第一篇：《子夜》分析

＜子夜＞讀書筆記

分析《子夜》的思想內容

茅盾《子夜》的主要思想成就有相互聯系的三個方面：

1、對中華民族資產階級悲劇命運的描寫。作品中描寫的吳蓀甫是上海工業界的巨頭，他開辦了規模很大的絲廠。作品還寫出一些中小工業資本家，但他們的公司、工廠最后都以經濟破產結局。破產的原因是帝國主義、買辦資本家、國民黨政權的壓迫。各種壓迫使得民族工業舉步維艱。再加上軍閥大戰，農村經濟破產，更加深了民族工業的恐慌。吳蓀甫等的失敗結局，說明了實業救國道路是不行的，表現了中華民族工業資本家的悲劇命運。

2、表現了30年代的時代特征。民族資產階級在帝國主義等的壓迫下為求出路，而加劇對工人的剝削和工人起而反抗的時代特征。吳蓀甫等使用各種手段壓迫工人，使得無法生活，只得被迫罷工。

對中國社會半封建半殖民地性質的深刻揭示。小說中矛盾的焦點是中華民族工業的命運。資本主義列強的在中國大肆傾銷剩余產品危及民族工業，而國民黨政府也以苛捐雜稅來排擠民族工業，買辦資本家操縱中國的金融、公債市場破壞民族工業，以吳蓀甫為代表的中華民族工業資本家在這重重壓迫下一步步走向破產結局。

分析《子夜》里吳蓀甫的形象

吳蓀甫是中華民族資產階級的一個失敗了的英雄形象：

吳蓀甫具有兩個方面的性格

一、果敢、自信。他的理想是發展民族工業，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終實現資本主義。因此，在與帝國主義經濟侵略的斗爭中，他表現出果敢、自信的性格。在與趙伯韜的斗法中，確實顯示了他沉著干練、剛愎自用。

動搖、悲觀。公司的連連失敗，沉重的一擊之下，他那的動搖、悲觀就暴露出來了。當吳蓀甫與趙伯韜的斗爭中慘敗時，他的悲劇命運也達到了高潮。

二、吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性：

1、一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建主義的不滿；另一方面對工農運動和革命武裝極端恐懼與仇視。

2、一方面對統治階級的腐敗制度與軍閥混戰的局面不滿；另一方面又依靠反動勢力鎮壓工人農民運動。

兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了他命運的必然悲劇結局。民族資產階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當時政治和經濟上的種種關系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。

簡析《子夜》里趙伯韜的性格特征和形象意義

《子夜》里的趙伯韜是個買辦資產階級的形象：

1、他是美國壟斷資產階級走狗，并且與反動統治階級有關系，后臺的撐腰，他完全主宰著上海灘的金融市場。他的目的是消滅和吞并中國的民族工業。他是個心狠手辣的大魔王。在趙吳斗法中，他設下了個大陷阱，不遺余力地要把民族工業置于死地。

2、作者還用他荒淫的生活方式來揭示他驕奢的性格特征，他玩弄各種女人，并以此為豪。在他帶有獸行的表演中，我們可以看出他帶有流氓習氣的洋奴精神。

簡析《子夜》的藝術特色

一、宏大嚴謹的結構。

作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。幾條線索錯落有致地進行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的展開，使之融合為一個有機的整體。整個作品的情節發展十分緊湊，時間跨度小人物眾多。徑緯交匯地建成了《子夜》這部作品的“網狀結構”。

二、心理描寫

1、采用傳統的肖像描寫、人物語言描寫以及細節描寫的方法刻畫人物。

2、對人物下意識和幻覺的描寫增強了整個作品心理分析的色彩。

3、運用象征主義的手法。吳老太爺的一切言行總是圍繞著一個總體象征展開。

分析評價《子夜》在中國現代文學史上的地位

《子夜》在中國文學史上地位，主要有兩點：

1、成功地塑造了中華民族資本家的藝術典型吳蓀甫形象。吳蓀甫是中華民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。吳蓀甫具有兩個方面的性格果敢、自信和動搖、悲觀。吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性：一方面對帝國主義等不滿；另一方面對工農運動和革命武裝極端恐懼與仇視。一方面對統治階級的腐敗制度與軍閥混戰的局面不滿；另一方面又依靠反動勢力鎮壓工人農民運動。

兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了他命運的必然悲劇結局。民族資產階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當時政治和經濟上的種種關系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。

