第一篇：卡夫卡讀后感

誰是卡夫卡

——讀尼古拉斯·默里《卡夫卡》

“我想起了我是誰……我必須回到黑暗中去，我不能站在陽光里，我絕望了，真像一頭迷途的野獸。關鍵的問題不是這里的噪音，而是整個世界的噪音，甚至也不是整個世界的噪音，而是我的寂靜無聲……”——弗蘭茨·卡夫卡

在20世紀現代主義作家中，卡夫卡是無法繞過的一座高峰。卡夫卡與我們時代的關系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時代的關系?？ǚ蚩▽ξ覀冎陵P重要，因為他的困境就是現代人的困境。因此，卡夫卡可以說是最早感受到并且傳達出20世紀時代精神特征的優秀作家。

作為二十世紀最經典的作家之一，卡夫卡的大名可謂婦孺皆知，但是詢問那些對其略有涉獵的人，卡夫卡是怎么樣的人？得到的回答幾乎是驚人的一致：灰暗、絕望、壓抑等等不陽光的詞語幾乎可以全部拿來形容他。但是這是真實的卡夫卡嗎？對每個作家的解讀都是一次無法規避的誤讀，這是宿命。本書回顧了卡夫卡和菲利斯·鮑爾那段漫長而無果的戀愛；回顧了他和熱情似火的米倫娜·耶岑斯卡的苦戀；以及在生命的最后他與多拉·迪阿曼特共度的幸福時光。尼古拉斯·默里從卡夫卡的這些經歷出發，以感性的方式重讀他的小說，對這位現代主義大師的作品進行了新的闡釋。本書細膩地刻畫了卡夫卡的生活，尤其是他與菲利斯·鮑爾、米倫娜·耶岑斯卡、多拉·迪阿曼特之間的愛情，并以感性的方式對卡夫卡的作品進行了新的闡釋，給讀者呈現出一個鮮活的卡夫卡。事實上作為偉大作家的卡夫卡，他絕不是一個孤獨、絕望、獨往獨來的怪人。尼古拉斯·默里不僅為我們證實：“絕對誠實是卡夫卡品質最主要的特點之一”，他待人總是謙虛退讓，“不愿意委屈任何人”，而且向我們描繪了卡夫卡在日常生活中的合群和爽朗性格：“卡夫卡給人的第一印象是：這是一個健康的年輕人，顯然沉靜的出奇；他觀察著，不引人注意。他的精神趨向根本不是?有趣味的病態?、怪癖、怪誕，而是自然的偉大、向上、強健、健康、堅實、簡樸?！庇谑牵霸诳ǚ蚩ǖ膬刃挠袃煞N截然不同的傾向為爭奪優勢而互相爭斗：對孤獨的企求與跟人交往的意愿。但是，對于他來說，集體生活和有意義的工作才意味著最崇高的目標和理想。”尼古拉斯·默里進一步從不同題材的作品中，比如從格言和小說中所出現的卡夫卡的不同形象來展現他的矛盾：“人們在?格言中的卡夫卡身上看到的更強烈的還是他的開導的、助人的光輝；而在敘述的想像力中的卡夫卡身上看到的則更多的是混亂的、自我煩惱和危機的展現?，一個靈魂的兩個方面是共于一體的。”

為了寫作，他需要與世隔絕，像一個隱士那樣“仍是不夠的，而要像永別人世的死亡一樣。” 那么為什么他作品中一貫以陰郁，悲觀著稱呢？作者認為，這大抵要歸因于卡夫卡性格中“最重要也最突出的特點”：絕對真實。對事，對真實的追求促使他尋找事物最為核心的東西，而核心有時是可能會讓觀者如芒在背，如鯁在喉的，這不難理解，比如生活中讓一個都市白領看到漫山遍野的垃圾，河水中，地鐵里彌漫的腐爛惡臭，在形象工程的塑像前屎尿成堆，或者像《東京物語》里，母親尚未下葬，兒女討論財產瓜分，又如一個剛畢業的學生接觸到社會上聲色犬馬的潛規則時表現出來的痛苦與失望，這些實實在在的東西，總不免會捻起眉頭——至少對一定群體的人是如此。因而有人寧可一輩子活在假象與欺騙

