第一篇：《子夜》導讀

吳老太爺進城

學習目標

知識與技能：

1、了解作者及《子夜》的思想內容。

2、理解并掌握吳老太爺的心理感受。

3、鑒賞本文獨特的景物描寫，概括當時的社會環境。

過程與方法：

認真閱讀課文選段，培養學生的篩選概括能力。通過拓展閱讀，學生了解《子夜》的主題思想。

情感態度與價值觀：

讓學生認識到在舊中華民族工業失敗的必然性，繼續培養愛國熱情。

教學重點 了解《子夜》中吳老太爺形象及節選部分的主題思想。

教學難點 把握課文節選部分心理描寫方法及《子夜》的藝術成就。

教學過程：

一、導入：關于文學創作有一個獎項叫“茅盾文學獎”，“茅盾文學獎”是我國文學的最高獎項。那么，對于茅盾，你了解多少呢？今天我們來學習茅盾的一篇小說——《子夜》。

二、知識積累：

（一）作者簡介

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣人。我國現代進步文化的先驅者、偉大的革命文學家。１８９６年７月４日茅盾生于浙江桐鄉縣烏鎮。這個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它緊鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態，以及精致入微的筆風。

他十歲喪父。許多中國作家、政治家的“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養長大。從北京大學預科讀畢，無力升學，入上海商務印書館工作。1920年參加上海共產主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年1月茅盾參加發起組織了我國第一個新文學社團——文學研究會，主編并改革了有重大影響的文學刊物《小說月報》。下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書，宣傳部的代部長是毛澤東。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本。1927年9月到1928年6月，他完成了處女作《蝕》三部曲，包括三個中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》。1932年前后，又相繼完成了獲得巨大聲譽的長篇小說《子夜》和短篇小說代表作《林家鋪子》、《春蠶》。1933年又接續《春蠶》的人物和故事創作了《秋收》、《殘冬》，構成了廣有影響的短篇小說農村三部曲。40年代初，寫下了《白楊禮贊》、《風景談》等優秀散文。他創作的長篇小說還有《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等。建國之后，他歷任文聯副主席、文化部長、作協主席，并任全國政協副主席。１９８１年辭世。1981年3月27日茅盾在北京逝世，生前留下遺囑，用他的稿費設立“茅盾文學獎”，專項獎勵長篇小說創作中取得突出成就的作家作品。文學史界公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。“20世紀中國的巴爾扎克”。

（二）作品介紹：

1、.“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。時代背景：《子夜》1933年1月出版，它標去著茅盾創作的成熟，是“五四”以來新文學發展史上一個重要的里程碑，小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業到最終破產的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5 月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現了當時的時代風貌。全書共分九章，主要地點是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發展民族工業而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經營他的龐大企業，如何吞并小企業，如果用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來說，有內地鄉鎮土豪劣紳的沒落，農民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛??作品牽涉了從城市到農村的眾多頭緒。可以說，小說的構思是龐大的，它圍繞中心事件，把復雜萬端的人物、情節等濃縮在兩個月的時間里，展現了當時中國社會生活的廣闊畫卷。

3《子夜》的梗概

故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮前來避亂的吳老太爺。

吳老太爺的守舊思想，與新式企業家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經發疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。

第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉農民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。

雙橋鎮農民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業。他決定將雙橋鎮劫后的余產折合現金，投放益中信托公司，干一番大事業。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時，杜竹齋驅車前來，報告了公債投機得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。然而好景不長。端午節后，傳來了省政府的命令；為支撐雙橋鎮市面，吳府在那里經營的工廠、商店不得關閉。抽回資金的計劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉不靈。在這種關鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進退維谷的困境。

雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡了交易所經紀人韓孟翔。但是，時局的發展對吳蓀甫十分不利。有消息說：閻軍全線出擊，四五天內就要打進濟南。公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發，他仍然決定把公債投機上的損失轉嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內的吳蓀甫，也只得從后門溜走。

前程的暗淡，事業的危機，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸后，他又尋訪秘密艷窟。回到家里，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。

吳蓀甫當然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當的價錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最后的決斗。誰知在緊要關頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了。可是，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。曾經顯赫一時的工業巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對準了自己的胸膛，但又立即鎮靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當晚就登上了去外地避暑的輪船。

4.節選部分的背景

課文節選小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉雙橋鎮，30年前，他也曾經是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂：他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發生了!十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。此次來上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實在不妥當：而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養的“金童玉女”——四小姐與七少爺。

三、課文探究：

1、吳老太爺初到上海時的所見所聞，展示出上海灘怎樣一種社會環境？

明確：本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物：在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市男女就顯得格外敗壞風俗，有傷風化；二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說不出的厭惡”，塞滿了心胸；時裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯想到了“萬惡淫為首”并令他全身發抖；兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時裝少婦，老太爺就內心狂跳，簡直要氣急敗壞了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的緊張節拍，也生動地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺的眩暈感，令人們仿佛能聽到他的狂亂的心跳聲和急迫的喘息聲。

課文中有關上海灘的情況，通過吳老太爺的所見所聞所感來展示的，是一個從未進過城、對現代大都市充滿抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個光怪陸離、傷風敗俗的地方。

2、上海繁華的市景，給吳老太爺極大的視覺刺激。在這樣的刺激下，他有著怎樣的心理活動？請以老太爺的感受為順序，簡要剖析感受的變化。作者是怎么表現的？

明確：開始，老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節奏嚇得全身發抖，進而頭暈目眩、耳鳴心跳。后來路過十字路口時，老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯想到了“萬惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。讓老太爺的感受達到了頂峰的是精神恍惚，占據他的意識的是兒子的眼神和女兒的聲浪。

明確：本文在刻畫人物心理上主要采用了動作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。

① 用動作暗示人物心理，如：他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉；老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動??

②用景物描寫刻畫人物心理，如：長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，啵——啵——地吼著，閃電似的沖將過來?--

③用幻覺刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺的覺醒意識的第一剎那卻不是剮的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光??

3、分析探討：節選部分的高老太爺是一個有著怎樣性格的人？

①保守、閉塞、落后，跟不土時代的潮流，是封建社會的“殘渣和僵尸”。

②頑固、愚昧，滿腦子封建思想。

③脆弱。

4、高老太爺的結局

在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫委代表的新興資產階級是尖銳對立的。他認為“與其目擊兒子那樣的?離經叛道?的生活，倒不如死了好”！但最后他還是身不由己的來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。在這里吳老太爺不過是一具封建僵尸，一見到空氣就風化了，上海專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方。暗喻封建體制的解體和新興力量的強大。

5、總結節選部分的主題思想。

吳老太爺是封建社會的遺老，滿腦子封建思想，是“古老社會的僵尸”。面對繁華的都市、快速的節奏、時髦的女郎，吳老太爺深受刺激，遭受重創，它表達了封建遺老已難以適應現代文明，必將被時代無情拋棄的主題。

6、節選部分的藝術特點：

（1）獨具特色的景物和人物描寫。

（2）心理描寫十分豐富、細膩。

充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心里感受。

7.小說中環境描寫的作用有哪些？

①交代故事的時代背景，②渲染故事的環境氣氛，③烘托人物的突出特點，④推動情節的發展變化，⑤深化小說的主題思想。

8.“剛一到上海這‘魔窟’，吳老太爺的‘金童玉女’就變了!”這句話有什么深刻含義？吳老太爺眼中的上海燈紅酒綠、傷風敗俗，反映了一個保守、朽弱的封建遺老不適應現代生活，對上海充滿厭惡、抵觸情緒。

9、作者為什么將吳老太爺的死安排在小說的第一章？

第一章是整個作品的序幕。在全書的矛盾沖突展開之前，巧妙地安排了一個戲劇性的序幕——吳老太爺的死。這個人物本身與小說所要表現的內容并沒有什么直接的關系，但他的出現卻對以后矛盾沖突的展開起著重要的作用。這種作用，主要表現在兩個方面。

第一，點明時代的特點。作者通過吳老太爺的出走，側面地反映了三十年代實期農村革命風暴的到來。

第二，通過吳老太爺的突然去逝，象征著朽的封建勢力——塵封的“古老僵尸”進入現代的大都會就“風化”了。吳老太爺是封建地主階級的代表，他的死是封建制度必然崩潰的象征。這一章還對小說主人公吳蓀甫的生活環境、外貌、性格等作了初步揭示，已初步顯示了社會剖析小說，這一現代小說模式的一般特點。

四、拓展：吳蓀甫的人物形象及形象意義

上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格特征是精明能干，有雄心、有魄力，心狠手辣，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。

吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分體現出中華民族資產階級的兩重性。

吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。

民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。

吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中華民族工業，但這種愿望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。

可見，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中華民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中華民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。

吳蓀甫形象的意義：

1、吳蓀甫是“20世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子”，出身貴族，有良好的經濟支撐，有留洋背景，有發展現代民族工業的眼光和魄力，有相應的經濟學識和工業經驗，還有治理工廠的鐵腕與建立工業王國的野心，是中國工業現代化進程中第一代具有現代意識的民族企業家的代表，也是現代文學史上塑造得最早、最成功的資產階級的形象之一。

2、吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜在公債場上的斗法及其最終失敗意味著民族資本與外國資本的對抗及失敗；他與工廠工人及農民之間的矛盾斗爭則體現了國內各階級之間的尖銳沖突。圍繞著吳蓀甫，作家細致深入地揭示了社會生活方方面面的矛盾沖突，指出了社會發展的實質及最終走向。

3、吳蓀甫建立民族資本主義工業的奮斗及其最終的失敗，象征著中華民族資產階級最終的命運，通過形象化的小說創作，回答了當時思想界關于中國社會性質的論爭，指出在半殖民地半封建的中國社會，發展資本主義這條道路的不可能性。

4、特定社會歷史背景下誕生的中華民族資產階級具有了先天性的缺陷，在其具有反封建的革命性同時，不可避免的軟弱性使中國發展民族資本主義工業的愿望只能成為空想。

《子夜》的思想成就：

《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作,是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，它反映的是大都市生活的全貌、主流。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現實。《子夜》思想成就主要有三個方面:

①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。

②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。

③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

《子夜》藝術成就：

以全景式地展現宏闊的社會生活畫面，結構、布局很細密。《子夜》人物形象的塑造手法多

種多樣的。語言也精煉生動，筆調富于變化。心理描寫出色。

⒈《子夜》的人物描寫特點。

描寫手法的多樣性。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫手法，作者善于捕捉人物一剎那的內心活動去表現他們的性格特征，常常達到細致入微、生動可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的運用了典型細節，使人物的性格更加突出。

