第一篇：皇家園林和私家園林的區別

皇家園林和私家園林的區別

【皇家園林的興造特點】

1．規模宏大

皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林而供自己享用，故其規模之大，遠非私家園林所可比擬。中國最早皇家園林靈囿，方圓35千米，秦漢的上林苑，廣150余千米。隋朝的洛陽西苑，周100千米，其內為海，周5千米。唐朝長安宮城北面的禁苑，南北16.5千米，東西13.5千米。北宋徽宗時的東京艮岳，是在人造山系——萬歲山的基礎上改建而成，“山周十余里”，北則俯瞰，有“長波遠岸，彌十余里”的景龍江。元代大都西御苑太液池，“廣可五六里，加飛橋于海中，起瀛洲之殿，繞以石城”，明代在此基礎上，擴建成南海、北海、中海。清代所建避暑山莊，其圍墻周長10千米，內有564公頃的湖光山色；圓明園占地200多公頃，長春、萬春二園150多公頃；最晚建成的頤和園，占地約287公頃。顯而易見，皇家園林的規模是寺廟園林和私家園林所望塵莫及的。而且其規模大小，基本上與歷史的向后延續成反比。皇家園林數量的多寡、規模的大小，也在一定程度上反映了一個朝代國力的興衰。

2．園址選擇自由

皇家園林既可以包絡原山真湖，如清代避暑山莊，其西北部的山是自然真山，東南的湖景是天然塞湖改造而成；亦可疊砌開鑿，宛若天然的山巒湖海，如宋代的艮岳，清代的清漪園（北部山景系人工堆疊而成）。總之凡是皇家看中的地域，皆可構造為皇家園林。

3．建筑富麗

秦始皇所建阿房宮區，“五步一樓，十步一閣”，漢代未央宮“宮館復道，興作日繁”，到清代更增加園內建筑的數量和類型，憑借皇家手中所掌握的雄厚財力，加重園內的建筑分量，突出建筑的形式美因素，作為體現皇家氣派的一個最主要的手段，從而將園林建筑的審美價值推倒了無與倫比的高度，論其體態，雍容華貴；論其色彩，金碧輝煌，充分體現濃郁的華麗高貴的宮廷色彩。

4．濃重的皇權象征寓意

在古代凡是與帝王有直接關系的宮殿、壇廟、陵寢，莫不利用其布局和形象來體現皇權至尊的觀念。皇家園林作為其中一項重要營建，也概莫能外。到了清代雍正、乾隆時期，皇權的擴大達到了中國封建社會前所未有的程度，這在當時所修建的皇家園林中也得到了充分體現，其皇權的象征寓意，比以往范圍更廣泛，內容更駁雜。例如圓明園后湖的九島環列，象征禹貢九州；東面的福海象征東海；西北角上的全園最高土山“紫碧山房”，象征昆侖山，整個園林布局象征全國版圖，從而表達了“普天之下，莫非王土”的皇權寓意。

5．全面吸取江南園林的詩情畫意

北方園林模仿江南，早在明代中葉已見端倪。北京西北郊海淀鎮一帶，湖泊羅布，泉眼特多，官僚貴戚們紛紛在這里買地造園，其中不少即有意識的模仿江南水鄉的園林風貌。這種風氣自然也影響到了皇家的造園。康熙年間，江南著名造園家張然奉詔為西苑的瀛臺、玉泉山靜明園堆疊假山，稍后又與江南畫家葉洮共同主持暢春園的規劃設計，江南造園技藝開始引入皇家園林，而對江南造園技藝更完全、更廣泛的吸收，則是乾隆時期，乾隆在位60余年，六下江南，由于他“艷羨江南，乘興南游”，凡他所中意的園林，均命隨行畫師摹繪成粉本，作為皇家建園的參考，從而促成了自康熙以來皇家造園之摹擬江南、效法江南的高潮，他們把北方和南方、皇家與民間的造園藝術來一個大融匯，使其造園技藝達到了前所未見的廣度和深度。