中，譬如在門第婚姻中坐擁財富八斗，被人視為幸福快樂的楷模，而事實卻可能是以淚和飯，以苦佐菜。還有人對此視若不見，圖個眼不見心不煩，還有的甚至唱起贊歌?？ǚ蚩ㄖ皇侵覍嵉赜涗浟怂娝劊娜沼浿胁环Υ罅康募毠澝枥L，形象之語，細致到令人毛骨悚然。用這些真實記錄的細節繪制出的世界也并非一味的可怖討厭，變形后的格里高爾至少還有妹妹無微不至的照顧，雖然只是短暫的，在流放地的“我”起碼還未曾被人意見挾持，甚至在耗子民族中依然還有”女歌手約瑟芬“，即便她僅僅是歷史中的一個小小插曲。

可能人對負面的形象總是念念不舍，而對美好的事物常常審美遲鈍。對人，卡夫卡難得不偏不倚，“他既沒有一種與傳統見解茍同的偏見，也沒有那種原則上喜歡與傳統見解對著干的偏見”，這很容易陷入中庸之道，試圖雙面討好，最終可能雙面都討不好。更難得的是，不要含含糊糊，語焉不詳地不偏不倚。好像隨時給觀點留有退路，似是而非，只是原原本本地還原，不放大人性的污點，也不排斥人心的暖流。即便在偉人身上，“他也能發現他們那荒唐可笑的特點”，發現可笑，發現荒唐，不是為了嘲笑它，而是抱有“一種無聲的眼淚和遺憾，或者是對一些非我們塵世所能理解的不可思議之事的承認”。因此，陰郁悲觀說到底是因為對真實的追求與熱愛，如作者所言，“除此之外，別無他物”。我想，偉人之所以偉大，一個重要的特點就是，即便看到人世間最不堪入目的現實，人性深處污穢叢生的劣痕，對它們也不是嗤之以鼻，而是滿懷憐憫與愛意。

卡夫卡希望自己是一個群體之外的孤獨者，是一個審視者和旁觀者，用他那洞察圣靈的“第三只眼”來俯瞰人生。他的想象力最震撼人心的地方在于，這是一個被判有罪的人的想象力，他以不加掩飾的強度注視著他的宇宙中的每一片碎片，盡管有時敘述的語氣冷酷而嚴厲。他的超前意識有利于發現未來，后來人們發現二戰中的種種非人現象，都早被卡夫卡“著了先鞭”。但卡夫卡本人卻是個不被世人所理解的孤獨者。“我感覺自己像被這個世界驅逐的人。我生活在一片如此薄弱、甚至根本不存在的土地上，周圍一片黑暗，陰森的力量隨時都可能從這篇黑暗中冒出，對我的張口結舌毫不顧忌，徑直摧毀我的生活。寫作支持著我?！彼男≌f是一道懸崖，他靠在上面，世界上發生的一切都與他無涉。這個男人“被看不見的鎖鏈鎖在看不見的文學上” 這正如其作品《鄉村醫生》的主人公受到上帝的召喚，被豬圈里突然冒出的兩匹馬和突然出現的馬夫拉走，他非但治不了病人的病，自己還被脫光衣服送到病人的床上去，最后坐上馬車在茫茫雪海中艱難地飄泊?？ǚ蚩◤墓逃械纳钪斜粧佭M了這不幸的時代中，永遠回不了家，成為永恒的飄泊。這樣一種獨立又無所適從的苦惱，這樣一種無邊的寂寞，在“上帝死了”、信仰隨之失蹤的年代，是現代思想探險者的普遍惶惑。