2、《子夜》是一部規模宏大的對中國第一大都市上海作全方位描寫的文學作品。《子夜》是現代都市生活的廣闊畫卷，它描寫了工廠生活和工人運動，描寫了民族資產階級的奮斗，買辦資產階級的活動，金融、公債市場的**，都市各階層人物的面貌。它為中國現代都市文學開拓了廣闊的天地。

第二篇：《蝕》與《子夜》的比較分析

《蝕》與《子夜》的比較分析

摘要：在我國現代文學史中，出現了一批又一批對后世影響很大的作家，在這些眾多的作家中我們不得不提及茅盾。茅盾對我們來說是一位耳熟能詳的作家，他的作品往往會出現在中小學的語文課本中，對我們的教育事業有著重要的作用。茅盾是一個敢于探索的人，他的性格決定了他的作品風格。因此即便都是他寫的文章，但是兩篇文章在總會人物形象、藝術結構、語言特色等方面有所不同。本文就《蝕》和《子夜》進行了對比分析。

關鍵詞：《蝕》；《子夜》；人物形象；藝術表現

I

ABSTRACT In the history of modern literature, the emergence of a batch after batch of great influence on later writers, many of these writers, we have to mention Mao Dun.Mao Dun familiar to us is a writer, his works often appear in the language in primary and secondary school textbooks, our education has an important role.Mao Dun is a person who dared to explore his character determines his work style.So even if all he wrote the article, but the two articles differ in the Federation of characters, artistic structure, language features and other aspects.This article on the “Eclipse” and “Midnight” were compared.Key words:“Eclipse”;“Midnight”;characters;artistic expression II

目 錄

摘要...............................................................I 關鍵詞.............................................................I ABSTRACT..........................................................II Key words.........................................................II

一、寫作背景......................................................2

（一）《蝕》的寫作背景...........................................2

（二）《子夜》的寫作背景.........................................2

（三）分析......................................................2

二、人物形象.......................................................3

（一）《蝕》的人物形象...........................................3

（二）《子夜》的人物形象.........................................4

（三）分析......................................................4

三、藝術表現技巧...................................................5

（一）構思過程不同導致藝術結構不同..............................5

1、《蝕》的構思過程..........................................5

2、《子夜》的構思過程........................................5

3、比較分析.................................................5

（二）心理描寫..................................................5

1、《蝕》的心理描寫..........................................5

2、《子夜》的心理描寫........................................5

3、對比分析.................................................6

（三）間接描寫..................................................6

1、《蝕》的間接描寫..........................................6

2、《子夜》的間接描寫........................................6

3、對比分析.................................................6

四、語言特色.......................................................6

（一）《蝕》的語言特色...........................................6

（二）《子夜》的語言特色.........................................6

五、總結...........................................................7 參考文獻...........................................................8 致 謝.............................................................9

一、寫作背景

朱自清對茅盾的作品評價是比較高的，他認為茅盾的兩部作品《蝕》和《子夜》最能表現時代。但是二者又是有所區別的。《蝕》是作者在經歷了人生之后再進行創作出來的，而《子夜》是作者為了創作出新作品去經歷人生的。

（一）《蝕》的寫作背景

在茅盾創作出《蝕》之前，他就已經經歷中國**的那段時期，這一段經歷成為他人生中一段難以忘懷的記憶。在這段經歷中他接觸到的形形色色的人物也讓他記憶猶新，因此這也就激發出了茅盾的創作激情。在眾多的人物形象中，茅盾最為關注的是幾個“時代女性”，這幾個女性的思想意識引發了茅盾的注意力。在革命期間，出身于小資產階級的女學生或者女性知識分子對革命事業充滿了激情與向往，這些女性知識分子對革命的幻想給了茅盾創作的靈感，正是由于現實生活中存在這些人物形象，所以，茅盾創作起來也就文思泉涌，造就了《蝕》中“時代女性”的典型形象。提到這個“時代女性”形象，我們可以將這種形象大致分成兩種類型。一種是：靜女士、方太太這種。一種是：慧女士、孫舞陽、章秋柳這種。這兩種類型的人物形象生動的展示了時代和生活的情況，為我國現代文學的發展做出了重要的貢獻。

