第一篇：唐宋詩詞賞析

初識(shí)蘇東坡還是從他那首《水調(diào)歌頭》開始的，“明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”好像是在初中的課本里的，覺得這首詞里有種很高遠(yuǎn)的境界，淡淡的愁里透出股人生的淡定。特別是那最后一句影響最深，記得當(dāng)時(shí)還是好多流行歌曲里唱的。后來學(xué)了越來越多的他的詩，他的詞，他的文，對(duì)他的生平也了解得越來越多，喜愛之情與日俱增。

我初中時(shí)很喜歡小說，高中時(shí)才開始看看散文，那是受了史鐵生《我與地壇》的影響，覺得散文竟能寫得如此之好。還記得高二暑假借了本余秋雨的散文精選集，晚上一個(gè)人在燈下讀。窗外夜色如水，蟲聲唧唧，窗內(nèi)擁燈夜讀，在鄉(xiāng)村的環(huán)境中有種無比的愜意，現(xiàn)在想來都是種難得的人生享受。當(dāng)讀到《蘇東坡突圍》時(shí)都是熱淚盈眶，為他的命運(yùn)悲不平，為他的曠達(dá)所激動(dòng)。記得當(dāng)時(shí)最后那段話，我讀了又讀，現(xiàn)在想來言猶在耳：成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對(duì)別人察顏觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會(huì)哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無需聲張的厚實(shí)，一種并不陡峭的高度。這樣評(píng)價(jià)他毫不為過，他以一種無人能及的大氣環(huán)視周圍的一切，在顛沛流離中不失人生的淡定。

林語堂曾言：蘇東坡的人品，具有一個(gè)多才多藝的天才的深厚、廣博、詼諧，有高度的智力，有天真爛漫的赤子之心——正如耶穌所說具有蟒蛇的智慧，兼有鴿子的溫柔敦厚。從蘇東坡的一生經(jīng)歷看他的成就，就會(huì)對(duì)他有更深的認(rèn)識(shí)。他少時(shí)高中進(jìn)士，可謂才華橫溢，踏入仕途后曾書《思治論》，體現(xiàn)文韜武略。但因政見不合，他屢次主動(dòng)請(qǐng)求外放。在密州（應(yīng)該是后來又貶到此地時(shí)吧），他寫下拉那首著名的《江城子·密州出獵》：

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

我讀到這首詞時(shí)，有滿懷的慷慨激昂。特別是最后那句：會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。讓我深深感受到那種豪情與壯志。蘇東坡的才氣是無人能比的，而這也使他被人嫉，最終因“烏臺(tái)私案”而貶官黃州，也正是在那里，他嘆了口氣，道出了：人生識(shí)字憂患始。但也是從那里起，他的思想發(fā)生了很大的變化，轉(zhuǎn)向老莊和佛禪尋求解脫，也是在那里，他寫出了流傳千古的前后赤壁賦和《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

清楚地記得這是當(dāng)時(shí)高二學(xué)的詩，當(dāng)時(shí)放在一起的還有李煜的“春花秋月何時(shí)了,往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。”和秦觀的“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”以及別的一些詞，但相比之下，氣勢(shì)與境界就相差很大了。他這一貶就永沒起身，離了朝廷，一貶再貶，越貶越遠(yuǎn)，先是輾轉(zhuǎn)于揚(yáng)州、定州，最后被貶到了當(dāng)時(shí)的荒蠻之地廣西嶺南，以至于海南島。但的心境卻越來越曠達(dá)，他把老莊哲學(xué)從無限的時(shí)間與空間的立場看待人生的苦難與歡樂及世間是是非非的觀照方法，與禪宗以“平常心”對(duì)待一切變故、順乎自然的生活態(tài)度結(jié)合起來，求得個(gè)人心靈的平靜。他沒有像許多文人那樣，在抑郁中苦捱時(shí)日，而是隨遇而安，很快能融入到當(dāng)?shù)氐纳钪校⒆缘闷錁贰Ｋ淮闻c弟子由的對(duì)話中說，“吾上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞兒。眼前見天下無一個(gè)不好人。”由此可以看出他的生活哲學(xué)，也可以看出他的心境。即使在貶到嶺南后，他還寫出了：日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。

他自從二十一歲考中進(jìn)士就回家過兩次，一次失怙，一次喪母，一生中在各地輾轉(zhuǎn)流離，但他卻說出了：人

生如逆旅，我亦是行人，此心安處即吾鄉(xiāng)。我想如果讓我離家三年我會(huì)是什么感覺，會(huì)忍不住地思念親人，懷念朋友。我是戀舊的人，那些老朋友在我心里總是最好的，到了一地我也會(huì)有好多的新朋友，但我沒有那份“寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，滿隨天外云卷云舒。”的豁達(dá)與清曠。我還是我，所以才會(huì)贊嘆他一貶再貶后的淡定，壯志難酬后的豁達(dá)。

其實(shí)使我感慨最深的作品還是他的那首《定**》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

微微的悲涼中充滿了豁達(dá)與坦蕩，那種“一蓑煙雨任平生”的境界被無數(shù)人所向往，這和他另外一首詩意境很像：人生到處如何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計(jì)東西。他把老莊的曠遠(yuǎn)和禪宗的淡定都滲透在了他的詩詞文里。我有好幾本日記的扉頁都題有這首詞，也是用來在憂愁煩悶是激勵(lì)自己的吧，其實(shí)這是一種求之難得的境界，可望而不可即。一次見一qq好友的簽名檔是：回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。不禁又感慨一番。

蘇軾最終在宋徽宗大赦時(shí)得以北歸，但長期流放的折磨和長途跋涉的艱辛使他一病不起，在歸程中靜靜地走了。他給后世留下了巨大的精神財(cái)富，尤其是他對(duì)人生的淡定讓后人一直仰望。蘇軾是一千年來歷代人都熱愛的大詩人，值得所有人敬愛。

第二篇：唐宋詩詞賞析精編學(xué)案

《唐宋詞賞析》學(xué)案

學(xué)習(xí)目標(biāo)：嘗試用評(píng)點(diǎn)批注的方式解讀賞析文本。學(xué)習(xí)重點(diǎn)難點(diǎn)：

1、讀懂文本，準(zhǔn)確把握情感。

2、探究藝術(shù)手法及效果。學(xué)習(xí)內(nèi)容

1、什么是點(diǎn)評(píng)批注？

點(diǎn)評(píng)批注是我國文學(xué)鑒賞和批評(píng)的重要形式和傳統(tǒng)。它直入文本，少有迂回，多是些切中肯綮的短詞斷句，是閱讀者自身感受的筆錄，體現(xiàn)著閱讀者別樣的眼光和情懷。金圣嘆點(diǎn)評(píng)批注《水滸》，寥寥數(shù)語，或畫龍點(diǎn)睛，或剔肉見骨，無不獨(dú)有新見，寫盡文字風(fēng)流，成為研究古典小說的重要資料。點(diǎn)評(píng)批注，用通俗的話可以作如下解釋： 評(píng)點(diǎn)：“點(diǎn)”就是圈點(diǎn)，即對(duì)文章精彩的地方加上圈點(diǎn)。“評(píng)”就是評(píng)論，即對(duì)作品的思想或藝術(shù)等內(nèi)容寫出自己的意見觀點(diǎn)。

批注就是閱讀的時(shí)候把讀書感想、疑難問題，隨手批寫在書中的空白地方，以幫助理解，深入思考。

2、常用的批注符號(hào)：

“～～～”波浪線，也叫曲線：劃在文章精辟和重要的語句下面。

“。。。”圈：標(biāo)在文章的關(guān)鍵詞下面。

“——”直線：標(biāo)在文章中需要著重領(lǐng)會(huì)加深記憶、理解的語句下面。

“？”疑問號(hào)：用在有疑問的語句末尾。

“／”“‖”分開號(hào)：用來劃分段落與層次。批注式閱讀的符號(hào)還有很多，如著重號(hào)、括號(hào)等。

3、批注的形式和內(nèi)容：

批注形式有三種：眉批、旁批、尾批。

“眉批，也就是批在課本的頁上空白處；旁批，即批在句子旁；尾批，就是批在一段之后。

（一）李煜《清平樂》

一、點(diǎn)評(píng)李煜《清平樂》

清平樂

別來春半，觸目愁腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。

離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

注釋：此詞一說系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。

二、思考探究

1、春草與愁

王孫游兮不歸，春草生兮凄凄。《楚辭》 青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。《樂府》

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。白居易《賦得古原草送別》 芳草無情，更在斜陽外。范仲淹《蘇幕遮》 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。崔顥《黃鶴樓》 倚危亭，恨如芳草萋萋，劃盡還生。秦觀《八六子》

2、落花與人

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。拂了還滿，既見落花之多，又見描摹之生動(dòng)。愁腸之所以斷者，亦以此故。中主是寫風(fēng)里落花，后主是寫花里愁人，各極其妙。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。晏幾道《臨江仙》

淚眼問花花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》 落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。龔自珍《己亥雜詩》 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。晏殊《浣溪沙》 多情只有春庭月，猶為離人照落花。張泌《寄人》 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。晏殊《浣溪沙》 2

（二）范仲淹《蘇幕遮》

一、點(diǎn)評(píng)范仲淹《蘇幕遮》

蘇幕遮

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。注釋：

① 黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。

②追：追隨，可引申為糾纏。

③旅思（sì）：旅居在外的愁思。思，心緒，愁思。

集評(píng)：

《詞苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。

鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》：范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。許昂霄《詞綜偶評(píng)》：鐵石心腸人亦作此消魂語。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片觸景生情。“黯鄉(xiāng)魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深。“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合，“樓高”點(diǎn)明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。

二、思考探究

1、比較閱讀

?正宮端正好?碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。?滾繡球?……..聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減 了玉肌：此恨誰知？

《西廂記》第四本第三折《長亭送別》

試比較賞析范仲淹《蘇幕遮》與《西廂記·端正好》的異同。試分析《西廂記·滾繡球》一段主要運(yùn)用了什么手法?

2、范氏三淚

將軍白發(fā)征夫淚。《漁家傲》 酒入愁腸，化作相思淚。《蘇幕遮》

愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。《御街行》

簡要分析以上詩句中的淚分別寄托了怎樣一種愁懷。后兩者你更喜歡哪一個(gè)，為什么？

附：范仲淹《御街行》

紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。①香砌：砌是臺(tái)階，因上有落花，所以稱為香砌。②寒聲碎：寒風(fēng)吹動(dòng)落葉，發(fā)出細(xì)碎的聲音。③練：素色的綢。④敧（qī）：傾斜的樣子。⑤諳：熟悉。⑥都來：即算來。

【集評(píng)】

楊慎《詞品》：范文正公、韓魏公勛德望重，而范有《御街行》詞，韓有《點(diǎn)絳唇》詞，皆極情致。予友朱良規(guī)嘗云：“天之風(fēng)月，地之花柳，人之歌舞，無此不成三才。”雖戲語，亦有理也。

李攀龍《草堂詩余雋》，月光如畫，淚深于酒，情景兩到。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。“真珠”五句，極寫遠(yuǎn)空皓月澄澈之境。“年年今夜”與“夜夜除非”之語，并可見久羈之苦。“長是人千里”一句，說出因景懷人之情。下片即從此生發(fā)，步步深婉。酒未到已先成淚，情更凄切。

（三）歐陽修《踏莎行》

一、點(diǎn)評(píng)歐陽修《踏莎行》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

【注釋】①候館：接待賓客的館舍。②草薰風(fēng)暖：薰，香氣。③轡：馬韁，即以代表馬。④盈盈：淚水滿眼的樣子。⑤行人：此指心上人。【集評(píng)】（《古今詞統(tǒng)》）楊慎云：佛經(jīng)云：“奇草芳花，能逆風(fēng)聞熏。”江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草熏。”正用佛經(jīng)語。《六一詞》云：“草熏風(fēng)暖搖征轡”，又用江淹語。（《詞品》）沈際飛云：春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見草連天，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。（《草堂詩余正集》）李攀龍?jiān)疲捍核畬懗睿荷津G望，極切極婉。（《草堂詩余雋》）王世貞云：‘平蕪盡處是春山，行人更在春山外。’又：‘郴山幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。’此淡語之有情者也。（《蓼園詞選》）俞陛云云：唐宋人詩詞中送別懷人者，或從居處著想，或從行者著想，能言情婉摯，便成佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫，前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠(yuǎn)，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重云樹。后半首為送行者設(shè)想，倚闌凝睇，心倒腸回，望清山無際，遙想斜日鞭絲，當(dāng)已出清山之外。如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，候館溪橋，言行人所經(jīng)歷，柔腸粉淚，言思婦之蕩情。情同而景判，前后闋之章法井然。5

二、思考探究

1、水與愁

離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。歐陽修《踏莎行》 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 便做春江都是淚，流不盡許多愁。《江城子》 飛紅萬點(diǎn)愁如海。秦觀《千秋歲》 萬里長江一帶愁。夏完淳《采桑子》

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。李清照《武陵春》 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。李清照《一剪梅》 明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。陳與義《虞美人》

2、對(duì)寫法九月九日憶山東兄弟

王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

除夜作

高 適

旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？ 故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

3、層深法（逐層深化）

何處是歸程，長亭更短亭。李白《菩薩蠻》 離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。李煜《清平樂》

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。范仲淹《蘇幕遮》

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修《踏莎行》

邯鄲冬至夜思家

白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。6

（四）李白《菩薩蠻》

一、點(diǎn)評(píng)李白《菩薩蠻》 菩薩蠻 李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

王階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。

二、思考探究

1、回答下列問題（1）、首二句融情入景，試簡要分析運(yùn)用了那些手法將情景完美融合在一起的。

（2）、分析“暝色入高樓”中“入”的妙處。

（3）、分析“王階空佇立”中“空”的妙處。

（4）、賞析“宿鳥歸飛急”一句

（5）、賞析“何處是歸程，長亭更短亭。”

（6）、你認(rèn)為本詩的抒情主人公是游子還是思婦，談?wù)勀愕睦碛伞?/p>

2、點(diǎn)評(píng)李白《憶秦娥》 簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵[2]傷別。

樂游原[3]上清秋節(jié)，咸陽[4]古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

注釋

1.《列仙傳》：“簫史者，秦穆公時(shí)人也，善吹簫，能致孔雀、白鶴于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數(shù)年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。公為作鳳臺(tái)。夫婦止其上不下數(shù)年，一旦皆隨鳳凰飛去。” 2.灞陵：漢文帝劉恒之墓。《三輔黃圖》卷六：“文帝灞陵，在長安城東七十里。??跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳送別。”

3.樂游原：在長安城南八里，漢代稱樂游苑，唐人稱樂游原。其地勢(shì)較高，可俯視長安城。

4.咸陽：秦都，在長安西北數(shù)百里，是漢唐時(shí)期由京城往西北從軍、經(jīng)商的要道。

（五）歐陽修《生查子》

一、點(diǎn)評(píng)歐陽修《生查子》

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

注釋：元夜：農(nóng)歷正月十五夜，即元宵節(jié)，也稱上元節(jié)。

古代元夕習(xí)俗

舊唐書·睿宗紀(jì)》載：“上元日夜，上皇御安福門觀燈，出內(nèi)人連袂踏歌，縱百僚觀之，一夜方罷。”

《東京夢(mèng)華錄》卷六記北宋都城汴京元宵之夜：“別有深坊小巷，??酒興融洽，雅會(huì)幽歡，寸陰可惜，景色浩鬧，不覺更闌。”南宋都城臨安亦復(fù)如此。

《夢(mèng)粱錄》卷一載，當(dāng)時(shí)“家家燈火，處處管弦”，“公子王孫，五陵年少，更以紗籠喝道，將帶佳人美女，遍地游賞”。

二、思考探究

1、完成下列問題（1）這首詞在結(jié)構(gòu)安排上最大的特點(diǎn)是什么？請(qǐng)簡要分析。

（2）詞的上下片都寫到了元夕的繁鬧景象，請(qǐng)問這些描寫各有什么作用？

（3）“月到柳梢頭”有的版本“到”又作“上”，你認(rèn)為那個(gè)字更妙，為什么？

（4）“淚滿春衫袖” 有的版本“滿”又作“濕”，你認(rèn)為那個(gè)字更妙，為什么？

（5）通過這首詞你能了解到宋代的元夕有哪些習(xí)俗？

2、古人的約會(huì)

詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女

靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。

靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。

3、、今昔與聚別 崔護(hù)《題都城南莊》

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)。

劉禹錫《楊柳枝》

春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。

《詩經(jīng)·采薇》節(jié)選

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

（六）晏幾道《鷓鴣天》

一、點(diǎn)評(píng)晏幾道《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中！

【注釋】

①鷓鴣天：詞牌名，雙調(diào)55字。②玉鐘：珍貴的酒杯。③拚卻：甘愿，不顧惜。④剩把：盡把。⑤銀釭：銀燈。

二、思考探究

1、完成下列問題

（1）、小山詞工于言情，本詞構(gòu)思巧妙。上片寫（），過片寫（），下片寫（）。

（2）、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”這兩句該如何理解？寫出了怎樣一種情景？

（3）尾二句脫化于老杜《羌村》“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寤”，請(qǐng)問“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中！”表現(xiàn)了主人公怎樣一種心情，簡要賞析。

2、點(diǎn)評(píng)晏幾道《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

三、附錄

（《歷代詩人考略》卷十二）幾道自序其《小山詞》云：始時(shí)沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流傳于人間。

馮煦（《宋六十一家詞選》例言）：淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠為知言。

（七）蘇軾《江城子》

一、點(diǎn)評(píng)

江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡

【注釋】

此詞作于宋神宗熙寧八年（1075），時(shí)蘇軾正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。蘇軾十九歲與同郡王弗結(jié)婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調(diào)和，甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉(xiāng)的祖瑩。

二、思考探究

完成下列問題

1、“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”除了表達(dá)對(duì)亡妻的懷念外，還蘊(yùn)含著作者怎樣的心情？

2、詞的上闋明明說“無處話凄涼”，而詞的下片寫十年之后夢(mèng)中相會(huì)的場面，卻是“相顧無言，惟有淚千行”這比起寫相擁而泣或互訴離腸等舉動(dòng)，深刻性和典型性表現(xiàn)在哪里？

3、詞的結(jié)尾說：“料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。”“明月夜”和“短松岡”有什么聯(lián)系？試結(jié)合古典詩詞中明月的意象做簡要分析。

4、杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。”不說自己懷念妻子，卻說妻子懷念自己。蘇軾這首詞也用了這種寫法，請(qǐng)找出詞中的相關(guān)描寫，說說這種寫法有什么好處。

附錄

（一）：蘇軾·亡妻王氏墓志銘

治平二年五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君先夫人墓之西北八步。軾銘其墓曰：

君諱弗，眉之青神人，鄉(xiāng)貢進(jìn)士方之女。生十有六年，而歸于軾。有子邁。君之未嫁，事父母，既嫁，事吾先君、先夫人，皆以謹(jǐn)肅聞。其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之。由是始知其敏而靜也。從軾官于鳳翔，軾有所為于外，君未嘗不問知其詳。曰：“子去親遠(yuǎn)，不可以不慎。”日以先君之所以戒軾者相語也。軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反復(fù)其言曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言。”有來求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久。其與人銳，其去人必速。”已而果然。將死之歲，其言多可聽，類有識(shí)者。其死也，蓋年二十有七而已。始死，先君命軾曰：“婦從汝于艱難，不可忘也。他日汝必葬諸其姑之側(cè)。”未期年而先君沒，軾謹(jǐn)以遺令葬之。銘曰：

君得從先夫人于九原，余不能，嗚呼哀哉！余永無所依怙。君雖沒，其有與為婦何傷乎，嗚呼哀哉！

【注釋】

治平二年：公元1065年。治平，宋英宗趙曙的年號(hào)（1064――1067）。五月丁亥：陰歷五月二十八日。趙郡：指蘇軾家族所屬的郡望，在今河北趙縣。六月甲午：陰歷六月六日。殯：盛殮而未葬。明年六月壬午：治平三年（1066）六月無壬午日，疑誤。眉：眉州，今四川眉縣。先君先夫人：對(duì)已死父母的尊稱。諱：舊有避諱的習(xí)俗，也指所避諱的名字。鄉(xiāng)貢進(jìn)士：指從各州選送到中央?yún)⒓舆M(jìn)士考試的學(xué)子。歸：嫁于。這兩句指：至和元年（1054），王弗十六歲，嫁給了十九歲的蘇軾。謹(jǐn)肅：謹(jǐn)慎恭敬。子：您，對(duì)男子的尊稱或通稱。去親遠(yuǎn)：離開父親很遠(yuǎn)。親，父母。反復(fù)：重復(fù)，再三。持兩端：采取模棱兩可的騎墻態(tài)度。惟子意之所向：一味迎合您的心意所在。有來求與軾親厚甚者：有來要求與蘇軾建立親密關(guān)系而又太過分的人。其與人銳，其去人必速：這兩句說，那個(gè)人結(jié)交人很迫切，他以后不理睬人也一定很快速。類有識(shí)者：像是預(yù)卜先知的人。諸：“之于”的合音。姑：婆婆，指蘇軾母親程氏。未期年而先君沒：不滿一年而我父親也死了。九原：指墓地。依怙：依靠，引申為父母的代稱。君雖沒，其有與為婦何傷乎：這兩句大意說，你雖死了，但能與我母親葬在一起，仍然做媳婦，沒什么可憾。

附錄

（二）：千古悼亡

1、國風(fēng)·邶風(fēng)·綠衣

綠兮衣兮⑴，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已⑵！

綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡⑶！

綠兮絲兮，女所治兮。我思古人⑷，俾無訧兮⑸。

絺兮绤兮⑹，凄其以風(fēng)⑺。我思古人，實(shí)獲我心⑻。

【注釋】⑴衣、里、裳：上曰衣，下曰裳；外曰衣，內(nèi)曰里。已：止。⑵曷：何。維：助詞。已：止。⑶亡：一說通忘，一說停止。⑷古人：故人，指已亡故之人。⑸俾（bǐ比）：使。訧（yóu尤）：同尤，過失，罪過。⑹絺（chī吃）：細(xì)葛布。绤（xì戲）：粗葛布。⑺凄：涼而有寒意。凄其，同“凄凄”。以，因。⑻獲：得。

2、遣悲懷三首 唐·元稹 其一

謝公最小偏憐女①，自嫁黔婁百事乖②。顧我無衣搜藎篋③，泥他沽酒拔金釵④。

野蔬充膳甘長藿⑤，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。其二

昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。

尚想舊情憐婢仆，也曾因夢(mèng)送錢財(cái)。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。其三

閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時(shí)。

鄧攸無子尋知命⑥，潘岳悼亡猶費(fèi)詞⑦。

同穴窅冥何所望，他生緣會(huì)更難期。

惟將終夜長開眼，報(bào)答平生未展眉⑧。注釋

①韋叢是太子少保韋夏卿最小的女兒。此以謝安最偏愛侄女謝道韞之事為喻。②黔婁：戰(zhàn)國時(shí)齊國的貧士。此自喻。言韋叢以名門閨秀屈身下嫁。百事乖：什么事都不順?biāo)臁＂鬯|篋：竹或草編的箱子。④泥：軟纏，央求。⑤藿huò：豆葉。⑥鄧攸：西晉人，字伯道，官河西太守。《晉書·鄧攸傳》載：永嘉末年戰(zhàn)亂中，他舍子保侄，后終無子。⑦潘岳：西晉人，字安仁，妻死，作《悼亡詩》三首。這兩句寫人生的一切自有命定，暗傷自己無妻無子的命運(yùn)。⑧同穴四句：希望死后與妻同葬一處。又希望來世再為夫妻。但這些希望都難以實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)在能做到的，只是徹夜難眠，以刻骨銘心的苦苦思念來彌補(bǔ)她生前所經(jīng)受的艱難困苦。窅yǎo冥：幽暗貌。

3、離思（其四）唐·元稹

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

4、鷓鴣天① 宋·賀鑄

重過閶門萬事非，同來何事不同歸②？梧桐半死清霜后③，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞④。舊棲新垅兩依依⑤。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣⑥！注釋：① 宋哲宗元符元年（1098）至徽宗建中靖國元年（1101），詞人旅居蘇州。其間曾于元符三年（1100）冬天北上一次。其 妻趙氏可能歿于北行之前，此詞或?qū)懹谧髡叻堤K之后。② 過，來到。閶門，蘇州西北的城門，此處代指蘇州。何事，為什么。③ 梧桐半死，比喻失偶。西漢枚乘《七發(fā)》云，“龍門之桐，??其根半死半生”，以之制琴，其聲最悲。初唐李嶠《天官 崔侍郎夫人吳氏挽歌》：“琴哀半死桐。” ④ 晞，干。⑤ 舊棲，指兩人在蘇州共同居住過的寓所。新垅，妻子的新墳。依依，戀戀不舍。⑥ 挑燈，把燈芯挑長，使燈光更亮些。

5、沈園二首 宋·陸游

【其一】

城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

【其二】

夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

6、金縷曲·亡婦忌日有感① 清·納蘭容若

此恨何時(shí)已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣②。三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應(yīng)醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺(tái)③塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約④，竟拋棄。

重泉若有雙魚寄⑤。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理⑥。待結(jié)個(gè)、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。①這首詞作于康熙十九年農(nóng)歷五月三十日，是納蘭的妻子盧氏亡故三周年的忌日。全篇哀怨纏綿而又發(fā)自肺腑，真切自然，虛實(shí)相間，絕無刻意雕飾，極為質(zhì)樸感人。

②、葬花天氣：指春末落花時(shí)節(jié)，大致是農(nóng)歷五月，這里既表時(shí)令，又暗喻妻子之亡如花之凋謝。③、夜臺(tái)：指墳?zāi)埂＂堋⑩O鈿約：釵鈿即“金釵”、“鈿合”，女子飾物。暗指愛人間的盟誓。⑤、“重泉”句：重泉即“黃泉”、“九泉”，指生死兩隔；雙魚，書信，典出古樂府。⑥、“忍聽”句：湘弦，即湘靈鼓瑟之弦。傳說舜之妃子溺湘水而亡，后為水神，古代詩詞中常用琴瑟代指夫妻，這里指納蘭不忍再彈奏那哀怨凄婉的琴弦，否則會(huì)勾起悼亡的哀思。

（八）姜夔《揚(yáng)州慢》

一、閱讀點(diǎn)評(píng)

揚(yáng)州慢 姜夔

淳熙丙申正日⑵，予過維揚(yáng)⑶。夜雪初霽，薺麥彌望⑷。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟⑸。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也⑹。

淮左名都⑺，竹西佳處⑻，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里⑻，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后⑽，廢池喬木⑾，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒⑿，都在空城。

杜郎俊賞⒀，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工⒁，青樓夢(mèng)好⒂，難賦深情。二十四橋仍在⒃，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥⒄，年年知為誰生？

【作者】姜夔(1155？-1221？)字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號(hào)白石道人。會(huì)上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。

【注釋】⑴此調(diào)為姜夔自度曲，后人多用以抒發(fā)懷古之思。又名《郎州慢》，上下闋，九十八字，平韻。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚(yáng)：即揚(yáng)州。

⑷薺麥：薺菜和麥子。彌望：滿眼。

⑸戍角：軍中號(hào)角。

⑹千巖老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號(hào)千巖老人。姜夔曾跟他學(xué)詩，又是他的侄女婿。《黍離》：《詩經(jīng)·王風(fēng)》篇名。周平王東遷后，周大夫經(jīng)過西周故都見“宗室宮廟，盡為禾黍”，遂賦《黍離》詩志哀。后世即用“黍離”來表示亡國之痛。

⑺淮左：淮東。揚(yáng)州是宋代淮南東路的首府，故稱“淮左名都”。

⑻竹西佳處：杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》詩：“誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州。”宋人于此筑竹西亭。這里指揚(yáng)州。

⑼春風(fēng)十里：杜牧《贈(zèng)別》詩：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”這里用以借指揚(yáng)州。

⑽胡馬窺江：指1161年金主完顏亮南侵，攻破揚(yáng)州，直抵長江邊的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔過揚(yáng)州已十六年。

⑾廢池：廢毀的池臺(tái)。喬木：殘存的古樹。二者都是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⑿漸：向，到。清角：凄清的號(hào)角聲。

⒀杜郎：杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚(yáng)州任淮南節(jié)度使掌書記。俊賞：俊逸清賞。鐘嶸《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

⒁豆蔻：形容少女美艷。豆蔻詞工：杜牧《贈(zèng)別》：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”

⒂青樓夢(mèng)好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”

⒃二十四橋：杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”二十四橋，有二說：一說唐時(shí)揚(yáng)州城內(nèi)有橋二十四座，皆為可紀(jì)之名勝。見沈括《夢(mèng)溪筆談·補(bǔ)筆談》。一說專指揚(yáng)州西郊的吳家磚橋（一名紅藥橋）。“因古之二十四美人吹簫于此，故名。”見《揚(yáng)州畫舫錄》

