第一篇：園林中怎樣用紫葉稠李

園林中怎樣用紫葉稠李

[植物應用] 園林中怎樣用紫葉稠李

紫葉稠李經北京植物園多年引種繁育，并經苗木生產者多年引種栽培，在北方的廣大地區已突顯其彩葉樹種的優良特性。

從春天的粉紅色初芽，到展葉后綠色的枝葉，從夏季的初紅到夏季紫紅色的樹冠，其葉色變化極為豐富。它自然開張的樹形，繁茂的葉片，紫紅色的果實，都具有很高的欣賞價值；它的耐寒、耐旱，耐瘠薄能力，以及它抗高溫、抗病蟲害的特性，使其成為北方地區優良的園林彩葉樹種之一。

紫葉稠李因其成景快，栽培移植容易，觀葉、觀花、觀果，觀葉期長等特點在北方城市園林綠化美化中發揮著重要的作用，是優良的綠化樹種。與紫葉李比，紫葉稠李葉色又鮮亮，美麗大方；與紫葉李相比，紫葉稠李的紫紅色葉片持久不褪，而紫葉桃先紅后綠，且經常失去彩葉效果。另外，紫葉稠李比以上兩種彩葉樹種病蟲害少，管理粗放，并且抗低溫、逆性強都強。

紫葉稠李嫩葉鮮綠，老葉紫紅，與其他樹種搭配，紅綠相映成趣。在園林、風景區即可孤植、叢植、群植，又可片植，或植成大型彩籬，及大型的花壇模紋，又可作為城市道路二級行道樹，以及小區綠化的風景樹使用。也適植于草坪、角隅、岔路口、山坡、河畔、石旁、庭院、建筑物前面、大門廣場等處。

在園林景觀的配植過程中，應注意紫葉稠李的生物學特性，掌握其生長發育規律。紫葉稠李由于初生葉需要達到一定的積溫，葉色才能變紅、變紫，故需要栽種于全光照條件下，才能體現其色彩的艷麗；處于陰生或半陰生環境中，葉色將失去紅色或難于轉為綠色，失去紫紅色葉的效果。

紫葉稠李作為色塊植物或彩葉樹種，不需要進行大量的修剪工作。其病蟲害較少，減少了使用農藥對城市環境的污染。

紫葉稠李雖然抗逆性較強，但在土壤條件良好、空氣濕潤、氣候溫暖、通風的環境下，能更好地生長，保持葉片鮮艷，并可延長紫葉稠李的掛葉期，同時使葉色鮮亮，所以要注意適地適樹。

第二篇：紫葉李雜文隨筆

看這小果子，模樣挺俊的，是櫻桃、是棗兒、是葡萄.....？都不是，它是觀賞樹紫葉李上的果子。其果，酸、甜、苦、澀再差一辣便五味具全了。

這是我和同事們在路邊李子樹上采摘的。每到放學，我們就鉆進駭河公園的樹叢里。呀，李子樹上的果子密密麻麻，大家挑個大色紫的摘下來，和小時候一樣，不洗不擦在手里一攥，把最軟的放進嘴里，真個悠哉，樂哉！

現在正值瓜果上市期，市場上桃子、杏子、西瓜應有盡有，可它們就一個味道“甜”啊！我們將摘的小果子放在辦公桌上，大家還是爭相嘗一嘗，瞧吧，瞬間，有的閉眼，有的縮脖兒，有的齜牙......酸啊，苦啊，澀啊，還行，有點甜。笑聲響徹辦公室。

看到這些紫果，不禁想起二十年前的一件事。十來歲的兒子放學后進門就喊：媽，媽快給你，兒子手里抓一把果子，又大又紫又亮，不知是否好吃，但樣子十分誘人。當聽到孩子說是從路邊紫樹上摘的，便認為調皮的兒子說謊，是否在人家果樹上摘的，還沒成熟就禍害人家。路過樹邊還特意看了看，哪有果子，更認為自己的判斷是正確的，還狠批評了他一頓，拿回家本想讓媽嘗嘗！哎，現在想來覺得很內疚，嘴里的果子只有澀！

