第一篇：《出水芙蓉》中影視音樂鑒賞（本站推薦）

《出水芙蓉》中影視音樂鑒賞

摘要：《出水芙蓉》作為一部十分成功的影片，不僅有滑稽的故事情節，精彩的配樂更是它的一大亮點。影片中恰當將大家耳熟能詳的名曲加以改編，然后巧妙地運用到特定的情節中，取得了很好的效果，大牌歌手的原名出演，也是影片的一大特色，配樂者匠心獨運，直到今天尤有很多借鑒之處。

關鍵詞：《出水芙蓉》 音樂 配樂 名曲

一、概述

《出水芙蓉》是一部很成功的愛情喜劇片，它描述了作曲家史蒂夫蒂夫和游泳教練卡羅琳羅琳的愛情生活。史蒂夫和卡羅琳在加州一見鐘情，閃電結婚。但是史蒂夫的經紀人害怕史蒂夫因此而耽誤大型水上歌舞《水上盛典》的創作，于是他讓過氣的女明星瑪麗婭帶著三個和史蒂夫一樣有紅色頭發的小男孩闖進史蒂夫和卡羅琳的婚禮，假裝是史蒂夫的妻子和孩子。卡羅琳一怒之下，當場離開。史蒂夫為了挽回他們之間的愛情，追尋卡羅琳到了一個女子學院，卻因為是無關男子而不得其門而入。卡羅琳于是利用學院憲章的漏洞而成為其中的一名學員，豐富的校園生活由此展開。后來，卡羅琳被史蒂夫感動，并且了解了事情的真相，最后以卡羅琳出演水上盛典而落幕。電影情節一波三折，男女主角的表演十分精彩，劇中穿插各色歌舞，不僅是一部讓人從頭笑到尾的喜劇盛典，更是一場音樂盛典。

二、《出水芙蓉》中的名曲

《出水芙蓉》中巧妙運用了很多有名的樂曲，如《霍拉舞曲》、《胡桃夾子》、《蝙蝠序曲》等

（1）《霍拉舞曲》

在卡羅琳為了將史蒂夫趕出學校，而用計將史蒂夫引出學校，讓他因為不能及時回學校而被開除。在他們約會的地方，首先出現的場景便是《霍拉舞曲》小號演奏，演奏者是當時最負盛名的小號手，以小提琴伴奏。在這之前，《霍拉舞曲》是一曲由小提琴演奏的名曲，在這之后，它便也成為首小號演奏的經典曲目。樂曲一開始即是明快活潑的節奏如同鳥鳴般婉轉的顫音和飛泉般奔瀉的快速的頓音，形成了一個歡騰的鄉村舞會場面，充滿了熾烈的歡樂氣氛。樂曲有那個年代的那種享樂主義的濃重色彩。與后來史蒂夫向卡羅琳描述對婚后生活的無限憧憬時的明凈形成了深刻對比，而更顯出了這種憧憬是多么的吸引人，從而使兩人重新拾起愛情。

（2）《胡桃夾子》

卡羅琳在上形體課時遇到了想要開除他的古板的形體學教授的刁難，在他和她們一起排練芭蕾舞時，播放的曲子便是莖芭蕾舞劇《胡桃夾子》的一部分。芭蕾舞劇《胡桃夾子》是世界上最優秀的芭蕾舞劇之一，它之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一方面是由于它有華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強烈的感染力。《胡桃夾子》劇本是根據德國名作家霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》改編的，全劇共分兩幕，描繪了兒童的獨特天地。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特色。這是整個影片中表演最搞笑的片段之一，史蒂夫不小心踩到了

一張很粘的糖紙，而在跳舞的過程中想方設法地想要弄下來。同時他又要跟上整個芭蕾舞的舞蹈動作，整個過程十分滑稽。匠心獨運的配樂者，在原曲輕快舒緩，帶有兒童夢幻色彩的基礎上，加以修飾，在樂曲和表演的矛盾中突顯了喜劇色彩。

