第一篇：我眼中的俄羅斯電影

我眼中的俄羅斯電影

《俄羅斯影片賞析》期末論文

名稱：我眼中的俄羅斯電影 姓名： 專業： 班級： 學號：

我眼中的俄羅斯電影

我眼中的俄羅斯電影

摘要：俄羅斯電影，尤其是前蘇聯電影，憑借其獨特的文學內涵與拍攝手法贏得了大量的觀眾，其藝術性能讓人忘記冷戰，忘記意識形態的不同。在西方世界中，它們極難得到理解與尊重，但其卻依然運用高超的電影理念戰勝了一切偏見。

關鍵詞：蘇聯電影 俄羅斯電影 蒙太奇 文學內涵

正文：

俄羅斯聯邦，簡稱俄羅斯或俄聯邦，是世界上面積最大的國家，地域跨越歐亞兩個大洲，與多個國家接壤，從6世紀開始就有人在那里生活。雪原、伏特加、針葉林，構成了人們對俄羅斯的第一印象。悠久的歷史促成了俄羅斯人獨特的性格與俄羅斯特有的文化，電影作為俄羅斯文化中的一個典型的代表，俄羅斯歷史長河中形形色色的事件，戰爭、愛國運動、意識形態的轉變，這些事情所激起的漣漪都在電影中有所體現。

我們如今接觸到的大部分俄羅斯電影還都是東歐劇變前，前蘇聯所拍攝的，有著其強烈的特點。如果說美國的電影人最關心的是電影的商業性，西歐的電影人最看重的是電影的藝術性，那么，蘇聯的電影人特別關注的則是電影的宣傳作用。在蘇聯社會主義革命和建設的每一個歷史時期，蘇聯電影作為一個重要的傳媒，確實發揮了武裝人

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民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。蘇聯電影善于從本國文化中汲取營養，借助于豐厚的文學遺產和先進的創作理念，蘇聯電影形成了獨特的品質。在幾代電影工作者卓有成效地努力下，蘇聯電影以其特殊的品質，在世界電影史上寫下了濃墨重彩的一章。

縱觀蘇聯電影的歷史，俄國在19世紀末20世紀初開始有了電影藝術，第一批藝術片出現于1916年。1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯電影事業的開端。國內戰爭結束后，蘇聯電影事業有了進一步的發展。青年導演在影片構圖、剪輯手法、情節安排、演員技巧方面進行了探索，取得了不小的進展。

三十年代，有聲電影的出現是電影史上的轉折點，也是蘇聯電影的轉折點，它使電影藝術同文學和戲劇接近起來，此時，大批的蘇聯作家開始為電影譜寫劇本，作曲家也開始為電影編寫配樂，大量的文學作品被改編成了電影。蘇聯是一個文學大國，優秀的文學作品和厚重的文學傳統為蘇聯電影的發展提供了堅實的基礎。有一個現象不容忽視，蘇聯歷史上幾乎所有的優秀電影均改編自優秀的文學作品。例如根據高爾基的小說改編的電影《我的童年》、《我的大學》、《在人間》；根據托爾斯泰的同名小說改編的電影《復活》、《安娜·卡列尼娜》；根據瓦西里耶夫的同名小說改編的電影《這里的黎明靜悄悄》……還有一些電影，雖然并非是根據某部文學作品改編的，但是蘇聯電影工作者大多接受過優秀的文學傳統的熏陶，他們自覺或不自覺地從優秀的文學傳統中汲取營養，獲得靈感。在蘇聯，電影劇本的改編是一門專門的學問。電影編劇與文學家一樣受人尊重，并享有較高的社會地位。

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正因為有優秀的文學作品作先導，有厚重的文學傳統作依托，蘇聯電影的文學性很強，人文氣息很濃，歷史文化積淀也非常豐厚。而那種商業味很濃、娛樂性很強甚至輕飄浮躁的蘇聯電影是很少見到的。電影的文學性實質上是指電影作品從整體上所體現出來的濃濃的文學精神和韻味，它有別于商業電影和戲劇性電影，蘇聯的電影大師們著力探索著如何運用電影的影像和視覺表現力來描繪生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，僅僅幾個鏡頭拼湊起來就能表達出深刻的含義。蒙太奇原指影像與影像之間的關系而言，而在有聲影片和彩色影片出現之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟導演了根據富爾曼諾夫小說改編的影片《夏伯陽》。鮑·巴保奇金在影片里成功地塑造了國內戰爭時期傳奇式的英雄夏伯陽的形象。該片是蘇聯電影史上的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。同是文學作品改編的《戰爭與和平》，和《夏伯陽》相比又是另外一種風格。《戰爭與和平》場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯在拍攝歷史題材影片方面的傳統，完美地將托爾斯泰原著精神融匯于其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰、波羅底諾會戰、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大家庭以及安德來、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。與1956年拍攝的美國版相比，我眼中的俄羅斯電影

前蘇聯版更加厚重而富有歷史感，無時無刻不體現著有如史詩般的悲壯。而美國人似乎只是把這部作品當做了一個愛情故事來看待，天性樂觀的美國人，大概在理解那種既深沉又敏感、既理性又感性的俄羅斯性格方面是有些障礙的。

再來看一看戰爭題材的片子。宏大寫實的前蘇聯戰爭影片與現在的好萊塢戰爭影片相比風格也是大相徑庭。好萊塢的戰爭電影更加注重的是局部戰場以及個體參與者，主角帶著自己的某個小隊在敵人強烈的火力下激烈的戰斗著，其中不乏隊友犧牲或主角勇救隊友的場景，主角被塑造成一個完美的形象，但不免有些個人英雄主義。華麗的特效和真實的戰斗雖然能夠吸引觀眾的眼球，但時間長了觀眾會產生一種審美疲勞，畢竟這類商業片的套路都相差不多。而蘇聯的戰爭影片更注重的是大局，前蘇聯戰爭電影里戰爭進程地圖出現較多，注重的是大場面，全局觀，此時的你并不是僅僅是深處戰場的士兵，所有局部戰場的描寫都被融合在一起，都是為對大局的描寫而作貢獻，讓觀眾感覺到這才是一場真實的戰爭，而不僅僅是一場兩場的戰斗。70年代的《解放》、《圍困》，80年代的《莫斯科保衛戰》和《斯大林格勒大血戰》等等，這些影片構成了一幅遼闊壯觀、氣勢磅礴的前蘇聯衛國戰爭的全景式史詩的畫卷。其中，以尤.奧澤羅夫任總導演的衛國戰爭三部曲最為有價值，三部曲的劇情從1940德國策劃進攻蘇聯開始，到1945.5.2.蘇聯紅軍攻克柏林，德國口頭投降結束，對這個三部曲的定義是全景史詩：既完整的記錄了蘇德戰場的全部過程，細致描述了幾個關鍵的重要戰役，并再現了這一時期在蘇德戰場以外的相