⒄紅藥：芍藥。二十四橋又名紅藥橋，橋邊生紅芍藥。【集評(píng)】 張炎《詞源》：白石詞疏影、暗香、揚(yáng)州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。先著、程洪《詞潔輯評(píng)》：“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，是“蕩”字著力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉變亦未易到。“水”、“橋”、“月”點(diǎn)明今昔情景的不同。陳廷焯《白雨齋詞話》：“猶厭言兵”的“厭”字，寫得極其傳神。意謂揚(yáng)州遭兵火后，荒廢的池沼、尚存的大樹，至今仍厭惡談?wù)搼?zhàn)事。“無數(shù)傷亂語，他人累千百言，亦此韻味。” 鄭文焯批《白石道人歌曲》：紹興三十年，完顏亮南寇，江淮軍敗，中外震駭。亮尋為其臣下弒于瓜州。此詞作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫維揚(yáng)亂后景色，凄愴已極。千巖老人，以為有《黍離》之悲，信不虛也。至文筆之清剛，情韻之綿邈，亦令人諷誦不厭。起首八字，以拙重之筆，點(diǎn)明維揚(yáng)昔時(shí)之繁盛。“解鞍”句，記過維揚(yáng)。“過春風(fēng)”兩句，忽地折入現(xiàn)時(shí)荒涼景象，警動(dòng)異常。且十字包括一切，十里薺麥，則亂后之人與屋宇，蕩然無存可知矣。正與杜甫“城春草木深”同意。“自胡馬”三句，更言亂事之慘，即廢池喬木，猶厭言之，則人之傷心自不待言。“漸黃昏”兩句，再點(diǎn)出空城寒角，尤覺凄寂萬分。換頭，用杜牧之詩意，傷今懷昔，不盡欷□。“重到須□”一層，“難賦深情”又進(jìn)一□，“二十四”兩句，以現(xiàn)景寓情，字練句烹，振動(dòng)全篇。末句收束，亦含哀無限。正亦杜甫“細(xì)柳新蒲為誰綠”之意。玉田謂白石《琵琶仙》，與少游《八六子》同工。若此首，亦與少游《滿庭芳》同為情韻兼勝之作。惟少游筆柔，白石筆健。少游所寫為身世之感，白石則感懷家國，哀時(shí)傷亂，境極凄焉可傷，語更沈痛無比。參軍蕪城之賦，似不得專美于前矣。周止庵既屈白石于稼軒下，又謂白石情淺，皆非公論。

二、思考探究

1、什么是“黍離之悲“？本詞抒發(fā)了詞人怎樣一種情感？

2、本詞在寫揚(yáng)州昔日繁華時(shí)主要運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)舉例賞析。

3、試分析“廢池喬木，猶厭言兵”兩句所運(yùn)用的手法及其表達(dá)效果。

4、“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”描繪了怎樣一種意境？請(qǐng)結(jié)合所運(yùn)用的手法簡要要分析。

5、請(qǐng)簡要賞析“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”。

6、“念橋邊紅藥，年年知為誰生”是實(shí)寫還是虛寫，請(qǐng)簡要分析其作用。

7、虛實(shí)結(jié)合是本詞的一大特點(diǎn)，請(qǐng)舉例談?wù)勗~中這種手法的運(yùn)用的效果。

三、附錄

詩經(jīng)·國風(fēng)·王風(fēng)·黍離

彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！彼黍離離，彼稷之實(shí)。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！注釋： 1.黍稷（shǔ jì 蜀記）：兩種農(nóng)作物。黍，小米；稷，高粱。離離：行列貌。2.行邁：行走。靡靡：行步遲緩貌。3.搖搖：形容心神不安。4.此何人哉：致此顛覆者是什么人？5.噎（yē 耶）：憂深氣逆不能呼吸。解說：《黍離》選自《詩經(jīng)·王風(fēng)》，采于民間，是周代社會(huì)生活中的民間歌謠，基本產(chǎn)生于西周初葉至春秋中葉，距今三千年左右。關(guān)于它的緣起，毛詩序稱：“《黍離》，閔宗周也。周大夫行役至于宗周，過宗廟公室，盡為黍離。閔宗周之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也。”這種解說在后代得到普遍接受，黍離之悲成為重要典故，用以指亡國之痛。

杜牧 贈(zèng)別二首 其一

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。其二

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。解說：《唐人絕句精華》謂“此二詩為張好好作也。杜別有贈(zèng)好好五言古詩一首，詩前有小序曰：'牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮(zhèn)宣城，復(fù)置好好于宣城籍中。后二歲，為沈著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈(zèng)之。'按此詩有'娉娉裊裊十三余'句，當(dāng)是初與好好別時(shí)所作。前首言其美麗，后首敘別。'似無情'、'笑不成'，正十三女兒情態(tài)。”此可備一說。

杜牧 遣懷

落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。注釋：1.落魄：仕宦潦倒不得意，飄泊江湖。魄一作拓。楚腰：指細(xì)腰美女。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人。”2.掌中輕：漢成帝皇后趙飛燕“體輕，能為掌上舞”（《飛燕外傳》）。3.十年：一作三年。4.薄幸：薄情。解說：《唐人絕句精華》云:才人不得見重于時(shí)之意，發(fā)為此詩，讀來但見其兀傲不平之態(tài)。世稱杜牧詩情豪邁，又謂其不為齪齪小謹(jǐn)，即此等詩可見其概。

杜牧 寄揚(yáng)州韓綽判官

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草末凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

注釋1.韓綽：事不詳，杜牧另有《哭韓綽》詩。判官：觀察使、節(jié)度使的僚屬。時(shí)韓綽似任淮南節(jié)度使判官。文宗大和七至九年（833-835），杜牧曾任淮南節(jié)度使掌書記，與韓綽是同僚。

第三篇：唐宋詩詞鑒賞

唐宋詩詞鑒賞、練習(xí)

第一課：山水勝色

（一）宿桐廬江寄廣陵舊游 孟浩然

山暝聽猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。【白話譯文】

山色昏暗聽到猿聲使人生愁，桐江蒼茫夜以繼日向東奔流。兩岸風(fēng)吹樹動(dòng)枝葉沙沙作響，月光如水映照江畔一葉孤舟。建德風(fēng)光雖好卻非我的故土，我仍然懷念揚(yáng)州的故交老友。相憶相思我抑不住涕淚兩行，遙望海西頭把愁思寄去揚(yáng)州。

【作品鑒賞】

這首詩是作者離開長安東游時(shí)，途中寄給舊友的。前四句描繪了一幅月夜行舟圖：猿聲在夜中傳來，江流滔滔不斷，樹葉蕭蕭而下，極寫景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互為襯映。后四句借景生情，懷念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁悶，自然而生懷友之情，因而熱淚橫流。全詩情景交融，更加突出作者對(duì)舊友的思念和失意后的憤激孤苦。

【鑒賞訓(xùn)練】

1、前兩聯(lián)作者是如何通過渲染清寥的環(huán)境來表現(xiàn)孤寂之情的。（4分）

答：

2、后兩聯(lián)側(cè)重寫“寄廣陵舊游”，請(qǐng)分析其中蘊(yùn)含的思想感情。（4分）

答：

（二）漢江臨眺 王維

楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。【白話譯文】

漢江流經(jīng)楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。遠(yuǎn)望江水好像流到天地外，近看山色縹緲若有若無中。岸邊都城仿佛在水面浮動(dòng)，水天相接波濤滾滾蕩云空。襄陽的風(fēng)光的確令人陶醉，我愿在此地酣飲陪伴山翁。

【作品鑒賞】

這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。詩歌抓住了江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，首兩句先寫襄陽的地理位置，接著四句描繪水都風(fēng)光，為我們展現(xiàn)了一幅壯麗的山水畫卷。其中“流”“有無中”“浮”“動(dòng)”又把這山水寫活了，似有醉翁觀景的妙處。真不愧為“詩中有畫，畫中有詩”的大手筆。末兩句寫出觀景人的心境和對(duì)襄陽美景的贊嘆。朗讀這首詩，我們不禁會(huì)聯(lián)想到孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》中的詩句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。” 【鑒賞訓(xùn)練】

1、中間四句描繪出了怎樣的景色？（4分）

答：

2、最后兩句表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？（2分）

答：

（三）廬山謠寄盧侍御虛舟 李白

我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。

五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。

廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張，影落明湖青黛光。金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。好為廬山謠，興因廬山發(fā)。

閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。早服還丹無世情，琴心三疊道初成。遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。【白話譯文】

我本是像那個(gè)接輿楚狂人，高聲唱著鳳歌去嘲笑孔丘。手里拿一根鑲綠玉的棍杖，大清早辭別著名的黃鶴樓。攀登五岳尋仙道不畏路遠(yuǎn)，這一生就喜歡踏上名山游。

秀美的廬山挺拔在南斗旁，九疊云屏像錦繡云霞鋪張，湖光山影相互映照泛青光。金闕巖前雙峰矗立入云端，三疊泉如銀河倒掛三石梁。香爐峰瀑布與它遙遙相望，重崖疊嶂聳云霄莽莽蒼蒼。翠云紅霞與朝陽相互輝映，鳥兒也飛不過吳天廣又長。登高遠(yuǎn)望天地間壯觀景象，大江悠悠東流去永不回還。天上萬里黃云變動(dòng)著風(fēng)色，江流波濤九道如雪山奔淌。我喜歡為雄偉的廬山歌唱，這興致因廬山風(fēng)光而滋長。閑時(shí)觀看石鏡使心神清凈，謝靈運(yùn)足跡早被青苔掩藏。我要早服仙丹去掉塵世情，修煉三丹和積學(xué)道已初成。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見仙人正在彩云里，手里捧著芙蓉花朝拜玉京。早已約好神仙在九天會(huì)面，希望迎接你一同邀游太清。[

【作品鑒賞】

這首詩作于詩人流放夜郎遇赦回來的次年，從漢口來到江西。詩中既寫了廬山的秀麗雄奇，更主要表現(xiàn)了詩人狂放不羈的性格。那時(shí)詩人已經(jīng)歷盡磨難，始終不愿向折磨他的現(xiàn)實(shí)低頭，求仙學(xué)道的心情更加迫切了。詩人面對(duì)著秀出南斗傍的廬山，借對(duì)廬山風(fēng)景的描繪，向曾與自已同游過廬山的盧虛舟，傾吐自己居名山、做隱士的愿望。詩人濃墨重彩地描寫廬山雄偉美麗的景色，希望在名山勝景中得到寄托，在神仙境界中逍遙。

（四）峨眉山月歌 李白

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。【白話譯文】

半輪明月高高地掛在山頭，月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。

夜里我從清溪出發(fā)奔向三峽，不知不覺就到了渝州，看不到你（峨眉山上的月亮）了，多么思念你啊！

【作品鑒賞】

峨眉山——平羌江——清溪——三峽——渝州，詩境就這樣漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。除“峨眉山月”而外，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除“思君”二字，也沒有更多的抒情。然而“峨眉山月”這一集中的藝術(shù)形象貫串整個(gè)詩境，成為詩情的觸媒。由它引發(fā)的意蘊(yùn)相當(dāng)豐富：山月與人萬里相隨，夜夜可見，使“思君不見”的感慨愈加深沉。明月可親而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。詩中詠月的地方，都在抒發(fā)江行思友之情，令詩人感到很陶醉。【鑒賞訓(xùn)練】

請(qǐng)描繪“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”所表現(xiàn)的畫面。（4分）

答：

（五）漁翁 柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。【白話譯文】

傍晚，漁翁把船停泊在西山下息宿；拂曉，他取湘江清水又燃起楚竹。煙消云散旭日初升，不見他的人影；聽得一聲木櫓聲響，忽見青山綠水。回身，他已駕舟行至天際中流；山巖頂上，只有無心白云相互追逐。

【作品鑒賞】

作本詩時(shí)作者被貶永州(今湖南零陵)。本詩通過漁翁在山水間獲得內(nèi)心寧靜的描寫，表達(dá)了作者在政治革新失敗、自身遭受打擊后尋求超脫的心境。名句“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”尤為人稱道。

這首詩取題漁翁，漁翁是貫串全詩首尾的核心形象。但是，詩人并非孤立地為漁翁畫像，作品的意趣也不唯落在漁翁的形象之上。完整地看，構(gòu)成詩篇全境的，除了辛勞不息的漁翁以外，還有漁翁置身于其中的山水天地，這兩者在詩中留下了按各自的規(guī)律特點(diǎn)而發(fā)展變幻的形跡。但同時(shí)，詩人又把兩者渾然融化，漁翁和自然景象結(jié)成不可分割的一體，共同顯示著生活的節(jié)奏和內(nèi)在的機(jī)趣。【鑒賞訓(xùn)練】 鵲橋仙 陸 游

一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住。賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？

潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是無名漁父。漁 翁 柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。

1、陸游《鵲橋仙》中的“漁父”和柳宗元《漁翁》中“漁翁”的形象有何相同之處？請(qǐng)簡要分析。（4分）

答：

2、“潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去”和“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”都是寫漁夫的生活，但表現(xiàn)手法不同，試作分析。（4分）

答：

（六）題李凝幽居 賈島

閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。【白話譯文】

悠閑地住在這里很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒蕪小園。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，皎潔的月光下僧人正敲著山門。走過橋去看見原野迷人的景色，云腳在飄動(dòng)山石也好像在移動(dòng)。我暫時(shí)離開這里但是還會(huì)回來，按約定的日期與朋友一起隱居。

【作品鑒賞】

這首五律是賈島的名篇。全詩只是抒寫了作者走訪好友李凝未遇這樣一件尋常小事。它之所以膾炙人口，主要在頷聯(lián)“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。首聯(lián)用很概括的手法，描寫了幽居的周圍環(huán)境，突出了一個(gè)“幽”字，暗示出李凝的隱士身份。頷聯(lián)刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。頸聯(lián)寫回歸路上所見，更顯出環(huán)境的自然恬淡，幽美迷人。尾聯(lián)點(diǎn)出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對(duì)隱逸生活的向往。

詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質(zhì)樸，冥契自然，而又韻味醇厚。

【鑒賞訓(xùn)練】

“僧敲月下門”一句用了什么手法？請(qǐng)簡析之。（3分）

答：

鑒賞訓(xùn)練參考答案

（一）宿桐廬江寄廣陵舊游

1、通過日暮、山深、猿啼、滄江夜流、風(fēng)吹木葉和月照孤舟等景象，渲染出清峭孤寂的環(huán)境，抒寫暗淡悲涼的情緒，突出作者內(nèi)心的不平靜和孤獨(dú)情感。

2、后兩聯(lián)是作者向朋友傾訴客居異鄉(xiāng)的惆悵和孤獨(dú)之感，抒寫了作者思念故土和懷念友人的真摯感情。

（二）漢江臨眺

1、前兩句描繪出了水天一色、廣闊渺遠(yuǎn)的山水遠(yuǎn)景，后兩句描繪出了水勢(shì)浩大、波瀾起伏的眼前景象。

2、表達(dá)了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。

（四）峨眉山月歌

1、示例：秋夜的峨眉山上，半輪明月高高地掛在山頭，月影倒映在平羌江那澄澈的水面上，隨波蕩漾。

（五）漁翁

1、“賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處”“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹”兩詩中的漁翁都過著遠(yuǎn)離世俗紅塵的隱逸生活，都體現(xiàn)了他們清遠(yuǎn)的心境、高潔的志趣。

2、陸詞該句是通過細(xì)節(jié)正面描寫（或動(dòng)作描寫/細(xì)描/直接描寫/實(shí)寫）漁夫打魚的日常生活，柳詩該句則未見漁夫，通過側(cè)面描寫來烘托（或景物描寫/間接描寫/虛寫）漁夫怡然快意的生活。

（六）題李凝幽居

“僧敲”句，用了反襯手法。此聯(lián)寫在皎活的月光下，萬籟俱寂，但突然發(fā)出了幾下敲門的聲響，這畢畢剝剝的聲響進(jìn)一步襯出了月下幽居的安靜，以響襯靜。

第二課：邊塞軍旅

（一）塞上聽吹笛 高適

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。【白話譯文】

寒霜落盡，胡天明澈，牧馬已還，在皎潔的月光下，悠揚(yáng)的羌笛聲回蕩在戍樓之間。請(qǐng)問那梅花究竟在何處落下，沒想到在春風(fēng)的吹拂下，一夜之間便布滿了關(guān)隘山川。

【作品鑒賞】

這首詩最突出的表現(xiàn)手法是虛實(shí)結(jié)合。

前二句寫的是實(shí)景：胡天北地，冰雪消融，是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝??開篇就造成一種邊塞詩中不多見的和平寧謐的氣氛，為全詩定下了一個(gè)開朗壯闊的基調(diào)。

三四句將“梅花落”拆用，構(gòu)成一種虛景，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之中其色和香灑滿關(guān)山。這固然是寫聲成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以設(shè)問出之，虛之又虛。而這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景配搭和諧，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境，這境界是任何高明的畫手也難以畫出來的。同時(shí)，它還包含通感，即由聽曲而心想其形狀的成分。戰(zhàn)士由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思鄉(xiāng)的情調(diào)。不過，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，這不但是為首句定下的樂觀開朗的基調(diào)所決定的，同時(shí)也有關(guān)乎盛唐氣象。【鑒賞訓(xùn)練】

1、詩歌前兩句描繪了一幅什么樣的畫面？結(jié)合詩句，請(qǐng)簡要敘述。（3分）

答：

2、詩歌最后兩句用了哪種表現(xiàn)手法？表達(dá)了怎樣的思想情感？（4分）

答：

（二）夜上受降城聞笛 李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

【白話譯文】

回樂峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色猶如秋霜。不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間征人個(gè)個(gè)眺望故鄉(xiāng)。【作品鑒賞】

這首詩寫得有色有聲有情。烽火臺(tái)、沙漠、高城、月色，構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境；如泣如訴的笛聲更觸發(fā)起征人無限的鄉(xiāng)思。全詩將詩情、畫意和音樂美熔于一爐，構(gòu)成了幽邃的藝術(shù)境界。是一首抒寫戍邊將士鄉(xiāng)情的詩作，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的思鄉(xiāng)和滿心的哀愁之情。

從全詩來看，前兩句寫的是色，第三句寫的是聲；末句抒心中所感，寫的是情。前三句都是為末句直接抒情作烘托、鋪墊。開頭由視覺形象引動(dòng)綿綿鄉(xiāng)情，進(jìn)而由聽覺形象把鄉(xiāng)思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已經(jīng)蓄勢(shì)有余，末句一般就用直抒寫出。李益卻蹊徑獨(dú)辟，讓滿孕之情在結(jié)尾處打個(gè)回旋，用擬想中的征人望鄉(xiāng)的鏡頭加以表現(xiàn)，使人感到句絕而意不絕，在戛然而止處仍然漾開一個(gè)又一個(gè)漣漪。這首詩藝術(shù)上的成功，就在于把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個(gè)完整的藝術(shù)整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊(yùn)不盡的特點(diǎn)。【鑒賞訓(xùn)練】

1、詩歌的前兩句描繪了什么樣的畫面？運(yùn)用了怎樣的藝術(shù)技巧？（4分）

答：

2、結(jié)合全詩內(nèi)容，簡要分析作者抒發(fā)了怎樣的思想感情？（4分）

答：

3、高適的《塞上聽吹笛》和李益的《夜上受降城聞笛》兩首詩都寫月夜聞笛，感情基調(diào)有何異同？（3分）

答：

4、兩首詩的結(jié)句在抒情方式上有何不同？請(qǐng)簡要分析。（4分）

答：

（三）走馬川行奉送封大夫出師西征 岑參

君不見，走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。【白話譯文】

您難道不曾看見？那遼闊的走馬川緊靠著雪海邊緣，茫茫無邊的黃沙連接云天。輪臺(tái)的九月整夜里狂風(fēng)怒號(hào)，到處的碎石塊塊大如斗，狂風(fēng)吹得斗大亂石滿地走。這時(shí)匈奴牧草繁茂軍馬肥，侵入金山西面煙塵滾滾飛，漢家的大將率兵開始征西。將軍身著鎧甲夜里也不脫，半夜行軍戈矛彼此相碰撞，凜冽寒風(fēng)吹到臉上如刀割。馬毛掛著雪花還汗氣蒸騰，五花馬的身上轉(zhuǎn)眼結(jié)成冰，營幕中寫檄文硯墨也凍凝。敵軍聽到大軍出征應(yīng)膽驚，料他不敢與我們短兵相接，我就在車師西門等待報(bào)捷。【作品鑒賞】

《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參創(chuàng)作的一首雄奇豪壯的邊塞詩。詩中抓住有邊地特征的景物來狀寫環(huán)境的艱險(xiǎn)，從而襯托士卒們大無畏的英雄氣概。開首極力渲染環(huán)境惡劣、風(fēng)沙遮天蔽日。接著寫匈奴借草黃馬壯之機(jī)入侵，而封將軍不畏天寒地凍、嚴(yán)陣以待。最后寫敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸。詩雖敘征戰(zhàn)，卻以敘寒冷為主，暗示冒雪征戰(zhàn)之偉功。語句豪爽，如風(fēng)發(fā)泉涌，真實(shí)動(dòng)人。全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。

（四）古從軍行 李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

【白話譯文】

白天登山觀察報(bào)警的烽火臺(tái)，黃昏時(shí)牽馬飲水靠近交河邊。昏暗的風(fēng)沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。曠野云霧茫茫萬里不見城郭，雨雪紛紛籠罩著無邊的沙漠。哀鳴的胡雁夜夜從空中飛過，胡人士兵個(gè)個(gè)眼淚雙雙滴落。聽說玉門關(guān)已被擋住了歸路，戰(zhàn)士只有追隨將軍拼命奔波。年年戰(zhàn)死的尸骨埋葬于荒野，換來的只是西域葡萄送漢家。【作品鑒賞】

“從軍行”是樂府古題。此詩借漢皇開邊，諷玄宗用兵。實(shí)寫當(dāng)代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個(gè)“古”字。它對(duì)當(dāng)代帝王的好大喜功、窮兵黷武、視人民生命如草芥的行徑加以諷刺，悲多于壯。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰(zhàn)思想。萬千尸骨埋于荒野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。

詩開首先寫緊張的從軍生活，接著，詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。面對(duì)這樣惡劣的環(huán)境，沒有人不想班師復(fù)員，可是辦不到。“聞道玉門猶被遮”一句，筆一折，似當(dāng)頭一棒，打斷了“行人”思?xì)w之念。這里暗刺當(dāng)朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能，“應(yīng)將性命逐輕車”，只有跟著本部的將領(lǐng)“輕車將軍”去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲，拼命死戰(zhàn)的結(jié)果無外乎“戰(zhàn)骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩一步緊一步，由軍中平時(shí)生活，到戰(zhàn)時(shí)緊急情況，最后說到死，為的是什么？這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家。” 此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，步步逼緊，直到最后一句，才畫龍點(diǎn)睛，著落主題，顯出此詩巨大的諷諭力。【鑒賞訓(xùn)練】

1、“野云萬里無城郭??胡兒眼淚雙雙落”四句在全詩中有何作用？（4分）答：

2、“年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家”運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？（3分）答：

（五）從軍行七首（其四）王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。【白話譯文】

青海湖上的綿延云彩使雪山暗淡，一座城池遙望著玉門關(guān)。身經(jīng)百戰(zhàn)，黃沙穿破了金甲，不攻破樓蘭城堅(jiān)決不回家。【作品鑒賞】

王昌齡的邊塞詩有不少篇章表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國矢志不渝的崇高精神。這首詩便是有代表性的一篇。

首句寫邊疆地理位置和環(huán)境。一個(gè)“暗”字，給人以沉重壓抑之感。次句寫形勢(shì)的險(xiǎn)惡，他們征戍在邊疆前沿，回望祖國只見玉門關(guān)一座孤城。第三句寫戰(zhàn)斗的緊張激烈，語言概括而形象鮮明如見。末句代戰(zhàn)士們立誓，正面地謳歌他們的忠勇。有了前三句的鋪墊，戰(zhàn)士們的誓詞分量才顯得更重。

一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對(duì)照。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。【鑒賞訓(xùn)練】

1、請(qǐng)將一、二句設(shè)想成次第展開的廣闊畫面。（3分）

答：

2、試分析這首詩的藝術(shù)特色。（4分）

答：

【參考答案】

（一）塞上聽吹笛

1、描寫了一幅蒼茫而又清澄的畫面。胡天北地，冰雪消融。傍晚，趁著月色，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，明月朗照，灑下清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛。

2、運(yùn)用了聯(lián)想（想象、虛寫）的表現(xiàn)手法。三四句虛寫景，由將士所聽之曲《梅花落》想到故鄉(xiāng)盛開的梅花，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間色香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。

（二）夜上受降城聞笛

1、詩歌前兩句寫了大漠在像霜一樣潔白的月光的照耀之下白光一片的夜間景象。（2分）①采用比喻修辭方式將月下大漠比作白雪，將明月比作嚴(yán)霜，生動(dòng)而形象地寫出了大漠的荒寒和月色的凄冷； ②上句仰觀，下句俯視，俯仰之間，上下交映，突出了大漠和月色的白光一片，寒氣侵人，描繪了邊地的寥廓和苦寒；③前兩句通過寫如雪的大漠和如霜的月色，交代了環(huán)境的凄清與寒苦，為下兩句寫戍邊將士思鄉(xiāng)奠定情感基調(diào)。（2分，答對(duì)其中任意一點(diǎn)即可給分）

2、詩歌寫戍邊將士聽到蘆笛聲而引起的思鄉(xiāng)之情。（2分，意思對(duì)即可給分）詩歌前兩句通過寫如雪的大漠和如霜的月色，交代了環(huán)境的凄清與寒苦，為寫戍邊將士的思鄉(xiāng)奠定了情感基調(diào)；后兩句則通過寫 “蘆管”聲的橫空而出,立刻引發(fā)了戍邊將士的鄉(xiāng)思之情。（2分，能結(jié)合詩歌中的具體詩句展開分析思鄉(xiāng)之情，言之成理即可給分）

3、（1）兩首詩都表達(dá)了征人思鄉(xiāng)的感情。（1分）高詩寫冰雪消融，天空灑下明月的清輝，風(fēng)傳笛曲，一夜之間聲滿關(guān)山，意境澄澈壯闊，感情哀而不傷（樂觀開朗）；（1分）李詩寫月如秋霜，充滿寒意，夜風(fēng)送來嗚咽的蘆笛聲，意境寒冷凄清（愁慘），感情悲涼哀怨。（1分）

4、高詩寓情于景（1分），由聽到的《梅花落》的樂曲想象故鄉(xiāng)的梅花四處飄散，一夜之中灑滿關(guān)山的情景，從而讓讀者感受到詩中寄寓的思鄉(xiāng)的感情；（1分）李詩直接抒情（1分），凄涼幽怨的蘆笛聲，喚起了征人望鄉(xiāng)之情，“望鄉(xiāng)”直接點(diǎn)明思鄉(xiāng)之情。（1分）［或：李詩敘事抒情（1分），通過敘寫征人望鄉(xiāng)，表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。（1分）］

（四）古從軍行

1、①作者通過“野云”“雨雪”“大漠”“胡雁”“胡兒淚”等意象，②從多方面刻畫了邊陲凄冷酷寒的環(huán)境，③寫盡了從軍生活的艱苦，④為下文抒情做鋪墊。（每點(diǎn)1分）

2、答案示例一：①這兩句詩運(yùn)用了對(duì)比的手法，②“年年”犧牲了無數(shù)人的性命，換得的只有區(qū)區(qū)的蒲桃而已，③如此對(duì)比，譏諷統(tǒng)治者窮兵黷武、草菅人命、好大喜功。（每點(diǎn)1分）

答案示例二： ①這兩句詩運(yùn)用典故，②詩人借用漢武帝為求區(qū)區(qū)蒲桃啟戰(zhàn)端的典故，③諷刺了當(dāng)今統(tǒng)治者好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑。（每點(diǎn)1分）

（五）從軍行七首（其四）

1、青海湖上空，濃云彌漫，綿延千里的雪花顯得蒼茫暗淡。（1分）越過雪山，是荒漠中的一座孤城。（1分）再往西走，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門關(guān)。（1分）

2、前兩句情景交融，后兩句直抒胸臆。（1分）前兩句描寫云海彌漫，使綿延千里的雪山也昏暗了，邊關(guān)孤城矗立，荒涼孤寂的景象，（1分）表現(xiàn)了戍邊將士艱苦的生活環(huán)境。（1分）后兩句塑造了身經(jīng)百戰(zhàn)的邊關(guān)將士形象，抒發(fā)了將士誓將保家衛(wèi)國的壯志豪情。（1分）第三課：詠史懷古

