第一篇：《中國(guó)文學(xué)史專題二》復(fù)習(xí)題及參考答案

一、填空題 30分（每空1分）

1、王勃的《送杜少府之任蜀州》一改以往送別詩(shī)中的悲愁情緒，表現(xiàn)了初唐詩(shī)人嶄新的精神面貌。駱賓王用比興的手法，借詠蟬寄托身世之感的作品是《在獄詠蟬 》。

2、盛唐山水詩(shī)人除王維之外，還有 孟浩然、儲(chǔ)光羲、常建等人。

3、王昌齡的《芙蓉樓送辛漸 》，是膾炙人口的歌頌友誼的名篇。其原詩(shī)是“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”

4、杜甫著名的“三吏”詩(shī)分別是：《 新安吏 》、《 潼關(guān)吏 》、《 石壕吏 》。

5、韓愈的《 馬說(shuō) 》寄寓了作者對(duì)人才受壓抑、遭排斥現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿，而柳宗元的寓言名篇《 三戒 》則入木三分地諷刺了世態(tài)。

6、唐代傳奇中的《 枕中計(jì) 》和《 南柯太守傳 》是著名的諷刺小說(shuō)，成語(yǔ) 黃粱美夢(mèng)、南柯一夢(mèng) 即從兩篇小說(shuō)而來(lái)。

7、柳永最擅長(zhǎng)寫離情別緒，他著名的《雨霖鈴》詞最后幾句是：今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

8、李清照《詞論》的主要觀點(diǎn)是 詞別是一家。她的《聲聲慢·尋尋覓覓》中的名句是 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

9、陸游晚年寫了兩首哀婉悱惻的《沈園》，分別是：城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園無(wú)復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來(lái)。又，夢(mèng)斷香銷四十年，沈園柳老不吹棉。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

10、元代散曲主要的作家有關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖 等。

二、名詞解釋。12分（每道4分）

1、唐傳奇：唐代文言短篇小說(shuō)，包括志怪、寫實(shí)，具有有意作小說(shuō)，多幻設(shè)語(yǔ)，篇幅漫長(zhǎng)、記敘委婉等特點(diǎn)。

2、江西詩(shī)派

江西詩(shī)派是北宋末年南宋初年在黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌理論及創(chuàng)作方法直接影響下形成的一個(gè)詩(shī)歌流派，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩(shī)派。

3、三言二拍：是指明代五本著名傳奇短篇小說(shuō)集及擬話本集的合稱。總計(jì)四百多萬(wàn)字，收錄故事近200篇。“三言”是明代馮夢(mèng)龍所編纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”則是凌蒙初所編《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。由于“三言”和“二拍”編著年代相近，內(nèi)容形式類似，故后人常將其合并，稱為“三言二拍”。

三、簡(jiǎn)答題。24分（每道8分）

1、賞析杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句。

“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”這兩句一般解釋是花有感于詩(shī)句的**、人民的災(zāi)難，流下了眼淚；鳥(niǎo)也為了人們的生離死別之悲，而心弦震顫。以無(wú)情之花鳥(niǎo)的感時(shí)念亂，突出人在戰(zhàn)亂中的深切痛苦。作者觸景生情，移情于物，正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。并運(yùn)用互文手法，可譯為“感時(shí)恨別花濺淚，感時(shí)恨別鳥(niǎo)驚心”。詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從山河到城，再由滿城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人。

2、簡(jiǎn)要談?wù)劇杜糜洝返奈幕饬x。總體上看作者主觀希望“為文人立心”，宣傳忠孝君臣的封建道德。但其思想內(nèi)容比較復(fù)雜： 表明封建社會(huì)忠孝難以兩全，在“全忠全孝”的同時(shí)又有一定批判。在宣傳封建道德時(shí)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)也有所批判，暴露了封建社會(huì)的黑暗，如牛丞相的專橫，地方官的腐敗。一方面要宣傳封建道德，一方面要把戲?qū)懙膭?dòng)人。

3、李清照前后期的詞作在風(fēng)格上有何不同？為什么？

李清照前期的詞主要是抒發(fā)因?yàn)橼w明誠(chéng)短期的游學(xué)、出仕而產(chǎn)生的相思之情，以及對(duì)自然山水的熱愛(ài)，展現(xiàn)她的個(gè)性風(fēng)采，雖有一些感傷，但溫婉、清麗、俊朗。李清照后期的詞，因?yàn)樾木车淖兓~的內(nèi)容和風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的變化，內(nèi)容上，多是抒發(fā)國(guó)破家亡的凄苦之情，有對(duì)亡夫刻骨銘心的思念，也有對(duì)自己孤寂情懷的描寫，風(fēng)格上具有悲愴凄婉的特色。

三、論述題。34分。（每道17分）

1、高適、岑參邊塞詩(shī)各具有怎樣的藝術(shù)特征？舉例具體說(shuō)明。

高適的邊塞詩(shī)雄壯中多悲慨，如《燕歌行》，記敘描寫了邊塞征戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，如軍中的不平等現(xiàn)象、惡劣的環(huán)境，軍人的兩地相思等，特別是對(duì)浴血苦戰(zhàn)的軍人死節(jié)不顧勛的高尚品格的贊美，都使人有悲歌慷慨之感，而岑參邊塞詩(shī)壯中更多奇麗。作者更著力施展奇特的想象，寫奇景，通過(guò)對(duì)異域風(fēng)光的欣賞描繪，抒發(fā)立功邊塞的豪情壯志。如《白雪歌》，其中對(duì)雪景的描寫，表達(dá)了盛唐知識(shí)分子高揚(yáng)的浪漫主義激情。

2、辛棄疾詞作的藝術(shù)成就主要有哪些？

首先，他繼承了蘇軾以詩(shī)為詞的創(chuàng)新精神，進(jìn)一步以文為詞。即將散文的章法句法入詞，將議論、對(duì)話的手法移到詞中。他還大量引用經(jīng)、史、子、詩(shī)、賦入詞，因此他的詞詞匯豐富，而且生動(dòng)、形象、幽默，雅俗共賞。《菩薩蠻·商心亭為葉丞相賦》中：“人言頭上發(fā)，總向愁里白，拍手笑沙鷗，一身都是愁。”清新明快，活潑生動(dòng)。著名的《賀新郎》中：“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事，問(wèn)何物、能令公喜。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是。情與貌，略相似。”首句即從《論語(yǔ)·述而》中化出。他用散文的句法，同時(shí)也遵從詞的格律，使詞在協(xié)律可歌的情況下，氣勢(shì)更為流注奔放，感情更加顯得起伏跌宕。在這一方面，他比蘇軾取得更大的成就。劉熙載《藝概·詞曲概》說(shuō)到辛棄疾的語(yǔ)言時(shí)說(shuō)：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語(yǔ)、庾語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流。”

