第一篇：《仿若歸來》筆記

追回逝去的一天容易，只需乘飛機越過日界線?？墒?，要追回失去的一年甚至幾年呢？甚是艱難！

回憶，原本就是痛的流露。于悲傷的過往，憶起一次，誠然會傷心一次，而對于快樂，回憶何嘗不帶給我們無盡的悵惘。因為，回憶———即意味著已經回不去

看那幾頁的時候，真希望那時我也在那個茶舍，對她說：剛才真的有個在路燈下斜倚的背影······

有些記憶，不能奢望完全忘懷，我們只能盡量做到回憶時不那么悲傷。

小嫻的性格是執著且不輕易妥協，這樣到底是好還是不好，就像我在買衣服時，只要看中一件衣服，便非它不可，若沒買到那個，雖然接下來也是在逛店，腦子一直想的卻還是那個，心思早已不在了，不管其他的衣服有多好，卻還是覺得那個好。最終，要么退回去買最初的那件，要么··空手而歸。

然而有些往事，是注定不能如煙散去的，我們以為已經將它遺忘掉，那是因為我們不愿意再想起。但還是永遠存在于心底，會因為一件不經意的事，或某個與之相連的物體，重新入侵你的心靈，那么濃烈而迅速，使人不可抗拒。。

再小的希望，也比絕望好。

也許我們都渴望著離去時愛人的挽留，更希望與他時不時有些輕微的爭執。雖然“從不反對”可以表示他對你的縱容，但更有可能意味著他的漠視。不在意，就是不輕易反對，也不舉雙手同意，就是淡淡的含笑著如同局外人一般的觀望。。

第二篇：歸來觀后感筆記

歸來觀后感筆記

歸來自5月16日上映以來，引起了廣大影迷的熱議。本人學生黨，一直沒機會去電影院，昨天晚上無意間找到了一個不太清晰的鏈接，連夜看了一遍，深受震撼。今早上完課，忍不住又看了一遍，因為電影確實回味無窮，還有一個原因是之前看到了對《歸來》各方面的解讀，想印證和體會一下。

《歸來》是一部在文革特殊時期背景下的以愛為主題的電影。劇本取材自嚴歌苓小說《陸犯焉識》，由大編劇鄒靜之操刀改編，并由陳道明、鞏俐、張慧雯領銜主演（陳道明飾男主角陸焉識，鞏俐飾一號女主角馮婉瑜，張慧雯飾二號女主角丹丹）。劇情講述了與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，最后將父親行蹤上報組織，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束后，陸焉識終于平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。經過多次努力陸焉識還是沒能喚起妻子對他的記憶，最終只能以一個“讀信同志”走入馮婉瑜的生活，默默地照顧她。影片以多年后陸焉識陪馮婉瑜去火車站接“自己”的畫面結束，結局不算圓滿，卻使愛的主題升華到了更高的層次。

影片以特殊時期為背景，從頭至尾色彩基調暗淡樸素?！皻w來”一方面指的是馮婉瑜對丈夫“歸來”期盼和無數次的早起接車，是影片情節的主線；另一方面指在黑暗時代背景過后人性的回歸。文革時期女兒丹丹大義滅親，鄰里之間相互默視，文革結束后女兒認識到之前的錯而在積極彌補，陸焉識回家后受到了組織和鄰居的幫助。當然“歸來”最重要的是反映主題對愛和人性寬恕、諒解包容的呼喚。

看到好多網友稱贊的同時，對張藝謀導演的《滿城盡帶黃金甲》等作品進行抨擊甚至謾罵，個人覺得后者是絕對的商業電影，本來就是突出視覺沖擊效果，沒有去刻畫更深層次的主題，雖然不能說非常成功，但在視覺效果上還是很值得稱道的。與《滿城盡帶黃金甲》的絢麗奢華與宏大不同，藍色、灰色和白色，構成了《歸來》的世界?；疖囌境隹阡佁焐w地的藍色制服、藍色自行車、藍色水杯構成的畫面令人回想到計劃經濟的時代，灰色和白色，更是石灰地面和木頭家具的顏色。這些寡淡、樸素的色彩，與相依相守的情感互相襯托、相得益彰，影片整體呈現的基調很平和。

