第一篇：雙城記

《雙城記》劇本 導演：吉晶 音響師、道具師：路曉 演員表（按出場順序）報童——潘玥

露茜

查爾斯

曼內特曼內特醫生的女兒——華逸青 侯爵的兒子，后拋棄爵位成為露西的丈夫——蔣易成 醫生，露西的父親——陳愷瞳 律師助手，深愛露西——徐晨愷 復仇者，酒店老板娘——路曉甜 酒店老板———華毅銘 收養露西的人——吳逸 龍套——宋亦軒 卡登德法熱夫人德法熱勞里巴薩德

女孩無辜的公民——郭麗蕾

衛兵龍套——蔡堯，吳昱希

普洛斯小姐露西的女仆 ——金琲 路人——葉沐芊，周圣敏，吉澍欣，吳云濤，童一鳴 第一場

【投影字幕】It was the best of times.It was the worst of times.It was the season of light.It was the season of

darkness.It was the spring of hope.It was the winter of despair.那是最美好的時代，那是最糟糕的時代。那是光明的季節，那是黑暗的季節。那是希望的春天，那是失望的冬天。

【旁白誦讀】那是十八世紀的法國，國王揮霍無度，而百姓卻要挨餓。

在緊閉的門里，人們悄聲談論著，他們只是低聲的密談，但卻是絕望中的人們憤怒的聲音。（背景音樂起）在大革命的暴風雨年代，過去的一切既沒有消失也沒有被忘卻。

十幾年前的一次意外出診，讓曼內特Manette醫生記住了被侯爵撕碎了全家幸福的女子，而德法奇夫人牢牢記住了殺害了他姐姐、姐夫、哥哥、爸爸的侯爵。復仇的血色迷蒙了雙眼，醫生的女兒愛上了侯爵的兒子查爾斯，愈演愈烈的仇恨將查爾斯逼向了“斷頭臺”。

【旁白誦讀】而愛著露西的人，又將演繹出怎樣一場生死愛戀。

第一幕——審判法庭

（報童上，揮舞報紙）大街上，報童拿著報紙，大聲叫賣：“先生，買份報紙嗎？今天是伯爵兒子受審的日子呢！”（報童和路人下）

法庭外走廊

（露茜，查爾斯，曼內特，卡登上）

露茜：（向卡爾斯伸出手臂）查爾斯，讓我再抱抱你，最后一次。（邊抽泣邊走向查爾斯）（查爾斯伸出手臂將

露茜摟在懷里。曼內特跟著女兒走來，一臉哀傷。）

查爾斯：（摟著路西，面朝醫生）我們謝謝您所做的事情，您隱藏著您的感情，是為著您對露西的愛，由衷的謝謝您，您是這世上最好的父親。（轉向露西，伸手撫摸路西的臉），我最親愛的，我們會再見的，在無憂無慮的地方，上帝與我們兩人同在。（查爾斯被帶走，露西哭倒在地上，卡登與曼內特將露茜扶起）

卡登：【燈光打到卡登身上】（走向舞臺一旁，自言自語）我不抱希望了，過了今天，巴黎甚至將不會有法官去救他了，人們會過于憤怒的。我得去看看有什么消息，但是不會有真正的指望了。（轉向曼內特）您在公民中仍舊很受歡迎，醫生，您必須盡力再同法官們談談。

曼內特：我會去做我所能做的一切事情的，一切事情。（握住卡登的手，神情嚴肅而哀傷）

（卡登快步離開，臉色平靜而嚴肅。然后曼內特下）

第二幕

酒吧

（德法熱與其夫人在吧臺內）

（卡登上，要一杯酒，坐在吧臺另一邊）

德法熱夫人：（輕聲）他可真像艾弗蒙！

德法熱：是的，可只有一點像。

（卡登裝作在看報）

德法熱：夫人是對的。我們為什么要在艾弗蒙這兒就打住呢

德法熱夫人：在他們，包括他們家族里的每個人都死掉之前，我們不能就這樣打住。

德法熱：你是對的，不過想一想，醫生受了多少苦，他以前救過我，他那么慈祥，溫和。我真是不忍再看到他繼續憔悴下去了。（捂臉）

德法熱夫人：（冷冷的）聽著！別忘了我是特里莎德法熱！我就是那個小妹妹，并且是我的家庭受了艾弗蒙兄弟那么多的苦難。是我的姐姐死去了，還有我姐姐的丈夫以及我的父親，是我的哥哥被殺死了。去讓別人打住吧，別讓我這么做。我要復仇，復仇。每一個沾染艾弗蒙名字的人都要上斷頭臺！

德法熱：但愿我們做的事不會被發現。（搖頭，端起酒杯一口飲盡。）

（卡登匆匆付錢出門，遇到勞里）

【燈光暗，打到卡登與勞里】卡登：我的朋友，仔細聽我說，我確信露西，他的女兒，也許還有他的父親都處于極大的危險中。我今晚聽到德法熱夫人在談論他們。他們將對路西不利。露西他們明天必須離開巴黎，他們有合法的證件，你也有。這是我的證件-----把他們拿去和你的放在一起。要妥善保管！我們必須在明天兩點乘馬車離開。在馬車上給我留個位置。要等我來了再走。切記，你一定要完全按照我說的去做，保全許多人的生命就在此一舉。（緊握勞里的手）

