第一篇：談博物館文物保存環(huán)境[推薦]

文物作為文化遺產(chǎn)的重要組成部分，以實(shí)物的形式保留了豐富的信息，具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。為了研究和利用其中蘊(yùn)藏的信息資源，必須保存好文物的物質(zhì)形態(tài)。

然而，由于文物材料的特性及其內(nèi)部不停運(yùn)動的普遍性，再加上環(huán)境因素的作用，文物在自然環(huán)境中存在衰敗、損壞甚至消失的傾向，即文物的自然損壞，其實(shí)質(zhì)是環(huán)境因素與文物材料發(fā)生物理作用或者化學(xué)作用，使文物日益改變其本來的形態(tài)和組分，危害文物的長期保存。文物保存環(huán)境研究所關(guān)注的問題就是環(huán)境與文物保存之間的關(guān)系，環(huán)境因素與文物材料作用的過程和機(jī)理，并找到適宜文物保存的最佳環(huán)境，最終減緩文物的自然損壞。

文物保存環(huán)境，可以理解為以文物為中心的周圍環(huán)境因素的總和。具體到博物館文物保存環(huán)境，或稱館藏文物保存環(huán)境，主要包括博物館室內(nèi)的空氣溫濕度、光照、空氣污染物和有害生物等因素。博物館不利環(huán)境因素對文物的作用一般進(jìn)行緩慢，但日積月累，其破壞作用是不可低估的。因此，我們有必要探討博物館各種環(huán)境因素與文物材料作用的過程和可能產(chǎn)生的影響。

空氣溫濕度

溫度和濕度是館藏文物保存環(huán)境中，最基本、最經(jīng)常起作用的因素。它們是直接影響一切物理、化學(xué)和生物作用的兩個基本因素。

1.1溫度

通常，博物館室內(nèi)空氣溫度作為單一因素對文物材料的影響并不明顯，但是由于環(huán)境中同時存在著光照、各種氣體等因素，當(dāng)文物材料受到它們聯(lián)合作用而發(fā)生一定的化學(xué)反應(yīng)時，溫度在后續(xù)反應(yīng)中具有加速化學(xué)發(fā)應(yīng)的作用。根據(jù)范特霍夫（Van’t Hoff）近似規(guī)則，對一般反應(yīng)，溫度每升高10℃，反應(yīng)速率增加到原來的2～4倍。另外，值得注意的是，溫度變化會引起相對濕度的變化，從而對文物產(chǎn)生影響。

1.2濕度

與溫度相比，博物館相對濕度對文物的影響更大。相對濕度的變化對大部分館藏文物保存會產(chǎn)生不同程度的影響。

濕度對有機(jī)材料文物的影響：有機(jī)材料文物的共性就是其內(nèi)部含有一定的水分，當(dāng)外界空氣濕度較高時，它們吸收水分，引起水解、增重、體積膨脹等變化。當(dāng)外界空氣濕度較低時，它們釋放內(nèi)部水分而產(chǎn)生收縮、干裂等變化。不同的有機(jī)材料對相對濕度的反應(yīng)狀況也不同。動、植物纖維材料的絲、毛、棉、麻、紙、竹木器等，對濕度變化較為敏感，尤其是絲織品和書畫。

濕度對無機(jī)材料文物的影響：潮濕環(huán)境對絕大多數(shù)金屬文物保存非常不利。潮濕空氣中，青銅器和鐵器會發(fā)生化學(xué)腐蝕或電化學(xué)腐蝕，尤其是有氯化物存在時，銹蝕速度會更快。銀器在高濕度環(huán)境中，加上強(qiáng)光和臭氧的作用，可能會被緩慢氧化。潮濕環(huán)境還會使古代玻璃器皿表面腐蝕發(fā)白或發(fā)灰。溫濕度的變化可能導(dǎo)致瓷器表面玻璃質(zhì)釉層發(fā)暗模糊、失去光澤或分解。

高濕度也是微生物霉菌產(chǎn)生的必要條件。在高濕度環(huán)境下，有機(jī)材料文物是霉菌的良好營養(yǎng)源，從而間接導(dǎo)致文物材料的損壞。