其次，他的詞善于塑造奇?zhèn)ゲ环驳男蜗螅纭八S天去秋無(wú)際”，“紅旗鐵馬響春冰”，“倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍”，“亂云急雨，倒立江湖”，“疊嶂西馳，萬(wàn)馬回旋，眾山欲東”、“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”等等，這些奇特壯偉的景象以及曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的歷史人物形象，激揚(yáng)著作者建立功業(yè)的強(qiáng)烈愿望和血性男兒的陽(yáng)剛之氣。在《南鄉(xiāng)子·登京口北固樓》中，他塑造了孫權(quán)的英雄形象：

最后，辛棄疾詞能剛能柔，既有雄深雅健、沉郁頓挫的一面，又能兼收并蓄，化剛為柔。辛棄疾發(fā)揚(yáng)了蘇軾詞的豪放清雄，又繼承了傳統(tǒng)詞的婉約含蓄，所以形成了他的剛?cè)嵯酀?jì)的詞風(fēng)。劉克莊《辛稼軒集序》在肯定辛棄疾詞“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”的豪放杰出之后，也承認(rèn)“其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”“小晏”，指晏幾道，“秦郎”，指秦觀，兩人都是北宋著名的婉約派詞人。上舉《摸魚兒》詞表面上就相當(dāng)?shù)赝窦s纏綿。所以，夏承燾評(píng)此詞道：“剛腸似火，色貌如花”（《唐宋詞欣賞》）。辛棄疾暮年所作的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》也是具有這種風(fēng)格的作品：

千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

第二篇：《中國(guó)文學(xué)史》復(fù)習(xí)題

《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——單項(xiàng)選擇題及答案 《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——單項(xiàng)選擇題 1． 我國(guó)第一部詩(shī)歌總集是（）。A．《山海經(jīng)》

B．《樂(lè)府詩(shī)集》 C．《楚辭》

D．《詩(shī)經(jīng)》 2．《詩(shī)經(jīng)》被稱為“經(jīng)”是在（）。A．先秦

B．秦代 C．漢代

D．南北朝 3．《詩(shī)經(jīng)》全書共有（）。A．100篇

B．105篇 C．300篇

D．305篇

4．最早提出“孔子刪詩(shī)說(shuō)”的是（）。A．孟子

B．荀子 C．司馬遷

D．班固 5．《詩(shī)經(jīng)》在當(dāng)時(shí)被劃分為“風(fēng)、雅、頌”，其劃分的主要標(biāo)準(zhǔn)是（）。A．地域

B．社會(huì)作用 C．音樂(lè)

D．內(nèi)容 6．《詩(shī)經(jīng)》用作宗廟祭祀舞曲的是（）。A．國(guó)風(fēng)

B．小雅 C．大雅

D．頌 7．“風(fēng)、雅、頌”是《詩(shī)經(jīng)》的（）。A．分類

B．表現(xiàn)手法 C．思想內(nèi)容

D．特征 8．漢代“四家詩(shī)”指（）。A．齊魯鄭毛

B．齊魯韓毛 C．齊鄭韓毛

D．齊魯韓鄭

9．我們今天所看到的通行的《詩(shī)經(jīng)》屬于（）。A．齊詩(shī)

B．魯詩(shī) C．韓詩(shī)

D．毛詩(shī) 10．《詩(shī)經(jīng)》最基本的句式是（）。A．四言

B．五言 C．雜言

D．七言 11．《詩(shī)經(jīng)》中寫男青年對(duì)河邊采集荇菜的一位女子的相思，想象著和她相愛(ài)的詩(shī)篇是（）。A．《召南·摽有梅》

B．《鄭風(fēng)·褰裳》 C．《周南·關(guān)睢》

D．《邶風(fēng)·靜女》 12．《詩(shī)經(jīng)》中描繪了一個(gè)美麗清泠、朦朧迷茫的抒情境界，刻畫詩(shī)人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表達(dá)相思和追懷之情的詩(shī)篇是（）。A．《邶風(fēng)·靜女》

B．《周南·關(guān)睢》 C．《陳風(fēng)·月出》

D．《秦風(fēng)·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。

A．表現(xiàn)周人政治生活的詩(shī)歌 B．農(nóng)事詩(shī)

C．反映婚姻問(wèn)題的詩(shī)歌

D．反映上層社會(huì)生活的詩(shī)歌 14．漢代儒學(xué)家中為“毛詩(shī)”作箋的是（）。A．毛萇

B．毛亨

C．鄭玄

D．班固 15．《論語(yǔ)》是一部（）。

A．紀(jì)傳體史書

B．長(zhǎng)篇論文 C．雜記

D．語(yǔ)錄體著作 16．道家學(xué)派開(kāi)創(chuàng)者是（）。A．孔子

B．孟子 C．老子

D．莊子 17．《莊子》今存（）。

A．2O篇

B．30篇 C．33篇

D．52篇 18．先秦最后一位儒學(xué)大師是（）。A．孟子

B．子夏 C．顏淵

D．荀子 19．《勸學(xué)》的作者是（）。A．孔子

B．孟子 C．韓非

D．荀子

20．我國(guó)古代第一部歷史散文集是（）。A．《尚書》

B．《逸周書》 C．《論語(yǔ)》

D．《春秋》 21．《左傳》全稱（）。A．《春秋左氏傳》

B．《左氏春秋》 C．《春秋內(nèi)傳》

D．《春秋外傳》 22．《左傳》是（）。

A．一部國(guó)別體史書

B．一部紀(jì)傳體史書 C．一部紀(jì)事本末體史書

D．一部編年體史書 23．《國(guó)語(yǔ)》是（）。

A．一部國(guó)別體史書

B．一部編年體史書 C．一部紀(jì)傳體史書

D．一部紀(jì)事本末體史書 24．被稱為《春秋外傳》的是（）。A．《左傳》 B．《國(guó)語(yǔ)》 C．《戰(zhàn)國(guó)策》 D．《尚書》 25．我國(guó)第一部國(guó)別體史書是（）。A．《尚書》 B．《左傳》 C．《國(guó)語(yǔ)》 D．《戰(zhàn)國(guó)策》 26．《國(guó)語(yǔ)》（）。

A．以記言為主 B．以記事為主 C．以記人為主 D．以志怪為主

27．記錄先秦縱橫家言論和謀略的一部書是（）。A．《春秋》 B．《左傳》 C．《國(guó)語(yǔ)》 D．《戰(zhàn)國(guó)策》 28．《戰(zhàn)國(guó)策》的編訂者是（）。A．孔子 B．劉向 C．班固 D．司馬遷 29．《九歌》共（）。

A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇 30．《九章》共（）。

A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇

31．戰(zhàn)國(guó)中后期，屈原根據(jù)民間祭祀歌所加工而成的作品是（）。A．《九章》 B．《九歌》 C．《天問(wèn)》 D．《招魂》 32．一口氣提出170多個(gè)問(wèn)題的屈原的長(zhǎng)詩(shī)是（）。A．《離騷》 B．《天問(wèn)》 C．《九歌》 D．《招魂》 33．屈原之后最有成就的楚辭作家是（）。