①把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。

②把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。

③心理描寫十分出色。心理描寫與典型環境中典型人物的塑造。這里說的都市感覺主要是指吳老太爺初到十里洋場所看到的街上高聳碧宵的摩天建筑、平地拔立道路兩旁整齊排列的路燈，長蛇陳般奔馳不息的汽車；他二女兒芙芳和街上少婦緊身的半裸體式的夏裝、裸露的臂膊、白腿；吳公館客廳里跳舞的一個又一個的女郎，衣著體態，全身肌肉的輪廓，??。感覺嘛，都是通過吳老太爺的眼光寫出來的，并與他的心理活動或驚異或氣憤，或無法忍受，或心中漫罵同步寫出，從而形成環境描寫與人物心理描與的滲透融匯，進行典型環境中典型人物的塑造（在此可以對吳老太爺形象從過去到眼下進行具體分析）

第二篇：《子夜》導讀

【作者簡介】

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣人。我國現代進步文化的先驅者、偉大的革命文學家。1916年由北京大學預科畢業后到商務印書館工作，開始翻譯和創作活動。1920年參加上海共產主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年發起組織“文研會”，主編《小說月報》。20年代中期，致力于文化評論工作，做出了重要貢獻。1928年后，加入“左聯”，從事左翼文藝運動并創作了大量作品。抗日戰爭和解放戰爭時期，一直在黨的領導下，積極投身民族民主革命運動。解放后歷任文化部長、中國作協主席、全國文聯副主席等職。茅盾的文學活動是多方面的，從1916年以來，編輯過多種刊物，譯介過大批外國文學作品，撰寫了大量文藝論著，創作了許多文學作品，培養和扶植了不少文學新人。其主要作品有小說《蝕》《子夜》《虹》《腐蝕》《鍛煉》《農村三部曲》，劇本《清明前后》等。

【書名詮釋】

“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

【故事梗概】

《子夜》是茅盾的長篇小說代表作。寫于1932年12月。

故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮前來避亂的吳老太爺。

吳老太爺的守舊思想，與新式企業家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經發疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。

第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉農民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭，他忙著籌劃談判。

雙橋鎮農民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業。他決定將雙橋鎮劫后的余產折合現金，投放益中信托公司，干一番大事業。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時，杜竹齋驅車前來，報告了公債投機得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。

然而好景不長。端午節后，傳來了省政府的命令；為支撐雙橋鎮市面，吳府在那里經營的工廠、商店不得關閉。抽回資金的計劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉不靈。在這種關鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進退維谷的困境。

雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡了交易所經紀人韓孟翔。但是，時局的發展對吳蓀甫十分不利。有消息說：閻軍全線出擊，四五天內就要打進濟南。公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發，他仍然決定把公債投機上的損失轉嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內的吳蓀甫，也只得從后門溜走。

前程的暗淡，事業的危機，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸后，他又尋訪秘密艷窟。回到家里，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。

吳蓀甫當然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當的價錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最后的決斗。誰知在緊要關頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了。可是，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。曾經顯赫一時的工業巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對準了自己的胸膛，但又立即鎮靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當晚就登上了去外地避暑的輪船。

【作品導讀】

本文從吳老太爺一家由農村到城市開始寫起，因吳老太爺接受不了誠實的喧鬧，患腦沖血而死。在吳老太爺的吊喪會上，來了許多的人。吳蓀莆答應了孫吉人等一伙人所提出的“幾個大小不同的企業家組織一個新的團體作買空賣空的生意”。而與此同時，吳蓀莆的姐夫也同意加入趙伯韜為首的“多頭”公司。從此吳蓀莆與趙伯韜之間矛盾、斗爭展開了。當時時局動蕩不安，吳蓀莆農村老家被劫，損失嚴重。為了籌集組建新廠的資本，他對絲長工人進行剝削，導致絲長工人罷工示威，最終由于炒股失敗，落入“買辦化”。

小說第1章通過吳老太爺進城，拉開了全書的序幕，第2-3章通過吳老太爺的喪事，請出了全書幾乎全部的主要人物，同時也為“三大火線”埋下了伏筆。第4章寫雙橋鎮農民的暴動，由于后來沒有得到繼續，有游離于全書之嫌。第5-8章寫吳蓀甫三面出擊，全線告捷，形成一個小高潮。第9-12章寫吳趙斗法，第13-16章寫吳蓀甫因工人運動興起而陷入腹背受敵的困境，第17-19章寫吳蓀甫的最后掙扎。

從小說內容上看，主要寫了三條線索上發生的事情：一：公債市場的斗爭；二：裕華工人的罷工；三：雙橋鎮農民反對惡霸地主的斗爭。作品它以典型的半殖民地城市上海為背景，以民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜的矛盾為主線，向人們展開三十年代初期中國社會的廣闊畫卷。——城鄉工農斗爭、民族工商業被吞并、軍閥混戰、農村破產……氣勢恢宏，作品通過紛繁的線索和復雜的社會關系，多側面地展現了黎明來臨之前的“子夜”。

《子夜》的創作，經過了充分的生活和思想的準備。為了深入了解三十年代初的中國社會，作家走訪了企業家、公務員，革命者等各色各樣的人，參觀了證券交易所，考察了民族資產階級的狀況，同時閱讀了當時關于中國社會性質的爭論文章。在掌握大量素材，深入調查研究的基礎上寫成的《子夜》，反映了作家對舊中國社會現實的馬克思主義的分析和估量。

《子夜》生動地反映了三十年代初期各種尖銳復雜的社會矛盾：國民黨內部的派系戰爭愈演愈烈，人民群眾備受戰亂之苦，帝國主義國家把資本主義世界的經濟危機轉嫁我國，中國的民族工商業瀕臨破產；城鄉工農群眾，在黨的領導下展開了如火如荼的革命斗爭。作品正是在這樣廣闊的背景上來展開故事情節，塑造人物形象的。

《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌；寫的是一九三o年兩個月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡。將紛紜復雜而具有重大歷史社會意義的生活現象通過謹嚴宏大的藝術結構表現出來。

《子夜》創作情節中心，是以趙伯韜為代表的金融買辦資產階級與以吳蓀甫為代表的民族資產階級之間的斗爭，結果是以趙勝吳敗結局。作品以全景式的宏偉畫面，有力地表明在三十年代的“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了”。

【藝術形象】

《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術形象。其中尤以吳蓀甫這個典型的創造最為出色。作為民族資產階級的代表，吳蓀甫有很強的事業心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把“半死不活的所謂企業家”全部打倒，他有魄力，深諳“量小非君子，無毒不丈夫”的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業家的教養、閱歷和豐富的經驗。然而，在半殖民地半封建的舊中國，他的事業寸步難行。他面臨著兩組矛盾，一是與帝國主義掮客，金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐；二是與工人階級的尖銳對立。他置身于矛盾的中心，事件的進程使他性格的各個側面得到充分展示：他時而果決專斷，時而猶疑惶惑，時而信心堅定，時而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸，實則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復雜性，正是中華民族資產階級兩面性的真實反映。

《子夜》里面，茅盾通過林佩瑤的嘴，說了一個基本觀念，吳蓀甫是她心目當中“二十世紀機械工業時代的英雄騎士和‘王子’”（第3章）。吳蓀甫一方面欺負比他小的企業，可是，比他背景更大的，像趙伯韜，他就斗不過他們，所以后來吳蓀甫就想，“他知道自己從前套在朱吟秋頭上的圈子，現在被趙伯韜拿去放大了來套那益中公司了”（第17章），這也是“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”，無情的殘酷的商業競爭社會。作者描寫吳蓀甫的語調都充滿著激情：“蓀甫的野心是大的。他又富于冒險的精神，硬干的膽力；他喜歡和同他一樣的人共事，他看見有些好好的企業放在沒見識，沒手段，沒膽量的庸才手里，弄成半死不活，他是恨得什么似的。對于這種半死不活的所謂企業家，蓀甫常常打算毫無憐憫地將他們打倒，把企業拿到他的鐵腕里來。”（第3章）這個眼光和氣度是別人所沒有的，有一種氣勢非凡、居高臨下的感覺。茅盾在《子夜》中賦予吳蓀甫這個人物以浪漫的氣質。

吳蓀甫這個人的出身和教育背景也與眾不同。他是一個留學德國的留學生，一個海歸派，到國外學成以后回來創辦事業。他所接受的是西方現代科學的教育，有一個現代性的背景，在1930年代的世界，德國走在現代科學的最前列。當時在中國人的心目當中，對德國的崇拜就有點像現在對美國的那種崇拜，科學、經濟、包括人的那種高度的紀律性等等，各方面德國都是一個世界性的楷模。所以，茅盾讓吳蓀甫到德國留學，非常清楚是揭示他具有一個現代教育的背景。按我們今天說法，就是最跟世界接軌。

吳蓀甫一出場就不是小打小鬧。他利用父親的喪事，跟另外兩個老板聯合起來準備建立一個托拉斯，而這個托拉斯如果搞成，他可以一口氣把八個工廠吃下來，把交通、紡織、電力很多事業都壟斷在自己手里，按照今天來說就成為一個大的集團性的公司。棉紡業現在是夕陽工業了，那個時候卻正好是新興工業，那么，他做的是棉紡織、電力、交通等等，都是跟現代化有密切聯系的產業。在這個基礎上，吳蓀甫作為一個資本家，他想的絕不是個人賺錢發家，他已經很自覺地把自己的經商行為、企業行為，跟國家的利益、國家的前景聯系起來。所以，當他們準備聯合這個公司，把八個工廠都吃下，吳蓀甫看著企業合并的草案，通過這個草案，他腦子里已經出現一個想象：

吳蓀甫拿著那“草案”，一面在看，一面就從那紙上聳起了偉大憧憬的機構來：高大的煙囪如林，在吐著黑煙；輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野。他不由得微微笑了。而他這理想未必完全是加榨的。（第5章）

當時他們一起合伙搞的有一個國民黨政客叫唐云山，跟吳蓀甫大談三民主義，談孫中山的《建國方略》。別人只想著賺錢，根本不理會這一套，“只有吳蓀甫的眼睛里卻閃出了興奮的光彩”。（第3章）可以看到，實際上是吳蓀甫所想象的東西，跟孫中山的想象，跟當時中國全體民族資產階級所想象的是一致的，按我們今天說，也就是要想象出一個現代化。中國人進入20世紀，最大一個夢想，也是最大一個“道統”，就是中國如何實行現代化，如何使中國走向世界最富強的前景。這個時候，茅盾一下子就賦予吳蓀甫一個很偉大的性格。作家一開始就給了他一個很高的起點，是要透過這個人格來貫穿現代化的素質，就是說，這個人本來就是跟我們整個國民對于中國如何發展現代化的想象聯系在一起的，是渾然一體的。