（3）《蝙蝠序曲》

在影片的最后，由卡出演《水上盛典》的女主角，美侖美奐的布景，龐大的陣容，灑珠落玉的噴泉，美妙的水上芭蕾，為影片劃上了一個完美的句號。而為場景錦上添花的則是優美的配樂——《蝙蝠序曲》。蝙蝠序曲的序奏部分采用三部曲式，A大調，活潑的快板，2/2拍子。在整個樂隊輕柔的伴奏下，雙簧管奏出充滿生機的主題，一開始就流露出明顯的喜劇色彩。這一旋律選自第三幕中埃森斯坦的詠嘆調主題。序曲的第一部分為小快板，2/4拍子，A大調轉D大調。華麗、流暢的主題成功地揭示出全劇的喜劇內容。序曲的第二部分是整個序曲的中心，具有小約翰·施特勞斯所拿手的“維也納圓舞曲”風格，集中體現了小約翰·施特勞斯音樂的特色。圓舞曲節奏，G大調，3/4拍。歡快而有力的圓舞曲主題選自歌劇第二幕終場前舞蹈場面的配樂。配樂者使用了序曲中具有圓舞曲色彩的部分，顯得歡快且具有舞蹈的流暢。

三、其它配樂亮點

除了大量的名曲的運用，許多演唱、即興式的細節配樂以及穿插的歌舞表演也為影片增色不少。

影片一開始，卡的出場就伴隨著一位著名男中音的演唱，它唱的便是史為卡寫的情歌，樂曲纏綿激蕩，深情淳厚的男中音傳遞了史對卡的愛戀。

后來在卡和史合好，兩個人緩緩起舞的時候，也伴隨著另一位女歌手深情演唱，制造了良好的氛圍。

至于即興式的配樂，最令人印象深刻無疑是史模仿女孩子起床時的場景。男演員的表演十分精彩，有條不紊的打哈欠，化妝，穿鞋，換衣，連拉拉鏈和束腰都做得惟妙惟肖的。有一種“認真地裝模作樣的感覺”，帶著些微的諷刺感，另人捧腹。作者有意的將不存在于場景，卻存在于人們腦海中的聲音擴大突出，如拉拉鏈啊，拍粉底啊，聲音都格外響亮。使演員的表演更加逼真，突出了女孩子起床的繁瑣，也大大增強了滑稽色彩。

而華麗的歌舞表演更是貫穿了整個影片，突顯了當時歌舞劇的特點，使也給觀眾帶來一場視覺和聽覺的盛宴。

參考文獻：1.2.CCTV<影視留聲機>《出水芙蓉》音樂欣賞

3.

第二篇：影視音樂鑒賞

影 視 賞 析

《紅磨坊》觀后感

歌舞昇平

場面宏大，以歌舞為主，闡述了主人公間的愛情故事。《紅磨坊》像是一幅濃墨重彩的畫，隱隱躲在曾經紫醉金迷的廢墟中，述說著往日的熱情與躁動。紅磨坊里的故事，沉在 時間的某個角落，不見它在歲月沾染了塵埃，伸出手卻無法觸摸那

易碎地仿若虛幻。

時間和地點都不是具體的，人物的名字，也并不重要，在充斥著音樂與舞蹈的某個晚上，甘愿臣服在愛情的裙下。快樂、幸福、迷戀、痛苦、悲傷、絕望，一切來得太過突然，又逝去在下一個轉瞬，還來不及從夢中驚醒的人們，只看得見繁華過后的荒涼，就像是在電影院里做了一場虛空的大夢。夢里，有一段故事，那是關于愛情。

也許不少人覺得這部電影劇情很俗，鏡頭很亂，但我仍堅持它是一部非常優秀的歌舞片。

故事設定在十九世紀末巴黎，以紅磨坊的舞臺為背景，以一臺歌劇為線索，發生于一個妓女一個詩人一個男爵和一群波西米亞人之間??充滿了戲劇的味道，因此劇情上稍顯粗糙和俗套也就不足為怪；導演以紅黑兩色為基調，加上艷麗的充滿碰撞感的色彩，配合上華麗的場面以及讓人眩暈的剪接，倒也合味道。不過最讓我震撼的，是電影里的歌曲。有趣的是，不同于其他歌舞片諸如《音樂之聲》《芝加哥》《歌劇魅影》等，《紅磨坊》里絕大多數的歌曲不是專門為它而作的，它們一般都是70到90年代的帶著濃濃搖滾味的流行歌曲，經過音樂制作人的挑選整理和改編后成為電影原聲，初聽還有點歌劇的正兒八經的感覺，其實在這外表之下都藏著搖滾硬核！