A．唐勒 B．景差 C．宋玉 D．淮南小山 34．《九辯》的作者是（）。

A．屈原 B．宋玉 C．唐勒 D．班固 35．把《楚辭》編定成書的人是（）。

A．孔子 B．司馬遷 C．班固 D．劉向 36．“賦”作為一種文體，最早見(jiàn)于（）。A．荀子的文章

B．屈原的文章 C．宋玉的文章

D．賈誼的文章 37．《七發(fā)》的作者是（）。A．王褒

B．東方朔 C．枚乘

D．賈誼

38．最早奠定漢大賦體式的作品是（）。

A．枚乘的《七發(fā)》

B．司馬相如的《天子游獵賦》 C．揚(yáng)雄的《長(zhǎng)楊賦》

D．班固的《歸田賦》 39．開(kāi)創(chuàng)漢大賦寫作體式的人是（）。A．枚乘

B．司馬相如 C．賈誼

D．揚(yáng)雄

40．把漢大賦推向高峰的人是（）。A．班固

B．張衡 C．司馬相如

D．揚(yáng)雄 41．“勸百諷一”說(shuō)的是（）。

A．西漢初年的政論文

B．漢代騷體賦

C．漢大賦

D．漢代后期的抒情小賦 42．《兩都賦》的作者是（）。A．班固

B．班彪 C．張衡

D．揚(yáng)雄

43．張衡創(chuàng)作的抒情小賦是（）。A．《歸田賦》

B．《鸚鵡賦》 C．《二京賦》

D．《刺世疾邪賦》 44．趙壹創(chuàng)作的抒情小賦是（）。A．《歸田賦》

B．《鸚鵡賦》 C．《二京賦》

D．《刺世疾邪賦》 45．禰衡創(chuàng)作的抒情小賦是（）。A．《歸田賦》

B．《鸚鵡賦》 C．《二京賦》

D．《刺世疾邪賦》 46．我國(guó)第一部紀(jì)傳體通史是（）。

A．《左傳》

B．《國(guó)語(yǔ)》 C．《史記》

D．《漢書》

47．我國(guó)第一部紀(jì)傳體斷代史是（）。A．《左傳》

B．《國(guó)語(yǔ)》 C．《史記》

D．《漢書》

48．目的在于“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的著作是（）。A．《楚辭》

B．《史記》 C．《漢帛》

D．《新書》 49．《史記》屬于（）。

A．?dāng)啻?/p>

B．紀(jì)傳體 C．國(guó)別體

D．編年體 50．《漢書》的作者是（）。A．范曄

B．張衡 C．司馬遷

D．班固 51．賈誼的文集是（）。A．《新書》

B．《新語(yǔ)》 C．《至言》

D．《治安策》 52．《過(guò)秦論》的作者是（）。A．李斯

B．晁錯(cuò) C．賈誼

D．賈山 53．《論積貯疏》的作者是（）。A．李斯

B．晁錯(cuò) C．賈山

D．賈誼 54．《論貴粟疏》的作者是（）。A．賈誼

B．賈山 C．李斯

D．晁錯(cuò) 55．《論衡》的作者是（）。A．王充

B．班固 C．桓譚

D．劉向

56．漢樂(lè)府民歌中最長(zhǎng)的敘事詩(shī)是（A．《木蘭詩(shī)》

B．《陌上桑》 C．《羽林郎》

D．《孔雀東南飛》 57．《孔雀東南飛》最早見(jiàn)于（）。

A．司馬遷的《史記》

B．蕭統(tǒng)的《文選》 C．郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》

D．徐陵的《玉臺(tái)新詠》 58．《陌上桑》的女主人公是（）。A．劉蘭芝

B．蘭女 C．羅敷

D．木蘭

59．代表漢代五言詩(shī)最高成就的是（）。A．東漢樂(lè)府民歌

B．“古詩(shī)十九首” C．托名蘇武、李陵的幾首“蘇李詩(shī)” D．東漢樂(lè)府詩(shī)歌 60．“建安文學(xué)”主要指的是（）。

A．漢獻(xiàn)帝建安年代的文學(xué)

B．漢代末年的文學(xué) C．漢末到魏初的文學(xué)

D．魏晉時(shí)期的文學(xué)

61．在中國(guó)文學(xué)史上，首先開(kāi)創(chuàng)以樂(lè)府古題作詩(shī)的詩(shī)人是（）。A．曹操

B．曹植 C．杜甫

D．白居易 62．《短歌行》（對(duì)酒當(dāng)歌）的作者是（）。A．曹操

B．曹植 C．鮑照

D．李白 63．“建安七子”中文學(xué)成就最高的是（）。A．曹植

B．王粲 C．孔融

D．徐干

64．在“建安”時(shí)代，文學(xué)成就最高，有“建安之杰”之譽(yù)的詩(shī)人是（）。A．曹操

B．曹丕 C．曹植

D．王粲

65．我國(guó)詩(shī)歌史上，第一首較為完整的七言詩(shī)是（）。A．曹操的《觀滄海》

B．王粲的《七哀詩(shī)》 C．張衡的《四愁詩(shī)》

D．曹丕的《燕歌行》

66．被鐘嶸評(píng)為“骨氣奇高，詞彩華茂”的建安詩(shī)人是（）。A．曹植

B．曹操 C．曹丕

D．蔡琰

67．建安著名詩(shī)人曹丕的詩(shī)歌代表作之一是（）。A．《短歌行》

B．《燕歌行》 C．《白馬篇》

D．《將進(jìn)酒》

68．建安著名詩(shī)人曹植的詩(shī)歌代表作之一是（）。A．《短歌行》

B．《燕歌行》 C．《白馬篇》

D．《將進(jìn)酒》 69．《登樓賦》的作者是（）。A王粲

B．曹植 C．鮑照

D．左思 70．《洛神賦》的作者是（）。A．王粲

B．曹丕 C．曹植

D．曹操

71．曹植后期的作品多是表現(xiàn)自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，典型代表作是（A．《贈(zèng)白馬王彪》

B．《贈(zèng)丁儀王粲》 C．《白馬篇》

D．《美女篇》

72．被評(píng)為嵇志清峻，阮旨遙深的詩(shī)風(fēng)是指（）。A．建安詩(shī)風(fēng)

B．正始詩(shī)風(fēng) C．西晉詩(shī)風(fēng)

D．東晉詩(shī)風(fēng) 73．阮籍的詩(shī)歌代表作是（）。A．《詠史》

B．《擬詠懷》 C．《詠懷》82首

D．《詠懷》8首 74．嵇康文學(xué)成就主要在于（）。A．小說(shuō)

B．賦 C．散文

D．詩(shī)歌

75．西晉時(shí)代文學(xué)成就最高的是（）。A．潘岳

B．陸機(jī)

。）

C．左思

D．劉琨 76．《三都賦》的作者是（）。A左思

B．陸機(jī) C．張衡

D．潘岳 77．《詠史》八首的作者是（）。A．阮籍

B．嵇康 C．左思

D．鮑照

78．左思《詠史》中的名句是（）。

A．郁郁澗底松，離離山上苗。

B．何意百煉鋼，化為繞指柔!C．流芳未及歇，遺掛猶在壁。

D．頓轡倚高巖，側(cè)聽(tīng)悲風(fēng)響。79．《悼亡詩(shī)》的作者是（）。A左思

B．劉琨 C．陸機(jī)