（一）西塞山懷古 劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。【白話譯文】

王濬的戰(zhàn)船從益州出發(fā)，東吳的王氣便黯然消逝。千丈長的鐵鏈沉入江底，一片降旗掛在石頭城頭。人生中多少次傷懷往事，山形依然不變靠著寒流。從今以后天下歸為一同，蘆荻在舊壘上蕭蕭飄搖。

【作品鑒賞】

詩的前四句，洗煉、緊湊，在對(duì)比之中寫出了雙方的強(qiáng)弱，進(jìn)攻的路線，攻守的方式，戰(zhàn)爭的結(jié)局。它只用第一句詩寫西晉水軍出發(fā)，下面就單寫東吳：在戰(zhàn)爭開始的反映，苦心經(jīng)營的工事被毀，直到舉旗投降，步步緊逼，一氣直下。人們不僅看到了失敗者的形象，也看到了勝利者的那種摧枯拉朽的氣勢(shì)。可謂虛實(shí)相間，勝敗相形，巧于安排。

詩人在剪裁上頗具功力。他從眾多的史事中單選西晉滅吳一事，這是耐人尋味的，因?yàn)闁|吳是六朝的頭，它又有頗為“新穎”的防御工事，竟然覆滅了。照理后人應(yīng)引以為鑒，其實(shí)不然。所以寫吳的滅亡，不僅揭示了當(dāng)時(shí)吳王的昏聵無能，更表現(xiàn)了那些后來者的愚蠢，也反映了國家的統(tǒng)一是歷史的必然。其次，詩人寫晉吳之戰(zhàn)，重點(diǎn)是寫吳，而寫吳又著重點(diǎn)出那種虛妄的精神支柱“王氣”、天然的地形、千尋的鐵鏈，皆不足恃。這就從反面闡發(fā)了一個(gè)深刻的思想，那就是“興廢由人事，山川空地形”（劉禹錫《金陵懷古》）。可見如此剪裁，就在于它能完滿地表現(xiàn)其主題思想。

（二）金桐仙人辭漢歌 李賀

茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。

【白話譯文】

茂陵里埋葬的劉郎，好像秋風(fēng)過客匆匆而逝。夜里曾聽到他的神馬嘶鳴，天亮卻杳無蹤跡。畫欄旁邊棵棵桂樹，依然散發(fā)著深秋的香氣。長安城的三十六宮，如今卻是一片苔蘚碧綠。魏國官員驅(qū)車載運(yùn)銅人，直向千里外的異地。剛剛走出長安東門，寒風(fēng)直射銅人的眼珠里。只有那朝夕相處的漢月，伴隨銅人走出官邸。懷念起往日的君主，銅人流下如鉛水的淚滴。枯衰的蘭草為遠(yuǎn)客送別，在通向咸陽的古道。上天如果有感情，也會(huì)因?yàn)楸瘋兊盟ダ稀＊?dú)出長安的盤兒，在荒涼的月色下孤獨(dú)影渺。眼看著長安漸漸遠(yuǎn)去，渭水波聲也越來越小。【作品鑒賞】

《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達(dá)的主要是亡國之慟。此詩所抒發(fā)的是一種交織著家國之痛和身世之悲的凝重感情。

全詩可分為三個(gè)層次。首四句是第一個(gè)層次，借金銅仙人的“觀感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無常。詩中直呼漢武帝為“劉郎”為“客”，表現(xiàn)了李賀不羈的性格和不受封建等級(jí)觀念束縛的精神。中四句為第二個(gè)層次，用擬人化手法寫金銅仙人初離漢宮的酸苦慘凄情態(tài)，亡國之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀的情和客觀的物完全揉和在一起，含義極為豐富。末四句為第三個(gè)層次，寫出城后途中的情景。“衰蘭”一語，寫形兼寫情，而以寫情為主（因愁苦而“衰”）；“天若”一語，設(shè)想奇?zhèn)ィ饩尺|遠(yuǎn)，感情深沉，司馬光稱為“奇絕無雙”。末聯(lián)進(jìn)一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。

（三）詠懷古跡五首（其三）杜甫

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。【白話譯文】

千山萬嶺好像波濤奔赴荊門，王昭君生長的鄉(xiāng)村至今留存。從紫臺(tái)一去直通向塞外沙漠，荒郊上獨(dú)留的青墳對(duì)著黃昏。只依憑畫圖識(shí)別昭君的容顏，月夜里環(huán)佩叮當(dāng)是昭君歸魂。千載琵琶一直彈奏胡地音調(diào)，曲中抒發(fā)的分明是昭君怨恨。【作品鑒賞】

這是杜甫經(jīng)過昭君村時(shí)所作的詠史詩。想到昭君生于名邦，歿于塞外，去國之怨，難以言表。因此，主題落在“怨恨”二字，“一去”二字，是怨的開始，“獨(dú)留”兩字，是怨的終結(jié)。作者既同情昭君，也感慨自身。沈德潛說：“詠昭君詩此為絕唱。”這是《詠懷古跡五首》的第三首，詩人借詠昭君村、懷念王昭君來抒寫自己的懷抱。杜甫的詩題叫《詠懷古跡》，說明他在寫昭君的怨恨之情時(shí)，是寄托了自己的身世家國之情。他當(dāng)時(shí)正“飄泊西南天地間”，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉(xiāng)洛陽偃師一帶不象昭君出塞那樣遠(yuǎn)隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”，洛陽對(duì)他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉(xiāng)，正好借昭君當(dāng)年相念故土、夜月魂歸的形象，寄托自己想念故鄉(xiāng)的心情。【鑒賞訓(xùn)練】

1、結(jié)合具體詩句談?wù)勍跽丫霸购蕖钡木唧w內(nèi)容。（3分）

答：

2、杜甫詠懷古跡，寄托自己的身世家國之感。本詩借詠王昭君抒寫了作者怎樣的懷抱？（4分）

答：

（四）金陵懷古 許渾

玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。

松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。

英雄一去豪華盡，唯有青山似洛中。【白話譯文】

玉樹后庭花的旋律不再，天子之氣也消失了。敵人攻入都城，圍兵景陽樓，戍樓空無一人。六代以來達(dá)官貴人的墳?zāi)古赃h(yuǎn)遠(yuǎn)近近長滿了樹木，六代的宮殿也長滿了荒草。只有石燕不管刮風(fēng)下雨，仍在云端飛翔，江豚不管白天黑夜仍在風(fēng)浪中出沒。六代的杰出人物都離去了，只有這金陵的景物多么與洛陽相似啊。【作品鑒賞】

這首懷古七律，在選取形象、錘煉字句方面很見功力。例如中間兩聯(lián)，都以自然景象反映社會(huì)的變化，手法和景物卻大不相同：頷聯(lián)采取賦的寫法進(jìn)行直觀的描述，頸聯(lián)借助比興取得暗示的效果；松楸、禾黍都是現(xiàn)實(shí)中司空見慣的植物，石燕和江豚則是傳說里面神奇怪誕的動(dòng)物。這樣，既寫出各式各樣豐富多彩的形象，又烘托了一種神秘莫測(cè)的浪漫主義氣氛。至于煉字，以首聯(lián)為例：“殘”和“空”，從文化生活和軍事設(shè)施兩方面反映陳朝的腐敗，一文一武，點(diǎn)染出陳亡之前金陵城一片沒落不堪的景象：“合”字又以泰山壓頂之勢(shì)，表現(xiàn)隋朝大軍兵臨城下的威力：“王氣終”則與尾聯(lián)的“豪華盡”前后相應(yīng)，抒寫金陵繁華一去不返、人間權(quán)勢(shì)終歸于盡的慨嘆，讀來令人不禁悵然。【鑒賞訓(xùn)練】

1、本詩描繪了哪些畫面？抒發(fā)了什么樣的情感?（4分）

答：

2、這首詩歌“渾寫大意”“涵蓋一切”，試從總體上作具體分析。（4分）

答：

（五）過華清宮絕句三首（其一）杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。【白話譯文】

在長安回頭遠(yuǎn)望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次打開。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。【作品鑒賞】

吳喬《圍爐詩話》說：“詩貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見聲色故事議論者為最上。”杜牧這首詩的藝術(shù)魅力就在于含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用“一騎紅塵”與“妃子笑”構(gòu)成鮮明的對(duì)比，就收到了比直抒己見強(qiáng)烈得多的藝術(shù)效果。“妃子笑”三字頗有深意。春秋時(shí)周幽王為博妃子一笑，點(diǎn)燃烽火，導(dǎo)致國破身亡。讀到這里時(shí)，讀者是很容易聯(lián)想到這個(gè)盡人皆知的故事。“無人知”三字也發(fā)人深思。其實(shí)“荔枝來”并非絕無人知，至少“妃子”知，“一騎”知，還有一個(gè)詩中沒有點(diǎn)出的皇帝更是知道的。這樣寫，意在說明此事重大緊急，外人無由得知，這就不僅揭露了皇帝為討寵妃歡心無所不為的荒唐，也與前面渲染的不尋常的氣氛相呼應(yīng)。全詩不用難字，不使典故，不事雕琢，樸素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人詠史絕句中的佳作。

（六）烏

江 李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。【白話譯文】

活著就應(yīng)該作人中豪杰，死了也應(yīng)作鬼中的英雄。人們到現(xiàn)在還思念項(xiàng)羽，只因他不肯偷生過江東。【作品鑒賞】

這首詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩人想起了項(xiàng)羽。項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項(xiàng)羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無堆砌之弊，因?yàn)檫@都是詩人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。

【鑒賞訓(xùn)練】

烏江

（李清照）

詠

史

（朱淑貞）

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

蓋世英雄力拔山，豈知天意主西關(guān)。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

范增可用非能用，徒嘆身亡頃刻間。

注：朱淑貞生卒年代稍早于李清照，正處于南北宋交替時(shí)期。

1、這兩首詠史詩有哪些相同點(diǎn)？（3分）

答：

2、你更喜歡其中的哪一首？請(qǐng)用簡要的語言說明理由。（4分）

答：

【參考答案】

（三）詠懷古跡五首（其三）

1、（1）“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，王昭君無法掌控自己的命運(yùn)，被遠(yuǎn)嫁匈奴，在北方沙漠之地度過了自己的一生，死后還留在這遠(yuǎn)離故土故鄉(xiāng)的異域土地上。

（2）“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”,雖然美貌宮中第一，但卻不為君王所知，未能得到君王的寵幸，在匈奴單于來向大漢求婚的時(shí)候，被君王選中外嫁異域，自此便遠(yuǎn)離故國故土，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人，生活在與漢族截然不同的的生活習(xí)俗和文化背景之下。

（3）“環(huán)佩空歸月下魂”，昭君至死都未能回歸故里，死后又被葬在塞外，因此，詩人只能想象昭君的魂魄乘著月色從千萬里之外歸來，她要看看自己的出生地，看看自己幾十年未見的親人。但一個(gè)“空”字，又讓詩人不得不戳破這美好的幻像，越發(fā)感慨于昭君的悲劇人生。

2、本詩借詠王昭君來抒寫詩人自己的懷抱。王昭君一生的悲劇性和杜甫的何其相似。杜甫盡管有抱負(fù)也有實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的才干，盡管二十年如一日地踐行自己的理想和抱負(fù)，但始終不被重用，沒有一展抱負(fù)的平臺(tái)與機(jī)遇。杜甫一生四處漂泊，完全無法掌控自己的人生走向，無法過上自己想過的生活，哪怕只是安定的日子也不可多得。杜甫晚年更是顛沛無告，漂泊無依，思鄉(xiāng)而不得歸，思親卻不得見。因此，“昭君怨”又是“杜甫怨”，琵琶曲訴說的何止是昭君一人的怨與恨！

（四）金陵懷古

1、選用松楸荒冢、禾黍殘官、石燕拂云、江豚吹浪等畫面，抒發(fā)了對(duì)風(fēng)云變幻、王朝興替的感慨。

2、首聯(lián)追述隋兵滅陳的史實(shí)，并抓住了金陵由勝轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵；頷聯(lián)從大處描寫金陵的衰敗景象，南朝的繁榮盛況，已成為歷史的陳跡；頸聯(lián)用比興手法概括世間的風(fēng)云變幻；尾聯(lián)照應(yīng)開頭，抒發(fā)詩人對(duì)于繁華易逝的感慨。

（六）烏江

1、吟詠對(duì)象相同，都是寫的項(xiàng)羽；（1分）作品風(fēng)格相同，都寫得慷慨豪放，都是“金剛怒目”式的作品。（2分）

2、（1）更喜歡李清照的《夏日絕句》。李清照贊揚(yáng)（詠懷）項(xiàng)羽，是對(duì)當(dāng)時(shí)宋王朝屈膝金人，偏安江南，不思恢復(fù)故土，卻依舊過著醉生夢(mèng)死的生活的強(qiáng)烈嘲諷。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這擲地有聲的千古名句，不僅是對(duì)項(xiàng)羽英雄氣概的贊美，也是李清照熱愛祖國，反對(duì)異族侵略的感情流露。（4分，“贊揚(yáng)”1分，“嘲諷”1分，“反對(duì)異族侵略的感情”2分）

（2）更喜歡朱淑貞的《詠史》。作者既用“蓋世英雄力拔山”來贊頌項(xiàng)羽的英雄氣概，同時(shí)又指出項(xiàng)羽的不能用人，因而導(dǎo)致兵敗身亡的可悲結(jié)局，表現(xiàn)了她對(duì)國事的關(guān)心。（4分，辯證分析，每答出一點(diǎn)給2分）

第四篇：唐宋詩詞 教案

唐詩宋詞專題

主講教師

劉振婭教授

一、教學(xué)目的要求

1、通過學(xué)習(xí)，使本科學(xué)員系統(tǒng)而有重點(diǎn)地學(xué)習(xí)并掌握唐詩宋詞的基礎(chǔ)理論和基本知識(shí)，掌握唐詩宋詞的發(fā)展歷史、主要作家群體及主要流派的藝術(shù)成就；

2、通過重要作家作品的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)學(xué)員具有閱讀、鑒賞、分析、評(píng)論唐詩宋詞的能力，為從事大中小學(xué)語文教學(xué)或其他文字工作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；

3、通過優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)，陶冶情操，增強(qiáng)民族自豪感和自信心，培養(yǎng)自學(xué)與治學(xué)能力，用先進(jìn)的方法研究中國古代文學(xué)，提高教學(xué)科研能力。

二、教材和參考書

教材：

1、袁行霈主編《中國文學(xué)史》第二、三卷第四、五編；

2、朱東潤主編《中國歷代文學(xué)作品選》中編第一、二冊(cè)。

并參考以下書目：

1、《中國文學(xué)史》

（二）（三）游國恩等編著

人民文學(xué)出版社

1963年7月北京第1版

2、《中國文學(xué)史》

（二）中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所

人民文學(xué)出版社

1962年7月北京第1版

3、《中國分體文學(xué)史》（詩歌卷）趙義山、李修生主編

上海古籍出版社

2001年7月第1版

4、《隋唐五代文學(xué)思想史》羅宗強(qiáng)

上海古籍出版社

1986年8月第1版

5、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社

1983年12月第1版

6、《唐宋詞鑒賞辭典》唐圭璋主編

江蘇古籍出版社

1986年12月第1版

7、《唐宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社

1988年4月第1版

8、《中國古代文學(xué)作品選》第三、四卷

郁賢皓主編

高等教育出版社2003年6月第1版

9、《中國歷代詩歌選》林庚、馮沅君主編

人民文學(xué)出版社

1979年10月北京第1版

10、《中國詞學(xué)批評(píng)史》方智范等著

中國社會(huì)科學(xué)出版社

1994年7月第1版

三、課程內(nèi)容

上

編

唐

詩

第一章 唐詩的發(fā)展?fàn)顩r

第一節(jié)

緒

論

一、唐詩繁榮的原因

（一）客觀環(huán)境（即社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境、士人心態(tài)）對(duì)文學(xué)的影響：

１、國力的強(qiáng)大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境；

２、士人的人生信仰對(duì)唐詩的繁榮產(chǎn)生積極的影響；

３、唐代文化繁榮的環(huán)境對(duì)詩歌的積極影響（史學(xué)、書法、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等對(duì)唐詩繁榮的積極影響）；

（二）唐代士人生活對(duì)文學(xué)的影響。舉如：

ｌ、唐代士人的漫游之風(fēng)影響到唐詩的內(nèi)容與風(fēng)格;

２、幕府生活；

３、讀書山林的風(fēng)氣；

４、貶滴生活對(duì)唐詩內(nèi)容的豐富。

（三）從哲學(xué)思想上，佛、道二家對(duì)唐詩的影響

１、佛教的影響：①在詩中直接講佛理；②表現(xiàn)一種禪趣，一點(diǎn)禪機(jī)，它給唐詩帶來一種新品質(zhì)；③唐代出現(xiàn)了大量的詩僧；④拓廣了文學(xué)的體裁。

２、道家道教的影響：主要是使詩人返歸自然，產(chǎn)生一份自然的親和力。詩人的神仙信仰和神仙思想還極大地豐富了唐詩的想象力，使其更富浪漫色彩。

（四）從文學(xué)發(fā)展自身說，是魏晉南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。

二、唐詩的分期

三、唐詩繁榮的盛況及當(dāng)代對(duì)唐詩研究的成果

思考題：

１、論述唐詩發(fā)展的原因。

２、比較本、專科教材，指出本科教材在論述唐詩發(fā)展的原因時(shí)在哪些方面體現(xiàn)了拓寬和加深。

３、舉例說明唐代士人的人生信仰對(duì)唐詩繁榮產(chǎn)生的積極影響。

4、舉例說明唐代士人生活對(duì)唐詩創(chuàng)作的影響。

5、為什么說：“從文學(xué)發(fā)展自身說，沒有魏晉南北朝文學(xué)，就沒有唐文學(xué)的繁榮”？

6、綜述唐詩發(fā)展的軌跡。

第二節(jié)

初 唐 詩 壇

初唐詩歌包括高祖武德元年至玄宗先天二年（618－713），96年。是我國文學(xué)思想史上一個(gè)重要轉(zhuǎn)變時(shí)期的開始，是唐詩發(fā)展的一個(gè)思想奠定期，是盛唐詩歌到來前夕的思想理論準(zhǔn)備時(shí)期。

一、初唐前期：又稱“初唐之始制”，高祖武德元年到高宗擁德二年（618一665）。

l、貞觀詩壇

從高祖立國之初到唐太宗貞觀之治的三十年間，一般簡稱“貞觀詩壇”，該時(shí)期本掌詩壇的，是唐太宗李世民（598－649）及其身邊的北方文人和南朝文士（如魏征、虞世南 上官儀等等）。

該時(shí)期的文學(xué)思想是基于對(duì)南、北文學(xué)不同藝術(shù)特色的清醒認(rèn)識(shí)，提出“各去所短，合其兩長”的文學(xué)主張（詳見史219頁所引魏征《隋書·文學(xué)傳序》）。

這種文學(xué)主張?jiān)诋?dāng)時(shí)對(duì)安定作者，活躍創(chuàng)作是有效的，也為唐詩的發(fā)展奠定廣一個(gè)很好的基礎(chǔ)。貞觀詩壇的詩人們，一方面，從政權(quán)的得失著眼，堅(jiān)決反對(duì)綺靡文風(fēng)，重政教之用，重乎氣質(zhì)（指北朝詩歌特有的真摯樸厚的情感力量和氣勢(shì)）；但同時(shí)，又重視文學(xué)的藝術(shù)特征，沒有否定魏晉南北文學(xué)的藝術(shù)成就，提出一種文質(zhì)并用，合南北文學(xué)之兩長的理想文學(xué)主張，既沒有讓南朝的綺靡文風(fēng)流蕩忘返，又容許了從魏晉南北朝開始的對(duì)文學(xué)的藝術(shù)特征、文學(xué)的藝術(shù)技藝的自覺探索得以繼續(xù)發(fā)展。這一時(shí)期在南、北朝文學(xué)由對(duì)立走向融合的過程中，是一個(gè)重要發(fā)展階段。

2、上官儀（608？－644）和“上官體”

上官儀在貞觀年間所作的應(yīng)制詩，就以屬對(duì)工切和寫景清麗婉轉(zhuǎn)而顯得很突出。這種筆法精細(xì)而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進(jìn)了一步，成為人們模仿一種新詩體。上官儀的“綺錯(cuò)婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。他提出的“六對(duì)”、“八對(duì)”之說，以音義的對(duì)稱效果來區(qū)分偶句形式，已從一般的詞性字音的研究，擴(kuò)展到聯(lián)句的整體意象配置。其創(chuàng)作成為代表當(dāng)時(shí)宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范，在唐詩發(fā)展史上，上承揚(yáng)師道、李百藥和虞世南．下開“文章四友”和沈佺期、宋之問。

3、王績（589－644）

在初唐的一般土人中，王績是詩風(fēng)較為獨(dú)特的一位。

總的來說，王績?cè)姼杷枷雰?nèi)容是貧弱的，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的面較窄。他的一些代表作品主要表現(xiàn)他隱居期間的思想傾向和生活態(tài)度，時(shí)時(shí)透露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和苦悶，表現(xiàn)既憤世又混世的人生哲學(xué)，有不少消極的東西。但和上官儀那些宮廷詩人相比，他在野，又比較接近生活。因此，也能寫出一些頗具生活氣息的詩篇。在藝術(shù)上，他的詩不事雕琢，遣詞造句較淺顯通俗，風(fēng)格質(zhì)樸，在初唐詩壇是可貴的。他的詩影響了唐詩通俗的一派，如王梵志、寒山及后來的元、白，甚至李、杜也有所借鑒。從這方面看王績?cè)诔跆圃妷嫌兄匾匚弧５阉?dāng)作唯一作家是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

王績的代表作是《野望》，從這首詩可見自然質(zhì)樸的風(fēng)格。這首詩寫山野的秋天傍晚景色，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨苦悶。過去有人說它是“感隋之將亡”，有些穿鑿，但詩中流露的那種狐獨(dú)無倚，時(shí)無相識(shí)的感慨，正反映了他郁結(jié)于內(nèi)心的苦悶。

二、初唐后期

高宗、武后及中宗、睿宗朝的宮廷詩（680－710）。如果到宋之問死，下延到712或713。這個(gè)階段前三十年（永微初——調(diào)露年間），從創(chuàng)作傾向和理論主張上，開始出現(xiàn)追求壯大氣勢(shì)與濃郁感情的趨向，把前一個(gè)三十年的文質(zhì)并重，含南北文學(xué)之兩長的主張具體化了，從文學(xué)自身的特點(diǎn)中，初步找到一條清除綺靡文風(fēng)之弊的途徑，透露出行將到來的盛唐文學(xué)風(fēng)貌的一點(diǎn)訊息。后三十年（從調(diào)露年間到景云中），從創(chuàng)作理論上更加明確地追求風(fēng)骨、興寄和表現(xiàn)真實(shí)感情，在理論上把追求了幾十年的理想文學(xué)（也就是行將到來的盛唐文學(xué)）的風(fēng)貌明確地表述為“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練。”創(chuàng)作上和理論上為盛唐文學(xué)的到來所作的準(zhǔn)備已完全成熟。

這個(gè)時(shí)期的詩壇是三股力量：

（一）杜審言、沈、宋；

（二）四杰；

（三）陳子昂。

（一）社審言、“沈宋”對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)

l、杜審言的貢獻(xiàn)

“文章四友”（李嶠、蘇味道、崔融、杜審言）中的杜審言（杜甫之祖父）成就最高，他雖然也寫了一些應(yīng)制詩，但身居宮廷的時(shí)間較短，這些奉和應(yīng)制詩只占現(xiàn)存作品總數(shù)的五分之一左右，不能給他戴上宮廷詩人或御用文人的帽子。①他長期做地方官，官小，并兩次被貶，也寫出一些少雕飾、真切自然，頗具生活實(shí)感的作品。比“四友”中其他三人高一籌；②他致力于使詩歌寫得自然、樸素、優(yōu)美，保留了宮廷詩句法復(fù)雜、詞語精練的優(yōu)點(diǎn)，去掉了作為宮廷詩基礎(chǔ)的過分矯飾和曲折；③他的主要貢獻(xiàn)還是促進(jìn)了律詩的定型。唐初“四杰”的五言詩對(duì)五律的日趨成熟起到了促進(jìn)作用。但“四杰”的多數(shù)作品，在平仄對(duì)仗上還不嚴(yán)格，沒有達(dá)到律詩應(yīng)有的要求，而杜審言大力創(chuàng)作五律、講究對(duì)仗工穩(wěn)、音韻協(xié)調(diào)，并注意到整體結(jié)構(gòu)和練字設(shè)色，完成了五律的規(guī)范化，藝術(shù)造詣已達(dá)盛唐境界。例：《和晉陵陸丞早春游望》“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠萍.忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。”明代胡應(yīng)麟稱譽(yù)為“初唐五律第一”；④七律形成較五律晚（一般認(rèn)為到杜甫成熟）。“四杰”發(fā)展了歌行體，于七律卻無甚創(chuàng)作，而杜審言寫有七律三首。雖個(gè)別詩篇平仄未諧，然對(duì)七律的首創(chuàng)之功，和沈佺期相提并論；⑤此外他還寫有三首七絕，也精致自然（例《渡湘江》：“遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。”）具有開啟詩壇新詩風(fēng)的作用；⑥他還寫了五言排律七篇，有長達(dá)二十韻和長達(dá)四十八韻的，典麗精工、氣勢(shì)雄偉，對(duì)杜甫、白居易都有影響，有開創(chuàng)作用。

2、沈佺期（656？－713）、宋之問（656？－712）的貢獻(xiàn)

沈、宋的貢獻(xiàn)主要在唐律的形成。五言律的形成到沈、宋手里確立。他們講究平仄，在聲律上，完成了從四聲到平民的過渡。七律成熟較晚，一般認(rèn)為到杜甫，但沈、宋都寫七律，在創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)七律的形成貢獻(xiàn)較大。在創(chuàng)作上，他們雖然都未能形成真正的個(gè)人風(fēng)格，但他們的作品共同顯示了宮廷詩個(gè)性因素的發(fā)展。我們從他們的創(chuàng)作實(shí)踐中可以看出“通往盛唐風(fēng)格的變化”。

以上，我們講了初唐詩壇前、后期（即唐太宗——玄宗即位之前）所謂宮廷詩人的創(chuàng)作狀況。不難看出，它雖然不象盛唐詩，但也不是如此過去文學(xué)史說的那樣一無是處，充滿梁陳綺靡之風(fēng)。這種將初唐詩與盛唐詩割裂開來的觀點(diǎn)，不符合初唐詩的實(shí)際。正確的評(píng)價(jià)應(yīng)該是：初唐詩是過渡到盛唐詩的一個(gè)必不可少的準(zhǔn)備時(shí)期，正如美·歐文《初唐詩》導(dǎo)言里指出的那樣：“初唐詩本身并沒有呈現(xiàn)出統(tǒng)一的風(fēng)格，而是結(jié)束了漫長的宮廷詩時(shí)代，緩慢地轉(zhuǎn)變了新的盛唐風(fēng)格。初唐詩人的貢獻(xiàn)，除了“對(duì)技巧的密切關(guān)注對(duì)中國詩歌的發(fā)展作出了值得重視的貢獻(xiàn)”——即唐律（今體、近體）的形成（尤其是五言律絕）外，在風(fēng)格上也體現(xiàn)著“通往盛唐風(fēng)格”的變化。這方面,在前人的詩論中就經(jīng)常指出初唐詩人對(duì)盛唐詩人的影響（如：宋之問南謫的創(chuàng)作，在很大程度上影響著杜甫晚年漂流湖湘的詩。杜甫有詩云：“宋公放逐曾題壁，物色分明待老夫。”杜審言、沈佺期的影響亦如此。）

代表作：

沈佺期：《獨(dú)不見》（一作《古意呈補(bǔ)闕喬知之》）、《遙同杜員外審言過嶺》 宋之問：《度大庾嶺》《渡漢江》

3、五言律詩的定型在唐代近體詩的演變過程中的意義

（二）“四杰”對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)

“四杰”指初唐的王勃（650－676）、楊炯（650－693）、盧照鄰（634？－689）、駱賓王（619－684？）四位詩人。他們大都生于貞觀年間，活躍在高宗至武后初年。他們的共同特點(diǎn)是“官小而名大”、“年少而才高”（聞一多語），“以文章齊名大下”。其中盧、駱長于歌行，王、楊長于五律。

