連續多拱，方便園林不同環境的要求而選用。在功能上又很適應上面通行、下面通航的要求。拱橋在園林中更有獨特造景效果。因此有“長虹偃臥，倒影成環”的描寫。如北京的玉帶橋、十七孔橋。玉帶橋是西堤上唯一的高拱石橋，拱高而薄，恰如一條玉帶橫舞水面，它造型復雜、結構精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。

浮橋

浮橋是在較寬水面通行的簡單和臨時性辦法。它可以免去做橋墩基礎等工程措施，它只用船或浮筒替代橋墩上架梁板用繩索拉固就成通行的浮橋。在依水景觀的設計中，它起到多方面的作用，但其重點不在于組織交通。由于它固而不穩，人立其上有晃悠動蕩之勢，給人以不安的感覺，利用浮橋的不穩因素，可以與水的靜態形成強烈的對比，更能激發人們勇于冒險、積極奮進的進取心。

吊橋

在急流深澗，高山峽谷，橋下沒有建墩的條件，如我國西南地區，最宜建吊橋。它可以大跨度的橫臥水面，懸而不落[6]。吊橋具有優美的曲線，給人以輕巧之感。立于橋上，既可遠眺，又可近觀。輕巧的懸索吊橋隨著我國科技發展，今后在依水景觀的設計中，必將出現更多的具有優美曲線、輕巧的吊橋。

亭橋與廊橋

這類即有交通作用又有游憩功能與造景效果的橋，很適合園林要求。如北京頤和園西堤上建有幽風橋、鏡橋、練橋、綠柳等亭橋。這些橋在長堤游覽線上起著點景休息作用，在遠觀上打破上堤水平線構圖，有對比造景、分割水面層次作用[6]。桂林七星巖的花橋，這一長的廊橋是通往公園入口第一個景觀建筑。揚州瘦西湖上的五亭橋是瘦西湖長軸上主景建筑。

2．1．3 依水修榭

榭是園林中游憩建筑之一，建于水邊，《園冶》上記載“榭者借也，借景而成者也，或水邊，或花畔，制亦隨態”，說明榭是一種借助于周圍景色而見長的園林游憩建筑。其基本特點是臨水，尤其著重于借取水面景色。在功能上除應滿足游人休息的需要外，還有觀景及點綴風景的作用。

最常見的水榭形式是：在水邊筑一平臺，在平臺周邊以低欄桿圍繞，在湖岸通向水面處作敞口，在平臺上建起一單體建筑，建筑平面通常是長方形，建筑四面開敞通透，或四面作落地長窗。

榭與水的結合方式有很多種。從平面上看，有一面臨水、兩面臨水、三面臨水以及四面臨水等形式，四周臨水者以橋與湖岸相聯。從剖面上看平臺形式，有的是實心土臺，水流只在平臺四周環繞；而有的平臺下部是以石梁柱結構支撐，水流可流入部分建筑底部，甚至有的可讓水流流入整個建筑底部，形成駕臨碧波之上的效果。

2．1．4 水面建舫

舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水邊的一種建筑，在園林湖泊的水邊建造起來的一種船形建筑。舫的下部船體通常用石砌成，上部船艙則多用木構建筑，其形似船[5]。舫建在水邊，一般是兩面或三面臨水，其余面與陸地相連，最好是四面臨水，其一側設有平橋與湖岸相連，有仿跳板之意。它立于水中，又與岸邊環境相聯系，使空間得到了延伸，具有富于變化的聯系方式，即可以突出主題，又能進一步表達設計意圖。

2.2 水與山石之間的關系

2.2.1 石

在園林，特別在庭園中是種重要的造景素材。“園可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹

配石而堅”。今天，園林用石尤廣，能固岸，堅橋，又可為人攀高作蹬，圍池作欄，疊山構峒，指石為坐，以至立壁引泉作瀑，伏池噴水成景。品石中較典型的有太湖石，黃石等[12]。品石，在景石造型中，可作庭園的點綴，陪襯小品，也可以石為主題構成依水景觀的中心。在運用品石時，要根據具體素材，反復琢磨，取其形，立其意，借狀天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景觀。