這樣的資本家，必然要對政治、對國家提出自己的理想和要求。里面有一個細節，就是吳蓀甫跟他的大舅子杜竹齋兩個人交談，因為杜竹齋是個銀行家，他就說：“開什么廠！真是淘氣！當初為什么不辦銀行？憑我這資本，這精神，辦銀行該不至于落在人家后面罷？現在聲勢浩大的上海銀行開辦的時候不過十萬塊錢……”不過，話說回來，他說“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的！”（第2章）茅盾所想象的資本家力量其實是很大的，他們的經濟活動已經跟當時的現代中國的政治緊密地結合在一起，甚至在某種程度上，可以操縱當時軍事和政治。

吳蓀甫身上有一種非常強的現代性格。過去已經有人研究過，吳蓀甫所出現的場景，比如客廳、工廠、辦公室、汽車，都是一種公眾的場景。幾乎就沒有一個是幽閉的、靜止的場面。而其他的一些老板，比如他的對手趙伯韜，趙伯韜出現的地方都是鬼鬼祟祟的，第一場出現就是在花園的假山背后，像在搞陰謀，然后在旅館里面，旅館也是很隱私的地方，這個人物始終是在暗處的。而在公眾的場景當中，吳蓀甫所有的行為都是匆匆忙忙，始終是在一個行動當中，他從汽車上下來，走進客廳，發脾氣，處理公務，然后馬上又出去，好像茅盾是一個攝影機，一直跟著這個人在走。這個藝術形象就一直在動，心情在動，臉色在動，身體在動，始終是通過一個強烈的動態來展示這個人的性格。比如第7章寫到吳蓀甫在等待公債投機消息的時候就是這樣。一出現就是他一個人在客廳中來回踱步，看時間，自言自語，到書房打電話，跟費小胡子談話，連眉毛都在動：“吳蓀甫不耐煩地叫起來，心頭一陣煩悶，就覺得屋子里陰沉沉地怪凄慘，一伸手便捩開了寫字桌上的淡黃綢罩子的大電燈。一片黃光落在吳蓀甫臉上，照見他的臉色紫里帶青。他的獰厲的眼睛上面兩道濃眉毛簌簌地在動。”這里有一種很強的緊張感，這個人物一出現就給人與眾不同的感覺。到后來吳蓀甫完全崩潰，到絕望的時候，他就突然去強奸一個女傭，仍然是靠生命力迸發出來的獸性力量。

這樣一種強烈的動感，跟汽車、跟1930年代最現代化的場景結合起來，這個人物身上就被賦予某種以現代為特征的審美追求。在起首部分就寫到了汽車：“汽車愈走愈快，沿著北蘇州路向東走，到了外白渡橋轉彎朝南，那三輛車便像一陣狂風，每分鐘半英里，一九三○年式的新記錄。”作品中幾次寫到了“一九三○年式的”汽車，“旋風般向前進”，強調一種速度和節奏，這是現代人的感受，這種感受又和內心的焦慮交織在一起。從古典的意義上來理解美，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主。我們看國畫，國畫里面沒有一個是在奔跑的，人都是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場合才能構成一個美，這是中國古典的審美傳統。中國古代的文學作品中的場面大多數都是處于相對靜止的狀態，然后把一個細節無限地擴大，無限地再生，像《紅樓夢》里吃碗茶可以吃掉一章，這是古典式的一種描述的方法。現代文學也不是都充滿動感的，但是到了19世紀以后，由于工業文明發展，就使人好像處于被鞭打的一種環境，整個人都被卷到一種社會制度里去，就是匆匆忙忙的動感。這也成為20世紀初西方現代主義流派的藝術家所關注的審美現象。在20世紀初的中國現代作家身上也大量存在著。郭沫若早期《女神》里都是這樣的詩，都是城市在動，喇叭在喊，鼓聲在響，為什么？他就是通過這種非常強烈的聲音和動作，來體現一個時代的節奏。那么，這樣的時代節奏，他表現的肯定是跟一個喧囂的、充滿了不穩定的現代都市有關系的。

茅盾表現吳蓀甫的每一個細節當中，處處突出了動感，不能不說他是有意而為之的。這種有意為之，我們姑且把它定名為一種現代性格。不是說，冒冒失失、跑來跑去的，才叫現代性格。而這個有了現代的文化背景、現代人的素質、現代的性格所構成的吳蓀甫，是中國小說里很少出現的一個具有現代人格的形象。

但是要明白吳蓀甫這個人物不是寫實的，它包含著茅盾強烈的感情色彩，是用仰視的角度去寫的。比如第5章寫吳蓀甫，是通過他太太的視角來寫的，帶著一種崇拜的目光。吳少奶奶先是擔心她跟雷參謀的私情被丈夫發現，所以表現得很驚惶，吳蓀甫說：“要來的事，到底來了！”她臉色蒼白，心驚肉跳，神經緊張，完全沒有了夫妻間的平等，似乎只等著吳蓀甫來裁決。“吳少奶奶忽然抬起頭來問”，坐在沙發上的她總是這樣仰望著在面前走來走去的丈夫，文字所表現出來的吳蓀甫，都是那種有氣勢的、高大的形象：“尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光。”“他站起來踱了幾步，用力揮著他的臂膊”，“他獰起眼睛望著空中”，“然后，也不等少奶奶的回答，他突然放下手，大踏步跑出去了”。這是一個有力量的、有著極強的破壞力和創造力的形象。后來“資本家”這個名字在政治上不大光彩，評論家才在分析人物性格時把吳蓀甫分析成了幾重人格，都是套用一些政治概念，破壞了藝術形象的完整性，也違背了藝術的創造規律。其實，這個小說從頭到尾，對吳蓀甫沒有什么丑化的，沒有什么兩重性，茅盾本身就是站在林佩瑤的立場上，在看一個“二十世紀機械工業時代的英雄騎士和‘王子’”。

“王子”，就是我們說的白馬王子，遠遠地從天際過來，而吳蓀甫這個人物是從德國讀了書回來的，他是一個成功人士。“英雄”，這種具有現代人格的藝術典型，本身在上海這個背景中就具有一種特別的魅力。“騎士”，我覺得這是一個更關鍵的詞，騎士在今天已經見不到了，沒有人再用這個詞了，哪怕在塞萬提斯時代“騎士”就已經不可理解了，堂?吉訶德完全是被人嘲笑的，可是，騎士有一個基本精神，就是說，一個人為了自己的信念，為了自己的理想，為了自己所愛的人，他可以冒著超過自己能力的危險，不顧一切地去跟風車作戰。跟風車作戰最后必然是失敗的，但是，為了一個莫名其妙、誰都看不見的信念，他可以粉身碎骨，在所不惜。吳蓀甫身上其實是有這樣一種精神的，所以，這是一個具有悲劇性的英雄形象。

《子夜》的結構宏偉而嚴謹，為了既包容復雜的矛盾、豐富的生活、眾多的人物，又做到線索清楚、主次分明，作家在構思中很費苦心。首先，作家精心設計了別開生面的序幕。開頭兩章通過吳老太爺猝然亡故，各色人等來吳府吊喪的描寫，自然而巧妙地讓許多角色登場亮相，既初步展示了人物活動的典型環境，又牽出了各種矛盾沖突的情節線索。其次，主體部分(第三至十六章)，安排了一條主線和若干支線交叉發展的網狀結構。吳、趙斗爭作為貫穿全書情節發展的主線，各條枝線既有自身發展的脈絡，又共同服務于主線的發展，既豐富多采，又條理分明。最后三章，作為全書的高潮和結局，筆力收回到主線，潑墨重采寫了吳蓀甫試圖挽回危局的種種努力，寫得波瀾起伏，搖曳多姿。

《子夜》的產生，正是我國無產階級革命文學運動在xx文化“圍剿”中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰斗實績，從創作上證明了無產階級文學是一種不可戰勝的、最有發展前途的力量。

【相關評論】

《子夜》———三十年代舊中國的畫卷

1933年，一部“應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關系和階級關系”的扛鼎之作———《子夜》出版了，幾十年過去了，《子夜》里所描寫的黑暗的中國，已經一去不復返了,但書中留下的沉甸甸的歷史卻值得我們思考。《子夜》以大規模地描寫中國社會現象這樣全景式的整體建構為起價值取向,并以自覺的參與意識,探索社會政治問題。

上個世紀三十年代，中國處在國民黨的黑暗統治下，當時以蔣介石為代表的地主、大資產階級篡奪了大革命的勝利果實，內有蔣介石，外有帝國主義，他們把中國進一步推向了“兩半”的社會的深淵。民族資產階級、工農群眾的革命斗爭等這些歷史上的名詞，在《子夜》中得到了深刻的詮釋。《子夜》用社會科學的觀點,階級分析的方法,正確地反映了時代的旋律和階級關系。馮血峰曾評價說:“《子夜》是把魯迅先驅地英勇地所開辟的中國現代的戰斗的文學的路,現實主義的路,接引到普洛革命文學上來的里程碑之一”。

吳蓀甫是《子夜》九十多個人物中性格最鮮明的，是三十年代民族工業資本家的典型，是詮釋民族資產階級的典型。民族資產階級的雙重性，在他身上體現的淋漓盡致。他有著發展民族工業的野心、魄力和手段，他“富于冒險的精神、硬干的膽力”因此，他不僅在家鄉雙橋鎮辦起了錢莊、當鋪、油坊、米廠、電廠等，還在上海有一家裕華絲廠，甚至還和孫吉人、王和甫等民族工業資本家組織了益中信托公司。他們幻想著“他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠拖鞋，走遍全中國的窮鄉僻壤！”他們高呼“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望”。

但“他動輒想到保守，想到了妥協”。在他的野心受到買辦金融資本家趙伯韜的阻擋時，他選擇了鎮壓工人罷工來轉嫁自身危機，同時大搞“公債投機”，妄圖用此擊敗“公債魔王”趙伯韜。現實是殘酷的，當時的社會歷史現實和民族家的固有軟弱性，決定了吳蓀甫的命運只能像企圖用“大放盤”“一元貨”的辦法度過難關的小商人林老板一樣。他的悲哀不是他一個人的,而是全社會的。

對于今天的讀者來說，通過《子夜》可以認識三十年代初期中國社會現實,認識民族資產階級的兩重性,認識舊中國半殖半封的社會性質,了解三十年代的黨所領導的工農斗爭的風起云涌之勢等等。