影片采用倒敘和男主角自敘的方式，敘述了一段發生在20世紀初歌舞廳中一段凄美浪漫的愛情故事。劇情講的是一個年輕的窮作家不顧父親的反對去到燈紅酒綠的紅磨坊，在那里邂逅了美麗的舞女沙婷，而且不顧一切的愛上了她。在男主角浪漫愛情的號召下，沙婷為之所打動，倆人墜入了愛河。但是在公爵的百般阻撓和沙婷被病魔的折磨下，他們的愛情終歸沒有逃脫悲劇。故事情節雖然沒有那樣的新穎，但是拍成電影后從聽覺與視覺的角度去表達它，提高了影片檔次也增加了看點。有光鮮耀眼的舞臺設計，和舞女們漂亮的衣服畫面沖擊力很強。再加上好聽的歌聲，讓觀眾眼前一開，記憶猶新.《紅磨坊》是一部歌舞劇片，劇中有巨型的歌舞劇的表演，所有的人都歡騰，氣氛活躍很有帶動力，還有在男主角在向沙婷表達自己對她的愛慕的時候也是以歌唱的方式，還有后面對公爵反抗也是以歌唱的方式。在表演方面的精彩彌補了劇情的不完美。使影片更有了看點。正因為劇中漂亮的服裝和場景還有人物形象的設計舞臺化，都讓觀眾耳目一新，贏得奧斯卡最佳服裝獎也是理所當然的。影片在人物形象的設計方面都是很豐富很有立體感的，性格明朗。男女主角為了愛情奮不顧身，紅磨坊的老板為了贏得利益逼迫沙婷賣身于公爵，以及公爵為了得到沙婷的虛榮，使用各種手段逼迫沙婷和他在一起。把每個人的特點展現的到位，形成鮮明的對比。影片有出彩的歌舞，歌舞在劇中幾乎沒有停止，無時不刻都有歌舞的存在，節奏澎湃，串連起一場又一場的高潮。

理所當然，影片最出彩的還有華麗的歌曲，片中將許多那時流行歌曲給全新的改編，演唱營造出全片"復古又創新”的氣氛，頗受觀眾的喜愛，男主角優美嘹亮的歌聲，讓人心弦一動。還有磨坊中強大的歌舞陣容，歡快的舞蹈，吸引人的歌舞表演，都無不讓觀眾有所感嘆和震憾。

影片除了有華麗的畫面對比還用了大量的快速剪輯，這樣更加增加了影片的氣氛。影片歌頌了純潔凄美的愛情故事，贊頌了為追求真愛，追求自由反抗壓迫的精神。但是沙婷這種自由的覺醒并非是來自自身的，而是在愛情的號召下所做的抉擇，從而也從另一個角度粉刺了性工作者，藝妓，和舞女缺乏自覺性的意識，對自由沒有追求，寧愿遭受別人的擺弄。因而影片所揭示的是浪漫愛情背后藝妓以及性工作者的生活社會問題，是值得進一步思索的。

這部影片是很值得去看的，不但在聽覺與視覺上讓人感受到活躍的氣氛還有強烈的畫面沖擊力和好聽的歌聲都值得回味。還是比較喜歡這部影片的，很喜歡作者在人物性格方面的設計，和畫面的視覺感受。

《紅磨坊》這部電影給人的最直觀的也是最令人難以忘卻的色彩感受就是紅磨坊中濃烈妖艷的色調。由于故事發生的地點是紅磨坊——一個享樂主義風行時代背景下的風流場所，所以，在這個場景中，道具設置的雍榮華貴，服裝色彩和化妝效果鮮艷濃烈，都突出了故事中人物紙醉金迷的生活狀態，也為影片故事中愛情故事的發展鋪設了整體的色彩基調。

從服裝設計的角度來看，首先故事發生在十九世紀末二十世紀初的法國巴黎，所以男女演員禮服的設計具有較為明顯的時代特征和歐洲文化背景下的地域特征，在顏色上，很明顯妓女的服飾顏色以紅色為主色調，十分妖艷，也非常鮮亮，打造出了舞妓的風騷形象的。另外，影片中舞妓的服裝多次給觀眾呈現出了“春光乍泄”的“視覺沖擊”，把妓女這一特定身份的放蕩形象塑造的非常生動。