2.2.1.1 雕塑型景石

其所選的品石素材本身就具有一定的形狀特征，或酷似風物禽魚，或若獸若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作為庭中觀賞的孤賞石時，一般布置在入口，前庭，廊側，路端，景窗旁，水池邊或景栽下，以一定的主題來表達景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭園的景觀中心，而深化園意，豐潤庭景。

2.2.1.2 筑山型景石

該種景石，常用巖、壁、峽、澗之手法將水引入園景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪澗及河流都屬于流動的水體，由其形成的溪和澗，都應有不同的落差，可造成不同的流速和渦旋及多股小瀑布等。這種依水景觀的形成，對石的要求很高，特別是石的形狀要有豐富的變化，以小取勝，效仿自然，展現水景主體空間的迂回曲折和開合收放的韻律，形成“一峰華山千尋，一勺江湖萬里”的意境。

2.3 臨水駁岸形式及其特征

園水局之成敗，除一定的水型外，離不開相應岸型的規劃和塑造，協調的岸型可使水局景更好的呈現出水在庭園中的作用和特色，把曠暢水面做得更為舒展。岸型屬園林的范疇，多順其自然[5]。園林駁岸在園林水體邊緣與陸地交界處,為穩定岸壁,保護河岸不被沖刷或水淹所設置的構筑物(保岸),必須結合所在景區園林藝術風格、地形地貌、地質條件、水面形成、材料特性、種植設計以及施工方法、技術經濟要求來選其建筑結構及其建筑結構形式。庭園水局的岸型亦多以模擬自然取勝，我國庭園中的岸型包括洲、島、堤、磯、岸各類形式，不同水型，采取不同的岸型。總之,必須極盡自然,以表達”雖由人作,宛若天開”的效果,統一于周圍景色之中。

2.3.1 洲渚

洲渚是一種瀕水的片式岸型，造園中屬湖山型的園林里，多有洲渚之勝。洲渚不是單純的水面維護，而是與園林小品組成富有天然情趣的水局景的一項重要手段。

2.3.2 島

島一般指突出水面的小土丘，屬塊狀岸型。常用手法是：島外水面縈回，折橋相引；島心立亭，四面配以花木景石，形成庭園水局之中心，游人臨島眺望，可遍覽周圍景色。該岸型與洲渚相仿，但體積較小，造型亦很靈巧。

2.3.3 堤

以堤分隔水面，屬帶形岸型。在大型園林中如杭州西湖蘇堤，既是園林水局中之堤景，又是誘導眺望遠景的游覽路線，在庭園里用小堤做景的，多作庭內空間的分割，以增添庭景之情趣。

2.3.4 磯

磯是指突出水面的湖石一類，屬點狀岸型，一般臨岸磯多與水栽景相配，或有遠景因借，成為游人酷愛的攝影點。位于池中的磯，常暗藏噴水龍頭，自湖中央濺噴成景，也有用磯作水上亭榭之襯景的，成為水局三小品。

2.3.5 池岸

岸型中最常見的仍數沿池作岸的環狀岸型，通稱池岸[5]。我國傳統庭園池岸多屬自由型，它因勢而曲，隨形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黃石疊成[11]。新建庭園之小池池岸，形式多樣，采用的材料亦各不相同，這些岸式一般較精致，與小池水景很協調，且

往往一池采用多種岸式，不同的岸式之間用頑石作銜接，使水景更為添色。

2.4 水與動植物的關系

水是植物營養豐富的棲息地，她能滋養周圍的植物、魚和其它野生物。大多數水塘和水池可以飼養觀賞魚類，而較大的水池則是野禽的避風港[10]。魚類可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更適合植物的生長。池塘中可以培養出茂盛且風格各異的植物，而在小溪中精心培育的植物則是問心無愧的建筑藝術。

2.4.1 水與植物的關系

2.4.1.1 水邊的植物配置

無論大小水面的植物配置，與水邊的距離一般要求有遠有近，有疏有密，切忌沿邊線等距離栽植，避免單調呆板的行道樹形式[7]。但是在某些情況下，又需要造就濃密的“垂直綠障”。

