第一篇：蒙古族服飾文化的變遷

論民族文化的變遷

———蒙古族服飾文化的變遷

摘要:民族文化隨著民族的產生而逐漸形成，并受著各種內在的和外在的因素的影響，伴隨著民族的不斷發展而變遷。此處以蒙古族的服飾文化的變遷為例，解讀民族文化變遷的具體原因，以更好的了解民族文化。

我國是一個多民族的國家，各個民族的文化相互交織，構成了博大精深的中華文化。因此，研究民族文化的變遷，能更好的學習和繼承中古中國文化，同時，能夠培養我們的愛國精神以及提升自己的文化素養。論及民族文化，當要理解民族這個概念。這個詞其實在當前國際社會上上午統一的釋義，在中國我們多引用馬克思主義對民族的詮釋:民族是人們在歷史上形成的一個有共同語言，共同地域，共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的穩定共同體。可見民族屬于歷史范疇，是一個政治的，地理的，文化的綜合概念。因此，民族承載著民族文化，民族隨著歷史的發展不斷變化，必然帶動民族文化的變遷。那么一下以我國蒙古族的服飾文化的變遷為例具體分析民族文化的變遷。

蒙古族是我國的少數民族之一，被稱為”馬背上的民族”。由此可見其生存和發展的自然地理條件主要為草原地區，以畜牧業為主要生寒方式。該民族的起源可追溯至部落時期。只是在那是并不存在民族這一概念，”蒙古”只是這樣一個部落的總稱。那么，蒙古族的服飾文化可由此算起。在原始社會，主要是將人類通過狩獵獲得的獅子和大象等的牙齒做成骨針等縫紉工具，用馬尾和植物纖維等作為線來縫接各種獸皮做成衣帽靴之類的服飾，從此替代了以樹葉獸皮批身甚至不穿衣服的生活習俗。這一變化主要發生在舊石器時代，是一次很顯著的服飾文化的變遷，也是該部落手工縫紉工藝的開端。那么，進入新石器時代之后，這種同類性質的變遷繼續進行著。在這一時期，隨著各種工具的廣泛使用和人們制造石器與狩獵技術的提高等，服飾的縫制有了一定的水平。同時，生產工具的更新也使得人們能夠從事狩獵和漁業開始走向飼養家畜和經營種植業，生活有了一個相對穩定的保障，在服飾的制作方面追求得體和實用。至此，即到新石器時代的末期，部落的服飾文化初步形成。總結這一階段的服飾變遷，主要是從無到有，逐漸適應生存的需要。而這一階段服飾文化變遷主要是受內在因素的影響。一方面，從物質上講，生產工具的改進和生產能力的提高，為服飾的形成與發展奠定了較好的物質基礎;另一方面，從意識方面講，人們遮羞心里的產生和對保暖等的需求也促進人們充分運用智慧制造出更加舒適得體的服飾。二者共同作用下，蒙古部落的服飾文化初步形成。

蒙古服飾發展的第二階段可以劃分為元朝之前新石器時期末期之后的這段時間。其實，這一時期服飾的變遷并不明顯，之所以劃分為一個歷史階段，是因為此時期出現了襟。《魏書》中記載，蒙古不論男女，均穿短衣，大襟開向反面，風俗與鮮卑族相似。在公元７世紀以后，蒙古部落離開了東部密林，西遷大漠南北，以牧業為主，而衣著也受到大漠南北的契丹等民族的影響。漸穿右開襟長袍，當然，仍有部分地區堅持反面開襟。同時，他們用犴皮做衣帽和長靴。這一時期的服飾文化的變遷主要變現為長袍的出現和開襟的運用。那么，與前一階段相比而言，除了受生產力的改進的影響之外，還受到人們追求美的觀念的影響，這一時期的長袍、靴和帽除了御寒和生活的需要之外，還是人們在精神層面的一次跨越式的發展。同時，此階段的變遷還受外部其他民族的文化的精神的影響較大，這是民族文化沖擊和融合共同作用的結果。

蒙古族的服飾文化變遷的第三階段為元明時期。這一時期，服飾明顯受著外來文化及政治因素的影響，既有較大的改變，也有較大的定型，并逐漸形成蒙古族的特色服飾。這時期的服飾主題仍然是長袍，配以靴和帽，開左襟，體現了保暖和方便勞作的需求，這與其獨特的生活環境和游牧經濟的生產方式相適應。與此同時，服飾的材料也隨著手工業的發展和周圍民族紡織品縫紉傳入，逐漸由獸皮向紡織材料轉變，服飾的質地等在一定程度上反映了地位身份和貧富差距。在成吉思汗統一蒙古并建立元朝之后，服飾在傳統的民族服飾之上有發生了一些變化，出現了蒙古族的官府、朝服和禮服等。這些服飾的材料均針對不同階級和不同的場合設計使用，但依然傳承了傳統蒙古服飾的內涵，以長袍為主，衣著比較寬松，材料仍以獸皮和紡織品為主，這是蒙古服飾文化變遷的一個重要時期。這一時期發生變化主要是內外部因素共同作用的結果。首先，當然是生產水平的繼續發展和手工業的進步，為服飾的變化提供了物質和技術上的保證；然后就是周邊民族和國家的絲織品的傳入，帶來了服飾制作材料的新革命。同時，隨著商業的發展和人們可支付資本的積累，都競相以服飾的質地為標志來彰顯自己的財富和地位，著在一定程度上反作用于生產，推動了技術的革新。最后，就是成吉思汗統一中國之后，對服飾做了一些修飾和制定了更多樣式的基于傳統服飾的民族服飾。總之，這一時期是服飾文化變化發展的特殊時期，服飾向多樣化和高質化方向發展。

服飾文化變遷的第四階段為清朝時期。這一時期的顯著特點是蒙古族的服飾的滿化（兼有傳統蒙古族服飾的特點和滿族服飾的特點）。清軍入關后，滿族統一了天下，各地的風俗等必然受到這種不同文明的沖擊。蒙古族的服飾也受到較大的影響。官方的服飾承襲了滿制，分為朝服、禮服和便服等，同樣是地位不同，服飾有很大的差異。同時，除衣服之外，飾物等也都有相關的規定，可以說，此時的官服即為滿族的官服。而在民間，依然以傳統的蒙古大袍為主，只是出現了更多的樣式，而且，一般的袍子都會在腰上扎有腰帶，同樣，帽子和靴子無論是在材料上還是在樣式上都出現了很多不同的樣式。總的來講，仍是偏向滿族的傳統服飾。在其他服飾方面，也有了玉佩和手鐲，而其他的類似滿族風格的飾物。這一時期，蒙古族服飾變遷的主流為滿化，受政治因素的影響較大，同時，各民族地區的交互往來，促進了不同文化的融合，為民族文化賦予了新特點，人們愛美觀念也加速了這一趨向。

最后一階段為近現代時期。隨著封建制度的滅亡和民主政權的建立及中華人民共和國的成立，蒙古服飾又有了較為明顯的漢化和現代化。民間服飾在民族傳統大袍的基礎之上，為了便于生產等，出現了質地較軟的布制衣服和靴帽，服飾也有了簡化，隨身的飾物減少了。平日里，傳統服飾的特點并不明顯，逐漸接受了漢族的單衣棉衣等。只有在傳統的節日里，人們才會穿上特別傳統的族服飾。在民眾中，只是分子等也會有西裝等打扮。另一個特點就是向輕便、窄瘦方向發展，體現了對美和自由的追求。總之，新時期的服飾變遷主要向服裝化，簡單化和多樣化方向發展，主要是受政治因素影響和漢文化的沖擊的影響，逐漸有了很明顯的漢化趨勢。思想的開放和民族政策的制定，都為民族服飾的變遷有強勁的推動作用。

蒙古族的服飾從其初步形成發展至今，各個階段各有其特點，體現了較強的民族融合趨勢和生產力對民族文化的變遷的影響。民族服飾作為民族文化集中表現形式之一和民族文化的縮影，深刻體現了民族文化的歷史變遷。面對現代化的沖擊，如何協調和平衡它與民族文化之間的關系成為民族文化未來狀況的關鍵之一，現代化同時也應包含民族文化的延續和廣大，這樣，名族文化才能有一個光明的前途.