D．潘岳 80．晉代游仙詩(shī)的代表作是（）。A．左思

B．劉琨 C．郭璞

D．孫綽

81．東晉玄言詩(shī)的代表作家是（）。A．左思

B．劉琨 C．郭璞

D．孫綽

82．開(kāi)創(chuàng)我國(guó)田園詩(shī)新領(lǐng)域的詩(shī)人是（）。A．陶淵明

B．謝靈運(yùn) C．壬維

D．孟浩然

83．最能反映陶淵明詩(shī)風(fēng)中“金剛怒目”一面的詩(shī)歌作品是（）。A．《詠荊軻》

B．《飲酒詩(shī)》 C．《歸園田居》

D．《雜詩(shī)》 84．《歸去來(lái)兮辭》的作者是（）。A．陶淵明

B．張衡 C．謝靈運(yùn)

D．鮑照 85．《歸去來(lái)兮辭》作于陶淵明（）。

A．早年尚末出仕之時(shí)

B．第一次出仕之時(shí) C．彭澤掛冠之時(shí) D．晚年貧困潦倒之時(shí) 86．第一個(gè)大力寫作山水詩(shī)的詩(shī)人是（）。A．陶淵明

B．曹操 C．謝靈運(yùn)

D．謝銚

87．鮑照的《蕪城賦》中的“蕪城”指的是（）。A．廣陵

B．武昌 C．荊州

D．長(zhǎng)安 88．《別賦》的作者是（）。A．江淹

B．庾信 C．鮑照

D．謝靈運(yùn) 89．《恨賦》的作者是（）。A．鮑照

B．曹植 C．江淹

D．郭璞 90．《哀江南賦》的作者是（）。

A．庾信

B．江淹 C．潘岳

D．陸機(jī)

91．南朝樂(lè)府民歌藝術(shù)水平最高的長(zhǎng)詩(shī) A．《木蘭詩(shī)》

B．《西洲曲》 C．《子夜歌》

D．《企喻歌》

92．北朝樂(lè)府民歌藝術(shù)水平最高的長(zhǎng)詩(shī)為（）。A．《木蘭詩(shī)》

B．《西洲曲》 C．《子夜歌》

D．《企喻歌》 93．“吳歌”主要產(chǎn)生于（）。

A．古代的吳越兩國(guó)

B．建業(yè)一帶的江南地帶 C．長(zhǎng)江上游地帶

D．長(zhǎng)江中游地帶 94．“西曲”主要產(chǎn)生于（）。

A．以建業(yè)為中心的長(zhǎng)江下游地帶

B．長(zhǎng)江申游漢水兩岸 C．黃河中游一帶

D．黃河中下游一帶 95．“宮體詩(shī)”盛行于（）。

A．西晉時(shí)代

B．東晉時(shí)代 C．宋齊年間

D．梁陳之際 96．《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》的作者是（）。A．楊之

B．酈道元 C．魏收

D．邢劭 97．《水經(jīng)注》的作者是（）。A．楊之

B．酈道元 C．魏收

D．邢劭 98．楊之的作品是（）。A．《水經(jīng)注》

B．《登樓賦》 C．《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》

D．《士不遇賦》 99．《世說(shuō)新語(yǔ)》的作者是（）。A．干寶

B．劉義慶 C．張華

D．王嘉

100．魏晉南北朝志怪小說(shuō)的代表作是（）。A．《博物志》

B．《世說(shuō)新語(yǔ)》 C．《搜神記》

D．《冥祥記》

101．提出，文章“乃經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”的人是（）。A．曹操

B．曹丕 C．陸機(jī)

D．劉勰 102．《典論·論文》的作者是（）。A．劉勰

B．曹丕 C．陸機(jī)

D．鐘嶸 103．《文賦》的作者是（）。A．曹丕

B．曹植 C．陸機(jī)

D．鐘嶸 104．《詩(shī)品》的作者是（）。A．劉勰

B．曹丕 C．鐘嶸

D．陸機(jī)

105．我國(guó)最早的較系統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)論著是（）。A．《典論·論文》

B．《文賦》 C．《詩(shī)品》

D．《文心雕龍》 106．《文心雕龍》的作者是（）。A．劉勰

B．曹丕 C．鐘嶸

D．陸機(jī) 107．王績(jī)是（）。

A．初唐詩(shī)人

B．盛唐詩(shī)人 C．中唐詩(shī)人

D．晚唐詩(shī)人

108．王勃的名句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”所屬詩(shī)篇是（）。A．《長(zhǎng)安古意》

B．《帝京篇》 C．《送杜少府之任蜀州》 D．《從軍行》 109．《從軍行》（烽火照西京）的作者是（）。A．楊炯

B．王勃 C．盧照鄰

D．駱賓王 110．《長(zhǎng)安古意》的作者是（）。A．王勃

B．盧照鄰 C．駱賓王

D．楊炯

111．長(zhǎng)篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。A．張若虛

B．賀知章 C．張旭

D．包融 112．“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的作者是（）。A．張若虛

B．李白 C．劉希夷

D．杜甫

113．完成五律的定型工作的人是（）。A．李白

B．杜甫 C．初唐四杰

D．沈、宋 114．《感遇》詩(shī)38首的作者是（）。A．陳子昂

B．孟浩然 C．高適

D．王勃 115．《從軍行七首》的作者是（）。A．高適

B．岑參 C．王翰

D．王昌齡

116．著名詩(shī)句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”是非同凡響的盛唐之音，其作者是（）。A．王維

B．孟浩然 C．李白

D．杜甫

117．著名詩(shī)句“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。A．高適

B．岑參 C．王昌齡

D．王之渙 118．李白絕句佳作“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的篇名是（）。A．《望廬山瀑布》

B．《望天門山》 C．《早發(fā)白帝城》

D．《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 119．被稱為由盛唐到中唐過(guò)渡的集大成詩(shī)人是（）。

A．柳宗元

B．李白 C．杜甫

D．白居易

120．首先創(chuàng)立了“即事名篇，無(wú)復(fù)依傍”新樂(lè)府的唐代詩(shī)人是（）。A．杜甫

B．白居易 C．元稹

D．李建

121．有“詩(shī)史”之你的詩(shī)人是（）。A．李白

B．杜甫 C．陳子昂

D．李商隱 122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。A．劉長(zhǎng)卿

B．韋應(yīng)物 C．皮日休

D．孟郊

123．提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的詩(shī)人是（）。A．李白

B．陳子昂 C．杜甫

D．白居易

124．白居易的詩(shī)歌中表現(xiàn)“兼濟(jì)之志“的詩(shī)歌是（）。A．諷喻詩(shī)

B．閑適詩(shī) C．感傷詩(shī)

D．雜律詩(shī)