如杭州黃龍洞水池南面的山，山腳距水池10余米，山坡陡峻，樹木郁郁蔥蔥，形成一個龐大的“垂直綠面”，高達30余米，而水池寬僅18米，再加上池旁白色的園林建筑襯托，高低對比更加明顯。林中鳥聲唧唧，坐臨池畔，如入深山老林，使人感到水池空間更為寧靜、古拙[9]。

2.4.1.2 水面的植物配置

水面全部栽滿植物的，多適用小水池，或大水池中較獨立的一個局部，在南方的一些自然風景區中，保留了農村田野的風味[8]，在水面鋪滿了綠萍或紅萍，如似一塊綠色的地毯或紅色的平絨布，也是一種野趣；在水面部分栽植水生植物的情況則比較普遍，其配置一定要與水面大小比例、周圍景觀的視野相協調，尤其不要妨礙倒影產生的效果。

2.2.4 水與動物之間的關系

動物是水景規劃設計中的重要要素之一。水是生命之源，離開了水就意味著失去了動物賴以生存的物質基礎。另一方面，因為動物的存在，水景變的更具有靈性，成為依水景觀中的又一個閃光點。

3.結束語

從各優秀園林的設計方案不難看出，依水景觀以它獨特的觀賞特性和美學表達方式，在園林水景規劃設計中已占據了重要的地位。它表現形式多樣，易與周圍景物協調統一，同時它靈活，巧于變化，能夠豐富水景的設計。依水景觀能否充分表達作者的意圖、如何在統一中求變化以及豐富空間表達效果等問題上，都需要設計者全面的思考與探討，這也是由依水景觀自身特點所決定的，所以說，依水景觀與水景設計之間的關系，是值得我們耗費精力、氣力去追求、探討的課題。

第三篇：沙盤模型中水景的形式

沙盤模型中水景的制作

沙盤模型不僅僅是一種表現建筑的模型，還是一件藝術品。沙盤建筑模型中對于水景的制作分為主要的兩個大部分：水面的制作和水景的制作。

一、沙盤模型中水面的制作

模型的水面制作包括海綿、湖面、江面、噴水池等。水面的制作對提升模型環境、豐富模型形式起著重要的作用。水面是各類建筑模型中，特別是園林模型環境中經常出現的配景之

一。水面的表現方式和方法，應該隨建筑模型的比例及風格的變化而變化。水面的表現方法既不能脫離實際，又要比實際簡練概括。江、河、湖、海水面的高度一般不應高于地面。制作的方法有三種：

1、切挖反貼法，即模型臺面切挖出水面的形態，在臺面夾板下面反貼一層湖藍色有機玻璃；

2、平貼蓋疊法，方法就是在模型臺面上平貼湖藍色即時貼或色紙，再蓋疊一層透明膠片；

3、第三種就是在第一種的情況下，用樹脂（AB型仿真水）澆注在切挖好的形體內，這種水面的制作方法是十分逼真的。

為了活躍水面氣氛，還可以在水面點綴一些草、石頭、水紋。草、石可以用草粉、海藻、碎沙、鵝卵石制作，水紋可以用白蠟、白色透明水紋玻璃制作，如果想更加真實可以使用到動感水紋燈，即可呈現出動態水的感覺。

游泳池、儲水池的表面應該高于地面，用藍色有機玻璃制成，常用的水面制作材料，有粗糙的條紋紙，反光紙、亞克力板、樹脂（AB仿真水）。水底色彩用噴槍從淺到深制作完成。在實際中制作比例較小的水面時，可將水面與路面的高度差異忽略不計，如比例為1:1000，可直接用藍色即時貼按其形狀進行剪裁。剪裁后，直接粘在水面的部位上即可。另外，還可以利遮擋著色法進行處理。其做法是，先處理好水面的顏色，再將遮擋膜貼在水面位置，然后沿水岸線刻劃。刻好后，用藍色自噴漆進行噴色。待漆干燥后，將遮擋膜揭去即可形成水面。在制作比例較大的水面時，首先要考慮如何將水面與路面的高度差異表現出來。一般采用的方法是，先將底盤上水面部分進行鏤空處理，然后在下凹的水面進行噴色處理，再將透明有機玻璃或特有紋理的透明塑料板，按設計的高度差異貼在鏤空處。