光照

在博物館，盡管光對于人們研究、參觀是必不可少的，但對于文物保存卻是有害的，尤以光波中的紫外線為甚。研究表明，光對所有有機(jī)材料文物具有破壞作用，引起它們表面變質(zhì)并加速這種變質(zhì)反應(yīng)。

光對文物材料的危害除了它的熱效應(yīng)能使有關(guān)化學(xué)反應(yīng)加速外，更重要的是體現(xiàn)在光化學(xué)反應(yīng)上。研究表明，紫外線是引起光化學(xué)反應(yīng)最主要的光輻射。另外，值得注意的是，某些波段的可見光也可能通過敏化作用和積累效應(yīng)使有機(jī)材料文物發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)而損壞。

光化學(xué)反應(yīng)的實(shí)質(zhì)是光輻射提供了化學(xué)反應(yīng)的活化能。當(dāng)有機(jī)材料組成的文物受到光輻射，尤其是紫外線的輻射時，將會發(fā)生分子鏈被打斷、或在空氣中氧的作用下引發(fā)一系列的光氧化反應(yīng)，從而使有機(jī)材料化合物分子結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。這種光老化反應(yīng)對有機(jī)材料文物可能產(chǎn)生的影響：一是外觀上的變化，如變色、褪色、斑點(diǎn)、龜裂、形變等；二是物理性質(zhì)的變化，例如材料的溶解度、比重、吸濕性、透光性等可能發(fā)生程度不同的改變；三是機(jī)械性能的改變，例如強(qiáng)度、耐折度等性能的下降；四是分子結(jié)構(gòu)的變化，例如分子間構(gòu)型的變化并產(chǎn)生交聯(lián)，分子量變小等。

空氣污染物

空氣污染物的種類很多，按照污染物的性質(zhì)分為化學(xué)的、物理的、生物的。這里主要談在博物館室內(nèi)空氣中對文物有嚴(yán)重影響的化學(xué)污染物。按其在空氣中的存在狀態(tài)，大致可分為氣態(tài)（包括蒸氣）和氣溶膠兩大類。對文物材料危害較大的主要是酸性氣體（如硫化物、氮氧化物、鹵化物、某些有機(jī)化合物等）和粉塵，其次是氧化劑（如臭氧）和氣溶膠。

酸性氣體能夠腐蝕金屬，特別是與氧化劑結(jié)合時。酸性氣體還能侵蝕纖維素、染料，也可使皮革脆化。二氧化硫是最受關(guān)注的酸性氣體，主要來自博物館室外大氣污染。

粉塵對館藏文物的危害主要表現(xiàn)在三個方面：一是黏附作用，粉塵能造成紙張黏結(jié)。二是吸附作用，可吸附和濃集二氧化硫等氣體。三是滋生霉菌，由于粉塵對水蒸氣的凝聚能力，也為真菌的生長創(chuàng)造了條件，微生物對文物的侵蝕往往能通過粉塵來完成。

博物館污染物中的臭氧作為氧化劑，對文物起到氧化腐蝕的作用。它存在于含氮化合物和有機(jī)物反應(yīng)中，形成許多更高腐蝕性的氣體和粒子成分。

氣溶膠是指以液體或者固體為分散相，以氣體為分散介質(zhì)的空氣污染物。其主要成分是酸類、鹽類以及重金屬粉塵等，它們對文物的危害主要是提供酸性水解的催化劑和光氧化反應(yīng)的氧化劑和引發(fā)劑。粉塵也是氣溶膠一種存在形式。