在給未婚妻的信里，卡夫卡曾有過這樣的自白：“我最理想的生活方式是帶著紙筆和一盞燈待在一個寬敞的、閉門不出的地窖最里面的一間里。飯由人送來，放在離我這間最遠的、地窖的第一道門后。穿著睡衣，穿過地窖所有的房間去取飯將是我唯一的散步。后我又回到我的桌旁，深思著細嚼慢咽，緊接著馬上又開始寫作。那樣我將寫出什么樣的作品?。∥覍脑鯓拥纳钐幇阉诰虺鰜戆?！”這種地窖中的穴鳥般的生存方式不僅體現了他的個性特點與生活狀態，而且象征著一種與外界世俗生活的對抗，一種對完全浸潤于個人寫作中的理想生活的想象。重要的不是在現實中到底實現了多少，而是這種生活的想象性及可能性的維度。

實際上，卡夫卡的全部意義在于問題的提出而不在于答案的獲得。他最可貴的一點就在于用文字向我們展示了現代人的困惑：人在這個不可解釋的世界上無

能為力，不能掌握自己的命運，這世界是個荒誕的世界?？ǚ蚩ㄋ凶髌分械闹魅斯加幸粋€共同的遭遇，即他們都處在一種身不由己的境地里，迷失在夢幻一般的世界中，充滿著恐懼和不安?？ǚ蚩ǖ闹魅斯拿执蠖鄮в幸粋€k字，作家所全力表現的是k在充滿敵意的社會面前的陌生感、孤獨感和災難感。他們都有一個明確的目標，但是無論怎樣費盡心機，也達不到自己的目的，最后只能無可奈何地走向滅亡。

熱愛文學的卡夫卡死于肺結核，一個于二十世紀初之前一直在文學里象征意義多于實存意義的疾病，據作者的描述，在卡夫卡身上也的確被隱喻化了。然而正是這樣一個折磨卡夫卡至死的疾病使他在臨終前對醫生說：“把我殺死了吧，要不然你就是謀殺犯。”的卡夫卡式悖理名句。臨終前卡夫卡要求朋友不要離開他，而在朋友答應后，他卻說：“可是我要離開你了?！痹诮Y尾，直到結尾，在卡夫卡冷冽一生的尾聲里，一幕文學對話與人生場域重疊無縫。他沒有一寸安身之地。他暴露在我們能預防的一切傷害面前，在穿衣服的人群當中，他是唯一的裸體者。他不必對死亡感到恐懼，因為他還沒有活過。

帶田野里的百合花來，但不要帶注射劑……

第二篇：卡夫卡讀后感

卡夫卡讀后感

卡夫卡是獨一無二的，他的文字的神秘永遠讓人琢磨不透。他曾經對未婚妻說，在一個孤僻的山洞里給他一盞燈用來寫作就行了。他的文字也便如同這樣，一直在去探尋，卻有一種魔力而又現實的手法表現。文學對他是至高無上的，是他的希望，也同樣是他的人生信條所在。然而死前卻要求他的好友燒毀他寫的所有東西，也許到生命最后一刻，他都尚處在迷茫之中，卻依舊一生之中都在執著探尋。

覺得卡夫卡去寫小說就如同做一場夢，他不知道開頭怎樣，結局如何，就這樣以自己的筆續下一幢幢夢境，去在夢中行走，尋找些什么。也正是如此，他的寫作也不會受何牽絆，就結合著自己的心境和周遭環境，繼續下去。

一開始的時候只覺得這是童話寓言，但漸漸下去卻覺得他太不連貫了，也并不像童話般那樣善惡分明，他只是去闡述事情，而且支離破碎，卻又總是能發現一些其他的東西。獨到的觀點，傳神的描寫，沉進去竟是不一樣的世界。他筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路，是無盡的一陣陣震驚和恐懼。

他的小說都是沒有結尾，斷斷續續的。或許也根本不需要結尾，正如同高年生在《城堡》的序中所說的那樣，卡夫卡作品的本質在于提出問題而不在于獲得答案。便是因為此，就有了像《城堡》這類的作品。