二、沙盤建筑模型中水景的制作

設計沙盤模型時會在模型中添加水景，無論是動態的或者是靜態的，水都是最有靈性的，如果在建筑模型或者沙盤模型制作中加入這一元素，將會讓整個布局更多貼切有動感，還能給人一種美的享受。那么你知道沙盤模型中的水景都有那么形式嗎？

1、動態水景

這種動態水景在諸多的水景中是最為復雜的一種，這種復雜體現在很多的方面，包括制作的材料和工藝以及過程都是很復雜的，當然，當工作完成后，其給人的感覺也是耳目一新的，潺潺的流水仿佛使人能夠置身于大自然之中，表現的形式也是最為強烈，具體組織結構為：感光片背貼在平板玻璃之下，以制作動態水紋模型制作效果。

2、靜態水景

這種形式的水景是需要其他的道具來進行襯托的，否則的話是達不成想要的效果的，在制作水紋效果表現的形式主要應當看內置燈光的襯托來實現，所以說這個時候內部燈光效果的明暗就成為了水景展示的重點所在。

3、仿真水景

仿真水景是模型制作的水景中較為常見的一種表現方式，具體是在水紋玻璃上澆注透明樹脂，已達到逼真的效果。

第四篇：廣玉蘭在園林景觀設計中的應用

廣玉蘭在園林景觀設計中的應用

時間:2009-10-24 21:57 來源: 作者: 點擊:3次

摘要 綜述了廣玉蘭的特性、觀賞價值及在植物造景和園林綠化中的應用,提出廣玉蘭在園林綠化應用中應注意的問題。關鍵詞 廣玉蘭;景觀設計;應用 1 廣玉蘭特性及觀賞價值廣玉蘭(M.Grandif lora L.),又名荷花玉蘭,木蘭科,木蘭屬,常綠喬木。廣玉蘭樹姿雄偉壯麗,抗逆性強,葉大光亮,四季長青,花大而潔白美麗,花色艷麗,花香宜人,樹姿優美多態,其聚合果成熟后開裂,露出的鮮紅色種子相當美觀。同時,具有較強的耐干旱、耐脊薄、抗煙塵、抗污染優良品質[1]。廣玉蘭是一類具有很高觀賞價值的園林、庭園綠化樹種。早在唐代,木蘭科中的廣玉蘭就被人工栽培在園林或庭院中,視為名貴的觀賞花木。清漪園(頤和園前身)的樂壽堂、清花軒及排去殿以東、長廊以北,有大片廣玉蘭栽植,花開時節一片芳菲。隨著、園林綠化業的飛速發展,廣玉蘭的應用范圍愈加廣泛,使用形式亦更加豐富多樣,被廣泛應用于城市園林綠化中,是優良的城市綠化及觀賞樹種[2]。2 廣玉蘭在植物造景中的應用廣玉蘭是優良的城市綠化及觀賞樹種,在園林的造景中,一直被列為骨干樹種而得到廣泛的應用。2.1 獨立造景 廣玉蘭的配置形式大體上可以分為自然式和規則式2 類。自然式配置以模仿自然、強調變化為主,具有活潑幽雅的自然情調,有孤植、叢植、群植等方法;規則式配置多以某一軸線為主,呈對稱或成行排列,以強調整齊、對稱為主,給人以雄偉肅穆之感,有對植、列植等方法。2.1.1 孤植。在空曠的平地、山坡或草坪上,配置單株廣玉蘭,以體現其樹形美,展現為空曠地上的主景,稱為孤植。孤植主要表現樹木個體的體形美,一般作為視覺中心處理。廣玉蘭樹型優美,可孤植成景。廣玉蘭的孤植藝術在古代文獻中就有記載,它是以單株廣玉蘭為主體的庭院綠化設計,風格特異,在現代小型宅第中仍有應用。南京靈谷寺大草坪上孤植著一株廣玉蘭王,形如巨傘,在周圍成片的廣玉蘭林的映襯下,個性鮮明,具有“鶴立雞群”的效果;鎮江焦山景區廣玉蘭廣場中也有一株孤植廣玉蘭,廣場呈方形,廣場中央用卵石做成一個大圓,圓的中心取廣玉蘭花開四瓣的特征,以荷花形瓣狀砌成花壇,花壇中心栽培一株姿態優美的廣玉蘭,俯視其景,方中有圓,圓中有花,不僅體現出“花開月圓,幸福圓滿”的寓意,而且點出了廣場主題[3]。2.1.2 對植。用2 株廣玉蘭分別按一定的軸線左右對稱的栽植方式,稱為對植。對植多用在公園、大型建筑物的出入口兩側,或磴道石級與橋頭的兩旁,它有烘托主景的作用。它不但可豐富建筑物的畫面,而且還賦予建筑物以時間和空間的生機動態感,常和廳、堂殿、軒等古建筑配置在一起。2.1.3 列植。按照一定的株行距成行栽植叫做列植。列植主要體現植物的整齊美、線條美,樹齡相近的廣玉蘭一般樹型近似,按直線或曲線以等距離栽植,很容易取得整齊一致的藝術效果。在園林中,廣玉蘭一般作為行道樹、林帶及水邊等綠化栽培或作為樹墻,綠籬栽培。列植構成的景觀顯得整齊而有氣魄,主要配置在規則式的園林綠地。南京靈谷寺道路的兩側就是以廣玉蘭與其他樹種配置作為行道樹栽培的,使道路兩側的植物景觀富有層次變化,十分獨特。桂林市不少街道,都栽植廣玉蘭做行道樹,四季長青,滿城秀色。每到夏季幽香四溢,為這一風景勝地增色不少。2.1.4 群植。凡種植20 株以上,100 株以下的同種或異種樹木組合在一起的配置方式,稱為群植。樹群是園林的骨干,常用它來組織空間層次和劃分景點區域。群植主要體現樹木的群體美、協調美。將不同樹齡的廣玉蘭按一定規律配植,能夠呈現出優美的廣玉蘭林景觀。蘇州光福和杭州滿覺