博物館室內(nèi)空氣污染物的來源不僅有從室外或從其他室內(nèi)房間傳輸過來的污染物，而且有直接散發(fā)的污染物和通過室內(nèi)組分的化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生的污染物。因此，博物館室內(nèi)一種空氣污染物的濃度是由室外污染水平、空氣交換速率、室內(nèi)化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生或消耗污染物的速率以及污染物從室內(nèi)表面去除的速率等因素綜合決定。在實(shí)際中，如果陳列、保管措施不當(dāng)，可能帶來污染物對文物的侵蝕，因此，應(yīng)該關(guān)注來自博物館建筑物內(nèi)部裝修、文物庫房、展柜展臺等的使用材料產(chǎn)生的揮發(fā)性物質(zhì)而引的室內(nèi)污染物。例如，很多裝修用的木材都可能產(chǎn)生有機(jī)酸（甲酸、乙酸、鹽酸、甚至硫化氫等）蒸氣，如果鉛制品或者含鉛元素的文物（如青銅器），放入這種木制的柜架里，可能受到有機(jī)酸蒸氣的作用而軟化成鹽。聚氯乙烯塑料(PVC)和一些在收藏、布展中使用的化纖織物會產(chǎn)生氯化物，對金屬文物產(chǎn)生腐蝕。

生物危害

館藏文物除受到上述理化因素的破壞作用外，在一定條件下還會受到某些微生物和昆蟲的生物危害。

4.1有害微生物

對文物有害的微生物是微生物中的一小部分，主要是細(xì)菌、放線菌、霉菌等。這些微生物的特點(diǎn)是能在文物保存地點(diǎn)一般條件下生存，以文物材料為營養(yǎng)基，并且能分泌破壞文物材料的酶。

微生物對纖維質(zhì)文物（棉、麻、紙、木竹）的破壞：這類文物材料多含有纖維素、淀粉、明膠等，微生物分泌出能分解這些文物材料的酶，使文物霉?fàn)€。不僅影響文物外觀還使文物材料機(jī)械強(qiáng)度下降。

微生物對蛋白質(zhì)文物（絲、毛、皮革類）的破壞：這類文物被微生物侵蝕而引起文物材料的霉變，霉變后的文物表面產(chǎn)生各種顏色的霉斑，同時蛋白質(zhì)在微生物作用下被分解，釋放出H2S、NH3等氣體，使有機(jī)物腐敗發(fā)臭。蛋白質(zhì)的分解還使這類文物表面光澤和強(qiáng)度都降低，表面發(fā)黏。

微生物對金屬文物的侵蝕機(jī)理：在含有塵埃和水蒸氣的空氣中，可能存在細(xì)菌和真菌等微生物，金屬文物由于其表面粗糙，易吸附空氣中的塵埃和水蒸氣，其中包含大量的有機(jī)酸代謝產(chǎn)物，這些酸接受金屬腐蝕所產(chǎn)生的電子，促進(jìn)金屬腐蝕。另外，一些微生物自身具有接受電子的能力，而引起金屬文物腐蝕。處于潮濕空氣中的金屬，往往電化學(xué)腐蝕與微生物腐蝕同時發(fā)生，相互促進(jìn)，加速腐蝕。因此，潮濕污濁環(huán)境對金屬文物保存十分不利。

4.2文物害蟲

文物蟲害是有機(jī)質(zhì)文物過早損壞的一個重要因素。其危害有兩方面：一是直接危害，即昆蟲蛀食文物材料，使文物洞孔叢生、殘缺不全、機(jī)械性能下降和理化性質(zhì)改變；二是間接危害，例如某些昆蟲的排泄物在文物上留下污跡，而且成為微生物侵蝕文物的新源泉。

有害昆蟲的幼蟲對文物材料的危害作用最大，而幼蟲通常是寄生于文物材料的內(nèi)部，具有很大的隱蔽性，一旦文物材料發(fā)生蟲害，到了可觀察的程度，這時可能已經(jīng)造成無法挽回的損失。因此，為了使文物免受昆蟲的危害，必須采取積極的預(yù)防措施。

結(jié)語

應(yīng)當(dāng)指出，在實(shí)際中，館藏文物的自然損壞，并非一種環(huán)境因素單獨(dú)起作用，而常常是幾種環(huán)境因素相互關(guān)聯(lián)，彼此影響，綜合作用于文物。因此，實(shí)際工作中應(yīng)該全面分析，綜合考慮。

