第一篇：江南私家園林

江南私家園林

與皇家園林相比，江南私家園林有以下幾個特點： 1，規模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是“小中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受； 2，大多以水面為中心，四周散布建筑，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區； 3，以修身養性，閑適自娛為園林主要功能； 4，園主多是文人學士出身，能詩會畫，善于品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷氣。

蘇州拙政園始建于明正德四年（1509），屬江南大園，最初十分簡淡，現存園貌主要形成于清末（19世紀末）。全園分東、中、西三部，以中部為主。中部約呈橫向矩形，水面較多，也呈橫長形，水內堆出東西兩座山島，又用小橋和堤把水面分成數塊。在水池西北、西南方向和東南角伸出幾條小水灣，岸線彎曲自然，有源源不盡之意。南岸留出較多陸地，建筑主要集中于此，由宅入園的園門就開在南墻中部。入園后一座假山擋住視線，不使一覽無遺，謂之“障景”，繞過假山到達主體建筑遠香堂，才豁然開朗，一收一放，欲揚先抑，是蘇州園林入口常見的處理方式，更為含蓄多趣。遠香堂西邊的倚玉軒接近水面，有四面敞廊，向北臨水一面的敞廊設靠背欄干，可憑以戲水和觀望對面園景。由軒向南經折廊可至廊橋小飛虹或跨水小閣小滄浪。由小滄浪北望，透過小飛虹，水景深遠，層次豐富。形如小船名為香洲的建筑在小飛虹以北的水中，造形極好，既有“舟”的意味，又不違建筑規律，輪廓豐富，體態玲瓏，是周圍各觀景點欣賞的對象。

由水西名別有洞天的半亭東望，透達縱深水面遙見東岸方亭，南岸建筑迭起，北面樹石隱映，形成景色對比，水中的荷香四面亭和低近水面的折橋更增加了景觀層次，謂之“隔景”。由半亭順折廊北去可至見山樓。樓二層，偏處西北角，不使體量過于突出，對水面形成壓抑。水池里的荷風四面亭在二橋一堤相匯的交點上，不但是環顧四望景色的佳處，也是周圍各景點近觀的對象和遠觀的襯托，和園林中的多處建筑一樣，既能得景又復成景。它和東島上的北山亭體量都很小，是為了襯托山勢。西島山體較大，山上的雪香云蔚亭又是遠香堂的主要對景，所以體量也較大。二島南岸以石為主，石磯低臨水面，組合豐富；北岸以土為主，植葦樹柳，有村郊野趣。水東有梧竹幽居亭，由此西望，透過水池亭閣，在樹梢上可遙見遠處的蘇州報恩寺塔，將塔景引入園內，稱為“借景”。

園西部自別有洞天半亭進，也有曲水回抱。水南一座大廳分兩北二廳，北廳宜于夏秋，可隔水觀看假山上的小亭與誰同坐軒；南廳宜于冬春，面對小院中的山茶。西園東部的水面折成南北長形，二端分置一亭一樓，互成對景。此水東岸緊接中園西墻，在此置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲無盡。廊平面隨墻而行微有曲折，豎向也自然起伏。廊、墻之間更空出一角小院，有幾點怪石，數竿細竹，一枝芭蕉，映襯在白粉墻上，似竹石小品立軸，顯出無盡的畫意。

蘇州網師園現存園貌大半成于清乾隆六十年（1795），布局精妙，是蘇州小型園林的上乘之作。園東鄰園主住宅，主要園門開在東南角。入門西行為一短廊，西接一廳，廳的南、西兩面是小院，幽曲深閉，廳北為假山，擋住北向視線，只有從廳西折廊迤邐向北，通至輕靈小巧的濯纓水閣，才水光瀲滟，頓覺開朗。與拙政園入口的處理原則一樣，是中國園林慣有的欲揚先抑的手法。水池居中，基本方形，岸石低臨，進退曲折，石下水面向內伸進，仿佛波浪沖蝕的意象。臨水建筑也盡量低近水面，在池的東南、西北二角伸出溪灣。這些處理，都開擴了景境。由水閣傍西墻北行，有廊漸高，登至月到風來亭，有登高一覽的效果。亭北通向一蒼松翠柏怪石嶙峋之區，體量較大的看松讀畫軒北離水岸，隱在松柏之后。軒東的集虛齋為樓，也遠離水池。齋南有一段空廊。廊折南再接一座附在住宅西墻上稱為射鴨水閣的半亭，與月到風來亭和濯嬰水閣呈品字相望，組成沿池三角形觀景點，互相得景成景。此園附有西院，很小，內有書房。從通向西院的門洞回望射鴨水閣的畫面十分美麗。以門洞作框，稱做“框景”。

蘇州園林非常注意框景效果，幾乎從每個門洞和敞窗中望出去，都會遇到逗人的景觀。射鴨水閣朝向前方的屋頂三角形立面和住宅山墻的關系處理極好：不能再向南移，以免兩個屋頂山尖正對；也不能再向北去，免得兩座屋頂的北坡線相混。半亭沖破了龐大山墻的板滯，南面堆起一叢山石，種植小樹疏竹，在作為背景的宅院高大西墻上開了兩方假漏窗，漏窗上橫列一條披檐，平衡了畫面構圖，又進一步破除了宅院西墻的呆笨感。

從以上二例，我們已可感受到中國古典園林精巧細膩的造型手法。園林是建筑藝術的重要類型之一，其本質即在于通過對包括山、水、建筑、植物等所謂園林四要素，以及如道路、室內布置等的有機構成，組織一個富于情趣的飽含藝術意境的美的環境。相對于一般建筑而言，園林的精神性品格更加突出，要求藝術家更多更高的才思。中國園林與世界其他園林體系如歐洲或伊斯蘭園林比較，有自己鮮明的民族特色：1，重視自然美。中國園林對原有地形地貌的加工和改造，都遵循“有若自然”的原則，仿佛造化天然所成，以滿足人們親近自然的感情。園林中的建筑也不追求過于人工化的規整格局，而是效法鄉野與自然山水密切融合的路亭水榭、旅橋村樓，建筑美與自然美有著充分的交融；2，追求曲折多變。大自然本身就是變化多趣的，中國園林師法自然，必然也追求多變的自由式構圖。但自然雖無定式，卻有定法，所以，中國園林追求的“自由”并不是絕對的，其中存有嚴格的章法，只不過不是幾何之法而是自然之法罷了，其慘淡經營，甚至比之規整式的構圖需要更多的才思。它和西方那種“強迫自然接受均稱的法則”的造園理論所強調的對稱的格局、筆直的道路、規則的花壇和水池、有如地毯圖案般的草地和剪成幾何形體的樹木，是截然不同的體系；