第二篇：淺談中國傳統服飾文化

淺談中國傳統服飾

摘要：服飾是一種文化現象，它既是文化的產物，又是文化的載體。中國傳統服飾文化是中國傳統文化的一個重要組成部分，是中華民族乃至人類社會創造的寶貴財富。從古到今，中國服飾走過了漫長的路程,昭顯著歷代的印記,從中折射出不同文化背景的深刻意蘊。不可否認,形式與內容的辯證統一,使中國的傳統服飾與悠久的文化基因互為表里,形成一派獨具特色的東方氣息。中國傳統服飾的文化內涵極其豐富，具有明快的風格與和諧統一的心理追求，其獨特的五色體系和風格表現形式成為中國傳統服飾文化的基調。現代中國服裝設計要繼承中國傳統服飾“諧調”、“統一”的審美原則，在創新中實現傳統與時尚的完美融通。設計只有在立足傳統的基礎上來把握時尚，才能真正拓展中國服飾文化的發展空間。

關鍵詞：中國傳統服飾 文化內涵 審美意蘊 時尚服飾設計

服飾是人類生活的要素，又是人類文明的一個標志，它除了滿足人們物質生活的需要外，還代表著一定時期的文化。服裝的款式與演變，服裝面料的選用與搭配，服裝顏色的選擇與組合，特定場合著裝的選篩與習慣，均記錄著特定時期的生產力狀況和科技水平，反映著人們的思想文化、宗教信仰、審美觀念和生活情趣，也烙有特定時代的印痕。服飾的文化意義在于適應自然環境以滿足生存需要、方便生活日用以便利身體活動、美化身姿體態以娛悅身心健康、顯示社會身份以表征社會角色等。作為人體的延伸，服飾還能夠表現出穿著者的長處和特點，極富魅力地表現個性、欲望和心理特征。為此，服飾設計不僅要切合現時美觀大方的流行趨勢，使其富有突出的個性表現力，體認穿著者的心理特征和觀賞者的趨同心態，而且應將傳統服飾文化融入其中，凸顯其生命蘊涵和審美意蘊，將傳統與時尚有機融合。惟有如此，方能真正營造出有底蘊的時尚服飾文化。

一、中國傳統服飾文化的三大內涵

服飾是構成一個民族的外部特征，故而不同民族的服飾所反映的文化特征也各有差異。中國傳統服飾文化歷經數千年的光輝發展歷程，其內涵是極其豐富多彩的。但從宏觀上而言，最有代表性的是其所呈現出的“和諧統一性”文化、“標示突出性”文化和“種類多樣性”文化三大內涵。和諧統一文化是中國傳統服飾文化的精髓。縱觀中國幾千年的服飾發展史，和諧協調與規矩統一是其文化的真諦。自中國服飾誕生以來，一直在遵循著物理取暖與審美表現、標識顯示與象征表達、個性突出與喜慶吉祥的統一，最大限度地達到服飾與自然、服飾與社會、服飾與人的和諧、協調。情景交融、意象統一的美是中國傳統服飾文化最珍貴的品質。

標示突出文化是中國傳統服飾文化的最基本的元素。這一元素主要表現在人們在長期的生產實踐和社會實踐中所產生對服飾意念表達中的等級尊卑標示、行業職業標示、行為道德標示以及年齡結構性別的標示上。從原始部落頭領與狩獵功臣服飾的標示到封建帝王的官服表示，從文官武官的標示到現代軍裝、職業裝的標示，從官府制度中常服的禮制到今天的便服，晚禮服等，都彰顯了其標示突出的文化內涵。標識顯示不單單是一種“制度”（法制）的要求，更將其作為一種社會道德的規范。這種將服飾標識功能的意念推到了一種登峰造極地步的文化，也大大推進了中國傳統服飾文化的發展。可以斷言，如果沒有數千年階級社會冠服制度的保障，“衣冠王國”的殊榮是不可能獲得的。

種類多樣性文化是中國傳統服飾文化的又一特征。從縱向上看，中國歷代服飾文化均有較大的差異。就以中國近三千年以階級社會為形態的服飾“制度形態”演變的軌跡而言，周禮和漢服不同；唐制與清制差別也大，基本上每個朝代都有自己的服飾制度，都有其特定的禮儀要求。從橫向上看，由于中國地大域廣，民族眾多，其對服飾款式的追求上、對服飾色彩的忌諱上、對服飾材料應用的技術水平上，以及對服飾不同時間、不同地點和不同場所的意象表達上，都有很大的差異，有時還反映出極大的對立。這種多樣性既反映了中國傳統服飾文化的豐富多彩，又反映了與其他國家的不同特征。

二、中國傳統服飾的審美意蘊

1.適中、和諧的“情理美”

中國傳統服飾的含蓄婉約與中國人和平、知足、中庸的取向相一致。儒家“中庸”之“中”、華夏“中國”之“中”，皆強調“不過分而和諧”，這在中國傳統服飾文化中有明顯體現。中國傳統民族服裝既不像西服那般可精確勾勒人體，又不同于古希臘、古羅馬那樣用一塊布隨意地披掛或纏裹于身上，而是采取“半適體”的樣式，即倡導一種包藏又不局限人體的若即若離的含蓄美。究其原因，“平和性情”自古以來就作為一種美德為中華民族的先輩所推崇，所謂“人生但須果腹耳，此外盡屬奢靡”，追求幸福的真諦是“精神快樂休閑，勝干物質進步”。這反映在服飾文化中就是講究隨意、閑適、和諧，沒有過分的突出、夸張和刻意的造型，于恬淡之中給人一種含蓄、平和而神秘的美感。中國傳統服裝的制作者(裁縫)在設計和制作服裝的過程中憑借直覺與經驗，于“適體”中呈現的是一種含蓄的“情理美”，而非西方那種以數理為基礎的精確到尺寸的“理性美”。2.追求意境的“含蓄美”

“含蓄”屬中國傳統文學藝術美的范疇，這一手法通常將作者的情感表達寓于作品的形象和意境之中，以達到啟發聯想、耐人回味之藝術效果，彰顯“情中有景，景外含情”的藝術境界。這類似于中國畫中的寫意手法，即不豺著于對事物的客觀再現，而強調欣賞某種朦朧的含蓄美，在虛實關系上偏重于對“虛”的張揚。引入到服飾文化的藝術創作中，就是設計者特別注重“不著跡象、超逸靈動”之美，不刻意追求數字上的精確性或純形式的客觀美感，而是崇尚用無窮的意象美含蓄地表現情感。如用寬衣大袍、中規中矩的樣式或寫實與變體相結合的動物、幾何紋樣、花草枝、藤蔓紋等具有抽象和寓意的服飾圖案來傳達一種與政治或倫理的關聯意向。漢初之“袍”被作為禮服，一般多為大袖，袖口部分收緊縮小，緊窄部分為“祛”，袖身寬大部分為“袂”，所謂“張袂成蔭”就是形象化的描述;而魏晉時期的“竹林七賢”，其畫像人物皆穿著寬敞的衣衫，衫領敞開，袒露胸懷，或赤足，或散發，無羈放蕩，張揚著崇尚虛無、輕蔑禮法的人生品性，給世人以高山流水般隨性自然的審美意境。中國傳統的女性服裝旗袍，是傳統服飾文化與現代時尚設計完美結合的典范，它造型完美、結構適體、內外和諧，是兼收并蓄中西服飾特色的近代中國女性的標準服裝，是中華服飾文化的代表，在女裝舞臺上有著不可替代的重要地位。旗袍的設計表面上不溫不火，實質上內涵豐富、意蘊幽遠，達到了形式與內容的完美融通。光滑的質感和簡潔的造型表現出流暢明快的線條與和諧一體的氣韻，展示出東方女子溫柔、典雅之美。這種氣韻不僅展于外表，而且沉于內心。穿上旗袍，既能襯托出東方女性優美的身段，又能顯示出其幽雅的心境和悠閑的生活節奏，充分展示出中國傳統服飾的含蓄美，呈現出一種宛若自然生命律動的朦朧佳境。

三、中國傳統服飾文化的繼承與創新

1.繼承:拓展傳統服飾文化的基礎

中國素有“衣冠王國”的美譽。縱觀華夏服飾文明的發展史可知，“諧調”、“統一”是中國傳統服飾文化的真諦。自中國服飾文化誕生伊始，就遵循著理物取暖與審美表現、標識顯示與象征表達、個性突出與喜慶吉祥相結合的制作原則，以最大限度地達到服飾與自然、服飾與社會、服飾與人群的和諧統一，而情景交融、意象統一更是中國傳統服飾文化最珍貴的審美品質。揚長避短，突出和諧協調是傳承中國傳統服飾文化的關鍵。中國的傳統服飾文化受數千年封建社會占統治地位的儒教“中庸道德”觀的桎梏，政治因素影響極大，直到上世紀中期綠色覆蓋全國，專衣“軍干裝”以及激情成“灰”等現象，使服飾呈現簡單劃一的窘境。這些不利于服飾文化發展的陋習都應摒棄。然而，占數千年中國傳統服飾文化發展的主流“和諧協調”文化應發揚光大，諸如以原色表現為主的大氣而豪放的色彩文化；以追求內涵意義與表現形式圓滿統一，最大限度地達到服飾與自然、與社會、與人協調一致的統一美原則；以及以民俗吉祥意象為特征的表現形式等優秀文化都應傳承，都應發揚光大。

吸收西方先進文化，引進國外先進技術，實現“中西合璧”，是傳承中國傳統服飾文化的有效途徑。服飾文化的傳承發展離不開先進技術與先進設備的支撐，這一點已被歷史所證實。特別是目前國外紡織技術，如非織造布技術的引進，將對我國服飾業的發展起到積極的“起飛推進”作用。

堅持百花齊放的方針是傳承中國傳統服飾文化的基本形式。中國是一個多民族的國家，中國也是一個大區域的國家，中國更是一個人口最多的國家，對服飾文化的追求必然是多方位、多角`度、多層次的，任何簡單劃一都將影響其發展。百花齊放，百家爭鳴，自由競爭，自由發展，集百家之長，揚百家之優，方能適應中國服飾文化發展之規律。服飾文化是人創造的，服飾文化是動態的，隨著人類的進步，以及不同群體間文化交流的不斷進行，必將導致新的服飾文化模式的誕生，中國傳統服飾文化大樹必將永葆長青。2.創新:傳統與時尚的完美融通