從演員的化妝造型的角度來看，給我們留下深刻印象的幾個角色就是一群高舉享樂主義旗幟的“藝術家”、紅磨坊中的妓女以及紅磨坊的老板。影片中一群享樂主義的藝術家是一群性格很瘋狂的人，他們的造型設計非常古怪，迎合了他們的性格特征。紅磨坊的老板給我印象最深的地方是他臉上的腮紅，像是喝醉了酒的樣子，紙醉金迷的生活“酒不醉人人自醉”，這突出了他在紙醉金迷的生活中沉醉的生活狀態。紅磨坊中的一群妓女雖然各自的形象有所區別，但是其化妝造型普遍的特點是“黑眼圈，白臉蛋”，化妝非常的濃烈，由于舞妓的個人形象本來是要在人前賣弄的，所以她們的化裝造型濃烈妖艷就很貼切的反映出了她們的職業特點。

從場景設計的角度來看，《紅磨坊》中給我印象最深的場景有兩個，一個是男主人公居住的旅店，另一個就是有著閃爍著霓虹燈招牌、裝有霓虹燈的風車的紅磨坊，可以說這二者之間形成了一種很鮮明的對比。男主人公和那群享樂主義藝術家居住的旅店從外面看，色調陰暗、條件簡陋、死氣沉沉，體現出他們的身份較為低微，處于社會的底層，從內部看，屋內條件比較簡陋、物品凌亂，刻畫出這個出身于社會下層的作家簡單廉價的生活狀態；與之形成鮮明對比的就是紅磨坊，從外面看，紅磨坊光鮮閃耀，以紅色為主色調的霓虹燈閃爍，動感十足，既大氣又精致，這是一個奢華的風流之地，從內部看，紅磨坊的裝潢相當奢靡，尤其是女主人公所居住的閨房，不僅在室內裝飾和道具設置上突出了豪華奢侈的氣息，而且場景布置層次感很強，增加了畫面的美感和整個場景的空間性。

總體來看，《紅磨坊》所展現的就是19世紀末巴黎聞名于世的奢靡夜生活，所以其美術設計都圍繞著這個基調突出了主題。由于是大型的音樂歌舞劇，《紅磨坊》的燈光運用非常多變，感覺燈光師非常沉靜地調控著現場的氣氛。在舞臺上，在主人公的幻想中，在孤獨的窗口，燈

光的聚集、散射、靜靜地照耀，都給人強烈的視覺氛圍感受。可以上一秒還絢麗多彩、熱鬧非凡，下一秒就用純色打光、冷冷清清。

《紅磨坊》的音樂也極有感染力，無論是劇中人的演唱還是轉場時的音樂，非常棒的聽覺盛宴。甲殼蟲、艾爾頓?約翰、麥當娜、斯汀、涅磐、皇后樂隊、U2以及Fat Boy Slim等歌手的歌曲都收錄在電影中，音樂陣容強大。關鍵是觀眾能享受到與電影劇情相輝映的演奏與歌唱，也是歌舞劇中最必不可少的元素之一。

雖然是由五光十色、紙醉金迷的奢華畫面構成，《紅磨坊》給我的感覺非常壓抑，沉甸甸的，就像《偷自行車的人》給我的感覺一樣。下層階級受壓迫到了一種讓人喘不過氣來的壓抑、悲憤。不同的時代背景，不同的地理環境，同樣的受壓迫，同樣的黑色籠罩。

《紅磨坊》是一部值得一看的電影，并且可以與1952年的豪斯頓導演的同名影片一起欣賞，應該會收獲很多。我自己看的時候是投入了感情進去的，在影片的喧囂浮華中，浪漫的不受塵世羈絆的愛情顯得難能可貴。除去社會背景中資本主義世界的奢華甚至糜爛，除去影片表面絢麗的聲畫效果，《紅磨坊》巧妙運用歌舞劇片的外表向大眾展現它的主題——心靈的碰撞，是男女青年即使在浮世中也能守望彼此，守望愛情，影片的教化意義頗為強烈。不枉《紅磨坊》使影壇沉寂了三十年的歌舞片卷土重來，掀起新一輪歌舞劇電影的浪潮