私家園林的特點

1.規模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是“小

中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受；

2.大多以水面為中心，四周散布建筑，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區；

3.以修身養性，閑適自娛為園林主要功能；

4.園主多是文人學士出身，能詩會畫，善于品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷氣。

私家園林與皇家園林

中國園林主要有皇家園林和私家園林兩種，兩漢時以前者為主，成就高于后者；唐宋以后私家園林的水平漸高；到了清代，皇園轉而要向私園學習了。它們雖具有共通的藝術性格，但私家園林更多體現了文人學士的審美心態，現存者以江南地區成就更高，其風格清新秀雅，手法更為精妙；皇家園林主要在華北發展，現存者以北京一帶最集中，規模巨大，風格華麗。皇家園林與私家園林比較

皇家園林與私家園林是中國古典園林的兩大類型，二者之間既有相同之處，也有各自不同的特點。

皇家園林與私家園林都是人工營造出來的山水環境，在功能上都是游樂、休息的場所，但是因主人生活內容的差別和對園林要求的不同，在功能上也有差異。私家園林多附屬于住宅，所以在園林中必然包括有主人居住、待客、讀書、游樂等功能。而在皇家園林，除了有這些功能以外，往往還有供帝王祭祖、拜佛的寺廟部分；在離宮型園林中，因為帝王久住其中，所以又增加了供帝王上朝聽政的宮廷部分。另外，同為游樂部分，皇家園林里的大戲樓、買賣街、觀看放焰火的亭臺、供耕種的田地、植桑養蠶等部分是私家園林不大有的。

在園林的規劃布局與造景手段上，二者都采用模擬象征等手段，在有限的范圍內經營出具有自然山水形態的園林環境。但是由于園林占地大小的差別和二者追求園林意境的不同，其景觀效果也各不相同。私家園林大的幾公頃，小的幾十畝，有的甚至只有幾畝地，通常采取小中見大的手段，道路求曲折，景點求隱蔽，充分利用假山、空廊、小墻分隔出多變的空間，大至一軒一亭，小至一石一竹皆可成景，以便在微觀中體驗宏觀的意境。

但皇家園林則不同，除了宮城內部的御園，面積至少在幾十公頃以上，西苑約110公頃，清漪園290公頃，圓明園350公頃，避暑山莊564公頃，在這樣大的范圍內營造環境需用大手筆，有的利用已有的真山真水，有的大規模挖湖堆土筑堤，創造出具有不同特征的大景區。在這里，皇家園林與多數私家園林表現出的那種自然、雅致、淡泊的意境不同，景觀多開闊而暢朗，建筑多宏偉，充分體現出皇家園林的雍容大度。

在上面介紹的皇家園林里可以發現一個現象，就是有不少景點模仿江南名勝或者某一處著名私家園林而建。作為皇家建筑，它吸取或采用各地的建筑技藝并不足怪，因為皇家建筑必然要集中全國最好的技術和人才來為它服務，博取眾家之長。明永樂皇帝為建造紫禁城曾征集10萬工匠，其中就包括許多南方召來的能工巧匠；清朝廷在紫禁城中專門設立造辦處，負責宮殿的裝修、制作家具和御用品，其中也有不少技藝精湛的各地工匠。園林自然也是如此。康熙在北京西北郊建造清廷的第一座皇家園林暢春園時，就有江南山水畫家葉洮參加規劃，江南疊山名家張然主持園內的疊山工程。正是通過這些匠師，江南一帶的建筑與造園技藝傳至北方，并與北方技藝相互融合。但是在皇家園林里出現完整地模仿江南某一園林景點，就不是普通工匠所能做到的了，這需要了解園主或園林規劃者的刻意追求。在這方面，不能不看到清朝康熙與乾隆這兩位酷愛園林藝術的皇帝的作用。尤其是乾隆，正是在這位皇帝主持圓明園、避暑山莊增建、擴建工程時，出現了大批模仿杭州和蘇州名勝、名園的景點，也正是在他主持興建的清漪園中，出現了模仿無錫寄暢園的諧趣園。皇家園林與皇家宮殿建筑一樣，正因為它們有條件吸取融合全國各地的精湛技藝，征召多方面的能工巧匠，才能創造出高水平的作品，在技術和藝術上達到一個時代的高峰。