因此，《子夜》是茅盾先生展現給后人的一幅歷史畫卷，讓今天的人們能清晰的了解那段歷史。

同時，第四章的農民武裝活捉老地主，吳蓀甫的舅舅曹剝皮及第十三，十四章描寫的上海裕華絲廠女工的罷工，都是在用文學眼光敘述歷史事件，讓人們在文學欣賞中體會到那段波瀾壯闊的歷史。

《子夜》猶如一面鏡子，照出了舊中國社會的一角，茅盾猶如一個說書人，道出了那段辛酸的歷史，展現了一個千瘡百孔的民族的血淚。

文人筆下的歷史，后人眼中的現實

茅盾用敏銳的眼光，犀利的筆峰，透徹地理解了主宰著站前中國社會的各種傾向、潮流和力量……從而使他的描寫具有明顯的真實的文獻價值。朝鮮學者樸興炳認為“《子夜》的歷史功績在于開創了中國社會現實主義文學發展的道路。”可以說《子夜》就是一部高級形式的社會文件。它把三十年代這個中國社會發展的“橫斷面”展現給了后人。《子夜》不僅描寫投機市場瞬息萬變的斗爭，民族工業的慘淡的前景，都市資產階級社會醉生夢死的生活，而且描寫了工人階級的罷工斗爭，農村的革命暴動等等。

《子夜》這部社會剖析小說不僅在國民黨時期被禁版過，在“四人幫”時期也被禁版過，由此，我們也能看出《子夜》的社會影響和《子夜》的進步意義。這些都是建立在茅盾先生憂國意識基礎之上的，正如王若飛同志曾給茅盾的評價一樣，他說：

茅盾先生的創作事業，一直是聯系著和反映著中華民族與中國人民大眾的解放事業的。在他的創作年代里，也正是中華民族與中國人民解放事業的大變革時期，中國大時代的潮流，都反映在茅盾先生的創作中……從茅盾先生的創作過程中，我們可以看到中國社會的大變動，也可以看到中國人民解放運動的起落消長。茅盾先生的最大成功之處，正是他的創作反映了中國大時態的動態，而且更重要的是他創作中心內容，與中國人民解放運動聯系著的。

一個偉人去了，一批作品留下了，一段歷史過去了，一種憂國精神留下了，這就是茅盾的偉大，《子夜》的偉大。

《子夜》

（一）簡析：

1、趙伯韜形象。

趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關系。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中華民族工業；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。

2、《子夜》的人物描寫特點。

描寫手法的多樣性。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫手法，作者善于捕捉人物一剎那的內心活動去表現他們的性格特征，常常達到細致入微、生動可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的運用了典型細節，使人物的性格更加突出。

語言的豐富多彩。小說針對不同人物的不同精神狀態以及同一人物不同時間的不同心理，分別采用不同的語言，富有強烈的個人色彩，給人留下深刻印象。在人物語言上，作者賦予不同性格人物以不同的語言和口吻。如吳蓀甫的語言常常是斬釘截鐵，果敢有力；趙伯韜的調子是狂妄高傲，而又粗魯卑俗的。

3、《子夜》的結構線索和結構特點。

結構的宏大而嚴謹。《子夜》展示了中國30年代的社會畫面，其中的三條線索是其描寫的中心——即吳蓀甫與趙伯韜的矛盾、雙橋鎮農民暴動與吳蓀甫的矛盾、絲廠女工罷工斗爭與吳蓀甫的矛盾。小說以趙與吳的矛盾為主線，其他兩條線索交錯發展。這三條線索由于其聯系著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同時又系于吳蓀甫一人之身，多方展開，因而又顯得嚴謹。

（二）論述：

1、分析《子夜》的思想成就。

《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現實。它通過對中國30年代初期各種錯綜復雜的社會生活及社會矛盾的全景式大規模的藝術描寫，特別是對中華民族資產階級的處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻地揭示了當時中國的社會性質：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞；帝國主義加緊侵略，使中華民族工商業空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉變的政治局勢下，中華民族資產階級在同帝國主義和國內反動派支持下的買辦資產階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產的歷史命運。從而以藝術的形式回擊了托派鼓吹的中國走向資本主義社會的謬論。

2、分析吳蓀甫形象及其意義。

民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。

吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中華民族工業，但這種愿望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。

可見，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中華民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中華民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。

第三篇：《子夜》故事梗概、導讀

《子夜》導讀及情節簡答題

【作者簡介】

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣人。我國現代進步文化的先驅者、偉大的革命文學家。1916年由北京大學預科畢業后到商務印書館工作，開始翻譯和創作活動。1920年參加上海共產主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年發起組織“文研會”，主編《小說月報》。20年代中期，致力于文化評論工作，做出了重要貢獻。1928年后，加入“左聯”，從事左翼文藝運動并創作了大量作品。抗日戰爭和解放戰爭時期，一直在黨的領導下，積極投身民族民主革命運動。解放后歷任文化部長、中國作協主席、全國文聯副主席等職。茅盾的文學活動是多方面的，從1916年以來，編輯過多種刊物，譯介過大批外國文學作品，撰寫了大量文藝論著，創作了許多文學作品，培養和扶植了不少文學新人。其主要作品有小說《蝕》《子夜》《虹》《腐蝕》《鍛煉》《農村三部曲》，劇本《清明前后》等。【書名詮釋】

“子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

1、《子夜》的人物描寫特點。

描寫手法的多樣性。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫手法，作者善于捕捉人物一剎那的內心活動去表現他們的性格特征，常常達到細致入微、生動可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的運用了典型細節，使人物的性格更加突出。

語言的豐富多彩。小說針對不同人物的不同精神狀態以及同一人物不同時間的不同心理，分別采用不同的語言，富有強烈的個人色彩，給人留下深刻印象。在人物語言上，作者賦予不同性格人物以不同的語言和口吻。如吳蓀甫的語言常常是斬釘截鐵，果敢有力；趙伯韜的調子是狂妄高傲，而又粗魯卑俗的。

2、《子夜》的結構線索和結構特點。

結構的宏大而嚴謹。《子夜》展示了中國 30 年代的社會畫面，其中的三條線索是其描寫的中心 —— 即吳蓀甫與趙伯韜的矛盾、雙橋鎮農民暴動與吳蓀甫的矛盾、絲廠女工罷工斗爭與吳蓀甫的矛盾。小說以趙與吳的矛盾為主線，其他兩條線索交錯發展。這三條線索由于其聯系著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同時又系于吳蓀甫一人之身，多方展開，因而又顯得嚴謹。3、分析《子夜》的思想成就。

《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現實。它通過對中國 30 年代初期各種錯綜復雜的社會生活及社會矛盾的全景式大規模的藝術描寫，特別是對中華民族資產階級的處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻地揭示了當時中國的社會性質：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞；帝國主義加緊侵略，使中華民族工商業空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉變的政治局勢下，中華民族資產階級在同帝國主義和國內反動派支持下的買辦資產階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產的

（二）吳蓀甫的政治與商業朋友圈：

1、政友

雷鳴 參謀長，林佩瑤的舊情人

黃奮（政治人物，“有名的大炮”和雷參謀同是黃埔出身，同在戰場上嗅過火藥，而且交情也還不差）唐云山 政客

2、實業界同盟

王和甫 大興煤礦公司總經理

孫吉人 太平洋輪船公司總經理、兼辦皖北長途汽車公司

3、中立或兩面派 徐曼麗 交際花

劉玉英 女間諜，后投吳蓀甫，寡婦，公公就是交易所經紀人陸匡

杜竹齋（做“空頭”的吳蓀甫寄希望于杜竹齋，關鍵時刻，杜竹齋轉向“多頭”，吳蓀甫徹底破產。）

李玉亭（教授，他周旋于趙伯韜和吳蓀蒲之間，他最后的結局雖然小說沒有提到，不過可以看得出應該是轉到趙的陣營）

4、弱小競爭者

陳君宜 五云織綢廠的老板 朱吟秋 絲廠老板

5、對手

趙伯韜 金融巨頭，買辦 尚仲禮

6、李壯飛（做過“革命”縣長）馮云卿（公債，女兒馮眉卿）何慎庵（公債）

（注：金融三巨頭是趙伯韜、尚仲禮、杜竹齋；吳王孫杜四人又組成益中信托公司與之競爭，后杜退出；他們之間的競爭帶有一定政治背景；弱小競爭者還有“紅頭火柴”周仲偉等；另有股票經紀人陸匡時傾向于吳，而交易所經紀人韓孟翔則傾向于趙，最后關頭背叛了吳蓀甫，但二人立場值得懷疑；秋隼律師則有職業道德對吳忠誠。）

（三）裕華絲廠大致的人物關系：（下劃線為工廠領導）

1、屠維岳一派

屠維岳（吳蓀甫同鄉）、桂長林、李麻子（流氓頭子）、莫干丞（廠里的賬房）吳成為、曾家駒、馬景山（與屠維岳勾結）姚金鳳（工潮鬧事者，被屠維岳收買）王金貞、阿珍（屠維岳一派工人）

2、共產黨一派（或說受共產黨影響，發起工潮者，沖廠）朱桂英、何秀妹、張阿新、蔡真、瑪金、陳月娥、金小妹

3、錢葆生一派

錢葆生（與薛寶珠、周二姐、錢巧林一派，與屠維岳等爭權）

4、兩面派或不詳： 阿祥

徐阿姨、陸小寶

第二天清晨五時左右，吳府的送殮儀式就開始了，吊客們像潮水一般涌來。紛至沓來的客人中，既有企業老板、金融巨頭，也有官場政客，寄生文人。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗做交易。大餐室里聚集的人們正在談論“標金”、“花紗”以及前方的戰事。

公館的另一處，杜竹齋跑到花園假山的亭子里，在那里兩個紳士模樣的人正等得不耐煩。他們分別是公債場上的魔王趙伯韜與信托公司的理事長尚仲禮。他們正在商議合伙做“多頭”的事情，在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。他們希望杜竹齋和吳蓀甫也能加入進來。杜竹齋雖然好利、但生性多疑，一時拿不定主意，認為一路跌落的公債很難在短期內上漲，因為中央軍吃緊已是眾所周知的事。趙伯韜卻顯得胸有成竹，他悄悄告訴杜竹齋“花了錢也可叫人家打敗仗”，只要肯出錢，西北軍就會退回，他們則可以借機在公債上投機，大賺一把。杜竹齋不禁心動。書房中，吳蓀甫臉上顯出連老太爺過世都沒露出過的憂愁。他給杜竹齋看了一份電報：“四鄉農民不穩，鎮上兵力單薄，危在旦夕。”也就是說，吳蓀甫在家鄉雙橋鎮的當鋪、錢莊、米廠之類的資產即將不保。書房的門開了，廠里的賬房莫干丞又帶來工人關車怠工的消息，看來工人已經知道了老板又要減工錢的事。吳蓀甫腹背受敵，感到一陣憤怒、苦悶與失望。但他很快恢復了剛毅堅決的常態，心想：“我還是要干下去的!中華民族工業就只剩下屈指可數的幾項了!絲業關系中華民族的前途尤大!——只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的!”當杜竹齋告知與趙伯韜的“密謀”后，吳蓀甫立即決定在公債上放手干一把。

不力，破口大罵：“我恨極了，那班混賬東西!他們干什么的?有一營人呢，兩架機關槍!他們都不開殺戒的么?”