“四杰”對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)：

l、理論上

他們的文學(xué)思想的核心是：站在儒家立場反對(duì)齊梁綺靡文風(fēng)，強(qiáng)調(diào)政治內(nèi)容，附合儒家詩教說，強(qiáng)調(diào)詩歌的“經(jīng)邦治用”的功利目的，這繼承了孔子的詩教說，亦是唐太宗的主張，在當(dāng)時(shí)來說，有進(jìn)步意義。強(qiáng)調(diào)作詩要有剛健骨氣，這是針對(duì)爭構(gòu)纖微的上官體而言的，這是當(dāng)時(shí)詩風(fēng)變革的關(guān)鍵，也是以“四杰”為代表的一般士人的詩風(fēng)與宮廷詩風(fēng)的不同所在。四杰一登上文壇，就遭遇到了“上官體”，他們的首要任務(wù)就是從理論方向上和文學(xué)創(chuàng)作上解決齊梁宮體及“上官體”的消極影響，并能從藝術(shù)上創(chuàng)造新詩風(fēng)，這關(guān)系到唐詩的發(fā)展方向。對(duì)此，他們是自覺的。

2、創(chuàng)作實(shí)踐上

第一，在題材上有重大突破，思想內(nèi)容有所開拓，無論抒情、詠物、詠史、寫景，四杰都達(dá)到了新的思想高度，表現(xiàn)為：

（1）在“四杰”作品中占主要部分的抒情詩，已突破了宮廷詩以抒發(fā)帝王貴族閑情逸志為主的限制，也不僅限于贊美詩，而是更多地表現(xiàn)詩人們?cè)诓恍疑钤庥龅恼鎸?shí)情感，其中以寫別離、懷鄉(xiāng)感情的最有名，如：王勃《送杜少府之任蜀州》創(chuàng)造新奇，詞語清麗；《山中》：“長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉風(fēng)。”把深沉的離情與當(dāng)前景物結(jié)合。）

駱賓王的《在獄詠蟬》也是一首抒情名篇。“西陸蟬聲唱，南冠客思侵??”此詩作于患難之中，感情充沛，取譬明切，用典自然。語多雙關(guān)，在詠物中寄情寓興，由物到人，達(dá)到物我一體的境界。

（2）四杰邊塞詩也突破了宮廷生活的限制。寫出征將士的尚武愛國精神和離家遠(yuǎn)戍的痛苦。楊炯《從軍行》凝煉跳躍，雄渾剛健，慷慨激昂。

《戰(zhàn)城南》：“冰水寒傷馬，悲風(fēng)愁殺人。寸心明白日，千里暗黃塵。”

（3）四杰詩對(duì)當(dāng)時(shí)某些社會(huì)現(xiàn)象有所揭露。或?qū)懛饨ńy(tǒng)治階級(jí)的奢侈靡爛生活，或?qū)戀t才不被重用，或同情棄婦和被幽禁宮女。尤其是婦女題材，不同于過去宮廷詩人那種輕靡浮艷甚至色情的情調(diào)，而是更多地對(duì)她們的不幸寄于同情。

在揭露統(tǒng)治者窮奢極欲到內(nèi)部矛盾的詩篇中，最突出的是盧照鄰的《長安古意》駱賓王的《帝京篇》，此二篇是盧、駱代表作，無論是思想內(nèi)容和藝術(shù)方面，都代表了四杰的成就。所謂“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”，主要的就是指的這些代表作里反映的特色。藝術(shù)方面下面專講。在思想內(nèi)容上，盧駱的代表作體現(xiàn)了四杰對(duì)封建官僚地主階級(jí)生活作廣泛描寫與揭露這一獨(dú)特成就。他們以七言歌行的文學(xué)樣式，通過自身的感受，在表現(xiàn)繁華的景象中，大膽地暴露了封建門閥士族的荒淫腐朽、封建爪牙的橫行不法以及他們相互傾軋以至敗亡的真實(shí)情況。表現(xiàn)出對(duì)封建制度的永恒性的極大懷疑。從中可以看出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾的尖銳化與政治危機(jī)的深刻化。這些詩雖然都是描寫帝都，沿用宮廷的題材，但卻不同于過去宮廷詩人的寫法，不是粉飾,不是歌功頌德，而是賦予了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，提高了這一類詩歌的社會(huì)價(jià)值。這是一大進(jìn)步。

（4）四杰在詠史、寫景詠物方面的內(nèi)容也都有突破。詠史名篇如盧照鄰《詠史四首》繼承左思《詠史》的優(yōu)點(diǎn)，把敘事、議論、詠懷結(jié)合起來。

（5）四杰也把晉宋的山水詩提高到新階段。其成就在于寫景中注入了強(qiáng)烈的喜悅和悲傷的感情,例：王勃《藤王閣》詩，就表現(xiàn)了詩人的極端惆悵。

第二，藝術(shù)上的創(chuàng)新。四杰登上文壇就遭遇到以上官儀為代表的“上官體”。

上官體局限在人臣的狹小圈子里，單純描寫殿苑風(fēng)光，用空虛的詞藻來歌頌皇帝和皇族。即盧照鄰指出的“以繁詞為貴”，這就必然在形式主義的死胡同里越陷越深，而四杰針對(duì)上官體的“約錯(cuò)婉媚”進(jìn)行革新，向剛健清新的詩風(fēng)轉(zhuǎn)變，這不僅給沈、宋、陳子昂，而且給李、杜、白以有益的影響，使他們?cè)谒慕艿拈_創(chuàng)上進(jìn)一步發(fā)展，把唐詩的發(fā)展推向高峰。

就形式來說，王、楊多寫五律，他們的貢獻(xiàn)主要在五律的定型（到沈、宋確立）；盧、駱的貢獻(xiàn)主要在七言歌行，二人都有長篇巨制。他們的創(chuàng)作直接影響到劉希夷、張若虛。出現(xiàn)了張若虛《春江花月夜》這樣的名篇，聞一多稱它是“詩中之詩”，頂峰上的頂峰。四杰剛健清新的風(fēng)格，結(jié)合以上作品較易理解。王、楊五言律也較易理解。以下重點(diǎn)講講盧、駱七言歌行的體式特征（即藝術(shù)成就）和在唐詩發(fā)展史的上影響。

盧、駱歌行的體式特征。（ｌ）破奇為偶，屬對(duì)律切。

七言歌行即七言古詩。本是單行奇句之體式。梁以前，自曹丕至鮑照的七古，概未出現(xiàn)排偶律句。如曹丕《燕歌行》二首，一為十五句，一為十三句。至梁元帝、瘐信的《燕歌行》，始打破單行奇句的體式，出現(xiàn)偶句，如梁元帝《燕歌行》２２句，其中有四句對(duì)偶。實(shí)為盧駱之濫觴。

盧駱七言歌行不但對(duì)偶的比例大，而且屬對(duì)頗工，特別用當(dāng)句對(duì)較多，其它如：雙聲對(duì)、迭韻對(duì)亦時(shí)見之。

如《長安古意》全詩６８句，有５２句相對(duì)偶。（2）圓美流轉(zhuǎn)，音節(jié)可歌 主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

Ａ、句式上，采用了上下蟬聯(lián)，輾轉(zhuǎn)相續(xù)的形式，這是盧駱歌行體體式的主要特征之一。沉德潛《說詩晬語》明白指出：“四句一轉(zhuǎn)，蟬聯(lián)而下，特初唐人一法，所謂‘王楊盧駱當(dāng)時(shí)體也’。”例：《長安古意》“借問吹蕭向紫煙??娼婦盤龍金屈膝。”此段四句為一轉(zhuǎn)，可分為四節(jié)，各節(jié)間均蟬聯(lián)相續(xù)。其形式一般是由后四句的首句頭二字，蟬聯(lián)前四句的末句尾二字。如，第二、三節(jié)由“雙燕”蟬聯(lián)，第三、四節(jié)由“鴉黃”蟬聯(lián)。此為正格。但第一、二節(jié)的蟬聯(lián)有所不同，乃由第二節(jié)首句的前四字“比目鴛鴦”，分別蟬聯(lián)第一節(jié)第三句中的“比目”與第四句中的‘鴛鴦”二字而成。

這種修辭手法又稱連珠格式。形成一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律，讀起來意如“鎖連環(huán)”一般。它出于南朝民歌《西洲曲》，到“四杰”又有所發(fā)展，并且直接影響到張若虛、劉希夷的七古。張、劉七古與盧、駱實(shí)為一體，可等而視之。沈德潛評(píng)《西洲曲》曰：“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出。似絕句數(shù)首，攢簇而成，樂府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古，發(fā)源于此。”

B、用韻，采用八句或四句一換韻，平仄相間的用韻方法。

如《長安古意》開頭八句用平韻：斜、東、家、霞、花，接著的八句用仄韻：側(cè)、色、翼、直、識(shí)，再改用四句一換韻，前四句各韻腳俱又協(xié)平聲，而后四句各韻均換協(xié)仄聲韻。如此往復(fù)，連類而上，形成了有規(guī)律的“隔八間四而平仄互換”的韻律，自然曲盡抑揚(yáng)頓挫、婉轉(zhuǎn)流麗之妙，形成生龍活虎般騰踔的節(jié)奏。

更為巧妙的是《長安古意》如以下八句的換韻方法：“專權(quán)意氣本豪雄??即今唯見青松在。”前四句協(xié)“雄”字韻，而第三句尾不入韻的“載”字,換韻時(shí)即選取用與“載”同韻部的“待”、“改”、‘“在”押。這又是一種四句為一轉(zhuǎn)、平仄韻腳上下蟬聯(lián)互換的方式。

C、選詞用字注重聲韻效果。突出的就是善于使用雙聲、迭韻、迭字、連綿字。如《長安古意》結(jié)尾部分：“別有豪華??襲人裾。”

以上三種因素構(gòu)成了盧、駱歌行的聲韻節(jié)奏美，具有鮮明可感的音樂性。（3）鋪張揚(yáng)厲，以賦為詩

《長安古意》盡鋪張揚(yáng)厲之能事，通過鋪陳渲染、夸張，描繪了長安的山河關(guān)塞、街巷、宮閥府第、亭臺(tái)樓閣、花鳥樹木、車馬游盛、歌吹舞筵，表現(xiàn)了帝都的繁體；同時(shí)鋪敘了長安社會(huì)各階層人物，如王侯、貴戚、將相、御史、廷尉、執(zhí)金吾、游俠、歌兒舞女、失意文士的生活活動(dòng)，勾勒了一幅長安社會(huì)生活風(fēng)俗畫。

盧、駱用賦的方法寫詩多長篇巨制，《帝京篇》98句，《長安古意》68句，《贈(zèng)李榮》則多達(dá)200句。但又沒有漢大賦那種平板堆砌、晦澀艱深的毛病。盧、駱采用六朝后期小賦的敘寫方法，這種小賦采用五七言相雜的形式，文字通俗流暢，更接近于詩。盧、駱歌行又在繼承前人的基礎(chǔ)上發(fā)展，創(chuàng)制了初唐七言歌行。

如《長安古意》雖用賦法，但又不平均使用力量，鋪陳始終，在敘寫中又詳略得宜，回環(huán)照應(yīng)。在第三部分末尾寄托世事無常，富貴難久的諷諭，雖然是受漢賦的影響，而全詩的結(jié)尾又頗具興義，耐人尋味。

總之，四杰詩在內(nèi)容的開拓和藝術(shù)上的創(chuàng)新，對(duì)唐詩發(fā)展有重要貢獻(xiàn)，他們繼承齊梁詩加以革新，體現(xiàn)出初唐詩“從臺(tái)閣走到市井”“從宮苑移向江山塞漠” 的過渡。在當(dāng)時(shí)，四杰“以文詞齊名，海內(nèi)稱焉。”

應(yīng)讀作品：

王勃《送社少府之任蜀州》、《山中》、《藤王閣》 楊炯《從軍行》 駱賓于《在獄詠蟬》 盧照鄰《長安古意》

（三）陳子昂（659—700）的詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系。

陳子昂提倡風(fēng)骨與興寄，對(duì)于當(dāng)時(shí)詩風(fēng)的變革有積極的推動(dòng)作用。其詩歌主張集中表現(xiàn)在《與東方左史虬修竹篇序》里，簡稱《修竹篇序》（引文詳見史230頁）。

陳子昂文學(xué)主張的意義。應(yīng)讀作品：

1、《感遇》詩38首的第二十九首、第三十五首；

2、《登幽州臺(tái)歌》

（四）還有一個(gè)初、盛唐之間的過渡期，大約八、九年。這期間應(yīng)注意：

“吳中四士”：賀知章、張若虛、張旭、包融（不要和明代“吳中四杰”高啟等混淆）；

張若虛和劉希夷在詩歌意境創(chuàng)造上取得的進(jìn)展，表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)人爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。

應(yīng)讀作品：

張若虛《春江花月夜》 劉希夷《代悲白頭翁》 思考題：

1、貞觀詩壇的文學(xué)思想及評(píng)價(jià)。

2、“上官體”；上官儀對(duì)唐詩發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。

3、“文章四友”；杜審言對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。

4、‘沈宋”；“沈宋”對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。

5、五言律詩的定型在唐詩演變過程中的意義。

6、“四杰”；“四杰”對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。

7、以《長安古意》為例，說明盧、駱七言歌行的體式特征。

8、陳子昂的詩歌主張是什么？對(duì)唐詩的變革具有什么意義？《與東方左史虬修竹篇序》的主要內(nèi)容是什么？

9、結(jié)合《春江花月夜》和《代悲白頭翁》領(lǐng)會(huì)張若虛和劉希夷在詩歌意境創(chuàng)造上取得的進(jìn)展。

第三節(jié) 盛唐詩壇

指玄宗開、天至代宗大歷初（公元714－766，53年），唐代詩歌發(fā)展的高峰期。

一、盛唐山水田園詩（王維與創(chuàng)作靜逸明秀之美的詩人群體）

盛唐山水田園詩的代表作家是王維、孟浩然，還有以王、孟為中心的其他詩人：裴迪、儲(chǔ)光羲、劉慎虛、張子容、常建等。

（一）孟浩然（689－740）山水田園詩的風(fēng)格特點(diǎn)是自然平淡，有一種單純明凈之美。其一，他的山水田園詩，更貼近自己的生活，如《過故人莊》，寫普普通通的作客，普普通通的農(nóng)家，不過是一片場圃，遍地桑麻，卻成功地創(chuàng)造了一個(gè)和平寧靜的天地，表現(xiàn)詩人對(duì)友情和自然的贊美，“語淡而味不薄”（沈德潛《唐詩別裁集》卷一）。“余”“我”等字樣常出現(xiàn)在詩里；出現(xiàn)在他詩中的景物描寫，常常就是他生活環(huán)境的一部分，帶有即興而發(fā)，不假雕飾的特點(diǎn),如《春曉》，詩語自然純凈，比王維的詩更顯淳樸，更接近陶淵明詩豪華落盡見真純的境界。其二，與王維的山居歌詠，長于表現(xiàn)空山的寧靜之美不同的是，孟浩然的乘舟行吟之作（例《宿建德江》、《耶溪泛舟》），則給人以洗削凡盡之感，情思的凈化，語言的清淡和詩境的明秀融為一體，形成平淡清遠(yuǎn)而意興無窮的明秀詩境，有一種單純明凈之美。

再，孟浩然的山水田園詩也有沖淡中有壯逸之氣的一面，例《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》中“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。”二句，寫出西南風(fēng)至，洞庭湖水聲氣東行時(shí)所具有的威力和影響，寫出了一種力度，一種震撼，切合時(shí)代的脈搏，即盛唐氣象。

代表作：《過故人莊》、《春曉》、《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》

（二）王維（701－761）山水田園詩的特點(diǎn)

1、在描寫自然山水的詩中，創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的靜逸明秀詩境，興象玲瓏而難以句詮，并善于在動(dòng)態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩層次感。例《山居秋瞑》、《終南山》。這是由于詩人精通音樂，又擅長繪畫，用空明的心境去觀察事物，細(xì)致、敏感。

2、深契禪機(jī)。由于王維受禪佛思想的影響，他的山水詩不僅能再現(xiàn)出山水之美，令人心曠神怡，而縣能啟發(fā)人去參悟人生的奧秘，形象地展示作者面對(duì)自然，由靜入定，由定生慧的悟道過程，從而深契禪機(jī)，達(dá)到物我一如的境界和獨(dú)特的寧靜之美和空靈境界。例：《終南別業(yè)》、《鳥鳴澗》、《辛夷塢》、《山中》。

王維的這種藝術(shù)思想方式同樣被盛唐詩人廣泛使用，它作為一種社會(huì)思潮已被更多的人所接受，并反映到他們的創(chuàng)作中，使他們的詩具有獨(dú)特的空靈、寧靜之美。

王維詩獨(dú)具特色的寧靜之美和空靈境界受佛禪的影響，奠定了他在山水田園詩發(fā)展史上其他詩人難以企及的正宗地位。

應(yīng)讀作品：《山居秋瞑》、《終南山》、《渭川田家》、《終南別業(yè)》、《鳥鳴澗》、《辛夷塢》、《鹿柴》

（三）其他山水出園詩人 應(yīng)讀作品：

常建《題破山寺后禪院》

裴迪《華子岡》

（四）王、孟對(duì)山水田園詩發(fā)展的貢獻(xiàn)

從藝術(shù)表現(xiàn)方法上來看，盛唐山水田園詩派綜合了晉宋時(shí)期陶、謝的長處，而又有所發(fā)展。陶淵明的田園詩，主觀感情比較強(qiáng)烈，作者往往直接站出來抒發(fā)情懷。他對(duì)景物的描繪則求神似而不求形似，重意象而不重表象，尚渾成而不尚工細(xì)。“采菊東籬下，悠然見南山。”（飲酒其五）“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。”（歸園田居），景物淡淡寫來，與“問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。”“久在樊籠里，復(fù)得返自然。”這些直抒胸臆的句子緊密結(jié)合，情景和諧統(tǒng)一，意境渾成自然。

謝靈運(yùn)的山水詩多為客觀地模山范水，重表象，求形似，工筆刻劃精心雕琢，在寫景狀物上雖有較多的藝術(shù)技巧，但人丁斧鑿氣重，往往多佳句而少佳篇，情景不能交融，意境不渾成，而且他在摹寫山水之后往往抒發(fā)一通關(guān)于榮枯、窮通無常的感慨，表現(xiàn)沒落階層對(duì)人生的感慨，帶一個(gè)玄言尾巴。（例《登地上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷幽歌，萋萋感楚吟。”）

而以王、孟為代表的盛唐山水田園詩派則不但完成了山水詩、田園詩的合流，在內(nèi)容題材卜，既寫山水又寫田園。在寫景藝術(shù)上，他們十分注意情景交融，融情人景，形神兼?zhèn)洌猓ㄏ螅┍恚ㄏ螅┖弦唬谔盏淖匀粶喅膳c謝的工巧細(xì)致為一爐，這就為山水田園詩開拓了新的藝術(shù)境界。（如前所舉，孟：詠洞庭，過故人莊；王：渭川田家、山居秋瞑、終南山等）

二、盛唐的邊塞詩（高適、岑參和創(chuàng)造慷慨奇?zhèn)ブ赖脑娙耍煌醪g、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩人）

盛唐邊塞詩的代表作家是高適、岑參，該派重要詩人還有王翰、王昌齡、李頎、崔顥、祖詠、王之渙、陶翰等。

（一）高適（700－765）的邊塞詩

其邊塞詩，多數(shù)寫于薊北之行和人河西幕府期間，是根據(jù)詩人親臨邊塞的實(shí)際生活體驗(yàn)而寫成的，其代表作是《燕歌行》。除七言歌行外，在表現(xiàn)形式上還多采用長篇詠懷式的五言古詩，將作者個(gè)人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向揉為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，基調(diào)慷慨昂揚(yáng)，例《送李傳御赴安西》、《塞下曲》。他寫的一些與從軍邊塞相關(guān)的絕句，亦有氣質(zhì)沉雄、境界壯闊的特點(diǎn)，如《別董大》其

二、《塞上聽笛》。

高適邊塞詩的風(fēng)格特點(diǎn)是“多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》），就是指他的詩語言多出自肺腑，流露真情實(shí)意，氣質(zhì)沉雄，詩意駿爽、境界壯闊、渾厚有骨力，讀后如見其人。

應(yīng)讀作品：《燕歌行》、《別董大》其

二、《塞上聽笛》。

（二）岑參（約715—770）的邊塞詩

在以寫邊塞題材著稱的盛唐詩人里，岑參是留存作品最多的，他前后兩次出塞創(chuàng)作的邊塞詩多達(dá)七十余首。尤其是后一次出塞，他寫出了同類題材中最優(yōu)秀的作品，其藝術(shù)成就在某些方面已超過了高適，無愧高、岑并稱的榮譽(yù)。

l、歸納起來，岑參邊塞詩有以下內(nèi)容：

①對(duì)唐代西域地區(qū)戰(zhàn)爭情景的描寫。表現(xiàn)了唐朝四鎮(zhèn)邊兵的壯盛軍容和大軍出師的雄偉場面，表現(xiàn)了邊塞官兵的旺盛士氣和英雄氣概。主要舉如：

《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送出師西征》

②反映邊地各族人民的生活習(xí)俗。

《趙將軍歌》、《胡歌》描寫了“番王”以及和漢將的融洽關(guān)系。

“花門將軍善胡歌，葉河善工能漢語。”（《與獨(dú)孤漸送別長句兼呈嚴(yán)八待御》），表明當(dāng)時(shí)西域與內(nèi)地文化交流。

岑詩中不少篇目反映少數(shù)民族音樂歌舞：

《田使君美人舞如蓮花北鋌歌》中對(duì)這支西域民族歌舞作了十分生動(dòng)細(xì)膩的描述。此詩《全唐詩》未收。所有這些都為我們了解唐人西北邊疆史提供了重要的素材。

③描寫西域的奇異風(fēng)光。

《天山雪歌送肖冶歸京》《磧西頭送李判官人京》《白雪歌送武判官歸京》《磧中作》《過磧》，這些均為寫西域自然景色的優(yōu)秀詩篇。在這些詩篇中，詩人抓住了西北邊疆的特點(diǎn)，以飛雪、寒風(fēng)、黃沙、白草為背景，以蒼勁的筆觸和寫實(shí)的手法，勾勒出一副副具有四域特色的優(yōu)美圖畫。更為可貴的是，岑詩中對(duì)個(gè)別地區(qū)景色的描繪，在詩筆下都得到如實(shí)生動(dòng)的反映。

《經(jīng)火山》：寫吐魯番盆地的火焰山。至今仍炎熱無比，千多年來無太多化。

《銀山磧西館》寫疾風(fēng)：“銀山磧口風(fēng)似箭，鐵門關(guān)西月如練。”銀山即今庫木什大山，玄奘行經(jīng)此，記：“山甚高，皆是銀礦，西國錢所出也。”今路經(jīng)此地大沙磧，確有磧風(fēng)似箭之意。

《熱海行送崔侍御還京》寫熱海：“海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長丘肥。岸旁青草長不歇，空中白云遙旋火。”這是對(duì)伊塞克湖（今熱海）最早記述之一。

總之，岑對(duì)邊塞風(fēng)光和民俗的描寫，有很高的美學(xué)價(jià)值和史料價(jià)值，不但文學(xué)史重視岑參,而且歷史學(xué)家也很重視其邊塞詩。宋·許覬《彥周詩話》：“岑參詩亦自成一家．蓋嘗從封常清軍，其記西域異事甚多，如優(yōu)缽羅花歌熱海行，古今傳記所不載者也。”

④表現(xiàn)懷士思親的情感。

《逢人京使》感情真摯深厚，為第一次出征之作。

《磧中作》：“走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓；今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙。”

總之，岑參再次出塞的邊塞詩，充分體現(xiàn)了他長于寫感覺印象的藝術(shù)才能和好奇的個(gè)性，將西北荒漠的奇異風(fēng)光與風(fēng)物人情，用慷慨豪邁的語調(diào)和奇特的藝術(shù)手法，生動(dòng)地表現(xiàn)出來，別具一種奇?zhèn)邀愔馈Ｔ谠娙肆⒐吶目犊狼橹湎拢娙擞∠笾械能娐蒙睢⑦吶L(fēng)物、異域風(fēng)情，全部變得神奇瑰麗起來，并熱情地加以歌頌。突破了以往征戎詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內(nèi)容范圍。

2、岑參邊塞詩的風(fēng)格特色

殷璠《河岳英靈集》論岑參詩說：“參詩語奇體俊，意亦奇造。”指他的這些作品不僅意奇、語奇，還兼有調(diào)奇之美。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他借鑒了高適等人七言歌行縱橫跌宕、舒卷自如的體勢(shì)而加以創(chuàng)新，形式接近樂府，但完全不用樂府古題而自立新題。用韻十分靈活，視所寫內(nèi)容而定，聲韻或輕快平穩(wěn)或急促勁折，音節(jié)宏亮而意調(diào)高遠(yuǎn)（例《白雪歌》、《走馬川行》）。

3、岑、高比較

歷來岑、高齊名，并稱“高、岑”

宋·嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評(píng)》：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”

元·辛文房《唐才子傳》說岑“與高適風(fēng)骨頗同，讀之令人慷慨懷感。”

豪壯是二人共同風(fēng)格。

但他們又有差別：高適是現(xiàn)實(shí)主義的，他的詩多夾事夾議，直抒胸臆；而岑則多一些浪漫主義手法，長于描寫，多寓情于景。高適的詩渾厚樸實(shí)，岑則瑰麗峭拔。高詩豪邁中給人以深沉之感，岑詩雄壯里有俊逸的一面。在接受前人的影響方面，高詩直追漢魏的特點(diǎn)比較明顯，岑詩則較多地融匯了六朝以來近體詩的成就。

總的來說，從藝術(shù)上看，岑的創(chuàng)造性比高突出得多。主要表現(xiàn)他想象豐實(shí)，充滿了奇情異采，更富有藝術(shù)個(gè)性。因此在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了廣泛的影響，對(duì)后世的影響也較大。如宋代陸游，不僅推崇岑，而且在創(chuàng)作上也明顯地受其影響。

應(yīng)讀作品：《走馬川行奉送封大夫出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》、《逢人京使》。

（三）“七絕圣手”王昌齡及其他邊塞詩人

1、王昌齡（698－757）長于七絕，無論什么題材，表達(dá)什么感情，格調(diào)或高昂開朗，或清剛蒼涼，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種剛健之美在。他的七絕留存下來七十余首，幾乎首首皆好，被譽(yù)為“七絕圣手”，其詩境密而思清，時(shí)稱“詩家夫子王江寧”（辛文房《唐才子傳》卷二），又被稱為“詩天子”（宋·劉克莊《后村詩話》新集卷三），其內(nèi)容為：

①邊塞詩

a、早年曾北游河隴邊地。寫有七絕詠邊事的連章組詩《從軍行七首》,其四“青海長云暗雪山”，其五“大漠風(fēng)塵日色昏”,思致縝密，清剛婉健，有氣骨，為七絕連章中的神品。

b、《出塞二首》，講其一“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”。

②送別詩和以女性生活為題材的作品，要求讀《芙蓉樓送辛漸》其一（“寒雨連江夜人吳”）、《采蓮曲二首》其二（“荷葉羅裙一色裁”）,領(lǐng)會(huì)其晚年詩風(fēng)：清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。這是由于他被貶后心境有所變化，與王維、孟浩然等山水詩人交往密切，相互影響；加之受南方自然風(fēng)物的熏陶。

王昌齡是盛唐豪俠型詩人，他所創(chuàng)造的清剛勁健之美，是南北詩風(fēng)交融的產(chǎn)物，基于北方士人的陽剛氣質(zhì)，但又帶有南國的清虛情韻。這在崔顥、李頎、祖詠等同類詩人的創(chuàng)作中，表現(xiàn)得更為明顯。

2、其他邊塞詩人，應(yīng)讀作品：

王翰《涼洲詞二首》其一

崔顥《黃鶴樓》、《雁門胡人歌》、《長干曲四首》其一

李頎《古從軍行》

祖詠《望薊門》

王之渙《登鶴雀樓》、《涼州詞二首》其一

三、盛唐詩的極詣，“詩仙”李白

（一）李白的生平、思想與人格（自學(xué)史 ,掌握每個(gè)時(shí)期的主要作品。）

（二）李白的詩歌創(chuàng)作成就

1、李白古題樂府的創(chuàng)作成就。

李白把繼承漢魏樂府感于哀樂、緣事而發(fā)的優(yōu)良傳統(tǒng)作為他振起詩道的革新手段，主要體現(xiàn)在他大力擬作古題樂府。李白的樂府詩大量地沿用樂府古題，或用其本意，或翻案另出新意，能曲盡擬古之妙。其創(chuàng)新意識(shí)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

①是借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時(shí)代精神，例《上之回》、《丁都護(hù)歌》、《出自薊北門行》《俠客行》等均屬緣事而發(fā)之作，與他的《古風(fēng)》詩一樣，表達(dá)的是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。