垅等成為賞廣玉蘭勝地,就是由于群植廣玉蘭數千畝,而形成廣玉蘭林景觀,廣玉蘭的群體美得到極致的表現。2.2 與其他植物的配置 在確定廣玉蘭的搭配植物時,應考慮兩者的協調關系,包括對土壤條件、光照、溫度、水分及養分的要求;搭配植物的枝、葉、花、果要求能夠豐富、補充和提高廣玉蘭的景觀色彩。廣玉蘭四季常綠,與其他植物配置時,一般作為背景樹種,或基調樹種。廣玉蘭與桃樹相配,可以突出桃樹的春花爛漫;與紅楓相配,可體現霜葉紅于二月花的意境,還可以突出“萬綠叢中一點紅”的藝術效果;與牡丹、荷花、山茶等配置會出現春天牡丹怒放,炎夏荷花盛開,仲夏玉蘭飄香,隆冬山茶吐艷的四季花景。此外廣玉蘭作為基調色彩或背景樹種,還可以與松樹、紫荊、紫薇、槐樹等眾多樹種配置。2.3 與山石、建筑物的配置 廣玉蘭不僅可以與其他植物配置成景,還可以與山石、建筑物相配置,映襯山石或建筑物,完善山石景觀和建筑景觀。長沙岳麓山散植大量的廣玉蘭,體現廣玉蘭“花雨”的意境。蘇州的幾個園林中,都有很多廣玉蘭,尤以怡園、留園為最,大多在廣玉蘭叢中造一個亭子,供游人休憩時欣賞廣玉蘭。廣玉蘭與置石相配,能體現廣玉蘭的姿態,又可以映襯置石,如果置石上嵌刻上有關廣玉蘭的詩詞,則使景觀更加具有意境。焦山公園的廣玉蘭園中放置了一些具有一定觀賞價值的太湖石,并在上面刻有詩詞、楹聯,人們穿行其中,觀樹賞石,意趣無窮[4]。3 廣玉蘭在園林綠化中的應用 3.1 道路綠化中的應用 廣玉蘭樹姿優雅,四季常青,病蟲害少,因而是優良的行道樹種,不僅可以在夏日為行人提供必要的庇蔭,還能很好地美化街景。但栽種時應盡量選擇較大一些的苗木,干徑3~6 cm,高度2.8 m 左右較為適宜。過小,則易遭破壞;過大,則移栽成活率低。長沙市20 世紀80年代中期在五一路上栽植的廣玉蘭,現大多高8 m 以上,冠幅達4m×4m以上,胸徑達15 cm以上,且樹冠豐滿圓整。道路綠化時,廣玉蘭與色葉樹種(如五角楓、烏柏、楓香、銀杏等)配植,能產生顯著的色相對比,從而使街景的色彩更顯鮮艷和豐富。在綠化帶應用中,將廣玉蘭與紅葉李間植,并配以桂花、海桐球等,不僅在空間上有層次感,而且色相上又有很大的變化,打破了序列空間的單調,產生一種和諧的韻律感,取得了很好的效果[5]。3.2 公共綠地中的應用 在面積較大的綠地中,廣玉蘭可孤植挺立于草坪、花壇中及園路轉彎處或交叉路口,讓人欣賞其雄偉壯麗的姿態、碩大瑩潔的花朵和聞其濃郁宜人的芳香。廣玉蘭也可群植于開闊的草坪上,讓人欣賞其林立挺拔的樹干,伸展飽滿的樹冠以及朵朵浮立于樹冠之上的大型花朵,給人以恬靜的美感。廣玉蘭也可通過與其他植物配植,構成美觀的樹叢或生態群落。