第二篇：論中國皇家園林和江南私家園林

論中國皇家園林和江南私家園林

摘要：中國皇家園林和江南私家園林的不同點和相同點

關鍵詞：皇家園林、蘇州園林

（一）建筑的概念

建筑是人們用土、石、木、鋼、玻璃、蘆葦、塑料、冰塊等一切可以利用的材料，建造的構筑物。建筑的本身不是目的，建筑的目的是獲得建筑所形成的“空間”。廣義上來講，園林也是建筑的一部分。在建筑學和土木工程的范疇里，建筑是指興建建筑物或發展基建的過程。要成功地完成每個建筑項目，有效的計劃是必需的，無論設計以致完成整個建筑項目都需要充分考慮到整個建筑項目可能會帶來的環境沖擊、建立建筑日程安排表、財政上的安排、建筑安全、建筑材料的運輸和運用、工程上的延誤、準備投標文件等等。

（二）中國傳統園林的整體概述

中國傳統園林是中國傳統文化的重要組成部分。作為一種載體，它不僅客觀而又真實地反映了中國歷代王朝不同的歷史背景、社會經濟的興衰和工程技術的水平，而且特色鮮明地折射出中國人自然觀、人生觀和世界觀的演變，蘊含了儒、釋、道等哲學或宗教思想及山水詩、畫等傳統藝術的影響;它凝聚了中國知識分子和能工巧匠的勤勞與智慧。中國傳統造園藝術的最高境界是 雖由人作，宛自天開。這實際上是中國傳統文化中天人合一的思想在園林中的體現。具體來講，博大精深的中國傳統園林是按下面的原則來營造的：

1、構架山水。由于中國幅員遼闊，山川秀美多姿，自古以來，中國人就對大自然懷有特殊的盛情，尤其是對山環水抱構成的生存環境更為熱愛，山與水在風水理論中被認為是陰陽兩極的結合。而孔子曾指出：“仁者樂山，智者樂水；從而把山水與人的品格結合起來。中國獨特的地理條件和人文背景孕育出的山水觀對中國造園產生了重要的影響，難怪中國人如此狂熱地在自然的山水

中營造園林，或是在都市園林中構架自然的山水。

2、模擬仙境。

3、移天縮地。中國傳統的一個重要特點是以有限的空間表達無限的內涵。清代圓明園中的九州清雖則是將中國大地的版圖凝聚在一個小小的山水單元之中來體現普天之下莫非壬土的思想。

4、詩情畫意。中國傳統文化中的山水詩、山水畫深刻表達了人們寄情于山水之間，追求超脫，與自然協調共生的思想。因此，山水詩和山水畫的意境就成了中國傳統園林創作的目標之一。唐代詩人白居易在廬山所建草堂則傾心于仰觀山，俯聽泉，旁魄竹樹云石的意境。在園林中，這種詩情畫意還尤以刻石的方式表現出來，起到了點景的作用，書法藝術與園林也結下不解之緣，成為園林不可或缺的部分。

5、形式獨特。中國傳統園林在布局上看似并不強調明顯的、對稱性的軸線關系，而實際上卻表現出精巧的平衡，對稱意識和強烈的整體惑。在這種自然式園林中，仿照自然的山水水勢，永恒、奇特的建筑造型與結構，多彩多姿的樹木花草，彎彎曲曲的園路，組成了一系列交織了人的情感與夢想的、令人意想不到的園林空間。

6、造園手法高超。中國古代造園師在園林創作活動中，首要的工作是相地，即結合風水理論，分析園址內外的有利、不利因素；進而在此基礎上立意，即所謂的的構思，確定要表現的主題及內容，因境而成景。接下來就是運用惜景、障景、對景、框景等手法對造園四要素進行合理布局、組織空間序列，最后對細節進行細致推敲。此時造園師要巧妙處理山體的形態、走向、坡度、凸凹虛實的變化，主峰、次峰的位置，水池的大小形狀及組合方式，島堤、橋的運用，建筑單體的造型及群體的造型和組合方式，園林植物的種類與種植方式，園路的走向及用材等等一系列具體問題。當然，一個好的園子還會有一個好的名字；要有幾副佳聯傳世。懦家學者向來是講究“微言大意”的，一個好的名字可以意味深長，品嘗不盡。如蘇州網園，所謂 “網師”乃漁父之別稱，而漁父在中國古代文化中既有隱居山林的含義，又有高明政治家的含義。住聯點景抒情使眼前的景與心中的情溶為一體，園林更加魅力窮的。