還有好多人對影片提出意見。有人說影片對“文革”抹殺人性的刻畫太淺，沒有達到徹底揭露黑暗時期的丑惡的目的。實際上電影本身只是選擇了一個特殊時期作為情節背景，目的在于突出主題，而主題更多的是愛，而并非是揭露文革的黑暗。影片沒有過多描述迫害過程和及眾家庭不幸程度，“迫害”主要是通過丹丹的大義滅親間接反映，當然還有鞏素珍（陳小藝飾）的一句話“他（大衛）自殺了……”影片只是選擇了一個不幸的家庭，卻沒有反映人物對黑暗時代環境的怨恨，足見影片目的不在于揭露文革的黑暗。（文革是當時領導團體在錯誤扭曲的意識形態下的必然產物，在當前中國迅速發展的敏感時期，揭露文革的政治題材電影是很不合適的，更應該宣揚人性，積極向上的主題有利營造好的輿論氛圍，發揮正確的輿論導向作用，促進社會和諧發展）

電影中葉賦予了人物一些可笑滑稽元素，石頭爹郭濤搖身一變成為帶著毛主席像章義正辭嚴的工宣隊隊長，告誡馮婉瑜和丹丹要明確立場，劃清界限。萌叔張嘉譯此次飾演一位醫生，剛想拽一句法語專業醫術用語，就被比“都教授”還要迷人且低調的“陸教授”糾正了發音，張叔叔面帶窘色，萌到極致。還有陸焉識毅然去郊區“方師傅”家尋仇，人人以為他要“大打出手”，然而鏡頭一閃，他手里只不過握著一把湯勺，不知是膽小還是講理的小道具，我當時是笑了。

第三篇：《歸來》觀后感筆記（最終版）

歸來觀后感

如果問，對近一兩年哪部電影印象最深？我的答案既不是中國掰著手指頭都能數的過來的著名電影導演的作品，也不是好萊塢鴻篇巨制的史詩類電影。相反，一部根據網絡小說改編，打著哲理靈修片旗號，影評褒貶不一的電影——《等風來》，就是在那么一個冬夜溫暖了被各種情緒困擾、被加班折磨的極度疲憊的我。所以說，看一部電影，如果僅僅談感受，那這感受跟自己最近的心情、境遇、期望有著密切的關系。這種觀感是臨時的，主觀的。

為了盡可能的避免太多主觀的判斷出現，在觀看《歸來》的前、中、后，給自己設定了四個步驟。一是看電影前，先從一篇微信里了解原著故事發生的背景，二是看電影，三是繼續梳理故事情節，四是看嚴歌苓的原著《陸犯焉識》。在完成了以上四個步驟后，好了，可以開始談談對電影的感受。

電影的故事只節選了嚴歌苓原著的最后十分之一，讓故事從文革中的老右派陸焉識逃回家看妻子開始，然后主要講述文革后，陸焉識和妻子馮婉喻的“精神療傷”。

從開場不久逃獄成功后在家門口的敲門戲開始，影片就陷入煽情復煽情的狂熱中。逃獄成功的陸焉識在家門外低沉小心的敲門，敲門聲漸大，包含著試探與不放棄，馮婉喻在屋內用含在眼眶的淚水、反復的踱步表達內心的糾結。還有那場小高潮，為了喚起馮婉喻對他們過往生活的記憶，陸焉識在家里彈琴裝扮成剛從農場歸來的丈夫。買菜回家的馮婉喻聽著琴聲，眼淚奪眶而出，而背對著她的陸焉識早已是淚流滿面，陸焉識轉身，四目相對，感情之堤頓時潰決，兩人緊緊擁抱在一起。如果說彈琴相認的橋段是激烈的煽情，那溫柔的煽情就體現在每月五號的接人。馮婉喻已經認不得站在自己面前的丈夫，執拗的堅持按照信中約定的五號到車站接陸焉識，每月如此。而陸焉識，從一開始的試圖改變妻子的認知，到尾隨保護，再到默默的陪伴。失憶的當事人守著記憶，沒有失憶的人們卻像忘了歷史一樣。