與櫻花、桂花、紫薇、紅楓、梅花、金絲桃、南天竹、杜鵑等進行群植,廣玉蘭居中,其他小喬禾、灌木、地被植物由高到低,依次向外排列,并通過高短搭配,喬灌穿插,落葉與常綠、觀葉與觀花植物相互交織的手法,可構成一個花、葉兼具,色彩豐富,錯落有致的群落景觀。廣玉蘭也常配植在建筑物周圍與其組景,通過相互因借,相互補充、對比、烘托等手法,使人工美與自然美有機地組合起來,從而使建筑物與周圍的景觀更為協調一致,使建筑物產生出一種生動活潑且具季節變化的感染力。3.3 單位附屬綠地中的應用 廣玉蘭有較強的抗煙塵、抗污染、消毒、滯塵的功能,在工礦區能良好地生長。據測定,盡管廣玉蘭葉片含氟量高達0.005 84 %,仍未呈現任何受害癥狀。1 kg 廣玉蘭葉片(干重)能吸收4.8 g 氯化物,對二氧化硫、氟化氫也有較強的吸收能力。1 m2 廣玉蘭葉片滯塵量達7.10 g ,而且其枝葉揮發出的有機物質還能殺死空氣中的有害細菌、微生物和原生動物,凈化空氣的效果較為顯著[6]。長沙市在污染嚴重的煤礦區、電廠、化肥廠及其生活區內都大量栽植了雪松、廣玉蘭、紫薇、女貞、香樟等滯塵、消毒、殺菌功能及抗性強的樹木,取得了良好的效果。由于廣玉蘭有著諸多優良品質,已愈來愈多地為人們所青睞。隨著育種栽培、修剪造型、養護管理技術的提高,人們在不斷地試驗、探索擴大廣玉蘭的應用范圍,如矮化培育、盆栽觀賞或人工修剪成球形、塔形、卵形等。4 討論廣玉蘭是園林造景藝術中廣泛運用的植物材料,園林綠化應根據自己的條件,因地制宜地使用廣玉蘭,否則會帶來景觀的不協調。因此,在園林景觀設計中,廣玉蘭應該與其他植物、山石、建筑物等結合起來分析研究,充分利用廣玉蘭極其豐富的觀賞價值,表達出既經濟、適用又美觀的園林效果,為人們創造出舒適優美、賞心悅目的學習、生活、工作、休息和游憩環境。盡管廣玉蘭是一種深受人們喜愛的優良綠化樹種,但也有它自身的不足之處,在城市綠化中應加注意:(1)廣玉蘭小苗前5 年生長緩慢,作為行道樹或帶狀綠化時,很容易遭到人為的破壞,影響其成活率和保存率。除精心規范栽植外,強化管護尤為重要。最好在樹穴邊埋設水泥柱,將廣玉蘭樹干捆扎固定,減少晃動,并輔以科學的水肥管理,使其達到城市綠化標準要求。(2)廣玉蘭大樹(直徑15 cm以上)移植極難成活,而當景觀營造需要栽植廣玉蘭大樹時,則應認真采取相應的技術措施,保障移植的成活率。①盡量縮短途中運輸時間,并疏枝、摘葉、包干,減少水分散失;②起苗時,土球盡可能帶大,少傷根系,尤其是主、側根盡量保持完好;③挖大穴,換上腐殖土;④埋三角樁,固定支撐樹干;⑤加大管護力度[7]。(3)廣玉蘭冬季難以經受零下14 ℃以下的低溫氣候,北方地區栽種要加強防寒防凍措施,這也是目前影響廣玉蘭推廣的一個重要因素