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關重大歷史事件，如德國入侵波蘭、墨索里尼被軟禁、希特勒成功營救墨索里尼、美英蘇德黑蘭會議、雅爾塔會議等，詳細地記錄了戰爭有關的一切，是全景式的，并不突出個體的人的感受。

就像之前所說的，俄羅斯電影，或者說蘇聯電影的另一個特點，也是最大的特點，貼近生活，教育意義強。社會主義現實主義的創作原則一直指導著蘇聯的電影創作活動。它的準確內涵是：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地、具體地去描寫現實。同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義的精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。社會主義現實主義保證藝術創作有特殊的可能性，去發揮創造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁。”在這樣的創作原則的指導下，蘇聯的電影特別貼近生活，也特別具有教育意義。像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉村女教師》、《青年近衛軍》這樣的作品，在蘇聯電影中還有很多，它們曾經激勵過幾代蘇聯人民投身于社會主義革命和建設的偉大事業。而那些夢幻色彩很濃的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在蘇聯電影中幾乎沒有。

總而言之，蘇聯電影的總體品質是高雅的、優秀的，也是富有深厚文化底蘊的。蘇聯電影是西方電影的一個特殊構成，其特殊性不僅體現在意識形態的層面上，也存在于電影觀念的各個方面。蘇聯電影所取得的成就，對于豐富西方電影的內涵，提升西方電影的品質，無疑起到了重要的、不可或缺的作用。雖然如今的俄羅斯在蘇聯解體后電影產業一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正愛著電影的

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俄羅斯人還是存在著的，他們在資金緊缺，好萊塢電影入侵，觀眾口味改變的情況下依舊努力想把好的作品呈現給大家，我們等待著，等待著俄羅斯電影走上類型電影發展道路的那天，等待著他能夠重新演繹前蘇聯電影神話的那天。

第二篇：《我眼中的俄羅斯影片》

我眼中的俄羅斯影片

【摘要】

俄羅斯影片不像美國影片崇尚個人英雄主義，影片主要是通過小人物的命運來表現它所要表達的主題。這個學期我們欣賞的影片主要可分為兩類，一類是講述普通民眾的生活，另一類則是反映戰爭時期戰士的生活命運。這篇文章分別用《辦公室的故事》和 《無畏上將高爾察克》兩部影片來淺析這兩種影片。

文章主要是通過介紹影片的主要內容，剖析影片所要表達的主題以及本人對該影片的感想。最后通過對這兩片比較有代表性的影片來總結我眼中的俄羅斯影片。

【關鍵詞】

俄羅斯

電影

普通

生活

小人物

戰士

正是因為選了這節俄羅斯電影賞析課，我才開始看俄羅斯的影片，初步了解到了俄羅斯影片的特征。給我的感覺是，它和我們平時看的電影風格有很大的不同，或許和它的拍攝背景與技巧有關，但印象最深刻的是它寫得很真實，給人的感覺特別的真。有感人的，也有搞笑的，但都能夠啟發人們對人生的思考，告訴人們如何解決生活中的問題。每次看完一部電影，都激發了我對人生的思考，感觸深厚，收獲頗多。

印象最深的一部電影是《辦公室的故事》，每當想起這部電影，都會想起它搞笑的場景，但也會隨即想到其深刻的主題，陷入深深地思考中。

《辦公室的故事》，俄文名稱：Служебный Роман，由梁贊諾夫導演的愛情，音樂，喜劇三部曲的第二部。影片打破了過去喜劇片的傳統，他把音樂片，抒情片，驚險片，偵探片等能為己所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開創了前蘇聯喜劇的新路子。

這部影片是在整個機關生活的大背景下來寫這兩個人，人和整個環境相連系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性更強了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨問題，表演形式質樸無華。本片讓多少國人為之陶醉，甚至瘋狂，幽雅的配樂、動人的故事、不打不相識的愛情、官僚主義的背景，所有的元素都融化在這個歲月不會磨滅的歷久常新的愛情小品之中。

統計局長卡盧金娜是個性格孤僻，言行和外表都有點男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血動物。統計員諾瓦謝利采夫學生時代是個才華出眾的青年，但是現在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。由此看來，在這兩個性格“對立”的人之間，是不可能找出一致的地方了，然而這兩個地位、性格相差懸殊的人經過幾次碰撞之后，居然產生了愛情……而且也都顯露出人性的本色和性格的閃光點。

“你說我干巴巴的？”“不，你濕乎乎的。”

“我有兩個孩子，一個是男孩，另一個……也是男孩。”

這些對白大概已經成為很多人心目中的經典，每次想起都會忍俊不禁。《辦公室的故事》給我的兩大感受就是：原來蘇聯人也這么幽默；原來喜劇也可以有這樣豐富的內涵，讓人既開懷大笑又回味無窮。

梁贊諾夫絕對稱得上是一位偉大的導演，他讓不同的人從一部電影中獲得了豐富的體驗同感悟，他的內心一定是非常強大的，因為面對無可奈何的生命，他告訴我們如何尋找那一點點的生息之地，他總是給我們以希望，去樂觀地面對生命中的那一片荒蕪。

電影里的中年愛情非常真實得體，不像大多數類似題材不過是讓中年人復制年輕人的狀態，而整體喜劇效果又非常顯著，輕快的音樂還能恰到好處地襯托氣氛。同時，機關生活、官僚主義、計劃經濟、國營商店等這些中國人曾經非常熟悉的東西，都在電影里適時地出現，令人忍俊不禁，一看難忘。