勞里先生：我答應你。（拍拍卡登的肩）

（卡登、勞里下）

第二場 監獄

第一幕

【查爾斯坐在桌前給妻子寫信】

[獨白]我親愛的露西，我一直沒有告訴你我的姓氏是埃弗蒙。（停頓）我不知道這個姓氏會給我們帶來這么多災難。我的母親讓我去尋找那個不幸的女孩，為了這，我拋棄了自己的爵位與財產。現在我找到了，可她要將我送上斷頭臺。（情緒激動地站起），唉，（搖頭，坐下，情緒平靜下來），算了，我沒有什么好怨恨的，我惟一的奢望是希望你能和小路西好好生活下去。最后的最后，我愛你，露西。

【西得尼 卡登上】

卡登：（焦急的脫外套）我從你妻子那兒來，她求你完全按我說的去做，什么也別問，沒時間了。脫掉你的靴子換上我的。

查爾斯：（坐在椅子上，抬頭看卡登）卡登，我親愛的朋友，從這個地方逃跑是不可能的，你只會和我一起去死的。

卡登：我沒讓你逃跑。（脫下襯衫）穿上我的襯衫，還有我的大衣。

查爾斯：（站起）你想做什么？

卡登：（用手按下查爾斯，讓他坐在椅子上）現在坐下寫下我說的話。快點兒，我的朋友，快一點兒。（查爾斯寫）如果你還記得，我們很久以前說過的話，那么在你看到它時就會明白這一點了。（卡登從兜中伸出手來）

查爾斯：你手里是什么東西？

卡登：沒什么。你寫完“看到它”了嗎？好的，現在接著寫。

我很高興現在能夠驗證那些話了。沒有理由傷心。

（卡登的手靠近查爾斯臉并輕輕地把一塊布按在了代爾那的鼻子和嘴上。查爾斯躺倒。）

（卡登穿上查爾斯衣服，將紙條塞進查爾斯口袋。）

卡登：（對門外）現在進來吧。

（巴薩德走進來）

卡登：（拉過巴薩德）快，幫幫我。你必須幫助我上馬車。

巴薩德：你？

卡登：（扶著查爾斯）他，伙計。我已經和他換了位置。你可以聲言說他承受不住和他的朋友訣別。這樣的事經常發生，我相信。

巴薩德：是的，經常發生。但你許諾過不讓我有危險，并把計劃堅持到底呀？數字必須是對的，今天必須死52名囚犯的。

卡登：我難道還不知道自己要要真的去死嗎？快點，伙計！帶他去勞里先生那兒，你自己把他抬到馬車里去，告訴他們馬上就走。（將巴薩德和查爾斯推出牢房）

（巴薩德叫人將查爾斯扛出去。）

巴薩德：（轉身對牢房里的卡登）時間不多了，埃弗蒙。

卡登：我很清楚。小心照顧我的朋友，留我一個人在這兒好了。

（巴薩德下，卡登平靜的等著。）

衛兵：跟我走，埃弗蒙！

卡登（緩步走到舞臺另一邊）[獨白] 露茜，你還記得嗎？我對你說過我不值得你愛。但是我會樂意對你或任何和你親近的人做任何事情。請永遠記住：這里有一個男人，他將不惜自己的生命去保護您所愛的人的生命，并盡全力讓你們幸福。再見了，露茜…

（一個年輕女子從他背后走來）

女孩：埃弗蒙哥哥，（卡登回頭）我曾在拉弗爾斯和你一起待過。

卡登：（柔聲）是的，只是我忘了你是為什么被指控的。

女孩：我是無辜的。像我這么個可憐的小人物能干什么呢？我不怕死，埃弗蒙哥哥，只是我什么也沒有做。（女孩悲傷地哭，卡登上前安慰）

女孩：（低頭從卡登身邊走過，自言自語）他們說革命會給人們帶來很多好處。我的死能幫窮人什么忙呢？如果能，那么我樂意去死。但我不明白這怎么可能呢？（回頭向卡登走去）我曾聽說你被釋放了的，埃弗蒙哥哥，我當時希望這是真的。

卡登：是真的，但又被抓起來了，而且宣判了死刑。

（女孩盯著卡登，嚴重露出懷疑，跟著便是驚訝。）

女孩：（獨白）他不是埃弗蒙??

（卡登用手碰了碰嘴唇。）

女孩：（低聲）你為他去死嗎？

卡登：是的。還有他的妻子和孩子。（撫摸女孩的頭）

女孩：死亡是什么樣的呢？（抬頭看卡登）

卡登：我也不知道，或許會看見一些以往不曾看見的東西。

女孩：在我們從這兒走時，埃弗蒙哥哥，你能讓我抓住你的手嗎？我不怕死，可是我又小又弱，所以那樣會讓我勇敢起來的。

卡登：可是…

女孩：啊，能讓我拉著你勇敢的手嗎？陌生人。（渴求的看著，走近卡登）

卡登：好吧，我可憐的小妹妹，（握住女孩的手）直到最后。

第三場最后的道別

第一幕巴黎的城門前

（一輛馬車駛向城門）

（衛兵，曼內特，露茜，查爾斯，勞里上）

衛兵（用劍攔住馬車）誰在那兒？請出示你們的證件！

（勞里下車，拿出證件給衛兵。）

（看證件）亞歷山大?馬內特醫生。哪個是他？

勞里這是曼內特醫生（指），這個無助的老人，正發瘋地對自己嘀咕著，衛兵（殘忍地大笑）最近幾天的革命讓了受不了啦。露茜是他的女兒，查爾斯的妻子。哪個是她？ 勞里這就是她，還有她的孩子。

衛兵（笑）哈，你丈夫今天可有另一個聚會喲。（吹口哨）西得尼?卡奎律師，英國人。哪一位是他？ 勞里他在這兒，在角落里。他身體不舒服。

衛兵還有賈維斯?勞里，銀行家，英國人。是哪一位？

勞里是我。

衛兵這是你們的證件，賈維斯?勞里，你們可以走了。

露西（醒來，望查爾斯）查爾斯！是你嗎？

查爾斯噓??我親愛的露西。如果你希望，是的，我是查爾斯。

露西這怎么可能呢？你不是被帶到監獄了么??（撫摸查爾斯的臉）

查爾斯（低頭）露西，其實??