②是用人題寫己懷，往往因舊題樂府蘊(yùn)含的主題和曲名本事，在某一點(diǎn)引發(fā)了作者的感觸和聯(lián)想，用它來抒寫自己的情懷。如《蜀道難》的古辭寓有功業(yè)勝成之意，正是這一點(diǎn)，觸動(dòng)了李白初人長安追求功業(yè)未成的悲憤，他用這一古題抒發(fā)自己的感嘆，于詩中再三嗟嘆“蜀道之難難于卜青天”。詩中對(duì)于蜀道高峰絕壁、萬壑轉(zhuǎn)石的險(xiǎn)難的渲染，也是詩人對(duì)于世道艱險(xiǎn)的渲染。《行路難》，樂府舊題有“備言世路艱難及離別傷悲之意”（《樂府古題要解》），所以李白在他的詩里沿川古樂府題意又獨(dú)出機(jī)抒地以行路的艱難，比喻世路的險(xiǎn)阻，抒發(fā)他抑郁不平的感慨，同時(shí)也表現(xiàn)他追求光明的愿望和沖破艱難實(shí)現(xiàn)理想的信心。

李白用古題樂府抒寫己懷的個(gè)性特色及其對(duì)樂府詩發(fā)展的貢獻(xiàn)：①強(qiáng)烈的主觀抒情性。李白這一類樂府詩，雖說是擬古，用樂府古題，卻處處有“我”在，呈現(xiàn)出他人無法摹擬的個(gè)性特色，發(fā)興無端，氣勢(shì)壯大，從語調(diào)到氣勢(shì)，都是李白式的。他往往以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法。詩人在選擇樂府舊題抒寫己懷時(shí)，常根據(jù)這個(gè)題目在古辭中的寓意和情感傾向，進(jìn)行創(chuàng)造性的生發(fā)和聯(lián)想，運(yùn)用大膽的夸張和巧妙的比喻突出主觀感受，以縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢(shì)。李白將自己的浪漫氣質(zhì)帶進(jìn)樂府，從而使古題樂府獲得了新的生命。把樂府詩創(chuàng)作推向了無以倫比的高峰。②行云流水的抒情方式。有一種奔騰回旋的動(dòng)感。主要表現(xiàn)為句式的參差錯(cuò)落和韻律的跌宕舒展，在雜言體的樂府詩中尤為明顯，如《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《行路難》等。這類雜言體樂府，在體制格調(diào)方面，與唐代盛行的歌行體幾乎沒有什么實(shí)質(zhì)性的差別。李白的樂府詩的創(chuàng)作，實(shí)已完成了從漢魏古體到唐體的根本性轉(zhuǎn)變。

2、李白歌行的創(chuàng)作成就（價(jià)值）

關(guān)于李白歌行的界定。

李白的歌行創(chuàng)作成就比樂府高，主要是：

①抒情意味更濃。詩人以主觀情感和意向?yàn)檩S心展開篇章，飛騰想象，虛實(shí)相間，筆勢(shì)大開大合，有時(shí)順流直下，有時(shí)大跨度飛躍，有時(shí)似暴風(fēng)急雨，驟起驟落；有時(shí)如行云流水，一瀉千里；有時(shí)抑郁悲憤之情如火山爆發(fā)，慷慨激昂，把李白式的抒情表現(xiàn)得淋漓盡致。如：

《夢(mèng)游天姥吟留別》

《陪侍御叔華登樓歌》

②完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，筆法多變，空無依傍，達(dá)到了任隨性情之所之而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界。不僅感情一氣直下，而且還以句式的長短變化和音節(jié)的錯(cuò)落，來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律，造成詩的氣勢(shì)。突出詩的力度，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風(fēng)貌。

總之，李白獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，及其非凡的氣魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出來，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時(shí)代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊馈?/p>

3、李白絕句的創(chuàng)作成就

①李白五言絕句的特色

李白的五言絕句往往有一種明快格調(diào)，以簡潔明快的語言，表現(xiàn)出無盡的情思韻味，做到了既自然，又含蓄，真實(shí)簡練而蘊(yùn)含豐富，達(dá)到了絕句的最高境界。

例：《獨(dú)坐敬亭山》

《勞勞亭》

《靜夜思》

《秋浦歌》第十五首

②李白七言絕句的特色：

ａ、清新飄逸、平易真切，極富生活情趣，有一種“清水出芙蓉，大然去雕飾”的美。如：

《望廬山瀑布》

《望天門山》

《早發(fā)白帝城》

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

《山中問答》

李白的七絕，以山水詩和送別詩為多，也寫得最出色。他有一種與天地自然融為一體的氣質(zhì)，以其天真純樸的童心，與山水冥合。無論寫景言情，都具有一氣流貫的俊逸風(fēng)神和爽朗情韻。李白的七絕佳作，不勝枚舉，這些作品，多寫詩人在大自然懷抱和日常生活中獲得的審美感悟及片刻情思，是興到神合。一揮而就的大成之作。那剎那的感受，那無窮的韻味，所表現(xiàn)的是自然的美和普遍的人性、人情。平易真切，又極富生活情趣，有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美。

b、以古入律、自由發(fā)揮，融入了樂府歌行開會(huì)隨意而以氣貫穿的表現(xiàn)手法。這在他的七言絕句尤其突出，許學(xué)夷《詩源辨體》說：“太白七言絕句，多一氣貫成者，最得歌行之體。”

③樂府民歌對(duì)李白絕句的影響

樂府民歌對(duì)李白絕句的影響是極為明顯的，今存其１５９首絕句（五絕７９首，七絕８０首），擬樂府民歌的作品約４５首，占近１／３，其中有很多臉炙人口之作，如：

《靜夜思》

《秋浦歌》第十五

其他如：

《二階怨》：玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。

《越女詞五首》其三

《巴女詞》：巴水急如箭，巴船去若飛。十月三千里，郎行幾歲歸？

《勞勞亭》：“大下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。”多具清新純樸的民間氣息和活潑生動(dòng)的民歌情調(diào)，自然天成，清新明快，其成就無人可比。

④李白絕句在盛唐詩人中的地位：

在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得好，兼長五絕與七絕而并致極境的，只有李白一人。

（三）李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性 ｌ、強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。其特點(diǎn)是：①氣勢(shì)奔放，縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點(diǎn)；②暴發(fā)強(qiáng)烈，也是李白詩抒情方式的鮮明特點(diǎn)，他那悲憤不平，慷慨激昂的感情，一旦興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，宛若天際的狂飚和噴溢的火山，讓人感受到心靈的震撼。例：

《鳴皋歌送岑征君》 《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》

２、想象奇特，變幻莫測(cè)。表現(xiàn)為： ①發(fā)想無端，奇之又奇；

②他的奇特想象，常有異于尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬端。想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也是大跨度的，離奇倘恍，縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。

３、意象類型：

①吞吐山河，包孕日月的壯美意象。如大鵬、巨魚、長鯨，以及大江、山河．滄海、雪山等等，這些意象與他作詩的宏大氣魄和豐富的想象力相關(guān)聯(lián)，李白總是將他們置于異常廣闊的空間背景下加以描繪，構(gòu)成雄奇壯偉的詩歌意象，給人以崇高感。如：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。”（《廬山謠寄盧侍御虛舟》）又如：“山隨平野盡，江人大荒流、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”（《渡荊門送別》）

②清新明麗的優(yōu)美意象。這些由清溪、明月、白鯊、竹色、白露等明凈景物構(gòu)成的清麗意象，極大地豐富了李白詩歌的藝術(shù)蘊(yùn)含。表現(xiàn)他藝術(shù)個(gè)性的另一方面：清新明麗。

４、李白詩歌的語言風(fēng)格——清新明快，“清水出芙蓉，天然去雕飾”。明麗爽朗是其詞語的基本色調(diào)。這與他天性開朗不無關(guān)系。比如他對(duì)白色的透明體，有一種本能的喜歡，他喜歡寫月：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”（《月下獨(dú)酌》）“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”（《靜夜思》）寫得那么親切動(dòng)人，月的形象在他的詩中反復(fù)出現(xiàn)。在他的詩中用得最多的色彩是“白”，其次是金、青、黃、綠、紫等，他喜歡用明麗的色調(diào)，不喜歡暗色。他那些脫口而出，不加雕飾的詩，常呈現(xiàn)出透明純凈而義絢麗奪目的光彩，反映出他不肯茍同于世俗的高潔人格。

應(yīng)讀作品：《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》；

五、七言絕句名篇任背六首（各三首）。

四、詩界的開拓和律詩的發(fā)皇：“詩圣”杜甫（７１2—７７０）

（一）生平（自學(xué)史

２８０－２８1頁，掌握每個(gè)時(shí)期的重要作品。）

（二）杜甫詩歌的創(chuàng)作成就

1、從內(nèi)容上說，具有“詩史”的價(jià)值。

盛唐詩人還不慣于引戰(zhàn)爭苦難人詩，他們還沒有把眼光轉(zhuǎn)向底層，即使是李白在安史之亂中寫戰(zhàn)亂的詩，也還沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。處在盛唐、中唐轉(zhuǎn)折時(shí)期的杜甫，最早而且最全面地反映安史之亂所造成的大破壞、大災(zāi)難。杜甫用他的詩寫了這場戰(zhàn)爭的許多重要事件，寫了百姓在戰(zhàn)爭中的苦難，以深廣生動(dòng)、血肉飽滿的形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個(gè)社會(huì)生活的廣闊畫面，這在杜甫之前還是沒有過的，杜甫實(shí)現(xiàn)了詩歌題材的轉(zhuǎn)變，被后人稱為“詩史”。

關(guān)于杜甫的“詩史”價(jià)值和意義：杜甫現(xiàn)存詩１４００多首，全面記載了詩人所處時(shí)代的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、人民生活和文化藝術(shù)各方面的狀況；具體形象地反映了八世紀(jì)中葉半個(gè)世紀(jì)——尤其是安史之亂前后二十多年間唐代社會(huì)的面貌；生動(dòng)地記載了詩人一生走過的路程；在藝術(shù)上達(dá)到了唐代詩歌的最高成就。其詩具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值：①常被人提到的重要?dú)v史事件，在他的詩里都有反映；②杜甫的有些詩，還可以補(bǔ)史之失載；③杜甫“詩史”的性質(zhì)還在于它不僅提供了史的爭實(shí)，而且提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫面。

２、從詩歌樣式上說，杜甫的詩眾體皆長，突出的成就在于：

①他用五、七言人體詩寫時(shí)事，即率名篇，把敘事手法發(fā)展到一個(gè)新的高峰，這是杜甫的創(chuàng)造，成就巨大。

②他的律詩，在詩歌藝術(shù)上的成就更為輝煌

ａ、擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)范圍，從題材上說，他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及山水，而且用律詩寫時(shí)事。如：

《春望》、《哀江頭》、《憶昔》、《聞官軍收河南河北》，這類律詩較少敘述而較多抒情。

b、從表現(xiàn)形式上說，他用組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律七律、絕句均有這樣的組詩。

例：五律中的《秦州雜詩二十首》

寫于客居夔州時(shí)的《洞房》??《提封》

用組詩開以詩評(píng)詩之先河：《戲?yàn)榱^句》

其七律組詩成就最高，例：《詠懷古跡五首》、《諸將五首》 尤其《秋興八首》，為登峰造極之作。

總之，以律詩寫組詩，極大地?cái)U(kuò)大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻(xiàn)。Ｃ、出神人化的技巧

杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗了整而又看不出對(duì)仗的痕跡。例：《聞官軍收河南河北》、《登高》、《江村》、《春夜喜雨》

出神人化的技巧還表現(xiàn)在他不僅對(duì)聲律精心安排，而且從嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，變化莫測(cè)而不離規(guī)矩。這主要表現(xiàn)在他有時(shí)為了表達(dá)某種感情的需要而寫拗體。

ｄ、煉字煉句上的成功。他煉字的用力之處在于表現(xiàn)神情韻味，精于用字，刻劃細(xì)微。例：動(dòng)詞（《聞官軍收河南河北》）

副詞（《聞官軍收河南河北》）

顏色字（《登高》）

疊字（《登高》）

雙聲疊韻

３、從寫作方法上來說，杜甫創(chuàng)造性的把敘事手法發(fā)展到一個(gè)新的高峰，敘事技巧在杜甫手中高度成熟。

與盛唐詩創(chuàng)造玲瓏興象以抒情不同的是，杜詩用敘事的方法寫時(shí)事,其敘事的特點(diǎn)是：

①既敘事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。這些細(xì)部描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見真實(shí)，展開畫面，把人引人某種氛圍、某種境界。例《北征》正是這些細(xì)小的描寫，從一個(gè)視角展開了廣闊的歷生畫面，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩：它從概括寫走向?qū)懢唧w事件的片斷，因?qū)懠?xì)節(jié)而更少概括描寫常有的夸張，更多真實(shí)感。故事性被沖淡了，而生活色彩則得到極大的加強(qiáng)。例：《兵車行》、《羌村三首》、“三吏”、“三別”。

②敘事中融人強(qiáng)烈的抒情。例《羌村三首》，客觀的真實(shí)敘述與主觀的強(qiáng)烈抒情融為一體。他的一些詩，很難分出是抒情還是敘事。有時(shí)還雜以議論，融抒情、敘事、議論于一體（長、短篇均如此）。有賦的鋪排、散文的句法，也有抒情詩的意境創(chuàng)造。

綜上：杜甫敘事詩記述的是時(shí)事，反映的是歷史的真實(shí)畫面，而抒發(fā)的是一己之情懷。這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方。

(三）杜詩的藝術(shù)風(fēng)格 主要風(fēng)格：沉郁頓挫

風(fēng)格的另一面：蕭散自然

形成這種風(fēng)格的原因：與杜甫不同時(shí)期的不同境遇，或者同一時(shí)期的不同心境有關(guān)。

（四）評(píng)價(jià)：杜甫是“集六朝、盛唐詩歌之大成”的詩人

1、前人評(píng)價(jià)

唐·元稹言其兼有各家之長

宋·秦觀，從杜甫兼?zhèn)涓鞣N風(fēng)格而言

2、今人從更廣闊的視野上論杜甫的“集大成”，包含如下內(nèi)容：

①他身上集中了中國文化傳統(tǒng)里一些重要的品質(zhì)，即仁民愛物、憂國憂民的懷情。A、與屈原相似的深沉憂思；B、仁政思想傳統(tǒng)；C、司馬遷的實(shí)錄精神。

②就詩歌傳統(tǒng)自身而言

③詩的表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式上，吸收更為廣泛多樣。

④從語言或意象說，也可以找出杜甫與前輩詩人的各種聯(lián)系。

（五）地位與影響

應(yīng)詩作品：《自京赴奉先縣詠懷五百字》、“三吏”“三別”、《兵車行》、《羌村三首》、《登高》、《春望》、《春夜喜雨》、《聞官軍收河南河北》、《秋興八首》、《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其五。

思考題：

1、分析孟浩然山水田園詩的風(fēng)格特點(diǎn)。

2、分析王維山水田園詩的風(fēng)格特點(diǎn)。

3、王、孟對(duì)山水田園詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。

4、高適邊塞詩創(chuàng)作成就及風(fēng)格特點(diǎn)。

5、岑參邊塞詩的創(chuàng)作成就及風(fēng)格特點(diǎn)。

6、岑、高比較。

7、王昌齡的七絕創(chuàng)作成就。

8、綜述題：李白的詩歌創(chuàng)作成就。子題：李白古題樂府的創(chuàng)作成就及其用古題樂府抒寫已懷的個(gè)性特色；李白對(duì)樂府詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。關(guān)于李白歌行的界定；李白歌行的個(gè)性特點(diǎn)。李白五、七言絕句的成就及特色；李白的絕句在盛唐詩人中的地位。

9、李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性（大題的每個(gè)小點(diǎn)又可以獨(dú)立成為子題）。

10、綜述題：杜甫詩歌的創(chuàng)作成就。子題：杜詩的“詩史”價(jià)值表現(xiàn)在哪些方面？從詩歌樣式的發(fā)展上說，杜甫有哪些貢獻(xiàn)（分別從古體詩、律詩說明，尤其杜甫對(duì)律詩發(fā)展的貢獻(xiàn)）。論述杜甫對(duì)唐詩敘事手法發(fā)展的貢獻(xiàn)。

11、杜甫詩的藝術(shù)風(fēng)格及其形成原因。

12、如何認(rèn)識(shí)杜甫是“集六朝、盛唐詩歌之大成”的詩人？

13、杜甫的地位和影響。

第四節(jié)

中 唐 詩 壇

指代宗大歷初至文宗和太和九年（公元７６７—８３５年），６９年。

一、中唐前期

這是聯(lián)結(jié)盛唐、中唐，即從李杜到元白、韓孟兩個(gè)高潮之間的過渡時(shí)期，該時(shí)期創(chuàng)作狀況指：

（一）元結(jié)、顧況繼承杜甫，用詩歌反映現(xiàn)實(shí)

1、元結(jié)（７１９－－－－7７２）的創(chuàng)作完全繼承了杜甫的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并提出新樂府創(chuàng)作理論。他的創(chuàng)作實(shí)踐，在杜甫現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上，簡直是寫“諫詩”，所以他的進(jìn)步與局限也均在于這里。

其詩歌理論主要表現(xiàn)在：

《篋中集序》反對(duì)“拘限聲病”，“喜尚形似”。

《二風(fēng)詩論》要求詩歌能“極帝王理亂之道，系古人規(guī)諷流” 《系樂府序》要求達(dá)到“上感于上，下化于下” 的政治目的。

這正是白居易現(xiàn)實(shí)主義詩歌理論的先聲。

其作用和影響有兩點(diǎn)值得注意：①杜甫已經(jīng)開始的‘即事名篇，無所依傍”即自立題目，自作詩的傳統(tǒng)在元、顧詩派中繼承下來，使反映現(xiàn)實(shí)作用更直接，效果更好，主題更明確。

元結(jié)在《系樂府序》（十二首）提出：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”，這個(gè)傳統(tǒng)也被白居易繼承。②從元結(jié)開始，其現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作都有理論，這發(fā)展了杜甫，在理論上比杜甫的現(xiàn)實(shí)主義更明確。并影響了白居易，到白居易的新樂府運(yùn)動(dòng)，理論更完整、更明確。

這是我們重視元、顧詩派在現(xiàn)實(shí)主義詩歌發(fā)展的作用和影響的主要之點(diǎn)。

元結(jié)的代表作是《舂陵行》《賊退示官府》這兩首詩前都有個(gè)小序，說明創(chuàng)作的原因，結(jié)尾詩句都表現(xiàn)了寫作的目的，體現(xiàn)他的主張、杜甫對(duì)此二首評(píng)價(jià)很高。

２、顧況（７２７—８１５？）、有《華陽集》。也是一個(gè)關(guān)人民痛苦的新樂府作者，他的詩歌主張與元結(jié)一致，重“聲教”而不僅僅追求“文采之麗”，重視詩的諷諭精神和勸戒作用。代表作《囝》，是一首直接反映現(xiàn)實(shí)的作品。

３、《篋中集》作家

關(guān)于元、顧詩派的作者，元結(jié)編有一本《篋中集》，并有序，收集了其親友沈千運(yùn)、王季友、于逖、孟云卿、張彪、趙徵明、元季川七人的五言古詩，共二十七首，這些詩反映了他的詩歌主張，又稱“篋中七君子”。

他們是最先感受到衰敗景象到來的一群詩人，冷眼旁觀，走向?qū)憣?shí)。元結(jié)把他們的詩作編在一個(gè)集子里，給予很高的評(píng)價(jià)。他們主張?jiān)姼钁?yīng)有規(guī)諷寄托，有益政教，與元結(jié)一致。《篋中集》作家的詩沒有盛唐那種慨慷豪宏的情調(diào)，而以悲憤寫人生疾苦，冷眼旁觀，走向?qū)憣?shí)，反映了安史之亂給唐詩帶來的變化，及詩人詩歌觀念的變化。

（二）大歷詩壇與大歷詩風(fēng)

大歷詩風(fēng)，指的是大歷至貞元年間，活躍于詩壇的一批詩人的共同創(chuàng)作風(fēng)貌。

大歷詩壇的創(chuàng)作風(fēng)貌。大歷詩歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩人群體：一是以長安和洛陽為中心的錢起等“十才子”詩人，作品多為題贈(zèng)送別之作；再就是長期在江南任職的地方官詩人劉長卿、韋應(yīng)物等，其清雅閑淡的藝術(shù)追求，深受盛唐王、孟詩風(fēng)的影響，有一脈相承的關(guān)系。

ｌ、“大歷十才子”

“大歷十才子”是唐代中葉（唐代宗大歷、建中直到貞元前期，亦文學(xué)上所稱“中唐”前期）一個(gè)詩派，包括錢起、韓翃、盧綸、李端、耿 諱、司空曙、崔峒、吉中孚、苗發(fā)、夏侯審等十位詩人（此取姚合《極玄集》及《新唐書》之說）。他們的詩歌較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，大都抒寫個(gè)人生活的種種感受，缺少思想深度，藝術(shù)上也不及初盛唐詩歌，但卻能另辟溪徑，形成自己的特色。大歷才子具有與初盛唐詩不同的藝術(shù)風(fēng)貌。十才子詩歌的藝術(shù)特色，主要有三點(diǎn)：

一、他們抒寫感情，不象盛唐詩人那樣，著重總體感受的抒發(fā)，而是偏重于作為較為精細(xì)的心態(tài)描寫；

二、寫山水，他們不象盛唐那樣，多以雄奇險(xiǎn)的自然為對(duì)象，而是以寫境界淡遠(yuǎn)，深冷的山水詩見長，對(duì)盛唐雄奇的山水詩，也有所繼承；

三、在具體藝術(shù)手法的運(yùn)用上，無論是體裁的選擇，還是謀篇布局遣詞造句，十才子詩都偏重于工整精煉，這與盛唐詩也有所不同。

“十才子”中成就較高的有錢起、李端、盧綸、韓 翃。應(yīng)讀作品：

盧綸《塞下曲》

韓 翃《寒食日即事》

司空曙《江村即事》

２、劉長卿、韋應(yīng)物的詩歌創(chuàng)作

劉長卿（７０９－７８０），實(shí)際是杜甫同時(shí)代的詩人，比杜大三歲，但與杜的風(fēng)格人不相同，列人中唐詩人。他的詩多寫貶滴飄流的感慨和山水隱逸閑情，以五言詩寫得最好．曾自許為“五言長城”他后來用五古、五律、五絕寫離別與山水景物，頗多意象省凈而極富韻味的優(yōu)秀之作，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》，文字省凈優(yōu)美而意境幽遠(yuǎn)，然而彌漫著一層難以言說的冷漠寂寥的情思，透露出濃重的衰颯索寞之氣。

韋應(yīng)物（７３７－７９０），其早期的一部分作品里，不乏昂揚(yáng)開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐余韻。后期的作品里，消失了慷慨為國的昂揚(yáng)意氣．代之以看破世情的無奈和散淡，其主導(dǎo)傾向是向往隱逸的寧靜，有意效法陶淵明的沖和平淡，氣貌高占，清雅閑淡，自成一家，反映這一時(shí)期士人的孤獨(dú)冷漠的心態(tài)，具有冷落寂寥的情調(diào)。代表作：《滁州西澗》。寫于德宗建中二年（７８１）韋應(yīng)物出任滁州刺史期間。西澗在滁州城西郊野。寫春游西澗賞景和晚雨野渡所見。

關(guān)于該詩的比興寄托問題：一種是無寄托說“此偶賦西澗之景，不必有所托意”；一種認(rèn)為它通首比興，是刺“君子在下，小人在上”。前者淺后者太穿鑿。我們認(rèn)為它有寄托，寄托什么，應(yīng)從作家的經(jīng)歷和思想性格去理解。韋潔身自好，關(guān)心民生疾苦，在仕宦生涯中，他“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢”，常處于仕和隱的矛盾之中。他為中唐政治腐敗而憂慮，為百姓貧困而內(nèi)疚，有志改革但又無力，想歸隱而又不能，進(jìn)退兩難，也只好不進(jìn)不退，任其自然，這首詩就是通過比興，抒發(fā)他那種矛盾無奈的處境和心情。詩的前兩句“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鵬深樹鳴。”在春天繁榮景象中，詩人獨(dú)愛自甘寂寞的澗邊幽草，而對(duì)深樹上鳴聲誘人的黃鸝兒卻表示無意，置之陪襯，以相比照。幽草安貧守節(jié)，黃鵬居高媚時(shí)，比喻仕宦世態(tài)，表露出詩人恬淡的胸襟。后二句，“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”晚潮加春雨，水勢(shì)更急，而郊野渡口卻無人問津，連船夫也不在了（倘在要津則不然），這種水急舟橫的悠閑景象，蘊(yùn)含著一種不在其位不得其用的無可奈何而憂傷的情懷。詩人用了“獨(dú)憐”“急”“橫”這些字眼，有其用意，所以整首詩是有寄托的。它通過比興，抒發(fā)作者那種矛盾無奈的處境心情，流露出恬淡的胸襟和憂傷的情懷。

３、李益（７４－８２７）的邊塞詩

在大歷詩壇，以邊塞詩獨(dú)樹一幟而且藝術(shù)成就很高的詩人是李益。李益比“十才子”時(shí)代略晚，居邊塞十余年，寫了不少邊塞詩。主要抒寫戰(zhàn)士久戍思鄉(xiāng)的怨望心情，同情征戍士卒的疾苦，尤其其七絕，常常是壯烈、慷慨之中帶著感傷和悲哀。李益的詩，帶著盛唐詩的一些特色，可以看作是盛唐詩藝術(shù)上的一種殘留現(xiàn)象。而他詩中的感傷悲涼情調(diào)，應(yīng)與大歷時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌有關(guān)。

代表作：《夜上受降城聞笛》

二、中唐后期

唐詩經(jīng)過大歷年間一度中衰之后，在唐德宗貞元（7８５－８０５）至唐穆宗長慶（８２１－８２４）的四十余年里又漸趨興盛，并于唐憲宗元和（８０６－８２０）年間達(dá)到高潮。該時(shí)期名家輩出，流派分立，詩人們著力于新途徑的開辟，新技法的探尋以及詩歌理論的闡發(fā)，創(chuàng)作出大量極富創(chuàng)新意味的各體詩歌，展示了唐詩大變于中唐的蓬勃景觀。

（一）韓孟詩派及其詩歌主張

韓孟詩派：指在唐德宗貞元至唐憲元和年間形成的一個(gè)詩歌流派，代表人物是韓愈、孟郊，此外還有李賀、賈島、姚合、盧仝、劉叉等。該派崇尚雄奇怪異之美，又被稱為“奇險(xiǎn)派”，他們是中唐時(shí)期進(jìn)行新變的第一詩人群體。

ｌ、韓孟詩派的形成 ２、韓、盂詩派的詩歌主張

①“不平則鳴”，出自韓愈《送盂東野序》。其要點(diǎn)：ａ、強(qiáng)調(diào)的是內(nèi)心不平情感的抒發(fā)；b、特別重視詩歌的抒情功能。韓愈提倡“不平則鳴”，就是提倡審美上的情緒渲瀉，尤其是“感激怨懟”情緒的渲瀉，抓住了文學(xué)的抒情特質(zhì)。

②“筆補(bǔ)造化”，指既要有創(chuàng)造性的詩思．又要對(duì)物象進(jìn)行主觀裁奪。李賀“筆補(bǔ)造化天無功”，盂郊“天地入胸臆??物象由我裁”，韓愈提出造端命意、遣詞造句要力避流俗，覷尋“天巧”，還屢屢強(qiáng)調(diào)寫作要“能自樹立，不因循”，要大膽創(chuàng)新，“勇往無不敢”等都體現(xiàn)這種詩歌主張。韓詩風(fēng)格的形成，不能不說與其特富創(chuàng)新意識(shí)的詩歌理論以及中唐的文化趨向有著緊密的關(guān)聯(lián)。

③崇尚雄奇怪異之美。韓孟詩派的成員大都有此審美取向。如孟郊、盧仝、劉叉、李賀等。韓、孟詩派的詩歌主張的理論意義 ３、韓愈（７６８－８２４）的詩歌創(chuàng)作 ①韓愈有《昌黎先生集》，存詩三百余首，多長篇古詩。其中不乏揭露現(xiàn)實(shí)矛盾、表現(xiàn)個(gè)人失意的佳作，如《歸彭城》、《縣齋有懷》等，大都寫得平實(shí)順暢。也有寫得清新、富于神韻，近似盛唐人的詩，如《早春呈水部張十八員外二首》其一。韓愈最具特色和獨(dú)創(chuàng)性、代表性的作品，是他那些以雄大氣勢(shì)見長和怪奇意象著稱的作品，例：《石鼓歌》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》。

②韓愈此類作品與李白長篇歌行的比較,異；同

③造成韓愈詩風(fēng)向怪奇一路發(fā)展的原因和條件：ａ、性格和個(gè)人的生活經(jīng)歷，導(dǎo)致其審美情趣不可能淡泊平和，而呈現(xiàn)出一種怨憤郁躁、情激調(diào)變的怪奇特征；b、貞元、元和之際的陽山之貶，一方面是巨大的政治壓力極大地加劇了韓愈的心理沖突，另一方面將荒僻險(xiǎn)怪的南方景觀推到詩人面前，二者交相作用，仍是造成韓愈詩風(fēng)大變的重要條件。