一個40多歲女人和一個40多歲的男人演繹的愛情故事，3個小時長度，沒有俊男美女，沒有曲折的情節，然而讓你覺得那么好看。大段的街景，照著街頭堆積的雪，照著樹梢剛冒出的紅色小果實，照著街上的車流與人群，照著打雪仗的年輕人，沒有主角出現，只有一首歌，或者一段音樂。音樂就跟著鏡頭那么隨意地流淌，喚起人們心底對周遭平凡生活的一種溫暖的愛。片中的音樂，一成不變但有點俏皮的節奏，象極了我們生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出現的變奏，十分的清新。男聲和女聲都是自然沉穩的嗓音，一律是淺吟低唱。在冷靜含蓄之中，透露出成熟的深情。原來真正的大師，真正的好作品，都不是聲嘶力竭的，永遠都含著一點什么，就象真正的生活那樣。愛也好，激情也好，美也好，都藏在平淡與樸素之中。我喜歡故事中的男職員.他的善良,他的善解人意令人心動.我也羨慕他們的愛情,因為她能找到真正懂她和愛她的男子,這樣的愛情并不多見.這部片子是一曲對美好人性和溫馨情感的贊歌。當被下屬們稱為“冷血動物”的女局長終于意識到自己是一個女人時，她變得那樣優雅、動人、和善而風趣；曾經唯唯諾諾、洋相百出的男職員在愛情的驅動下，也充分表現了善良、柔情而勇敢的一面。人就是這么奇妙，有的人在人際交往中將自己的本性表露無遺，但也有些人展現出來的只是冰山一角，他們廣闊而美麗的內心世界需要理解他們的人去發掘。外表冷若冰霜的人，也許有著比別人更柔軟的心，他們只是在等待傾訴心聲的契機，等待愿意聽他們傾訴的人。

人與人之間產生了無形的隔閡，要打破這種隔閡，就應該更好的認識自身，影片中通過對男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達到兩者的和諧，是很有內在和哲理的。整個影片非常富有趣味，反映了這個統計局里，這個小小社會里的方方面面，微妙的人物關系，人們的精神世界。辦公室雖然是大部分故事情節發生的場所，但卻延伸地展現了整個前蘇聯80年代工人階層人們的現實生活和精神世界。

《辦公室的故事》講述的是普通人的悲歡，它的主人公就像你我一樣，有弱點也有優點，有不如意之處，也有對未來的期待。這樣的影片如同一陣清風，一股清流，讓人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。

另一部印象特別深刻的是由安德烈·克拉夫庫克Andrei Kravchuk導演的《無畏上將高爾察克》，其類別是劇情/歷史/戰爭/動作。電影《無畏上將高爾察克》雖然離經典還有很大的差距，但是還是被康斯坦丁·哈賓斯基演繹的高爾察克小小地感動了一下。影片中印象最深刻就是他卓爾不群的冷靜，對祖國至死不渝的忠誠和對生活的無限熱愛，所以他是一位優秀的將領，一名感人的愛國者和一個這個真性情的男人。他對勝利渴望的執著眼神，被俘后不屈的堅韌眼神以及對愛人的無微不至的呵護眼神都讓我震撼，深深感動著。

《無畏上將高爾察克》以俄國著名海軍上將高爾察克為主人公，講述他傳奇的軍旅生涯和愛情生活。影片是以高爾察克軍事生涯的閃光點，一戰黑海戰役的對德勝利為開始的，與二任妻子安娜纏綿的愛情戲則幾乎貫穿電影始終。這部電影真的教會了我很多。沒有驚天動地的場面，也沒有什么柔情細語，高爾察克的一個表情，一個神態卻是那么讓人震撼，讓人景仰。

當看到他們在戰爭中，因子彈用盡，戰士們用刺刀挺身前進，更是有音樂鼓舞士氣。聲音雄渾，震撼天地，皚皚白雪里，士兵在槍林彈雨中無所畏懼。為了國家，為了人民，犧牲自己。不成功便成仁。那是多么的偉大，不成功便成仁，生的偉大，死的光榮。那是一種對人生的至上追求，一種積極向上的人生觀。傲然于不屈之上，奮斗與不屈之中。好一個大丈夫！當他們見敵方打死一婦女時，更是感到憤怒，更加毅然決然地往前沖，沖向敵方的炮火。即使受傷，即使陣亡，也在所不惜。為了國家，為了光榮，為了尊嚴，當披肩上陣，當勇往直前。沒有什么可以阻擋他們前進的腳步。

他們為了國家的榮譽尚可犧牲自己寶貴的生命，我們為何不可為了自己的夢想而努力拼搏，努力奮斗呢？在實現夢想的旅途中，總是會不可避免地遇到一些問題，可是我們的這些問題與他們的困難相比，根本無法可比。我常常會縱觀自己的一生，將自己的一生看成一線段。人生有多長，線段就有多長，線段的每一刻都對應著我們人生的一小部分，在實現夢想的過程中所遇到的困難與我們一生中所要遇到的困難相比，也是無法可比，這困難在線段上可能就是那么的一條刻線，那么的渺小。所以，當我們遇到困難時，其實它根本就不是困難。況且與士兵們那寶貴的生命相比，我們幸福得多了。想想他們，就讓我有足夠的勇氣去解決我面臨的困境、所面對的煩惱。一切都是浮云，沒有什么做不到。

而后，當他們在埋葬那些軍人時，一人說“紅軍，白軍都埋在一起嗎？”，另一人答道“是啊，我們都是是上帝的孩子，上帝并沒有把我們分成不一樣的顏色，每個人都是平等的。縱然在外界環境的影響下我們會有所不同。我們有不一樣的名聲，我們要面對不一樣的的事，我們要解決不一樣的問題，但是我們的本性是一樣的，我們都那么幸運的擁有寶貴的生命，我們擁有同一顆太陽，同一顆月亮，我們都在同一個地球上生長著，共享著大地的美好。

最最讓我感動的是安娜對高爾察克的愛情。在他們的愛情面前，無論我用什么語言來描述，來贊美都顯得蒼白無力。她們的相識是一次偶然，他們喜歡著彼此，他們相知，他們都深愛著對方，愿意為對方付出一切。安娜離開了自己的丈夫，去追隨高爾察克，她聽從自己內心真實的想法。和他站在同一塊甲板上，看他收獲成功的喜悅，她也感到無比的開心。安娜默默地支持著高爾察克，再苦再累也值得。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是兩人的心系在一起，掛念著彼此，那也是無比幸福的。

他們的話語也不是甜言蜜語，當高爾察克問安娜是否愿意做他妻子時，她目光柔和而又深邃，那是經歷幾番挫折，戰勝困難后的欣慰，平靜而又意味深長地說“我們終于又在一起了。這難道還不足夠嗎？”是啊，他們歷經了無數的困境，終又能重聚，那是他們對愛情的忠貞和至死不渝。在他們的心中，愛情是那么的高貴。遇到了對的那個人，當好好珍惜。愛情是如此的珍貴，友情、親情亦是如此。好好愛我們的父母，好好珍惜我們身邊的、異地的朋友，多關心他們。他們給我們的關心該如何去擁有，如何去收藏，該如何去回報。