勞里（拍拍露西的肩）露西??看看你的父親吧，他需要你??

露西我知道了??卡登呢？他沒跟我們在一起嗎？（四處張望，尋找卡登的身影）

查爾斯??他是個勇敢的男人??露西。（哽咽）

露西（似乎明白了什么，愣住，然后哭）不，是我害了他??

（眾人下）

第二幕得法熱的酒店

（得法熱夫人，德法熱在吧臺前講話）

得法熱夫人（握緊酒杯）事已至此，容不得我們回頭了。我要讓埃弗蒙家的所有人都上斷頭臺，妻子和孩子都得跟那個丈夫一起去。（表情猙獰）

德法熱他們倆的頭可是斷頭臺上好貨色，把她們的頭展地示給人民將會是一個漂亮的景觀，是的，她們也得死。

得法熱夫人可我擔心萬一有人報警給她們，讓她們跑掉。那我就失敗了。所以，我必須親自做點什么。在今天下午3點鐘埃弗蒙死后，我要去審判團指控她們。（放下酒杯）

德法熱（點頭）不許有任何人跑掉，必須有更多的人頭落地。

得法熱夫人（嗜血的笑）露茜?曼內特現在應該正在家里等著她的丈夫死的那一刻。我要去找她，她會說一些反對革命的話，因而招來罪名。好了，拿著我的毛線活兒把斷頭臺旁邊我一向的位子留著。

德法熱別晚了。

得法熱夫人去看埃弗蒙的死，我不會晚的。

（得法熱夫人在衣服中藏了一支槍，開始朝馬內特醫生住處走去。走場一周）

（普羅斯正在洗臉，她突然抬頭看到鏡子中的德法熱夫人站在她身后，轉頭）

德法熱夫人：（傲慢的）艾弗蒙的妻子，你的女主人，她在哪？

普羅斯小姐：（手指著）你是一個兇殘的危險的女人。可是你嚇唬不了我！（喘氣）

德法熱夫人：（吼）我要見艾弗蒙的妻子！，去告訴她，你聽到了么！

普羅斯小姐：（憤怒的盯著她）我知道我在這拖的時間越久，我親愛的姑娘的希望就越大。如果你要打我，我也會毫不留情的反擊的！

德法熱夫人：大膽女仆！讓開！（推開普洛斯小姐往前走）

（普羅斯沖上去抱住她的腰，德法熱夫人試圖拔槍，槍走火，德法熱夫人倒下。普羅斯癱倒在地）

普洛斯小姐：（驚慌）不，這不是真的。她死了，不不?? 對，我得趕快逃，逃……（跑下）

第三幕——刑場

德法熱：（大聲的喊）夫人，夫人，誰看見我的妻子了？

（投影顯出斷頭臺，卡登、女孩上，走向舞臺另一邊）

女孩：（望著卡登）因為您，親愛的陌生人，我才這樣平靜。我相信您是上帝送給我的。

卡登：或許吧。那么看著我的眼睛，親愛的孩子。別的什么都不要想。

女孩：我拉著你的手就不害怕了，如果他們能快點的話，松開手我也不怕。

卡登：（握緊女孩的手）放心，他們會很快的。（一起走向斷頭臺）

（燈暗，巨大的聲響——鍘刀掉落的聲音）

（大熒幕上放著卡登死后的城市的景象）

卡登（在舞臺的中央，燈光打在他身上）：我看見巴薩德，德法熱，法官們都在這可怕的機器下面死去了。（群眾表演喧鬧的街市）我看到一個美麗的城市正在這片土地上建立起來。我看到新一代的人民將真正在這里幸福生活，我看到我為之付出生命的人們，他們幸福安寧的生活在我再也看不見的英國。（露西一家從卡登身邊走過）我看見露西年老的時候，每一年的今天她都會為我哭泣，我知道他們會到死都記得我，我看見他們的兒子有著和我一樣的名字，他現在長成了一個男子漢，成為了著名的律師。我聽見他在給他的兒子講述我的故事……

（燈光暗）

【旁白誦讀】這是我一生中最樂意的事，這里是我最好的安息之所。

終

第二篇：雙城記

《雙城記》讀后感

狄更斯是19世紀英國最杰出的小說家，后人認為他的成就僅次于莎士比亞，這是一個相當高的評價。

狄更斯由于少年的坎坷經歷，總是善于在作品中描寫生活在英國社會最底層的“小人物”的遭遇，深刻地反應了當時英國復雜的社會情況，為英國現實主義文學的發展做出了突出的貢獻。在這些作品中，有一部是在他的晚年完成的，是他最重要的代表作之一，那邊是——《雙城記》。

在創作《雙城記》之時，狄更斯已是47歲的年紀，在此之前，他仔細的閱讀了像英國歷史學家卡來爾的《法國革命史》以及其他學者的相關著作，由此對法國大革命產生了極大的興趣，同時也對英國潛伏著的嚴重的社會危機產生了極大的擔憂。于是，在這種憂國傷時的情緒的驅動下，狄更斯拿起了手中的筆，創作了這部作品，想借法國大革命的歷史經驗，為英國的統治階級敲響警鐘，試圖為社會矛盾日益加重的英國現狀尋找一條出路。