早晨的餐桌旁，他向妻子訴說他的痛心與忿恨，已經神色異常了好幾天的林佩瑤卻陷在幽怨與遐想中，而全神貫注于自己事業的吳蓀甫并沒有留意到少奶奶的反常神情，夫妻倆根本無法溝通。

唐云山和王和甫前來討論有關實業界辦銀行的事。上一回，他們已經大致議定了合股人。唐云山從他政客的角度出發，希望人越多越好，并且最好立即投資新企業，這樣，他才可以在報紙上吹噓他在實業大計上的政績。而吳蓀甫和王和甫等卻清楚辦銀行的目的不在于救濟實際是吞并那些維持不下去的企業。這樣，總共投入500萬資本就足夠了，而且只暫收150萬。

送走了客人之后，當差又來報告廠里的職員屠維岳要求見老板。這個屠維岳就是將要減工資的消息泄露出去的人，吳蓀甫本來想把工潮的事歸咎于他，請他滾蛋的。不料，見面之后，屠維岳的鎮靜與倔強，機警和魄力，讓吳蓀甫在意外之余生出惜才之心，他早就痛恨自己手下沒有一個能干的人來管理工廠的秩序，致使工廠動不動就作亂。吳蓀甫仔細打量這個年輕人，毅然下了決定，在一張信簽上飛快地寫下幾行字，命令廠中自莫干丞以下的稽查管車全聽屠維岳調度。

第六章

兆豐公園內，僻靜的一角，年輕英俊的詩人范博文和林佩珊坐在椅子上已經半個多小時了。吳蓀甫早就對現代年輕人的浪漫頹廢、不事生產的作風很不滿意，在他的眼中，范博文只會賣弄口舌耍小聰明逗女人開心。他曾吩咐林佩瑤不要讓他們倆交往，因為吳蓀甫的不贊成，林佩珊并不接受范博文的愛意。林佩珊找姐姐拿主意，林佩瑤建議她挑定一個人做她的終身伴侶，可林佩珊卻認為老和一個人在一起很單調，比如姐姐和姐夫。林佩瑤一驚，臉色也變了，兩件東西滾落在沙發前的地毯上：一本破舊的《少年維特之煩惱》和一朵枯萎的白玫瑰。

第七章

三天后的早晨，沒有一絲風。客廳中，吳蓀甫的氣色就和天氣一樣陰云密布。今天對他來說相當關鍵，他在公債、工廠兩條火線上拼爭的勝負即將揭曉，而目前情形都不容樂觀。

三天前回雙橋鎮的費小胡子前來向他報告消息。20萬資金在這次暴動中付諸東流，他的當鋪、錢莊、油坊、電廠損失巨大，所幸仍有六七萬劫后殘余的現款可供他支配，這使吳蓀甫略微安定了。他命令費小胡子立刻回去將現款統統收齊，口氣嚴厲急躁，毫無通融的余地。暴雨下起來了，吳蓀甫在雷鳴電閃中傾聽杜竹齋講述交易所方面的情況，市面不如預期中的大漲，新空頭仍在跳落，也許趙伯韜暗中動了手腳。吳蓀甫獰笑著，他還有希望，他可以集中實力，拿新辦的信托公司作大本營大干一場。杜竹齋知道朱吟秋正試圖和趙伯韜接洽，想從趙伯韜那抵押十幾萬元用來還債，如此一來，吳蓀甫想逼迫朱吟秋放棄十五萬的干繭的計劃就會泡湯。杜竹齋建議要是朱吟秋能還錢，那繭子不要也罷，然而吳蓀甫執意不肯，他不會輕言放棄的。

屠維岳年紀輕輕，卻有著和吳蓀甫一樣的自信，頭腦靈活。他不用強硬的手段，而是暗中收買了鬧事者姚金風，瓦解了工潮。誰知，原來一個被收買的女工醋意大發，向其他女工告了密，結果姚金風被當成了資本家的走狗，身敗名裂，工潮復起。火冒三丈的吳蓀甫趕到工廠，興師問罪。屠維岳在廠門外迎接吳蓀甫，將他的布置匯報給吳蓀甫。他的計策狠毒，要吳蓀甫假令開除姚金風，反而提升出賣姚金鳳的那個女工。如此一來，姚金鳳在女工眼里反而是被冤枉的姐妹了。

正為家鄉雙橋鎮上幾個廠的事訓斥那三個人。他想關閉這些廠，但是費曉生報告說省政府命令繼續營業，他們說鎮上也有了共產黨，吳蓀甫為此焦躁不安。

這時，杜竹齋來到吳公館，見面就告訴吳蓀甫公債又漲了很多。吳蓀甫對此無言。他回大客廳對費曉生強調要堅決關閉那幾個廠，費曉生順便提到端陽節的賬還沒有收上來。吳蓀甫萬萬沒有料到會有這樣的事。吳蓀甫決定中秋以前那些廠先維持營業，吳為成和馬景山留在吳蓀甫手下做事。益中信托公司吞并了八家小廠，秋律師得去簽字，然后就離開了吳公館。最后剩下李玉亭、杜竹齋、吳蓀甫三個人坐下來。

吳蓀甫給唐云山掛了一個電話，得知這次公債的上漲是趙伯韜在暗中搗鬼。趙伯韜和廣幫中幾位做多頭，吳蓀甫讓杜竹齋湊50萬繼續做空頭，形成和趙伯韜斗法的局面，杜竹齋提醒吳蓀甫趙伯韜有后臺，和他斗很危險。但是吳蓀甫一意孤行，杜竹齋心里拿定主意不再和吳蓀甫合作，兩個人產生分歧。吳蓀甫發現杜竹齋的不滿，想用策略激發杜竹齋的雄心，但是杜竹齋無論如何也不肯冒險。但吳蓀甫仍然躊躇滿志，他告訴杜竹齋朱吟秋已經要把絲廠盤給他了。這時，唐云山趕到，慌張地說張桂軍要退出長沙了。公債看漲，吳蓀甫要杜竹齋連夜布置買進公債以減少損失。杜竹齋匆匆離去。唐云山對時局難以把握感到頹喪。

送走了唐云山以后，吳蓀甫感到了事業的艱難，但是他仍有自信。他和孫吉人等準備了四十多萬資本以擴充吞并來的八個小廠，他們將使他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠套鞋，走遍全中國的窮鄉僻壤!他們將使那些剛從日本移植到上海來的同部門的小工廠都受到致命傷。

第十一章

劉玉英找到趙伯韜的住處，只見趙伯韜跟老頭子尚仲禮正在秘密商談。趙伯韜怪罪劉玉英不請自來，并責問劉玉英從哪里知道他的地址。劉玉英連忙掩飾說從徐曼麗那里得到的消息，并且造謠徐曼麗和吳蓀甫在一起。趙伯韜當場臉色一沆，劉玉英發現了趙伯韜與吳蓀甫之間有矛盾，便添油加醋，繪聲繪色地描述徐曼麗和吳蓀甫還談論證券交易的事。趙伯韜信以為真，跟尚仲禮討論對策，讓劉玉英到臥室回避。

劉玉英在臥室發現了還沒有睡醒的馮眉卿，于是踱到門邊偷聽趙伯韜和尚仲禮倒賣軍火的事。劉玉英是一個聰明的女子，自從認識趙伯韜以后，她就打算充分利用趙伯韜在公債市場上多賺利潤。她覺得現在正是她收獲的時期，她分析了偷聽來的消息，認為這個消息對吳蓀甫來說肯定有價值，她找到吳蓀甫，把偷聽到的有關趙伯韜的消息出賣給他，吳蓀甫就收買她做內線。

第十二章

吳蓀甫本來打算實業救國，他一向不屑于杜竹齋之類專做地皮、金子、公債，但現在卻也淪落到投機倒把的境地。他本來盼望實現民主政治，但考慮到目前自己的利益，又非常矛盾。雖然新成立的益中信托公司僅用了五六萬就吞并了估價30萬的八家小廠，可是吞并的廠需要擴大規模，得給工人發工資，而當時戰事不斷，產品賣不出，資金成了火燒眉毛的大事。再加上益中公司資金有限，吳蓀甫既要做公債又要擴充新兼并的那八個廠，實在力不從心。他覺得自己好像不知不覺陷進一個泥潭又拔不出來，但是他仍自信地認為，眼前的這些矛盾是達到勝利的必經階段。他覺得最關鍵的是解決益中公司經濟上的問題，想到這里，他決定現在就去益中公司。

跑進益中公司總經理辦公室，他看見孫吉人和王和甫正促膝密談。王和甫一見他就喊：“蓀甫，蓀甫!出了個不大不小的岔子了!”接著，孫吉人告訴吳蓀甫

第十五章

第二天一早，裕華絲廠門前站滿了警察，李麻子和王金貞帶領著稽查、管車在車間巡視。上工的笛聲響起，屠維岳在管理部的游廊前來回踱步，他自信他是勝利的。笛聲第二次響起來，絲車間的電燈全亮了，桂長林跑來告訴屠維岳已經有十多個女工進廠。

可是吳蓀甫廠里的一群親戚為了削弱屠維岳的權柄，暗地里拉襟掣肘，尋釁搗亂。屠維岳剛剛費盡心機使女工們復工，自己人之間的一場打架斗毆事件使局面又急轉直下。時間到了八點半，絲車間的女工來了一百多，卻坐在絲車旁不出聲。屠維岳擺出最誠懇的笑容，用最莊重的聲音請求女工們開工，但女工們沒有任何反應，屠維岳感到格外的孤寂。面對這次罷工，屠維岳故技重演，招數使盡，卻困難重重。第十六章