因此，《蝕》這部作品的創作并不是作者苦心冥想出來的，而是通過生活中的經歷總結并進行藝術加工而出的。

（二）《子夜》的寫作背景

在1929年之后，也就是在創作《子夜》的那段時期，茅盾已經不再拘泥于曾經寫作素材了，他樂于探索的性格使得他開始去追求改變。由于茅盾已經成為一名職業性的作家，因此在創作中會出現素材重復或者枯竭的情況。所以茅盾就開始去刻意的搜集寫作素材，帶著目的去研究生活，觀察人物。通過這些目的性的觀察和研究所得來的寫作素材在作者的加工下形成了一部新的作品，也就是《子夜》。《子夜》中所寫的生活，和《蝕》有所不同，它不是作者通過親身體驗生活得出感受所創作出來的，而是通過作者去觀察研究生活得來并創作出的。

所以說，《子夜》是作者為了創作而去體驗人生。盡管如此，但是《子夜》創造出來的人物形象也是十分成功的，它所描繪的中華民族資本家的形象在中國現代文學史上也是一大亮點。

（三）分析

通過這兩個作品的比較，我們可以這么認為，通過寫自身的生活經歷，并進行藝術加工是可以寫出優秀的作品，然而寫自己沒有經歷過的生活，但是通過目的性、計劃性的調查研究也是可以寫出優秀的作品的。雖然在我們普遍的認知當中還是認為作家應當寫自己所熟悉的、親身經歷過的生活，但是畢竟我們能夠親身經歷的是有限的，所以我們的眼界

也是有限的，當我們的思維被局限了，寫出來的作品就會脫離現實，無法使讀者產生共鳴。因此我們在寫作的時候也要不斷擴大知識范圍，去接觸新的事物，研究新的情況。茅盾正是看到了這一點，放棄了自己熟知的題材，開拓了新的創作思維，這種敢于創新的行為使得他的創作造了新的歷史，這對我們來說也是一個學習的榜樣。

二、人物形象

在《蝕》中，作者強調最真實的反映生活，不在作品中摻雜個人情感。而在《子夜》中，作者則是明顯的加入了目的去進行創作，主要對中國的社會性質進行了討論，這種具有目的性的寫作更容易激發作者的創作興趣。因此在《子夜》中作者根據自己的主觀認識進行發揮，將吳孫甫這個原本塑造得很成功的人物形象越來越被作者概念化了，成為某種社會性質的縮影。而《蝕》的創作則是作者客觀的反映現實的一部作品，這部作品中并未表現出作者的主觀情感，是一部客觀性的、自然性的作品。對于這兩部作品，有人認為《子夜》是概念化的作品，不如《蝕》來得真實，藝術技巧等方面也不如《蝕》；有人認為《子夜》的創作也是十分有價值的，經歷了作者的邏輯思維的改造的作品相比客觀性的作品更有閱讀價值。正所謂公說公有理，婆說婆有理，孰是孰非我們也難以分辨，暫且通過具體作品的具體分析來進行對比討論一番吧！

（一）《蝕》的人物形象

茅盾在創作《蝕》的時候曾表示寫這部作品的目的就是要寫一些平凡人物的悲劇性的結局，因此《蝕》并不是一部毫無目的性的寫實作品。作者并沒有完全做到不在作品中加入個人的主觀情感，相反的是作者在這部作品中強烈的表達出了自己的主觀感受。比如對于孫舞陽和章秋柳這類“時代女性”作者更為偏愛。雖然在作品中作者多次表明這類人物過于放縱浮躁，但是作者也表現出她們擁有一顆細膩溫柔的心靈和一個高尚潔白的靈魂。這類女性具有強烈的反抗意識，敢于冒險，追求真相，她們也樂于為別人犧牲自己，但是她們也并不是純粹的擁有高尚的一面，她們也會有自私利己，追求享樂的一面。在面對革命的背叛的時候，她們難以接受這一現實，于是她們開始放縱自己，追求快感和刺激。盡管革命失敗了，但是她們依舊沒有向黑暗社會妥協，她們在黑暗中掙扎著，試圖掙脫枷鎖，獲得自由。在作者眼中，慧女士，孫舞陽和章秋柳都不是革命的女子，她們也不是淺薄的，追求浪漫的女子，她們是可愛的，可憐的。之所以說她們可愛又可憐，那是因為她們在不斷努力的掙脫封建道德，倫理綱常的束縛，雖然她們將這種反抗曲解為性的解放。但是她們本身存在的一些弱點和革命的失敗使得她們最終又陷入生活的沼澤中，無法自拔，但是她們這種奮斗反抗精神是值得我們所贊賞與同情的，這遠遠勝于茍活于世，向黑暗社會屈服，甚至與黑暗勢力同流合污。在作品的結尾，作者并沒有為這群掙扎著的女性指出希望之路，那是因為在那個時代，對于這類“時代女性”來說，找不到希望之路，一直在黑暗

