第一篇：子夜讀后感范文

《子夜》讀后感

一個人的戰斗

吳蓀甫，一個帶有現代資本家特點的資本家。野心勃勃，想著自己的雄心壯志總有一天會實現。他以為只要敢想就敢干，只要敢干就一定會有收獲。他以為所有問題都可以通過自己的思考得到 解決。他以為自己是最辛苦的人，最大的利益就該自己獲得。所以他把大把大把的錢拿去投資，結果在和趙泊濤的周旋中落敗；所以他的思想只有他自己知道，他的煩惱也只有自己知道，就連自己的妻子也 不告訴，始終使得自己在別人眼中保持一種高昂的姿態，別人總是以為他贏得輕而易舉；所以他在自己的利益和工人的利益之間總是毫不讓步，覺得自己賺的太少，竭盡全力壓榨工人。

吳蓀甫，一個看似有很多朋友卻根本沒有朋友的資本家。最終連自己的妹夫杜子齋都其他于不顧的悲涼形象。剛開始資本家們躍躍欲試，要等到吳決定加入才加入，把吳看成一個不可或缺的大人物，實際上暴露的是資本家趨利避害的本質，只有吳的加入才會讓他們免受大的沖擊。或者，要死也要拉著吳這塊肥肉一起死才會心甘的心理叫上吳一起投資，可是越到后來那個投資群體越來越小，只剩吳孤軍奮戰，吳也只是抱著能夠絕處逢生的心態堅持到底，當然最后敗得最慘的也是吳蓀甫。

吳蓀甫，一個看似有個家卻總是孤身一人的孤家寡人，妻子在精神上的背叛，兄弟在利益上的背叛，使吳這個剛愎自用、自信自負的人讓讀者充分同情卻又憎恨。所謂可憐之人必有可恨之處，用在此處也

毫不為過。他的自負使得自己的步步為營變為步步走錯，他的剛愎自用使得自己在與趙的這場硝煙中以慘敗收場。雖然他還有伙伴，我們看的見的卻只是他一個人失敗的蹣跚的身影。失敗的吳突然覺得自己輕松了，他笑了，也許這笑里蘊含著無奈，也許蘊含的是解脫，我更傾向于后者，因為他想到了自己的家人，也許他將不再孤獨吧。他只是缺乏對家人的關心和交流，所以他也缺乏關心，總是一個人。有人說太陽和月亮的卓絕是因為她們孤獨。或許孤獨的人容易變得卓絕，但是很多卓絕的人心靈都缺乏溫暖，太陽雖然火熱卻沒有人東西敢靠近，而月亮也因為太冷被拋得遠遠的。一個人的戰斗也許精彩絕倫，卻怎么也敵不過孤獨的收場。戰斗過后總會希望有人可以為自己鼓掌，希望有人可以為自己抹去額頭的汗水，希望有人可以圍繞著自己噓寒問暖，希望有人可以······

一個人的戰斗，是一支獨舞無論你跳舞的技術有多么純熟，無論你的那支舞是達到了怎樣爐火純青的境界，曲終人散，也只會留下自己一個人在舞臺上，享受的也許有成功的喜悅，卻也摻雜著無盡的凄涼。因為沒有人和你分享這份喜悅，沒有人為你拭去成功的歡樂之淚，因為沒有人在臺下等待著為你洗去鉛華，沒有人可以在你收獲成功之時擁抱你，沒有人······有的只是依然照在自己身上的或許還有些許溫暖的聚光燈。

第二篇：子夜讀后感

子夜讀后感

當我讀完文學巨匠茅盾的《子夜》一書時，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環境的。

應該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物，只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家，實力雄厚，游歷過歐美，學會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀法國資產階級的性格和氣魄。他的理想是發展民族工業，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現資本主義，走向富國強國之路。因此在與帝國主義經濟侵略的斗爭中，他表現出果敢冒險剛強自信的性格。他沉著干練、剛愎自用，似乎為民族資產階級的振興帶來了希望。但是在強大的帝國主義面前，他連連失敗，節節潰退，乃至于遭滅頂之災，使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當時出類拔萃的企業家尚且如此，更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業生不逢時注定要失敗的時代。

俗話說，時勢造英雄。我不禁傻想，假若吳蓀甫生活在今天，那他就大有用武之地啦。沒有戰爭的硝煙，也沒有專制的桎梏；沒有罷工的陰影，更沒有外來的侵略。“吳蓀甫”這個一心想發展民族工業的時代驕子，懷著他的遠大理想，開始施展他的雄才大略：置實業、辦工廠、設公司、開銀行……與兄弟企業友善競爭，與外資企業強強對話，他的事業紅紅火火，如日中天；他的理想正在變為現實。他又恢復了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕，他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產品打造成響當當的.世界名牌，他帶動國家的民族工業興旺發達，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業的大英雄。

然而，這終究不是真的，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學形象。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變為現實。

這一點，我們是堅信不疑的。

第三篇：子夜讀后感

《子夜》——摘抄讀書筆記 茅盾在《子夜》中還創造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運，屠維岳的陰謀詭計也終于破壞不了排山倒海的工人運動。越伯韜是美帝國主義所拳養的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產物。他憑借蔣介石的法西斯政權的力量，在政治和經濟上都具有壓倒吳蓀甫的優勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部分。此外，如賣身權門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三 年的“新儒林外史”“連鎖到現在本書的總結構之內”，這個打算雖然沒有全部實現，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當時某些資產階級知識分子的墮