第五篇：園林植物在城市園林景觀設計中的作用

論園林植物在城市景觀設計中的應用

摘要：主要論述園林植物在景觀中的作用、應用原則、在城市景觀設計中的應用，以及應注意的問題等。

關鍵詞：園林植物；城市景觀；植物配置。

園林植物是指具有一定觀賞價值，適用于室內外布置，以凈化、美化環境，豐富人們生活的植物，故又稱觀賞植物。在城市景觀設計中，綜合運用喬木、灌木、藤本以及草本植物等園林植物素材，通過景觀藝術手法，結合考慮各種生態因子的相互作用，充分發揮園林植物本身的形體、線條、色彩的自然美，創造出與周圍環境相適宜、相協調的環境空間。合理應用園林植物能創造出優美的城市景觀效果，實現最佳社會、經濟、生態效益。

一、園林植物在城市景觀中的作用

園林植物在城市景觀中不僅可以改善環境，為人們提供舒適的休閑和進行文化娛樂活動的場所，而且還為人們創造游覽、觀賞的藝術空間。它給人以現實生活美的享受，是自然風景的再現和空間藝術的展示。園林植物有美化環境、凈化空氣、降低噪音、減少水土流失，改善環境、氣候、防風等作用。

1.保護環境、維護生態平衡

（1）“空氣凈化器“①園林植物能吸收空氣中的CO2，放出O2，調節空氣中的CO2和O2的平衡。②園林植物具有吸收有害氣體和監測環境質量的作用。許多園林植物能有效吸收空氣中的CO、HF、CI2等有害氣體，同事還可以應用部分園林植物對部分有害氣體的敏感特性來評價監測環境質量。③園林植物具有良好的吸塵和殺菌、滅菌作用。此外，城市園林植物還是天然的”消聲器“，能有效減弱交通工具、人等產生的噪音。

（2）調節生態平衡，改善城市小氣候園林植物是生態

環境中的重要因子：能有效吸收太陽輻射、降低空氣溫度；通過自身的蒸騰作用有效調節空氣濕度；具有凈化水體，保護水土流失的作用等。

2.美化環境、陶冶情操

城市景觀不僅給城市增添生機與活力，還能陶冶人們的審美情趣和情操，給人以美的享受，園林植物以其不同的姿態、色彩、氣味，使人通過視覺、嗅覺、觸覺等獲得對大自然的審美享受。

二.園林植物在景觀設計中的應用原則

1.因地制宜、適地適樹原則

在城市景觀設計時，應根據立地條件，結合園林植物的自身特點和對環境要求來設計，使植物本身的生態習性和栽植地點的環境條件一致。這就要求設計者在隊設計場地的環境條件（包括溫度、濕度、光照、土壤和空氣）進行勘測和綜合分析的基礎上確定具體的種植設計方案。

2.生物多樣性原則

自然界植物千奇百態，豐富多彩，本身具有很好的觀賞價值。如果城市景觀中植物種群單一，在生態上是失衡的，在景觀上也是單調的。園林植物配置應注意多種喬、灌木、藤本、草本相結合，形成區域性植物群落，增加種群的穩定性。