（三）皇家園林和江南私家園林的不同

（1）皇家園林的特點是：l，規模都很大，氣勢雄偉，以真山真水做 造園要素；2，景點更多，景區范圍更大，景觀也更豐富，博采眾家之長，薈萃天下美景于一地。3，功能內容和活動規模都比私家園林豐富和盛大得多，它是宮殿和苑囿相結合的帝王宮苑，皇帝除在園內游樂外，還可長期居住、處理朝政、召見大臣等；4，風格側重富麗華采，色彩鮮艷強烈，盡顯雍容華貴，一片皇家氣象。

例：著名的頤和園。頤和園地處北京西北郊外，距京城約15公里。這座巨大的園林占地293公頃，水域面積（昆明湖）占全園的3/4。湖四周有各種建筑。湖中有島，由十七孔橋與岸相連。湖的西部有仿杭州西湖的西堤，堤上有六座造型優美的石橋。與昆明湖相對應的是著名的的萬壽山，山水相連，自成一色。萬壽山的前山正中，是一組龐大的建筑群，自山頂的智慧海往下為佛香閣、德輝殿、排云殿、排云門、云輝玉宇坊，構成一條中軸線，山下便是有“世界第一廊”之稱的“長廊”。長廊之前即是碧波蕩漾的昆明湖。昆明湖的東北面是一組富麗堂皇的建筑群：樂壽堂、德和園，仁壽殿、玉瀾堂等，是帝王們勤政、居住的地方。萬壽山后山與前山的景色迥然不同。前山的風格是宏偉氣派，而后山則是幽靜清閑。后山景區原來是廟宇林立，建筑富麗堂皇。現在頤和園已成為世界著名的園林之一。

（2）而江南私家園林與皇家園林風格迥然不同，是私人住宅和花園的結合，面積較小，但布局靈活緊湊，以達到“園中有園，小中見大”的效果。游覽者不管站在何處，看到的都是一幅完美的圖畫；建筑精巧秀麗，色調素雅，一般是灰色屋瓦，白色墻壁，褐色的門窗，不施彩繪，常有精致的磚木雕刻作裝飾，顯得樸素清雅，玲瓏精致；有獨特的疊石造山手法，園林中往往用奇形怪狀的石頭堆疊眾多假山，給人峰巒回抱、洞壑幽深的感覺；富有江南水鄉特色，“以水取勝”，明媚秀麗。

例：著名的蘇州園林。蘇州園林是中國南方古典園林的典型代表，園林中以拙政園、滄浪亭、獅子林、留園為著名，被譽為蘇州四大古代

名園。從總體上說，它具有三個特點，一是造園圖景摹仿自然：以自然山水為主題，因地制宜地利用人工去仿造自然景致，沿阜壘山，洼地建池，巧建亭榭，點綴樹木，講求詩情畫意。二是造園注重淡雅幽靜：造園圖景小中見大，內外借景，畫中有畫，布局自然，秀麗莊重。三是建園突出民族風格：園中的古代建筑用繪畫、書法、詩文等藝術手法將其綜合在一起，景中有詩，詩中有畫，為我國古代文化藝術的結晶。

（四）皇家園林和江南私家園林的相同點

皇家園林和江南私家園林等這些建筑都將山水地形、花草樹木、庭院、廊橋及楹聯匾額等精巧布，使得山石流水處處生情，意境無窮。大致都體現了中國的治世境界、神仙境界和自然境。園林總體布局、組合合乎自然，與自然相融。山與水的關系以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，符合自然界山水生成的客觀規律。每個山水景象要素的形象組合都合乎自然規律。皇家園林和私家園林的發展是相互影響一脈相承的。他們都是中國園林藝術的高峰和杰出代表，他們其中深深地蘊涵了中國傳統的建筑美學思想，同時他們也都體現了中國人對自然和個人發展的和諧現代的觀點。

（五）中國皇家園林和江南私家園林風格不同的原因

（1）服務對象不同：北方皇家苑囿是為封建帝王服務的，江南園林則屬于私家園林，園的主人不同，各自的要求不盡相同；

（2）規模及所處外部環境不同：北方皇家苑囿規模大，占地廣，多處于自然風景優美的山林、湖泊地區，江南私家園林規模小，多處于市井之內；

（3）氣候條件不同：北方氣候寒冷、干燥，江南則較溫暖、濕潤。它們之間的差異表現在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個方面。