3，崇尚意境。中國園林藝術家們創造的美麗環境，不僅只停留在形式美的階段，而是更進一步，意圖通過這外現的景，表達出內蘊之情。所以園林的創作與欣賞是一個深層的充滿感情的過程。創作時應以情入景，欣賞時則觸景生情，這情景交融的氛圍，就是所謂意境。中國園林的創作，高下成敗的最終關鍵，要視創作者的文化素養和審美情趣的高下文野而定。意境主要通過總體布局和局部設計來引出，同時也借助于聯想寓意，匾額楹聯的點題手法，使主題得以點示，意境更加深化。

中國園林早在先秦就已發軔，秦漢和隋唐掀起過兩次皇家園林建設高潮，唐宋以文人園面貌出現的私家園林也得到很大發展，到明清進入總結階段。清代園林的成就更值得注意，是中國建筑第三次發展高潮的重要組成，現存園林，幾乎全是這個時代的留存。皇家園林現存者都在北京附近，藝術水平更高的私家園林以江南最集中，是中國園林的兩大流派。

第二篇：江南私家園林

江南私家園林

江南私家園林以蘇州、揚州、無錫、鎮江、杭州等地的園林為代表。明清時期，蘇州封建經濟文化發展達到鼎盛階段，造園藝術也趨于成熟，出現了一批園林藝術家，造園活動達到高潮。蘇州園林以其精雕細琢的設計，折射出中國文化中取法自然而又超越自然的深邃意境，其中的獅子林、拙政園、留園、網師園、滄浪亭被聯合國教科文組織列入“世界遺產文化”名錄。揚州的園林多為宅園，繁盛時遍布城內街巷，城郊保障河沿岸園林別墅隨處可見；到了清乾隆時期已形成為擁有24 景、名揚全國的“瘦西湖”園林區，當時揚州園林的數量比蘇州的還多，曾享有“揚州園林甲天下”的美譽。令人遺憾的是，揚州園林多已毀于戰亂。杭州擁有著名的西湖風景園林區，城中園林均以西湖為中心，主題各不相同，其中最能體現中國造園藝術之美的，是建于1907 年的“西湖第一名園”郭莊。那時的人們樂于造園，并把造園與做人聯系在一起：造園須曲，交友貴直，造園是為了修身養性，園能寓德，子孫后代在園林的意境中讀書、吟詠、書畫、拍曲，品味人生道理，培養正直高貴的人格。園中寄情、園中寓理，真可謂意蘊深遠。

秀巧的江南文人小園的取景洞門

園林中的水閣

銜接外廊的觀景亭

江南私家園林的造園條件

明、清以來的私家園林集中于江南地區，不是偶然的現象，而是由于這里具備了自然、經濟、人文等諸方面建造園林的條件。

私家園林興盛于江南是和當地優越的自然條件分不開的。首先，江南一帶多江河、湖泊，河網縱橫，水源豐富，便于引水入園。由于處在溫帶氣候區，冬季無嚴寒，空氣濕度大，適宜生長常青樹木，花草品種也多，因此江南私家園林大多植物豐茂，種類豐富。這里還多產石料，南京、宜興、昆山、杭州、湖州等地盛產黃石；蘇州自古以來即多湖石——采自江湖水泊，經過水流的常年沖刷，石色有深淺變化，石面充滿肌理，形態玲瓏剔透，歷來為造園堆山的上等用料。這樣，理水、疊山、建筑、花草等都可以就地取材。

揚州在古代作為海鹽、漕米和茶葉集散地，曾經是中國最富饒的城市。這是揚州瘦西湖。

江南，無論是鄉村或城市的居住區都比北方地區人口密集。由于氣候、土壤、物產資源等優越的自然環境，以及地理位置的特殊性等因素的共同作用，使得這一地區自古就享有“魚米之鄉”的美譽，并逐漸在中國經濟格局中占據了舉足輕重的地位。特別是隋朝開通南北大運河后，這一地區便處于長江和大運河這兩條水路干線的交叉點上，將中國西部和北部廣闊的腹地聯結起來。蘇州、杭州所產的絲綢自兩漢以來已天下聞名；而擁有2400 多年歷史的古城揚州，作為運河南端貨物集散的碼頭，唐朝時即已發展為對外開放的重要商埠了；明清時期，已成為江南的商貿中心和重要的航運港口，因而成了富商云集之地。至明清兩朝，江南已是全國農業、手工業及商業發展最繁榮的地區。

紹興東湖風景園林的野趣景色

江南城鄉經濟的繁榮帶動了當地建筑業的持續發展，也促進了建筑材料與技術的進步。長期建筑實踐造就了大批工匠，江南木工、瓦工、泥工向來以技術精良著稱，許多能工巧匠被召去修建皇宮，明清時期許多在北方卓然有成的工匠技師都來自南方，而南北方的建筑技法和風格迥然有別。

造園是一種文化建設，不僅需要物質條件，還必須具備人文的積淀。江南地區有著悠久、深厚的漢文化傳統，自古人文薈萃、名賢輩出；同時江南發達的經濟、文化與繁榮的城市生活也吸引了各地文人，比如中國著名的詩人白居易、蘇軾(1037—1101)都先后在杭州出任地方行政長官，他們不但主持過整治西湖的工程，疏浚淤泥、修筑長堤、綠化湖區、建造景點，使西湖成為一個風景園林區，而且還留下大量歌詠西湖的美麗詩篇，從而豐富了當地的人文環境。南宋（1127—1279）遷都臨安（今浙江杭州），大批官吏、文人也尾隨至此，他們吟詩作畫，使那里文風大盛，而對園林藝術有直接影響的山水詩畫在江南尤為盛行。