在當代中國，傳統服飾與時尚設計的審美融通對提高服裝的文化附加值、滿足時尚消費需求、締造民族特色品牌、開拓國內外市場具有特殊意義。全球化時代的服裝產業競爭日趨激烈，各國服裝設計師在服裝設計中都很注重對本國傳統文化元素的借用，以張揚本國服飾文化和民族特色。目前，我國現代服裝設計整體上還存在著設計理念落后、創意不夠、沒能把傳統服飾文化的精髓融入現代服裝設計之中等問題;加之國外品牌紛紛涌入，國內又缺乏與之抗衡的品牌，使中國的服裝設計在國內、國際競爭中均處于不利地位，嚴重影響了中國服裝業的進一步發展。故，我們需要在借鑒傳統文化符號的基礎上，將傳統與時尚有機地融合在一起，將之從表面符號的簡單借用提升到對服飾文化內涵的審美體認與表征陰，創立自己的服裝品牌，發展中國傳統元素與現代時尚設計和諧融通的、具有中國特色的服飾文化。

實現傳統服飾文化與現代時尚設計的完美融通，實質就是一種在繼承傳統服飾文化基礎上的創新。這種創新首先須領會傳統文化，否則創新就是無本之木、無源之水，即設計師要在精神文化層面上把握中國傳統服飾文化的精神理念，將我國傳統文化元素與各種時尚理念、理論資源加以整合，把傳統服飾文化中的實用價值、文化價值和審美價值創造性地融入現代服裝設計，豐富其文化蘊意，提升產品的文化附加值，防止對傳統元素符號化、表面化的簡單組合或圖解式、獵奇式的樣品展覽。好的服裝設計創意是設計師在把握了傳統服飾文化理念之后，結合時尚理念和設計原則，對傳統文化積累、消化并感悟的一種自然情感表述，而不是現買現賣、照貓畫虎。河南“丙戌年黃帝故里拜祖大典”活動中展示的服裝就非常具有文化價值。拜祖服裝系列大多采用的是中性的流行色系列，顏色迥異、面料粗樸，以金色緞帶鑲邊;紐扣的設計則采用盤扣樣式，其金屬材質與服裝面料及服裝的金邊質地形成細膩的對比;袖口翻邊采用緞織紋路，既有古樸特點又有現代的工藝形式。整個設計將傳統元素與時尚設計完美結合，加之祭祖大典本身的特殊意義，可謂形式與內容完全融合在一起，取得了極佳的藝術效果。所以，當代中國的時尚服飾設計應該分析研究傳統服飾的配色及制作規律，理解、感悟傳統服飾文化的深厚、博大與凝重，并使之巧妙地運用到現代服裝設計中來，加之挑花、刺繡、蠟染、扎染、手繪、編織、織花、抽紗等現代工藝，并結合時代流行趨勢與時代特征，將繼承傳統與探索創新有機結合，這樣才能創造出既有時代感又有民族神韻的服裝。

四、結語

借鑒傳統文化，是對傳統素材的再認識、再創造，包括文化內涵的改變與表現形式的轉換；而不是簡單的照搬、照抄，設計者必須把激發創作靈感的原型因素轉化為切身的心靈感受，分析、歸納原型因素的主要特征并加以提煉，然后以一種明確的、恰當的、符合時代需求的形式表現出來。

中國是一個多民族國家，人們對服飾文化的追求也是多方位、多角度、多層次的，百花齊放、百家爭鳴、自由競爭、自由發展，集百家之長、揚千家之優，方能適應中國服飾文化發展的生命之旅。

參考文獻：〔1〕姚吉.淺談中國服飾文化.社會

082 53號

〔2〕張維青,高毅清.論中國傳統服飾的文化內涵齊魯藝苑

1944年第3期

〔3〕論中國傳統服飾文化精髓

2007年11月26日紡織編導

〔4〕百度文庫

第三篇：淺談清朝宮廷服飾文化

淺談清朝宮廷服飾文化

衣冠服飾，是人類生活的必要素質，也是人類文明的重要標志之一，它除了滿足人們的物質生活之外，還可以滿足人們的文化需求，不一樣的朝代有著不一樣的服飾，帶代表著那個朝代獨有的文化特色。正是以為豐富的衣冠服飾，讓我們可以從服飾的演變中研究出歷史的經濟文化發展及其變遷，在研究歷史的過程中有著重要的意義。而博大精深的中國文化，不斷傳承，發展，讓我們今天看到了豐富多彩的服飾文化。其中清朝服飾文化也占據著歷史服飾文化的重要地位。

清朝是歷史上最后一個封建王朝，隨著其建立、強盛、衰弱及滅亡，也牽動著中華文化服飾藝術風格的重大變化。在中國服飾史上，清朝服飾是歷朝服飾中最龐雜、最繁復、等級制最森嚴的一個朝代。在清朝服飾中，以清王朝宮廷服飾為主體，它不僅反映了清朝文化，更是代表了那個時期清朝在紡織、刺繡等方面的高水平。

清朝的冠服制度按等級分為皇帝、皇子、親王、郡王、貝勒、貝子、額駙、公、侯、伯、子、男、將軍、一直九品官等多層，每一級又各有冠、服、帶、朝珠等規定。皇太后、皇后、嬪妃、公主、福晉、夫人等，他們的冠服、朝珠及其他配飾也有不同規定。無論日常生活還是上朝議事，服飾在清朝都被政治化，時刻體現著對皇權的維護。接下來就宮廷服飾做一些簡單的介紹及分析。

（一）皇帝服飾

清朝是中國封建社會最后一個朝代，由滿洲貴族建立，它帝王的服飾也獨具特色，既保留了滿族服飾的特征，又結合了歷代帝王服飾的圖案、章文，創造出了獨具特色的清朝帝王服飾。清朝皇帝的服飾按用途分分為禮服、吉服、常服、行服和雨服。

1、禮服分為朝服、端罩、袞服。朝服是在皇帝登基、大婚、萬壽圣節、元旦、冬至、祭天等重大典禮時所穿的禮服。由披領和上衣下裳相連的袍裙組成，衣袖分兩種，一種由袖身、熨褶素接袖和馬蹄袖組成，一種由袖身和馬蹄袖組成腰間有腰帷，上衣與下衫相接處有褶皺。冬季以棉、皮制成，春秋夏季以夾、單制成；端罩是清朝皇帝及各級官員冬季套在朝服、龍袍或蟒袍外的一種禮服。式樣為對襟、圓領、袖長至腕、身長至膝、五個紐扣的一種毛朝外所穿的寬松式裘皮服裝；袞服也是皇帝的禮服之一，在舉行重大典禮時皇帝將袞服套在朝服或吉服外，樣式為圓領、對襟、平袖與肘齊，略短于朝服、吉服，長到與坐相齊，到晚請時長到膝下。

2、吉服就是每逢吉慶典禮時穿的一種服裝。分為龍袍、袞服。龍袍比朝服、袞服等禮服略次一等，平時較多穿著。清代皇帝的龍袍為圓領、右衽大襟、窄袖和綜袖、馬蹄袖端、四開裾式的長袍。袞服是套在龍袍外面的，為石青色，對襟、中袖、袖與肘齊，身長至膝。它是古代皇帝奉祀神明的禮服，皇帝在祭圜丘、祈谷、祈雨等場合穿的。

3、常服是皇帝平時宴居時所穿的衣服，常服分為常服袍常服褂。因為常服不是在正式場合所用的衣物，皇帝常服樣式與皇室宗親及品管所穿的常服大致相同。常服褂的款式為圓領、右祍、大襟、馬蹄袖。一般多用于石青色。常服褂是日常用的衣服，樣式為對襟，不設馬蹄箭袖，長至膝下的外褂。

4、行服是一種專供出行騎馬時所穿用的服裝，一般由行褂、行袍、行裳組成。行褂是清朝常見的一種服裝，圓領對襟、平袖、袖長及肘，長于坐齊，有五個紐扣相系，從皇帝、王公大臣到行者都可以穿，皇帝的行褂為石青色，根據季節換穿棉、夾、紗、裘，圓領，用紐扣相系衣襟樣式不同的短款外褂，身長至腰，便于騎射。行袍是皇帝出行所用的袍服與皇帝平時所穿的常袍服款式基本相似，只是為了上下馬時更為方便，右邊的衣裾要比常袍服減短十分之一左右，故而行袍又叫缺襟袍。行裳俗名戰裙，皇帝的行裳為左右各一片內直外弧的裙子，上用石青幅步縫連，橫幅布兩端有可以系于腰部的帶子。

以上是皇帝的五種不同場合的服飾，皇帝的穿著都象征著吉祥富貴，他們在不同場合都有著能夠體現身份及功能性的服裝，顯示出身份地位。從皇帝的服裝變化，可以看出清代政治、經濟的發展，到康乾盛世時更是得到了進一步完善。

（二）皇子服飾

作為歷代王朝的未來統治者，皇子的地位在其所在時期是極為重要的，可以說是僅此于專治政治體制下的最高統治者皇帝，皇子的服飾也與皇帝的服飾一樣講究，象征著其特殊的身份地位。清代皇子的服飾與皇帝一樣有朝服、吉服等。

1、皇子的朝服與皇帝朝服的形式基本相同，只是紋樣有所不同。皇子朝服紋樣有兩種形式，一種是披領及裳俱表以紫貂，袖端熏貂繡文兩肩前后正龍各一，甓積行龍六，肩以五色云。一種是披領及袖俱石青，片金緣，冬加海龍緣，繡文兩肩前后正龍各一，腰帷行龍四，裳行龍八，披領行龍二，袖端正龍各一，下幅八寶平水。