④以《八月十五夜贈(zèng)張功曹》、《永貞行》為例，分析韓愈詩險(xiǎn)怪的特點(diǎn)。（⑤韓愈詩歌的表現(xiàn)了法：賦法、生新、險(xiǎn)怪。

應(yīng)讀作品：《八月十五夜贈(zèng)張功曹》、《山石》、《石鼓歌》（部分）、《永貞行》（部分）、《早春呈水部張十八員外二首》其

一、《左遷至藍(lán)關(guān)示任孫湘》

４、盂郊（７５1－８ １４）的詩歌創(chuàng)作 ①孟郊詩的內(nèi)容

②孟郊詩的特點(diǎn)：以苦吟著稱，注意造語煉字、追求構(gòu)思的奇特超常。孟詩寫得最多、也最引人注目的,是那些充滿幽僻、清冷、苦澀意象的詩作，這些詩大都表現(xiàn)詩人凄搶寒苦的生活，詩境仄狹，風(fēng)格峭硬；以“寒”字為中心，突出詩人對(duì)生活的特殊感受。故蘇軾所謂“郊寒島瘦”，以“寒”’字概括孟郊詩的特點(diǎn)。

應(yīng)讀作品：《游子吟》

５、韓愈“以文為詩”的主要特點(diǎn)：①章法結(jié)構(gòu)上，采用散文筆調(diào)入詩，痛快暢達(dá)地?cái)⑹率闱椤＠纭渡绞罚妴涡许樈樱挥门季洌皇碌褡粒凑諘r(shí)間順序，直書所歷所見，詩人的游蹤在有條不紊的敘述中— 一展現(xiàn)出來。在結(jié)構(gòu)安排上，寫景抒情，濃淡相間，一種掙開格律束縛追求詩歌原始美的主體精神充溢于字里行間，似散文，卻又極富詩意。②句法上，在詩中大量使用長短錯(cuò)落的散文句法，盡力消融詩與文的界限，句式不受韻律、節(jié)奏、對(duì)稱的約束，打破詩歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對(duì)稱的特點(diǎn)，在形式上表現(xiàn)為新穎、生僻、怪奇，散文化傾向也更為明顯。③無視古典詩歌重形象、重比興、重趣味的傳統(tǒng)，屢屢在詩中大發(fā)議論，直接表達(dá)對(duì)人生、社會(huì)的看法，形成以議論入詩的特點(diǎn)。

重點(diǎn)賞析其代表作《山石》

６、對(duì)韓愈詩尚險(xiǎn)求奇、以文為詩的評(píng)價(jià)

７、李賀（７９０－８１６）的詩歌創(chuàng)作

①李賀詩凄艷詭激、虛荒誕幻的特點(diǎn)及形成原因 ②李賀詩上述特點(diǎn)的表現(xiàn)

李賀詩的特點(diǎn)是凄艷詭激、虛荒誕幻，也可以用“怪奇”二字形容。其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：ａ、奇特的造語；b、怪奇的想象；ｃ、冷艷凄迷的意象和幽奇冷艷的詩境。

重點(diǎn)賞析：《金銅仙人辭漢歌》

應(yīng)讀作品：《夢(mèng)天》、《金銅仙人辭漢歌》、《李憑箜篌引》

（二）劉禹錫、柳宗元的詩歌風(fēng)貌

ｌ、劉禹錫（７７２－８４２）的詩風(fēng)雄直勁健，早與柳宗無為文章之友，稱“劉柳”，晚與白居易為詩友，號(hào)“劉白”。白居易譽(yù)其為“詩豪”，有《劉賓客集》，一名《劉夢(mèng)得集》，存詩八百余首。

劉禹錫詩歌創(chuàng)作成就歸納為四點(diǎn),值得我們注意的是他的：

①寓言詩（又稱詠物詩），他開創(chuàng)了通過物的描繪來寄托深微的諷喻的先例，這在文學(xué)史上有首創(chuàng)的地位。東漢以來詠物小賦興起，與南朝以詠物小詩表現(xiàn)一般閑情（一般只是詠物）相比，劉的詠物則有深微的寄托，所以叫寓言。例以昏鏡。飛鳶、百舌鳥、蚊子、白鷹等眇小丑惡的形象揭露宦官、權(quán)臣的猙獰面目，又以明鏡、螢火蟲這些光潔形象表現(xiàn)自己的志向，這種手法對(duì)后世影響很大，如魯迅。

他的《游玄都觀戲贈(zèng)看花諸君子》和《再游玄都觀》(“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開；種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”)雖不列人詠物詩，也同樣抒發(fā)他自己的身世遭遇的憤滿痛苦，直接諷刺當(dāng)朝權(quán)貴，表現(xiàn)出毫不妥協(xié)的政治堅(jiān)定性。

②懷古詩，寄托了他對(duì)國家興亡的見解，對(duì)當(dāng)時(shí)的君主有明顯的諷諭意義。他的《金陵五題》和《西塞山懷古》都是懷古的名篇。

③尤其值得注意的是他在流放巴楚期間學(xué)習(xí)民歌寫的樂府小章（在《劉夢(mèng)得集》中有兩卷）。劉的成功與貢獻(xiàn)，最有特色的主要在此（這也為我們今天繼承前人成果，學(xué)習(xí)民歌，創(chuàng)造有中國氣派、為我們民族所喜聞樂見的新詩提供了經(jīng)驗(yàn)。）

這類詩的代表作：《竹枝詞》九首、《竹枝詞》二首、《堤上行》三首、《踏歌詞》四首、《浪淘沙詞》九首、《折楊柳枝詞》九首。

這些詩使劉獲得了很高的聲譽(yù)。這些樂府小章用七言絕句這種靈巧的形式，繼承了李杜，但他又能將其發(fā)展為組詩，表現(xiàn)力上就比李、杜寬得多了（李白《秋浦歌》亦是組詩形式）；再,從藝術(shù)上顯示文人特色方面，繼承了李白、王昌齡并有超出。同時(shí)代的白居易稱他為詩豪。明·胡震享說他：“開朗、流暢、含思宛轉(zhuǎn)。”請(qǐng)·陸時(shí)雍說：“深于哀怨”（《詩鏡總證》）

我們今天看，這部分詩以民歌情調(diào)寫愛情，寫地方生活和風(fēng)物，同時(shí)又體現(xiàn)了作者的藝術(shù)個(gè)性，雖源于民歌而又不同于民歌，雖為文人之作而又不同于文人作品，很有特色，其表現(xiàn)為二：

ａ、把秀麗的山川景物與下層人民的感情結(jié)合起來，創(chuàng)造優(yōu)美的意境。例《竹枝詞》九首其二(“山桃紅花滿上頭”）

ｂ、把艷麗的情詩隱藏在凄婉曲折的描寫中，艷而不淫，麗而不靡，具有含蓄的審美趣味。例《竹枝詞》二首其一（“楊柳青青”），《浪淘沙》(“九曲黃河萬里沙”)④抒懷詩,例：《酬樂大揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》

總之，劉禹錫無論是在個(gè)性和創(chuàng)作上都是一個(gè)很有特色的作家。

應(yīng)讀作品：《西塞山懷古》、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》、《竹枝詞二市》其一（楊柳青青）、《竹枝詞九首》其二（山桃紅花）

2、柳宗元（773—819）

有《柳河?xùn)|集》,存詩一百六十馀首，其詩清冷峭拔，又有淡泊紆徐的一面。前者集中表現(xiàn)在《江雪》中，該詩被譽(yù)為唐人五言絕句最佳者；后者如《漁翁》。

應(yīng)讀作品：《江雪》、《漁翁》 ３、劉、柳詩風(fēng)比較（各自特點(diǎn)及形成原因）４、柳詩詩風(fēng)與陶淵明、韋應(yīng)物的差異

（二）元白詩派

元首詩派：與韓孟詩派同時(shí)稍后，中唐詩壇上崛起的以白居易、元稹為代表的詩派。該派詩人重寫實(shí)、尚通俗，走了一條與韓孟詩派完全不同的創(chuàng)作道路，又被稱為新樂府派、通俗派、淺切派。除元、白外，該派重要作家還有張籍、王建等。

ｌ、元、白詩派重寫實(shí)、尚通俗的詩歌思潮興起的原因：其遠(yuǎn)源可以追溯到三百篇中的“風(fēng)”詩和漢魏樂府民歌，其近源可歸納為：①對(duì)杜甫寫實(shí)傾向的承傳。安史之亂以來，一批有寫實(shí)傾向的詩人，尤其是杜甫的創(chuàng)作，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫創(chuàng)作了大量反映民生苦難的優(yōu)秀作品，這些詩作ａ、繼承了古樂府的形式，自擬新題，緣事而發(fā)，寫真實(shí)的事、親身見聞；b、以樸實(shí)真切的語言乃至口語入詩，力求通俗淺顯。這正說明了杜甫在打破精雅的古典詩歌傳統(tǒng)。將詩歌引向通俗、寫實(shí)方面的突出貢獻(xiàn)，元白詩派正是繼承了這一傳統(tǒng)。②時(shí)代風(fēng)尚，杜甫詩中的寫實(shí)性和通俗化傾向，在與他同時(shí)或稍后的元結(jié)、顧況、戴叔倫等人手中得到不同程度的表現(xiàn)和繼承，而到貞元、無和年間，則有了強(qiáng)烈的回響。元、白都對(duì)杜甫的寫實(shí)之作全力推崇，于是張籍、王建、白居易、元鎮(zhèn)等人紛紛起而效仿，致力于通俗曉暢、指事明切的樂府詩的創(chuàng)作，一時(shí)間蔚為風(fēng)氣。③民歌的影響。在這一詩歌通俗化的過程中，張、王、元、白等人還自覺地向民歌學(xué)習(xí)，寫下了不少頗具民歌風(fēng)味的詩歌。他們的樂府詩創(chuàng)作，也受到來自民歌的不小影響。這樣一種接近民間取法民歌的群體性努力，反映了此時(shí)期詩人已形成通俗化審美的自覺追求。而當(dāng)這種自覺追求與他們對(duì)杜甫寫實(shí)傾向的自覺承傳聚合在一起，并受到尚俗時(shí)風(fēng)的強(qiáng)烈鼓蕩時(shí)，自然而然便會(huì)迅猛發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)眾人所趨的時(shí)代風(fēng)尚。

２、白居易的詩歌主張及詩歌創(chuàng)作

①白居易的詩歌主張要點(diǎn)：重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)諷諭，提倡為君為民而作。強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作的目的是補(bǔ)察時(shí)政。

②創(chuàng)作成就：有《白氏長慶集》，存詩二千八百余首。

白居易51歲時(shí)曾將自己前些所作的１３００多首詩分為諷諭、閑適、感傷、雜律四類，前二類體現(xiàn)著他的兼濟(jì)、獨(dú)善之道，所以最受重視。而他的詩歌主張，主要是就早期的諷諭詩的創(chuàng)作而發(fā)的。

③白居易諷諭詩的內(nèi)容：

四類中價(jià)值最高，他本人也最重視，最能說明他的詩歌理論加以實(shí)踐的，是第一類一一諷諭詩（共１７０馀首），主要指他前期寫的《新樂府》五十首，《秦中吟》十首。

內(nèi)容分為三方面：

ａ、廣泛反映人民的痛苦，表示極大的同情 如：寫農(nóng)民題材的《觀刈麥》、《杜陵叟》

寫婦女悲慘命運(yùn)的《后宮詞》、《井底引銀瓶》、《母別子》、《上陽白發(fā)人》 b、揭露統(tǒng)治階級(jí)的“荒樂”及與此密切關(guān)聯(lián)的各種弊政。如：《輕肥》（ａ）揭露“兩稅法”（中唐弊政之一）給農(nóng)民帶來的痛苦如：《重賦》

（b）揭露名為購物實(shí)為奪之的“宮市”給人民帶來痛苦,如：《賣炭翁》。此詩的特點(diǎn)在于不發(fā)議論，沒有露骨的諷刺，但是非愛憎見于敘事之中，這在白的諷諭詩中是獨(dú)特的。（c）揭露中唐弊政之三，“進(jìn)奉”（即地方官把額外榨取的財(cái)物美其名曰“羨余”，拿去討好皇上以求得高官。）對(duì)人民的侵掠，抨擊統(tǒng)治者的荒淫、享樂及對(duì)人民的盤剝。

例：《紅線毯》

c、表現(xiàn)愛國主義思想

例：《西涼伎》、《新豐折臂翁》

④“新樂府”、‘“新樂府運(yùn)動(dòng)”及白居易新樂府的成就。

名詞解釋：所謂“新樂府”，樂府詩類名，區(qū)別于漢魏六朝的樂府（古題樂府）。這種樂府創(chuàng)始于初唐，至李、杜大有發(fā)展，到元、白等更發(fā)揚(yáng)了這種寫法，同時(shí)確定廠新樂府的名稱。其特點(diǎn)是：

Ａ、用新題目，漢樂府留下的許多樂府古題,從建安時(shí)代起，文人樂府也有少數(shù)寫時(shí)事的，但多借用古題，內(nèi)容與題目不協(xié)調(diào)，反映現(xiàn)實(shí)的范圍也受限制。新樂府則自創(chuàng)新題，故又名“新題樂府”。這在初唐如長孫無忌，劉希夷已開始，杜甫“因事名題，無所依傍”,又經(jīng)元結(jié)、顧況提倡，到白居易大量制作。Ｂ、新的題材，即寫時(shí)事，建安后也有一些自創(chuàng)新題的，但內(nèi)容又往往不關(guān)時(shí)事。既用新題，又寫時(shí)事，自杜始，但還不是所有新題都寫時(shí)事。新樂府則專門“刺美見事”，白居易《新樂府》五十首全都列人“諷諭詩”。Ｃ、用新樂府詩的形式，它并不以入樂與否為衡量標(biāo)準(zhǔn)。從音樂上來說，“新樂府”全是“未嘗被于聲”的徒詩，徒有樂府之名，但從文學(xué)上來說，它卻是真正的樂府，因?yàn)樗w現(xiàn)了漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的現(xiàn)實(shí)主義精神。

所謂“新樂府運(yùn)動(dòng)”主要是指德宗貞元末年——憲宗元和初年，在白居易上述詩歌理論指導(dǎo)下，倡導(dǎo)的詩歌運(yùn)動(dòng)。這個(gè)時(shí)期，張藉、王建、李紳、元稹、白居易部喜歡作這種新題樂府，自然地形成一個(gè)流派，成為中唐詩歌的主流，這就是我們所說的新樂府運(yùn)動(dòng)。（關(guān)于“新樂府運(yùn)動(dòng)”的爭議，見史３５７－３５８注解[7]）

白居中易新樂府詩的成就，與元鎮(zhèn)的“新題樂府”詩相比，藝術(shù)上要高出許多：其一，一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。主題專一明確；其二，不少篇章形式靈活，富有民歌詠嘆情調(diào)；在語言運(yùn)用上，力避典雅的書面語，而用口頭語或俗語穿插其間；其三，一些優(yōu)秀詩篇善于生動(dòng)地描繪人物，感情濃烈。

白居易《新樂府》的缺陷與評(píng)價(jià)。

⑤白居易的兩首“感傷”詩——《長恨歌》和《琵琶行》 ａ、對(duì)這兩首詩的賞析

b、分析這兩首詩強(qiáng)化抒情因素的藝術(shù)特點(diǎn)

⑥白居易的閑適詩

a、情調(diào)與內(nèi)容：白居易的閑適詩與他的諷諭詩一樣，也具有尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡的特點(diǎn) 但在內(nèi)容和情調(diào)上不同。諷諭詩志在兼濟(jì)，與社會(huì)政治緊密相關(guān)，多寫得意氣激烈；閑適詩則意在“獨(dú)善”，情調(diào)淡泊平和、閑逸悠然。內(nèi)容主要有：熱衷于鋪敘身邊瑣事；記游寫景的“閑適”之作；還有不少說理議論的篇章，所說之理多為出世逃禪、知足保和之類。

b、影響

⑦“元和體” 與中唐詩人的交往、唱和之風(fēng)：根據(jù)元稹《白氏長慶集序》和《上令狐相公詩啟》的解釋，“元和體”指元、白之間次韻相酬的、以及當(dāng)時(shí)后生小子模仿他們的長篇排律，還包括元、白那些流連光景、淺切言情的“小碎篇章”，并包括元稹的艷體詩。

關(guān)于中唐詩人交往、唱和之風(fēng)。３、元白詩派其他詩人。

①張籍（766？一８３０？）、王建（7６６？－？），是中唐較早從事樂府詩創(chuàng)作的詩人，時(shí)號(hào)“張王”。張籍一生交游甚廣，與同時(shí)的詩人如王建、孟郊、韓愈、白居易、元稹、劉禹錫等人都有交往，與韓愈關(guān)系最為密切。性格上更近于白居易的平易通脫，而不同于韓愈的激切峻刻。現(xiàn)存張籍樂府詩９０首，其中古題３８首，新題５２首，取材非常廣泛。張籍樂府詩中寫得最集中、最深刻的，還是農(nóng)民的生活和苦難。代表作《野老歌》。其樂府詩的藝術(shù)特色是：不著意于諷諭而諷諭之義已見；選題一般不大，但能在一些“俗人俗事” 中挖掘深刻主題，往往由一人一事一語見出社會(huì)的縮影；還擅長刻劃人物的心理活動(dòng)。

王建與張籍詩風(fēng)近似，所作古題樂府約３０首，新題樂府１７５首。其中不少描寫農(nóng)民日常生活，表現(xiàn)其喜怒哀樂的，生活氣息濃厚，如《田家行》。除了表現(xiàn)農(nóng)民生活的作品外，王建還寫了不少邊塞題材的詩作，大都聲調(diào)低沉，不同于盛唐邊塞詩的昂揚(yáng)振作。王建又有反映宮女生活、以白描見長的《宮詞》百首，其中不乏構(gòu)思巧妙、清新可誦的篇章。

對(duì)張、王的樂府詩創(chuàng)作的評(píng)價(jià)：“張王”是中唐時(shí)期較早從事樂府詩創(chuàng)作的詩人，他們的詩歌曾得到后世的廣泛好評(píng)。可以說，在扭轉(zhuǎn)大歷風(fēng)調(diào)，繼承漢魏樂府和杜詩傳統(tǒng)，將詩歌創(chuàng)作導(dǎo)向?qū)憣?shí)、尚通俗之路的過程中，張籍、王建的貢獻(xiàn)是不可忽視的，他們的努力，對(duì)元稹、白居易的新樂府創(chuàng)作有著直接的影響。

②元稹（779——831）的詩歌創(chuàng)作，有如下類型：

a、樂府詩。元稹的樂府詩創(chuàng)作受到張籍、王建的影響，但新題樂府卻直接緣于李紳的啟迪。元和四年（809），他讀了李紳寫的20首“新題樂府”后，寫下12首和詩。他于元和十二年（817）與劉猛、李余相和，寫有19首《樂府古題》，這些作品或“雖用古題，全無古意”，或“頗同古意，全創(chuàng)新詞”，都是“寓意古題，刺美見事”的諷諭之作，比他的新題材樂府要寫得好一些。具有代表性的是《織婦詞》、《田家詞》；b、敘事長詩《連昌宮詞》，是元稹的代表作；c、《行宮》，與《連昌宮詞》有異曲同工之妙；d、艷情詩，內(nèi)容多是對(duì)自身經(jīng)歷的追憶；e、悼亡詩，元稹在其妻韋叢死后寫下不少悼亡詩，其中最為人稱道的是《遺悲懷三首》；f、與白居易的大量唱和詩，在當(dāng)時(shí)詩壇上產(chǎn)生較大影響。

③李紳《憫農(nóng)二首》 “元白詩派”應(yīng)讀作品：

白居易：《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》、《觀刈麥》、《杜陵叟》、《輕肥》、《賦得古原草送別》、《錢塘湖春行》、《大林寺桃花》

元稹：《連昌宮詞》、《行宮》、《離思五首》其

四、《織婦詞》、《遺悲懷三首》 張籍：《野老歌》、《節(jié)婦吟》、《秋思》

王建：《田家行》、《宮詞》百首選一（教遍宮娥唱盡詞）李紳：《憫農(nóng)二首》 思考題：

ｌ、元結(jié)的詩歌理論及其作用和影響。２、《篋中集》及其作家的創(chuàng)作傾向。３、“大歷詩風(fēng)”及大歷詩壇的創(chuàng)作風(fēng)貌。４、舉例說明劉長卿、韋應(yīng)物詩歌的創(chuàng)作情調(diào)。５、李益的邊塞詩和盛唐邊塞詩的異同。６、韓盂詩派的詩歌主張及其意義。

７、造成韓愈詩風(fēng)向怪奇一路發(fā)展的原因和條件。

８、蘇軾用“郊寒島瘦”來評(píng)價(jià)孟郊、賈島的詩，請(qǐng)舉例說明“郊寒”的特點(diǎn)體現(xiàn)在哪些方面。９、以《山石》等詩為例，說明韓愈“以文為詩”的主要特點(diǎn)。

10、對(duì)韓愈詩尚險(xiǎn)求奇、以文為詩的評(píng)價(jià)。

11、李賀詩凄艷詭激、虛荒誕幻的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪些地方？

12、劉禹錫的詩風(fēng)及其創(chuàng)作成就。

13、以《江雪》為例，分析柳宗元詩清冷峻拔的風(fēng)格特點(diǎn)。

14、比較劉、柳詩風(fēng)的各自特點(diǎn)，并說明其形成原因。

15、論述元白詩派重寫實(shí)、尚通俗的詩歌思潮興起的原因。

16、白居易詩歌主張的要點(diǎn)及其詩歌創(chuàng)作。

17、白居易諷諭詩的內(nèi)容。

18、“新樂府”，“新樂府運(yùn)動(dòng)”及白居易新樂府詩的藝術(shù)成就及缺陷。

19、分析白居易兩首感傷詩《長恨歌》和《琵琶行》,說明其強(qiáng)化抒情因素的藝術(shù) 特點(diǎn)。

20、白居易閑適詩的情調(diào)、內(nèi)容及影響。

21、“元和體”

22、張籍樂府詩的藝術(shù)特點(diǎn)。

23、對(duì)張籍、王建樂府詩創(chuàng)作的評(píng)價(jià)。名詞解釋：

《篋中集》、大歷詩風(fēng)、大歷十才子、韓孟詩派、元白詩派、“劉柳”、“劉白”、“詩豪”、新樂府、新樂府運(yùn)動(dòng)、元和體、“張王”（或“張王樂府”）

第五節(jié) 晚唐詩壇

一、晚唐的政治形勢(shì)

文宗開成元年至昭宗（哀帝）天佑四年。既公元８３６－９０７年，６２年。

中唐詩歌高潮到唐穆宗長慶時(shí)期逐漸低落。長慶以后，唐王朝危機(jī)進(jìn)一加深，階級(jí)矛盾、民族矛盾及統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾都很尖銳。尤其在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部，有兩件大事不能忽視的：

一是牛李黨爭，此二政治派別，從中唐開始一直延伸到晚唐，二黨交替執(zhí)政,爭斗激烈，幾乎所有的知識(shí)分子都卷人其中。

二是宦官專權(quán)，文宗時(shí)釀成的甘露之變，是當(dāng)時(shí)權(quán)臣宦官的斗爭。權(quán)臣失敗，一日失數(shù)千人，對(duì)晚唐政治局勢(shì)影響巨大。

二、晚唐詩壇的主要風(fēng)貌特征

在這種形勢(shì)下，士人心態(tài)發(fā)生巨大變化。詩歌適應(yīng)時(shí)代變遷，有了新的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式。于是唐詩風(fēng)貌再次出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)變，由中唐進(jìn)人晚唐。其主要風(fēng)貌特征是：

（一）懷古詠史詩的數(shù)量大增。與初盛唐在懷古中常常帶有前瞻的意味、中唐懷古詠史常寄托對(duì)國家中興的希望不同的是：晚唐詩人的懷古詠史詩則普遍表現(xiàn)出傷悼的情調(diào)，是士人抑郁悲涼心態(tài)的體現(xiàn)。

例：杜牧《登樂游原》、《過勤政樓》

許渾《咸陽城東樓》

（二）賈島、姚合等苦吟詩人。其徘徊吟哦的心境與殫精竭慮的創(chuàng)作態(tài)度與方法，與封建王朝末世一些政治上無出路的土人心態(tài)比較吻合。其詩歌內(nèi)容都比較狹窄，將生活情趣轉(zhuǎn)移到吟詠日常感受以及與親友唱和上，把大量的時(shí)間和精力投放在作詩上，通過對(duì)情與景深刻的挖掘與琢磨，做到工整中見清新奇僻，形成一種有別于韓、孟的奇險(xiǎn)和元、白的流易的新風(fēng)尚。他們把力量傾注在近體（尤其是五律）上，在音律、對(duì)偶、字句上見功夫，也確實(shí)創(chuàng)造了不少佳句。

（三）士人的閨閣情懷和詩歌的愛情題材、艷麗詩風(fēng)。

晚唐士人寄情閨閣，既是由于在科學(xué)和仕途上缺少出路，轉(zhuǎn)而從男女性愛方面尋找補(bǔ)償與慰藉，也由于晚唐時(shí)代禮教松弛，享樂淫逸之風(fēng)盛行，狎妓冶游，成為時(shí)尚。詩歌不僅多寫婦女、愛情、閨樓繡戶，而且以男女之事為中心，跟其他題材內(nèi)容（如詠物詩、敘事詩、關(guān)于李楊的題材等）相融合。晚唐情愛詩在色彩、辭藻方面具有艷麗的特征，詩風(fēng)艷麗。

例：溫庭筠《春愁曲》

韋莊《秦婦吟》、杜牧《杜秋娘詩》

張祜：寫李隆基、楊貴妃的題材，有１３首絕句，不從政治方面去寫。不少詠物詩，所詠花、柳、蜂、蝶，實(shí)際是女子的化身。韓偓《香奩集》，“皆裾裙脂粉之語”（嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》）

（四）表現(xiàn)避世心態(tài)與淡泊情思的詩。自唐懿宗咸通（８６０－８７３）后期，唐王朝進(jìn)人**階段，環(huán)境險(xiǎn)惡，一些人把功名看淡了，平安閑放、終老煙霞成為生活上的追求目標(biāo)，努力保持一種閑適、恬靜的心態(tài)，詩的境界淡泊。代表詩人是陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D。

例：陸龜蒙《江湖散人歌傳》 皮日休《春夕酒醒》及陸龜蒙的和詩

陸、皮二人詩酒唱和、題詠風(fēng)物之詩六百多首，編為《松陵唱和集》，在唐末詩壇，別成江湖隱逸一派。

皮、陸二人的隱逸詩與其前代詩人陶淵明、王維、賈島、姚合的區(qū)別：

司空?qǐng)D所處時(shí)代稍后于皮、陸，屢經(jīng)**艱危，其避世情懷內(nèi)含濃重的悲涼，詩境一般比較凄冷，如《重陽阻雨》。司空?qǐng)D是晚唐詩論家，強(qiáng)調(diào)“韻外之致”“味外之旨”（《與李生論詩書》）。其所追求的韻致，也往往是淡冷清雅的，淡泊的詩境中總是帶有一絲孤冷，絕無皮、陸那種稅灑。

（五）表現(xiàn)亂離之感與時(shí)世諷諭的詩人——鄭谷、韋莊、羅隱。他們生活到五代初期，歷經(jīng)易代之際的種種劫難，對(duì)時(shí)代的喪亂有較多的反映。例： 鄭谷現(xiàn)存詩三百余首，有近百首寫其奔亡流徒，涉及時(shí)局，其送別懷友詩也多涉及亂離，例《久不得張喬消息》。

韋莊長詩《秦婦吟》，抒情詩《汴堤行》、《憫耕者》

羅隱詩多通俗快露、諷喻時(shí)世之作，從諷慨中反映了社會(huì)的昏暗與**。例《黃河》

（六）“小李杜”——杜牧、李商隱

在晚唐詩人中既不回避現(xiàn)實(shí)，又注意詩歌形式的考究，取得了不可磨滅的成就的是杜牧、李商隱，被人們并稱為“小李杜”，是晚唐詩壇上的雙璧。特別是李商隱，以其善感的靈心、細(xì)膩豐富的感情，用象征、暗示、非邏輯結(jié)構(gòu)的手法，表現(xiàn)朦朧情思與朦朧境界，把詩歌表現(xiàn)心靈深層世界的能力推向了無與倫比的高峰，創(chuàng)造了唐詩最后的輝煌。