現在河邊不僅有紫葉李，還有山楂，杏子......不久，我們的駭河公園，既是旅游景點，又是快樂采摘園，美景怡人！

活著幸福，珍惜擁有！

第三篇：彩葉植物在園林中的應用

彩葉植物在園林中的應用

李蒙杉

（遼寧職業學院，遼寧鐵嶺112000）

彩葉植物是自然界存在或經人工栽培選育，其葉片在整個生長季節或生長季節的某些階段表現出與自然綠色顯著不同的色彩，有較高觀賞價值的植物總稱。從狹義上說，彩葉植物不包括秋色葉植物，而是指在春秋兩季甚至春夏秋三季均呈現彩色，尤其在夏季旺盛生長的季節仍保持彩色不變的植物。廣義上的彩葉植物是指在生長季節可以較穩定呈現非綠色（排除栽培和環境條件等外界因素的影響）的植物，它們在生長季節或生長季節的某些階段全部或部分葉片呈現非色。彩葉植物在園林中有如下應用：

一、基礎種植

基礎種植現在應用較多，如北京街頭綠地中用紫葉小檗、金葉女貞等株叢緊密、耐修剪的綠籬植物組成各種圖案或修剪成色帶與建筑草坪相配，簡潔，但效果突出。這種形式可廣泛應用于道路、廣場、居住區及街頭綠地。

二、孤植

彩葉植物顏色醒目，可以作為中心景觀處理，能達到引導視線的作用。如株形高大豐滿的紫葉梓樹、金葉皂莢、金葉刺槐，以及株形緊密的紫葉矮櫻、花葉槭、紅葉石楠等都可以孤植于庭院或草坪中，獨立成景。

三、叢植

成叢栽植彩葉植物可以美化環境，增添更多色彩。如將紅色或黃色系列的彩葉植物紫葉李、槭樹類、北美楓香、茶條槭、南天竹等叢植于淺色系的建筑物前，或以深綠色的針葉樹種為背景，將花葉系列、金葉系列的種類與綠色樹種叢植，均能起到錦上添花的作用。

四、彩籬或模紋花壇

紫葉小檗、金葉女貞、金葉黃楊等耐修剪的彩葉植物是極好的彩籬植物材料，與綠色植物相搭配可構成美麗的圖案，其廣泛應用在城市公共綠地、分車道、小游園、廠礦企業、居住小區中。

五、群植或片植

將彩葉植物成片栽植，達到成林的規模，可營造出較有氣勢的景觀。如北京的“香山紅葉”主要栽種的是黃櫨，金陵十景之一的“棲霞丹楓”主要栽種的是楓香，蘇州太平山的“怪石、清泉、紅楓”三絕中的紅楓主要是指三角楓。在高速公路兩旁一般也采用成片種植彩色樹種的方式來豐富視野景觀，如北京的八達嶺高速路兩側應用饅頭柳、火炬樹、欒樹、油松等片林形式交替種植，形成春夏秋冬的淡綠、翠綠、火紅、灰綠等不同季節景觀。由彩色樹群組成的風景林，其美化效果要遠遠好于單純的綠色風景林。

總之，彩葉植物因具有色彩鮮艷、成景快、栽培容易、觀賞期長等特點，得到了廣大園林設計者的青睞，在現代城市園林綠化中被大量應用，在植物造景方面正發揮著越來重要的功能。

第四篇：紫葉李花賦優美散文

在我小區的花園里有一排花樹，每年這個季節都開花，雖小但卻美麗照人，前幾年沒怎么注意，今年春天的一天剛打開窗子突然一股淡淡的清香破窗而入，我聞香而尋才知道是從這排花樹中飄來的，遂關注起來，每天早上起來都到花樹跟前去仔細觀察欣賞一番，果然有所收獲。