江南秀麗淡雅的田園風光

自然的、經濟的、人文的優勢為建造園林提供了良好的條件。自南宋以來，大批官吏、富商、文人匯集蘇杭，造園之風盛極一時。明清兩朝以科舉取仕，江南地區中舉進京為官者為數不少，這批文人仕官告老還鄉大多購置田地，建有私家園林。清朝后期，北方戰亂不已，官僚、商賈更紛紛南逃至江浙一帶置地建造宅園，以求遠禍自守。私園主人或能詩擅畫，或附庸風雅，他們不但精心經營自己的宅邸，而且還往往親自參與園林設計。因此，明清時期江南私家園林在建造的數量和質量上都達到了一個高峰。

江南名園賞析

無錫寄暢園

無錫寄暢園是江南著名的山麓別墅園林，以精湛的造園藝術和獨特的風格著稱于世。寄暢園至今已有400 多年的歷史，最初是明正德年間（1506—1521）兵部尚書秦金的別墅，到明萬歷十九年（1591），由秦金的后代秦耀經營建造為寄暢園，后又經秦家后人數次修整。它既具有江南園林曲折宛轉、妙造自然的特色，又因巧于借山建園、融合自然而具有了古樸清曠的獨特韻味。

無錫寄暢園平面圖

走進寄暢園西部，古樹、幽谷、泉聲使人如入自然山野，你會發現假山無處不在，差不多占據了總面積的三分之二，山上種植著喬木與灌木，依山體之勢亦有幽谷壑道。從惠山引來的泉水隨高低不同的山勢跌落下來，在山間叮咚作響，構成了名為“八音澗”的景觀。

園東有一水池，呈狹長形，南北長，東西窄，占總面積的17%，取名“錦匯漪”。池水被分割為南北兩個水域，打破了水池的狹長感。水池北頭分別有平橋與廊橋橫架水面，為不大的水域增加了景觀層次。最后，在水池的北頭做成水尾，憑借廊橋的掩飾，造成池無頭而水有源的錯覺。錦匯漪面積不大，但由于池岸曲折，又將水域作了多層次的分割，富于變化而不局促。

知魚檻是寄暢園中的水域構圖中心。

相對山、水而言，園中建筑物并不多，除在入口處集中有幾座祠、堂、齋以外，其余幾座亭、臺、樓、橋都散置在水池四周。其中位于水池中段東岸的知魚檻，突出水面，成了水域構圖中心，可以綜觀池西岸平列的山景。位于園北的嘉樹堂，地勢高敞，是全園的主要景觀，仰觀惠山對面而峙，回望錫山塔影徘徊，眼前春水被微風吹皺，人如在畫中游。錫山、惠山不在園中，勝在園中。本來只有二畝半的窄長地段，看上去景物層疊，深遠無垠。地處水池西北岸的涵碧亭和連接著知魚檻與涵碧亭的廊屋、廊橋，既為觀賞和休息的好去處，又以空亭、粉墻、漏窗，增添了園中的景色。

寄暢園占地不大，由于有了明確的規劃，對造山、疊石、水池形態、建筑及其細部都作了精心處理，因而創造出富有特色的諸多景觀，尤其是它以濃重的山、水與疏落有致的建筑組成的山林環境，完全繼承了唐宋以來的文人園林風格，成為現存明、清園林中的上品。

拙政園

拙政園是江南的另一座精美的私家園林，具有江南水鄉的獨特風韻。它位于蘇州城東北，始建于明正德年間（1506—1521），是第一位主人王獻臣的宅園，后來數易其主。園子分為東、中、西三部分，三園共占地4.1 公頃，在私家園林中屬于大型園林。如今中、西兩部分仍保持舊貌，東部已改建為新園林，留存至今的拙政園雖與明正德時期的原貌不完全相同，但仍為私家園林中重要的實例。

錫寄暢園——透過門洞迎來一片綠色。

拙政園的中部是全園的主要部分，從總體規劃來看，可分為北面的水域和南面的陸地兩部分，各占約一半的面積，其中南部為園內建筑集中地，主要的廳、堂、樓、館都建于此。在景區的組合上，由東至西又可分為三個部分，其中以中央部分最為重要。園中心的遠香堂是全園最大的廳堂建筑，它面水而筑，北面的平臺寬敞，池水曠朗清澈，夏日池中荷葉田田，荷風撲面，清香送遠，是賞荷的佳處。遠香堂內裝飾了玲瓏剔透的玻璃落地長窗，可以看到四周的山光水影，猶如觀賞山水長卷。東部是由海棠春塢、玲瓏館、嘉寶亭、聽雨軒等組成的建筑群，用圍墻和假山封閉成獨立的一區，內植枇杷樹，故名“枇杷園”。西部有玉蘭堂、得真亭、香洲等建筑，以游廊與假山圍合成通暢的院落空間。

蘇州拙政園平面圖

留聽閣內景，門窗、家具都是精美的木雕藝術品。

拙政園中部總體上以開放的水景為主，建筑景觀為輔，二者結合，組成了景觀變化無窮的園區。中部北半區是水景區，水中留有大、小二島，島上用土、石筑山。西面的島山上頂建有“雪香云蔚”亭，與遠香堂遙遙相對。島的西端有“荷風四面”亭，即因荷得名，三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉相簇，圍成了一道綠墻。從高處俯瞰荷風四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，好似滿塘荷花簇擁著一顆明珠。東面小島山上建有一座北山亭。兩島之間，以及島與岸之間皆有平橋相連，一方面使游人四通八達，可連續游覽各個景點，同時又增添了水景的層次。水池西北建有“見山樓”，是園北面的主要景點，登樓近可觀水中雪香云蔚亭，遠可欣賞香洲、小飛虹等處景觀。水池西邊有“小飛虹”及“小滄浪”兩座廊橋橫跨水上，造成了池水有源無頭的假象。中部南半區雖然建筑集中，但由于建筑有廳、堂、亭、舫各種不同的形態，又有廊、橋、假山的穿插組合，再加上枇杷、海棠等各具特色的植物點綴，園林的景觀便錯落有致，毫無單調之感了。