對安娜的愛，影片中未曾有過轟轟烈烈充滿激情的場面，大部分都是分隔兩地，通過書信寄托思念。短暫的見面，高爾察克對安娜說“我愛你所以我選擇離開你”，就是這句話擊中了我，深深的讓我佩服這個男人選擇放棄的勇氣。而就算最后安娜連唯一的愿望就是想和你跳一次舞都沒能實現，但我知道在冰天雪地的西伯利亞重逢后她那句“這段和你一起的日子是我一生中最好的時光”就足夠讓高爾察克、讓所有人欣慰。

對祖國對戰友的愛，眼看著屠戮開始，他為了保護祖國的軍隊拋棄個人榮譽，將代表著個人榮譽的佩劍拋于黑海之中，冷靜的化解了即刻發生的暴動。在最后時刻，解散掉部隊，就算迎接的是死亡，獨自面對，保護那些忠心耿耿的戰友，這是他能做的最后一件事情。拋開個人成敗，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在過。我想這也能解釋為何當面對臨時政府搜捕他的妻兒時，一位他的老部下或是昔日戰友愿意舍身相助，即便鏡頭沒有在他身上多停留一秒。

影像中，高爾察克是一位高大俊朗有硬線條的軍人形象，這樣的男人無疑是很讓女人青睞的，而且高爾察克又帶著戰爭英雄，學者的桂冠。電影通過安娜對高爾察克至死不渝的愛，烘拖出了主人公的個人魅力。

高爾察克，讓我如此的景仰，佩服得五體投地。無論在什么情況下，高爾察克都沒有放棄對祖國的熱愛與忠誠，這種熱愛已經超過了自己的生命和愛人。喜歡他淺淺的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，讓人感到溫暖；佩服他泰然自若的神情，面對危險毫不畏懼，鎮定自若，如此的鎮定，一點也不慌張，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都擁有著那么一種氣質，一種領導風范，讓人信服，人們都愿意跟隨，與他并肩作戰。那種氣質是少有人具有的。臨危不懼，泰然自若，大腦還能繼續地思考，好一個無畏上將！

除了這兩部電影，我們還看了《靜靜的頓河》、《雁南飛》、《莫斯科不相信眼淚》、《小偷》等優秀影片，它們讓我對俄羅斯影片有了一個全新的看法。每一部影片都真實而深刻地反映了俄羅斯人民的生活，體現了他們優秀的品質。反映生活，而又從生活中看到了更深刻的問題，讓人陷入沉思中，思索著人生，深受啟發。

一門俄羅斯電影賞析課，觀看了那么多俄羅斯電影巨著，收獲頗多，感悟人生。

第三篇：俄羅斯電影8月8日賞析

俄羅斯電影賞析

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電影《8月8日》影評

2012年4月14日我有幸觀看了俄羅斯電影《8月8日》，是導演Dzhanik Faiziyev自05年的《土耳其式開局》后再執導筒之作，期間他成功的監制了《無畏上將高爾察克》等商業大片。而此部是集動作與戰爭的影片。一位離異的母親為了和新男友共度周末，不得不將寶貝兒子交給當兵的前夫代管。誰知，前夫執行任務的地方卻爆發激烈戰事，令兒子也身陷戰區、命運未卜。母親于是只身前往，要救出孩子脫離險境??講述了一位母親為了救自己的孩子所經歷的冒險之旅。

我認為該影片可以被分成交替的兩部分，一是小男孩眼中的軍事沖突變成了機器人大戰，二是女主角的戰爭前線之旅。主線是母親為了尋找兒子而進入了戰爭區域，經過各種辛苦終于救兒子出來。在這中間與形形色色的人物，或擦肩而過，或生死相隔，或暗生情愫，像什么饑渴的大兵，盡職并最終送命的中尉，難民營里的中年婦女，魁梧的公交車售票員，俄羅斯的當家老大，等等等等，出場的人物多到讓我感到眼花繚亂，但即使這樣，我卻總是能記得住他們。我想這就是演員們優秀的演藝功底，使得我總能記住這一切，并深深地印在腦海里。另外一條線是女主角的兒子的幻想世界。他喜歡機器人，于是幻想自己與一機器人并肩作戰，一同拯救世界。兩條線索互相交織，幻想與現實也結合在一起，雖然結合的不是那么完美。但我們也看到，這部電影卻把幻想部分電腦特技作到了完美，現實部分的巷戰也作到了完美，老實說，這是我見過拍得最精彩的巷戰。它集戰爭，動作，愛情與母親對兒子的偉大母愛而不顧一切的偉大精神。其實電影開頭小男孩對變形金剛的渴望應該是本片的一個亮點，但是用得有點過了。特別是開頭那一段和母親帶著孩子開車穿越格魯吉亞軍營那一段，第一段顯得可笑和幼稚，后一段則有些絮絮叨叨。一個孩子心中渴望一個變形金剛般的英雄人物來保護自己，本應是一個極好的橋段，可惜在這樣一個硬派的戰爭片中，卻沒有設計好怎么讓它們出來，又怎么利用它們。而對于歷史真實性的還原，導演確實做得比較好。俄羅斯電影雖然沒有赤裸裸的顯示愛情，卻在電影中每個人的言語與動作中表現得淋漓盡致，這是與中國電影的不同之處。最后主人公說：“我們打到了格里，我們贏了”。的確，當時打到距離格魯吉亞首都第比利斯35公里左右的格里就停下了，沒有繼續推進。而許多史料也確實證實，當時格魯吉亞軍隊有首先炮轟俄羅斯邊境的行為。俄羅斯當時反擊進入格魯吉亞時，摧毀了格魯吉亞所有的軍事以及非軍事幾場和導航設備，但是對格魯吉亞居民和住所進行了最大限度的避讓。這部分史實，導演沒有撒謊。至于關于女主角的絮絮叨叨，關于他們男女關系的不明不白，關于高加索人那些奇怪的舉止，我只想說，在俄羅斯國生活過一段時間之后，你就明白，也許那就是他們的習俗。