第三篇：論皇家園林和私家園林的異同

論皇家園林和私家園林的異同

摘要：皇家園林與私家園林是中國古典園林的兩大主要流派，通過閱讀相關書籍和文獻資料，本文主要闡述了對兩者的規模、特點、功能、園內建筑和園林整體布局等方面的理解和認識，通過分析比較得出兩者的異同點。

關鍵字：皇家園林、私家園林、園內建筑、整體布局

中國古典園林是以皇家園林和私家園林為代表的中國山水園林形式，在世界園林發展史上獨樹一幟，是全人類寶貴的歷史文化遺產。中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣。它深浸著中國文化的內蘊，是中國五千年文化史造就的藝術珍品，是一個民族內在精神品格的生動寫照，是我們今天需要繼承與發展的瑰麗事業。其中，皇家園林與私家園林作為中國古典園林的兩大主要流派, 二者間具有一定相似性，同時各自又在規模、布局、選材及對構景要素的處理上自成體系, 形成差異化的園林風格。

相似性：

皇家園林和私家園林均是由六大要素構成：筑山，理池，植物，動物，建筑，匾額，楹聯與刻石。在不同的園林中，所有建筑的形、神都與天地等自然環境吻合，同時又使園內各部分相接，以使園林體現自然，淡泊，恬靜，含蓄的藝術特色，并收到移步換景，漸入佳境，小中見大等觀賞效果。師法自然，融于自然，順應自然，表現自然——這是中國古代園林體現“天人合一”民族文化之所在，是獨立于世界之林的最大特色，也是永具藝術生命力的根本原因。

差異性：

規模：

皇家園林——規模宏大：古人講“普天之下莫非王土”，在統治階級看來，國家的山河都是屬于皇家所有的。皇家園林園主的特殊身份和地位決定了其園林的規模和檔次。皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林而供自己享用，故其規模之大，遠非私家園林所可比擬。清代所建圓明園占地200多公頃，長春、萬春二園150多公頃；最晚建成的頤和園，占地約287公頃。顯而易見，皇家園林的規模是私家園林所望塵莫及的。

私家園林——規模較小：一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是“小中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀創造能力，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受。留園占地三十余畝。

特點：

皇家園林：規模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇，建筑體型高大。

私家園林：規模較小，常用假山假水，建筑小巧玲瓏，表現出淡雅素凈的色彩。

功能：

私家園林：多附屬于住宅，有主人居住、待客、讀書、游樂等功能。皇家園林：除了具有私家園林的功能外，往往還有供帝王祭祖、拜佛的功能；在離宮型的園林中，因帝王久住其中，所以又增加了供帝王上朝聽政的功能。

園內建筑：

皇家園林：皇家園林建筑多為宮式，嚴肅而堂皇壯麗。除了早期分布于黃河流域的部分皇家園林建筑外，大多用灰瓦卷棚頂，斗拱尺度和出檐深度較小，側腳和梁、柱的比例加大，屋頂呈現平緩的曲線，墻體厚重，各種雕飾中圖案嚴謹、體形粗壯。所有的這些形成了皇家園林建筑莊重沉穩的形象特征。此外，雍容華貴的體態，金碧輝煌的色彩，也充分體現濃郁的、華麗高貴的宮廷色彩。再者，皇家園林中眾多的園林建筑小品，如牌樓、華表、石獅等，它們對園林建筑整體風格的形成起著補充作用。

私家園林：活潑而典雅、玲瓏空透，在建筑的外觀上講究線條的曲折、流暢、輕盈，結構上一般用穿斗式或穿斗式與臺梁式的混合結構，建筑的外墻一般較薄；廳堂內部根據使用功能不同，用隔扇、屏風等自由分隔；而廳堂頂部的天花都做成各種形式的“軒”，秀美而富于變化。房屋外部的木制部分用褐、墨等顏色與白墻灰瓦相結合，色彩淡雅寧靜，給人以空靈、飄逸的感覺，極易與自然的山水相協調。另外，園中主體建筑、景物緊湊多變，用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間，大小空間主次分明、疏密相間、相互對比，構成有節奏的變化，它們常用多條觀賞路線聯系起來，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚為主，以分為輔，大多采用不規則狀，用橋、島等使水面相互滲透，構成深邃的趣味。