一個星期天的早上我像往常一樣一身休閑的緩步來到花樹叢中，一位六十歲左右的老者先我一步也在全神貫注的欣賞這些花樹，老者看上去精神矍鑠，一副很干練的樣子，我邊欣賞邊和老者攀談起來。

老者說他是剛從園林處退休的，因為職業的關系平日里喜歡養花養草的，對植物和花卉有著很特殊的感情，于是就和老者談起了這些花樹----

他說，“這叫紫葉李，也叫紅葉李，”接著介紹了花樹的形態特征，他說：“這種樹屬灌木或小喬木，多分枝，枝條細而修長，暗灰色，有時有棘刺；小枝暗紅色；冬芽卵圓形，有很多瓦狀的鱗片排列著，紫紅色，有時鱗片邊緣有稀疏緣毛。葉片橢圓形、卵形或倒卵形，極稀橢圓狀披針形，基部楔形或近圓形，……先開花后長葉，開始的時候葉片呈綠色，慢慢的開始變成酡紅色，最后紅紫色，直到秋風掃落葉的時候更是美麗無比……”說到這里一個十歲左右穿著亮麗的姑娘走到老者身邊喊了一聲：“爺爺，媽媽叫你回去吃飯！”我于是和老者相互告別后回到了家里。

回到家里我查閱了家里所有與花卉植物有關的資料發現竟然和老者說的幾乎沒有什么兩樣，我被老者淵博的知識和超強的記憶所折服。

又一個星期天的上午，我來到郊外一個較大的植物園，走進植物園，一片雪白亮麗吸引了我，走進花園深處，一片艷麗的鮮花開在春日陽光下煞是好看，遠遠望去白的像雪，嬌小的花瓣像漢白玉雕琢一般，又像涂了一層蠟，近看似淡淡的黃，一簇簇，一串串，在春風中搖曳著，好像再告訴春天“我來了！”

原來是紫葉李……

紫葉李花開在仲春季節，并且在葉片出來之前開放，花瓣凋謝之前葉片才慢慢地吐出鵝黃的嫩芽；在她含苞怒放之時，較小的花蕾，白里透著淡淡的紅紫色，花蕾的尖端呈淺黃色，遠看又呈亮白色。花蕾的外面包裹著一層酡紅色的外衣，她們毫無規則的長在修長的花枝周圍，一串一串的，修長的花枝連同含苞的花蕾伸向天空，好像她們在向太陽招手致意似的。當紫色的葉片綴滿花枝的時候這些美麗的花瓣在春風的吹拂下已悄然凋落。她在百花開后悄悄的綻放，又在百花凋落之前默無聲息的退場，她短暫的生命也曾經點綴過萬紫千紅的春天。雖然花期短暫，卻無怨無悔默默的貢獻著自己的靚麗青春。

我邊走邊欣賞著，一個白發蒼蒼的老人雙手拄著拐棍，站在花叢中面帶沉思和哀傷的表情，我于是和他搭訕起來，老人家用顫巍巍的聲音向我娓娓道來---

原來他是中國遠征軍里的一員，在一個春天的夜里，他所在的部隊和日軍發生了一場很殘酷的遭遇戰，在敵眾我寡的情況下，戰斗持續了六個多小時最后日軍被打退，二十多個人只剩下他和四個戰友，硝煙散盡的時候已經是第二天上午，當他們在疲憊中醒來的時候竟然是滿山的紫葉李花；在槍林彈雨中那些紫葉李花被打的一片狼藉，那些殘枝敗花落在戰友們的身上；他們五個人含著眼淚、忍著饑餓把犧牲的戰友葬在了那片紫葉李花叢里，然后又砍來了很多白色花枝埋在了戰友的墳上。他說，二十多條鮮活的生命，最大的才二十八歲，罪惡的戰爭啊……