落、空虛的精神面貌。

茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態和精神面貌就毫發畢露地呈現在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。

第四篇：子夜讀后感

看《子夜》有感

小說《子夜》以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳孫莆為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

吳孫莆對于振興民族工業野心勃勃，在當時民族工業瀕臨破產的情況下，堅持開設裕華絲廠，在家鄉雙橋鎮經營電廠、當鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；和孫吉人、王和甫等民族資本家合伙組織益中信托公司，廉價收買了八個小工廠。他為了求得金融上的周轉靈活，鉆進了公債投機市場，加入了趙伯韜等秘密組織的公司，企圖從公債投機市場牟取暴利，增加企業資本，以實現其發展民族工業的“大計劃”。

趙伯韜依據美國金融家的意旨陰謀扼殺民族工業，通過合作引誘吳孫莆落入圈套，操縱吳的企業。吳孫莆得知后“怔忡不寧”，表現的異常脆弱。當他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時，他的妥協性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰，結果完全失敗了。

吳孫莆的破產，證明了在帝國主義經濟侵略和國民黨新軍閥的統治下，民族工業是沒有發展前途的。他同汪派政客唐云山結成“莫逆之交”，幫他販運軍火，為內戰火上加油。吳孫莆的政治主張傾向汪派，而實際上卻是依靠國民黨蔣派。借助國民黨蔣派的力量來鎮壓工人運動，結果自然只能加速自己的崩潰。這些倒行逆施充分地暴露了民族資產階級反動性一面。

趙伯韜是美帝主義及其走狗蔣介石的政治勢力的代表，是吳孫莆的勁敵。他以美國金融資本為后盾，以蔣介石政府為依靠，在公債市場上興風作浪，坐收漁人之利；詭計多端，陰謀扼殺民族企業。

作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細致的描繪人物性格的主要特點，吳孫莆色厲內荏的性格特征便是從各個側面得到了生動的體現，在發展民族工業方面，小說既表現了他的剛愎自用的個性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰心驚的神態；在對待工農革命運動方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態；在私生活方面，既描繪他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業”失利就尋歡作樂的另一方面。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過他與吳孫莆又勾結又爭斗的過程來揭示的。

《子夜》在廣闊的時代背景中，突出了人物性格的細微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術風格的生動體現。

小說展示了20年代末到30年代初從城市到農村的廣闊的社會面貌，揭示了當初中國社會的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國并沒有走上資本主義道路，資產階級不可能成功地領導民主革命，只有在中國共產黨正確路線的領導下，依靠工人、農民，反帝反封建的民主革命才能取得勝利。

第五篇：《子夜》讀后感

暑假結束了完美的華東五日游，體驗了一把南方的小橋流水人家的美妙，《子夜》讀后感--杜婷婷。欣賞了烏鎮的小石板路和周莊的小河，尤其是去到了矛盾的故居，感受到了矛盾老先生在那時那景之下的創作環境。于是回家之后，又讀子夜，在感受了創作環境之后，再次去感受矛盾老先生的創作。《子夜》標志著茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部杰出的革命的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經歷了一個較長的準備和構思的過程。《子夜》的產生，正是我國無產階級革命文學運動在反革命文化“圍剿”中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰斗實績，從創作上證明了無產階級文學是一種不可戰勝的、最有發展前途的力量。茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的研究和了解。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉故舊中有企業家、公務員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業的情況，有一段時間把“看人家在交易所里發狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當做是“日常課程”，讀后感《《子夜》讀后感--杜婷婷》。當時學術界正在展開關于中國社會性質的論戰，茅盾將親自看到的社會現象同論戰中一些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內革命戰爭時期獲得的社會經驗。他說：“當時在上海的實際工作者，正為了大規模的革命運動而很忙，在各條戰線上展開了激烈的斗爭。我那時沒有參加實際工作，但是一九二七年以前我有過實際工作的經驗，雖然一九三年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解。”1939年6月1日《新疆日報》副刊《綠洲》)過去的這段經歷，以及這一時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的具體感受和間接經驗，不但豐富了他的創作素材，同時也使他有可能對客觀現實作出較為全面而深入的分析。民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。關于這一歷史時期的中國社會，毛澤東同志曾經作過深刻的分析。他在說明由于帝國主義的爭奪中國，帝國主義和整個中國的矛盾，帝國主義者相互間的矛盾，同時在中國境內發展起來，造成中國各派反動統治者之間的混戰之后，我迷上了這部小說，被它的文學魅力所折服，同時也知道了它產生的歷史背景。最讓我深思的一點，就是封建主義注定滅亡。小說中的主人公引進了外國的機器，本來是想報效祖，使祖國的工業更加先進，可那些封建主義嚴重的官員卻極力反對和阻止，導致了吳蓀甫的悲慘下場，這充分地體現了當時的中國還是一個半殖民半封建的國家，也體現了當時官僚主義權力的強大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民政府統治的失敗！