《雙城記》顧名思義，就一個發生在兩個城市的故事，那就是巴黎和倫敦。小說總體來說主要圍繞兩個主題展開，那就是仇恨和愛情。

梅尼特醫生是小說的主要人物，在1757年的一個月夜，寓居巴黎的年輕醫生梅尼特在散步的時候，突然被當地貴族厄佛里蒙地強迫出診，在侯爵府第中，他親眼目睹了一個發狂的絕色農夫以及一個死于劍下的少年，當他告知是侯爵為了霸占農婦而殺了她的全家的內情。侯爵打算用重金收買他，卻被他嚴詞拒絕了，他寫信向朝廷告發，卻反而被侯爵兄弟關進了監獄。在出獄無望的情況下，他用血水寫下了一份文件，控告侯爵兄弟及他們家族的每一個人。在他被關進巴士底獄的日子里，他的家庭發生了重大的變故，醫生的妻子心碎而死，而他幼小的女兒被露西卻被好友羅瑞帶到了倫敦撫養。多年之后，梅尼特醫生獲釋，由于在監獄中的長期生活，致使這位善良的醫生精神失常。女兒露西趕到法國，要將終于獲得自由的父親帶回英國生活。在旅途中，他們遇到了法國青年代爾，并受到了他的精心照顧，在后來的相互接觸中，兩位年輕人產生了感情。回到英國后，在女兒的精心照料下，醫生梅尼特的精神恢復了正常，這時，醫生已經得知代爾就是侯爵家族的后代，但為了女兒的幸福，他還是決定埋葬過去，要為愛、為別人的幸福活著。

代爾雖是無惡不作的侯爵厄佛里蒙地的后代，但他厭惡自己家族的罪惡，依然放棄家族財產的繼承權，并隱瞞了自己的真實姓氏，移居到了巴黎，做了一名法語教師。并在同梅尼特父女交往的過程中，與露西產生了美好的愛情，于是他與露西結合了，并生了一個可愛的女兒。就在大家都以為故事至此就會這么完美地進行下去的時候，法國大革命爆發了，巴黎人民攻占了巴士底獄，并且要把貴族一個個地送上斷頭臺，善良的代爾為了營救管家蓋白勒，冒險回國，卻被因為是貴族身份逮捕入獄。于是，梅尼特及露西為了就他，再次踏上了法國的領土。

在這部小說中，還有一個人不得不提，他是將利他主義發展到極致的一個絕色，他是作者心目中最具人道主義精神、能夠化解社會矛盾、以博愛戰勝仇恨的榜樣，那就是卡爾登。卡爾登聰明，有才氣，但他總是被他人利用，為他的一個做律師的朋友充當“軍師”，幫助他打贏了很多的官司，他不善鉆營，缺乏在當時社會必不可少的“精明”，于是他處處遭排擠，甚至于被人們冷落。卡爾登有美好的情感，但在這個物欲橫流的社會中，有誰會去發現這么一顆金子般的心呢，大家都在削尖了腦袋想躋入上層社會，所有人注重的是金錢和成功。于是卡爾登厭惡這個社會，然而僅憑他的一己之力是不足以改變什么的，于是痛苦失望的他只好借酒消愁，自暴自棄，放蕩不羈，玩世不恭。就在這時，他遇到了善解人意的露西，并且愛上了這位善良的姑娘，他向她袒露心跡，卻被告知芳心早已有了歸屬。他很痛苦，卻一言不發的退出了。后來，在卡爾被逮捕入獄之后，他親眼目睹了露西的痛苦，便決心犧牲自己來成全露西的幸福，他買通了獄卒，混進監獄，冒名頂替了卡爾，自己上了斷頭臺。卡爾登為了愛情，成全別人，犧牲了自己。

在浩浩蕩蕩的群眾隊伍中，有一個形象同樣多人耳目，那便是得伐石太太。這是一個冷酷無情的女人，終年臉上看不見一絲的笑容，讓人望而生畏，她總是低頭編織著自己的活計，沒有人知道她手中的針織品竟是她用來記載貴族惡行的工具。就是這樣一個女人，她的命運令人可悲可嘆。因為她的真實身份，竟是那位曾慘遭侯爵虐殺的農婦的小妹妹，當年的她曾親眼目睹了那群惡人犯下的罪行，于是從此，她與貴族階級有著不共戴天的仇恨。革命爆發后，得伐石太太一馬當先，積極投入到了鞏固勝利成果的斗爭中去，同時執著的向侯爵家族極其后代卡爾發起了復仇行動，甚至露西及他們的女兒，甚至坐過牢的醫生梅尼特。最終，得伐石太太在與露西的女仆普洛斯的扭打中，被自己的手槍打死。作者從人道主義的立場出發，對作為革命者的得伐石太太的態度是否定的。因為她已經被仇恨沖昏了頭腦，她的復仇已經超出了應有的程度。