125．著名詩(shī)歌《西塞山懷古》的作者是（）。A．李賀

B．柳宗元 C．劉禹錫

D．李商隱

126．著名詩(shī)句“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”所屬詩(shī)篇是（）。A．《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》 B．《再游玄都觀》 C．《酉塞山懷古》

D．《石頭城》 127．詩(shī)風(fēng)呈現(xiàn)冷、艷、奇、險(xiǎn)的詩(shī)人是（）。A．韓愈

B．孟郊 C．李賀

D．李商隱

128．在中唐時(shí)期的詩(shī)人中，為晚唐唯美主義詩(shī)風(fēng)先導(dǎo)的詩(shī)人是（）。A．柳宗元

B．白居易 C．元稹

D．李賀

129．被稱為“詩(shī)豪”的詩(shī)人是（）。A．李白

B．杜甫 C．柳宗元

D．劉禹錫

130．在中唐，受巴山楚水和當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)影響，創(chuàng)作有影響的《竹枝詞》的作家是（A．韓愈

B．劉禹錫 C．柳宗元 D．白居易

131．苦吟詩(shī)“二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋”的作者是（A．杜牧 B．許渾 C．賈島 D．姚合 132．《鶯鶯傳》的作者是（）。A．元稹 B．李白 C．白居易 D．白行簡(jiǎn)

133．唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物是（）。A．陳子昂和“初唐四杰” B．李白、杜甫 C．韓愈、柳宗元 D．白居易、元稹

。））

134．提出“唯陳言之務(wù)去”的人是（）。A．陳子昂 B．杜甫 C．韓愈 D．柳宗元 135．“永州八記”的作者是（）。A．韓愈 B．柳宗元 C．劉禹錫 D．白居易

136．在唐代，一生被卷人“牛李黨爭(zhēng)”中，致使郁郁不得其志的詩(shī)人是（）。A．李白 B．李賀 C．李商隱 D．韓愈 137．自創(chuàng)“無(wú)題”詩(shī)的詩(shī)人是（）。A．杜甫 B．白居易 C．李商隱 D．杜牧 138．《山中寡婦》的作者是（）。A．陸龜蒙 B．皮日休 C．姚合 D．杜荀鶴

139．被魯迅評(píng)為“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”的是（A．晚唐詩(shī)歌 B．晚唐無(wú)題詩(shī) C．晚唐詞 D．晚唐諷刺小品文 140．《皮子文藪》的作者是（）。A．皮日休 B．陸龜蒙 C．羅隱 D．杜牧 141．《笠澤從書》的作者是（）。A．皮日休 B．陸龜蒙 C．羅隱 D．杜牧

142．我國(guó)最早的一部文人詞總集是（）。A．《花間集》 B．《教坊記》 C．《云謠集雜曲子》 D．《二主集》 143．第一個(gè)專門寫詞的晚唐詞人是（）。A．李煜

B．溫庭筠 C．韋莊

D．馮延巳 144．花間派的鼻祖是（）。A．韋莊

B．溫庭筠 C．馮延已

D．李賀

145．詞史上第一個(gè)大力用白描手法的作家是（）。A．溫庭筠

B．韋莊 C．李煜

D．馮延巳 146．《花間集》的編輯者是（）。A．元稹

B．趙崇祚 C．殷強(qiáng)

D．溫庭筠

147．宋代古文運(yùn)動(dòng)最早的先驅(qū)人物是（）。A．王禹唐

B．穆修 C．柳開(kāi)

D．林逋

148．王禹偁晚年自編的文集是（）。A．《小畜集》

B．《河?xùn)|先生集》。）

C．《穆參軍集》

D．《嘉祜集》

149．王禹偁在學(xué)習(xí)白居易詩(shī)的同時(shí)，更重視和推崇的唐代詩(shī)人是（）。A．李白

B．韓愈 C．王維

D．杜甫

150．在宋初“三體”詩(shī)中，王禹偁?wèi)?yīng)屬（）。A．白居易體

B．西昆體 C．宮體

D．晚唐體

151．北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是（）。A．歐陽(yáng)修

B．蘇軾 C．曾鞏

D．梅堯臣 152．蘇舜欽和梅堯臣是（）。

A．北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物 B．開(kāi)創(chuàng)北宋詩(shī)風(fēng)的重要作家 C．宋詞的開(kāi)創(chuàng)者

D．北宋形式主義詩(shī)風(fēng)的代表 153．宋代文學(xué)發(fā)展到巔峰時(shí)期的偉大代表作家是（）。A．歐陽(yáng)修

B．王安石 C．陸游

D．蘇軾

154．北宋時(shí)，文章帶有戰(zhàn)國(guó)縱橫家色彩的作家是（）。A．柳開(kāi)

B．蘇洵 C．王安石

D．范仲淹 155．西昆體的代表作家是（）。A．李維

B．丁渭 C．穆修

D．楊億

156．在宋初詞壇影響最大、成為詞從晚唐五代過(guò)渡到宋代的關(guān)鍵人物是（）。A．范仲淹

B．歐陽(yáng)修 C．王安石

D．晏殊

157．在慢詞體制形成過(guò)程中，起了關(guān)鍵作用的作家是（）。A．范仲淹

B．柳永 C．歐陽(yáng)修

D．蘇軾 158．柳永的集子是（）。A．《珠玉詞》

B．《樵歌》 C．《清真詞》

D．《樂(lè)章集》 159．在宋詞發(fā)展過(guò)程中起了重要作用，“疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游”的作家是（）。A．馮延巳

B．晏殊 C．歐陽(yáng)修

D．柳永

160．北宋第一個(gè)大量寫作慢詞長(zhǎng)調(diào)的詞人是（）。A．秦觀

B．柳永 C．晏殊

D．歐陽(yáng)修 161．《淮海集》的作者是（）。A．王令

B．柳永 C．賀鑄

D．秦觀

162．北宋后期詞的代表作家是（）。A．周邦彥

B．柳永 C．蘇軾

D．秦觀

163．周邦彥的詞以知音律、備法度和風(fēng)格醇雅著稱，以其為代表的詞派是（）。

A．稼軒詞派

B．清雅詞派 C．大晟詞派

D．婉約詞派 164．易安居士是（）。A．秦觀

B．李清照 C．柳永

D．辛棄疾 165．《漱玉集》的作者是（）。A．晏殊

B．周邦彥 C．朱敦儒

D．李清照 166．蘇軾的號(hào)是（）。

A．子瞻

B．潁濱遺老 C．東坡居士

D．半山

167．晚年自號(hào)“六一居士”的作家是（）。A．曾鞏

B．歐陽(yáng)修 C．王安石

D．梅堯臣 168．《元豐類稿》的作者是（）。A．范仲淹

B．蘇舜欽 C：曾鞏

D．蘇轍 169．“山谷體”是指（）。的詩(shī)歌。A．黃庭堅(jiān)

B．陳與義 C．陳師道

D．呂本中 170．提出“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作家是（A．黃庭堅(jiān)