2、皇子的吉服又分為蟒袍和龍褂。蟒袍在清代也稱作花衣或花袍，是吉服之一。它的款式、性質、用途幾乎與皇帝龍袍一樣，凡是皇帝穿龍袍、袞服的慶典活動時，全朝的文武俱服蟒袍、補服。龍褂是皇子專用的服飾，穿于蟒袍之外的一種禮服，它的作用與補服相似，皇帝穿袞服的時候，文武百官與王公大臣們要穿補服，皇子此時外褂即為龍褂。

（三）后宮命婦服飾

清代滿洲貴族婦女也有官府，和清代男子官府制度一樣，也有朝服、吉服之分，并且同樣依照穿著者的不同身份，分設不同的圖案和各種飾物。清代后宮等級森嚴，后宮命婦自上而下可分為皇后、皇貴妃、貴妃、妃、嬪。在服飾方面一律嚴格遵守《大清會典》中服飾制度，按制度著裝，不可逾越。皇后、皇太后的服飾和皇帝的服飾同樣有著相應的服制，包括朝服、龍褂和常服。

1、皇太后、皇后的朝褂，它有四種樣式，都是石青色，織錦緞或織金綢鑲邊，圓領、對襟、缺袖，后開叉，上身瘦下身寬松的長式背心，其中三款有甓積，一款為通體立裁，朝褂領后還垂明黃色的條，條上墜飾珠寶。皇太后、皇后的朝袍也和皇帝的一樣分為冬夏朝袍，均為明黃色，冬有三種，夏有兩種，基本款式為披領、護肩與袍相結合，護肩是由腋下至肩部縫制的上寬下窄的裝飾物，在款式上區別于皇帝朝袍的一個部分，領后垂明黃條，上飾珠寶，領子為開領右袵，這也是區別于皇帝朝袍的一個部分，袖子由袖身、接袖、綜袖、箭袖組成，上繡金龍、彩云、八寶平水。朝裙上面是右袵背心，下面為大擺裙，兩部相連為一個裙子，中間有褶皺，上為紅色織金壽字緞，下為石青行龍妝緞。夏裙則以透氣涼爽的紗為裙料，朝裙是穿在朝袍里面的，是貼身的衣服，外面雖看不到，但每次參加慶典時也必須認真穿戴，不得馬虎。

2、皇太后、皇后的龍褂，龍褂樣式為圓領、對襟、左右開叉，袖端平直的長袍。龍褂的紋式有兩種類型，但北京故宮所藏實物則有三種類型，均為石青色。第一種飾五爪龍八團，兩肩、前胸后背各一團為正龍，前后襟行龍各兩團，下幅八寶、壽山水浪江牙及立水紋，袖端各兩條行龍及水浪紋。第二種只飾五爪金龍八團，下幅及袖端不施文樣。第三種飾五爪金龍八團，下幅加水浪江牙、壽山、立水紋。皇后、皇太后、皇貴妃、貴妃、妃龍褂樣式相同，但嬪所穿龍褂，兩肩前后正龍各一條。

3、皇太后、太后的常服樣式與滿洲貴婦服飾基本相似。圓領、大襟、衣領、衣袖及衣襟邊緣，都有寬花邊，只是圖案有所不同。另外，常服樣式也比滿洲貴婦服飾要寬松一些，特別是衣袖及下擺。

清代服飾是我國服飾發展史上改變最大的一個時代，本文以清朝宮廷重要人物的服飾為內容，相系介紹了清代皇帝、皇后等服飾特點。清代宮廷服飾經過長期發展，逐漸形成品種多樣、制作精美、色澤絢麗、質地優良的特點，是服飾發展史上的巔峰時期，對今后服飾發展產生了重大影響。服飾文化是民族文化的重要組成部分，每個人身上的衣著猶如一面鏡子，在一定程度上反映出一個國家一個民族的政治、經濟、文化狀況。清朝服飾正是上述的集中體現。他對現代服飾產生了重要且深遠的影響。

第四篇：云南少數民族服飾文化

2010級地科院 綜合實習專題報告

云南少數民族服飾景觀地域特征分析

學院：地科院

專業：地理科學（師）

年（班）級：2010級02班

姓名：馮穎

學號：***

云南少數民族服飾景觀地域特征探析

摘要：少數民族服飾作為民族文化的重要組成部分。是非語言文化交流的途徑之一。在傳統文化的保持和傳承方面起著重要的作用。本文分析了地理環境對云南少數民族服飾的影響、少數民族服飾景觀的地域類型、特征及時空變異。認為民族服飾是最具有吸引力的旅游景觀之一，在民族傳統文化的開發和利用中應當給予高度重視。

關鍵字：云南

少數民族

地域特征

民族服飾景觀

云南是全國少數民族人口超過1000萬人的3個省區之一。全國55個少數民族中，云南有25個，其中人口超過5000人，并有一定聚居區域的少數民族有彝族、白族、哈尼族、壯族、傣族、苗族、傈僳族、回族、拉祜族、佤族、納西族、瑤族、藏族、景頗族、布朗族、普米族、怒族、阿昌族、德昂族、基諾族、水族、蒙古族、布依族、獨龍族和滿族等。2000年全國第五次人口普查時云南省共有 4236萬人口，其中少數民族人口1415萬，占全省總人口的 1／3。少數民族人口比例雖然低于漢族，但地域分布廣泛，全省各地、州、市、縣都有。各少數民族因風俗習慣、聚居特點和所處地理環境的不同，呈現出類型和格調不同的服飾景觀。

一、地理環境對少數民族服飾影響

云南的自然環境條件復雜，地形崎嶇，山地多而平地少；地勢西北高東南低，高差很大，海拔最高達6740m，最低只有76.4m；氣候千變萬化，冷熱各不相同。自然環境的地域差異顯著，滇西北地區位置偏北，海拔較高，全年偏于寒冷；滇中、滇東、滇西地區緯度和地勢適中，氣候較溫和；滇南、滇東南地區緯度和海拔都較低，氣候偏于炎熱。就具體地域來說，情況又千差萬別：山頂積雪嚴寒，山腰冷涼，山麓溫和，壩子倔暖，江河谷底炎熱。復雜多樣的地理環境從微觀和宏觀上對云南少數民族服飾景觀都產生著深刻的影響。

（1）地理環境使民族服飾景觀呈現出多樣性特點。

由于所處的生態環境差異較大，使云南省不同的地區和不同的民族呈現出不而的服飾景觀。各個少數民族都有自己獨特的傳統服飾，不同的服飾具有不同的外觀特征。總的來說，歸納為以下幾個部分：

高寒山區的民族服飾以厚實、粗糙為特征 ；壩區與河谷的民族服飾則以輕盈、秀美為基調。

居住在不同地域的同一民族在服飾景觀上也呈現出多樣性。同是一種民族．居住在山地的與居住在壩區(小盆地)的民族服飾比較，有明顯差別。山區全年氣溫比壩區低，偏于冷涼，氣候變化大，一日多變，加上風大、潮濕，給人們的表著提出了特殊的要求。例如，白族服裝只是適合大理壩區的氣候，住在海拔較高的洱源西山的白族，為抵御寒冷，身上則拉羊皮，并且一年四季如此。

大理山區高海拔地帶的彝族，絕大多數人都常年按著整張羊皮做成的羊皮褂，女的還有一個既作為護腰又當做飾物的圓形繡花白團氈(彝族叫“裹背”)。這種服飾在壩區的白族和其他民族中是見不到的。

（2）地理環境對服飾的用料和形制產生直接的影響

復雜多樣的自然條件和生態環境使各民族選擇的服飾面料和款式都與所處的生態環境相適應。各地各民族傳統服飾的用料，大多就地取材。滇西畜牧業較發達，普遍養羊，有的還飼養牦牛，能確保羊皮和羊毛、牦牛毛用于人們表裝的需求，從牲畜養殖到衣服加工，基本上都由各家自己完成。其他地區各民族以麻、棉等天然纖維布、織錦、土布來縫制衣服。民族服飾的制作，在四十多年前多數是由各家手工操作完成的。近幾十年，由于經濟迅速發展，許多手工業逐漸讓位于機械加工業，工業棉、毛織品占領了大部分市場．各民族制在用料來源因此發生了較大的變化。盡管如此，人們在喜愛各種新衣料的同時，對各類具有傳統特色的衣料仍保持著深探的感情。從形制特點看，由于云南民族眾多，服飾類型也具有多樣性，大致有：