本文主要對博物館各種環(huán)境因素與文物材料的作用過程和可能產(chǎn)生的影響做了簡要的總結(jié)。還有很多的問題需要更深入的研究，比如文物腐蝕損壞速率、程度與環(huán)境因素的定量關(guān)系的研究、博物館文物保存最佳環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)研究、博物館文物保存環(huán)境的控制問題研究等等。這些研究的最終目的是通過大環(huán)境治理和小環(huán)境控制改善博物館文物保存環(huán)境，減緩館藏文物的自然腐蝕損壞。

注釋：

郭宏.文物保存環(huán)境概論.北京:科學(xué)出版社,2001.C.萊格拉夫,T.格雷德爾著,韓恩厚等譯.大氣腐蝕.北京:化學(xué)工業(yè)出版社,2005.原載于《文物保護(hù)與科技考古》三秦出版社2006年

第二篇：文物與博物館學(xué)

一、博物館陳列：

以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。

二、博物館陳列的基本原則：

1、與本館任務(wù)和性質(zhì)相適應(yīng)，突出館藏品特色、行業(yè)特性和區(qū)域性特點(diǎn)，具有較高的學(xué)術(shù)和文化含量；

2、合理運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)、材料、工藝和表現(xiàn)手法，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一；

3、展品應(yīng)以原件為主，復(fù)原陳列應(yīng)當(dāng)保持歷史原貌，使用復(fù)制品、仿制品和輔助展品應(yīng)予以明示；

4、展廳內(nèi)應(yīng)當(dāng)有符合標(biāo)準(zhǔn)的安全技術(shù)防范設(shè)備和防止展品遭受自然損害的展出設(shè)備；

5、為公眾提供文字說明和講解服務(wù)；

6、陳列展覽的對外宣傳活動應(yīng)及時準(zhǔn)確、形式新穎；

三、博物館陳列的基本程序包括：

1、陳列：指陳列的總體研究與設(shè)計、陳列的內(nèi)容研究與設(shè)計、陳列的藝術(shù)形式設(shè)計；

2、制作：各類輔助展品和陳列設(shè)備的設(shè)計制作；

3、布置：陳列現(xiàn)場的安裝布置；

4、陳列開放前現(xiàn)場的評估和開放準(zhǔn)備；

5、每個工作階段的評估和展出后的總結(jié)；

四、博物館藏品保護(hù)的基本內(nèi)容：

1、分析藏品材料的成分結(jié)構(gòu)；通過分析設(shè)備對藏品進(jìn)行分析測試，探明藏品材料的元素構(gòu)成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、物理性能，以探索其質(zhì)變的內(nèi)因，需求相應(yīng)的保護(hù)途徑。

2、探明藏品質(zhì)變機(jī)理；從理論上探索不同質(zhì)地藏品在不同環(huán)境下質(zhì)變的物理、化學(xué)規(guī)律，掌握其質(zhì)變機(jī)理，以采取相應(yīng)的保護(hù)措施；

3、查明藏品的地下埋藏環(huán)境；采集文物在地下的土壤、水分、和氣體樣本進(jìn)行分析檢測，獲得地下環(huán)境的原始資料，以便出土后對文物進(jìn)行保存；

4、研究博物館藏品的保存環(huán)境；

5、藏品保養(yǎng)；為維護(hù)藏品質(zhì)量，最大限度減少藏品受損，需對藏品進(jìn)行科學(xué)的日常維護(hù)；

6、藏品修復(fù)技術(shù)；運(yùn)用物理化學(xué)方法對已損壞的藏品進(jìn)行修復(fù)和技術(shù)處理，使藏品的病害消除，損毀得以恢復(fù)。

7、測定藏品年代；

8、藏品復(fù)制技術(shù)；

五、博物館藏品庫布局的基本原則及方式：

藏品庫布局：藏品庫的位置對藏品的保護(hù)管理、安全防范、防火以及博物館的環(huán)境都有較大影響。一般講，藏品庫應(yīng)與陳列室既有分隔，又有聯(lián)系。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫房的安全；聯(lián)系是為了展品運(yùn)送的方便。庫房的朝向最好是南北向。藏品庫附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。藏品庫要與博物館其他各部分組成統(tǒng)一有機(jī)的整體，建筑緊湊，節(jié)省用地，結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)，并與環(huán)境相協(xié)調(diào)。