《雙城記》被認為是一部歷史小說，但處理的是現實問題。在小說中，作者探討了法國大革命爆發的原因，肯定了法國大革命的正義性。作者認為，當時的法國貴族階級腐朽、殘忍、飛揚跋扈，致使了下層人民長期仇恨的總爆發。而當時的英國竟是也存在著同樣的問題，作者同樣也是在借法國大革命告誡英國統治者，若是不及時采取有效的措施，那么必然導致急劇的社會動蕩。然而作者雖然肯定了法國大革命的必然性與正義性，卻反對革命暴力和大規模的群眾運動。在作者看來，大規模的群眾運動是可怕的，運動中的群眾是瘋狂的、盲目的、喪失理智的。比如群眾跳“卡爾馬紐爾”舞，再比如陷入狂熱的復仇中而無法自拔的得伐石太太。作者既肯定了革命的必然性和爭議性，又反對群眾運動和革命暴力，這兩者之間明顯存在著矛盾，因為一場翻天覆地的變革只能通過群眾的暴力革命運動才能實現。狄更斯為社會開出的良方是道德修養和道德感化，在作者的筆下，梅尼特是善的化身，他為了女兒的幸福甘愿埋葬過去，卡爾登是最具人道主義光輝的人物，他為了他人的幸福甚至愿意付出生命，然而，歷史證明，這種理想是難以實現的，但至少，這是可以鼓舞人心的。

《雙城記》的敘事技巧是極為高超的，作者采用了典型的多元整一的結構，嚴謹有序。小說整體由五個敘事單元組成：梅尼特一家的故事；得伐石夫婦的故事；厄佛里蒙地家族的故事；卡爾登的生活與獻身；以及克朗丘的生活與經歷。五個部分之間雖有緊密聯系，但并不互相包含或隸屬，而是相互獨立、平行發展的。于是各部分均有各自的發展脈絡，但卻構成了故事的整體。

在我看來，雙城記最大的成功之處是運用了懸念與象征的藝術手法。小說中的懸念迭生，極大地吊足了讀者的胃口，如梅尼特與侯爵的關系以及他在巴士底獄中寫下的那份文件，在大懸念中甚至插入了眾多的小懸念，如克朗丘的盜墓。小說的開始描寫了小克朗丘發現自己從不拿鐵器的父親嚼過的草根上竟有鐵銹味，繼而又發現自己父親晚上干著盜墓的營生，草根上的鐵銹味就是父親拿過盜墓工具的手留下的，從而解開了懸念。包括后來克朗丘盜墓卻一無所獲，而卡爾登和密探巴爾攤牌，棺材的懸念才又被打開。在小說中，隨著主要懸念的解開，過去的事件也一件件地被翻起，情節一步步地向前發展。到梅尼特醫生被關進巴士底獄的原因與經過被徹底揭出，故事也就急轉直下，最后，以卡爾登的從容就義收束全書。

這不能不算是一部巨著。其中有著極為深刻的思想內容，還有著巧妙的構思，以及高超的藝術手法，都令讀者為之深深的折服。

第三篇：雙城記

《雙城記》讀后感

《雙城記》是19世紀英國杰出小說家查爾斯·狄更斯的代表作品。以法國大革命為背景再現了當時英國的社會矛盾和下層人民的苦難生活，刻畫了一個個鮮明的人物形象。

小說以巴黎和倫敦作為故事發生地。法國貴族厄弗里蒙地侯爵兄弟為了霸占一農婦，幾乎虐殺這個農婦全家。醫生梅尼特寫信向朝廷告發此事，卻反被侯爵兄弟關進巴士底獄達十八年之久。獲釋后，神智失常的醫生被女兒露西接回倫敦。露西有兩個追求者代爾那和卡爾登，她嫁給了卡爾那。代爾那為厄弗里蒙地家族的成員。法國大革命中，代爾那在法國被捕，受到梅尼特過去的仆人伐石夫婦的控告，被革命法庭判處死刑。露西帶著女兒和父親一起去巴黎營救未果，深愛著露西的卡爾登冒名頂替，救出卡爾那。醫生一家在希望中返回英國。

小說的主要人物也就是上述所提到的梅尼特、露西、代爾那、卡爾登、伐石夫婦、厄弗里蒙地侯爵兄弟。這些人就可以劃分兩類，一邊是梅尼特、露西、代爾那、卡爾登代表的人性美，另一邊是伐石夫婦、厄弗里蒙地侯爵兄弟為代表的人性惡。

梅尼特醫生被囚在監獄中長達18 年之久，直到后來喪失理智。梅尼特的女兒露茜用濃濃的父女親情使父親恢復了常態。他的恢復象征著他的“起死回生”和“重生”。梅尼特醫生在女兒與使他蒙冤入獄人的侄子代爾那結婚前夕，才知道代爾那的真實身份。為了女兒的幸福，他不計個人仇恨，毅然同意了這門婚事。梅尼特醫生在代爾那在入獄后不計前嫌，千方百計救他出獄，這種愛的力量有超越凡世的威力。作家筆下的梅尼特是“愛”的象征，無論面對“地獄”般的黑暗與邪惡，還是出獄后的“復活”，抑或是拯救代爾那，他都能用博大的愛心善待眾生。他是仁愛的化身，又富于同情心，從不向邪惡勢力屈服;他又富有正義感，風度優雅，不乏靈智。他的寬容和博大的胸懷令人感動，他的“仁愛”之心戰勝了他內心的仇恨，使讀者看到人性中最偉大的父愛和最光輝的仁愛。

代爾那身為厄弗里蒙地侯爵的侄子，卻是一個貴族階級的叛逆者，他厭惡自己家族的罪惡，厭惡貴族對善良人民慘無人道的欺壓。他自己身體力行，將自己的財產處理后用于撫恤人民，試圖通過自己的努力來為其家族的暴行贖罪。在偶然結識了梅尼特醫生的女兒路茜后，他便被這位善良美麗的下層女子所吸引，更通過其實際行動而打動了路茜和梅尼特醫生。梅尼特醫生能摒棄前嫌，接受自己的仇人的侄子，除了為自己女兒的幸福外，代爾那本身的表現也是至關重要的。