? 藏族、普米族和摩梭人男女都普遍穿戴的長衣(袍)裙褲靴裝； ? 彝族、納西族、白族、部分漢族和苗族男子的披皮或披氈衣褲裝 ；

? 漢族、白族、彝族、傣族、阿昌族、滿族、納西族、拉祜族、壯族、瑤族、哈尼族、傈僳族、回族的上衣下褲裝；

? 傣族、布朗族、景頗族、阿昌族、德昂族、佤族、哈尼族、基諾族、苗族、藏族、怒 族、傈僳族女子的上衣下裙裝等四種類型。如細致劃分估計不下幾十種。

藏族：長衣(袍)裙褲靴裝 傣族：上衣下裙裝

3)、地理環境對民族服飾的功能也有影響。

實用是民族服飾的基本功能，但地理環境影響著云南民族服飾的實用性。例如滇西北地區氣候寒冷，居住在這一地區的藏族、怒族、僳僳族、納西族等為適應寒冷的環境，在服飾的形式和用料上均有特別的考慮，對付寒冷和應付異常天氣、御寒保暖成為這些地區民族服飾的主要功能。氣候炎熱地區的民族服飾具有與寒冷地區民族服飾不同的實用功能。例如居住在南亞熱帶濕熱地區的傣族、哈尼族、佤族、拉枯族、布朗族等，他們或逐水而居、或深居山林，大多以從事水田稻作為生，為適應高溫、多雨、霧大、潮濕、水流縱橫等環境因素，防止日曬、透氣納涼、方便生活和生產活動則成為這些民族服飾韻主要功能。因此其服飾多以簡潔、輕薄為特色。而適應環境，同時追求實用和美觀，則在傣族服飾中表現得十分明顯。? 實用性: 氣候寒冷地區：御寒保暖成為這些地區民族服飾的主要功能。

氣候炎熱地區：防止日曬、透氣納涼、方便生活和生產活動則成為這些民族服飾的主要功能。

? 美觀性：

氣候炎熱地區：服飾多以簡潔、輕薄為特色，實用而美觀.二、少數民族服飾景觀的地域差異

根據各少數民族服飾文化現象在空間上的相似性和差異性，依據各民族服飾發生和發展的歷史、形成過程，以及服飾的用料、制作工藝、形制和著裝方式等服飾文化特質，將云南的民族服飾景觀劃分為滇西北區、滇中滇東區、滇西南區三個景觀區域。在三個景觀區域內分別形成特征和差異都較為明顯的三種少數民族服飾景觀地域類型：寒冷地區的少數民族服飾景觀、溫暖地區的少數民族服飾景觀、炎熱地區的少數民族服飾景觀。

云南少數民族服飾景觀區劃分 1）、寒冷地區的少數民族服飾景觀

厚重，衣、褲、帽(包頭)、鞋(靴)俱全，衣裝層數較多，用料除麻、棉和野生纖維(如火草)織品外，還有天然毛皮或羊毛、牦牛毛制品(如毛布、氈等)。

2）、溫暖地區的少數民族服飾景觀

壩區民族夏天穿得較步、較薄，冬天才加上外套、棉衣、毛衣之類，四季穿著不同，服飾的季節性較明顯。壩區農村居民從事水田勞作，男女衣裝手袖和褲管較寬松，便于下田干活，同時為了在勞動時不拖泥帶水，影響動作，男女皆穿坎肩，腰上系帶或圍腰，收柬自然下垂的衣服下擺。而腰帶、圍腰又具有裝飾性，給衣裝增添了美的感覺。典型者如大理白族和昆明農村漢族。白族主要環繞洱海而居，四季溫和涼爽。白族女子一般穿右枉姊妹裝，外罩一件棉布或毛褐、燈心絨、絲絨做的坎肩，系凈色或繡花圍腰，下穿長褲，．著繡花鞋或普通布鞋、皮鞋．頭飾扎染巾和白毛巾，用長辮纏繞壓住。其服飾緊湊、輕巧，一年中大多數時同都可以穿用，冬天才需增加一定的御寒裝備。白族男子一般穿紐扣較多的對襟衣，外罩黑色或藍色坎肩，下穿長褲，纏白布包頭，服飾基詞與女裝相似，同環境、氣候十分協調。各地壩區民族的服飾在氣候因素的表現上，風格趨于接近。因氣溫年較差小，衣服的穿著基調四季大致相同，只需在冬天加上棉、毛衣即可，裝束偏于簡單、輕巧。

珞巴族服飾——柔軟保暖

3）、炎熱地區的少數民族服飾景觀

滇西南、滇南和滇東南邊沿地帶，即德宏州、西雙版納州和臨滄地區、思茅地區、保山地區、紅河治州、文山州部分縣區的壩子與河谷地帶，屬于亞熱帶，年平均氣溫較高．長夏無冬，氣候炎熱。居住在這些地區的民族，以簡單、輕薄、涼爽透風為各民族服飾的主調。傣族服飾可以說是氣候炎熱地區各民族服飾的典型代表：

女子上衣下裙； 男子上衣下褲(瑞麗也有穿裙的)，褲管較寬大，用料多數選擇淺色、柔 軟、較薄、透氣性能好的布料； 喜穿涼鞋、拖鞋或光腳。如：熱帶地區的傣族服裝“ 五無”，即 “ 帽無頂、衣無領、裙無腰、褲無襠、鞋無幫”。

三、少數民族服飾景觀的時空變異

1）、少數民族服飾的縱向發展

民族服飾的縱向發展即對不同時代民族服飾特征的比較。云南民族服飾有著悠久深厚的歷史，各民族服飾是經過提長時期的發展演變才逐漸形的，不同時代的少數民族服飾在用料、形制、制作工藝及其功能上都具有明顯的差異。* 早期云南各民族的服飾比較簡陋、功能單一，以遮體、保暖為主。

* 進入青銅時代以后，經濟的發展 和紡織技術的提高，紡織品種類增加，衣服樣式增多。分為：一是羽裝，即用羽毛做的衣服和裙子；二是尾服——衣服的后面掛著一張動物毛皮，拖 著一根長長的尾 巴；三是條紋布衣 ；四是披氈；五是其他各類長短衣服，大概有十多種。

* 唐宋時期是云南民族服飾發展較快的時期。

* 元代至清代，云南民族的紡織、印染、繡花等技藝繼續向前發展，少數民族服裝各式各樣。

新中國成立以后，隨著政治、經濟、文化的發展，云南民族服飾也發生了巨大變化。

* 2 0世紀 6 0年代，云南各地的漢族和少數民族，服裝主要都采用本地本民族生產的衣 料縫制，穿傳統服裝的人居多。

* 6 0年代以后，由于工業衣料和成衣供應增加，云南內地城鄉的衣著方式發生了較大變化，男子穿滌卡布中山裝和滌棉、的確涼襯衫的猛增。“ 文革”時期，出現了穿綠軍裝的熱潮，對民族傳統服飾帶來的沖擊不小。

* 8 0年代中期以后，市場逐漸活躍，服飾商品琳瑯滿目，款式繁多。* 現在，少數民族傳統服飾大致有三種情形：

一是日常生活中仍普遍穿戴的傳統服裝，如白族、納西族、傣族、彝族、哈尼族、苗族、瑤族、壯族、蒙古族、布依族、水族等民族，其中女性穿傳統服裝的比例比男性高；

二是傳統服裝平時穿的少，僅喜慶節日、祭祀活動才穿戴的服飾；

三是僅老年人穿而年輕人不穿的服裝，年輕人即使穿戴，也是在傳統的基礎上作了改進；

四是隨著旅游宣傳和旅游開發而使一些具有民族特色和審美價值的民族傳統服飾得以推廣，如傣、撒尼、白、佤等民族的服飾。2）、少數民族服飾的空間變異

在云南民族大雜居、小聚居的格局中，各民族之間自古以來就頻繁地進行著各種文化交往，而服飾作為民族文化的重要特征之一，無不參與到民族文化的交往中，并在交往中相互借鑒、融合和吸納。這種現象在漢族分布區的邊緣地帶較為普遍，在這一地帶壩區居住的回族、彝族、白族、納西族、傣族、壯族和布依族等，由于與漢族臨近或雜居，受漢文化的影響較深，因而在服飾上漢化特征較顯著，尤其是男子服飾已與漢族無太大差別。

民族服飾文化的自然交融，一方面豐富了各民族穿戴的內容；一方面又導致民族服飾的差異性不斷弱化、相似性逐漸增加，使處于強勢的漢文化的地域空間不斷向弱

勢的少數民族地區擴展。

四、民族服飾文化的保護和利用

云南少數民族服飾的發展是否會因審美觀的變化以及第三產業發展的需要，而出現與民族傳統文化發展相反的方向，甚至被現代信息社會文明所同化，使其逐漸喪失民族原有的特質。這是長期以來民族文化保護者們最為擔憂的一種現象和過程。1）少數民族服飾經濟價值的利用

經濟學的角度講，民族服飾文化是一項寶貴的資源，對于區域旅游產業、文化產業和區域社會經濟的發展都具有重要的價值。就云南在西部大開發戰略中所顯現出的地位和目前社會經濟發展的實際狀況來看，民族多樣性和文化多樣性的區域優勢已被社會各界所認同，云南在實施建立“民族文化大省”和“旅游大省”的戰略中，必將把那些包括服飾文化在內的民族特色文化與民俗旅游資源的保持、繼承和開發利用視為必不可少的一項內容。平時穿少數民族服裝能增加地方風情，可以將身上的刺繡圖案和掛件進行整理和裝裱，作為旅游品出售。路南縣彝族的一個支系撒尼人就是身穿民族服裝賣她們服裝上的刺繡、掛包、手工藝品而獲得經濟效益，并有專門的制作者，也認識到保持自己民族特色的重要意義和經濟價值，實現民族服飾的時代精神民族服飾的款式、實用功能、藝術效果也有和現代快節奏的生活及現代審美意識。現代化的生活方式和審美意識也促使民族服飾文化要和時代發展的脈搏共跳動，所以民族服飾文化也存在可持續性發展的問題。不管民族服飾文化怎樣發展都不能脫離老的血脈，保持了老的血脈，就延續了本民族活的文化生命，也為保護和發展多元民族服飾文化做出了貢獻。云南以自己神奇的山勢地貌、多樣化的立體氣候、神奇的人文景觀、豐富多姿的少數民族形象吸引著世人，這些是我省發展旅游事業的先天優勢，使云南成為旅游大省。但在現代快節奏的生活和經濟發展浪潮的沖擊下，我省的少數民族中青少年漢化嚴重，民族服飾文化己經流失。正如畫家石濤所說：“筆墨當隨時代”，少數民族服飾需要自身發展，不斷完善，使之充實到時代文化的長河之中，使之豐富