本影片故事講述一位離異的母親秋莎為了和新男友耶格（Yegor）在索契共度周末，不得不將寶貝兒子提姆（Artyom）交給在高加索當兵的前夫索爾代管。而此時當她想和新男友一起度周末時，她的母親出現了，并不贊成女兒這樣做，認為已經是孩子的母親就應該是安分 守紀的，于是卻她去把外孫接回來，可是女兒卻想要追求自己的生活。就當要去度假時，誰知，前夫執行任務的地方卻爆發激烈戰事，令兒子也身陷戰區、命運未卜。母親于是只身前往，要救出孩子脫離險境…… 一個年輕的單身媽媽不得不冒著生命危險前往南奧塞梯去拯救自己的兒子的故事。對于一位離異的母親秋莎的生活不是那么的幸福。工作問題，個人生活問題，與母親之間的問題，還有一個需要24小時照顧的孩子...秋莎一個年輕的莫斯科人，對于她來說一個孩子需要的是愛護，對于她的母親來說平淡的生活算是比較幸福了。雖然有的時候也些失落孤獨跟工作負擔，但是生活是一天天過去的，這正是開始真正活的方式。當他把兒子交給丈夫之后于新男友共度周末時，秋莎了解到了丈夫所在的地區格魯吉亞在南奧塞梯早期的軍事行動，希望前夫能把兒子送回莫斯科，可是前夫不相信戰爭真的會到來。于是秋莎決定獨自去營救他的兒子。導彈，子彈在頭上呼嘯，這個冒險之旅對于一個女人來說就像一個夢。但秋莎有一個真實的目標：拯救她的孩子。就在她的冒險之旅之時，前夫也向上校申請回家接自己的孩子和父母親。在這短時間他們兩通話了，他們關心的是自己的孩子，誰知一輛坦克出現在兒子和他的家人的視線中，小男孩的奶奶一臉恐懼，但是非常的鎮定，此時父親卻說要自己去解決。奶奶卻說：“我忘了拿頭巾”，于是男孩下車掉頭回去準備進屋翻找......剛開始我沒有看懂還以為這老人就是這樣，什么都舍不得。看到父親讓兒子去取時我才明白了親情的力量，她是想讓這個孫子逃離敵人的視線。而逃離這場災難。但是很倒霉因為開軍車去接兒子被格軍坦克一炮打爆尸骨無存，而這小毛子是個動畫片中毒者總是幻想著有個機器人保護自已和邪惡的機器人作戰，于是格軍的坦克軍車總是被他幻想成邪惡的機器人。當兒子從夢幻中醒來時，他求救于自己心目中的機器人（母親）幫忙，而秋莎在得知前夫死去的消息后，而為了救兒子冒充記者混在毛軍中去了南奧塞梯，片中對格軍基本上是一身較洋氣的行頭，用的輕武器基本都是M4但機槍卻是PKM，格軍和毛國的坦克沒有爆發坦克戰都是充當巷戰敲打火力點的活動炮臺。在過長達3600米的隧道后大巴拋錨，被一輛卡車牽引著走，路邊的風景的確很漂亮，確實的漂亮，還記得第一顆導彈炸卡車讓后面大巴的人驚慌，而后的一刻導彈直接飛向大巴開始到大巴被懸吊在斜坡的路邊，這段畫面比美國大片不相上下，覺絕對的真實感和帶入感~！后面的彈片飛出來打在地上的火花，這場面，我可以很負責任的說是我看美片從來沒有的真實感~！片中對格軍沒多少貶低相反他們面對毛軍毫無怯意攻擊相當主動，第一場伏擊戰把毛軍打得措手不及相當狼狽，毛軍則是表現參差不齊，老鳥作戰勇猛而菜鳥表現就很差面對格軍嚇得把槍都扔了，其中毛軍的特種兵表現最為神勇和格軍在巷戰交火中占據優勢但碰上一個高處火力點時仍舊難免掛彩只得呼叫毛軍坦克來支援。母親跟著一隊毛子特種兵進了南奧塞梯首府城區后偷了格軍一輛軍車帶上找到的受了傷的小毛子逃命結果直闖進了格軍的指揮中心發現大量坦克裝甲車像列方陣一樣停在山坡上。這應是格軍的第1裝甲旅，片中這個頗為壯觀但又搞笑的裝甲方陣被毛軍的空軍轟得苦不堪言，其 結局應該是被斷了后路最終全軍投降。母親曾被一名格軍抓住但在母親苦苦哀求下，他開車送二人去了安全地區，表現了格軍士兵人性的一面。也許這就是母愛的偉大之處可以讓所有的人都為之動容，并且接受這樣的事實，我們每個人都會體會那種母愛對于孩子的重要，每個人都有母親，在這樣的戰爭年代，也許我們的心都是善良的，我們體會到自己對于母親的重要性，并且會以自己的發自內心的反應去做這樣的事情。同時也反映了格軍的人性方面。

在救兒子的艱辛旅程中秋莎遇到了另外的一位軍人——萊希，本來打算和她去救自己的兒子，可是現在萊希他們有一百多個難民先要去救。可是他對秋莎的關心與擔心讓她更有信息，覺得有他的幫助自己一定會成功救出自己的兒子。最后戰爭終于結束了萊希他們的仗打得很帥，戰爭的平息給百姓安定的生活，可是令萊希遺憾的是秋莎卻要離開這里回到屬于她自己的生活里——莫斯科。其實他們在上飛機的時候的對話已經流露出對彼此的關心，并且相互喜歡著。而在她的 冒險旅程中，耶格無數次的留言，表達自己對開始所說話語的道歉，希望可以從新開始。而此時秋莎也收到了來自萊希的留言。最終這位母親不僅救出了自己的兒子，也在這個過程中遇到了形形色色的人，并且結識了自己喜歡喝喜歡自己的萊希，算是兩全其美。不得不贊美母愛的偉大。