中迷茫才是最真實的，最本質的。除此之外，《蝕》的結尾沒有為“時代女性”指明出路也是從一定程度上反映出了作者的消極情緒，試想如果在《蝕》這部作品所刻畫的時代背景下出現一位指明前路的人，讓人們對未來充滿了希望與憧憬，這就和那個時代的氛圍所違背，就影響了作品的真實性。

（二）《子夜》的人物形象

在《子夜》中，作者創造出了吳孫甫這個人物形象，但是我們需要注意的是作者并沒有把吳孫甫作為一個反動的工業資本家形象來寫。作者反而是在塑造一個失敗的英雄，吳孫甫的悲劇性不是純粹的由于他個人原因，大部分是由于歷史和社會條件所造成的必然結局。作者為這個人物的命運感到遺憾和嘆息，這也往往勾起讀者的共鳴。我們暫且不看吳孫甫的出發動機是什么，但是不管怎樣，他的愿望也是希望能夠抵抗帝國主義和官僚主義，實現國家的工業化。這一愿望與我們民族的愿望是相符合的。再看看吳孫甫的個人魅力，他滿腹才能，具有先見，剛毅頑強，做事效率高。和趙伯韜相比，吳孫甫遠勝于他，但是最終吳孫甫卻慘敗在了趙伯韜的手上。其實這并不是吳孫甫的過失，這是歷史的必然。因此對于吳孫甫這個人物形象我們更多的是一種贊賞和惋惜。根據種種分析，我們可以明顯的發現作者并沒有以“反動的工業資本家”形象概念來刻畫吳孫甫形象，作者反而是根據自己對生活的主觀感受來刻畫出吳孫甫這個人物，這就使得吳孫甫這個形象更加鮮活真實。此外，吳孫甫的性格因素也是導致他失敗的一個因素。作者曾經表示中華民族資產階級的出路是投降帝國主義和向封建勢力妥協這兩條路。但是在《子夜》中吳孫甫并沒有按照作者設定的路線來走，吳孫甫并沒有向投靠帝國主義或者向封建勢力低頭，他并沒有將自己全部的財產賣給日本公司，而是將全部資金用來和趙伯韜決一死戰，即使到最后一步他也沒有屈服，而是用手槍結束了自己的生命。

因此，吳孫甫這個形象是作者在頭腦中經過美學加工，利用藝術手段表現出來的客觀存在的人物。

（三）分析

在《蝕》中，作者刻畫出了孫舞陽、章秋柳和慧女士這些鮮明的人物形象，她們擁有強烈的反抗意識，是那個時代的新女性的代表，而作者也在文中加入了自己的喜愛之情，字里行間表達了對她們的偏愛。但是她們由于自身以及社會的原因，始終擺脫不了悲劇性結局。《子夜》中塑造的吳孫甫形象和《蝕》中的幾個女性形象是不同的，吳孫甫這一形象是出現在中國被帝國主義和官僚主義壓迫的大背景下的工業資本家形象。

但是從根本上來講，這兩部作品的人物形象卻又存在著一些微妙的聯系。比如說，這兩部作品塑造出來的人物形象都具有一定的反抗反動意識，前者是反抗封建道德，后者是反抗帝國主義和官僚主義。除此之外，兩部作品的人物形象的結局都是悲劇性的，他們的悲劇性結局都是受到自身性格和社會背景的影響的。

因此，《蝕》和《子夜》這兩部作品在人物形象的塑造上可以說是既有區別又有聯系。對于上文對于兩部作品在寫實性與形象化方面的討論，我們可以這么總結，在創作過程中并沒有脫離了思維邏輯、藝術加工的純寫實性的作品，也沒有完全依靠思維邏輯進行創作的形象化作品，這二者是相輔相成的，在各類作品中這二者只存在主次關系，并不能完全脫離。一旦脫離即便創作出作品，相比也不會是很優秀的作品。