拙政園西部面積只有中部的一半，也是以水景為主。水池由北而南，在中部水面較寬處筑有小島，水面呈狹長的曲尺形狀。這里的主要景觀集中于北半部。水池北端為“倒影樓”，面水的一側，柱間裝有通透玲瓏的長窗，景物倒影如畫，盡入眼中。水中攬月，池面飄云，波光月影，景色絕佳。南面是“三十六鴛鴦館”，夏秋時推窗可見池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水。一條看似輕盈地飄浮在水上的長廊將中、西二園的界墻映襯得楚楚動人。水池旁邊的留聽閣從整體外形看是一個抽象化的船廳，池塘中種滿了荷花。荷花生長期間，葉、蕾、花、果均可觀賞，從春末夏初池面冒出點點綠錢，到盛夏時節的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯莖殘葉，每個階段都有其獨特的美。

拙政園中部水景區，水池占了全園的五分之三。

拙政園池水面積約占該園總面積的五分之三，主要建筑物也十有八九臨水建造。香洲石舫造型美觀，站在船頭，腳下水波漣漪，四面通透豁亮，讓人聯想到古時畫舫如鯽過江的嬉戲場面。園內還種植著品種繁多的花草樹木，構成了以花草觀賞為主題的諸多景點。早春時分雪香云蔚亭的早梅凌寒綻放，海棠春塢的海棠繁花似錦；夏天嘉實亭枇杷樹結成累累金丸；秋天秫香館墻外稻花飄香；冬季松風水閣的松竹經寒不凋。見山樓滿足人的視覺，遠香堂調動人的嗅覺，聽雨軒則讓人的耳朵充分領略雨打芭蕉的美妙境界，拙政園無微不至的設計令園主一年四季都沉浸在優美的景色之中，體味東方藝術的感性之美。

現存的拙政園與明正德年間的原貌相比較，建筑明顯增多了，有了池中小島，景觀雖不及原貌那般充滿自然、疏朗、高遠的情調，卻也是精心之作。

網師園

1981 年，紐約大都會博物館增加了一件永久性的展品——中國古典園林建筑“明軒”，其藍本便是網師園的殿春簃小園。網師園位于蘇州城南闊家頭巷，占地0.4 公頃，還不及拙政園的六分之一，但它小中見大，布局嚴謹，建筑雖多而不見擁塞，山池雖小卻不覺局促，是蘇州古典園林中以少勝多的典范——主次分明又富于變化，園內有園，景外有景，可謂精巧深幽之至，體現了高超的造園技藝。

網師園最早建于南宋紹興年間(1131—1162)，后幾易園主，直至清光緒年間(1875—1908）歸李姓官僚所有，經過修建始成今日模樣。

揚州個園平面圖

網師園宅在東而園在西，園內建筑物數量多而密集，西部園林區中的主景水池僅有400平方米，在這樣的條件下要營造出巧奪天工的園林環境，其難度可想而知。從全園的布局看，園東部為住宅區，分內宅和外宅兩部分。由宅門入園，中軸線上依次為門廳、轎廳、大廳、樓廳，結構軒敞，裝修雅潔。建筑各自利用假山、游廊、窗墻組成院落群組，不但不顯局促，反倒創造出一種幽靜淡雅的感覺。水池北端是看松讀書軒，有假山一座、古松兩株，圍合而成小院。水池東北殿春簃的北面略置湖石，配以梅、竹、芭蕉，形成竹石小景。由鑲邊的長方形窗框看過去，滿目青竹蒼翠挺拔，周圍的臘梅和假山仿佛雅致的國畫小品，富有詩情畫意。這些建筑群各具特色，既獨立成章，又有廊屋、石徑相聯，避免了建筑密集可能造成的堵塞與擁擠。

水池位于園西的中央，四邊長約20 米，面積不大，又處于四周建筑包圍之中，造園者對臨近水池的建筑都作了精心處理。水池東邊八角形的月到風來亭突出水岸，是池中主景；西邊的射鴨廊和住宅區的宅墻相連。從住宅區進入亭中，腳下的水池和對面的月到風來亭別開生面；而從月到風來亭看過來，景象又不相同。射鴨廊下堆筑湖石假山，高度是宅墻的一半，低臨池水，宅墻的上半部裝有假窗。飛檐翼角的亭榭、形態嵯峨的山石、墻上的假窗、石間的樹叢和亭前的古松以宅墻為底，在池的東岸構成了一幅山水畫，成功地避免了高墻臨池的單調和尺度失調。池的南北兩端各有小山叢桂軒與看松讀書軒，尺度較大，所以在軒屋前堆筑假山，使山石環水，建筑隱現其后。水池的西北、東南兩角分別做出細水小灣，并跨以石橋，成為水的入口與水尾，滿池死水頓生靈氣。池邊以山石相繞，只散置少量亭榭，配以植物就構成了一個頗具自然野趣的山水環境。經過如此獨具匠心的處理，不大的水池便與四周的建筑群隔離開來。

個園入口是一個圓洞門，外面種植修竹，竹間散置石褂。

清朝晚期的園主多為官僚、富商，他們追求宅居生活的享受，要求建筑類型多；而建筑所占的比例過大，會使園林喪失了傳統文人園林所崇尚的簡遠與疏朗。但網師園在這種建筑過多過密的不利條件下，仍能保持自然風景的雅致風趣，已算是同時期園林中的成功之作。