整體布局： 皇家園林：

“普天之下莫非王土”這是中國數千年封建社會形成的傳統思想。在皇家園林中，這種禮制思想直接導致了“園中園”格局的形成，所以在皇家園林中我們既可看到玲瓏秀美的江南私園，又可見到別具風韻的民族建筑，甚至還有歐洲文藝復興時的“西洋景”。各種園林流派和造園思想在這里匯聚和積淀，從而形成了聲勢浩大的皇家園林體系。另外在建筑布局上，皇家園林出于整體宏大氣勢的考慮，需要安排一些體量巨大的單體建筑和組合豐富的建筑群。在布局中將比較明確的中軸對稱關系或主次分明的多重軸線關系帶入到原本強調因山就勢、巧若天成的造園理論中來。如以宏大的佛香閣及其主軸線控制全景的頤和園，就突顯了“皇權至尊、天子威儀”的禮制思想。（以頤和園為例）

1、效法自然的布局。

園林整體的景色以自然山水為主并順其自然，以曲為美。湖山結合，是頤和園的一大特點。高達五十八米的萬壽山位于廣闊的昆明湖北岸，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面鏡子，把萬壽山映襯得分外秀麗。湖山景色密切結合成為一個整體。古代的造園藝術家和工匠們，在設計和建造這座園林的時候，充分利用了這一湖山相連的優越自然條件，適當地布置園林建筑和風景點。如抱山環湖的長廊和石欄，把湖和山明顯地分離而又緊密地連接在一起。伸入湖中的知春亭，臨湖映水的什景花窗，建造在湖邊山麓的石舫等等，都巧妙的把湖山結合在一起。

2、對比鮮明的布局。

鮮明的對比手法，是頤和園園林布局的另一大特點。在頤和園中，不僅可以看到有建筑壯麗、金碧輝煌的前山，還可以看到建筑蔭蔽、風景幽靜的后山；不僅可以俯瞰浩蕩的昆明湖，還可以漫步恬靜的蘇州河（后湖）；不僅有建筑密集的東宮門，還有景物曠野的西堤和堤西區。處處有陰陽轉換，時時有矛盾開展，才覺山窮水盡，忽又柳暗花明，使游人心情隨著抑揚頓挫。

3、園中有園的手法。

在頤和園萬壽山東部，原來就有一處地勢較低、聚水成池的地方。造園工匠就利用了這一地形，布置了一處自成格局的小園——諧趣園。當人們從萬壽山東部的密集宮殿區或是從后山的彎曲山路來到這里的時候，進入園門就好像來到一個新的園林，建筑氛圍、風景面貌給人煥然一新的感覺。這種“園中有園”的設計布局增加了園林的變化，豐富了園林的內容。私家園林：

私家園林習慣于在有限的空間將景象無限地拓展和延伸。它們或臨街而建，或枕水而居，在園中則是小橋流水、曲徑通幽，有著千變萬化的空間組合。建筑布局不求對稱，而是依山就勢，隨水而曲。私家園林總體的風格是曲折深邃、清新雅致，突出寧靜致遠的氛圍。在這里，建筑家、哲學家、詩人畫家、平民百姓各自從中體味到了他們所尋覓的線條、哲理、詩情和韻律。（以留園為例）

1、山林野趣、樸實的自然美。

留園分為四個部分，在一個園林中能領略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色：中部以水景見長，是全園的精華所在；東部以曲院回廊的建筑取勝，園的東部有著名的佳晴喜雨快雪之廳、林泉耆碩之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十數處齋、軒，院內池后立有三座石峰，居中者為名石——冠云峰，兩旁為瑞云、岫云兩個石峰；北部具有農村風光，并有新辟盆景園；西區則是全園最高處，有野趣，以假山為奇，土石相間，堆砌自然。