第三篇：經典影視音樂

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金庸系列之天龍八部

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第四篇：影視音樂

王菲帶頭跨界電影主題曲

唱片市場疲軟三大現象

小沈陽為《三槍》唱《我只是個傳說》，李宇春為《十月圍城》唱《粉末》，林志玲為《刺陵》唱《帶我飛》，陳楚生為《風聲》唱《且聽風吟》，老將孫楠為《建國大業》唱《追尋》……2009年，12部票房破億的國產大片主題曲，都請來了大牌或當紅炸子雞。其中張靚穎、李宇春、周筆暢、陳楚生等“超女快男”就占據了半壁江山。當電影主題頻頻成為流行金曲，2010年剛開始，千呼萬喚始出來的天后王菲也趕起了這趟，出山之作——電影《孔子》主題曲。

其實，中國音樂界一向有好歌出在主題曲上的傳統。80年代當紅的陳淑樺流傳至今的《滾滾紅塵》、《笑紅塵》、《流光飛舞》都是電影金曲，王菲之前為《天下無雙》、《英雄》、《重慶森林》、《我愛你》唱過主題曲，羅大佑、李宗盛也都曾是電影主題曲專業戶。其實從80年代開始，因影視劇而紅的歌曲，一直屢見不鮮。為何2009年以來尤其多的歌手跨界，扎堆爭唱電影主題曲？而電影制片方也樂此不疲地向大牌歌手伸出橄欖枝，“電影無星不唱”，“火了電影又火了歌”，今天搜狐娛樂為你獨家解析。

歌手扎堆爭唱主題曲：電影紅火Vs唱片蕭條

十年來每年必獻一張唱片的周董爽約“玩”電影去了，《刺陵》、《蘇乞兒》、《青蜂俠》、《熊貓俠》一部接一部；王力宏也參演成龍功夫片《大兵小將》……09年開始，歌手紛紛跨界，電影主題曲成了歌手“鍍金”的重要砝碼。

現象

一、默默無聞到一炮而紅

代表：阿蘭《心戰》&《大江東去》（《赤壁》）

一部全球狂賺7億的《赤壁》（上）不僅令“小喬”林志玲“燒火”了半邊天，更是讓原本名不見經傳的主題曲演唱者、新人歌手阿蘭（alan）一炮而紅。

其實這個藏族女孩從2007年被發掘并前往日本發展后，發表過9首日文單曲，卻都是墻內開花墻外香。直到被吳宇森指定為《赤壁》（上、下）電影唯一中文主題曲演唱者，阿蘭才開始被廣受關注。其中《赤壁》（下）的主題曲《大江東去》（日文版《久遠の河》）還登上日本最具權威性的“Oricon”公信榜冠軍位置，打破了由王菲《Eyes on Me》保持近10年的紀錄。隨后，她還成了愛普生(中國)公司的形象代言人，并演唱廣告代言歌曲《加油，你有ME》。

現象

二、小有成就到躋身一線

代表：張靚穎《畫皮》（《畫心》）

或許之前大家對張靚穎的評價只停留在“實力唱將”上，但09年一首《畫皮》主題曲《畫心》足以成為她至今最成功的代表作，也讓不少樂壇前輩開始重新審視這位意欲躋身國際樂壇的新天后。

張靚穎為《夜宴》唱《我用所有報答愛》，為《畫皮》唱《畫心》讓她從很快褪去快女的標簽，成功磚型，成為商業包裝下的一線歌手。《畫心》9千多萬次的搜索數據榮登各大榜單十大金曲和最熱門影視歌曲的獎項，隨后被《花木蘭》、《熊貓大俠》相中，演唱主題曲《木蘭星》、《朝思暮想》，張靚穎已迅速躋身一線，成為時下最火的影視劇主題曲“專業戶”。09年她的發展道路也由此愈發通暢，發行了自己新專輯后，又自組成立娛樂公司當起了老板。

現象

三、咸魚翻身扭轉乾坤

代表：陳楚生《且聽風吟》（《風聲》）

《風聲》紅了，穩坐國慶票房冠軍寶座，主題曲《且聽風吟》乘風而上，當然，演唱者榮升華誼“一哥”的陳楚生也借此一掃之前沸沸揚揚的“解約門”后賠償老東家650萬、8個月無收入的陰霾，咸魚翻身。