三、藝術表現技巧

（一）構思過程不同導致藝術結構不同

1、《蝕》的構思過程

在進行《蝕》的創作過程中，由于作者是在體驗過生活之后再進行寫作的，所以作者創作的時候文思洶涌，行云流水，一氣呵成。作者并未進行全篇的結構思考，因此《蝕》的創作是比較自然流暢的，但是在結構上卻是比較松散粗制的。《蝕》的三部作品在人物的安排上以及情節的發展上都缺乏一定的籌劃。

2、《子夜》的構思過程

和《蝕》的創作過程不同，《子夜》的創作是經過作者的深思熟慮的。作者在進行創作之前已經將人物的塑造，情節的發展，故事的大綱等等擬定好了，作者進行了精心的規劃和安排，在結構上更為有序，井井有條。

3、比較分析

通過精心的結構構思，在結構上《子夜》明顯的略勝《蝕》一籌。經過精心的結構構思有兩點好處，一是能夠從不同角度對人物進行描寫塑造，使人物形象更為飽滿立體，接近生活，使作品展示出真實性；二是能夠將矛盾一一呈現，形成鮮明的對比，從而便于發現矛盾的內在聯系和相互關系，從而表現出時代的整體的面貌。

（二）心理描寫

1、《蝕》的心理描寫

《蝕》的心理描寫一般是通過作者來直接敘述人物的心理狀態，其中也有通過聯想比如靜女士由陽臺上的女衫想到了自己的身世和未來，有時也通過人物的精神分裂來進行心理描寫，還有精神幻想也是作者常用的手法。因此在《蝕》的創作中，作者是花了心思來進行深度的心理描寫的，這在那個時代的創作當中還是很獨特的。

2、《子夜》的心理描寫

在《子夜》的創作當中，作者已經不再運用像《蝕》那般比較單純的心理描寫手法了，作者通過多種方式融匯到多種矛盾當中，讓故事情節安排由人物的心理和精神能力構成。通過對人物的心理描寫來推動故事發展的進程。除此之外，作者還通過對動作和環境的描寫來展示心理感受。

3、對比分析

在心理描寫手法上，《子夜》運用的手法相比《蝕》的運用手法來說更會純熟深入一點。《子夜》在對人物進行心理描寫的同時又加入其它方面的描寫，通過多種方法的結合，使讀者在閱讀中感受到復雜多變的人物內心，使得人物形象更為立體和飽滿。

（三）間接描寫

1、《蝕》的間接描寫

在《蝕》的創作當中作者對間接描寫的運用已經初具規模，比如在描寫陸梅麗的客廳的同時也描寫了孫舞陽的房間格局，聽過對比和襯托的手法，表現出孫舞陽浮躁輕率而又浪漫的性格特征，這與陸梅麗端莊文雅的性格形成了鮮明的對比。再比如描寫靜女士煩惱的時候并未直接描寫靜女士的狀態動作，而是對一只蒼蠅進行了細節描寫，通過蒼蠅的一舉一動，這些細節烘托出靜女士的內心狀態。這些間接描寫的手法在《蝕》中是很常見的。

2、《子夜》的間接描寫

和《蝕》相同的一點就是《子夜》中也大量的運用了間接描寫的藝術表現技巧，但是和《蝕》不同的是《子夜》在運用間接描寫的時候更為成功。《子夜》中多運用細膩的心理刻畫，也多采用對照的方法來表現人物性格的變化，而且還多利用側面烘托的手法來表現出人物的性格特征，使得人物的塑造更具有一絲神秘感。而且在《子夜》中，作者在細節方面做到面面俱到，連細微之處也進行了精心的安排，所以說《子夜》在間接描寫上是一個成功的典范。

3、對比分析

茅盾的作品中對人物的間接描寫應用得是比較廣泛的，他對于人物的動作、環境等的描寫是相當細致，而且又大量采用對照、烘托、反襯等手法來描寫人物，這些手法在《蝕》中已經廣泛運用，但是在《子夜》中的運用更為成熟。

四、語言特色

（一）《蝕》的語言特色

在《蝕》的語言描寫中，作者多用動態和擬人的描寫，通過視覺和聽覺以及心理上的感受來形成立體的感官體驗。但是《蝕》在語言上也存在一些缺陷，不少人物的說話腔調都和一般知識分子的腔調一般，沒有鮮明的個性。

（二）《子夜》的語言特色

和《蝕》相比，《子夜》在敘述語言和人物的語言上都有所改進。作者在創作的時候就有意將作品的語言更能為大眾所接收。所以《子夜》的敘述語言明快有力，感情色彩鮮明，而人物語言也更加突出人物的性格。雖然《子夜》的語言并沒有達到大眾所接收的程度，但是整篇文章和《蝕》相比確實更為明快清晰，有所進步了。