B．呂本中 C．蘇軾

D．韓愈

171．江西詩(shī)派的“一祖”是指（）。A．杜甫 B．韓愈 C．蘇軾 D．黃庭堅(jiān) 172．《江西詩(shī)社宗派圖》的作者是（）。A．呂本中 B．陳與義 C．陳師道 D．嚴(yán)羽

173．宋代影響最大的詩(shī)歌流派是（）。A．西昆詩(shī)派 B．江西詩(shī)派 C．江湖詩(shī)派 D．四靈詩(shī)派 174．陸游的號(hào)是（）。A．醉翁 B．放翁 C．笠翁 D．誠(chéng)齋 175．陸游的詩(shī)集是（）。A．《劍南詩(shī)稿》 B．《誠(chéng)齋集》 C．《元豐類稿》 D．《欒城集》 176．陸游的文集是（）。A．《容齋隨筆》 B．《元豐類稿》 C．《小畜集》 D．《渭南文集》

177．有“古今律詩(shī)第一”之譽(yù)的宋代詩(shī)人是（A．蘇軾 B．王安石 C．陸游 D．黃庭堅(jiān)）。）

178．陸游的詩(shī)歌刨造是（）。

A．南宋詩(shī)歌風(fēng)格的一大轉(zhuǎn)變 B．公認(rèn)的真正的“活法”詩(shī) C．我國(guó)古代愛(ài)國(guó)主義文學(xué)發(fā)展的一個(gè)高峰 D．江西詩(shī)派的嫡傳 179．《老學(xué)庵筆記》的作者是（）。

A．楊萬(wàn)里 B．朱熹 C．洪邁 D．陸游 180．陸游所寫的一部旅行日記是（）。A．《入蜀記》 B．《夢(mèng)梁錄》 C．《容齋隨筆》 D．《老學(xué)庵筆記》 181．楊萬(wàn)里創(chuàng)作的詩(shī)歌被稱為（）。

A．半山體 B．稼軒體 C．易安體 D．誠(chéng)齋體 182．南宋詞壇的第一大家是（）。

A．陸游 B．辛棄疾 C．李清照 D．姜夔 183．辛棄疾在宋代詞壇創(chuàng)立了風(fēng)格獨(dú)特的（）。

A．易安體 B．東坡體 C．樵歌體 D．稼軒體 184．辛棄疾的詞作中最具有特色的是（）。

A．農(nóng)村詞

B．英雄詞 C．詠春詞

D．艷情詞

185．辛棄疾著名詞句“倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”的篇名是（）。A．《采桑子·書博山道中壁》

B．《清平樂(lè)》 C．《水龍吟·登建康賞心亭》

D．《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》 186．辛棄疾詞內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，但其主導(dǎo)風(fēng)格是（）。A．溫婉柔麗

B．清新灑脫 C．豪放悲壯

D．曠達(dá)疏放

187．南宋中后期，崛起的一個(gè)以姜夔為代表的新詞派是（）。A．隱逸詞派

B．愛(ài)國(guó)詞派 C．江湖詞派

D．清雅詞派

188．張炎在《詞源》中，對(duì)白石詞的總評(píng)是（）。A．生澀瘦硬

B．慷慨悲壯 C．“清空”“騷雅” D．溫婉雅麗

189．在南宋詞壇上與辛棄疾、吳文英鼎足而三的作家是（）。A．史達(dá)祖

B．姜夔 C．陳亮

D．劉克莊

190．宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩(shī)話是（）。A．《滄浪詩(shī)話》

B．《彥周詩(shī)話》 C．《六一詩(shī)話》

D．《后山詩(shī)話》

191．嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》論詩(shī)的主要方法是（）。A．以情論詩(shī)

B．以理論詩(shī) C．以禪喻詩(shī)

D．以詞喻詩(shī) 192．《指南錄》的作者是（）。A．汪元量

B．文天祥

C．劉克莊

D．戴復(fù)古

193．下列作家中屬于“永嘉四靈”的是（）。A．徐璣

B．劉克莊 C．嚴(yán)羽

D．戴復(fù)古

194．下列作家中屬于“永嘉四靈”的是（）。A．徐照

B．劉克莊 C．嚴(yán)羽

D．戴復(fù)古

195．下列作家中屬于“永嘉四靈”的是（）。A．嚴(yán)羽

B．劉克莊 C．翁卷

D．戴復(fù)古

196．下列作家中屬于“永嘉四靈”的是（）。A．戴復(fù)古

B．劉克莊 C．嚴(yán)羽

D．趙師秀 197．《西廂記諸宮調(diào)》的作者是（）。A．宇文虛中

B．董解元 C．元好問(wèn)

D．黨懷英

198．金代文壇最杰出的大家是（）。A．蕭觀音

B．黨懷英 C．董解元

D．元好問(wèn) 199．白樸所寫的著名歷史劇是（）。A．《墻頭馬上》

B．《梧桐雨》 C．《趙氏孤兒》

D．《李逵負(fù)荊》 200．白樸所寫的《墻頭馬上》是一部（）。A．愛(ài)情喜劇

B．歷史劇 C．神仙道化劇

D．諷刺喜劇

201．元初在梨園享有盛譽(yù)、被稱為“曲狀元”的劇作家是（A．王實(shí)甫

B．關(guān)漢卿 C．馬致遠(yuǎn)

D．白樸 202．馬致遠(yuǎn)的代表作是（）。A．《陳摶高臥》

B．《青衫淚》 C．《漢宮秋》

D．《墻頭馬上》

203．在“元曲四家”中，擅寫神仙道化劇的是（）。A．關(guān)漢卿

B．王實(shí)甫 C．白樸

D．馬致遠(yuǎn) 204．《柳毅傳書》的作者是（）。A．高文秀

B．尚仲賢 C．紀(jì)君祥

D．李好古 205．《雙獻(xiàn)功》的作者是（）。A．尚仲賢

B．李好古 C．紀(jì)君祥

D．高文秀 206．《李逵負(fù)荊》的作者是（）。A．康進(jìn)之

B．李好古 C．高文秀

D．尚仲賢 207．《西廂記》共有（）。

j。

A．一本四折

B．五本二十折 C．四本十六折

D．五本二十一折 208．元雜劇最優(yōu)秀的代表作家是（）。A．王實(shí)甫

B．馬致遠(yuǎn) C．關(guān)漢卿

D．白樸 209．關(guān)漢卿歷史劇的代表作是（）。A．《單刀會(huì)》

B．《竇娥冤》 C．《救風(fēng)塵》

D．《望江亭》 210．關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》、《謝天香》《金線池》均屬于（）。A．歷史劇