作為入贅華誼音樂的開門見面禮，《且聽風吟》迅速問鼎各大榜單冠軍，在中國移動無線音樂彩鈴下載量高達千萬次，隨后陳楚生又趁熱打鐵與諾基亞合作推出新歌，代言意大利運動時尚品牌Lotto，并擠在大牌個唱扎堆的12月在北京工人體育館開了首場個人演唱會。

解析：

1.產業鏈斷裂 唱片業三大罪狀

Ⅰ.“寫不出好歌”：樂壇整體創作水平下降，詞曲創作者因免費下載而所能獲取的利益日漸減少。陳奕迅、蔡依林、王力宏新專輯水準下降備受質疑，方大同、蕭敬騰當紅小生玩起翻唱。

Ⅱ “專輯賣不動”：專輯制作成本居高不下，內地不健全的版權制度帶來的免費下載直接導致專輯銷量嚴重下滑。據業內人士分析，過去輕松能賣80萬的唱片銷量，如今能賣8萬已經很少見。而有點先鋒意識的張亞東、莫文蔚、李宇春索性不出實體唱片，改走數字發行了，實體唱片甚至大有退出舞臺之勢。據華納音樂事業部副總經理范智超稱，2006年數字和實體唱片的比例還3：7，到09年比例已經驚人地翻轉成了7：3。

Ⅲ.“好歌出不來”：電臺電視臺等傳統播歌途徑的受限，很難見到“全城熱唱同一首歌”的熱鬧局面。

2.票房井噴式增長 電影可以“救”音樂嗎？

近年來電影產業進入良性循環的軌道，去年內地電影總票房破62億，中國電影在全球經濟危機下迎來前所未有的爆發。電影票房被稱為“井噴式”增長，而幾乎每部大片的主題曲都能被傳唱很長一段時間。

有搭上順風車的新人歌手從默默無聞到一炮而紅飛上枝頭，也小有成就的從半紅不黑躋身一線，更有甚者咸魚翻身，扭轉了乾坤。而唱片市場快速疲軟和電影產業的紅火，成為歌手紛紛跨界最關鍵原因。

據業內人士分析，借著電影熱映反復重播的“東風”提高知名度，再憑“全城同唱”的電影主題曲走紅商演。唱電影主題曲將為“專輯——商演——專輯”商演養音樂的模式注入新思路，這也將成為未來音樂產業，除商演、唱片數字發行之外的一劑“強心劑”。

投資方頻拋橄欖枝：大牌Vs當紅炸子雞

2009年62億總電影票房，國產片達到35億貢獻了一半以上。而電影主題曲逐漸成為電影宣傳的重要環節，揭曉發布儀式規模堪比電影海報、官網揭幕。

現象

一、大牌=全民總動員

代表：王菲《幽蘭操》（《孔子》）

“大牌”噱頭十足，號召力自然不在話下。比如借王菲復出的《孔子》，這部歷時三年、耗資1.5億的史詩巨作，誰能為其獻唱？投資方之一的大地文化總經理劉榮稱，放眼歌壇真正能將《幽蘭操》唱得空靈幽遠的，王菲絕對就是不二人選。“我們有兩種方案，一種是把王菲唱的主題曲放在片尾，但如果王菲不唱，我們就采取第二種方案，不要主題曲了，寧可空著。”

王菲《幽蘭操》一出，激起千層浪，網友壁壘分明：資深菲迷大贊“女神終于回來了”，甚至預測“《幽蘭操》將會橫掃各大獎項，會上春晚”；不少網友卻一臉失望，“沒把天后唱功表現出來”、“王菲老矣、尚能歌否？”