三、杜牧、李商隱的詩歌創(chuàng)作

（一）杜牧（８０３－８５２），與李商隱并稱“小李杜”。

杜牧詩的風(fēng)格是俊爽、明朗。劉熙載《詩概》說他“雄姿英發(fā)”，《唐才子傳》說他“詩情豪邁”，都是指他這種風(fēng)格。這主要表現(xiàn)在：①其詩有清新美麗的語言，含意深遠(yuǎn)的意境；②其詩經(jīng)常流露出一種英雄氣概，過人的見識(shí)和進(jìn)取的性格。杜牧《獻(xiàn)詩啟》說：“某苦心為詩，本求高絕，不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗，不今不古，處于中間。”他在對(duì)韓孟、元白兩派的批評(píng)中形成了自己的風(fēng)格特色，值得注意。

今有《樊川詩集注》，存杜牧詩５００ 馀首。內(nèi)容為：①有不少寫現(xiàn)實(shí)政治和社會(huì)生活的題材，代表作《早雁》；②懷古詠史詩，不僅數(shù)量多，而且別具特色：ａ、他的懷古詠史詩，多數(shù)是抒寫對(duì)歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒。例：《登樂游原》、《過勤政樓》，抒發(fā)的都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)衰頹已經(jīng)無可挽回的感觸。杜牧的這種感觸又經(jīng)常帶有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味；ｂ、其懷古詠史詩也有不少是借題發(fā)揮，表現(xiàn)自己的政治感慨與識(shí)見的,例：《赤壁》；③即景抒情的詩，如《泊秦淮》、《江南春》等，也往往注人了深沉的歷史感慨。

杜牧七絕的成就：杜牧的七絕，向來受到推崇。題材廣泛，多歷史與現(xiàn)實(shí)的感懷和感傷。風(fēng)格或清新俊爽，或雄姿英發(fā)。在寫法上，有的描繪景物，鮮明如畫；有的表達(dá)深曲，情思蘊(yùn)藉；有的發(fā)議論而伴以情韻。語言輕靈典雅，清響絕倫。臉炙人口的名篇很多，如《赤壁》、《山行》、《泊秦淮》、《江南春》、《秋夕》、《贈(zèng)別》、《寄揚(yáng)州韓綽判官》等等。杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人，李深婉而杜俊爽。

（二）李商隱（８１２－８５８）詩歌獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌 １、李商隱的人生遭遇及其心靈善感的氣質(zhì)（自學(xué)文學(xué)史）。

2、李商隱詩歌的內(nèi)容。李商隱現(xiàn)存詩六百首，有《玉溪生詩集》，今人整理出版有《李商隱詩歌集解》五冊(cè)。內(nèi)容包括：①各類政治詩,不下百首，占現(xiàn)存詩的六分之一。說明他是一位關(guān)心現(xiàn)實(shí)和國家命運(yùn)的詩人,如：著名長詩《行次西郊作一百韻》、《有感二首》、《重有感》、《曲江》等詩；②詠史詩，內(nèi)容多針對(duì)封建統(tǒng)治者的淫奢昏愚進(jìn)行諷慨。如《隋宮》、《馬嵬》；③吟詠懷抱、感慨身世之作，如《安定城樓》，表現(xiàn)了他的用世精神。他在這類詩中抒寫更多的是人生感慨．寫懷才不遇、命薄運(yùn)厄之慨，傷感中帶著時(shí)代黯淡沒落的投影；④詠物詩，大多托物寓慨，表現(xiàn)詩人的境遇命運(yùn)、人生體驗(yàn)和精神意緒。如《流鶯》、《蟬》；⑤以無題詩為中心的愛情詩，這是李商隱詩歌創(chuàng)作最杰出的部分，數(shù)量上不占多數(shù)，卻代表了李商隱詩獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。燴炙人口的名篇很多，如《錦瑟》、《無題》（相見時(shí)難別亦難）、《無題四首》其一（來是空言去絕蹤）、《無題二首》其一（昨夜星辰昨夜風(fēng)）等等。３、李商隱愛情詩的朦朧美及其價(jià)值和意義

李商隱愛情詩約近一百首，差不多占其現(xiàn)存詩的六分之一。這些愛情詩標(biāo)以《無題》的有２３首，用詩里首句句首二字或句中二字作題的，其實(shí)也等于無題的有４０首，總計(jì)６３首，占現(xiàn)存李商隱詩的十分之一。其余是寫給青年時(shí)代的戀愛對(duì)象柳枝和女道士宋華陽的，還有他的妻子王氏的，這一部分雖為愛情詩，但不一定是無題詩。

寫男女之情的無題詩，始自李商隱。李商隱的無題詩開創(chuàng)了詩歌的一種富有特色的新體式。從中國詩史的演進(jìn)角度看，他的無題詩，以及風(fēng)格接近無題的《錦瑟》等篇，其藝術(shù)成就和創(chuàng)新意義，尤其值得重視。李商隱在文學(xué)史上的地位，在很大程度上取決于這類作品所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。

李商隱的無題詩，題材為男女之事，但很少寫閨房的陳設(shè)氣氛與女子的容貌服飾，也不對(duì)事件與過程作有頭有尾的介紹。甚至連戀愛的對(duì)象也無法考察，有一些對(duì)象不屬于一人一事，或即使寫一人一事，也往往是提高到愛情的意境來進(jìn)行渲染和刻畫，并不機(jī)械地摹寫特定的、具體的人物、事件，而是借助于愛情的體驗(yàn)，寫自己的情思與心理狀態(tài)，甚至在某些作品中也可能寄托了身世之感、家國之慨。

這類作品大部分以“無題”為題，并且多是七律或七絕的形式出現(xiàn)。它們以詩人善感的靈心，細(xì)膩豐富的感情，運(yùn)用象征、暗示、非邏輯的結(jié)構(gòu)手法，表現(xiàn)朦朧的情思與朦朧的境界，把詩的意境融入到其它復(fù)雜的人生體驗(yàn)中，化為情感意緒感受和心靈的景觀，把詩歌表現(xiàn)心靈深層世界的能力推向了無與倫比的高峰，創(chuàng)造了唐詩最后的輝煌。李商隱所有愛情詩中，流傳至今臉炙人口的，也以這類為多，學(xué)術(shù)界爭議最多的也是這一類。如《無題》（相見時(shí)難別亦難），又如《無題四首》其一（來是空言去絕蹤），其二（颯颯東風(fēng)細(xì)雨來）等，這些愛情名篇引起人們普遍的感受和共鳴，已經(jīng)超出愛情的范圍。歷來對(duì)李商隱《無題》詩的意旨解釋紛壇，既感覺它可親可感，又覺得它詩意朦朧。李商隱愛情詩的朦朧多義，主要有以下特征：

①多用帶有朦朧色彩的意象

意象是經(jīng)過詩人主觀色彩的加工，滲人詩人美學(xué)理想和審美情趣的物象。

因此，詩歌意象選取什么事物，運(yùn)用什么詞藻，是不同詩人詩歌風(fēng)格特征的重要標(biāo)志。由于李商隱的思想、經(jīng)歷和審美情趣與眾不同，他的詩往往選取天仙、神話、佛道、方士的某些傳說人詩，并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn)，因而他的詩的意象往往蒙上一層迷茫窈渺的色彩，如輕紗，如夢(mèng)境，如霧里之花。例：《月夜重寄宋華陽姐妹》

偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。應(yīng)共三英同夜賞，玉樓仍是水晶簾。

這是寫給所戀女子宋華陽（或?yàn)橛^名）的。全詩只２８字，用了東方朔、嫦娥、十二城、彩贍、玉樓、水晶宮等六個(gè)神仙方外的典故，怎么能不迷茫渺遠(yuǎn)呢？

而且這些縹渺、無定的物象、事象都有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無奈、艷麗而又夢(mèng)幻的特點(diǎn)，表現(xiàn)出一種惘然、無奈、寥落、凄涼、飄泊等等復(fù)雜的意緒。同類的例子如《嫦娥》、《無題》（紫府仙人號(hào)寶燈）

②內(nèi)涵的多義性

形成李商隱詩歌內(nèi)涵的多義性的因素，主要有：

ａ、重疊的喻象（有的叫做“意象疊加”）：其特點(diǎn)是一個(gè)意象接著一個(gè)意象，一個(gè)畫面接著一個(gè)畫面，意象重重疊合，又產(chǎn)生新質(zhì)的意象和意象群。喜歡用典（用典本身就往往是表達(dá)那些不宜明說或者復(fù)雜不易說得明白的情感）；詩人在組接這些意象時(shí)又往往采用非邏輯的方式，意象與意象之間又常常是跳躍的，不連貫的。表現(xiàn)看它們之間似乎沒有邏輯上的關(guān)聯(lián)，但仔細(xì)品味，意象之間又有脈絡(luò)可尋，各象之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，這就是彌漫在詩中的意緒。這種詩意的表現(xiàn)極為“婉曲”，因此在詩的意旨的理解上也往往給讀者提供多種解釋的可能。因此，它的情思與意境就讓人感到迷離朦朧。

最有代表性的最他那首最受人喜愛、也最為解釋紛壇的《錦瑟》：

這首詩從字面上并無艱澀難懂的字，用的典故也能講得清楚，難解的是它的旨意。詩中提供的只是五個(gè)在邏輯上并無關(guān)聯(lián)的喻象，用以貫穿這五個(gè)喻象的是一個(gè)種迷憫感傷的情思。而喻象本身，又包涵著各種各樣的象征與暗示，這就給人留下了十分廣闊的想象天地。五個(gè)喻象，本體又不出現(xiàn)，就造成朦朧難解。

首句“錦瑟無端五十弦”，興而兼比。暗示著悲劇的命運(yùn)。但是它本體不出現(xiàn)，解釋起來就相當(dāng)紛壇。一說“錦瑟”是令狐楚家婢女名,這首是愛情詩；一說是追懷他的亡妻王氏，是首悼亡詩；還有人說就是一首詠物詩，瑟有“適、怨、清、和”四種調(diào)，詩的中間四句各詠一調(diào)；還有人認(rèn)為這是李商隱晚年追敘平生，自傷身世之辭；也有將詠瑟與自傷身世結(jié)合起來解釋；人有干脆說它不可解。“五四”以來，又有“政治詩”說、詩總序說。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自北宋至清末民初，解釋《錦瑟》的有七十余家，一百多條評(píng)箋。“五四”以后到１９８４年底，各家論《錦瑟》的專文有２０篇，加上文學(xué)史上和各種唐詩選本以及專著論及的都統(tǒng)計(jì)在內(nèi)，多達(dá)５０多家。因此人們感嘆中國詩歌史上爭論最大，解人最多的莫過于《錦瑟》了。這個(gè)不爭的事實(shí)，一主方面說明這首詩的意旨的確朦朧，另一方面也說明人們對(duì)它的喜愛，它的確很美。它的朦朧的情思和意境的確能引發(fā)人們的多種的聯(lián)想和想象。

現(xiàn)在更多的人采納了張采田《玉溪生年譜會(huì)箋》的解釋：為詩人晚年回溯平生遭遇，自傷身世漂零之辭。朱東潤《中國古代文學(xué)作品選》、吳調(diào)公《李商隱研究》、周汝昌《唐詩鑒賞辭典》及劉學(xué)鍇等對(duì)此詩的賞析文章都持此種觀點(diǎn)。

詩人在這里構(gòu)建的是自己獨(dú)特的心靈風(fēng)景（心靈場）。心靈是說不出道不來的，只能用形象的意境表達(dá)出來，讓你會(huì)體味。古往今來的詩人。有誰能象李商隱這樣把心靈的感受表現(xiàn)得如此豐富細(xì)膩呢？李詩的朦朧正是對(duì)心靈世界的開拓。也許是它的內(nèi)涵太豐富了，詩味太濃了，寫得太美了，所以大家都喜歡它，把它作為李詩的壓卷之作。但也歷來解釋紛壇，以致使詩人元問在他的《論詩絕句》里說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋。”的慨嘆。

ｂ、片斷的意象組織在一起

在李商隱的《無題》詩里，除了用重疊的喻象之外，還常常把一些片斷的意象組織在一起。這些片斷的意象是很美的，有的帶有暗示的性質(zhì)，有的卻只是寫實(shí)（但不是那種邏輯清楚的敘述的寫實(shí)，而是片斷畫面的點(diǎn)染）。它們和喻象錯(cuò)落排比，虛虛實(shí)實(shí)，造成一種朦朧之感。例：《無題四首》第一首（來是空言去絕蹤）

這首詩寫一位男子對(duì)遠(yuǎn)隔天涯的情人的思念，或許還有別的寄托。

“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”是全詩的詩眼。全詩圍繞“夢(mèng)’來寫遠(yuǎn)別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別一一思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來寫，而是用逆挽取勢(shì)，先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后回溯夢(mèng)境，將夢(mèng)后、實(shí)境與幻境揉和在一起，創(chuàng)造出疑真、迷離恍忽的藝術(shù)境界，最后點(diǎn)出愛情間阻的主旨。

關(guān)于這首詩的意旨，還有別的解釋。一說是悼亡詩，悼念王氏；也有認(rèn)為是寄托與令狐綯的關(guān)系的。也是李商隱詩中最難解索的詩篇之一。

總而言之，詩中表現(xiàn)的是詩人那種殷切期待中的失望，那種蓬山萬重，更復(fù)遠(yuǎn)離的間阻和無奈，是交織著希望與失望的凄迷的心境。

造成李商隱無題詩這種朦朧詩境的原因是李詩中的心境決不是一時(shí)一事，以某種具體事件能解釋得清楚的。他所表現(xiàn)的往往不限于具體情事，而是達(dá)到一種境界，諸如：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳比飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。”

“春心莫與花爭發(fā)，一對(duì)相思一寸灰。”所表現(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的惆悵、迷茫、感傷的情思。古往今來的詩人，沒有誰能象李商隱那樣把復(fù)雜的心靈情感寫得如此豐富、細(xì)膩，我們?cè)陂喿x欣賞李商隱詩時(shí)，應(yīng)通過把握其總體情感內(nèi)涵，去領(lǐng)略其詩意及詩美。

③陰柔凄艷的朦朧美

李商隱詩的朦朧詩風(fēng)是和他的陰柔美、凄艷美相融合的，更確切地講李詩的朦朧美是“陰柔，凄慘艷的”朦朧美。

晚唐社會(huì)的衰敗，個(gè)人事業(yè)的失敗困頓，家中親人的生離死別，愛情生活的不幸，給李商隱一生涂上了濃郁的悲劇的色彩。在他４６歲的人生中，悲劇持續(xù)了近三十年，這對(duì)一個(gè)善良正直的詩人來說，怎能不在他的詩歌創(chuàng)作中投下影子呢？這個(gè)影子就是生活折射而形成的他的詩作的陰柔、凄艷的朦朧風(fēng)格。他的無題詩，是借助于愛情的體驗(yàn)，寫出詩人思幕、追求、期待、分離、阻隔、大落、幻滅、悵 惘，乃至迷幻的情思與心靈世界。

李商隱感情的表達(dá)方式是多層次、細(xì)美幽約、迂回曲折的，語言色彩上是在艷而又清麗，感情基調(diào)凄艷而不輕佻。無論在意象描寫和辭語修飾上，李商隱都著意表現(xiàn)這種凄艷而不輕佻的情思,一種凄艷而不輕佻的美。李詩中愛情和綺艷題材占很大比重，在李商隱詩里常常出現(xiàn)許多美麗的辭藻，以及有關(guān)愛情的典和事，表現(xiàn)出濃烈的追求、向往、愛戀及受某種壓抑而產(chǎn)生的失望、凄涼和哀傷，哀感凄艷，所以是凄而艷。但這種凄艷往往是側(cè)重于精神，因此給人的感受是一種純潔的執(zhí)著的凄艷之美，而絕沒有青樓買笑或者那種以感官滿足為特征的庸俗情調(diào)。李商隱的愛情詩絕不同于齊梁的重聲色而乏性情，也不同于晚唐其他詩人的愛情詩。

李商隱愛情詩朦朧美的價(jià)值和意義：

①對(duì)心靈世界作出了前人未曾有過的深人開拓與表現(xiàn)。任何詩歌都這樣那樣地表現(xiàn)著心靈世界，李商隱的獨(dú)特貢獻(xiàn)，在于他對(duì)心靈世界的豐富層次，它的變化復(fù)雜奧妙，它的清晰的和不清晰的難以言說的領(lǐng)域，做了前所未有的細(xì)膩傳神的展示。圍繞表現(xiàn)心靈世界，他在對(duì)于詩歌語言潛在能力的發(fā)掘，比興象征手法和典故運(yùn)用等方面，都有許多獨(dú)到的探索。

②開拓了一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思和朦朧境界的創(chuàng)造；把詩境虛化。這樣的非寫實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅極大地?cái)U(kuò)大了詩的容量，而且給讀者更大的聯(lián)想空間。就藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新而言，在中國詩史上是空前的。

４、當(dāng)代李商隱研究的成果：

《李商隱詩歌集解》劉學(xué)鍇、余恕誠、中華書局 《李商隱文編年校注》劉學(xué)鍇、余恕誠、中華書局 《李商隱資料匯編》劉學(xué)鍇、余恕誠、中華書局 本節(jié)應(yīng)讀作品： 許渾《咸陽城東樓》 溫庭筠的《商山早行》 韋莊《秦婦吟》

杜牧《早雁》、《登樂游原》、《山行》、《泊秦淮》、《赤壁》、《江南春》

李商隱：《隋宮》、《安定城樓》、《蟬》、《錦瑟》、《無題》（相見時(shí)難）、《無題四首》首其一（來是空言）、《無題二首》其一（昨夜星辰）

思考題：

１、（綜述題）從總體上概述晚唐詩壇的風(fēng)貌特征，及其與時(shí)代變遷的關(guān)系。２、扼要介紹杜牧詩的內(nèi)容及其懷古詠史詩的特色。３、杜牧七絕的成就。

４、李商隱的人生遭遇及心靈善感的氣質(zhì)對(duì)他的詩歌創(chuàng)作的影響。５、論述李商隱愛情詩的朦朧美及其價(jià)值和意義。６、李商隱詩歌的內(nèi)容。

下

編

宋

詞

第一章 詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞

第一節(jié) 詞的基本常識(shí)

詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。

一、詞、詞調(diào)、詞牌

詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。每首歌詞都有一個(gè)和它相配的樂譜，每個(gè)樂譜都必屬于某個(gè)宮調(diào)（宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的Ａ調(diào)Ｂ調(diào)之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個(gè)詞調(diào)都有一個(gè)名稱，如“西江月”、“念奴嬌”之類，這就是“詞牌。

因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標(biāo)出詞牌名外，還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目，沒有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。例：《念奴嬌·赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正芳春）、《望江南》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國清秋）。

歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。

二、小令、中調(diào)、長調(diào) 樂清的長短．樂句的緩速，直接影響著詞文的長短和句式結(jié)構(gòu)的變化。－般認(rèn)為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。

入宋，有些詞調(diào)在詞牌末帶一個(gè)“令”字，或“引”、“近”、“慢”等字，這與詞文的字?jǐn)?shù)或音樂結(jié)構(gòu)有關(guān)。一般說來，“‘令””多屬小令，“引”、“近”多屬長調(diào)。此外，與詞文字?jǐn)?shù)的增減有關(guān)的術(shù)語尚有“攤破”、“攤聲”、“添字”、“減字”、“促拍”等等。

三、詞的分段

詞的分段就像今天一首曲子有幾段歌詞那樣：不分段的叫“單調(diào)”．分兩段的叫“雙調(diào)”，分三段的叫“三疊”，分四段的叫“四疊”。

單調(diào)起源最早。雙調(diào)又叫“雙疊”，最常見。前段叫“上闋”或“上片”，后段叫“下闋”或“下片”；三疊、四疊是入宋以后的文人作品，其中四疊僅有《鶯啼序》一曲，長達(dá)240字。習(xí)慣上書寫時(shí)若是分行，段與段之間空出一行作為分段標(biāo)志：若是不分行，段與段之間則空出一個(gè)字或兩、三個(gè)字的位置作為分段標(biāo)志。

詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。

第二節(jié) 詞的產(chǎn)生和發(fā)展

一、詞起源于民間歌曲

詞起源于民間歌曲，先是在樂工、歌伎之間口頭傳唱，后來經(jīng)文人的整理、加工、創(chuàng)造，形式遂逐漸固定下來。

二、詞的產(chǎn)生和音樂的發(fā)展變化有著密切的關(guān)系

詩、樂結(jié)合是中國詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，魏晉南北朝以來的民族文化大交流，使邊地民族的音樂和域外音樂（當(dāng)時(shí)統(tǒng)稱“胡樂”）傳人內(nèi)地，很快就被中原地區(qū)人民，尤其是城市居民所接受。隋唐時(shí)期胡樂風(fēng)靡中原、與中原音樂、內(nèi)地民間音樂相結(jié)合，形成了“唐樂”：這種音樂因主要用于飲宴間的歌舞，又稱“宴樂”。唐人薛用弱《集異記》就記載有王昌齡、高適、王之煥三人暗記伶人唱其詩的傳說,但那些句式字?jǐn)?shù)整齊劃一的五、七言齊言體詩（律、絕），已經(jīng)不適合流行新樂的需要，于是依其節(jié)拍、隨其曲度、依聲填詞的、句子長短不一的新詩體 ——“詞”便應(yīng)運(yùn)而生了。

三、詞是在城市經(jīng)濟(jì)繁榮的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的

經(jīng)過安史之亂后，唐王朝雖然逐漸走向衰亡，但前此唐代城市已具有相當(dāng)規(guī)模，如首都長安已成為國際大都市，東、西二市360行井井有條。中唐后期社會(huì)較安定，生產(chǎn)得到恢復(fù)發(fā)展，城市經(jīng)濟(jì)也隨之繁榮。適合歌唱的詞，適合朝廷、達(dá)官貴族的需要，也適合廣大市民的需要,因而日益興盛。后來文人們也接受了這一文學(xué)形式，逐漸地采用這一文學(xué)形式進(jìn)行創(chuàng)作，推動(dòng)了詞的發(fā)展。至晚唐五代，詞已經(jīng)發(fā)展成為一種盛行的新的詩歌形式了。

四、民間詞的特點(diǎn)

詞產(chǎn)生于民間已如前所述。前清光緒年間，在甘肅敦煌石室內(nèi)發(fā)現(xiàn)大量唐人手寫卷子,其中有近４００首詞，當(dāng)時(shí)稱曲子詞，這大量的民間無名氏作品保留了詞的原始面貌，從而可以看出民間詞的一些特點(diǎn)：

１、內(nèi)容方面，題材廣泛；

2、體制上屬粗備型體．未臻完全成熟； ３、所詠內(nèi)容一般與詞調(diào)大致相符，這種所謂“詠調(diào)名”的現(xiàn)象，與其后詞在內(nèi)容上離調(diào)愈來愈遠(yuǎn)不同，亦屬早期詞調(diào)初創(chuàng)時(shí)的特征；

４、造意遣詞保存了民間詞的素樸風(fēng)格，富于生活氣息；

５、敦煌詞在多方面顯示了過渡性的特征：各篇在體制上成熟的程度不同，從思想內(nèi)容到表現(xiàn)上的工拙、精粗、文野．差異很大；②相當(dāng)一部分作品，表現(xiàn)出重心問抒情方面轉(zhuǎn)移，以及市井化，甚至艷情化的趨勢(shì)。因此，敦煌詞作為“倚聲椎輪大輅”，應(yīng)不止在于具有同處于萌芽狀態(tài)的拙樸，同時(shí)還在于它多方面顯示了過渡的特征。

應(yīng)該作品：《菩薩蠻》（枕前發(fā)盡千般愿）思考題：

ｌ、熟悉并掌握詞的基本知識(shí)。

2、了解詞的產(chǎn)生與音樂的密切關(guān)系。

3、說明敦煌詞（即民間詞）的特點(diǎn)。

第三節(jié) 唐代文人詞的發(fā)展

一、中唐以前文人詞

詞在民間興起后，盛唐和中唐一些詩人，以其敏感和熱情，迎接了這一新生事物．開始了對(duì)新形式的嘗試。

（一）關(guān)于于相傳是李白作品的兩首詞《憶秦峨》（蕭聲咽）和《菩薩蠻》（平林漠漠）。

（二）中唐文人詞的發(fā)展

中唐有較多詩人進(jìn)行對(duì)詞這一新形式的嘗試，張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、白居易、劉禹錫等著名詩人都有詞作。白居易三首《憶江南》，三章自具首尾，而又脈絡(luò)貫通，渾然一體,適應(yīng)曲調(diào)的要求，把一組詞寫得這樣純熟完整，說明文人運(yùn)用這種韻文新體裁，已經(jīng)得心應(yīng)手，詞體更顯穩(wěn)定了。劉禹錫的《憶江南》（春去也）已不再詠調(diào)名本意，女性和閨閣氣質(zhì)突出了，比白居易的詞在意境上更加詞化,透露了詞在文人手中自覺而迅速演進(jìn)的痕跡。

應(yīng)讀作品：

張志和《漁父》五首其一（西塞山前白鷺飛）白居易《憶江南》三首 劉禹錫《憶江南》（春去也）

二、晚唐五代文人詞的發(fā)展

晚唐五代，在西蜀和南唐形成兩個(gè)詞的創(chuàng)作中心。（－）溫庭藥及其他花問詞人（西蜀詞）

１、《花間集》及《花間集》的價(jià)值

2、花間詞風(fēng)的總體特征：①內(nèi)容上，花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。

３、溫庭筠（812？—８６６）的詞

溫庭筠在《花間集》中被列于首位，入選作品６６首。他是第一個(gè)努力作詞的人,被奉為花間派的鼻祖。溫庭筠的風(fēng)格并不單一，有一些境界闊大的描寫，也有一些較為清新疏朗，甚至通俗明快之作。但就總體而言，溫詞主人公的活動(dòng)范圍一般不出閨閣，作品風(fēng)貌多數(shù)表現(xiàn)為秾艷細(xì)膩，綿密隱約。

代表作《菩薩蠻》（小山重疊）４、韋莊（８３６？－９１０）的詞

韋莊與溫庭筠齊名，《花間集》收其詞４８首。韋詞有花間詞共同的婉媚、柔麗、輕艷的特征。但風(fēng)格上與溫庭筠又有區(qū)別。

韋、溫詞風(fēng)格的區(qū)別：韋詞以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫詞的隱約；溫詞意象迭出，一兩句能包含多層意蘊(yùn)，韋詞則一首詞圍繞一件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。例：《女冠子》（四月十七）

代表作《菩薩蠻》（人人盡說江南好）５、《花間集》其他作家的詞

（二）李煌及其他南唐詞人

南唐詞的興起比西蜀稍晚，主要詞人是馮延已、李璟、李煜。從花間詞到南唐詞，風(fēng)氣有明顯的轉(zhuǎn)變。ｌ、馮延己（９０３——９６０）的詞

馮向雖然仍以相思離別、花柳風(fēng)情為題材．但不再側(cè)重寫女子的容貌服飾，也不拘限于具體的情節(jié)，而是著力表現(xiàn)人物的心境意緒，造成多方面的啟示與聯(lián)想，例《謁金門》（風(fēng)乍起）。有些詞連字面也不涉及具體事情，只是表達(dá)一種心境，如《鵲踏枝》（誰道閑情）,傳達(dá)出內(nèi)心的憂患危苦。他寫出這種具有典型的，由作者整個(gè)環(huán)境遭遇以及思想性格所造成的心境，給讀者提供了廣闊的想象空間，比起花間詞，內(nèi)涵要廣闊得多。他不僅開啟了南唐詞風(fēng)．而且影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。

應(yīng)讀作品：《謁金門》（風(fēng)乍起）、《鵲踏枝》（誰道閑情）２、李璟（９１６－－－－9６１）的詞 應(yīng)讀作品《浣溪沙》（菡萏香消）３、李煜（９３７——９７８）的詞

李煜詞在題材內(nèi)容上前后期雖有所不同，但其一貫的特點(diǎn)是“真”，他始終保有較純真的性格。在詞中一任真實(shí)情感傾瀉．而較少有理性的節(jié)制。

李煜詞的本色和真情性的表現(xiàn)。李煜在詞史上的地位。

應(yīng)讀作品：《王樓春》（曉妝初了）、《虞美人》（春花秋月）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）

思考題：

１、簡述中唐文人詞的發(fā)展?fàn)顩r。

２、晚唐五代時(shí)期的兩個(gè)詞的中心是哪里？

３、《花間集》及其價(jià)值。

４、花間詞風(fēng)的總體特征是什么？

５、溫庭筠的詞的風(fēng)格特點(diǎn)。

６、韋莊、溫庭筠詞的風(fēng)格有什么區(qū)別？

７、馮延巳詞的成就。

８、李煜詞的本色和真情性表現(xiàn)在哪些方面？

9、李煜在詞史上的地位。

第二章 宋代詞的發(fā)展

第一節(jié) 柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變

一、總述

宋代立國之初的半個(gè)世紀(jì)，詞基本上是處于停滯狀態(tài)。四五十年間，詞作者不過10人，詞作僅僅 ３３首，尚未形成一種獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌，缺乏開拓性和獨(dú)創(chuàng)性，至到 １１世紀(jì)上半葉柳永等詞人先后登上詞壇之后，宋詞才開始步入迅發(fā)展的軌道。１１世紀(jì)上半葉（主要是真宗、仁宗兩朝）與柳永同時(shí)的著名詞人有范仲淹、張先、晏殊、歐陽修等人，他們的詞作代表該時(shí)期詞壇的最高成就和發(fā)展趨勢(shì)。