故事來來回回就講述著他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無聊，畏懼和崇拜著城堡里的一切，卑微地生活著，他們又是如何冷漠地對待k這個外鄉人，在這里，他沒有身份，沒有立足之地，或許他是被一紙空文騙過來荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。

而這又是一個極其復雜的故事。有人說，城堡中的部門和機構，官員和秘書是當時官僚機制的陳腐和頹敗，是時代的縮影和諷刺，有人說，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每個人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標的實現。而終究誰也不知道究竟哪個是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會？

第三篇：卡夫卡地洞讀后感

《地洞》讀后感

閱讀《地洞》的時候，我常常在想文章中的主角到底是一只小動物還是一個人，后來又讀了卡夫卡的其他作品，我發現作者不會用心去寫一部現實主義動物小說，這不符合他的創作原則，他甚至都沒有研究過什么是動物學。然而一處存在于地面之下的地洞又不符合人類的居住習慣。于是我便更傾向于認為兩者皆有。

在《地洞》中，作者描寫的核心內容之一就是“地洞”。地洞是由一個小動物為了有一個藏身之處而精心營造的。由于精心設計和建造，這個地洞規模宏大，結構復雜，其中既有曲曲折折的各種各樣的通道，有安全的中心廣場，又有掩蓋得十分巧妙不易被覺察和發現的入口處和出口處，所以這是一個工程浩大的防御建筑。在這個防御性建筑里，小動物也曾有過由此而來的自豪、幸福和快樂。小動物認為“我把洞修成了，看樣子還挺成功”?！斑@世上無論什么能有多安全，它就有多安全”。同時，小動物還感到“這地洞最大的優點是它的寂靜”。在這里，它“什么也聽不見，洞里一片寂靜。林間的微風吹了進來，既溫暖又涼爽”。所以，對于小動物來說，地洞是一個既安全而又舒服的地方，是一個可供棲息的堡壘。

一只動物為了防御敵人而建造了一個地洞，但它總不滿意，因為這個地洞仍然危機四伏，它沒有真正的安全感。它總覺得危險無處不在，“而且威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人?！彼鼡氖聞盏馁A藏，“糟糕的是，我每每從夢中驚醒，就仿佛覺得目前這種糧食分貯法是完全失算的，它會招致嚴重的危險，非立即加以糾正不可，睡意和疲勞也在所不顧?！睋亩纯诘碾[蔽，“也許他就混在那些疏忽大意地走過入口處的人們之中，無非像我那樣，只想證實門戶仍安然無恙，靜候襲擊，就走了過去。因為他們知道主人不在家里，或者也許他們清楚得很，主人就埋伏在附近灌木叢中，天真地守候著家門?！??

地洞是一個相對封閉的世界，野外則是一個無限開闊的世界。地洞里的小動物懼怕野外，但又需要時常去野外溜達?！拔医洺ｋx開地洞——雖然只是很短的時間——去外面溜達，以便讓自己冷靜冷靜，同時檢查一下地洞是否堅固。要是長時間離開地洞，我會感到受懲罰似的難以忍受，但短時間出去走動走動，我以為也是很有必要的?！钡囟蠢锓忾]的生活是為了逃避野外充滿危險的生活，而野外的自由生活又是對地洞里的生活的一種挑釁和監視。

它無時無刻不在惴惴不安，卻又無可奈何。

當它即將相信地洞是個可以安全棲息的居所時，卻在地洞內聽見了“曲曲”聲，那是與他“毗鄰而居的鄰居”，它又必須擔心處于身邊的威脅，擔心那個“鄰居”會突然沖入他的堡壘，讓它無處容身。

于是它或許又陷入了缺少安全感的世界，隨時隨地，猜忌，懷疑，不安?? 但是，于我而言，作者描繪的這樣一個地洞，并不是一個一般的場所。地洞的規模和結構更像人的作品，地洞的功能和意義也更指向于人的心理和精神需要，從藝術創作的內在特征來看，地洞更應該是作者以形象化和象征的創作方式所創造的一個精神家園，是作者內在精神世界的外在對應物。