在沒有選修這門課程之前我也許沒有接觸過俄羅斯電影。可是當我經過這幾次的觀看我深深愛上了俄羅斯電影，因為我對于他們述事的邏輯，劇中人物的感情所打動理解。雖然我不了解這個國家的歷史 文化，但通過這幾次的觀看我越來越想了解這個國家的歷史和文化背景。這部《八月八日》給了我驚艷的感覺。準確的說，是那種打開另一個世界的感覺，完全耳目一新。美國的電影喜歡用家庭，宗教來說服觀眾，中國電影喜歡用民族大義，倫理道德來說服觀眾。而《八月八日》這部電影卻不給我們灌輸任何情感上的說教，只是在講故事，該快的地方快，該慢的地方慢，不拖泥帶水，也不推進加速。在這樣的科幻與動作集成的電影中感情卻表露的很含蓄。這電影從娛樂上講，甚至可以算作是一部輕喜劇。總有那么幾個鏡頭會讓你會心一笑。比如：在昏暗的戰車里，大兵拿出一只毛茸茸的小雞并且用手電筒給女主看，其實，是為了偷窺女主的大腿。比如，在公交車上，兩個年輕人因為看到女主漂亮總是想辦法搭訕或做一些奇怪的事引起女主的注意。也許，正是因為這樣，這部本來應該是殘酷的戰爭片，卻少了那份戰爭的感覺。總之這部電影給我印象最深的還是母親的勇敢，羅曼·羅蘭（法）說過“母愛是一種巨大的火焰”，這確實個很好的比喻。我們現在的生活是多么的美好，沒有戰爭，沒有饑荒，沒有生活上的負擔，可是即便這樣我們都是總感覺到不滿足，我們永遠也滿足不了自己的欲望，對此我想告誡自己珍惜現在的以切，也許母親平時的嘮叨和罵語是對自己最好的關懷，珍惜自己擁有的一切，親情，友情，愛情。這是我們那金錢所買不到的，所以用心去體會。這與這部電影這到底是好是壞，我想仁者見仁吧。再者這部電影另一個奇怪的地方就是他的敘事結構。這不僅要導演有良好的工底還得演員要有好的演技。

第四篇：俄羅斯電影《東方西方》觀后感（精選）

冷戰

---《東方西方》觀后感

俄羅斯經典影片《東方西方》給我留下了比較深刻的印象。

本片使我自然聯想到《驚懼黑書》和《竊聽風暴》這兩部06年評價很高的歐洲電影，雖然時代背景各有不同，但事實上所要表現的內容具有很多相似點。歐洲人一貫對二戰以及東歐社會主義時期在影像上的表現總是顯得很有張力，也很客觀，有反思也有諷刺。《東方西方》一片講述了斯大林黑暗的后期一家法國僑民追求自由之路的故事。但法國導演實在太刻意表現東西方意識形態的差異，極力突出東方的邪惡與西方的自由，忽視了在塑造人物上的客觀視角，顯得很不自然且又黑白分明。而幾段感情戲也比較拖沓，甚至有些莫名其妙。如果探究下去，一個法國女演員再有關系是否能夠對抗蘇聯克格勃而拯救女主角，我很懷疑。當然電影也用不著去細想它的各種可能性，總而言之，與《竊聽風暴》相比，本片稱不上一部很出彩的作品，恰好前者獲得今年奧斯卡最佳外語片，而后者輸給了阿莫多瓦的《關于我母親的一切》。當然單純最為對當時歷史的一段了解，本片仍不失為一部深刻的電影。

影片中的演員索菲婭12歲就開始登臺表演，有“瑞典銀狐”之稱，是第一位簽約中國內地錄制專輯的西方歌手，也是第一個錄制經典中國歌曲英文版專輯的西方歌手。曾獲多項世界級的音樂、唱片大獎。1998年，索菲婭出演《西貢小姐》(瑞典版)女主角并獲得最佳女主角獎，之后，她應中央電視臺之邀開始第一次的中國之行，在北京、上海、青島、杭州、成都、武漢等地巡回表演。今年，索菲婭再次到中國巡演之前，她簽約中國唱片公司，并跨地域合作推出收錄了11首中國流行歌曲的專輯《東方西方1》。據專輯的音樂制作人王厚明介紹：“索菲婭對中國十分熱愛和向往，她憑借自己對音樂的熱愛、對中國的了解和對生活的感悟，填寫出英文歌詞，尤其在《Life(后來)》、《EarlyMorning(2002年的第一場雪)》等歌曲中，索菲婭配合中文原曲的發音、壓韻等填詞、演唱，令中國歌迷更添親切感。整張專輯的制作按照發燒碟的標準進行，推出后頗受歡迎。”在索菲婭即將在廣州開她的個人演唱會的同時，中國唱片廣州分公司亦都推出了索菲婭的一張個人專輯。索菲婭人聲部分的錄制是由Johan Aberg以及瑞典斯德哥爾摩電子音樂制作集團的制作組合Joe&Rob完成的。在錄制過程中他們使用了優質的AKG 141 studio head phone和manley麥克風，這些對索菲婭的聲音處理起到了很大的作用。而她的音源是由中國唱片公司提供。《索菲婭·格林》專輯由國內著名音樂制作人王厚明操刀監制。近來因監制中唱的《靡靡之音》發燒系列而在行內大熱的王厚明對索菲婭的演唱風格和整體音樂感的把握贊不絕口。他評價說：無論是索菲婭的個人聲線或是錄音技術都達到世界級水準，其演繹風格的靈動優雅不可多見。《索菲婭·格林》專輯收錄10多首近年在華人地區傳唱甚廣的經典流行歌曲，在選曲上風格跨度較大，既有憂傷的情歌，又有綺麗的纏綿，更有中華民族傳統特色的民歌小調，而一直在歐洲長大的索菲婭能把很難準確把握情感尺度的幾首經典流行曲，用看似不經意的低吟淺唱演繹出來，卻給人一種深刻的共鳴感，讓人在傾聽中散掉原曲的憂傷，繼而以平靜如鏡的心態去看待前事和未來。

1946年6月，斯大林向移民國外的俄國人發出特赦令，歡迎他們回國參加戰后建設。但這些移民回國后有很多被殺害或拘捕。年輕的醫生亞力士 · 戈洛文和法國妻子瑪麗便是歸僑的一員。

他們與別人合住在一所公寓里，經常被懷疑和監視，瑪麗開始反抗這一環境，并欲返回法國。一次瑪麗找到了來蘇聯演出的法國名演員，事實證明這次行動是非常關鍵的。與此同時，戈洛文卻因其才華受到賞識，逐步融入當權者當中。夫妻間出現了裂痕。后來兩人各自又找到了感情寄托，特別是瑪麗不僅與本公寓中的游泳運動員產生越軌行為，更掩護了他的叛逃。

幾年后，當法國女演員突然出現在瑪麗樓下時，戈洛文處心積慮設計的叛逃才被瑪麗母子知曉。

1946年6月，斯大林邀請俄國流亡到海外的移民回歸祖國。這是個陰謀：當貨船從法國抵達蘇聯的敖德薩港口時，僅剩下一名內科醫生一家，幸免處死或監禁，他和他的法國妻子（她的護照被吊銷了）被送往基浦(烏克蘭首都)，她渴望立即返回法國；但她的丈夫知道他們被軟禁，必須小心行事。一個偶然的機會，她遇到一個旅游的法國女演員，并懇求其給與幫助。同時，她還要悉心地照顧著家人。幾年以后，他設計了一個大膽的逃跑計劃，與此同時，克格勃開始懷疑上他們，他們向往自由的夢想變得遙不可及。此時她丈夫的自律忍耐和她的美貌或許才是他們唯一的財富。