藏品庫的布局有以下幾種主要方式：

①布置在陳列室的底層。這種布局方式一般建筑較緊湊，有利節(jié)省用地。陳列室與庫房聯(lián)系也較便利，文物標(biāo)本取送方便并可以減少藏品因遠(yuǎn)距離搬運(yùn)而受到損壞的可能性。但藏品庫布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫房濕度大，地面易泛潮，對藏品保管不利。此外，布置在底層的庫房，安全防護(hù)與防塵、防震都較難處理。

②布置在陳列室的頂層。這種布局方式同樣具有建筑緊湊、與陳列室聯(lián)系便利的優(yōu)點(diǎn)。但不利于大型和重型藏品的搬運(yùn)。同時，藏品庫與陳列室很難隔絕，對建筑防火不利。

藏品庫無論布置在陳列室底層或陳列室的頂層，都要防止觀眾和與庫房無關(guān)人員穿行庫房區(qū)，在人流路線設(shè)計方面要確保庫房的安全。

③與陳列室毗連，或用連廊與陳列室聯(lián)系。這種布局方式既方便庫房與陳列室的聯(lián)系，又使庫房與陳列室保持一定隔離，對防止人流路線干擾、安全防火均有利。庫房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫的擴(kuò)建。在博物館用地不十分緊張的情況下，是一種較理想的庫房布局方式，對大、中型博物館更為適用。

④獨(dú)立于陳列區(qū)之外。這種布局方式對庫房管理、安全防火較為有利，適合大型庫房或特庫采用。但這種布局方式占地多，與陳列室聯(lián)系不便，不利于文物藏品的搬運(yùn)。

藏品庫的布局要根據(jù)博物館所處的環(huán)境和博物館的類型、性質(zhì)、規(guī)模以及藏品情況等因素來決定。

六、分析陳列室布局與博物館類型的關(guān)系：

不同類型的博物館選用相應(yīng)的陳列室布局：

1、歷史性和紀(jì)念性博物館，其陳列通常按照歷史發(fā)展的年代順序來組織陳列，整個陳列內(nèi)容為一完整的系統(tǒng)，各部分之間及展品組合按邏輯序列排比，陳列空間力求連貫，多采用串聯(lián)式的陳列組合；

2、自然類和科技類博物館的陳列是按學(xué)科的類別劃分為體系的，各部分之間關(guān)系相對獨(dú)立，各陳列室互不相通，各有隔得入口，宜采用并聯(lián)式陳列室布局；

3、藝術(shù)館、科技館、自然博物館的生態(tài)分類陳列宜采用放射式組合，因其陳列內(nèi)容相對獨(dú)立，各部分內(nèi)的展品組合也不一定表現(xiàn)前后順序，因此多采用放射式陳列，組合各陳列室；4遺址類、工業(yè)博物館等一般多用大廳式陳列室；

1、阿什莫林博物館：

近代第一座公共博物館，同時是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的一座大學(xué)博物館。英國貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、美術(shù)品、動植物標(biāo)本和其他文物全部捐獻(xiàn)給牛津大學(xué)，成立了阿什莫林博物館。1683年，該博物館對外開放，成為第一所向社會公開的博物館，這被認(rèn)為是現(xiàn)代公共博物館設(shè)立的標(biāo)志，同時也開創(chuàng)了私人收藏公之于眾的先河。

2、博物館疲勞：

即觀眾疲勞，系指觀眾體力疲憊、注意力渙散，導(dǎo)致中途自博物館退出。系美國心理學(xué)家魯濱遜于1928年首先提出。導(dǎo)致博物館觀眾疲勞的原因主要有環(huán)境因素（噪音）、建筑因素（大小、空間等）、陳列因素等。

第三篇：《博物館與文物精品..