從《地洞》中我看到的卡夫卡是個極其敏感的人，他把自己局限于自己的世界，認為那里比較安全，卻仍然存在著危險，他總擔心會有人想要突破他設置的屏障，接近他的內心，看到他的軟弱，于是他不信賴任何人，覺得不論是誰，對他毫無益處。

“假如我有某個值得信賴的人，可以把觀察哨的任務交給他，那我就可以放心地下去了?！比欢?，如果這個我所信賴的人要求報酬呢？如果他想看一看地洞怎么辦？“讓他獨自下去吧，這絕對無考慮之余地；我跟他同時下去呢，則他在我背后放哨給我帶來的益處便成為泡影了?！比绾尉S持信賴呢？“信賴一個人，在同時監視著他，或至少能夠監視他的情況下是比較容易做到的??”這就奇怪了：信賴一個人，如何還需要監視？監視一個人，為何還能說是信賴？

卡夫卡是一個藝術的殉難者，他畢生都把文學創作當作他生活的唯一目的和巨大幸福。為了創作，任何誘惑他都能抵制，任何損失和犧牲他也在所不惜。于是友誼、愛情、婚姻、天倫之樂??生活上世俗所要求的一切，他都置之度外，把自己關閉在孤寂的世界里?？ǚ蚩ò褜懽鳟斪骶S護他的精神生命的需要，對于他，孤獨是不可或缺的手段。他說“自從我能記事以來，一種維護我精神生命的深刻焦慮，便使我對其他一切事情都冷漠淡泊”。因為“越處于孤寂的環境之中，我越覺得滿足”?？ǚ蚩ǖ降滓蠊录诺绞裁闯潭纫约盀槭裁葱枰@樣的孤寂呢？他在他的日記中寫道：“凡是與文學無關的一切都使我痛恨；與人談話（哪怕是有關文學的談話）都使我無聊，會客使我無聊，我的親戚們的痛苦和歡樂使我極端無聊。談話奪走了我所思考的一切：重要性、嚴肅性、真理?！庇纱丝梢钥闯?，卡夫卡所要求的孤寂是絕對的，無條件的。

他決心“要不顧一切地、不惜任何代價地來寫作”，這是他為生存而進行的戰斗，這是他的生存需要，也是他的個人意志的需要。但是，寫作這也僅僅是他的個人意志需要，是他對生命的其他需要的暫時規避，寫作是不能徹底化解他的生命存在的終極矛盾的，所以，卡夫卡的一生也始終還是矛盾和痛苦的。于是，這種矛盾和痛苦被表現在他的小說《地洞》中，《地洞》中也就有了種種奇怪的矛盾，《地洞》也就還原了卡夫卡矛盾的被撕裂的內心世界的圖景。

作為作家，他的敏感讓他發現了許多別人發現不了的東西，但作為一個普通人，過多的敏感使他陷入無法擺脫的矛盾。他像一個患有自閉癥的孩子，天真地認為，把自己藏在自己的世界才能有些許的安全感。

地洞是小動物為保安全的藏身之處，更是卡夫卡藏匿其中避免傷害一心創作的處所。

第四篇：卡夫卡·《變形記》讀后感

讀卡夫卡《變形記》有感

有人說，如果你想了解西方現代主義文學，最好的辦法就是從反復閱讀《變形記》開始。在本書中卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲，最后在寂寞和孤獨中悲慘地死去的荒誕情節，借以揭示人與人之間表面上親密，內心里卻極為孤獨和陌生的實質，生動而深刻地再現了資本主義社會中人與人之間的冷漠。他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態，這種生理上的變形也折射了心理上的變形；家人情感態度的變形；社會人際關系的變形等。閱讀《變形記》，有一種思維的樂趣，有一種睿智的感覺，思想上的所得顯然多于心靈的收獲，能從那極度的變形與夸張里體會到生命的悸動與沖突。本書比較完整地代表了卡夫卡的思想深度與創造特點，是西方現代主義文學的經典作品之一。