2、南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。

留園的面積約2公頃，分西區、中區、東區3部分。西區以山景為主，中區山水兼長，東區是建筑區。中區的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯落于水池東南。東區的游廊與留園西側的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，并有長廊與各處相通。建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設有多種門窗，每扇窗戶各不相同，可溝通各部景色，使人在室內觀看室外景物時，能將以山水花木構成的各種畫面一覽無余，視野空間大為拓寬。

3、獨創一格、收放自然的精湛建筑藝術。

一進大門，留園的建筑藝術處理就不同凡響：狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮，過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。留園內的通道，通過環環相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。

通過分析皇家園林和私家園林，縱觀中國古典園林的建筑特點和整體布局，我們可以得知表現在古典園林中的這種具有古代中國人審美特征的園林觀，絕不僅限于造型、色彩上的視覺感受以及一般意義上的對人類征服大自然的心理描述，而更重要的還是文化發展的必然產物，即通過園林藝術對生活環境的調節，來滿足人們對自然美與環境美的精神追求，從而達到人本身的存在特征和生命意義。

參考文獻：

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第四篇：皇家園林

皇家園林-【皇家園林的興造特點】

1．規模宏大

皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林而供自己享用，故其規模之大，遠非私家園林所可比擬。中國最早皇家園林靈囿，方圓35千米，秦漢的上林苑，廣150余千米。隋朝的洛陽西苑，周100千米，其內為海，周5千米。唐朝長安宮城北面的禁苑，南北16.5千米，東西13.5千米。北宋徽宗時的東京艮岳，是在人造山系——萬歲山的基礎上改建而成，“山周十余里”，北則俯瞰，有“長波遠岸，彌十余里”的景龍江。元代大都西御苑太液池，“廣可五六里，加飛橋于海中，起瀛洲之殿，繞以石城”，明代在此基礎上，擴建成南海、北海、中海。清代所建避暑山莊，其圍墻周長10千米，內有564公頃的湖光山色；圓明園占地200多公頃，長春、萬春二園133多公頃；最晚建成的頤和園，占地約287公頃。顯而易見，皇家園林的規模是寺廟園林和私家園林所望塵莫及的。而且其規模大小，基本上與歷史的向后延續成反比。皇家園林數量的多寡、規模的大小，也在一定程度上反映了一個朝代國力的興衰。

2．園址選擇自由

皇家園林既可以包絡原山真湖，如清代避暑山莊，其西北部的山是自然真山，東南的湖景是天然塞湖改造而成；亦可疊砌開鑿，宛若天然的山巒湖海，如宋代的艮岳，清代的清漪園（北部山景系人工堆疊而成）。總之凡是皇家看中的地域，皆可構造為皇家園林。

3．建筑富麗

秦始皇所建阿房宮區，“五步一樓，十步一閣”，漢代未央宮“宮館復道，興作日繁”，到清代更增加園內建筑的數量和類型，憑借皇家手中所掌握的雄厚財力，加重園內的建筑分量，突出建筑的形式美因素，作為體現皇家氣派的一個最主要的手段，從而將園林建筑的審美價值推倒了無與倫比的高度，論其體態，雍容華貴；論其色彩，金碧輝煌，充分體現濃郁的華麗高貴的宮廷色彩。

4．濃重的皇權象征寓意

在古代凡是與帝王有直接關系的宮殿、壇廟、陵寢，莫不利用其布局和形象來體現皇權至尊的觀念。皇家園林作為其中一項重要營建，也概莫能外。到了清代雍正、乾隆時期，皇權的擴大達到了中國封建社會前所未有的程度，這在當時所修建的皇家園林中也得到了充分體現，其皇權的象征寓意，比以往范圍更廣泛，內容更駁雜。例如圓明園后湖的九島環列，象征禹貢九州；東面的福海象征東海；西北角上的全園最高土山“紫碧山房”，象征昆侖山，整個園林布局象征全國版圖，從而表達了“普天之下，莫非王土”的皇權寓意。