《博物館與文物精品》實(shí)踐指導(dǎo)書

課程名稱：博物館與文物精品

課程編號：0002152200

課程總學(xué)時：32

實(shí)踐學(xué)時數(shù)：8

課程總學(xué)分：2

實(shí)踐學(xué)分：0.5

開設(shè)實(shí)踐項目數(shù)：1

一、實(shí)踐目的和要求

通過實(shí)踐使學(xué)生更加直觀地了解博物館，更加深入地理解博物館學(xué)的基本理論和基礎(chǔ)知識，感受到歷史、藝術(shù)、文化和科技等的融合魅力，培養(yǎng)文物、鑒賞、研究和文博事業(yè)管理的基本能力。

二、實(shí)踐環(huán)境與條件

本學(xué)期課內(nèi)實(shí)踐地點(diǎn)：南京博物院、南京市博物館、南京民俗博物館、氣象歷史博物館、南京市明城垣史博物館、中國近代歷史博物館、太平天國歷史博物館、南京大學(xué)校史博物館、古生物博物館任選其一。

三、實(shí)踐內(nèi)容

在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，通過實(shí)地參觀及博物館工作人員的現(xiàn)場介紹，使學(xué)生對博物館的功能、類型、歷史、藏品征集、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、教育、服務(wù)、安全管理、建筑等有較感性的認(rèn)識。

在參觀的基礎(chǔ)上，對博物館的類型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)、服務(wù)、建筑等進(jìn)行分析，并對比其他博物館提出自己的見解，完成實(shí)踐報告。

四、時間

2011-2012學(xué)年第1學(xué)期第13-15周。

五、考核方式與標(biāo)準(zhǔn)

考核方式：實(shí)踐報告

要求：1.以3～4人為一個小組；

2.使用文科類實(shí)踐報告模版；

3.報告必須涉及博物館的類型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計、陳

列藝術(shù)、服務(wù)、建筑七個方面；

4.對比案例需出自教材；

5.要能夠通過對比分析提出自己的獨(dú)立見解。

評分標(biāo)準(zhǔn)：實(shí)踐報告撰寫70% 實(shí)踐紀(jì)律30%

作業(yè)二：自選主題撰寫陳列大綱份；

作業(yè)三：試述博物館建筑應(yīng)具備哪些功能。

制定人：戴欣佚（制定日期：2010年5月）

審定人：葛懷東（審定日期：2010年5月）

大作業(yè)（考試）

考核方式：論文

要求：1.以3～4人為一個小組；

2.嚴(yán)格按照學(xué)術(shù)論文的規(guī)范格式：標(biāo)題、中文摘要、中文關(guān)鍵詞、英文摘要、英文關(guān)鍵詞、前言、正文、結(jié)語、參考文獻(xiàn)；

3.論文必須結(jié)合古典文獻(xiàn)與古籍修復(fù)專業(yè)工作，探討博物館對于紙質(zhì)藏品的管理、保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)等方面的特殊功能,具體題目自擬；

4.要能夠通過提出自己的獨(dú)立見解；

5.正文不少于3000字。

評分標(biāo)準(zhǔn)：論點(diǎn)明確30% 論述充分20% 推論合理20% 格式規(guī)范10% 條理清晰10% 觀點(diǎn)創(chuàng)新10%

第四篇：博物館文物的管理

博物館陳列中文物的管理

何思迪 40817034 多年來，文物在博物館庫房中的管理與保護(hù)工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章制度和操作章程。相對而言，陳列中文物的管理與保護(hù)工作比較薄弱，至今沒有形成一定的規(guī)則，基本上是各級、各類博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運(yùn)行。

一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀

我國博物館種類繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬沒有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。

第一種方式是：文物由陳列部門從庫房提出，布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊交保衛(wèi)部門和保管部門，由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，保管部門負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方針是目前博物館最常見的管理方式。這種方式最大的優(yōu)勢在于，保管部門在文物工作上富有經(jīng)驗(yàn)，對文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識和方法，對陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。不足之處在于，保管部門的中心工作是庫房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。

第二種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)，文物管理由陳列部門負(fù)責(zé)，這種方式在臨時陳列中最為普遍。這種方式的優(yōu)勢在于，陳列部門參與整個陳列的設(shè)計、制作和布展工作，對文物比較熟悉，了解各種展具性能。不足之處在于，在實(shí)際工作中，陳列設(shè)計人員的工作職責(zé)是設(shè)計和布置陳列，主要精力都放在對文物的藝術(shù)氛圍的烘托營造上，對文物的保管工作缺乏主動意識。而縣陳列部門一個陳列結(jié)束后，主要工作重點(diǎn)是放在下一個陳列上，不可能有精力考慮陳列中文物的管理。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對薄弱。