該時(shí)期詞壇的發(fā)展趨勢(shì)是：既有因襲繼承晚唐五代詞風(fēng)的一面，也有開拓革新的一面。其中柳永的詞最富有開創(chuàng)性。

二、晏殊、歐陽修對(duì)五代詞風(fēng)的因革

“晏歐”的詞作，主要是繼承五代的詞風(fēng)（以小令為主的文本體式，以柔情為主的題材取向．以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范）。但他們?cè)诶^承中又有革新求變的一面。

（一）晏殊（９９１－１０５５）詞

與“花間”詞、南唐馮延巳比較，其詞有四個(gè)方面的特色。

晏殊被后人推為“北宋倚聲家初祖”。

代表作：《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）

（二）歐陽修（１００７－１０７２）詞

歐陽修雖然也主要是走五代詞人的老路，但新變的成份要多些。作為開創(chuàng)風(fēng)氣的一代文宗，他對(duì)詞也有所革新，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是擴(kuò)大了詞的抒情功能．沿著李煜詞所開辟的方問，進(jìn)一步用詞來抒發(fā)自我的人生感受。例如寫對(duì)人生命運(yùn)的變幻和官場艱險(xiǎn)的體驗(yàn)，這類飼雖不太多，但對(duì)傳統(tǒng)的類型化的相思恨別有所突破。他著名的《朝中措·平山堂》詞更展現(xiàn)出他瀟灑曠達(dá)的風(fēng)神個(gè)性。這種樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和用詞來表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對(duì)后來的蘇軾有著直接的影響。二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互響應(yīng)。主要表現(xiàn)在：他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活．頗風(fēng)流放任，因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞，其中有的比較庸俗，另有一些內(nèi)容和情調(diào)比較健康，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）純用白描手法，寫得生動(dòng)傳神。這類詞體現(xiàn)出一種與五代詞追求語言富麗華美的貴族化傾向相異的審美趣味，而接近市民大眾的審美情趣。②借鑒和吸取了民歌的“定格聯(lián)章”等表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了兩套分詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》“鼓子詞”,這對(duì)后來蘇軾用聯(lián)章組詞的方式來抒情紀(jì)事頗有影響。其另外兩首《漁家傲》（“花底組聞敲兩槳”“荷葉田田青照水”）分別寫采蓮女的浪漫歡樂和愛情苦惱，格調(diào)清新，也具有民歌風(fēng)味。在宋代詞史上，歐陽修是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人。他的歌潁州西湖的十首《采桑子》就集中體現(xiàn)出他學(xué)習(xí)民歌所形成的清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格。這也是歐詞朝通俗化開拓的另一表現(xiàn)。

應(yīng)讀作品：《朝中措·平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）

三、范仲淹、張先、王安石等對(duì)開拓詞境的嘗試（－）范仲淹（９８9－1052）詞

代表作《漁家做》（塞下秋來風(fēng)景異）為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也啟開宋詞貼近社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作方向；而沉郁蒼涼的風(fēng)格，則成為后來豪放詞的濫觴。

（二）張先（990—1078）詞

張先對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)：一是大量用詞來贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能；二是率先用題序，將日常生活引入詞中，因此，張先詞被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）。

“張三影“的由來。

（三）王安石（1021—1086）詞

王安石詞現(xiàn)僅存29首，卻頗具開創(chuàng)性。其詞已脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要抒發(fā)自我的性情懷抱，并進(jìn)一步由表現(xiàn)個(gè)體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，使詞具有一定歷史感和現(xiàn)實(shí)感。其兩首著名的懷古、詠史詞《桂枝香·金陵懷古》和《浪淘沙令》（伊呂兩衰翁），表現(xiàn)功能己由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)問言志自娛，標(biāo)志著詞風(fēng)正向詩風(fēng)靠攏。

四、柳永（９８７？一１０５３？）詞的新變 〔一〕柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)

1、在詞調(diào)的創(chuàng)作方面，大力創(chuàng)作慢調(diào)，從根本上改變了唐代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。慢詞篇幅的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)力。詞至柳永，體制始備。體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。

２、從創(chuàng)作方向和內(nèi)容取問上，改變了詞的審美趣味，變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的世俗情調(diào)，顯示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。

反映在柳詞的創(chuàng)作內(nèi)容上表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：

①表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情，例《定**》（自春來）；

②表現(xiàn)被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲，在詞史上第一次將筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界。例《滿江紅》（萬恨千愁）；

③表現(xiàn)下層?jì)D女的不幸和她們從良的愿望；

④表現(xiàn)都市生話和市井風(fēng)情，如《望海潮》（東南形勝）。３、藝術(shù)表現(xiàn)上

①詞的語言表達(dá)方式上：充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日常口語和俗語，生動(dòng)活潑、親切有味，易于被理解接受；

②表現(xiàn)方法上：為適應(yīng)慢詞長調(diào)的體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運(yùn)用了鋪敘和白描的手法。

例：《雨霖鈴》（寒蟬凄切）與歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）的比較

善用鋪敘手法；結(jié)構(gòu)方式上：善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來敘事、布景、言情、自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。白描方面：寫景狀物，不用假借替代,言情敘事不需烘托，直抒胸臆。例《憶帝京》（薄衾小枕天氣）。４、題材的開拓上

在題材取向上朝著自我化的方向拓展，注意表現(xiàn)目我獨(dú)特的人生體驗(yàn)與心態(tài)：如《鶴沖天》（黃金榜上）。

這也與晚唐五代，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛（韋莊、李煜后期除外）等類型化情感不同。《樂章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。稍后的蘇軾，即是沿著這種抒情自我化的方向進(jìn)一步開拓深化的。

（二）柳永的影響

應(yīng)讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）

思考題：

１、與南唐馮延巳和“花間”詞比較，晏殊詞有哪些特色？ ２、歐陽修對(duì)詞的革新主要體現(xiàn)在哪兩個(gè)方面？舉例說明。

３、評(píng)價(jià)范仲淹的代表作《漁家傲》（塞下秋來）在宋詞發(fā)展史上的地位。４、張先對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。５、說明“張三影”的由來。６、舉例說明王安石對(duì)詞境的開拓。

７、綜述題：論述柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。子題：柳永在詞調(diào)創(chuàng)用方面的貢獻(xiàn)是什么？柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)在創(chuàng)作內(nèi)容上主要反映在哪些方面？舉例分析柳詞善用鋪敘和白描手法的藝術(shù)特色。柳詞在題材上主要做了哪些方面的開拓？說明柳永的影響。

第二節(jié)

蘇軾的詞

一、蘇軾（１０３7—１１０１）的人生觀和創(chuàng)作道路（自學(xué)文學(xué)史）

二、蘇軾對(duì)轉(zhuǎn)變?cè)~風(fēng)的貢獻(xiàn) 總的評(píng)價(jià)： 具體成就：

（－）理論上破除詩尊詞卑的觀念，他認(rèn)為詩詞同源，詩詞一體。從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風(fēng)靠攏，實(shí)現(xiàn)詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩并駕齊驅(qū)，他還提出了詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張，這是針對(duì)不同于柳永詞的“風(fēng)味”而提出的。

（二）創(chuàng)作題材與內(nèi)容上，蘇軾對(duì)詞境的開拓，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能。

1、他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，例《沁園春》（孤館燈青）。

2、表現(xiàn)對(duì)人生的思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。例《念奴嬌》（大江東去）

3、對(duì)外界的開拓，進(jìn)一步展現(xiàn)大自然的壯麗景色,例《念奴嬌》（大江東去）

總之，蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。

（三）創(chuàng)作手法上, “以詩為詞”。

蘇軾“以詩為詞”的表現(xiàn)手法，是他變革詞風(fēng)的主要武器。具體表現(xiàn)： ｌ、用題序

2、用典

“以詩為詞”的本質(zhì)，是要突破音樂的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，以及強(qiáng)化詞的文學(xué)性，弱化詞對(duì)音樂的依附性。

三、蘇軾詞的多種風(fēng)格。

四、蘇詞的影響

應(yīng)讀作品：《江城子·密州出錯(cuò)》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌·赤壁懷古》、《西江月》（照野瀰瀰淺浪）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）

思考題：

1、綜述題：論蘇軾對(duì)轉(zhuǎn)變?cè)~風(fēng)的貢獻(xiàn)。

2、子題：

①蘇軾詩詞問源的理論和詞須“自是一家”的內(nèi)涵。

②在創(chuàng)作題材和內(nèi)容上，蘇軾對(duì)詞境的開拓主要有哪些方面？

③蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)作手法具體表現(xiàn)在哪些方面？“以詩為詞”的本質(zhì)是什么？ ④如何理解蘇軾詞的多種風(fēng)格。⑤蘇軾詞的影響。

第三書

北宋后期詞壇

一、晏幾道（１０３８－１１１０）詞

晏幾道仍然按照乃父晏殊所承傳的“花間”傳統(tǒng)，固守著小令的陣地，寫那些令人回腸蕩氣的男女悲歡離合之情，但他的詞并非重復(fù)“花間”的境界，而是創(chuàng)造了新的藝術(shù)世界，詞集為《小山詞》。

（一）晏幾道詞的特色：

ｌ、與五代和宋初詞人寫的戀情比較，小山詞有著明確而具體的思戀對(duì)象，而不是沒有具體思戀對(duì)象的泛化的戀情；２、感非常真摯，小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對(duì)去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間；３、把對(duì)愛情的生死上不渝的追求作為人生主要的精神寄托，一方面借著對(duì)愛情的追求來建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)截然不同的審美的情感世界，以消解現(xiàn)實(shí)人生中無法擺脫的孤獨(dú)苦悶,另一方面，把自己辛酸不幸的身世曲折地寄托在男女之間的悲歡離合和女性的失意苦悶之中，既能一吐為快，又不獲罪于人；４、建構(gòu)夢(mèng)境以重溫往日愛情的甜蜜和繽紛多姿，如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界，也是小山詞的顯著特點(diǎn)之一。

（二）風(fēng)格特色：語淡情深。

（三）評(píng)價(jià)

應(yīng)讀作品：《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）、《少年游》（離多最是）

二、秦觀（1０４９——１１00）詞

（一）藝術(shù)成就

秦觀詞的內(nèi)容并沒有擺脫離愁別恨的藩籬．其妙處在于情韻兼勝。即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味。體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

１、以小令作法的長處彌補(bǔ)慢詞創(chuàng)作中存在的不足，從而達(dá)到情韻兼勝的藝術(shù)效果,例《滿庭芳》（山抹微云）；２、其小令也是辭情兼稱，例《鵲橋仙》（纖云弄巧）；

3、將身世之感打并入艷情，從而給傳統(tǒng)的艷情詞注入了新的內(nèi)容，例《阮郎歸》（瀟湘門外）。

（二）影響

應(yīng)讀作品：《滿庭芳》（山抹微云）、《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《阮郎歸》（滿湘門外）、《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）

５、賀鑄（１０５２－１１２５）詞

賀鑄是一位個(gè)性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人．英雄豪氣與兒女柔情在他的詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。

賀鑄詞抒發(fā)自我的人生感慨，表現(xiàn)自我的人格精神，這點(diǎn)與蘇軾一脈相承。在宋代詞史上他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個(gè)性和悲壯情懷，例：《六州歌頭》（少年俠氣）,開創(chuàng)了南宋詞人面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)民族憂患的先河，拓展了詞的壯美意境，開啟了辛棄疾豪放詞的先聲；其寫兒女柔情的調(diào)真摯凄婉及其密麗語言風(fēng)格，而影響到南宋吳文英等人, 例《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）、《青玉案》（凌波不過橫塘路）。

應(yīng)讀作品：上文例舉的三首詞

四、周邦彥（1056—1121）詞

（一）周詞的內(nèi)容

（二）周詞的藝術(shù)成就

1、創(chuàng)作精心結(jié)撰，追求詞作的藝術(shù)規(guī)范性。其法度、規(guī)范主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字和音律等方面。因法度井然，使人有門徑可依，故“作詞者多效其體制”（張炎《詞源》卷下）；

2、長于鋪敘，與柳永不同是的，他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來和我方、他方的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)疊映，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變, 例《蘭陵王·柳》；周詞的鋪敘還善于增加變換角度、層次,他能夠把一絲感觸、情緒向四面八方展開，又層層深入地烘托刻畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn),如《六丑·薔薇謝后作》；

3、善于融化前人詩句入詞，自鑄偉辭，渾然天成，如從已出, 如《六丑·薔薇謝后作》；

4、調(diào)美、律嚴(yán)、字工；

5、特別擅長用拗句，在拗怒中追求音律的和諧統(tǒng)一，這是清真詞的獨(dú)創(chuàng)。

（三）周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。

應(yīng)讀作品《蘭陵王·柳》、《六丑·薔蔽謝后作》、《西河·金陵懷古》

思考題：

ｌ、晏幾道繼承“花間”傳統(tǒng)，又能創(chuàng)造新的藝術(shù)世界，主要有哪些特色？

2、秦觀詞情韻兼勝的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在哪些方面？

３、說明賀鑄詞的風(fēng)格特色及影響。

４、周邦彥詞的藝術(shù)成就。

第四節(jié) 南渡前后詞風(fēng)的演變

一、總緒

二、李清照（１０８４－１１ ５５）詞（－）李清照詞的成就：

1、在理論上，確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說。她從詞的本體論出發(fā),進(jìn)一步確立了詞體的獨(dú)立的文學(xué)地位。

李清照詞“別是一家”’的含義

2、創(chuàng)作上，李清照用詞生動(dòng)地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對(duì)美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對(duì)外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對(duì)自然景物的熱愛以及對(duì)禽鳥花草的眷顧,例《如夢(mèng)令》二首。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。

３、獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。

（二）李清照在詞史上的地位

應(yīng)讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢(mèng)令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風(fēng)驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）

三、南渡前后其他詞人（－）朱敦儒、張?jiān)傻鹊脑~作

（二）李綱、趙鼎、李光、胡銓等“南宋四名臣”和大將岳飛的詞作 應(yīng)讀作品：張?jiān)伞顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路）、岳飛《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）思考題。

ｌ、綜述題：李清照詞的成就。子題：李清照詞“別是一家”的含義和理論價(jià)值。舉例說明李清照怎樣用詞生動(dòng)地展現(xiàn)她的生命歷程和情感歷程。李清照獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)主要有哪幾個(gè)萬面？

2、評(píng)價(jià)李清照在詞史上的地位。

3、李清照、朱敦儒、張?jiān)伞⑷~夢(mèng)得、李綱等南渡詞人前后期詞發(fā)生了哪些主要變化？

第五節(jié) 辛棄疾和辛派詞人

一、總述

12世紀(jì)下半葉，詞壇上大家輩出，以辛棄疾、陸游、張孝祥、陳亮、劉過和姜夔等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰,最終確立了詞體與五七言詩歌分庭抗禮的文學(xué)地位。

二、辛棄疾（１１４0—１２０７）的詞

（一）生平（自學(xué)文學(xué)史）

ｌ、辛的創(chuàng)作主張：弘揚(yáng)蘇軾的傳統(tǒng),把詞當(dāng)作抒懷言志的“陶寫之具”，用詞來表現(xiàn)自我的行藏出處和精神世界。

2、審美理想：崇尚追求雄豪壯大之美。

3、主導(dǎo)風(fēng)格：悲壯沉郁、雄深雅健。其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動(dòng)的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。這些都體現(xiàn)了辛詞獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

（二）辛詞的題材內(nèi)容，辛棄疾對(duì)詞境的開拓 ｌ、英雄形象的自我展示：

辛棄疾橫刀越馬登上詞壇，拓展出一類虎嘯風(fēng)生、氣勢(shì)豪壯的英雄形象：

①表達(dá)自己以英雄自許，渴望成就英雄偉業(yè)，成為曹操、劉備那樣英雄的愿望，和鐘情、崇拜英雄，抒寫英雄的精神個(gè)性；

②表達(dá)他異常強(qiáng)烈的為民族事業(yè)而奮斗終生的英雄使命感，即使是仕途失意，落魄閑居，也難忘懷他的歷史使命，時(shí)刻思念著故國江山,雖華發(fā)蒼顏，但壯心不已。

例：《清平樂》（繞床饑鼠）

例：他少年、中年、退隱、暮年各個(gè)不同時(shí)期的詞作。

這些詞中所展示的自我形象，是唐宋詞史上獨(dú)一無二的個(gè)性鮮明豐滿的英雄形象。

2、表現(xiàn)更為深廣的社會(huì)憂患和個(gè)體人生的苦悶。例：《水龍吟·登建康賞心亭》 ３、對(duì)社會(huì)的理性批判： ①譴責(zé)朝廷當(dāng)局的茍且偷生； ②痛斤英雄豪杰被壓抑摧殘；

③直接諷刺宋光宗迫使自己投閑退隱；

④對(duì)排擠妒忌自己的群奸小人進(jìn)行辛辣的嘲諷和抨擊,例：《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）

辛棄疾系統(tǒng)地批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽黑暗，不僅拓展了詞境，也提高和強(qiáng)化了詞的現(xiàn)實(shí)批判功能，對(duì)南宋后期劉克莊、陳人杰等辛派詞人把詞作為抗?fàn)幧鐣?huì)的武器,有著直接的影響。

４、表現(xiàn)農(nóng)村田園生活和隱逸情趣，給詞世界增添了極富生活氣息的一道清新自然的鄉(xiāng)村風(fēng)景線,體現(xiàn)出辛棄疾博大的胸懷和多元的藝術(shù)視野，在唐宋詞史上，也唯有辛棄疾展現(xiàn)如此豐富多彩的鄉(xiāng)村圖景和平凡質(zhì)樸的鄉(xiāng)村人物。

例：《清平樂》（茅檐低小）、《西江月·夜行黃沙道中》

（三）辛詞的藝術(shù)成就

１、辛間創(chuàng)造了戰(zhàn)爭軍事活動(dòng)的意象，繼柳永、張先、王安石、蘇軾之后，又使詞的意象群出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)換。

例：《破陣子》（醉里挑燈看劍）

密集的軍事意象群，連結(jié)成雄豪壯闊的審美境界，更能體現(xiàn)辛詞的個(gè)性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子氣概的激揚(yáng)。詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。

而且，辛棄疾以其特有的眼光觀物，任何普通的景物都能幻化、創(chuàng)造成軍事意象。抒情意象的軍事化，是其詞的藝術(shù)特色。

2、“以文為詞”的表現(xiàn)方法。表現(xiàn)如下：

①將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞，表現(xiàn)方法的革新，帶來了詞境的新變； ②語言上，獨(dú)創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語匯入詞，不僅賦予古代語言以新的生命力，而且空前地?cái)U(kuò)大和豐富了詞的語匯。

例：《賀新郎》（甚矣吾衰矣）可貴的是，他用散文化的句法，并不違反格律規(guī)范,仍協(xié)律可歌。３、多樣的藝術(shù)風(fēng)格

（四）評(píng)價(jià)

三、辛派詞人

張孝祥、陸游、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁。應(yīng)讀作品：

辛棄疾：《水龍吟·登建康賞心亭》、《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂·京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）

張孝祥：《六州歌頭》（長淮望斷）陸游：《訴衷情》（當(dāng)年萬里覓封候）陳亮：《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》 思考題：

ｌ、學(xué)習(xí)辛棄疾的生平思想，認(rèn)識(shí)辛的創(chuàng)作主張、審美理想及辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。２、舉例說明辛詞的題材內(nèi)容。

3、論述辛詞的藝術(shù)成就（綜合題）

子題：舉例說明辛詞中戰(zhàn)爭和軍事活動(dòng)的意象；辛棄疾“以文為詞”的表現(xiàn)方法表現(xiàn)在哪些方面？ ４、辛詞多樣的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在哪些方面？ ５、對(duì)辛棄疾的評(píng)價(jià)。

６、名詞解釋：‘“中興”詞人群、辛派詞人。

第六節(jié) 姜夔、吳文英及宋末詞壇

一、總述

辛棄疾去世后的南宋詞壇，先后出現(xiàn)了兩代詞人；一是在南宋滅亡前已謝世的江湖詞人群，著名的有孫惟信、劉克莊、吳文英、陳人杰等；二是歷經(jīng)亡國、入元后繼續(xù)創(chuàng)作的遺民詞人群，其中成就較高的有劉辰翁、陳允平、周密、文天祥、王沂孫、蔣捷和張炎。

從創(chuàng)作傾向上看，這兩代詞人又形成了兩大創(chuàng)作陣營：一是孫惟信、劉克莊、陳人杰、劉辰翁、文天祥等，屬辛派后勁；二是吳文英、陳允平、周密、王沂孫、張炎等，是姜夔的追隨者

宋末詞壇是詞的高峰狀態(tài)的結(jié)束期,也是多種風(fēng)格的融合期。

二、美菱（１１５５－１２０９）詞 姜夔是與辛棄疾并峙的詞壇領(lǐng)袖。

姜夔對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)主要有以下八個(gè)方面：

姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。主要貢獻(xiàn)在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范：ｌ、將戀情詞雅化，賦予柔思艷情以高雅的情趣和超塵脫俗的韻味。如《踏莎行》（燕燕輕盈）；

2、語言的雅化和剛化。他稟承周邦彥字煉句琢的創(chuàng)作態(tài)度，借鑒江西詩派清勁瘦硬的語言特色來改造傳統(tǒng)艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調(diào)，而創(chuàng)造出一種清剛醇雅的審美風(fēng)格。

3、其詠物詞，往往有別有寄托。常常將自我的人生失意和對(duì)國事的感慨與詠物融為一體，寫得空靈蘊(yùn)藉，寄托遙深。例：《齊天樂》詠蟋蟀、《暗香》（舊時(shí)月色）；４、善上用意象營構(gòu)的幽涼的詞境，表現(xiàn)詞人浪跡江湖的凄涼悲苦、孤獨(dú)寂寞的人生感受；５、善于用聯(lián)覺思維，利用藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于側(cè)問思維，寫情狀物,不是正面直接刻畫，而是側(cè)面著筆，虛處傳神，筆致清虛，意境空靈，例《楊州慢》（淮左名都）；６、長于自度曲。他的17首詞自注有工尺譜，是今存唯一的宋代詞樂文獻(xiàn)，在我國音樂史上具有重大價(jià)值；７、姜詞在形式上還有一個(gè)顯著的特色，即詞作往往在有精心結(jié)撰的小序；８、雅詞的典范。

應(yīng)讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時(shí)月色）、《揚(yáng)州慢》（淮左名都）

三、姜夔的追隨者史達(dá)祖、吳文英的詞

他們以姜夔的“雅詞”為典范,注意煉字琢句,審音守律，追求高雅脫俗的藝術(shù)情趣。詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊(yùn)隱晦難解。

（一）史達(dá)祖的詞

應(yīng)讀作品：《雙雙燕》（過春社了）

（二）吳文英（1２０７？—１２６９？）的詞

吳文英詞在藝術(shù)技巧上的特色：ｌ、在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，創(chuàng)造出如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界,例《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨）；２、在章法結(jié)構(gòu)上，進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，使意境撲朔迷離；

3、語言生動(dòng)新奇。

應(yīng)讀作品：《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨）

四、宋末其他詞人 思考題：

ｌ、辛棄疾去世后的南宋詞壇。從創(chuàng)作傾問上看．形成了哪兩大創(chuàng)作陣營？試分別舉出他們的著名詞人。

２、姜夔對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)上要有哪些方面？ ３、吳文英的詞在藝術(shù)技巧上有哪些特色？

第五篇：唐宋詩詞欣賞

讀《歷史的化石：知青十五年》有感

《歷史的化石》是木齋老師寫作的一部自傳體性質(zhì)的書籍，書中詳細(xì)記錄了木齋老師在文革期間知青生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此書也真實(shí),客觀的再現(xiàn)了那段上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)的全過程。全書以木齋老師的親身經(jīng)歷作為素材，給人以平易近人，通俗易懂之感，誦讀全書，仿佛是在聆聽一位老者對(duì)往事的追憶。

到目前為止，我讀過兩本涉及文革的書籍，第一部是路遙先生的《平凡的世界》，另一部是木齋老師的《歷史的化石》，看過一部以當(dāng)年知青運(yùn)動(dòng)為題材的電視劇：野丫頭。所有的這些都讓我更加深入的了解文革，更加深入的了解文革期間社會(huì)歷史的大背景。

路遙先生的《平凡的世界》詳細(xì)的記錄了文革期間發(fā)生在農(nóng)村，城市廣袤天地中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有關(guān)文革期間的極左做法在書中也時(shí)有體現(xiàn)，比如：“孫少安作為隊(duì)長卻帶領(lǐng)社員擴(kuò)大自留地而被批判走資本主義路線”,“王滿銀因販賣老鼠藥而被勞教”，“縣委一把手馮世寬為體現(xiàn)又紅又專強(qiáng)迫老百姓把谷子地改種高粱”，這些都是發(fā)生在文革期間的怪現(xiàn)象，人民群眾在強(qiáng)大的政治壓力下膽戰(zhàn)心驚，唯恐遭到政治上的飛來橫禍，路遙先生的巨著使人們能夠全方位，立體化的透視文革的歷史。木齋老師的《歷史的化石》以自身經(jīng)歷為原型，詳細(xì)記錄了知青生活得點(diǎn)滴，這一點(diǎn)我在以前是從未涉獵的。之前雖然也聽說過“知青”“插隊(duì)”“上山下鄉(xiāng)”等名詞，也讀過短篇小說《棋王》，但終究不明白是怎么一回事，或者說是了解的不夠深入。木齋老師在書中詳細(xì)記錄了知青的生活，比如書中這樣寫到：“一直到遷入新居之后，集體戶的生活才真正的開始。我們買了一頭豬，養(yǎng)了十幾只小雞，儼然是農(nóng)家居家過日子的樣子。誰來做家庭主婦呢？是十個(gè)人輪流值日。值日的不上工，留在家中做家務(wù)，包括做飯，喂豬，喂雞，挑水，雨天的時(shí)候要想著快點(diǎn)抱些干柴進(jìn)屋，否則就要斷炊”哦！這就是知青的日常生活，木齋老師的描寫讓我對(duì)知青生活有了一些了解。當(dāng)然木齋老師在書中也有對(duì)少年家庭生活的描述：“即使我們?nèi)倚列量嗫啵找狗婪叮噙€是被偷，大概是我的責(zé)任。有一次我睡著了，醒來發(fā)現(xiàn)，猩紅的高粱已被齊嶄嶄的砍了頭，我嚇呆了，全家人如喪考妣”，在那個(gè)貧困，饑餓的年代，糧食何等重要，由此可見一斑！書中關(guān)于木齋老師與其父親激烈對(duì)抗的一段描述很是令人震驚，就像書中寫到：“絕大多數(shù)的孩子們都站在了背叛家庭的立場上，只不過每人背叛的方式各異，采取的行為的激烈程度各異。孩子們?yōu)槭裁磿?huì)這樣？為什么不本能地挺身而出，去保護(hù)自己的父母？這是一個(gè)深刻的哲學(xué)問題，史學(xué)問題，難以三言兩語道盡”，文革期間強(qiáng)大的政治壓力扭曲了人性，歪曲了人理倫常，其歷史毒害作用令人震驚，值得反思！木齋老師在書中再三提及“油燈事件”，可見“油燈事件”對(duì)木齋老師的影響之深，木齋老師無疑是“油燈事件”的最大受害者，一個(gè)人性格孤僻，怪異，很大程度上是由于某段時(shí)間，尤其是青少年期間缺乏朋友，缺乏交流，缺乏友誼所致。對(duì)一個(gè)青少年來說，缺乏交流，缺乏友誼的生活是異常孤獨(dú)和寂寞的，木齋老師的油燈事件似乎在我這里產(chǎn)生了共鳴。

不管是路遙先生的《平凡的世界》，還是木齋老師的《歷史的化石》，他們作為歷史的見證者，其作品本身就帶有著巨大的歷史價(jià)值，正像木齋老師在書中寫道：“希望我所記載的知青十五年，不僅僅是文化革命和知青運(yùn)動(dòng)的化石，還能成為此后人類面對(duì)生存絕境可資借鑒的某種歷史經(jīng)驗(yàn)”，他們用自己的如椽大筆記錄著特殊時(shí)代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓后人能夠?qū)@段歷史有了一個(gè)更深刻的了解，單從這方面說，兩位老師的文學(xué)作品都是值得去讀的。