老人家邊說眼里已經流出了晶瑩的淚花并且帶著很傷感的表情，他說：自從這里有了這片紫葉李，他每年都到開花的季節來這里，看到這些紫葉李花就像看到了當年的戰友，他對紫葉李花有著深深的感情。

我贊美過艷麗的桃花，桃花不比她嬌媚；歌頌過傲雪的梅花，梅花不比她謙和，我也贊美過幽香的蘭花，但蘭花不比她清雅，更贊美過翠竹，可她比竹子挺拔中含有些許的柔美。

紫葉李花雖名不見經傳，從沒受到過文人的青睞，也沒有丹青高手眷顧過，更沒有詩詞歌賦來歌頌過她的事跡。但是，聽了老人的一番話我以為她是百花之中最美的花，她比梅蘭竹菊更值得青睞和眷顧，更值得潑墨而歌！

深夜不寐，感慨盈懷，遂寫《紫葉李花賦》以餐那些為和平捐軀的英靈們。

第五篇：園林中灰空間

園林中“灰空間”的設計

背景知識

“灰空間”的建筑概念是由日本著名建筑師黑川紀章提出的。“灰空間”一方面指色彩，另一方面指介乎于室內外的過渡空間。對于前者他提倡使用日本茶道創始人千利休闡述的“利休灰”思想，以紅、藍、黃、綠、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑牷對于后者他大量利用庭院、走廊等過渡空間，并將其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空間是一種過渡的空間，無法明確的界定是室外還是室內，但它的存在，卻在一定程度上抹去了建筑內外部的界限，使兩者成為一個有機的整體。空間的連貫和設計的統一創造出內外一致的建筑，消除了內外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體感覺。也可以說是“從

內部進行的環境設計”。

“灰空間”一說，大都指建筑中的空間概念，屬過渡性地帶，即半室內，半室外的空間。

然而，對于空間的創造，空間體驗占同樣重要地位的園林設計而言，即使不提這一名詞，過渡性空間的考慮與設計也顯得十分突出，其作用亦是不容忽視的。諸如園林中各要素間的過渡，映襯；園林空間與建筑空間，城市大空間的銜接；自然

空間與人工空間的轉換等，灰空間都起著不可替代的作用。

在空間和實體的藝術創造，灰空間的作用表現在兩個方面。作為景觀因素，它可以豐富園林景觀的層次，增加園林景觀的深度，由此產生有強烈對比效

果的虛與實。留園入口空間“一波三折”的處理手法是極佳的佐證。

鑒于此，有必要對園林中的灰空間做出探討、總結。因為這些地方往往是與人們關系最為密切又最易被忽視的。細部體現水平，細部同樣表達著對人的關心。

植被、水體———硬質空間的柔化園林設計中植被、水體的應用對于硬質空間的柔化作用是顯而易見的；同時，也因其自身的特色，為景觀提供了富有生機，充滿感性、活力的空間。不同形式，不同色彩的組合、搭配在視覺、聽覺上給人以感觀的刺激；也因為在形式、色彩上的變化，給園林景觀在時間上以空間的轉換，不至于單調、無變化。

臺階———不同高差的轉化臺階是不同高差的地面結合方式之一。雖然，屬于交通性質的過渡空間，但也能創造出動人的線的造型，產生出巨大的藝術魅力。正因如此，臺階在園林設計中往往會擺脫其純功能性，夸大并與場地結合，營造出多功能極富韻律感的空間。

小品———視線的引導城市中的各種設施，如花壇、燈具、雕塑、花架、座椅等，一般是出現在不同空間的連接處，像開放空間與秘密空間；自然空間與人工空間；園林內空間與城市外空間。小品在此不僅起著點綴的作用，同時也是對視線的引導和匯聚，形成焦點，標志著此空間與彼空間的區別，暗示其存在。