第三種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊交宣教部門和管理部門。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門負(fù)責(zé)，保管部門負(fù)責(zé)文物的保護(hù)工作。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時發(fā)現(xiàn)問題并向有關(guān)部門反映。這種方式不足之處在于，宣教部門的主要工作是講解接待，對文物保管工作缺乏專門的知識和經(jīng)驗(yàn)，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門人員變動也較大，不利于文物的管理工作。

第四種方式是：展廳日常安全由保安公司、物業(yè)等部門負(fù)責(zé)，文物的保管工作由館有關(guān)業(yè)務(wù)部門負(fù)責(zé)。這種方式大都在行業(yè)博物館。在此種情況下，陳列中文物的保管工作最為薄弱。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識和經(jīng)驗(yàn)，難以及時解決陳列中文物的各種問題。

由此可見，在目前陳列中文物的管理與保護(hù)工作中，無論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問題，未達(dá)到文物保管的要求。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對策，提高管理水平。

二、陳列中文物管理的完善方案

陳列中文物的管理工作，雖然沒有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫房文物管理的經(jīng)驗(yàn)和制度可借鑒。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。

1、選擇合適的管理模式

陳列中文物由保管部門主要負(fù)責(zé)，陳列部門和保衛(wèi)部門等其他相關(guān)部門協(xié)調(diào)管理的方式較為合適。這種方式的優(yōu)勢在于，保管部門是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門，具有文物保管工作經(jīng)驗(yàn)。陳列部門是陳列、展覽設(shè)計制作部門，最熟悉文物的陳列方法和位置，比較了解展具對文物產(chǎn)生的影響。保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。負(fù)責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。在實(shí)際操作中，雖然展展管理工作涉及部門較多，但責(zé)任分工相對明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。

2、制定明確的提取、交接制度

陳列中文物的提取，應(yīng)嚴(yán)格按文物庫房的規(guī)章制度執(zhí)行。應(yīng)按要求設(shè)計正規(guī)的文物出庫提借單據(jù)，單據(jù)欄目包括文物名稱、編號、時代、完整程度、提借和歸還日期、備注等，還要有館領(lǐng)導(dǎo)、部門領(lǐng)導(dǎo)、提借人的簽名。文物提借單必須一式兩份，由借入部門和借出部門各持一份單據(jù)逐件、逐項，經(jīng)清點(diǎn)、檢驗(yàn)后再提取。

陳列部門提取文物布展結(jié)束后，對陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計文物交接單，逐件、逐項編寫。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門來填寫份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場逐件、逐項檢查文物狀況，清點(diǎn)文物數(shù)目后再交接。

3、制定陳列中文物的建檔制度

博物館有長期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列。基本陳列展出的文物短則數(shù)月，長則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實(shí)際成為他們的存身之地。因此對基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。對于臨時陳列的文物，借用陳列部門的交接單、文物陳列的方位圖管理即可。此外，監(jiān)測的溫濕度、照度、紅外光和紫外光、空氣污染度等環(huán)境質(zhì)量數(shù)據(jù)資料，防火和防盜監(jiān)控資料數(shù)據(jù)也要作為技術(shù)檔案保存。

4、進(jìn)行文物的定期檢查

陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進(jìn)行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點(diǎn)陳列文物，必須每件清對和記錄，做到物和帳相符合。定期檢查制度的時間以半年一次為宜，最長不超過一年。

保管部門應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時放置防蟲、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時報告并對陳列中文物的破壞。除此之外，陳列部門也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。

健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護(hù)的保證。陳列中文物的管理和保護(hù)工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實(shí)踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中，逐步充實(shí)、修改、完善。我們相信，隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展和整體水平的不斷提高，隨著文博界對文物保管工作理念的不斷深化，陳列中文物的管理與保護(hù)工作最終會走向統(tǒng)一的規(guī)范化管理。