B．愛(ài)情風(fēng)月劇 C．神仙道化劇

D．公案劇 211．關(guān)漢卿公案劇的代表作是（）。A．《魯齋郎》

B．《竇娥冤》 C．《蝴蝶夢(mèng)》

D．《緋衣夢(mèng)》

212．元代后期雜劇作家中創(chuàng)作成就最高的是（）。A．喬吉

B．鄭光祖 C．鐘嗣成D．宮天挺

213．鄭光祖表現(xiàn)才子佳人纏綿情愛(ài)的代表作是（）。A．《倩女離魂》

B．《梅香》 C．《兩世姻緣》

D．《楊州夢(mèng)》 214．“元曲四大家”是（）。

A．鄭光祖、王實(shí)甫、白樸、鐘嗣成 B．關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫 C．關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖 D．關(guān)漢卿、王實(shí)甫、鄭光祖、鐘嗣成 215．周德清的一部在中國(guó)語(yǔ)音學(xué)史上具有劃時(shí)代意義的著作是（）。A．《四聲切韻》

B．《中原音韻》 C．《錄鬼簿》

D．《太和正音譜》

216．中國(guó)歷史上第一部專門為劇作家樹(shù)碑立傳的戲曲史著作《錄鬼薄》的作者是（A．鄭光祖

B．周德清 C．喬吉

D．鐘嗣成 217．《琵琶記》的作者是（）。A．高明

B．元好問(wèn) C．馬致遠(yuǎn)

D．湯顯祖 218．《琵琶記》是（）。

A．元雜劇

B．諸宮調(diào) C．散曲

D．南戲 219．“南曲之祖”指的是（）。A．《張協(xié)狀元》

B．《荊釵記》 C．《琵琶記》

D．《拜月亭記》 220．元代前期散曲創(chuàng)作的大家是（）。A．關(guān)漢卿

B．馬致遠(yuǎn) C．白樸 D．王和卿

221．馬致遠(yuǎn)的被譽(yù)為“秋思之祖”的散曲是（）。A．《雙調(diào)·夜行船》（百歲光陰）

B．《中呂·陽(yáng)春曲》（“題情”其五）C．《越調(diào)·天凈沙》（秋思）

D．《越調(diào)·憑欄人》（寄征衣）

。）

222．元后期散曲創(chuàng)作成就最高的代表人物是（）。A．喬吉張可久

B．張養(yǎng)潔張可久 C．喬吉睢景臣

D．張可久貫云石 223．《小山樂(lè)府》的作者是（）。A．喬吉

B．張養(yǎng)浩 C．劉時(shí)中

D．張可久

224．元朝中期文壇的領(lǐng)袖人物是（）。A．虞集

B．趙孟頫 C．姚燧

D．揭傒斯

225．元代后期杰出的少數(shù)民族抒情詩(shī)人是（）。A．虞集

B．劉因 C．薩都剌

D．楊載

226．楊維楨的宮詞、竹枝詞和古樂(lè)府在元末極為流行，世稱（）。A．白居易體（白體）

B．誠(chéng)齋體 C．鐵崖體（鐵體）

D．半山體 227．“元詩(shī)四家”中詩(shī)歌內(nèi)容量豐富的是（）。A．虞集

B．揭傒斯 C．楊載

D．范梈 228．楊維楨詩(shī)被稱為（）。

A．樂(lè)府體

B．香奩體 C．宮體

D．鐵崖體

229．著名詩(shī)選、詩(shī)話兼詩(shī)論《瀛奎律髓》的作者是（）。A．嚴(yán)羽 B．司空?qǐng)D C．方回 D．劉克莊

230．明初，被朱元璋譽(yù)為“開(kāi)國(guó)文臣之首”的散文家是（）。A．袁宏道

B．張岱 C．劉基

D．宋濂

231．劉基的散文體裁多樣，而最出色的是（）。A．山水游記

B．人物傳記 C．寓言體散文

D．雜文 232．以李東陽(yáng)為代表的詩(shī)歌派別是（）。A．茶陵詩(shī)派

B．前七子 C．臺(tái)閣體

D．公安派

233．以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為代表的文學(xué)群體是（）。A．后七子

B．茶陵派 C．前七子

D．公安派

234．以李攀龍、王世貞為首的文學(xué)群體是（）。A．公安派

B．竟陵派 C．茶陵派

D．后七子

235．明代中期，取得重大成果的散文流派是（A．唐宋派

B．茶陵派 C．公安派

D．前七子

236．唐宋派中，真正能繼承唐宋散文真諦并取得突出成就的代表作家是（A．茅坤

B．歸有光

。）

C．唐順之

D．王慎中

237．公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A．袁宗道

B．張岱 C．袁宏道

D．歸有光

238．晚明小品文的集大成者是（）。A．張岱

B．王思任 C．袁宏道

D．陳繼儒

239．公安派核心口號(hào)的提出者是（）。A．袁宗道

B．譚元春 C．袁宏道

D．鐘惺

240．竟陵派大力提倡的詩(shī)歌風(fēng)格是（）。A．幽深孤峭

B．獨(dú)抒性靈 C．慷慨悲壯

D．清麗婉轉(zhuǎn)

241．受《三國(guó)演義》影響，歷史演義小說(shuō)的代表作是（）。A．《英烈傳》

B．《西漢通俗演義》 C．《列國(guó)志傳》

D．《開(kāi)辟演義》

242．受《水滸傳》影響，英雄傳奇小說(shuō)的代表作是（）。A．《楊家府演義》

B．《隋唐演義》 C．《唐書志傳》

D．《岳武穆精忠傳》

243．受《西游記》影響，神魔小說(shuō)申最為出色的著作是（）。A．《西游補(bǔ)》

B．《三遂平妖傳》 C．《唐鐘馗全傳》

D．《封神演義》 244．《封神演義》的作者，一般認(rèn)為是（）。A．甄傳

B．許仲琳 C．熊大木

D．馮夢(mèng)龍

245．代表明清兩代小說(shuō)理論最高成就的是（）。A．金圣嘆

B．李卓吾 C．馮夢(mèng)龍

D．胡應(yīng)麟

246．最能代表金圣嘆小說(shuō)理論的論著是（）。

A．關(guān)于《莊子》的評(píng)點(diǎn)

B．關(guān)于《西廂記》的評(píng)點(diǎn) C．關(guān)于《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)

D．關(guān)于《三國(guó)演義》的評(píng)點(diǎn) 247．《金瓶梅詞話》的作者署名為（）。A．王世貞

B．屠隆

C．馮夢(mèng)龍

D．蘭陵笑笑生

248．在中國(guó)古代小說(shuō)的四種類型中《金瓶梅》屬于（）。A．歷史演義小說(shuō)

B．世情小說(shuō) C．英雄傳奇小說(shuō)

D．神魔小說(shuō)

249．確定馮夢(mèng)龍作為文學(xué)史上大家地位的，是他編纂整理了擬話本小說(shuō)（A．《石點(diǎn)頭》

B．“三言” C．“二拍”

D．《西湖二集》

250．凌蒙初影響最大的擬話本小說(shuō)是（）。A．“二拍”

B．《醉醒石》 C．“三言”

D．《歡喜冤家》 251．?dāng)M話本小說(shuō)出現(xiàn)在（）。

。）

A．元末明初

B．明中葉 C．明末

D．明嘉靖年間

252．晚明思想與文學(xué)革新的旗手是（）。A．王世貞

B．李贄 C．李攀龍

D．陳子龍

253．明代戲曲舞臺(tái)上居于主導(dǎo)地位的形式是（）。A．南戲

B．雜劇 C．變文

D．傳奇

254．奠定湯顯祖在中國(guó)古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢(mèng)”中的（）。A．《紫釵記》