第三篇：清代江南私家園林造林藝術

清代江南私家園林造林藝術

江南私家園林的特征

姓名：何慧燕

學號：540011131

5學院：經濟與管理學院

班級：經濟類116班

【摘要】：我國園林的發展歷史是極為悠久的，特別是清代園林的發展達到了頂峰，其清新典雅的風格，獨特的建造藝術是我國重要的物質文化遺產，也是世界文化的重要組成部分。

作為中華民族的優秀傳統文化，我們要學習其建筑原理，在了解民族文化的同時，傳承文化。

【關鍵字】：江南私家園林 人文氣息 規模 自然條件 空間對比 疏密 虛實 花木山石

一、園林發展史

中國園林繁榮發展歷史悠久，在商超或更早時期就出現了園林的最初模式--囿，魏晉南北朝私家園林大為興盛，唐代是中國古代園林風格轉變的重要時期，元代的私家園林開始成為文人雅士抒寫自己性情的重要藝術手段，明、清是我國園林建筑藝術的集成時期。

二、江南私家園林的人文氣息濃厚

清代是滿洲人統治的天下，朝廷大掀文字獄，文人不能自由地談論政治。而且漢人受到朝廷重用的不多，特別是江南一代的文人，他們大多不得志，這些園林的設計一定程度上代表了他們的心境。他們崇尚自然,追求平靜, 逃避現實和向往原始自然狀態的生活, 努力營造一種清凈無為、息心去欲的境界。也正是優美的田園風光和生動的自然景色使詩人的心靈得到了最大程度的凈化。中國古典園林在追求詩情畫意一般藝術境界的同時, 將中國畫的寫意手法巧妙地融入造園中, 并借助松柏、古梅、美竹創造出令人神往的太虛幻境。所以許多游人在觀賞江南古典園林時經常受到聯想使人賦情于景, 園同人情景交融,創造出極高的藝術境界。例如，在蘇州城東南闊家頭巷的網師園，始建于南宋紹興年間，當時的園主人為侍郎史正志，園名“漁隱”。后來幾經興廢。到清代乾隆年間歸宋宗元所有，改名“網師園”。網師即漁隱，仍含漁隱的本意，都是標榜隱逸清高的。

三、江南私家園林規模較小

歷史上由于封建權力和禮制的打壓，私家園林的規模與建筑樣式受到諸多限制，私家園林受道家和儒家思想的影響，園林中建筑面積所占比例很小，單體建筑體量不大，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。屋面常用灰瓦卷棚頂，裝修簡潔，不施彩畫等，然它們的淡雅精深，造園家的主要構思是“小中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受。與西方國家追求的一致不同，中國的園林注重對情趣意境的追求，喜歡按照詩畫的創作原則行事，并刻意追求詩情畫意一般的藝術境界，其中文學藝術作品之多和寓意之深刻，是西方建筑所不能比的。我們熟悉的網師園占地0.4公頃，是一

座緊鄰于邸宅西側的中型宅園。邸宅共有四進院落，第一進矯廳和第二進大客廳為外宅，第三進“擷秀樓”和第四進“五峰書屋”為內宅。園門設在第一進的矯廳之后，門額上磚刻“網師小筑”四字，外宅由此門入園。另一園門設在內宅西側，供園主人和內眷出入。

四、江南私家園林布局的形成與自然條件有關

江南水鄉多沼澤濕地，整個園大多以水面為中心，四周散布建筑，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區。以水面為中心布置建筑、回廊、亭榭，其問心和內聚的感覺則分外強烈。這種內向型的建筑布局形式是與我國自古以來在封建宗族法統之下形成的民主性格息息相關的。網師園的平面略成丁字形，它的主體部分居中，以一個水池為中心，建筑物和游覽路線沿著小池四周安排。水池的面積并不大，僅400平米左右。池岸略近方形但曲折有致，駁岸用黃石挑砌或疊為石磯，其上間植灌木和攀援植物，斜出松枝若干，表現了天然水景的一派野趣。

五、江南私家園林空間對比美

在江南的園林中，經常有這樣的設計手法：小空間與開闊場地的對比讓人產生豁然開朗的心境。在庭院的入口處，通常比較窄小，在進入庭院后又采用開敞的大空間，從視野受限，到視野開闊，游園者的心情產生起伏波動，使人興趣盎然。在不大的范圍中，為了讓精致豐富，空間的變化就顯得十分重要。在近景……中景……遠景的對比襯托中，園中的風景就更有層次感。前后景觀進深的變化，也在于垂直高度上的高度錯落。在低處可以仰視上方的風景，在高處可以全覽下方的風景。高處空間與地處空間的變化耐人尋味，這種把空間節奏化的作法無形中形成了一種時空流動美，在視覺上給人一種享受。例如拙政園西部的扇面亭，咋一看是不引人注目的建筑，但是幾經琢磨就會發現，這安排來得實在巧妙。無

論從哪個方位，它都起到了“點景”的作用。而它自身所處的位置，也正是賞景的絕佳地方。網師園整個園林的空間安排采取主、輔對比的手法，主景區也就是全園林的主體空間，在它的周圍安排若干較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。網師園的規劃設計在尺度處理上也頗有獨到之處。如水池東南水尾的小拱橋，故意縮小尺寸以反襯兩旁假山的氣勢；水池東岸堆疊小巧玲瓏的黃石假山，意在適當減弱其后過于高大的白粉墻垣所造成的尺度失調。網師園的建筑高達30%，但置身主景區內，并無囿于建筑空間之感，反之，卻能體會到一派大自然水景的昂然生機。

六、江南私家園林疏密美

繪畫藝術講究疏密美，文人雅士自然不會忘了把這一特點運用于林園的設計上。疏密有致指的是要留出間空，以期達到層次美。建筑物的布局以及山石、水面、花木的配置任何一個小細節都需要注意。留園在疏密關系對比上極為強烈。它東部以石林小院為中心建筑高度集中，屋宇鱗次櫛比，內外空間交織穿插，給人造成興奮緊張的情緒；但有些部分的建筑則稀疏、平淡，空間也顯得空曠和缺少變化，這種環境令人心情自然恬靜而松弛，使整個園整體上和諧。