多彩、生動活潑，與多元文化共存，也才顯出本民族頑強的生命力。2）少數民族服飾傳統文化的利用

云南的民族服飾文化不應當被忽視，更不應當被曲解為原始和落后。云南傳統服飾文化的綜述云南傳統服飾文化服飾以其眾多的服型、多姿的款式、繽紛的色彩及其獨具特色的文化內涵,已經構成了一個自成體系的文化類型。在漫長的發展過程中,云南少數民族服飾融入了一些特殊的文化內涵。在看似簡單的衣裝中,卻融入了一些鮮活而生動的文化內容。因此,服飾不再是簡單的衣裝,而是一種包含著豐富文化內容的載體,故我們稱之為“文化”。云南民族服飾文化可用“多”、“豐”、“彩”、“巧”來形容。“多”,一是民族多,二是服型多。“豐”,是文化內涵積存豐厚。“彩”,即色彩豐富,斑斕多姿。“巧”,構圖嚴謹,疏密有致,巧奪天工。

當民族的文化作為景區的主體參與到地域旅游活動中來時，民族服飾則是最直觀也是最具有吸引力的一種旅游景觀。民族服飾淀積著深刻的文化內涵，在游客的視覺中，面對那些充滿異域風情的民族服飾，他們的追求得到的是美感與真實的結合。因此，在利用和開發民族文化旅游資源時，應當對民族服飾給予足夠的重視，從政策的制定者、執行者到民族服飾的制作者與穿戴者，都必須了解和尊重具有民族特色、區域特色和現實意義的民族服飾文化。

參考文獻：

【1】 王聲躍.云南地理【M】.昆明：云南出版社，2002.287-296 【2】 李當岐 服裝學概論 1990 【3】 劉軍 中國少數民族服飾 1999 【4】 郭凈;段玉明;楊福泉 云南少數民族概覽 1997

第五篇：第十二講中國服飾文化

第十二講 中國服飾文化（1學時）

一、中國服飾發展簡史

遠古時代：被發文身

《禮記·王制》：“東方曰夷,被發文身；南方曰蠻, 雕題交趾；西方曰戎，被發毛衣；北方曰狄，衣羽毛，穴居。”

周朝：已經形成了完整的冠服制度――冠冕堂皇、紫綬金章 《禮記·冠儀》:“冠而后服備,服備而容體正,顏色齊,辭令順。” 《禮記·列傳》：“懷黃金之印,結紫綬于腰。” 漢代：紫袍玉帶、羽扇綸巾。黃袍加身：

五行：木、火、土、金、水 五方：東、南、中、西、北 五色：青、赤、黃、白、黑

黃色代表五行中構成萬物之源的土,五方之中的中,也就天經地義代表了華夏的正色。從唐朝開始“黃袍加身”就意味著登上了龍位,一直延續到清朝滅亡，黃袍始終是皇權的象征。

衣冠禽獸：

我國唐朝的袍服多以暗花為主,到了武則天當朝的“周”時,又有了一種“繡袍”。所謂的“繡袍”就是在各種不同職別的官服上繡以不同的紋樣,文官繡禽,武官繡獸。

清朝時最為明顯,尤以清朝官場的官服“補子”為最。“補子”是清朝官服前后胸所繡的方形動物織樣，使人一望而知其品級。

“衣冠禽獸”的成語源出于此,指的是官服上所繡的禽或獸,以區分文、武之意,只是到了后來被用來形容某種行為的敗壞,而成了貶義詞。

西裝革履：

民國以來,由于接受西方思想、西方文化的日益增多,人們的觀念也日趨與世界融合。西方的服飾也隨之被國人接受,開始是中西交雜,隨著工業化程度的提高,簡潔、隨意的西裝逐步取代了原有的長袍馬褂。

服飾的起源： 遠古時期，人類生活在深山密林中，人們自然也就利用一 些能夠隨手得到的東西來護身御寒，比如樹葉、茅草以及狩獵得來的獸皮，穿著方式是最簡單的披掛。

人類最早的護體材料是自然物。

之后人類發明了骨針、骨錐等工具，開始了對獸皮的初步縫制，從而使披掛物能夠逐漸適合身體的形狀。

但是，獸皮來源很有限，而一般的樹皮、樹葉性脆易爛，所以韌性纖維的就開始被利用，這就擴大了人類服飾材料的來源。最早使用亞麻作物制成亞麻布的是公元前6500年安納托利亞也就是今天的土耳其人。

到公元前3000年人們就開始利用羊毛。

在中國，新石器時代(10000－4000年前）人們開始養蠶獲取蠶絲。亞麻、羊毛、蠶絲成為主要衣料。

進入新石器時代，產生了農業，又逐步創造出紡輪等最早的紡織工具。紡織品出現以后，人類又學會采用天然染料染色，染料取自植物、水果、花朵。

中國目前出現最早的染色材料記載是《詩經》，其中有“采菉”、“采藍”的記載。藍和菉的本意都是草的名字，因為性喜潮濕，因此大都生長在水邊。當人們穿著素色的衣服到河邊汲水時，被藍草的枝葉碰到而又無法洗去時，染色就為人們所認識。藍草染出的色相是叫做“青”色，所以才出現今天的“青出于藍”的說法。

服飾的發展過程：

自然物—亞麻、蠶絲、羊毛—紡織、染色技術的發明 商周以暖色為多，尤其以黃紅為主，間有棕色和褐色，但并不等于不存在藍、綠等冷色。只是以朱砂和石黃制成的紅黃二色，比其他顏色更鮮艷，滲透力也較強，所以經久不變并一直保存至今。商周時期的染織方法往往染繪并用，尤其是紅、黃等正色，常在織物織好之后，再用畫筆添繪。

春秋戰國 貴族冠帽與服飾：頭戴冠，兩側有組纓下垂系于頜下，腦后辮發上挽，包入冠內；身穿窄袖長袍，腰系帶，足穿鞋。

春秋 深衣是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因為“被體深邃“，因而得名。

深衣樣式：襟: 指衣的前幅。交領右衽: 漢服標準的領口式樣，外觀如英文y。右衽：領子系向身體右邊。方向不可以相反，左衽為異族或死者的樣式。祛: 袖口,袂: 袖子,裳: 裙子。曲裾: 由服裝環繞形成的裙子樣式。

漢代的男子的服裝樣式，大致分為曲裾、直裾兩種。曲裾，即為戰國時期流行的深衣。漢代仍然沿用，但多見于西漢早期。到東漢，男子穿深衣者已經少見，一般多為直裾之衣，但并不能作為正式禮服。

漢代女裝 襦,短上衣袖子。襦的袖子一般較長，窄交領右衽。漢服標準的領口式樣，外觀如英文y。腰帶，用絲或革制成，起固定作用。宮絳，以絲帶編成，一般在中間打幾個環結，然后下垂至地，有的還在中間串上一塊玉佩，借以壓裙幅，使其不至散開影響美觀。

魏晉時期，風流名士們崇尚自然、超然物外，率真任誕而風流自賞。這一時期的男子一般都穿大袖衫-大袖翩翩的衫子，以寬衫大袖，褒衣博帶為尚。

魏晉女服款式多為上儉下豐，以寬博為主，其特點為：對襟，束腰，衣袖寬大，并在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾，下著條紋間色裙，裙為多折裥裙，裙長曳地，下擺寬松，從而達到俊俏瀟灑的效果。

隋唐服裝無論官服或民服，男裝和女裝，都表現其開放的思想、開拓的精神，充分反映了鮮明的時代性和強烈的民族性。

襦裙、大袖衫裙、圓領衫

宋代朝服：朝服用于朝會及祭祀等重要場合，皆朱衣朱裳，佩帶和襯以不同顏色和質地的衣飾，還有相應的冠冕。

宋代公服：圓領大袖，腰間束以革帶，頭上戴幞頭，腳上穿革履或絲麻織造的鞋子

宋代婦女裙裝：宋代的襦裙樣式和唐代的襦裙大體相同。有披帛，在腰間正中部位佩的飄帶上佩戴一個玉制圓環飾物，史書所稱的“玉環綬”，就是這種裝飾。

褙子：長袖、長衣身，腋下開胯，即衣服前后襟不縫合，而在腋下和背后綴有帶子。模仿古代中單（內衣）交帶的形式，表示“好古存舊” 明代服飾： 儀態端莊，氣度宏美，是華夏近古服飾藝術的典范，當今中國戲曲服裝的款式紋彩，多采自明代服飾。

明代襦裙：在年輕婦女中間，常加一條短小的腰裙，裙幅從六幅到十幅每褶都有一種顏色，微風吹來，色如月華，故稱“月華裙”。腰帶上往往掛上一根以絲帶編成的“宮絳”，一般在中間打幾個環結，然后下垂至地，有的還在中間串上一塊玉佩，借以壓裙幅，使其不至散開影響美觀，作用與宋代的玉環綬相似。