3.藝術性原則

園林植物配置應遵循美學原理，根據美學要求，進行融合創造。城市景觀設計中，植物的樹形、色彩、線條、質地及比例都要有一定的差異和變化，但又要使它們之間保持一定相似性，引起統一感，同時注意植物的相互聯系與配合，使人具有柔和、平靜、舒適和愉悅感。同時要重視園林植物的季相變化及生長景觀效果，創造：“源于自然，勝于自然“的景觀效果。

4.經濟性原

園林植物景觀以創造生態效益和社會效益為主要目的，但這并不意味著可以無限制地增加投入。在城市景觀設計時須遵循經濟性原則，從種植成本和后期管理費用雙重考慮，以最少的投入獲得最大的生態效益和社會效益。

三.景觀設計中園林植物的應用

1.結合景觀設計地形特點合理選用園林植物

園林植物空間設計要依據地形起伏狀況和空間大小等方面的條件和藝術要求合理配置。園林植物空間的輪廓線要有高有低、有平有直、與地形的起伏變化相結合。

2.應用植物的季相變化合理配置園林植物

不同的園林植物有不同季相變化。城市景觀要有四季變化的自然景觀。在城市景觀設計時可根據植物生長習性進行選擇，如早春開花的有迎春、碧桃、玉蘭、丁香等；初夏開花的木槿、紫薇和多種草花等；秋天觀葉的楓香、紅楓、銀杏等；冬季翠綠的松、柏、竹等。值得注意的是，不同地區由于氣候條件不同，植物的季相變化時間會有差異。因此，在園林植物季相搭配時要根據所處的地理位置選擇不同的植物品種進行搭配。

3.園林植物與其他景觀要素的組合園林植物不僅具有獨立的景觀表象，還是園林中的建筑、山水、道路、雕塑及噴泉等園林景觀小品構景的重要組合材料。

⑴ 園林植物是城市景觀構景中的一大亮點，植物與建筑的結合是景觀功能和實用的統一體。園林不僅能使建筑產生季相變化，還可襯托和豐富建筑的庭園景色。根據景觀建

筑的主題、意境、特色等進行園林植物配置，能使植物對景觀建筑主題起到突出和強調的作用。園林植物配置能軟化景觀建筑單調、平直、生硬的硬質線條，打破建筑的生硬感，豐富景觀建筑構圖，使景觀建筑景色豐富多變。

⑵ 在城市景觀中，植物材料對假山石的重要性，不能忽視。裸露的假山石沒有生機和季相變化，如點綴一些苔蘚、小草、松等園林植物，可增添假山石的生氣；園林水體也只有與園林植物結合才會有生氣。園林植物不但可以凈化水體，還可以豐富水面空間和色彩。常用的水生植物有荷花、睡蓮、王蓮等。

⑶ 園林植物與園路的組合園路旁通常要以樹木、草皮

或其他地被植物覆蓋。小路以條石或步石鋪于草地中，曲折的道路旁種植園林樹木可作為必要的視線遮擋，進行空間劃分。

四.景觀設計中應用園林植物應注意的問題

1.有毒園林植物。住宅區景觀中不宜用有毒園林植物；在幼兒園及兒童游戲場地中，忌用有毒、帶刺以及易引起過敏的植物，以免傷害兒童，不能選用有毒的喬灌木和花草。常見的有毒園林植物有夾竹桃、毒箭樹等。

2.城市景觀規劃區原有植物的保留和利用。

3.注意多種園林植物配置方式的綜合應用。園林植物配置有孤植、列植、片植、群植、混植等多種方式。應用時可根據地形、面積、建筑物等因素采用不同的配置方式。

五.結語

園林植物作為城市景觀設計中重要的景觀要素，在景觀中的應用不能僅僅停留在簡單的栽培種植上，而應隨著時代的發展而不斷的發展，營造出符合時代需求的城市景觀。園林植物的應用要從景觀藝術效果、生態、文化、場地功能、經濟性、環保等多方面考慮，全面提升園林植物在景觀的應用水平，營造出理想的景觀效果。