二戰剛剛結束，蘇聯和西方國家正處在蜜月期，斯大林下令赦免所有十月革命后逃亡國外的俄國人，邀請他們回國。法籍俄羅斯裔醫生阿歷克斯(Oleg Menshikov 飾)帶著年輕美貌的法國妻子瑪麗和小兒子回國。天意弄人，鐵幕時代就在此時開始。斯大林政府判定這數千回國的外僑中有90%的外國特務。冷酷的環境下，阿歷克斯委曲求全，幫助政府粉飾太平，還入了黨。瑪麗則不斷設法逃亡，兩夫妻漸漸反目，瑪麗最后被抓進集中營。6年后，她被釋放回家，變成一個兩鬢斑白、畏縮怕事的中年人。不久，已經成為醫院院長的阿歷克斯獲得機會帶家小去保加利亞。原來十年以來，他一直在秘密籌劃送妻子回法國，曾與瑪麗有一面之緣的法國女演員帶來了她們母子的護照。鑒于阿歷克斯的蘇聯公民身份，法國政府不敢給他提供護照。一個家庭就此生離死別，而這已是他們所能期待的最好結局。

1946年7月。斯大林發起一場大規模的宣傳攻勢，向移居西方的俄國僑民（不論什么原因離開俄國）提供大赦，回國者一律給予蘇聯國籍，提供工作機會，讓他們參加到重建戰后的蘇聯這一艱巨的任務中來。

移民法國的僑民阿歷克謝·戈洛文尼就像當時其他許多人一樣響應祖國的召喚，說服了他的法國妻子瑪麗亞，帶著兒子謝廖沙起程回國。抵達奧德薩后他們才發現，斯大林的承諾并非如他們所期待的那樣，阿歷克謝被舉為“回歸者”的榜樣，而為此他必須付出的代價是與妻兒分開。在高壓之下阿歷克謝屈服了，而瑪麗亞卻拒絕接受，據理力爭無效之后她決定離開蘇聯，重獲自由??可她的一切努力在當局和丈夫的勸阻之下是注定要失敗的。

第五篇：結課論文《我眼中的俄羅斯影片》

我眼中的俄羅斯影片

姓名：王碩學號：專業：土木工程班級: 學院：土建學院老師：謝萍 11231223 土木1108

我眼中的俄羅斯影片

在談論俄羅斯電影之前不得不先說說俄羅斯，總覺得俄羅斯無時無刻都披一層神秘的面紗而沁出神秘的氣息。腦中的俄羅斯被皚皚大雪覆蓋著，冰冷、寧靜。有時也是紅場克林姆宮下湛藍的天空，莊嚴、廣闊。有時也是俄羅斯人民舉酒高歌的慶祝場面，幸福、大氣！總之，這學期我帶著一份期待去上《俄羅斯電影欣賞》這門課，在電影世界里去感受俄羅斯的大國氣息。

很感謝老師能為我們放映各種題材的電影，比如《辦公室的故事》、《西伯利亞的理發師》《雁南飛》《海軍上將高爾察克》《丑八怪》《東方西方》《莫斯科不相信眼淚》等等。沒有美國電影了超炫畫面、超酷背景和奇特思想，沒有中國電影的故事冗長、主題鮮明。俄羅斯電影有的是它把所要表達的悲歡離合都融化到普通人的生活中，我們總能從那些普通人不起眼的事中讀出耐人尋味的東西出來。觀看一場俄羅斯電影就像細細的品嘗一抹香茗，只有慢慢品味才能讀出那些意味深長！

一個電影成功的方式可以有很多種，也許就因為電影中的一些小的鏡頭就足以打動千千萬萬觀眾。一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特。通過這學期得觀看，我對《辦公室的故事》、《海軍上將高爾察克》和《西伯利亞的理發師》情有獨鐘。

《海軍上將高爾察克》是2008年上映的愛情戰爭題材的電影，導演是安德烈·克拉夫庫克，而主演就是在美國的“俄羅斯第一男人” 康斯坦丁·哈賓斯基和麗扎·波亞爾斯卡婭。這部電影應該是課上看的最新的一部電影了，整部電影是以高爾察克的傳奇的軍旅生涯和愛情生活展開的。然而他轟轟烈烈的愛情、才高八斗的才藝、為人傾倒的人格魅力和悲慘曲折的人生在整個時代的背景下顯得微不足道。國家命運的滄桑巨變使得高爾察克就像是當時俄羅斯的罪與罰。一切顯得那么蒼白而慘烈！

高爾察克是可敬的，在那個戰爭是家常便飯的時代，他少有壯志，攜筆從戎，刻苦學習，孜孜不倦，他鐘愛海洋，鐘愛科學，曾參加過歷時兩年的北極科考探險，為俄國發現了許多新的島嶼，他多謀善斷，鐵血戎馬，一戰中在波羅的海和黑海表現出色，屢建戰功，尤擅布雷，是俄軍的水雷戰大師；他不沽名釣譽，斂財謀私，加之外貌英俊，頗有騎士風范。在戰場上深謀遠慮、足智多謀，視死如歸，一馬當先。不得不說他是俄羅斯不可多得的人才，他不僅是一位軍事家，也也是一位政治家和文學家，他將自己的一身都獻給了俄羅斯這片熱土。

高爾察克是幸運的，在那個戰爭的霍亂期，還能碰上安娜，收獲一份堅貞的愛情真是太幸運了，一見鐘情是的他們倆的生命更加的充滿奇跡。沒有轟轟烈烈的婚禮有的只是默默的等待與堅守，沒有溫馨的家庭有的只是匆匆的別離和瞬間的相見。安娜為了高爾察克放下自己高貴的身架，永遠的追隨著他。同樣安娜的堅守也是高爾察克一直堅守戰斗、永不言敗的動力。。一份偉大的愛情始終貫穿著整個故事，是這份愛情讓我們在悲慘的戰爭背景下看到的僅有的一絲絲溫馨，或許這也是對高爾察克命運的嘲弄吧，在那個可悲的背景下也許一切美好的東西是那么的遙不可及！！