鋪裝———空間的劃分園林設計中地面鋪裝同樣起著對空間進行劃分的作用。當然，這里并非單指在材料上的變化，很大程度上也是體現在形式上的變化。古代的卵石模紋，日本的“榻榻米”都因其自身形式的組合，使得所在空間或突出，或連續。在視覺上、心理上都收到了良好的效果。

整體大于部分之和。園林中各要素并非孤立的存在，設計過程中通常會相互穿插、相互滲透，才會顯出作品的整體協調性。只是在某一部分，某種要素會占著主導地位，而使其自身得以強調罷了。

園林城市上海森林與城市園林之異同

城市森林與城市園林既相同又有區別。從功能作用看，城市園林側重于游憩、活動、科教、景觀，注重視覺效果，而城市森林也有這方面功能作用，但側重于生態功能，需大規模造林綠化，體現野趣，更注重綠肺功能。從學科來看，城市園林綠化屬于邊緣科學，城市森林則是以林學為基礎，綜合森林生態學、植被生態學、景觀生態學、生態經濟學等多門學科，而林學是一門傳統的非邊緣科學。從建設目標看，雖然城市園林與城市森林都以綠化為基本手段，并以自然為范本模擬自然，但是園林講究藝術和美，而城市森林則更強調地域規模，講

究林相、林分的科學性、合理性和自然性。

由于歷史原因，上海城市森林滯后于城市園林，大力發展城市森林有利于重建、恢復城市的生態系統，以及改善和優化城市的生態環境和產業結構。發

展上海城市森林必須運用新的理念，貫徹如下原則：

一是整體性和系統性原則，城市森林規劃建設必須從整個城市角度來考慮，城市森林與城市

園林相互補充、相互銜接和有機結合，發揮城市森林的整體功能和系統功能。

二是地帶性原則，種植樹木必須因地制宜、因時制宜，采用

符合上海氣候和環境條件的地帶性植物，重視鄉土樹種挖掘。

三是群落良性循環的原則，按照植物的生物學特性和本地條件，協調組合建設城市森林中植物群落與種類、種群結構，使森林結構合理、功能健全、種

群穩定，經過長期撫育，形成平衡的森林生態。

四是生物多樣性原則，既要保護、維持已有穩定的植物群落和生物區系，保存、保留不同的生態條件，又要模擬自然引進符合當地生態條件的植物種類

和種群或種植符合當地條件的鄉土樹種。

綠地三大功能

滿目綠色、優美舒心的小區環境越來越被視為喧囂城市中的寧靜空間。據北京林業大學園林學院王向榮教授介紹，綠地為改善局部環境起到很重要的作用：

首先，綠化率高的小區能夠做到綠樹成陰、青草萋萋，在黃土不露天的情況下，小區內塵土較少，也就是空氣質量報告中“可吸入顆粒物”一項指標大大低于綠化覆蓋率低的地區，綠地降粉塵能力可達20%-30%。

其次，綠化較好的居住小區更顯得安靜，也體現著綠地對降低噪音的一份功勞。調查顯示，降低噪音較好的綠化植物配植是高大喬木、花灌木與宿根花卉分層次栽植，形成一片綠色隔聲墻，而目前流行的“疏林草地”種植方式雖然隔聲效果稍遜色一些，但也能起到一定噪音阻隔作用。同時，小區綠地在炎熱的夏季能起到降溫作用，一方面綠地本身能吸收熱能，使小環境溫度降低1℃左右，另一方面良 好的綠色景觀使人們心情愉悅，比只見群樓、水泥路面的枯燥景觀自然產生心理上的調溫作用。

最后，小區內綠地為居民在突發事件時提供避難場所，如發生地震、火災等。在90年代日本阪神大地震中，綠地為減少人員傷亡起到重大作用，從這一點上講，綠地成為災害事件中人們逃生的“綠舟”。