年輕的英國律師卡爾登是一個有著出眾的才華和豐富的感情的年輕人，但是他又是一個性格復雜的人。他同樣深愛著梅尼特醫生的女兒路茜，但是因為代爾那的出現，讓他陷入了

痛苦與迷茫，最終導致其意志消沉。他深深地希望路茜能夠幸福，但是又覺得自己沒有資格給路茜帶來幸福，他羨慕代爾那，但是又恨著代爾那，他的身上充滿了矛盾的思想。雖然飽受痛苦情緒的折磨，但是卡爾登還是深深地祝福路茜，愿意為了路茜的幸福貢獻自己的所有。在小說的最后，卡爾登為了成全路茜的幸福，代替代爾那走上了斷頭臺。這個充滿了浪漫主義色彩的情節體現出了卡爾登“愛”的偉大。

梅尼特身上閃耀的事寬恕和仁愛，露西對父親不離不棄，卡爾那勇敢的反抗貴族階級的黑暗壓迫，卡爾登為了心愛的人可以放棄生命，這些人都是可歌可泣的。同樣殘忍無情的厄弗里蒙地侯爵和被復仇沖昏頭腦的伐石夫婦也是令人發指的。

厄弗里蒙地侯爵是下層人民為草芥，作惡毫無顧忌。為了滿足自己的淫欲，害死農婦一家5口人。他壓死平民的孩子，反卻責怪父母沒把孩子看好，驚嚇他的馬。毫無仁愛之心；一個農婦向他要一塊小木板或石頭，刻上名字放在丈夫墳前，他卻斷然拒絕了。他頑固堅持貴族特權，愿意為此付出生命。為了防止侄兒代爾那做出有損家族利益的事，甚至想把他投入監獄。

德法日太太是本書中仇恨的象征，隨著情節的發展，她埋在心里的仇恨越來越深。她的冷酷暴力和變態的心理是狄更斯著墨最多的。為了復仇，她不惜使用一切手段。她是一個充滿了仇恨、喪心病狂和失去理智的復仇者。狄更斯運用了另一個象征，就是德發日太太的毛線。她將自己的命運和仇恨編織在了自己的毛線中，這種編織隨著故事的發展而愈加狂熱。她的仇恨加深了她對社會的厭惡，對人性的泯滅，她甚至將自己的生死編織在了仇恨之中。德法日太太是一個受壓迫的底層人物，到最終走向人性對立面的女性形象。

這些人都是那個年代的縮影，狄更斯用筆墨生動的再現了一副立體的時代畫面。使我們今天回顧過去思考現在。

第四篇：雙城記

《雙城記》讀后感：

生命有兩座城，一個住著死亡。一個住著永生

“這是最好的時代，也是最壞的時代。”《雙城記》開篇第一句話被無數次引用。但我猜知道這句話的人并一定小說《雙城記》講述了一個怎么樣的故事，也不知道這句話為何而說。如果想理解這句話的原意，以及為何說寫出這句經典名句，那自然是要讀讀原著的。

“---簡而言之，那個時代和當今這個時代是如此相似。”這句話其實解釋了上述經典句子的兩個問題：為何這么說，對誰而說。這也就是小說出世的原因之一，狄更斯希望通過這樣一本小說，通過描述法國大革命給人民大眾帶來災難來表示自己的擔心，同時告誡英國的危險處境。一段革命史，兩座分別代表兩個國家的城市，幾個風雨飄搖中的人，構成了小說的主要素。

雖然《雙城記》是一本經典的小說，但因為其明確提出這段革命背景是法國大革命，于是對革命的表現就被認為是作者的歷史觀。而這正是對小說無數爭議的焦點。狄更斯在小說中除了以細膩的筆墨展示了貴族的殘忍，同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。他認為，革命是一種壓迫取代了另一種壓迫，一場直接濃重的血腥暴動替代了另外一場血腥。對攻占巴士底獄以及對暴動民眾的一系列描寫——血腥，殘忍，狡詐，惡毒是小說最為引人注目的地方。

狄更斯把在描寫暴民邪惡之處傾心了大量的筆墨，展示了他對暴民的痛恨，從某種層度上可以說是對革命的痛恨。當然，作為人道主義者的狄更斯也指出了拯救世界的良藥：愛。這種愛，體現在小說中的包括親情，愛情，友情這種私人間的感情，也包括拋棄貴族，拯救蒼生的那種博愛。其中，最為出彩的是對卡頓之愛的描寫。

我非常喜歡卡頓。實際上，卡頓就是狄更斯的化身，狄更斯正是首先想到了卡頓這個人和他身上的某種精神進而構思成這本小說的。那么，卡頓是怎么樣一個人呢？小說中描述：“太陽悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照見的景物，沒有比這個人更慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結所在，卻聽天由命，任憑自己年復一年的虛度光陰，消耗殆盡。”

這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人，為何自甘墮落？小說中似乎并沒有交代，自從他一出場就是如此，并且也沒有對他的家事背景描寫也并不多。個人認為，這個人代表狄更斯自己，因此他無需過多描述——卡頓的墮落，源于自己對日漸墮落的社會的失望。他走上斷頭臺前曾說過，“我看到這個時代的邪惡，和造成這一惡果的前一時代的邪惡，逐漸為自己贖了罪而消亡。”