五、總結

本文通過對茅盾的兩部作品《蝕》、《子夜》進行了對比分析，分別從寫作背景、人物形象、藝術表現技巧以及語言特色這幾個方面進行分析，通過分析我們對兩部作品在這幾個方面的優勢和劣勢有了具體的了解，對茅盾的作品也有了進一步的認識和思考。

參考文獻

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致 謝

論文的完成要感謝XXX老師在論文的開題、修改上給予我的提示和指導。通過畢業論文的撰寫，我對于如何寫論文有了認識上的提高，對論文的層次、應當具備的內容等有了更多的注意，也發現了自己論文寫作中許多不足之處，為今后論文的寫作積累了經驗。感謝XXX老師為本文的完成所花費的時間和精力。

還要感謝所有在我四年學業中教導過我的老師，感謝你們在我的專業學習過程里的傳道、授業、解惑。

第三篇：《子夜》 讀后感

《子夜》讀后感

《子夜》標志著茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部杰出的革命現實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經歷了一個較長的準備和構思的過程。

民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。

《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌；寫的是一九三零年兩個月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡。將紛紜復雜而具有重大歷史社會意義的生活現象通過謹嚴宏大的藝術結構表現出來，這是茅盾作為我國現代杰出的現實主義作家最值得重視和學習的地方。

在吳蓀甫這個典型人物的塑造上，作家縝密的藝術構思和卓越的創作才能得到了充分的體現。作家筆下的工業資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。他曾經熱心于發展故鄉雙橋鎮的實業，打算以一個發電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮不是“英雄用武”的地方，他要發展中國的民族工業。他的“目的是發展企業，增加煙囪的數目，擴大銷售的市場”。他有這樣的野心，把一些“半死不活的所謂企業家”全部打倒，“把企業拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣，他還知道如果要發展民族工業，首先需要“國家像個國家，政府像個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業上的利害關系而外，還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現代工業的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中華民族工業的咽喉，因而他的發展民族工業的雄心不能不成為一個無法實現的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”，而且是在幾條戰線上同時作戰：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭；他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動；他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”，他和孫吉人、王和甫所苦心經營的益中信托公司不得不在軍閥混戰、農村破產、工廠生產過剩、趙伯韜的大規模經濟封鎖之下一敗涂地。他們發起組織益中信托公司，時未兩月，“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。通過上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業資本家的吳蓀甫的兩面的性質：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統治下，中華民族工業是永遠得不到發展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則，誰也不能夠改變或者動搖它。當時在有關中國社會性質的論戰中，托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發展，中國社會經濟是資本主義經濟占優勢，中國社會性質已是資本主義的反動論調。他們抹煞華洋資本之間的差別，掩蓋帝國主義扼殺中華民族工業這樣一個鐵的事實，企圖用“左”的詞句來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命，以達到他們的不可告人的目的。《子夜》關于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻劃，給了托派這種謬論以有力的回答。

《子夜》從多方面的錯綜復雜的社會關系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統一體。他一方面有“站在民族工業立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。他是“辦實業”的，他以發展民族工業為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣；但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現他的資產階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當北方的軍事進展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現出中華民族資產階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣；表面上好象是遇事成竹在胸，而實質上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機市場上的矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運，它還寫出了吳蓀甫同農村封建經濟之間的密切聯系和他對農民武裝起義的勢不兩立的態度，而在對待工人運動的態度上，更顯露了他拚命壓榨工人、仇視革命的反動面貌。當他從報紙上知道雙橋鎮被起義農民占領的時候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉為貧怒：‘我恨極了，那班混帳東西!他們干什么的?有一營人呢，兩架機關槍!他們都是不開殺戒的嗎?嘿!??’”字里行間仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。他也有時不滿意國民黨反動政府，那是因為它不能有效地鎮壓革命，“因為他的權力的鐵腕不能直接達到那負責者”。他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰所造成的企業的不振，想吸盡工人血汗彌補他在投機市場上所受到的損失，他利用工賊、特務和反動軍警破壞工人罷工運動。這些地方，作品成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業資本家的形象。作品還從吳蓀甫的家庭生活和周圍人物的描寫烘托出了資產階級由貪心和利欲所形成的冷酷無情的靈魂。他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗的命運。他只能用偽裝的鎮靜來掩飾內心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。他依靠強烈的刺激來暫忘“那叫他們抖到骨髓里的時局前途的暗淡和私人事業的危機”，只能用“死的跳舞”來排遣失敗時的苦痛，并幾乎用自殺來結束自己悲劇性的命運。吳蓀甫是我國第二次國內革命戰爭時期民族資產階級的典型形象。