因進口火柴占領市場，國內產品不得不折本銷售，全國火柴業處于凋零狀態。支撐不下去的紅頭火柴廠也只好停工歇業，火柴廠工人來到老板周仲偉家抗議停：工。擺在周仲偉面前只有兩條路：一是與外國人合作，一是與吳蓀甫的益中公司合作。朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠都出租給了益中公司，周仲偉也想走這條路。周仲偉來到益中公司，看到王和甫正忙著出一份公告，說八個廠要減少工作時間，減少生產，周仲偉的希望一點點縮小。王和甫因資金緊張，拒絕了周仲偉的請求。周仲偉最終決定找外國人。

第二天，火柴廠開工了。周仲偉感慨萬分，他想起吳老太爺的喪事，中國人的工廠遲早都要變成僵尸，要注射一滴外國血才能活。

第十七章

前程的暗淡，事業的危機，撕咬著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他拉上孫吉人、王和甫、韓孟翔等人給徐曼麗慶祝生日。他們租了一輛小火輪，在黃浦江上夜行游玩。

孫吉人提議輪船加速，吳蓀甫和徐曼麗贊同。輪機聲立刻扎扎地急響起來，船頭激起的白浪有尺許高。幾個半醉的老板仰起臉大笑，他們的心正要求狂暴的速度。他們捉弄著交際花徐曼麗，六對酒紅的眼睛都看著她，一縷被玩弄的感覺在徐曼麗心里輕輕蕩漾，但這感覺一閃就消失了。船駛到吳淞口又回到上海。他們在途中談論起戰局，吳蓀甫顯得很頹唐，他們又解悶喝酒，讓徐曼麗在桌子上擺“金雞獨立”的姿勢。五個人不斷嘩笑，他們不能靜，他們一靜下來就會感到難堪的郁悶，那叫他們害怕到骨底的狀況，就會在他們心上狠狠地咬著。

船靠岸以后，他們胡鬧了一陣，然后吳蓀甫和王和甫來到一家夜總會。忽然，他們發現趙伯韜和李玉亭。李玉亭跑過來打招呼，說戰事要延長，但是公債市場還沒有大跌風。臨走時他說，趙伯韜有事請吳蓀甫過去商量。

吳蓀甫與趙伯韜面對面坐定，開始密談。趙伯韜以勝利者的口吻先聲奪人，告訴吳蓀甫他犯不著拿出全部力量來對付吳蓀甫。吳蓀甫先是怔忡不寧，但他漸漸恢復了自信，振作精神轉為攻勢。兩人談合作問題時，趙伯韜想向吳蓀甫的銀行投資300萬，第一批先付50萬，條件是用益中公司全部財產做擔保。吳蓀甫如果不接受趙伯韜的建議，趙伯韜將向他實行大規模的經濟封鎖，他的資金將無法支應工廠的擴建，也維持不到產品銷路好轉的那一天；如果接受了趙伯韜的條件，那么益中公司就有可能被趙伯韜吞并。吳蓀甫明白了，自己當初套在朱吟秋頭上的圈子，現在被趙伯韜拿去放大了來套益中公司了。

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吳蓀甫異樣地狂笑，他知道現在什么都完了，什么都沒有了，他反倒鎮靜起來。他輕步跑進自己房里，看見少奶奶蜷縮在靠窗的沙發上看《少年維特之煩惱》。吳蓀甫讓她趕快收拾，晚上就上輪船，他將攜著全家人到牯嶺避暑。

[重要情節關鍵詞]

1、簡述吳蓀甫這個人物的生平經歷

吳蓀甫是絲廠老板，有民族企業家的頭腦和雄才大略，他成立“益中信托公司”吞并七八個小廠。賣掉家鄉的土地，投資辦廠。起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息工潮。收買趙伯韜的姘頭劉玉英，有籠絡交易所經紀人韓孟翔，決意要在公債市場上同趙伯韜較量，最后連住宅也押上去，結果傾家蕩產，徹底失敗了。

（一）生意場上的爭斗

2、《子夜》中充滿了利益的明爭暗斗，李玉亭所說的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發”具體指什么事？

在收購朱吟秋絲廠過程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價逼迫朱，因此說他“扼住了朱吟秋的咽喉”；而在公債市場上，趙伯韜仗勢欺人，對吳窮追猛打，一心要讓益中公司倒閉、吳蓀甫破產，因此說他“扼住了吳蓀甫的咽喉”。

3、吳蓀甫所說的“三線作戰”指的是什么？

第一，化解鎮壓裕華絲廠的罷工，維持正常運作；第二，整頓收購的八個小廠，裁員去冗，減少預算，加強管理；第三，在公債市場上，打敗趙伯韜，打破經濟封鎖。其中，公債市場上的斗爭是當務之急，也是最冒險的一線。

4、簡述體現吳蓀甫發展民族工業的勃勃雄心的相關情節

吳蓀甫利用父親的喪事，跟另外兩個老板聯合起來建立一個托拉斯，打倒“沒見識，沒手段，沒膽量”“半死不活的所謂企業家”，“把企業拿到他的鐵碗里來”。吳蓀甫看著企業合并的草案，就憧憬起來：高大的煙囪如林，在吐著黑煙，輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野。他不由得微微一笑。

5、簡述《子夜》中吳蓀甫膽大、果斷、有魄力的故事

吳蓀甫雄心勃勃，隨時想擴張自己的事業。吳蓀甫和幾個朋友組織益中信托公司，施展鐵腕，以五六萬元收買了價值三十多萬元的八個生產日用品的小廠，準備加以擴充，“使他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂走遍全中國的窮鄉僻壤”借以操縱國民經濟的命脈。

6、吞掉朱吟秋的絲廠

當益中收買八個廠時，吳蓀甫單獨接收了陳君宜的綢廠，還大造輿論說朱吟秋太笨又心狠，不配干企業；要杜竹齋逼收朱吟秋的貸款；他又貸款給朱吟秋，要朱吟秋的干繭作抵押，并且只給一個月限期。結果，硬吞掉了朱吟秋的絲廠。這樣的心計連杜竹齋也罵他：“你這人太毒!”他卻得意地大笑起來。

7、簡述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節。

吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬，壓住公債行情。杜認為那是危險的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵和激將，杜說“冒險的事情我是不于的”，加以拒絕。最后杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒有好結果。

8、簡述《子夜》中吳蓀甫與趙伯韜“斗法”的一個故事。

趙伯韜想吞并吳蓀甫的企業，于是廣布流言，說吳蓀甫組建的銀行將不按時付息，鼓動股民將存款提出來。吳蓀甫當機立斷，貼出告示，告知股民，凡在半

②第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮壓罷工集合，逮捕工人代表和共產黨；一面對工人花言巧語，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時，他又堅決鎮壓。

16、簡述雙橋鎮農民暴動

在雙橋鎮，農民暴動隊伍攻破雙橋鎮地方兵團防線，阿金的原丈夫進寶帶人沖進了仇人曾滄海的家，逮住并押走了曾家父子。由于路上遇到宏昌當的兵團伏擊，曾家駒趁亂逃走，假扮農民軍洗劫了錦華洋貨店。暴動的成功，打破了吳蓀甫三年來苦心經營的的王國美夢。

（三）處理家庭事務

17、概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛情悲劇故事。

少女時代的林佩瑤，和自己的夢中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己并不喜歡的專斷無情只顧事業的吳蓀甫。婚后的她一直空虛寂寞。和雷鳴的見面更加重了她的痛苦。她就這樣在長期抑郁孤獨中維系著和吳蓀甫的婚姻。

18、吳老太爺進上海

老太爺本不愿意到上海，吳蓀甫向來也不堅持，但因為土匪實在太囂張，而且鄰省的共產黨紅軍也有燎原之勢，讓老太爺高臥家園，委實是不妥當，為了老太爺的安全，也為了表現吳蓀甫的孝心，蓀甫堅持讓吳老太爺進城了。撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。

19、《子夜》簡述吳老太爺在上海受到的刺激

吳老太爺本在鄉下過著足不出戶的恬靜生活，二十年來潛心誦讀《太上感應篇》，因避“兵匪之亂”，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，一進吳府大門就因腦溢血而一命嗚呼。

20、簡述吳蓀甫“火性不比往常”的情節。

諸事不順，為除煩悶，吳蓀甫瘋狂地尋求著刺激。回到家里已經夜里一點半鐘了，男女仆人偷打牌，少奶奶她們不在家，又使得吳蓀甫火上添油地震怒起來，他在客廳中叫罵著。仆人們覺得今晚上三老爺的火性不比往常。

21、請描述吳蓀甫最后眾叛親離的情景。

婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐蕙芳不聽規勸，離家出走乃至回到鄉下；事業上，收買的內線韓孟翔、劉玉英背叛自己，姐夫杜竹齋在關鍵時刻反戈一擊，直接導致自己大失敗。

（四）其它

22、簡述馮云卿父女兩人的悲劇情節。（“美人計”）

馮云卿為了挽回在公債投資上的敗局，把唯一的女兒馮眉卿送給了趙伯韜，為了要探聽趙伯韜在公債市場上的行情。結果，弄巧成拙，他的女兒早把此事拋于腦后，為了應付她父親的追問，隨便說了個“多頭”，實際趙伯韜作的是“空頭”，最后馮云卿落得個人財兩空。

23、五卅紀念節那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識分子各有什么表現，請選擇一個對象作答。

①張素素參加了短暫的游行，然后被拉出人群，來到酒店躲避混亂，激動興奮又害怕，對林佩珊講個不停。

第四篇：子夜 駱駝祥子導讀

《子夜》導讀

學習目標：

1了解作者及《子夜》的思想內容。2理解并掌握吳老太爺的心理感受。3鑒賞本文獨特的景物描寫。4概括當時的社會環境。◇1.題目解說

內容簡介

作品以1930年5月到7月間發生的一些大事件作為時代背景，描寫民族資本家吳蓀甫為振興民族工業，力圖構筑自己的“雙橋王國”，迅速增加其企業的活動資金，就想利用南北大戰來發一筆橫財。但是美帝國主義的掮客、金融資本家趙伯韜卻對他百般加以阻撓。最后，在軍閥混戰，農村破產的惡劣形勢下，吳孫甫雖然竭力應會，加緊壓迫和剝削工人，大搞公債投機，但在趙伯韜強大的經濟牽制下，他最終一敗涂地，徹底破產。

《子夜》1933年1月出版，它標去著茅盾創作的成熟，是“五四”以來新文學發展史上一個重要的里程碑，小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業到最終破產的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5 月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現了當時的時代風貌。全書共分九章，主要地點是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發展民族工業而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經營他的龐大企業，如何吞并小企業，如果用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來說，有內地鄉鎮土豪劣紳的沒落，農民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛??作品牽涉了從城市到農村的眾多頭緒。可以說，小說的構思是龐大的，它圍繞中心事件，把復雜萬端的人物、情節等濃縮在兩個月的時間里，展現了當時中國社會生活的廣闊畫卷。