豆瓣的影評有說“陪伴是最好的愛”，也有說“歲月靜好，一去不返；歸去來兮，唯有不復蹉跎，愛存留，唯詠嘆?！币陨衔叶假澩?。可還想說，很奇怪，在面對張導一撥又一撥的煽情，我竟然沒有繳械投降，可以冷靜的面對一個又一個男女主人公淚流滿面的畫面。演員們都很贊，陳道明就是陸焉識，出場的裝扮雖邋遢，但骨子里有著知識分子的清俊從容。鞏俐演技很好，但她不是原著中的婉喻。張慧雯也很好，她也不是原著里的丹鈺，甚至名字和年齡設定都不一樣了。

在讀完原著《陸犯焉識》后，我終于找到了自己冷靜的答案。原著用十分之九的筆墨在描寫那個曾經不羈、狂妄的陸焉識，以及在他牢獄生活開始沒多久才終于回味、解讀、破譯了妻子讓他心動的眼神，還有在改造農場里那些如何被當年的政治環境扭曲的人性。陸焉識對妻子的愛是在西北農場里刺骨如刀子一般的寒風中雕刻出來的，對孩子和家庭的眷顧是可以用一塊白金歐米茄表賄賂指導員外加一場人狼大戰也要看一眼有女兒畫面的科教片，哪怕只有五分鐘。這些的鋪墊和情感的轉變，電影里，都沒有！《歸來》更像是張導巧妙的套著陸焉識講了一個他的故事，抽空歷史，撐起愛的大旗，扔掉沖突的大包袱，又緊密擁抱煽情術。我只能說，看小說能淚流滿面，但電影不能。

第四篇：電影《歸來》觀后感筆記

電影歸來觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底?！队⑿邸芬詠淼淖髌?，張藝謀拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。

經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名?！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。

說了這么多優點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感?！痘钪?、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

第五篇：電影歸來觀后感筆記

電影歸來觀后感

北京近幾天氣溫高達40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來》了，張藝謀也真會選擇放映季節。我平時很少去看電影，因為《歸來》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發老者是由家人陪著座著輪椅來的，想來他也是有故事的人。我們來這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說不清楚，我想可能只是找感覺，想通過電影，看看那場反右運動年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來的痛苦。還異想通過電影，身體產生一種幻覺領悟父母的心聲與關愛吧！

《歸來》影片主要描寫右派丈夫陸焉識，在一次農場轉遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結束后，陸焉識終于平反回家，再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出自己的丈夫。陸焉識發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術魅力所在。看這樣一部與我家庭會遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會哭的一塌糊涂。但看了《歸來》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來《歸來》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個人所承受痛苦的起因，有來自他本身的自私。父親背負罪名潛逃回家，想念親人卻不想會連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內心的煎熬；女兒為了擔任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時到了極端尖銳、勢不兩立的地步，讓身處這個時代的人們，在心靈深處烙下了無以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來”值得我們思考！

我也是四歲時，父親被打成了右派發配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬多字的絕筆信，為了愛護親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的，當今天再次看到父親寫給母親這封信的結尾時，我仍然會滿眼淚水感動的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時，想到我和弟弟還小，她沒有自殺，忍辱負重獨自撫養二個孩子。工作組和學校做我們工作讓揭發母親，給我們造成了很大的心里壓力。母親關押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢（藥材），為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉時，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因為父親死在了北大荒，母親堅持要我留在北京不走上山下鄉的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學家庭成分好的都報名了，我如果不走一定會牽連到母親受難。命運的安排，總是叫人無奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說：一件錯誤的事，不能重復二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點死了，把母親嚇壞了。想想政治運動專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結局！

電影《歸來》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團聚了。我的父母經歷了半個多世紀，他們生沒能在一起，死后也不能在天堂相見。2007年和2010年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過許多右派寫的書，在中國隨便那個右派家庭故事拿出來，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因為母親的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個時代走過來的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災難給人的心靈造成很深的“創傷”！我終生沒有享受過父愛！

有多少愛可以重來，一切還能歸來嗎？