5．全面吸取江南園林的詩情畫意

北方園林模仿江南，早在明代中葉已見端倪。北京西北郊海淀鎮一帶，湖泊羅布，泉眼特多，官僚貴戚們紛紛在這里買地造園，其中不少即有意識的模仿江南水鄉的園林風貌。這種風氣自然也影響到了皇家的造園。康熙年間，江南著名造園家張然奉詔為西苑的瀛臺、玉泉山靜明園堆疊假山，稍后又與江南畫家葉洮共同主持暢春園的規劃設計，江南造園技藝開始引入皇家園林，而對江南造園技藝更完全、更廣泛的吸收，則是乾隆時期，乾隆在位60余年，六下江南，由于他“艷羨江南，乘興南游”，凡他所中意的園林，均命隨行畫師摹繪成粉本，作為皇家建園的參考，從而促成了自康熙以來皇家造園之摹擬江南、效法江南的高潮，他們把北方和南方、皇家與民間的造園藝術來一個大融匯，使其造園技藝達到了前所未見的廣度和深度。

第五篇：北方皇家園林與江南私家園林建筑區別

北方皇家園林與江南私家園林建筑區別

總的來講，皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。而江南地區的私家園林，多建在城市，并與住宅相聯。占地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。在園景的處理上，善于在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和游覽路線。常用粉墻、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫面，變幻無窮，堂奧縱深，激發游人探幽的興致。有虛有實，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。如蘇州拙政園，園中心是遠香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是畫家的取景框，人們在堂內可以通過窗格觀賞園景。遠香堂的對面，綠葉掩映的山上，有雪香云蔚亭，亭的四周遍植臘梅；東隅，亭亭玉立的玉蘭和鮮艷的桃花，點綴在亭臺假山之間；望西，朱紅棟梁的荷風四面亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，倍覺雅靜清幽。國內植物花卉品種繁多，植樹栽花，富有情趣，建筑玲瓏活潑，給人以輕松之感。

具體而言，北方皇家園林與江南私家園林的區別主要表現為風格上的差異。造成風格上的差異的客觀原因主要有三個方面：

（1）服務對象不同：北方皇家苑囿是為封建帝王服務的，江南園林則屬于私家園林，園的主人不同，各自的要求不盡相同；

（2）規模及所處外部環境不同：北方皇家苑囿規模大，占地廣，多處于自然風景優美的山林、湖泊地區，江南私家園林規模小，多處于市井之內；

（3）氣候條件不同：北方氣候寒冷、干燥，江南則較溫暖、濕潤。它們之間的差異表現在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個方面。從平面布局看，江南園林由于多處市井，所以常取內向的形式，因為在市井內建園，周圍均為他人住宅，一般均不可能獲得開闊的視野和良好的借景條件。北方皇家苑囿由于所處自然環境既優美，又開闊，所以多數景點、建筑群均取外向布局或內、外向相結合的布局形式，這樣，不僅可以廣為借景，而且本身又具有良好的外觀。少數園中園，雖取內向的布局形式而自成一體，但多少還要照顧到與外部環境的有機聯系。

從建筑物的外觀、立面造型和細部處理來看，江南園林遠比北方皇家苑囿輕巧、纖細、玲瓏剔透。這一方面是因為氣候條件不同，另外也和習慣、傳統有著千絲萬縷的聯系。如翼角起翹，對于建筑物的形象、特別是輪廓線的影響極大，北方較平緩，南方很蹺曲；墻面，北方園林建筑顯得十分厚重，江南園林則較輕巧；其它細部處理，江南園林不僅力求纖細，而且在圖案的編織上也相當靈巧，北方園林則比較嚴謹、粗壯、樸拙。

從空間處理看，江南園林比較開敝、通透，內、外空間有較多的連通、滲透，層次變化也比較豐富。北方園林則比較封閉，內、外空間的界線比較分明。南、北園林建筑在尺度方面的差異也是極為懸殊的。

南、北園林建筑的色彩處理也有極明顯的差異。北方園林較富麗，江南園林較淡雅。江南園林建筑最基本的色調不外三種：（1）以深灰色的小青瓦作為屋頂；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，個別建筑的部分構件施墨綠或黑色；

（3）所有墻垣均為白粉墻。這樣的色調極易與自然界中的山、水、樹等相調和，而且還能給人以幽雅、寧靜的感覺。白粉墻在園林中雖很突出，但本身卻很高潔，可以借對比而破除沉悶感。

在堆山疊石以及花木配置方面，北方園林的山石一般較凝重渾厚，江南園林則較虛幻空靈。花木配置方面如以品種的多樣而論，江南園林遠勝于北方園林。