除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬，正像作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。趙伯韜是美帝國主義所拳養的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產物。他憑借蔣介石的法西斯政權的力量，在政治和經濟上都具有壓倒吳蓀甫的優勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如賣身權門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三零年的“新儒林外史”“連鎖到現在本書的總結構之內”，這個打算雖然沒有全部實現，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當時某些資產階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。

第四篇：子夜讀后感

時代的悲劇

——《子夜》讀后感

《子夜》是茅盾的長篇小說之一。文章通過對主人公吳蓀甫的事業興衰與性格變化、周邊人物的交錯事件的敘述，還原了中國30年代上海的大致原貌。

文章的一開頭，寫的是主人公吳蓀甫的父親吳老爺子因為在家鄉的農村革命運動躲到上海，卻被上海都市與鄉村生活截然不同的繁華和光怪陸離所嚇壞猝死。

這里就交代了文章的背景——中國的30年代，一個繁華至極又黑暗不安動蕩的時代。而吳老爺子這個“封建主義的僵尸”的死，眾人對吳老爺子的死不以為然，正是象征著封建地主階級被擠出歷史舞臺，以及資產階級的興起

吳蓀甫是一位民族企業家，經營著一家絲廠。因為當時正值經濟危機，所以吳蓀甫和一干人建立了益中信托公司便于資金運轉。但不久吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故，引起了大量農民罷工反抗。于是吳蓀甫雇傭了屠維岳，指使他通過蒙騙分裂工人平息工潮。

在這里，工人罷工反抗資本家的殘酷剝削，最終卻被欺騙并毫無改變的結束了工潮的事件，表現了吳蓀甫唯利是圖的階級本性和工人階級的生活悲慘和被動地位，揭露了當時社會的黑暗、不安和資本階級對工農民的壓迫。

之后吳蓀甫因為企圖擴大民族企業，與依仗外國的金融資本的趙伯韜產生了矛盾，而且競爭愈演愈烈形成對立局面。趙伯韜野心極大，企圖吞并吳蓀甫的益中信托公司。幾次較量下來，益中信托公司量虧損，吳蓀甫變賣資產希望力挽狂瀾改變局面，但在趙伯韜操縱局勢刻意的為難和同伙的叛變下，最終吳蓀甫徹底破產。

吳蓀甫代表著中國的民族企業，在當時世界經濟危機、軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞的背景下崛起，又在帝國主義的侵略下動蕩、企圖改變現狀。雖然最終覆滅，但表現了吳蓀甫敢于反抗帝國勢力控制的一面，也就預示著中國在帝國主義和國內反動派支持下的資本主義只會導致國家更加殖民化。

《子夜》的語言簡潔細膩，文中運用大量的細節描寫。如在吳老爺子進城時的所見是“汽車發瘋似的向前飛跑。”“幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛。”形象生動地表現了吳老爺子這個封建主義看見資本主義的取代時的驚訝和惶恐。

《子夜》是一個時代的縮影，揭露了階級之間的斗爭，社會的黑暗殘酷，和人們心中的不安苦悶抑郁。它是我國無產階級文學運動中出現的第一部成功的長篇小說，它具有劃時代的意義，它是記載了一個時代悲劇的過程。

第五篇：子夜讀書筆記

子夜讀書筆記

這一次將《子夜》完完整整的過了一遍，說到“過”，想來想去也只能用這個字。因為很少有人能真真正正的讀它。

《子夜》是矛盾最有成就的一部長篇小說，是扛鼎之作。看過的人，也包括看不懂的人，無一不拍手稱贊。書里塑造的人物有出場較多的“巨人”吳蓀甫，將他的性格心理活動從兩個月前果斷狠辣到兩個月后猶豫不絕、擔驚害怕，這一過程刻畫的淋漓盡致。也有鮮少出場的趙伯韜，將他一步步打敗吳蓀甫的過程也描寫的很詳盡。