七、江南私家園林虛實美

山為實，水為虛，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺。虛實在江南園林中是必不可少的。造園家在設計時常常把明與暗，陸地山石與水面，景致處與留白處，近景和遠景，主景路線和遮掩于山石草木之后的次景作為一對對的實虛對比體。也會利用墻垣來造成虛實美感，《園治》中就提到“凡園之圍墻，多于版筑，或于石砌，或編籬棘。夫編籬斯勝花屏，似多野致，深得山林趣味。如內，花端、水次，夾徑、環山之垣，或宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所制。從雅遵時，令人欣賞，園林之佳境也。”。留園中部景區，其東部主要是借曲阜樓，西樓以及五峰仙館等建筑的組合而形成整體立面的，由于墻面所占的比重甚大，所以實的要素要處于主導地位。由綠蔭、明瑟樓、涵碧山房等建筑組成的南立面，情況而大不相同。在這里空廊、隔扇所占的比重很大，因而虛的要素處于主導地位。所以就整個景區來講，東部立面和南部立面便構成了強烈的虛實對比關系。而且造園師還在墻面上開了一些門窗孔洞，使之又實中有虛，虛中有實的美。

八、江南私家園林花木山石配置美

江南私家園林喜以花木、山石作配置。花木喜以落葉樹為主，兼配以常綠樹，再輔以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到四季常青，繁花翠葉，季季不同，以求達到視覺、聽覺、嗅覺上的全面享受。“雨打芭蕉”“金蓮映日”“雪香云慰”等都體現了花木帶給人的意境美。山石配置則喜用太湖石與黃石兩大類，力求做到氣勢聯貫，可仿出峰巒、丘壑、洞窟、峭崖、曲岸、石磯諸多形態。且太湖石以其透、漏、瘦的獨特形體還可作為獨峰欣賞。建筑色彩崇尚淡雅，粉墻青瓦，赭色木構，有水墨渲染的清新格調。《園治》中就有“片山有致，寸石生情”這么一說。

九、結語

中國私家園林造林藝術的文化源遠流長，不是我在這里只言片語可以道清的。但是我想表達的只是這一園林藝術的偉大，我們應對此多多了解，閱讀相關方面的書籍，傳承這一文化藝術。

參考文獻：《淺談清代江南私家園林造園藝術》

《園治》

.《中國古典園林分析》 彭一剛

第四篇：淺談清代江南私家園林造園藝術

淺談清代江南私家園林造園藝術

淺談清代江南私家園林造園藝術

摘要：中國古典園林滋生與東方文化的土壤中，對自然之景加以概括、提煉，形成了源于自然又高于自然的鮮明格調，成為了世界園林史上的一朵奇葩。江南私家園林以其獨特的清雅秀麗，通透輕巧，成為了清代造園藝術的精華，素有“江南園林甲天下”之稱。

關鍵詞：清代 江南園林 造園山水情趣 疊山理水 空間感

（一）清代江南園林發展的歷史背景

到魏晉南北朝時期，江南園林自成體系獨具風格，私家園林更是作為一個獨立的類型異軍突起。而在江南，蘇杭則更為集中和突出。

清朝是我國歷史上造園最多的時期。經中前期康雍乾三代君主的治理，社會出現了安定繁榮的盛世局面。就文化藝術方面來說，清代總體上繼承和發展了前代的傳統，而且獲得了很多長足的進步。但在這一時期雖然崇尚文學，由于清政府大興“文字獄”、禁錮思想和言論，因此很多文人更多地醉心于園林藝術中，使得大量的園林著作及美學思想問世，并涌現出一大批優秀的“造園藝術家”。例如：計成的《園治》，李漁的《閑情偶記》等。

江南私家園林發展至清代，以其濃郁的詩畫風情和精湛的造園工藝，成為我國園林史上的一個鼎峰。

（二）山水畫情趣與文人氣質

自魏晉南北朝以來，中國的古典園林就開始定性為山水園。繪畫、詩歌和文學影響了造園藝術。尤其是中國山水畫，對中國古典園林的影響非常的直接和深刻。山水畫的審美態度和理論，甚至決定了園林藝術的外在形態、發展走向，特別是宋朝以來的造園家將詩畫情趣巧妙融進園林中，也使得中國山水畫對中國園林的藝術表現手法，產生了深遠的影響。中國的園林特別是江南私家園林很好地融入了山水畫“外師造化，內發心源”的原則，展示出設計者崇尚自然地內心世界。

明代文人茅元儀在觀賞其友的影園后說：“園者，畫之見諸行事也”。意思是說，此園就是將畫中的景物再現于現實中。其實當時的很多文人都有與茅元儀一樣，常常參與園林的設計與建筑，并且，將山水畫的意境構思、美學理念、意態風格乃至線條色彩、技法手段等都運用進來，體現了“師造化奪天工”的寫意特點。

走進江南古典園林，一種具有避利恬靜，浪漫飄逸的文人氣質形態便映入眼

簾。事實上，江南私家園林一定程度上反映了文人士大夫隱逸江湖、歸隱田園的心境。他們崇尚自然,追求平靜, 逃避現實和向往原始自然狀態的生活, 努力營造一種清凈無為、息心去欲的境界。也正是優美的田園風光和生動的自然景色使詩人的心靈得到了最大程度的凈化。中國古典園林在追求詩情畫意一般藝術境界的同時, 將中國畫的寫意手法巧妙地融入造園中, 并借助松柏、古梅、美竹創造出令人神往的太虛幻境。所以許多游人在觀賞江南古典園林時經常受到聯想使人賦情于景, 園同人情景交融,創造出極高的藝術境界。

此外江南古典園林不僅是一種視覺藝術, 而且還涉及到聽覺嗅覺的感官變化、一年四季，冷暖等氣候變化，都會改變園林空間的意境。它的總體感覺淡雅, 色彩處理較素。多選用灰色，白色，墨綠等偏冷的色調,，營造一種深邃、寧靜的意境。這不僅極易與自然中的山水樹木花草等協調，也與山水畫的意境不謀而合。寧靜的山水畫意境和淡雅的色調處理。

（三）布局特色

清代江南私家園林大都修建于市井之間，所以為了避免外界環境的干擾，追求安靜與閑適的造園家，多會采用向內的布局形式，且因地制宜布局隨和。這種布局形式將建筑背朝外而面朝內，圍成一個相對私密的空間，通常以水面作為中心，通過疊石理水和植物的種植豐富空間變化。這樣既獲得了寧靜、私密的空間，又可以在四周的建筑內從不同角度觀賞中心景觀。