第五篇：博物館文物安全工作報告

2013年XX博物館安全保衛(wèi)工作自查自糾匯報材料XX博物館自建館以來始終重視博物館的安全保衛(wèi)工作，結(jié)合我館實(shí)際情況，就文物安全管理工作進(jìn)行了自查自糾。現(xiàn)將有關(guān)情況報告如下：

一、基本情況

額敏博物館占地面積XX平方米，分上下兩層。陳列布展分歷史廳、民族民俗廳、政治建設(shè)廳、成就廳和旅游廳。

館內(nèi)的安全設(shè)施主要有安防、消防設(shè)施、監(jiān)控控制室等。其中一樓、二樓的個個角落均安裝有報警設(shè)備，每個展廳安裝消防栓。館內(nèi)設(shè)有安全監(jiān)控控制室一間，并有專業(yè)人員定時監(jiān)控。館內(nèi)還配有保安人員，每日對館內(nèi)各個展廳進(jìn)行巡視排查，及時發(fā)現(xiàn)存在隱患。

本館在接待觀眾時，要求持身份證參觀，對參觀者做實(shí)名登記，并對所帶包裹進(jìn)行開包檢查。經(jīng)常檢查整頓包括開放路線在內(nèi)的各重要部位的治安管理情況。

二、存在問題

我館的安全防范體系不夠完善。安全防范體系概括起來是人防、物防、技防（三防）相結(jié)合。但由于資金有限，我館安防設(shè)施設(shè)備相對落后，保安人員相對較少。工作人員過于依賴設(shè)施設(shè)備，缺乏全局安全意識。管理機(jī)制有待進(jìn)一步健全。

三、整改措施

接到XX區(qū)通知后，我館及時召集相關(guān)人員召開會議，專題研究

部署這次文物安全自查自糾工作，成立了檢查領(lǐng)導(dǎo)小組，具體負(fù)責(zé)館內(nèi)文物安全專項檢查工作。對于館藏文物安全工作，主要做了四項工作：

（一）加大管理力度。

在做好日常安全保衛(wèi)工作的基礎(chǔ)上，我們及時召開會議，分析研究了安全工作存在的突出問題，制定了具體的安全措施。同時，配套完善了一系列安全工作規(guī)章制度，制定了突發(fā)事件應(yīng)急預(yù)案，并計劃組織人員進(jìn)行一次消防演練，使安全工作上了一個臺階。

（二）進(jìn)行了明確分工，責(zé)任到人。

指定專人負(fù)責(zé)對保衛(wèi)人員進(jìn)行經(jīng)常性安全教育，對安全工作經(jīng)常督促檢查，針對安全工作特點(diǎn)及時進(jìn)行調(diào)查研究，制定了安全工作制度，實(shí)行雙人雙崗24小時晝夜值班，充分利用安全報警設(shè)施，從而達(dá)到了人防、技防的要求。

（三）對展廳、庫房的線路、電路進(jìn)行了全面檢查。

在主要線路安裝了報警器、應(yīng)急燈，配備了干粉滅火器。

并對展柜做了防火處理，確保了館藏文物的安全。及時排查了電路漏電顯現(xiàn)，并對其加以整改維修，保證了日常接待工作的正常進(jìn)行。

（四）加強(qiáng)防護(hù)工作，改善保管設(shè)備。

今后我館將根據(jù)文件精神，密切聯(lián)系公安機(jī)關(guān)，加大巡邏密度。并逐步實(shí)現(xiàn)與公安機(jī)關(guān)聯(lián)網(wǎng)工作，實(shí)現(xiàn)一鍵報警。除此之外，本館至少每半年進(jìn)行一次安全大檢查，對于各種可能引起事故的隱患，凡是目前能解決的，應(yīng)立即解決。對文物倉庫，逐步做到防盜、防火、避雷、自動報警、滅火、調(diào)溫等必要的設(shè)備。在目前設(shè)備不夠完善的情況下，我館將調(diào)動工作人員，積極加入博物館的安全保衛(wèi)工作中，確保博物館工作安全有序的開展接待工作。

XX博物館 2013年5月18日

博物館安全保衛(wèi) 工作情況報告

額敏博物館