明代公服：

盤領右衽，袖寬三尺。袍服所用的紋樣及顏色，因級別而異：一至四品，用緋色；五至七品，用青色；八至九品，用綠色。紋樣也不一樣，一品用大朵花，徑五寸；二品用小朵花，徑三寸；三品用散花，無枝葉，徑二寸；四品五品用小朵花，徑一寸五分；六品七品用小朵花，徑一寸；八品以下，無花紋。

清代：馬褂是穿在長袍外面的短褂子，長度只到腰際，本來是北方人在騎馬時穿的，滿人統一中國後，不乘馬的人也穿起馬褂，漸漸流行起來。平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，顏色是外面黑，裏面紅。

婦女服飾在清代可謂滿、漢服飾并存。滿族婦女穿的旗袍，早期是寬寬大大的，後來才變成了有腰身，在旗袍外面再加上一件坎肩﹝背心﹞。她們的鞋子也很特別，是一種花盆式的高底鞋。至於漢族婦女的服飾，則和明代差不多。清代中期始, 滿漢各有仿效, 至后期, 滿族效仿漢族的風氣頗盛, 甚至史書有“大半旗裝改漢裝, 宮袍截作短衣裳”之記載

二、中國服飾文化的內涵

中國素有“衣冠禮儀之邦”的美譽，中國的服飾藝術是最有民族性、地域性、人文性及審美性的文化形式。它是中國深厚人文傳統的重要組成部分。

1.服飾藝術中的“禮樂”文化

“禮”是統治階級規定的秩序，其本質內涵便是等級觀念和等級制度；“樂”是與歌舞聯系在一起，以祭祀祖先神靈為主要內容。

在深受“禮樂”文化影響的階級社會中,有著森嚴的等級制度。各階層的成員，從衣食住行到穿衣戴帽，都有嚴格的等級規定，不可隨便逾越。而服飾則成為的重要工具。

中國服飾藝術中的形制、顏色、配飾、紋樣等特征，便是“禮樂”文化的鮮明物化形式。

服飾顏色體現尊卑：赤黃色是至尊之色，除了皇帝外是任何人都不能隨便亂用的；紅、紫是官服之色；黑色，多為小吏之服色；青藍，多為低品位的服色，常為婢女所用。諸如此類，在中國傳統服色上已形成了固定的體制。

總之，金黃紅紫等艷麗之色，多屬于達官貴人；青藍黑白，則屬于平民。服飾形制彰顯等威：

天子、諸侯穿袞服，戴冕；大夫穿裨衣，戴冕；士人以素積為裳，戴白鹿皮做的皮弁；平民則只能穿布衣。在配飾上，金釵、翠翹、系在綬帶末端的金墜子等等都是貴族飾物，持笏佩玉也是貴族服飾的一種風尚，當時的平民則要遵照“非命婦不得以為首飾，冶工所用器悉送官”。

服飾紋樣： 最典型的要數龍紋，皇帝衣服用五爪龍紋樣裝飾，即龍袍，而其他人一般情況下是不能穿著龍紋服裝的，只有少數高官可以穿三或四爪龍紋服裝，稱為蟒袍。

最具特色的中國傳統服裝“冕服”特別集中地凝聚了“禮樂”文化的精神內核。冕服是古代非常隆重的禮服，是帝王百官參加祭祀大典時服用的，其服式主要由冠、衣、裳、蔽膝、大帶、舄（禮鞋)等要件所組成。冕服的主體是玄（黑色）衣、（黃赤色）裳、冕冠，衣裳上面繪繡有章紋、冕冠上則有旒。天子在舉行各種祭祀時，要根據典禮的輕重，分別穿六種不同樣式的冕服，總稱六冕，天子在最隆重的典禮時，穿戴十二旒冕服，冕服上的章紋數與冕冠上的旒數是相應的。十二章紋飾中，上衣六章——日、月、星辰、山、龍、華蟲用繪；下裳六章——宗彝、藻、火、粉米、黼、黻用繡。

日、月、星辰－取其照臨；

山－取其穩重；龍－取其應變； 華蟲（一種雉鳥）－取其文麗；

宗彝（一種祭祀禮器，后來在其中繪一虎一猴）－虎取忠勇，猴取慎終追遠； 藻（水草）－取其潔凈；火－取其光明；

粉米（白米）－取其滋養； 黼（斧形）－取其決斷；

黻（常作亞形，或兩獸相背形）－取其明辨。

“十二紋章”就是以十二種固定的文飾，或畫、或織、或繡在天子及諸侯的官服上。一種文飾稱為一章，并以飾章的多寡來表示等威，而且一章有一個含義。十二紋章來源于古代華夏族部落的圖騰崇拜，是中華皇權的神圣象征。

2、服飾藝術中的民俗文化

“民俗”是人們在長期的生產生活實踐中形成的風尚、禮節、習慣等的總和。2.1 民族服飾中的民俗傳統 布衣族婦女的服裝特色是在頭上包裹著尖角往左右延伸的帕子，大多為青底花格布、紫青色布或白布，形似兩只水牛角，俗稱“牛角帕”。這一特殊形制的頭飾主要是因為在布衣族的民俗中，牛是圣物，與該民族的牛圖騰崇拜有關。

彝族流行虎崇拜及葫蘆崇拜，所以過去彝族祭司舉行喪葬和祭祖時要批虎皮，虎皮披風常作為首領的禮服，另外，彝族服裝常常裝飾有虎皮紋樣。

云南洱海一帶的白族曾以魚為圖騰，所以這一地區的婦女都流行帶“魚尾帽”，它是用黑色或金黃色的布制成魚形，魚頭在前，魚尾后翹，魚鱗以帽上所綴銀泡子或白色珠子表示。

苗族中流行過蝴蝶崇拜，人們至今還可以在苗族服飾中見到蝴蝶刺繡圖案。土家族、白族都以白虎為圖騰，土家族織錦中的“臺臺花”紋樣的原型就是虎頭。

臺灣高山族是蛇崇拜，高山族的織繡中多有蛇形紋飾，以蛇紋為飾的織繡衣料常被制成裙、衫及結婚禮服，由蛇形紋更演變出了曲折紋、半圓形紋、網紋及菱形紋等。

蒙古族、維吾爾族、鄂倫春族等大多從事游牧、狩獵、漁業生產活動，由于這些民族在歷史上大多信奉自然崇拜、圖騰崇拜，所以其服飾用色、服飾紋樣一般與崇拜對象有關，如大多喜好白色（雪山之色）、藍色（天空之色）、紅色(太陽之色）等，喜用花、草、羊、馬、鷹、鹿等動植物的形象做服飾圖案和服飾紋樣的意象。

漢民族的服飾民俗更是豐富多彩：新生嬰兒常給穿“百家衣”，也就是用鄰里鄉親提供的碎布頭制作的衣服，據說這樣可以保佑自家新生嬰兒健康成長、福壽兩全……

總之，每個民族的服飾都自成體系，它們在形制、色彩、配飾、質料及工藝等方面所形成的獨特的形式和內容，都和每個民族的生產活動和生活方式緊密相連，體現了不同民族別具特色的民俗傳統。

2.2 服飾藝術中的 “禁忌”風俗

服飾禁忌最早出自民間，同人們最初的鬼神神靈信仰有關，它流露出較強的原始崇拜跡象，它把超出人力所限的許多不可知因素同人們的服飾聯系了起來。

中國古代白色和黑色被視為兇色，尤其忌諱全身穿著白色服飾；綠、碧、青等顏色往往被視為賤色，只有娼妓、優伶等“賤業”中人才用此色；紅色則為吉、喜之色，婚嫁、生子、過節最為多用。

河南沁陽一帶十分忌諱反穿衣服，因為在當地風俗中一般只有寡婦改嫁才反穿羅裙。

南方的彝族將帽子和頭飾看得特別神圣，當帽子或頭飾穿戴在頭上時，尤其忌諱外人的觸摸。

南方沿海一帶的漁夫和農民，習慣用竹竿晾曬衣服，但晾干后總要疊好放一段時間再穿，因為據說只有這樣才不會讓自己變成“竹竿鬼”。

在鄂倫春族生活的地區，忌諱將女子的衣物放在男子的衣物之上，認為這會使男子受辱倒運。

舊時，漢族忌諱男子觸摸女子衣物，認為這是淫穢的表現。在日常生活中還有很多與服飾有關的禁忌，如“歪戴帽子——心術不正”；“敞胸露懷——二流子”；“綠帽子”等等。

3.服飾藝術中的觀念文化

在服飾藝術的精神性因素中，人所具備的世界觀、人生觀、價值觀占有重要地位，服飾藝術的發展和演進始終離不開人的觀念統攝。

中國人的傳統觀念注重感性，注重整體，追求天人合一。在古人眼里，人世是天的神力所為，人世的服飾都是代表和象征著天的神力、是上天所賜予的。

所以無論是在服飾的形制上還是顏色、紋樣上，都蘊含有深刻的“天人合一”理念。

服飾形制

“深衣”制（上衣下裳連體）

上衣象天，下裳象地，以代表“天地之法”；另外，上衣多為玄色（黑色），下裳多為黃色，以應“天玄地黃”。

“衣裳”制（上衣下裳，裳在古代指下裙）

深衣裁制的基本方式是：上六幅，下六幅，共十二幅，以合于一年十二個月；袖口圓似規，衣領方似矩，以應“天圓地方”；背縫似一直線直到腳后跟，表示“頂天立地”，要人正直向上。