第五篇：卡夫卡變形記讀后感

外國文學

卡夫卡《變形記》

——讀后感

《變形記》讀后感

關鍵詞： 離奇、疑惑、出乎意料、無奈，反思

前言

讀這篇小說首先我感受到的是離奇，是怪異。一個好端端的人竟然變成了一只惡心的甲蟲，我很疑惑卡夫卡是怎么想的呢？我覺得我真的很佩服他，也許也只有他能寫出這么荒誕的小說，真的很有想法。這篇小說的前半部分我讀了三遍，因為我覺得我看不懂，我理解不了，所以這篇小說我是帶著疑惑去讀的，這篇讀后感我也是在我閱讀時哪里有疑惑我就研究哪里。

是的，小說的開頭很絕望，不過我想大部分故事的開頭都會寫得很奇特，很糾結，這樣會很有表現力，所以沒有什么好悲哀的，結局會很盡人意的。

我覺得發生在主人公格里高爾身上的不幸就像一場夢魘似的，他也不愿相信這發生的一切是真的，因為我有時候也會夢魘，我知道那種感覺有多可怕，那是一種很絕望，很無能為力的感覺。不過，雖然每次的過程真的很痛苦，但是最后我都能從夢魘中掙扎的逃脫出來，所以一開始的時候我就有一種預感，就是到股市的結局的時候格里高爾一定會再變回人。我想故事一定會有一個美滿的結局，所以我一直懷著一種美好的期待讀這篇小說。。

一 主人公格里高爾為什么會變成甲蟲？生存壓力

小說中有這樣一段話 “’還有經常出門的那種煩惱，擔心各次火車的倒換，不定時的、劣質的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知己朋友?！扔泄ぷ髦腥藗兊牟粷M 也有對人情味淡薄的失望?！?/p>

我覺得這段話在一定程度上解釋了，他變成甲蟲的原因，人與人之間關系的冷酷，人對社會的失望，這是一個變形甲蟲的悲劇，也是一個人，或者說是一類人的悲劇。看完《變形記》，人處境的悲哀，人情的虛擬都盡在不言之中。對于生活的逼迫，對于現實無能為力的把握，對于未來不確定的困惑，對于自己困境的無助……正是這種生存壓力讓一個人變成了一只甲蟲。

小說中還有這樣一段話“那真是無比美好的時刻，這樣美好的時刻以后再也沒有出現過，至少沒有這般風光地出現過，雖然格里高爾后來掙錢很多，他有能力承擔并且也確實承擔了全家的開支。家里人也好，格里高爾也罷，大家都習以為常了嘛，人們感激地接過這錢，他樂意交付這錢，可是一種特殊的溫暖感卻怎么也生不出來了。”這是格里高爾心里想的一句話，其實真的,生活有時候真的很不公平，格里高爾那么討厭自己的那份工作，可是為了家人他不得不犧牲自己，這樣的一個有責任感有著堅韌精神的年輕人，上帝沒有偏愛他，而是讓更多的倒霉的事降臨到他的頭上。人活著很不容易，每個人都是。這樣的悲劇我們不應去批判去聲討這個社會怎么怎么不好，是的，這個社會造就了這樣的我們，同時不要忘了是我們造就的這個社會。

二．文中除了格爾高爾還有一個很重要的人物就是他的妹妹-除了對格里高爾的描寫，小說中描寫最多的就是他的17歲妹妹，那小說為什么要著重寫他的妹妹呢？

在他患病之初妹妹對他的態度和最后他死后妹妹所表現的喜悅的釋然。我們總能感覺到一些東西，一種失望或是一種無奈。

雖然格里高爾從內心和精神上講你還是一個健全的人，除了外形的變化，其余一點都沒有變化。但盡管他內心依舊那樣誠實、善良，那樣充滿了對生活勤勤懇懇的渴望，依然想承擔起原有的對家庭，對親人的責任，可最后還是被親人，被社會所拋棄。