說到我個人，我較多的偏向吳蓀甫的，但這種偏向也僅僅局限于兩個月前的蓀甫。我喜愛他的狠辣，還有他經常獰笑。有時我常常想，如果我是他，我會怎么做，想得好，可一定沒有他厲害。

只有兩個月的時間，蓀甫從風光的地位變到眾叛親離的下場，太太心里有別人，妹妹從他身邊逃走了，姐夫投靠了趙伯韜，他表侄女劉玉英隨風飄。

我是越看越清楚，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用，也許會挽回一些些結局。他不會用人，當他用屠維岳的時候，就應該放些權給他，可他不是，緊緊抓住不放松一點。結果弄到屠一點辦法也沒有。

這個資本家想救國卻無力。可悲的是他救過不了的原因卻是國人不讓他救，這個國人就是趙伯韜也有別人，中國自古就是喜歡窩里斗。真是可悲。

有關讀書筆記的延伸閱讀

讀書筆記的格式

讀書筆記主要有三大類：1．摘要式筆記摘要式筆記是一種在閱讀中把同自己的學習、工作或研究的問題有關的語句、段落等按原文準確無誤地抄錄下來的筆記形式。摘錄原文后要注明出處，包括題、作者、出版單位、出版時間、頁碼等，便于引用和核實。

摘要式筆記又可分為：

（1）索引索引筆記是只記錄文章的題目、出處的筆記。

（2）抄錄原文就是照抄書刊文獻中與自己學習、研究有關的精彩語句、段落等作為以后應用的原始材料。

（3）摘要是在理解原文的基礎上，按照原文的順序，扼要的地把書中的觀點、結論摘抄下來。

2．評注式筆記這是一種在閱讀中寫出自己對讀物內容的看法的筆記形式。

評注式筆記又可分為

（1）書頭批注這是一種最簡易的筆記作法。就是在讀書的時候，把書中重要的地方和自己體會最深的地方，用筆在字句旁邊的空白處打上個符號，或者在空白和加批注，或者是折頁、夾紙條作記號等。

（2）提綱就是用綱要的形式把一本書或一篇文章的論點、論據提綱挈領地敘述出來。

（3）提要提綱和提要不同。提綱是逐段寫出來的要點，提要是綜合全文寫出要點。提要可以完全用自己的語言扼要地寫出讀物的內容。

（4）評注就是讀完讀物后對它的得失加以評論，或對疑難之點加以注解。

（5）補充原文就是在讀完原文或文章之后，對感到有不滿足的地方進行補充。

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3．心得式筆記心得式筆記，是在讀書之后寫出自己的認識、感想、體會和得到的啟發與收獲的一種筆記。

心得式筆記可以分為：

（1）札記讀書時把摘記的要點和心得結合起來寫成的，稱札記。

（2）心得也叫讀后感。讀書后把自己的體會、感想、收獲寫出來。

（3）綜合綜合筆記是讀了幾本或幾篇論述同一問題的書文后，抓住中心評論它們的觀點、見解，提出自己的看法的筆記。

怎樣寫讀書筆記 ?讀書筆記，是指人們在閱讀書籍或文章時，遇到值得記錄的東西和自己的心得、體會，隨時隨地把它寫下來的一種文體。古人有條著名的讀書治學經驗，叫做讀書要做到：眼到、口到、心到、手到。這“手到”就是讀書筆記。讀完一篇文章或一本書后，應根據不同情況，寫好讀書筆記。常用的形式有：

（一）提綱式。以記住書的主要內容為目的。通過編寫內容提綱，明確主要和次要的內容。

（二）摘錄式。主要是為了積累詞匯、句子。可以摘錄優美的詞語，精彩的句子、段落、供日后熟讀、背誦和運用。

（三）仿寫式。為了能做到學以致用，可模仿所摘錄的精彩句子，段落進行仿寫，達到學會運用。

（四）評論式。主要是對讀物中的人物、事件加以評論，以肯定其思想藝術價值如何。可分為書名、主要內容、評論意見。

（五）心得式。為了記下自己感受最深的內容，記下讀了什么書，書中哪些內容自己教育最深，聯系實際寫出自己的感受。即隨感。

（六）存疑式。主要是記錄讀書中遇到的疑難問題，邊讀邊記，以后再分別進行詢問請教，達到弄懂的目的。

（七）簡縮式。為了記住故事梗概、讀了一篇較長文章后，可抓住主要內容，把它縮寫成短文。以上各種形式，可由淺入深逐步掌握。