蘇州的留園是蘇州四大名園之一，它中區的水體布局就是以水池為中心，西面北面為山體，東南面主要為建筑組群的形態。

以水為中心的布局特色

（四）精巧的空間設置與要素配植

在江南的園林中，經常有這樣的設計手法：小空間與開闊場地的對比讓人產生豁然開朗的心境。在庭院的入口處，通常比較窄小，在進入庭院后又采用開敞的大空間，從視野受限，到視野開闊，游園者的心情產生起伏波動，使人興趣盎然。在不大的范圍中，為了讓精致豐富，空間的變化就顯得十分重要。在近景??中景??遠景的對比襯托中，園中的風景就更有層次感。前后景觀進深的變化，也在于垂直高度上的高度錯落。在低處可以仰視上方的風景，在高處可以全覽下方的風景。高處空間與地處空間的變化耐人尋味 這種把空間節奏化的作法無形中形成了一種時空流動美。

置石理水的藝術：這些園林中的山石形態各異，功能也不同，它們常常起到提高層次感，分割空間，模擬自然意境、提升趣味，提供踏步等功能。體積較大的石塊堆成“皺瘦透漏”的假山，讓人透過這些山石欣賞其背后的風景，別有一番風味。江南地區降雨豐沛，多水系湖泊，江南私家園林在建設時，多利用原有水系統進行建造，并利用水面營造一種聚合感和倒影美。例如拙政園就是利用原有水洼地進行修建，按地貌取寬闊的水面，臨水修建主要建筑，并注重水面與山石花木的相互遮映，構成富有江南水鄉風貌的自然山水景色。在植物的配植上，采用了孤植、叢植、群植、散點植等多種手法，將單個的個體聯系起來，使得園林更顯節奏和韻律。在眾多的搭配中尤以這種搭配最顯江南私家園林之精髓：揚州個園的四季??春景為石筍和竹子（春山）：夏

景為太湖石和竹子（夏山）：秋景為黃石山與柏樹（秋山）：冬景為雪石山不用植物搭配以顯示冬季的荒漠疏寒。由此可見一斑。細節處理與置石的藝術

（五）虛與實的美

學者胡愈在評讀《浮生六記》曾指出：園林的妙處還不僅在迂回曲折，而且還表現在虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺。

廊道中，通過漏窗望窗外的景物，就能體現到虛實相生的意境美，從漏窗中隱約地看到一部分景象，需要再靠著自己的聯想感受窗外的景色。其實在園林的每個角落都能感受到虛實相生的意境，具體而言，造園家在設計時常常把明與暗，陸地山石與水面，景致處與留白處，近景和遠景，主景路線和遮掩于山石草木之后的次景作為一對對的實虛對比體。這正是造園中所追求的，并且體現出文人隱逸歸田和出仕報國之志困擾他們的這一對現實矛盾。

但是由于江南園林大都面積較小，加上它文人氣質和書卷氣重，與富麗堂皇的皇家園林、北方園林相比就難免顯的簡陋窮酸。漏景效果

通過以上對江南私家園林造園手法的分析，可以看出清雅秀麗的院子，一樣遵循豐富、協調、統一的美的原則。它把創造優美寧靜的居住環境與陶冶情操緊密的聯系在一起，為世界園林的發展填上了精彩的一筆，同時為我們今天園林建設，達到人與自然地和諧具有重要的借鑒意義。

參考文獻：

游泳《園林史》 中國農業科學技術出版社

丁紹剛《風景園林概論》 中國建筑工業出版社

陳有民《園林樹木學》中國林業出版社

彭一剛《中國古典園林分析》中國建筑工業出版社

劉文《淺析中國古典園林和諧美形式》 《改革與開發》2011

胡俞 趙紅壘《淺析清代江南私家園林造園藝術》《學術論壇》經濟視

角 2011

潘秀蓉《感悟江南古典園林的詩畫意境》《園林?花園與設計》 2005

第五篇：江南私家園林理景藝術淺談

江南私家園林理景藝術淺談

摘要：本文主要是從對私家園林內外空間的理解以及空間的組織關系這個角度來闡明對江南私家園林的認識，同時也探討了中國古典園林藝術對現代園林發展的影響。關鍵詞：私家園林 布局手法 空間理景

江南私家園林作為中國山水園林的典型代表，在世界園林發展史上獨樹一幟，是全人類寶貴的歷史文化遺產。目前風景園林界對中國古典園林的研究存在著不同的看法，并且從各自的專業角度探討了對古典園林的不同理解，展開相關的研究和應用，為我們今后中國園林道路的發展提供了豐富多彩的思路和指導意義。

一、私家園林的歷史背景

私家園林起源于兩晉,是在世局動蕩,文人才子們懷才不遇、宦途受挫的社會背景下形成的。文人園林作為中國私家園林風格的主流,充分體現了人們當時矛盾的人生觀和世界觀,以及對一種收放自如的人生境界的把握和憧憬。在這個歷史背景下，他們為了在居常生活中尋找一片天然凈土供作調劑精神和寄托情賞之用，造園活動盛極一時。其后，隨著歷史的發展，私家園林不斷完善，明末，江南園林之盛達于頂點。明清時期，園林風格也更為細膩、精致，小中見大，以少勝多，種種手法都日趨成熟。園林建筑也在匠師們不斷改進下形成為一個獨立的建筑品類。

正是由于這樣的一種歷史背景，使得私家園林的空間布局方式與中國傳統建筑的布局方法勢不同的。中國傳統建筑基本采用沿南北軸線縱深發展,創造出一系列院落,形成變化有度的空間序列。而中國私家園林小巧精致,為了在一個有限的人工環境里展現無限的大自然,其空間層次極富變化,時而虛實相滲, 時而既圍又透,相互交錯穿插從而形成曲折多變的空間序列。按照計成的話說是“雖由人做, 宛自天開”，歷代的造園師們在師法自然的觀念指導下以千姿百態的山川林泉為源泉,創造了以山水為景觀骨干的造園風格。