不過，無論《幽蘭操》引發的爭論如何兇猛，最開心的一定非《孔子》制片方莫屬了。未見其影先聞其聲，電影未映歌先紅，王菲已為電影迅速預熱，賺足話題。

現象

二、紅人=粉絲效應

代表：周筆暢《大家一起喜羊羊》（《喜羊羊與灰太狼》）、曾軼可《奇跡之路》（《虹貓藍兔》）

主打“紅人”牌，很大程度上是沖著粉絲們的熱情和龐大的市場占有率去的。比如2010年賀歲動畫電影《喜羊羊與灰太狼》第二部《虎虎生威》的主題曲《大家一起喜羊羊》，就找來了形象卡通、充滿童真的小天后周筆暢。據出品方負責人介紹，在籌備找當紅藝人來演唱主題歌的方案時，就曾篩選出一份演唱者候選名單面向喜羊羊各個年齡層的消費者做過一個市場調查，結果周筆暢以超過百分之八十的高支持率位居榜首。“與其說是我們選擇了周筆暢，不如說是所有喜歡喜羊羊的觀眾選擇了周筆暢。”

最近，賀歲動畫片《虹貓藍兔火鳳凰》宣布將由09最紅“快女”曾軼可來唱主題曲，導演稱原因很簡單，“當時就是看中曾軼可具有孩童般可愛的嗓音和片中小雞變鳳凰相似的奮斗經歷。”

解析：

分析09年國產大片主題曲，可以發現有意思的是，包括《建國大業》、《風聲》、《十月圍城》、《非常完美》在內的12部票房破億的國產大片主題曲，都請來了大牌或當紅炸子雞。而其中張靚穎、李宇春、周筆暢、陳楚生等“超女快男”就占據了半壁江山。

近幾年電影主題曲頻頻成為流行金曲，越來越多的電影拿主題曲做噱頭。對投資方來說，找大牌還是找當紅炸子雞？除了和電影風格相稱外，說到底都是為了口碑和票房的雙豐收。

當然，更聰明的就是《三槍》、《十月圍城》、《游龍戲鳳》，直接找主演唱了。本來只想找李宇春唱主題曲《粉末》的導演陳可辛索性直接讓她參演，《十月圍城》直逼3億大關的票房戰績“玉米”功不可沒。早在影片開拍時就已明確表態要堅決支持偶像的銀幕處女作。《十月圍城》主題曲MV導演張一白曾預言，李宇春的人氣至少能為《十月圍城》帶動5000萬的票房。

歌手借電影火一把，電影借歌手賺票房，相互借力，互利雙贏，何樂不為？

09年國產大片主題曲一覽表

電影片名 主題曲 演唱者

《建國大業》 《追尋》 孫楠

《赤壁》 《心戰》&《大江東去》 阿蘭

《三槍拍案驚奇》 《我只是個傳說》

小沈陽

《風聲》 《且聽風吟》

陳楚生

《十月圍城》 《粉末》 李宇春

《游龍戲鳳》 《I DO》 劉德華、舒淇

《非常完美》 《非常完美》

庾澄慶、張韶涵

《刺陵》 《帶我飛》

林志玲

《花木蘭》 《木蘭情》 孫燕姿

《風云2》 《風云義》 郭富城、鄭伊健

《熊貓大俠》

《麋鹿王》

《朝思暮想》 張靚穎 《麋鹿王》

郁可唯

第五篇：淺談音樂教育與影視音樂鑒賞的相輔相成論文

關鍵詞：相輔相成，淺談，鑒賞，影視音樂，音樂教育

簡介：音樂是一種反映人類情感的藝術，能給學生帶來豐富的情感體驗。音樂欣賞課隨著教學改革的深入正發生著改變。這些年影視行業的風生水起產生了越來越多的好作品，其中不少音樂插曲給觀眾留下了深刻的印象。在音樂教學中，應該努力發掘一些好的、有影響力的影視音

音樂是一種反映人類情感的藝術，能給學生帶來豐富的情感體驗。音樂欣賞課隨著教學改革的深入正發生著 改變。這些年影視行業的風生水起產生了越來越多的好作品，其中不少音樂插曲給觀眾留下了深刻的印象。在音樂教學中，應該努力發掘一些好的、有影響力的影視音樂，來為學校的音樂欣賞課程增添活力。

一、利用影視音樂激發學生的學習興趣

優秀的影視作品都會有優秀的配樂，很多影視作品之所以能深入人心，不乏音樂推波助瀾的作用。從影視音樂入手，可以激發學生們對音樂的興趣。例如電視劇《康熙王朝》的主題歌《向天再借五百年》，其歌詞震撼人心，旋律磅礴大氣，既抒發了珍惜時光、不畏坎坷的胸臆，又因旋律的跌宕起伏而讓聽者感到熱血澎湃、豪情滿懷。該曲在大江南北廣為傳唱，獲得了“中國改革開放30年優秀電視劇歌曲”的美譽。通過對這一類型歌曲的鑒賞，必定會使學生對音樂有著更積極的向往，從而激發他們在音樂道路上學習的激情。