被自己遺棄的悲觀者——卡頓，在朋友遇到困難，在所鐘愛的女子的丈夫即將被送上斷頭臺時，他突然出現，被救人還不之所以的情況下，以自己的生命做代價，在緊要關頭使了個掉包計策救出了自己的所愛女子的丈夫。

這不正是基督之愛么，為自己贖了罪而消亡。事實上，小說中的卡頓也確實以圣經的口吻在臨死前說，“復活在我，生命在我，信我的人，雖然死了，也必復活；凡活著信我的人，必永遠不死。”這就是狄更斯為“最壞的時代”開出的良藥，然而這畢竟是一種理想。有人說，《雙城記》作為一部不朽的著作，如果沒有西德尼.卡頓的存在和所作所為，這部小說就失去了它的價值和光輝。我完全贊同。

也許，每個人的生命都有兩座城，一個住著死亡。一個住著永生。

第五篇：雙城記

愛與恨編織的社會

——《雙城記》

“那是好得不能再好的年代；那是糟得不能再糟的年代；那是閃爍著智慧的歲月；那是充斥著愚蠢的歲月；那是信心百倍的時期；那是疑慮重重的時期；那是陽光普照的季節；那是黑夜沉沉的季節；那是充滿希望的春天；那是令人絕望的冬日；我們擁有一切，我們一無所有；大家都在升天堂，大家都在下地獄——簡言之，那時候的我們非常相似。”就是這樣矛盾重重的社會，在《雙城記》里得到了完美的展現。那是發生在古老的1775年以及臨近這一年的時候。公元1775年，就這樣引導著王侯將相和小民百姓——包括本書所要記述的那些人物在內——沿著展現在他們面前的道路向前走去。

一、大愛，可以超越生死。

曼內特醫生——正直善良，卻慘遭迫害。在整部作品里，我們可以看到作者筆下的醫生所經歷的坎坷，其命運在當時那個社會，既是不幸又是幸運。1757年12月的一個月夜，曼內特醫生被厄弗里蒙得侯爵兄弟強迫出診。在侯爵府第，他目睹一個發狂的絕色美女農婦和一個身受劍傷的少年含恨而終的慘狀，并通過少年之口得知了侯爵兄弟為了片刻的歡娛、消遣竟然殘害他們一家人的內情。他拒絕侯爵兄弟的重金賄賂并寫信向朝廷告發。然而，那是一個不明是非的年代，醫生被關進巴士底獄，從此與世隔絕。18年的牢獄生活，將年輕的醫生折磨成一位精神失常，白發蒼蒼的人——他長了一把白胡子，不長，修剪得很亂；面頰凹陷，眼睛異常明亮。因為面頰干瘦和凹陷，長在仍然深濃的眉毛和亂糟糟的頭發之下的那雙眼睛似乎顯得很大，雖然實際上并非如此一-它們天生就大，可現在看去卻大得不自然。他那破爛的黃襯衫領口敞開，露出瘦骨嶙峋的身子。由于長期與直接的陽光和空氣隔絕，他跟他那帆布外衣、松垂的長襪和破爛的衣衫全都淡成了羊皮紙似的灰黃，混成一片，難以分清了。當18年后，獲釋的他與美麗的女兒相見。在女兒的悉心照料下，老人逐漸恢復了常人的生活。在他漸漸擺脫牢獄生活的陰影之后，重新觸動他心里的那根弦的事突然發生——他的女兒與侯爵的兒子達爾內相愛了。一個是他積累了18年的仇恨，一個是女兒的幸福。然而，善良的醫生為了女兒的幸福，決定埋葬過去，欣然同意他們的婚事。雖然在女兒結婚那天，“醫生臉色慘白，一絲血色也沒有并且又有了從前那種躲躲閃閃、惶恐害怕的神情，好像剛才有一陣凜冽的寒風從他身上掠過。”拋棄仇恨，忘掉過去并選擇接受仇人的后代作為女婿，這需要的勇氣并非常人所能擁有。然而，在那樣的社會時代，從人道主義的角度，作者塑造了一個具有大愛的人物形象。雖然當時的法國貴族荒淫殘暴，人民群眾苦難重重，可怕的暴力革命隨時都會爆發。但作者依然讓人們對未來有所期待，給予人們對未來關于美好的遐想空間。曼內特醫生，一個鮮活的大愛天使的形象，便為人們的期待提供了載體。從作者對醫生的一系列描述中，我們可以從人物形象背后的深度去思考，這個人物除了是貫穿整部作品的主線之外，更是作者留給讀者的一縷陽光。