二、江南私家園林布局手法

通過對江南私家園林的空間布局和空間的組織手法的分析，我們可以從中找到對當時的政治思想，社會背景，生活習俗和審美情趣等構成的設計思想的影射。歸結起來，其布局手法大致有以下幾方面：

主題多樣――全園分為大小不同的若干景區，每區各有主題：或為山水，或為奇石，或為名花，或為古木，力求內容多樣。

隔而不塞――各景區之間雖有分隔而又不閉塞，彼此空間滲透，似分似合，隱約可見，層次豐富，境界深邃，這是小空間園林的重要理景法則。

欲揚先抑――在進入主景區之前，先通過狹小、晦暗、簡潔的引導空間，以小襯大，以暗襯明，以少襯多，達到豁然開朗的效果。

曲折縈回――觀賞路線不作捷徑直趨，而從曲折中求得境之深、意之遠。沿園的基址作周邊式環行布置游線式江南園林發揮小園特色的常用手法。

尺度得當――建筑體量化整為零，造型輕盈空透，亭榭小巧，半亭半榭也常被運用。花木以單株欣賞為主，石峰置于庭院，盆景置于室內，都是為了取得合宜的空間尺度與視覺效果。余意不盡――采用誘導聯想的手法在意念上拓寬景的感受與想象；或把水面延伸于亭閣之下，或由橋下引出一彎水頭，從而產生水勢漫泛、源遠流長的錯覺；或使假山體勢奔競止于界墻，猶如截取了山脈一角，隱其主峰于墻外。用匾額楹聯點景，可收到發人遐想、浮想聯翩的效果，如“月到風來”“與誰同坐”“明月清風我”亭名等，都是絕妙手筆。

鄰借遠借――借園外景物供園內欣賞，這是最討巧的擴大空間手法，《園冶》早就作出總結。

江南園林充分利用客觀條件對此發揮得淋漓盡致，如水池不種荷蓮，留作明月白云之俯借；芭蕉、殘荷聽雨聲，則為應時而借；蘇州拙政園之宜兩亭，是為鄰借；見山樓、塔影亭是遠借。

三、以蘇州留園為例談空間理景方式

留園最可稱道的是建筑空間處置手法的高超，也是它最具特色的地方。它不單單體現了以上介紹的私家園林傳統的布局手法，更有獨具特色的空間組織的處理方法。

其一，從入園一開始，以一系列暗小曲折的空間為前導，使人從喧鬧的城市街道轉入園門后經過一段情緒凈化，再見到山水景色，宛如進入桃花源中與世隔絕的境界。這是江南諸園入口處理中最成功的一例。其空間序列安排是門廳－曲廊－小院與二門－曲廊與小院－山池。

其二，在主廳五峰仙館周圍，安排一系列建筑庭院作為輔助用房（包括揖峰軒、還讀我書處及鶴所等處），這些庭院空間既相分隔，又相滲透，相互穿插，層次很多，景色豐富，面積雖不大，但無壅塞局促之感，可稱是建筑空間處理的精品。

留園規模僅次于拙政園，面積約2公頃。在這個范圍里，它是如何將不同群組的建筑空間與中部山池景色相結合起來的呢。通過分析，在留園中利用園中庭院作為建筑與園林主景的過渡與銜接的。園中庭院即園內附屬于廳堂齋館的各種庭院，它們是園林中景觀的重要組成部分。由于園林的主景山池空間總是較為開朗，屬于“曠”的境界，而庭院空間較為狹小，封閉，屬于“奧”的境界（柳宗元把風景分為“曠”與“奧”兩大類，園林理景必須有“曠”有“奧”，使之產生對比變化）。這樣不但豐富了空間層次，也起著襯托山池主景的作用。

對于留園的各個獨具特色的庭院理景，我們可以看到雖然園子不大，但理景的方式卻是變化多樣的。每個庭院會以不同的內容、主題作為庭院的核心，而且每個庭院與建筑的組合關系也是不徑相同的，有的輔以建筑兩側，有的被柱廊相環，有的位于建筑一角。總之是呈現一派豐富多彩，層次有加的景象。另外，不同建筑群組通過廊、庭院、曲橋等連接起來，形成“庭院深深深幾許”的空間序列。傳統私家園林的布局手法在這其中表現的是淋漓盡致，通過漏窗形成的借景擴大了建筑的審美空間，通過亭廊與建筑的相互組合形成步移景異的風貌，通過合理的比例與尺度來表現事物對人的視覺感等等。

四、中國傳統園林的現代意義

對傳統園林的研究對現代人而言具有兩方面的作用：一是傳統園林的啟示作用，即傳統園林的理念與理法對現代人的啟示；二是傳統園林的警示作用，亦即傳統園林中的不足與糟粕給現代人予警示。積極的一面：無論在現代建筑設計中，還是景觀設計中。對于空間布局的把握很多都蘊涵著傳統園林的思想，例如在空間的對比與變化、重復與再現、銜接與過渡、滲透與層次、引導與暗示以及空間程序的組織等。這些都是傳統園林在空間布局上所具有的積極意義。值得提起注意的一面：隨著社會的發展，自然環境的變化，社會主流思想的變遷，傳統園林設計中所體現的封閉的小空間，人工形成的山池景色已不在是人們所追求的。因此，我們不能固守陳規，僅僅抱著園林的傳統形式不放，以不變應萬變，其實并不利于中國園林的發展。我們需要做的是借鑒，融合，找到適合當今社會需要的園林形式。

參考文獻：

1． 潘谷西 《江南理景藝術》東南大學出版社 2001.4

2． 彭一剛 《建筑空間組合論》 中國建筑工業出版社 1998.10

3． 彭一剛 《中國古典園林分析》 中國建筑工業出版社

4． 王少銳，韓怡 中國明清私家園林中的空間美 重慶建筑 2005.10

5． 劉彥紅，劉永東，龔志龍 中國古典園林中的“收”與”放“分析 江蘇林業科技 2004.8

6． 朱建寧 中國傳統園林的現代意義 廣東園林 2005.4