高爾察克是可悲的，不得不承認他是一位忠誠的將領，然而正是他這份忠誠使得他的人生卻是那么的悲慘。忠于沙皇、忠于俄羅斯使得他人生最終留下了不可抹去的污點，他反對布爾什維克為了爭取國家的喘息之機對德議和退出一次大戰，卻無視俄國已被多年戰爭拖到了崩潰邊緣，民心厭戰；他自命不凡地視自己為被推翻的臨時政府的合法代表而與蘇維埃對抗，卻并不能建立起一個真正的民主政府，也解決不了當時俄國最迫切的民生問題；他在協約國支持下進攻蘇維埃政權，允許外國對俄干涉，客觀上損害了國家主權；他的白衛軍對赤色分子和嫌疑人員瘋狂地進行血腥鎮壓，赫赫武功下是累累白骨和無數冤魂。

不得不說，《海軍上將高爾察克》是一部成功的戰爭愛國影片，以一位軍人角度為大家展示了戰爭中的俄羅斯國家，讓我們更好的了解了戰爭中的俄羅斯文化和歷史。同以軍旅生活為題材的電影《西伯利亞的理發師》也是一部經典。

《西伯利亞理發師》是前蘇聯解體以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆寧宮舉行過首映禮的電影，電影從一場跨國戀情講起，說明一個俄羅斯男人和一個美國女人的感情悲劇，在兩種不同的文化背景下，人與人需要更多的寬容才會有美滿的結果。導演是尼基塔·米哈爾科夫，由朱麗亞·奧蒙德、歐列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。這又是一部大時代下的愛情悲歌。這個時期應該正是沙皇統治到達頂峰即將走向衰亡的時期，而女主角簡則來自蓄勢待發的美國。這個電影是以愛情為主線，喜劇為氛圍，悲劇為結局，笑與淚的復雜情感更突出了電影的主題。喜劇和悲劇情節圍繞愛情設置，顯現“三角戀愛” 的軌跡。一部鴻篇巨制總能給人留下無限的遐想，這個電影也使得我們深思。

我們必須承認的是男女主角之間的愛情是時代的悲劇，雖然兩個人都渴望得到堅貞的愛情，然后總有一些不可抗拒的阻力背叛者他們，一是安德烈自己的性格缺陷，固執，偏激，自卑，魯莽，有這樣性格特征的人一般都嫉妒心重；二是將軍，老人家也愛簡，正想示愛，被安德烈搶在了前面，于是成了死對頭，其實簡自己就能處理，但安德烈不相信簡，嫉妒心作祟；三是那個跟他決斗的好哥們，不過一句戲言，安德烈的醋勁又上來了；四是簡的交際花使命，本來說清楚了就該沒事了，但安德烈心里顯然不接受這樣的現實，因此發現她又耍手腕，豈肯罷休。這些不可改變的因素使得他們的愛情是那么的可悲，時代造就了這一對悲慘的戀人。

整部電影總是在營造一種幽默滑稽的氣氛，俄羅斯軍校別具一格的訓練方式，舞會的滑稽準備，這一切都看起來是那么的搞笑。然而正是這種滑稽的氣氛反襯出悲涼的現實氣氛。西伯利亞的理發師這個有著在別人頭上任意揮舞剪刀的職業看來是那么的有深意，難道僅僅理發師代表的只是男主角最后的結局嗎？或許更是對當時悲慘和被壓迫的現狀的一種嘲諷吧。

伴一生的伴侶也許不是最愛的那個人，而最愛的人只能藏在心底，遠遠地想念。最愛的人不是親人、不是朋友，在世俗的眼中，他們不是任何人，但在愛人的心里，他們是永遠，不論是否在身邊，這份愛會一直綿綿延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，兩個人的心靈永遠的共鳴、深愛著。正是這份距離讓愛成為永恒！這就是整個電影所表現出來的愛情主旨。。總之，這段大時代下的戀愛是轟轟烈烈的。也許是對封建的沙皇制度的一種沖擊吧！

除了那些以戰爭和愛情為題材的電影外，我對《辦公室的故事》這個喜劇也格外喜歡。

這個電影從故事情節到主角、配角的表演都可圈可點。故事情節是靠沖突來推進的。男女主角性格沖突、主角跟配角及配角之間的沖突。但有一個主線，就是善良、同情、幫助，鞭撻機巧用心。人與人，愛情也好，友情也好，不可自私，要為對方著想。整個電影幽默詼諧，自然有趣。很好的反應了俄羅斯普通人民的生活，讓我對俄羅斯人的普通生活有了一定了解。整個電影故事性強, 人物表現細膩，能從小人物中表現出大的背景。他讓平凡忙碌的小人物煥發光彩, 個人風格濃郁的作品令觀者效果以后, 伴著淡淡的悵惘回味, 在笑聲背后感受到小人物的悲哀。特別是這部電影把小人物的特點表現了淋漓盡致。另外，從電影的簡單對話中，我也學習到一些會話策略。

整個電影重在描寫辦公室的一些小事，通過這些很簡單的事情，把每個人的性格表現的淋漓盡致，雖然電影中有些情節露出一些悲劇情節，但是總的還是以喜劇收場。整個電影以小視角出發嗎，卻我們展示了一幅巨大的俄羅斯人民生活場景，真不愧是一部優秀的電影！

一學期的俄羅斯電影欣賞確實不能是我們完全了解俄羅斯生活，但是這些經典的電影總能讓我們從一些視角去看待整個俄羅斯的歷史、文化和人民的生活。從這些電影中，我們看到這個民族經歷過鐵與血的洗禮，于是，我從這些電影里看到俄羅斯民族對戰爭的憎惡、對和平的熱愛，對愛情的向往，那么多信仰堅定熱血沸騰的男兒，那么多溫柔善良的姑娘，與骨子里昂揚的生命力、對待愛情的忠貞以及勇于擔當的品質一起，鑄就了這個偉大的民族。這些經典的俄羅斯電影讓我對俄羅斯有了更多的期待，或許未來的某一天我也將會在紅場里感受俄羅斯的氣息。。通過這些電影和老師的精心講解不僅讓我的知識豐富和眼界開闊了，更是增加了我的文化內涵，真心欣慰能夠上這門課！

我眼中的俄羅斯電影是那么的獨具匠心，只希望越來越多的好的俄羅斯電影為我們大家熟知，那樣我們就能更好的了解俄羅斯文化，也能更好的豐富自己的生活！！