同樣有“愛”，而西德尼〃卡頓的愛，更讓讀者為之動容。作者

筆下的卡頓，外表冷漠，內心熱情。雖然放蕩不羈，但又無私崇高。在他內心深處，他的人生信條是“主說，復活在我，生命也在我，信仰我的人雖然死了，也必復活著；凡活著信仰我的人，必永遠不死。”他靠著心目中對基督教的信仰，用“博愛”詮釋他的人生。卡頓的一出場，便是這樣的形象：“卡頓先生始終坐在那兒，盯著法庭的天花板出神，對眼前的這片騷動無動于衷。他安坐在椅子上一動不動，破舊的長外套半批在身上，骯臟的假發隨便地扣在頭上，雙手插在口袋里，兩眼始終望著天花板，他那副大大咧咧的樣子很失身份”。就是這樣一個人用自己的行動告訴了我們什么是“博愛”。當他第一次見到露西小姐時，便愛上了她。然而，為了成全她與達爾內的愛情，他將這份愛深深埋在心底，只字未提，并真誠祝福露西幸福。當得知達爾內被判死刑時，卡頓來的巴黎，買通獄卒，混進監獄，頂替了達爾內。在卡頓的眼里，生命在愛的眼里是微不足道的。他說：“我不過是一堆灰燼，你卻使我燃燒起來——不過，這火的稟性和我一樣，鼓舞不了別人，也照亮不了別人，毫無用處，白白地燃燒掉”。雖然他很理智，但無望的生活讓他最終連理智都會消失殆盡——在別人看來如此。他眼里含著淚水，難過的告訴露西，“太晚了，我再也好不了了。我還會衰弱下去，越來越糟的。我過的這種生活，是不益于健康的。像我這樣放蕩不羈的人，有什么可指望的，又有誰會指望呢？”。他和露西這次坦誠的談話，真情實意的表白，足以證明卡頓的心胸是博大的，他用博愛之心來對待露西，這種愛超越了男女之愛。他明白他只能帶給露西悲慘，悲傷，悔恨，和他一起墮落。所以他不強求露

西的感情，“甚至因為不可能額謝天謝地。”但是他希望露西能記住他，希望有時能夠想起世界上還有一個人，愿意犧自己的生命來換得你所愛的人的生命！——這便是卡頓對自己所愛的人許下的諾言。最終，他以自己的犧牲成就了曼內特醫生一家四口的幸福。

“主說，復活在我，生命也在我，信仰我的人雖然死了，也必復活著；凡活著信仰我的人，必永遠不死。”《新約〃約翰福音》里的這一段經文是卡頓的精神支柱。卡頓的愛不僅是對露西，他的愛一直在內心萌動，盡管表面山他給人的感覺是玩世不恭，放蕩不羈，但在他的血液里，一種博大無疆的愛在逐漸升華。他不僅要拯救露西，拯救曼內特醫生一家，他所抗衡的是殘暴的殺戮，呼喚人類的良知。一個被社會排擠、遺棄的青年，卻以自己年輕的生命，以自我犧牲的崇高精神來救贖社會。

二、仇恨，造就血雨腥風。

《雙城記》中描寫了人民群眾攻占巴士底獄，體現了人民群眾的偉大力量以及法國大革命的歷史威力。然而，作者筆下德發奇和太太的卻是不容忽視的形象。他們深受法國貴族的欺凌與壓榨，過著最下層人民的貧苦生活。尤其是德發奇太太，她身上背有家人慘遭迫害的血海深仇，因為這些仇恨，她是一個令人同情又讓人害怕的復仇者形象。作者筆下的德發奇太太，前后有兩個不同的形象：在革命爆發前，作為酒店老板娘的她，隱忍沉著，堅定不移，機智敏銳地堅持著秘密的革命活動，無時無刻不在編織記錄罪惡的名字，任何情況都不會讓她有一絲一毫的動搖、畏懼和慌亂。給讀者留有印象最深的便是她手

里永不停歇地編織著毛線。“她用自己發明的針法和符號把要記的事情編織起來，誰要是打算從她編織的毛線活里抹去自己的名字和罪行，簡直是癡心妄想。”她是一個懂得隱忍的女革命家。她告訴丈夫：“復仇，報復需要很長的時間，這是規律。如同雷電和地震形成一樣，需要時間久，但時候一到，它就爆發。”當革命爆發時，她鎮定自若，一如往常。手里拿一柄斧頭，腰里還別著一把手槍和一柄利刀，率領婦女沖鋒陷陣，毫不含糊，儼然一個真正的勇猛的女革命家形象。然而，隨著革命的深入，狄更斯筆下的德發奇太太開始走向另一個極端，復仇的烈焰將她燃燒，使她失去人性，陷入兇殘冷酷的深淵。她不僅要把厄弗里蒙得侯爵的后代即達爾內殺死，竟對他的妻子與女兒也不放過。“在她看來，一個無辜的人為先輩的罪孽去死，算不了什么。她看見的不是無辜者，而是他的上一輩。他的妻兒淪為孤兒寡母，也算不了什么，反而覺得這種懲罰不解恨。因為他們是天敵，是獵物，根本沒有生存的權利。哀求她是白搭，她根本沒有惻隱之心，甚至對自己也不例外。”德發奇太太被復仇的欲望扭曲了人性，潑辣狠毒的她就是這么一副鐵石心腸。也正是這樣，在她與普洛士小姐廝打與糾纏過程中，由于槍支走火，她死在了自己的手里。顯而易見，作者將德發奇太太的最終結局定為此，也及表明他對殘暴的革命直至失去人性行為的否定。他從人道主義的立場出發，肯定革命的正義性和必然性，但又要求在人道的范圍內適可而止。德發奇太太的行為便是超越了人道的范圍，成為了喪心病狂的報復，是失去理智乃至人性的復仇，德發奇太太頓時變成了嗜血的怪物，因此，她的結局可想而知。

縱觀整部小說，愛與恨就像水與火一般，當恨的火焰竄的越高的時候，愛的水也便越沸騰并散發出巨大的能量。狄更斯始終站在人道主義的立場，選擇“愛”，最終讓“愛戰勝恨”，對任何傷害人、壓榨人性的勢力提出抗議。他大聲疾呼消除暴力，譴責殘暴和壓迫，主張人與人之間要諒解、包容。提倡正義、真誠和仁愛。作品結尾，卡頓的死，一方面完成了作家最高的人道主義理想的實現——愛和自我犧牲；另一方面也是作者身心得到莫大的安慰；再者死對于任何暴力的不贊同，而不是單單對革命暴力的人道譴責。