是的，這的確表現出了人與人之間關系的冷酷無情，但是這也是我們每個人既不想變成這樣，可又沒辦法逾越的事情。所以我覺得作者更多的是想表達人類的某種本質的我們無法控制的東西

讀完之后我就試想，如果有一天我們變成了甲蟲或是其它的動物，當然這是不可能的，但是我們可以變成一個與格里高爾所變的甲蟲有著相同性質的人，假如有一天我們成了殘疾人，生活不能自理了！但我們的大腦還很健康 只是我們沒有勞動能力了，我們的父母我們的親戚朋友會怎么樣，我這樣覺得在開始的時候父母和我們的親人會很傷心，會很照顧我們，但是時間長了即使是父母他們也會厭煩，不是父母不愛我們了 這是一種內心的不由自主的變化 這種變化不是人們所能控制的，就像我們喜歡誰不喜歡誰，有的時候我們無法控制我們的感情。這種東西我們只能接受，雖然很殘酷。

我們現在都不愿相信也不愿承認遇到特殊的情況我們有些父母會拋棄我們，在精神上的拋棄，我所說的精神上的拋棄，就是說我們的父母可能不會因為我們的無能驅逐出家門，但是他們會在心理上產生厭惡的情緒。我覺得這是很有可能的情況，我們想想文革的時候，有很多父母與孩子都反目為仇了，并不是想挑撥我們與父母之間的關系，我只是想說有些關系并沒有我們想像的那么牢靠，在某種特殊的情況下，在生存與利益面前，有些東西不堪一擊。我們現在能保持住某段感情也許只是我們所面臨的打擊所面臨的誘惑還不夠大罷了。當然我們還是要相信大部分父母還是我們的好爸爸好媽媽。

我覺得現在人們的這種親情關系可能要比那時更親近些，我不了解卡夫卡當時生活的環境，他當時寫的時候肯定是想運用這種夸張和離奇手法去表現當時社會的某些不和諧的因素，我們沒有必要去探討那些對我們沒有什么太大影響的東西。

”在一個清晨“從窗外的世界透進來的第一道光線又一次地喚醒了他知覺，接著他的頭無力地頹然垂下，他的鼻也里也呼出了最后一絲搖曳不定的氣息。” 這是小說結尾的，在文中的開頭我預測的結局是皆大歡喜的，所以這樣的結局讓我有一點出乎意料，同時也有一點點的失望，小說中我們可以看出來格里高爾并不想死，他有活下去的愿望，當他看到他曾經深愛的家人都對他絕望了，對他失去了信心，不再對他如從前了，他徹底的絕望了，最后“懷著溫柔和愛意地想著自己的一家人。他消滅自己的決心比妹妹還強烈?！边@里也許是一個對比吧，他的家人對他莫不關心了，可是直到最后格里高爾還是懷著對家人的愛意離開了，他最后的選擇不單單是為自己的解脫，有很大程度上他是為了不連累家人才做出的這痛苦的決定。

讀完這篇小說其實感想并沒有那么多，因為我覺得有些東西沒有小說中要表現的那么殘酷，當然也不是一點都沒有。我有這種想法這主要是由于卡夫卡本身是一個內心比較封閉的人，性格比較孤獨憂郁?！昂π?、膽怯、懦弱而善良”是卡夫卡相知最深的女友密倫娜對他的描述，他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結婚成家，所以小說中一部分不安與恐懼是來自于作者心靈深處的積淀。當然，從中我也感受到了生存的壓力，的確人活著不容易，有些東西不會隨著我們的意愿，我們無法改變。也許我們能做的只是讓自己更強大，同時也要為自己解解壓，把某些東西看淡一點吧！