二、通過網絡了解更多的影視音樂作品，提升學生的音樂鑒賞水平

在科技飛速發展的今天，網絡逐漸滲透到了人們的生活當中，手機、電腦等都成為了影視音樂傳播的新渠道。對于90后學生來說，上網搜索音樂是他們更熟悉和喜愛的方式，也是科技進步對于教學發展做出的重大貢獻之一。譬如在《藍色多瑙河》的欣賞教學中，單憑教師在課堂上的曲式結構分析和分段式欣賞講解，已經遠遠不能滿足學生的學習需求，也達不到理想的教學效果。教師可以通過網絡搜索到曲作者約翰·施特勞斯的音樂傳記影片《翠堤春曉》。該片生動地演繹了這位“圓舞曲之王”的成長之路，描繪了《藍色多瑙河》創作時戲劇化的情景。影片一播放，一下子就吸引了學生的注意力。這樣將賞、教、學集于一體，提升了學生學習的專注度，也豐富了學生對古典音樂的認知理解。

三、通過實踐活動與影視音樂的結合來提高學生的音樂創造力

眾所周知，影視中音樂（或音響）與畫面同步，能營造出一種強烈的氛圍，感染觀眾的情緒。比如在電視劇《西游記》當中，豬八戒娶親卻被孫悟空捉弄，所用的樂曲節奏輕快、滑稽歡樂，將豬八戒的憨傻、孫悟空的古靈精怪刻畫得惟妙惟肖。而在三打白骨精那場戲中，唐僧不辨是非要將孫悟空趕走時，音樂旋律逐漸下行突又拔升，如泣如訴，既表達了孫悟空的委屈難過，又表達了唐僧對大弟子憐恨交加的矛盾心情。通過對這些不同類型音樂的鑒賞，能培養學生的音樂感悟能力。結合情景劇、朗誦等形式的實踐，讓學生自行尋找、選擇合適的配樂來傳情達意，體現主題，以提高學生對音樂的創造能力。

四、將課堂教學與影視音樂有機融合，塑造學生正確的人生觀與世界觀

在音樂創作的過程中，詞曲作者將自己的真情實感融入了每一個音符、每一個字詞，達到以情動人、以情感人的創作目的，用以推崇自己認可的人文精神和價值觀。如大家所熟知的《送別》一曲，曾被電影《城南舊事》選做主題歌。主人公與好友分別之際，那種惆悵黯然、欲言又止的憂傷被音樂傳達得淋漓盡致。這樣真摯的情感和深邃的意境，正是中國傳統文化的典型特征，不也正是課堂上所要表達的么！

再比如藝術片《百年恩來》的主題曲《你是這樣的人》，雖然歌詞中始終沒有提到被歌頌的人名，但無處不流露出對周恩來總理的緬懷和思念。當旋律伴隨著影像緩緩流淌時，當十里長街送總理的舉世奇觀出現時，很多學生也被周總理寬廣的胸襟、巨大的人格魅力所深深感染并流下了淚水。如果說作者想要借歌曲謳歌偉人波瀾壯闊的一生，他已經做到了；如果說作者想要借歌曲傳頌偉人留下的精神財富，他也做到了。自信活躍、個性張揚的90后學生們和父輩們一樣，感受到了偉人直擊人心的人格力量，也激發了他們對國家、對民族的熱愛。一首好的歌曲影響之大，由此可見一斑。

伴隨著時代的進步和發展，影視音樂進入校園已成為一種潮流。將其與音樂欣賞這門學科的學習有效結合起來，可以幫助學生樹立正確的人生觀與世界觀，培養高尚的審美情操，為未來增添更多精彩。

參考文獻：

[1]朱琴.漫談影視劇音樂與大學生素質教育[J].音樂天地，2006（1）.[2]郝俊蘭.電視音樂音響[M].北京：中國廣播電視出版社，2013.[3]曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分享教程[M].北京：中國傳媒出版社，2013.