日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶似水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。◇2.作者簡介

茅盾（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉人。現代著名作家、文學評論家。他出生于一個世代書香家庭，從小受到了開明的教育。1931年考入北京大學預科班，期滿后因家庭困窘進入上海商務印書館擔任編輯工作。1921年和王統照、鄭振鐸發起成立我國第一個文學社團“文學研究會”，并提出了“藝術為人生”的文學主張。茅盾積極開展革命文藝運動，與魯迅并肩戰斗，促進了左翼文學的蓬勃發展。1932年到1937年抗戰爆發，是茅盾創作的鼎盛時期，代表作有長篇小說子麥和“農村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》），短篇小說有《林家鋪子》。抗戰爆發后，茅盾散文代表作有《白楊禮贊》和《風景談》。建國后，茅盾先后擔任了文化部長、中國文聯名譽主席和中國作協主席。1981年臨終前，茅盾捐獻25萬元稿費設立“茅盾文學獎”。◇3.背景資料

課文節選小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉雙橋鎮，30年前，他也曾經是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂：他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發生了!十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。

此次來上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實在不妥當：而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養的“金童玉女”——四小姐與七少爺。◇5.主題思想：

節選部分的主題

吳老太爺是封建社會的遺老，滿腦子封建思想，是“古老社會的僵尸”。面對繁華的都市、快速的節奏、時髦的女郎，吳老太爺深受刺激，遭受重創，它表達了封建遺老已難以適應現代文明，必將被時代無情拋棄的主題。◇6.情節欣賞

節選部分作者創造性地運用了一種類似電影“跟鏡頭”似的表現手法，從吳老太爺的角度，記錄了他從故鄉到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫出一個封建遺老面對光怪陸離的現代大都市時的強烈不適感。那光怪陸離的大都會景象，紅紅綠綠耀著光的“怪物”和“肉的海”，都使他耳鳴目眩，“神經像要爆烈似的發病”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養多年的“金童玉女”（他的一對小兒女）也是一到上海馬上受到了誘惑。更使他在頭暈目眩之外，增加了道德的反感，結果一到家就斷了氣。

本文描寫充滿象征意味：在來上海之前，以吳蓀甫和《太上感應篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫為代表的新興資產階級是尖銳對立的。多年來，吳老太爺雖然半身不遂，虛弱不堪，但卻非常的頑固。十幾年來他堅決拒絕和兒子妥協，他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經叛道’的生活，倒不如死了好”!因此他絕對不愿到上海來。但鄉間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼：作者這樣寫，其用意在于告訴讀者，吳老太爺不過是一具封建的僵尸，一見到空氣就風化了，上海是專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大：借著詩人范博文的口，作者進行了勝利的宣判：“去吧!你這古老社會的僵尸!去吧!我已經看見五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中間很快的很快的在那里風化了!”這段話是《子夜》開篇的結論，也是整部書的楔子。

本文在藝術手法上也很有特色。它充分利用了色彩與聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受。那“長蛇陣似的一串黑怪物”，頭上放射著強光的汽車，五光十色的霓虹燈，怪異而荒誕，充分寫出了大都市的汽車與霓虹燈對吳老太爺這樣一位“古董”的巨大刺激，也給讀者留下了深刻的印象。◇7.寫作特點

（1）獨具特色的景物和人物描寫。

本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市景觀就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物：在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過第一次到上海的老太爺的眼光，都市男女就顯得格外敗壞風俗，有傷風化；二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說不出的厭惡”，塞滿了心胸；時裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯想到了“萬惡淫為首”并令他全身發抖；兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時裝少婦，老太爺就內心狂跳，簡直要氣急敗壞了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的緊張節拍，也生動地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺的眩暈感，令人們仿佛能聽到他的狂亂的心跳聲和急迫的喘息聲。（2）心理描寫十分豐富、細膩。

本文在刻畫人物心理上主要采用了動作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。

?用動作暗示人物心理，如：他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉；老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動??

②用景物描寫刻畫人物心理，如：長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，啵——啵——地吼著，閃電似的沖將過來?--

?用幻覺刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺的覺醒意識的第一剎那卻不是剮的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光??◇8.重點難點（1）、請以老太爺的感受為順序，簡要剖析感受的變化。

開始，老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節奏嚇得全身發抖，進而頭暈目眩、耳鳴心跳。后來路過十字路口時，老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯想到了“萬惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，老太爺受到了莫大的刺激，神經似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。讓老太爺的感受達到了頂峰的是精神恍惚，占據他的意識的是兒子的眼神和女兒的聲浪。（2）、簡要分析吳老太爺的人物形象。

①保守、閉塞、落后，跟不土時代的潮流，是封建社會的“殘渣和僵尸”。②頑固、愚昧，滿腦子封建思想。③脆弱。

《駱駝祥子》導讀

◇本課學習目標

1．了解作者及《駱駝祥子》的思想內容。2．鑒賞“高媽”的語言特點。3．分析語句的深刻含義。4．剖析“高媽”的人物形象。◇1.題目解說

《駱駝祥子》以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻地揭露了舊中國把“人”變成“鬼”的黑暗，控訴了統治階級對勞動人民的殘酷盤剝和壓榨。《駱駝祥子》作為一部揭示舊中國城市底層勞動者悲慘命運的現實主義巨著，不僅代表著老舍創作水平的高峰，還代表著我國30年代文學的水平與成就。

故事梗概：

祥子來自鄉間，日益衰敗的農村使他無法生存下去，他來到城市，渴望以自己的誠實勞動，創立新的生活。他試過各種工作，最后選中拉洋車。這一職業選擇表明祥子盡管離開了土地，但其思維方式仍然是農民的。他習慣于個體勞動，同時又渴望有一輛像土地那樣靠得住的車。買車，做一個獨立的勞動者，“這是他的志愿，希望，甚至是信仰。”城市似乎給了祥子實現志愿的機遇，經過三年奮斗，他買上了車，但不到半年，竟被大兵搶去；但祥子仍然不肯放棄擁有自己的一輛車的夢想，盡管他對自己的追求不無懷疑，幾度動搖，但仍然不斷振作起來，再度奮斗。而奮斗的結局，是以祥子的失敗告終的，他終于未能做成擁有自己一輛車的夢。這部小說的現實主義深刻性在于，它不僅描寫了嚴酷的生活環境對祥子的物質剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞后的精神墮落。“他沒了心，他的心被人家摘去了。”是這個社會讓原本對生活充滿美好幻想且勤勞善良的農村青年，就這樣成為一個行尸走肉般的無業游民。◇2.作者簡介：

老舍（1899～1966年），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。北京人，滿族。著名的現代作家、劇作家。他出生在一個貧民家庭。老舍以長篇小說和劇作著稱于世，并在1950年因創作話劇《龍須溝》被授予“人民藝術家”稱號。他的作品大都取材于市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現濃郁的“京味”，其作品中以長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》最有代表性。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其作品中《柳家大院》《上任》《斷魂槍》頗具特色，耐人尋味。建國以后，老舍致力于話劇創作，代表作有《龍須溝》《春華秋實》《茶館》等。老舍的作品已被譯成20多種文字出版，頗具有獨特的幽默風格、濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的喜愛。

◇3.背景資料：

課文節選自《駱駝祥子》的第八章。

祥子被抓了壯丁，新置的人力車也被充了軍，他第一次從心底里喊出了：“憑什么？”趁軍隊撤退的時候，他溜了回來，并順手牽走了三匹駱駝，在一個村子里賣了三十五元錢，又返回了人和車廠，重新拉起了人力車。他又燃起買車的希望，“對花錢是這樣一把死拿，對掙錢祥子更是不放松一步”；沒包月，就拉整天；早出晚婦，不拉夠一定的錢數不收車，一點也不顧惜自己的身體：也開始搶生意，“像一只餓瘋的野獸”，“只看見錢，多一個是一個”。

后來拉上一個楊先生家的包月，沒曾想兩位太太不僅朝死里使喚他，還不讓他吃飽飯，極為吝嗇，祥子一怒之下便辭了職。心情沮喪的祥子，剛一回到人和車廠，便被虎妞發現了，被她灌了些酒后稀里糊涂地就與她發生了關系。有了這件事，祥子心里憋屈極了，別扭極了。

正在苦悶之際，樣子遇到了善良的曹先生，曹先生要他到自己的宅門里拉車。祥子“這些日子的苦惱忽然一齊鏟凈”，“痛快得要飛起來”了。不久，中秋節后的一個晚上，在北長街上拉著曹先生跌了一跤，車把斷了，曹先生也被摔了，祥子自己也手臉全是血。盡管曹先生沒有怪罪他的意思，祥子卻困自己的失職，主動請辭，并且提出不要工錢。在高媽的勸說下，他不再提辭工的事了。課文所節選的部分就是從這里開始的。◇5.主題思想

本文通過祥子和高媽的談話，表現了高媽精明干練，祥子憨厚拙直，從側面深刻反映了舊中國社會的黑暗和下層勞動人民掙錢的艱難。◇6.情節欣賞：

節選的文字寫的是，在曹宅拉車出了事，祥子一一回味著高媽的話，思索著自己的生活方式，充分地表現了祥子的誠實、木訥的性情和個人主義的生活態度。（1）高媽還有方太太給他提供了幾種攢錢的方法：①“放出去呢，錢就會下錢”——放個小型的高利貸；②“一塊錢就可以立折子，你怎不立一個呢”——儲蓄；③“起上一個會”——搞小型集資互助。（2）祥子是怎樣想的呢？又是如何做的呢？①盡管“很佩服高媽的話”，卻“覺得錢在自己手里比什么都穩當”：雖然“錢不會下錢，可是丟不了也是真的”。他愛錢，喜歡實實在在地攥（zuàn）著：白亮、厚實、耀眼，還能時不時地數數，讓人覺得踏實。

②“把錢交出去，人家又在折子上畫了幾個字，打上個小印。他覺得這不是騙局，也得是騙局；

白花花的現洋放進去，憑人家三畫五畫就算完事，祥子不上這個當”；“折子上的錢只是幾個字”!“城里有許多的事他不明白”，“他不愿再去聽，也不愿去多想”。“自己拿著自己的錢好了，不用管別的”。