灰空間

基本概念：灰空間最早是由日本建筑師黑川紀章提出。其本意是指建筑與其外部環境之間的過渡空間，以達到室內外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解為建筑群周邊的廣場、綠地等。

[設計隨想]淺談建筑的灰空間

一說到“建筑的灰空間”，想到最多的恐怕就是以安藤忠雄為代表的一批日本建筑師，一直對“灰空間”很有興趣，正好借這次論文的機會，談一下我對“建筑灰空間”的一點粗淺的認識。

現在所謂的“灰空間”的概念，最早是由日本建筑師黑川紀章提出來的。“灰空間”一方面指色彩，另一方面指介乎于室內外的過渡空間。對于前者他提倡適用日本茶道創詩人敢利休闡述的“利休灰”思想，以紅、藍、黃、綠、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑；對于后者他大量利用庭院、走廊等過渡空間，并將其放在重要的位置上。而就我們一般人的理解，就是那種半室內、半室外、半封閉、半開敞、半私密、半公共的中介空間。這種特質空間一定程度上抹去了建筑內外部的界限，使兩者成為一個有機的整體，空間的連貫消除了內外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體的感覺。

按照我的理解，就像灰色是黑白的過渡色一樣，“灰空間”就是封閉空間與開放空間的中介，或者說是內容與功能不同的空間之間的過渡空間。由于它的存在，沖破了封閉空間的制約而爭取與戶外空間取得更加廣泛的聯系，從而使主體與客體情景交融。

在黑川紀章之前，在中國民居中就已有了很多應用比如江南水鄉常見的建筑形式—廊棚就是典型的灰空間的作法，這做法的初衷是使商家貿易、行人過往免受日曬雨淋之苦。這些灰空間的應用除了給行人帶來行動上的方便外，還連接了室內外，充分與自然溝通。

我們現代的設計中就常常用到這個因素，因為灰空間常因其曖昧性和多義性而受到人們的喜愛。用黑川紀章的原話就是“這種空間已經被看作為一種重要的手段，用來減輕由于現代建筑使城市空間分離成私密空間和公共空間而造成的感情上的疏遠。”如果把灰空間看作是一種室內外空間的過渡，那就太狹隘了，它在園林空間以及城市大空間中都起到了不可替代的作用。

現在越來越多的設計中運用了“灰空間”的手法，形式多以開放和半卡放為主。使用恰當的灰空間能帶給人們以愉悅的心理感受，使人們在從“絕對空間”進入到“灰空間”時可以感受到空間的轉變，享受在“絕對空間”中感受不到的心靈與空間的對話。而實現這種對話的方式，大體有以下幾種：

1、用“灰空間”來增加空間的層次，協調不用功能的建筑單體，是其完美統一。

2、用“灰空間”界定、改變空間的比例。

3、用“灰空間”彌補建筑戶型設計的不足，豐富室內空間。

之于常人關系最密切的“灰空間”恐怕要數住宅的玄關了，它與客廳等其他空間的界定有時很模糊，但就是這種空間上的模糊，既界定了空間、緩沖了視線，同時在室內裝修上又成為了各個戶型設計上的亮點，為家居環境的布置，起到了畫龍點睛的作用。

其實，在實際生活中，“灰空間”不光在空間上有它的位置，在顏色等其他方面也有一席之地，這正好暗合了黑川紀章的話。心理衛生專家認為，隨著窗外季節的不同變化改變室內的環境空間，可以有效地緩解心理壓力，調節心理狀態，有益于身心健康。因此，正確的利用“灰空間”，可以更加豐富我們的生活。

總之，“灰空間”的存在，使我們的在心理上也產生了一個轉換的過渡，有一種驅使內外空間交融的意向。人們早已習慣將灰空間運用于建筑設計和場地的營造之中，用來創造出一些特殊的空間氛圍。我們在設計中，只有注重空間的營造尤其灰空間的作用，才能為人們的生活創造更多更好的生活環境。