服飾紋樣：

如冕服當中的十二章文飾： 日、月、星辰－取其照臨； 山－取其穩重； 龍－取其應變；

華蟲（一種雉鳥）－取其文麗；

宗彝（一種祭祀禮器，后來在其中繪一虎一猴）－虎取忠勇，猴取慎終追遠； 藻（水草）－取其潔凈； 火－取其光明；

粉米（白米）－取其滋養；

黼（斧形）－取其決斷；

黻（常作亞形，或兩獸相背形）－取其明辨。這些都包涵有鮮明的天人感應理念。

4、中國古代服飾的文化形態

古代服飾的發明和流傳, 初衷是御寒和生存,而后逐漸增加了舒適美觀的功能。古人思索服飾與生存的關系而出厚生的觀念。統治者推廣服飾,關懷民生,同時又通過服飾辨等威而定秩序。所謂“垂衣裳而天下治”。

4.1 服飾文化所體現的社會文化形態。中國古代社會的服飾, 在周之后的歷朝歷代, 都具有森嚴的等級制度。“引等級差別”不得僭越, 國家頒布輿服制, 對形制和服色進行嚴格規定。君臣、庶民的款式、質地、色澤、穿著方式被寫進了國家法典和歷史。國家政治借助于服飾, 將君主、公卿、士人和平民的角色身份區分開來, 使人們在一種表征政治觀念的物質軀殼中僵化。

勞動創造了服飾, 創造了華麗,在統治者華服質錦繡綺的同時, 在文化傳統上卻產生了奇怪的二律背反，如儒家的“士志于道, 而恥惡衣惡服者, 未足與議也。”

一方面是對華服的追求，另一方面是對道德的崇尚而產生的布衣文明。4.2 服飾文化所體現的人性自然形態

原始社會的感性生活異常豐富多彩,人與人之間的關系則表現出心性向善的端倪。

這個善,完全可以超出道德層次,包括人類低能時代相依為命的互悅和求得生命延續的原始情欲或稱之為原生意識。

蔽體遮羞是人性的一個方面，而著美服取悅異性則又是另外一個方面。《詩經》中就有不少通過描寫裝飾表現男女熾烈愛情的詩句,當時社會中情侶歡戀的情緒所系當推容貌與服飾是可想而知的。

時至現代, 服飾仍然敏感地關聯著人們的本能。超短裙、緊身衣、比基尼和袒露都會令眾人為之瞠目或牽動著文明人敏感而謹慎的神經。正是服飾的文化心態考察才使人們發現了人對服飾的心理依賴。

何謂“華夏”？中國有禮儀之大, 故稱夏； 有服章之美, 謂之華。華、夏一也。可見禮儀和服章之美同樣是中國文化的特點和外部形式, 也是古人洋洋自得之驕傲所在。

服飾所折射出的情感世界是豐富多彩的, 服飾就像詩, 是思念的流云, 是詠嘆和哀怨, 是愛的訴說，也是人世間的博愛和關懷。

服飾所表現的文化心態, 是情感的紐帶, 它一端牽著日常的生命活動, 一端連著用理性無法表述的美的世界。

三、中西服飾文化的比較

中國服飾文化與西方服飾文化到底有哪些不同？

未來中國人的服飾將以“國際化”的西方服飾文化為主流，還是以中國本土的服飾文化為主流？或是……

中、西方服飾文化特性： 1.不同的衣料文化

中國人很早就開始利用葛、亞麻、苧麻等植物纖維和羊毛等動物纖維來織布，而且早在6900年前，就已經開始養蠶織絲。

古埃及則主要是亞麻文化，兩河流域主要是羊毛文化，印度是棉文化的發源地。古希臘和古羅馬在衣料方面沒有什么創舉，是對地中海沿岸的上古文明的繼承，即亞麻文化與羊毛文化兼而有之。

2.不同的服裝功能意識

中國人非常重視服裝的社會倫理功能。歷朝歷代，統治者都非常重視用穿戴裝束來統一人的思想，不厭其煩地反復修訂服飾制度，以此來規范各階層人的行為，來“治國安邦”。

西方在這方面就無法與中國相提并論，雖然古羅馬人也曾十分重視衣服對于身份的表示，封建時代也曾不斷推出各種服飾禁令，但大多是一些奢侈禁令，很少有像中國人這樣充分地把服裝的社會功能發揮到極致的，而更多注重的是服裝的財富價值和審美功能。

3.不同的著裝觀念 中國人喜歡趨吉避兇，很重視吉事穿吉服，兇事穿兇服。這多半是受禮法的影響和制約。

根據五行學說，東方木，色青；南方火，色赤；西方金，色白；北方水，色黑；中央土，色黃。土即黃色，所以黃色被象征中央集權的皇帝所占有。朱、紫也曾長期成為顯貴的服色。

禮在儒家的心目中是維系天地人倫上下尊卑的宇宙秩序和社會秩序的準則。儒家重視服飾美，更重視資質美。西漢大儒董仲舒說：“質文兩備，然后其禮成。……俱不能備而偏行之，寧有質而無文。”

中國古代哲學思想中，最古老、最重要的一個范疇是“道”。《周易·系辭上》中說：“一陰一陽之謂道。老子以“萬物負陰而抱陽”來解釋世間萬物產生演變中的矛盾，是由于兩個對立的事物而形成的。

苗族民間信仰主要是自然宗教，崇尚“萬物有靈”。

當嬰兒出世的時候，須把嬰兒用一塊繡繪有“蝴蝶媽媽”圖案的土花布襁褓包裹起來，至兩歲前，其所穿的衣服亦用這種圖案的土布制成。有的地方則有在楓木中柱腳葬胎衣的習俗。棄其“彼界”衣包，是為斷掉嬰兒靈魂的歸路；迎入“此界”裳襟，是為納入宗教傳承的大序。

中國人文哲學思想體系中，理想人格是由“禮”作為基礎，透過“德觀”與“陰陽五行”的思想觀念，進入“天人合一”的最高境界。同樣，中國傳統服飾制度，也就是在一切合于“禮”的原則基礎上，使服飾的哲學思想觀念能體現天、地精神，藉此達到天人合一的理想人格境界。

西方文化起源于古希臘文化，希臘人曾設想天是一種純粹的、永恒的理念，人世不過是它的粗糙的和變形的反射。羅馬晚期興起的基督教，其思想加深了天國與塵世間、理性永恒靈魂與注定泯滅的肉體間，以及有創造能力的精神與草木頑石間的對立。

而這個時期的服裝文化，是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文化和由十字軍帶回的東方拜占廷文化的融合。與此同時，西洋服裝也在古代寬衣與近代的窄衣之間徘徊。由于儒家思想的影響，以及對服裝的社會倫理功能的重視，中國人穿衣始終保持著一種東方式的矜持，對肌膚嚴密地包藏和掩蔽，中國服飾文化在一定程度上可說是一種“包”的文化，既不能“顯露”體形，更不能隨便“裸露”肌膚。

西方的服裝則不同，無論是古代的“寬衣”文化，還是文藝復興以來的“窄衣”文化，西方的衣服都非常寫實地，甚至是夸張地表現人的體形，尤其是自中世紀末期的“哥特式”時代以來，更是十分“露骨”地“強化”男女兩性在體形上的性別特征，不僅想方設法來“顯露”兩性這種外形特征，而且不斷地擴大裸露的面積和部位。

中國服裝的含蓄性和寫意性，如同中國畫一樣，是一種“散點透視式”的、“計白當黑”的、“虛無飄渺”的、“神秘”的、“意象”的或“象征”的世界，是人們意念的一種“表現”；而西方服裝的直接性和寫實性，則如同西方的油畫一樣，是一種“焦點透視式”的、“實實在在”的、“具體”的、逼真的世界，是人的肉體形態的一種“再現”。

4.不同的著裝方式 中：上衣下裳，前開前合，多用帶子，穿脫方便；披掛式衣服出現較晚。西：披掛式，貫頭式，前開式，多用飾針或扣子，形成一套較為復雜的穿著技巧，披掛式衣服在西方也十分發達。

中：“保守著前開前合、含蓄寬松的直線裁剪的寬衣文化形態”，直到20世紀以后，受西方文化的沖擊，伴隨著反帝、反封建和現代化的進程，中國人先是被動地，后來又主動地接納西方服飾文化“與國際接軌”，形成現代這種“國際化”的服飾文化。

西：從古代的“寬衣”，經中世紀過渡到文藝復興以后“窄衣”文化。進入20世紀，西方人一方面通過殖民運動向外擴張，把西方的窄衣文化在世界范圍內傳播，同時，也受到世界其他文化的沖擊，尤其是來自東方的直線裁剪的寬衣文化的沖擊，于是，又出現對“非構筑式的追求”——解構主義傾向。

東西方文化朝著融合的方向發展，共同形成各種國際化的潮流。

四、中國服飾文化的發展趨向

21世紀的今天，由于經濟的發展，以及外來影響（韓潮）使得人們的生活方式和審美要求日益多樣化、個性化。服裝也不例外。

中國服裝要做好,就要研究中國文化，吃透中國文化，才能與西方品牌相區別。中國服裝只有借助中國文化的濃厚內涵，才能成為時代的標記。中國服裝品牌真正的崛起，不是數字的崛起，而是文化的崛起，是內在價值觀與審美觀的統一。