③“上哪里找這么二十位人去呢？即使能湊上，這是個面子事”；“好漢不求人”!高媽拿他也沒辦法：“你真行!”小胡同趕豬——直來直去；也好!“祥子呢？對自己點了點頭，似乎承認自己的一把死拿值得佩服。”

祥子從農村來到了城市，環境變了，謀生的手段也變了，但他那種貌似誠實卻狹隘的小農意識卻一點也不愿去改變，就是他的理想——買一輛屬于自己的洋車，也不過把洋車看做“土地”，認為是唯一可靠的東西，甚至天真地以為靠自己強壯的身體，靠誠實苦干，靠一點一點地積攢就能實現自己買車的愿望，有了自己的車子，就可以獨立了，自由了。因而，他認為自己和別的車夫不一樣，也從來不曾考慮過別人的支持和援助，這種自身的局限加大了他與其他人之間的隔膜。這是一種典型的個人奮斗的道路。◇7.寫作特點

（1）語言淺顯生動。把放貸賺利錢叫“錢就會下錢”，管心中無底而亂放債（可能收不回來）叫“放禿尾巴鷹”，多么生動!老鷹沒有尾巴，指放貸收不回來；乘負債人發薪之日上門討債叫“堵窩掏”，把負債人堵在家里強行收債，多么干脆利索；管為人呆板、認死理兒叫“小胡同趕豬——直來直去”。上述語言淺顯，形象生動、深入淺出，通俗易懂。（2）語言個性化。“擱在兜兒里，一個子永遠是一個子!”“瞧準了再放手錢，不能放禿尾巴鷹”表明了高媽精明、有頭腦；“當巡警的到時候不給利，或是不歸本，找他的巡官去!”“敢打聽明白他們放餉的日子，堵窩掏”表明了高媽潑辣、有手段。（3）心理描寫揭示人物精神世界和性格特征。

心理描寫是對人物的思想活動及其內心世界的描寫，目的在于揭示人物的精神世界和性格特征。①直接使用“覺得”“知道”等詞語，如“他對高媽有相當的佩服，覺得這個女人比一般的男子還有心路與能力，她的話是抄著根兒來的。”“對于銀行銀號，他只知道那是出‘座兒’的地方，假若巡警不阻止在那兒擱豐的話，準能拉上‘買賣’。”②用動作暗示，例如：“不敢?‘很愿意聽?‘傻傻忽忽地一笑”，一系列動作暗示祥子從內心中對高媽非常敬佩。◇8.重點難點：

（1）分析高媽和祥子的人物形象，結合例子作簡要總結。高媽：①精明、有頭腦，例如：“擱在兜兒里，一個子永遠是一個子!放出去呢，錢就舍下錢!”“車到了手，你干上一只黑簽兒會，又不出利，又是體面事，準得對你的心路!”②潑辣、有手段，例如：“找他的巡官去!一句話，他的差事得擱下。”③熱心、周到、善于雄辯，例如：苦口婆一心傳授放債經驗。

祥子：①呆板、拙直。祥子沒有高媽那樣的頭腦，既不會放債，也不愿起會。②小心、謹慎。祥子認為錢在自己手里比什么都穩當。③木訥、口拙、不善言辭。

（2）下列語句有怎樣的深刻內涵？對下列語句試加分析。

①資本有大小，主義是一樣，因為這是資本主義的社會，像一個極細極大的篩子，一點一點地從上面往下篩錢，越往下錢越少；同時，也往下篩主義，可是上下一邊兒多，因為主義不像錢那樣怕篩眼小，它是無形體的，隨便由什么極小的孔中也能溜下來。

在資本主義社會，資本可以有多有少，但是使用資本所需要的眼光、手段和規則都是一樣的；

“一點一點地從上面往下篩錢，越往下錢越少”是指金錢主要集中在上層社會，下層勞動人民掙錢要少得多、艱難得多；但資本主義思想卻是無孔不入，人人皆知的。②她的厲害是由困苦中折磨中鍛煉出來的。

高媽的厲害、潑辣不是先天就有的，而是經歷了艱難困苦被弱肉強食的黑暗社會逼出來的，這反映了下層勞動人民的生存是多么的艱難!

《駱駝祥子》讀后感

二十年代末期，北平，戰亂，壓迫，金錢，人力車夫??這所有的詞融合在一起就是兩個字——祥子。駱駝祥子。

一個來自農村的青年農民——祥子，拋開除了自己就空無一人的家，到城里來，天天省吃儉用，拼命拉著賃來的車，沒日沒夜，為的只是能攢出錢來買上一輛自己的車。三年在祥子的努力中一晃而過，他有了自己的車，他可以不再受車場主的氣，他可以想怎么拉就怎么拉了！可痛快的日子沒有持續多久，戰亂中的北平危機四伏，正在拉車的祥子莫名其妙的就被軍閥的亂兵抓了回去打雜，這一切的困苦祥子都能忍受，但最讓他痛苦和憤怒的，是他這輩子唯一的寄托——用三年的心血與汗水換來的新車，被搶走了。祥子歷盡艱辛逃回了北平，在“仁和車廠”，壓抑著滿腔的悲愴和痛苦，繼續拉著憑來的車。千辛萬苦，當他終于在一個平和善良的人家找到了一份相對穩定的拉包月車的工作后，又因為雇主被特務盯上而被反動政府的偵探以“買命”的名義榨取了他僅有的一點點積蓄，同時也丟了那份安定的工作。面對這一個個接踵而至的沉重打擊，他依然驕傲的抬著頭。他是年輕氣盛，高大健壯的祥子阿！怎么能這么輕易的被困難打倒？他不肯屈服。他要用自己的力氣、自己的血、自己的汗來掙出自己和妻子虎妞的飯錢！虎妞以低價為祥子買了一輛車，可本以為又回到從前的祥子卻又不得不因為虎妞的喪事而再把車賣掉。

祥子是個善良正直但很要強、肯奮斗的人，他不愿聽從高媽的話放高利貸，不想貪圖場主劉四爺的六十輛車，不愿聽虎妞的話去做小買賣，因為他認為 “有了自己的車就有了一切”。他所夢想的不過是以自己的勞動求得一種獨立自主的生活。他不喝酒，不吸煙，沒有沾染上一點點地惡習，可上天對這個可憐的老實人還是沒有半點的憐憫。無數的打擊、挫折，終于把祥子這個“鐵打的”人的“鐵打的”精神給碾壓得粉身碎骨。他不再那么拼命的拉車，不再煙酒不沾，以前善良正直的祥子不見了，只剩下學會了吃喝嫖賭，可以為金錢出賣朋友的行尸走肉。可就像作品中寫的那樣：“苦人的懶是努力而落了空的自然結果，苦人的耍刺兒含有一些公理。”祥子的墮落不是祥子的錯，而是整個社會中的烏煙瘴氣使原本善良正直的祥子變了質。

祥子是一個悲劇，他盡了所有的力，也吃了所有的痛苦，但卻依然落了個兩手空空。如果祥子生活在我們這個年代，也許他就不會變成那樣的“刺兒頭”了。因為他是那樣的要強、那樣的善良、那樣的正直，為了自己的理想可以放下一切！我們也應當學習祥子的那種“吃得苦中苦”的精神，雖然未必“方為人上人”，但只要努力了，奮斗過了，便能問心無愧!

第五篇：《子夜》、《圍城》導讀

《子夜》、《圍城》導讀 名著庫 2010-03-30 10:04:47 閱讀34 評論0 字號：大中小

《圍城》導讀

1．簡析《圍城》這一書名的含義。

答：“圍城” 不僅象征了主人公方鴻漸、趙辛楣等知識分子在愛情、婚姻、事業上的追求、掙扎、痛苦、幻滅、絕望的艱難生活歷程和矛盾心態；從小說的深層意蘊來說，圍城是人類生存困境的象征，暗示著一部分知識者陷人精神“圍城”的境遇以及人們總是擺脫不了外在束縛的境遇，深切道出了人生在世的無奈和痛苦！

2.簡述《圍城》中有關方鴻漸的一個故事。

答：方鴻漸借“岳父”的資助出國留學，但他沒有認真的學習知識或本領。在歐洲“混”了四年后，在父親與“岳父”強烈逼迫下，只好向一個愛爾蘭人買來克來登大學的假博士文憑。卻沒想到被“岳父”刊登在上海的報紙上炫耀，鬧了

一個大笑話。

3.簡述《圍城》中一個令你難忘的故事。

答：趙辛楣背著無辜的罪名憤然離校出走后，方鴻漸也不想在三閭大學呆下去了，自己籌劃著退掉高松年的聘書，并在信中痛痛快快地批評校政一下，借此發泄這一年來的氣憤。誰知他并未接到聘書，孫柔嘉倒是有聘約的，連薪

水也升了一級。孫柔嘉退掉聘書與方鴻漸一同離天三閭大學。

4．請簡述《圍城》中孫柔嘉這一人物形象。

答：孫柔嘉外表雖然沒有蘇文紈、唐曉芙漂亮，但卻是一個外表天真柔弱，骨子里卻非常精明厲害的人。她不但很有主見，也頗有手腕。在她不動聲色、步步為營的“逼迫”下，方鴻漸終于跌入她所設置的婚姻“圍城”。

5．簡述《圍成》中的一次生動對話。

答：褚慎明說英國有句古話：“結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。”蘇文紈說：“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”

《子夜》導讀

1.簡述一個吳遜甫在競爭中十分無奈的場面。

答：卷入買空賣空的投機市場徹底失敗后,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽筒在桌子上退一步就倒在沙發上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開抽屜，抓出一枝手槍來，對著自己胸口，臉色黑紫，眼珠仿

佛要爆出來似的，……可是手槍沒有放射，吳遜甫長嘆一聲落在轉輪椅子里，手槍掉在地下……

2.《子夜》中吳老太爺代表哪一類的人物？為什么？請簡析。

答：吳老太爺是《子夜》主人公吳蓀甫的父親，他是一個滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長年生活在“雙橋王國”里面，整天捧讀著一本《太上感應篇》。他不僅自己頑固不化，還不準他的“金童玉女”沾染半點時代風潮和新的生活時尚。吳老太爺猶如一具封建僵尸，來到“十里洋場”的大上海，必然風化滅亡。

3.簡述《子夜》這部小說以“子夜”為書名的含義。

答：《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。“子夜”即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象征手法反映出小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，“子

夜”高度概括了小說的時代背景和思想內容。

4.簡述《子夜》中吳遜甫這一人物形象。

答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中華民族工業，但這種愿望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑

劣丑行。

5.簡述《子夜》中趙伯韜這一人物形象。

答：趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關系。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中華民族工業；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。