B．《牡丹亭還魂記》 C．《南柯夢(mèng)記》

D．《邯鄲夢(mèng)記》

256．湯顯祖《牡丹亭》的故事線索所依據(jù)的話本小說(shuō)是（）。

A．托名陶潛的《搜神后記》 B．劉敬叔的《異苑》 C．《杜麗娘記》（或《杜麗娘慕色還魂記》）D．馮夢(mèng)龍的《賣油郎獨(dú)占花魁》 257．吳江派的代表人物是（）。A．屠隆

B．王驥德 C．沈璟

D．阮大鋮

258．臨川派的代表人物是（）。A．梅鼎祚

B．王驥德 C．沈璟

D．湯顯祖 259．“湯、沈”之爭(zhēng)的焦點(diǎn)在于（）。A．吳江派強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)性而臨川派強(qiáng)調(diào)文學(xué)性 B．吳江派強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言本色而臨川派強(qiáng)調(diào)駢儷 C．吳江派主張復(fù)古而臨川派主張革新

D．吳江派主張語(yǔ)言雅化而臨川派強(qiáng)調(diào)“本色” 260．王士禎提出了（）。A．神韻說(shuō)

B．肌理說(shuō) C．性靈說(shuō)

D．格調(diào)說(shuō) 261．格調(diào)說(shuō)的代表人物是（）。A．王士禎

B．查慎行 C．沈德潛

D．袁枚 262．肌理說(shuō)的提出者是（）。A．袁枚

B．沈德潛 C．趙執(zhí)信

D．翁方綱 263．性靈說(shuō)的代表人物是（）。A．顧炎武

B．袁枚 C．翁方綱

D．王士禎

264．清代浙西詞派的代表人物是（）。A．朱彝尊

B．陳維崧 C．周濟(jì)

D．張惠言

265．代表清詞最高成就的作家是（）。A．張惠言

B．納蘭性德 C．朱彝尊

D．陳維崧

266．常州詞派的代表人物是（）。

A．厲鶚

B．納蘭性德 C．朱彝尊

D．張惠言

267．除張惠言外，常州詞派中影響較大、在詞論方面貢獻(xiàn)較大的作家是（）。A．周濟(jì)

B．張琦 C．厲鶚

D．董士錫 268．清代最大的散文流派是（）。A．桐城派

B．陽(yáng)湖派 C．公安派

D．竟陵派

269．使桐城派的文學(xué)理論更加完整、更加系統(tǒng)化的作家是（）。A．劉大櫆

B．姚鼐 C．方苞

D．梅曾亮

270．以惲敬、張惠言為代表的散文派別是（）。A．陽(yáng)羨派

B．常州派 C．陽(yáng)湖派

D．竟陵派

271．代表清代駢文最高成就的作家是（）。A．陳維崧

B．袁枚 C．胡天游

D．汪中

272．清代影響最大的才學(xué)小說(shuō)是（）。

A．張南莊的《何典》

B．李汝珍的《鏡花緣》 C．隨緣下士編輯的《林蘭香》 D．李海觀的《岐路燈》 273．俞萬(wàn)春創(chuàng)作的《水滸》續(xù)書是（）。A．《水滸后傳》

B．《后水滸傳》 C．《水滸續(xù)》

D．《結(jié)水滸傳》（蕩寇志）274．錢彩編、金豐增訂的歷史演義小說(shuō)是（）。A．《隋唐演義》

B．《說(shuō)岳全傳》 C．《說(shuō)唐后傳》

D．《說(shuō)唐全傳》(《說(shuō)唐》)275．《隋唐演義》的作者是（）。A．錢彩

B．俞萬(wàn)春 C．褚人獲

D．陳忱

276．描寫文人自身生活，借此反思整個(gè)封建文化的價(jià)值體系，這類小說(shuō)的代表作是（A．《聊齋志異》

B．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 C．《儒林外史》

D．《紅樓夢(mèng)》 277．《儒林外史》的作者是（）。A．閑齋老人

B．吳敬梓 C．金兆燕

D．吳趼人

278．把清代文言小說(shuō)創(chuàng)作推向高潮的著作是（）。，A．《聊齋志異》

B．《虞初新志》 C．《夷堅(jiān)志》

D．《閱微草堂筆記》 279．中國(guó)古代文學(xué)的壓卷之作是（）。A．《儒林外史》

B．《三國(guó)演義》 C．《西廂記》

D．《紅樓夢(mèng)》 280．《紅鏤夢(mèng)》后四十回的作者是（）。A．程偉元

B．高鶚 C．王希廉

D．脂觀齋

。）

281．在中國(guó)戲劇史上第一次以同情和贊賞的態(tài)度描繪市民參與政治斗爭(zhēng)的劇作是（）。A．《十五貫》

B．《一捧雪》 C．《清忠譜》

D．《漁家樂(lè)》

282．標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲理論系統(tǒng)化的著名戲劇理論家是（）。A．李漁

B．洪昇 C．吳偉業(yè)

D．李贄

《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——單項(xiàng)選擇題答案

l．D 2．C 3．D 4．C 5．C 6．D 7．A 8．B 9．D lO．A 1l．C l2．D 1316．C 17．D 2l．A 22．D 26．A 27．D 31．B 32．B 3336．A 37．C 41．C 42．A 46．C 47．D 51．A 52．C 56．D 57．D 61．A 62．A 66．A 67．B 71．A 72．B 76．A 77．C 7881．D 82．A 8386．C 87．A 91．B 92．A 96．A 97．B 101．B 102．B 106．A 107．A 111．A 112．C 116．B 117．A 118121．B 122．A 126．A 127．C 128131．C 132．A 136．C 137．C 138141．B 142．A 146．B 147．C 148151．A 152．B 153156．D 157．B 158161．D 162．A 163166．C 167．B 168171．A 172．A 176．D 177．C 178181．D 182．B

．B 18．D ．A ．B ．C 34．A ．A ．B 49．D 58．C ．B 68．C ．C ．A 79．A 84 88．A ．B 98．C ．C ．C ．D 114．D 119．D ．D 129．C ．D 139．B ．A 149．D 154．D 159．C ．C 169．B ．C 179．D 14．C l9．D 24．B ．C ．B 35 39．A 40 44．D ．B 50 54．D ．B 60 64．C 65．A 70 74．C 75．D 80．A 85 89．C 90．B 95 99．B 100．C 105．A ．A ．C 120．A ．D ．C ．D 140．B ．D 150．B 155．C 160．B l65．A 170．B 175．D 180．B 185 l5．D 2O．A 25．C 3O．A ．D ．C 45．B ．D 55．A ．C ．D ．C ．C ．C ．C ．A ．D ．C ．D 110．B 115．D ．A l25．C 130．B 135．B ．A 145．B ．A ．D ．B ．D ．A ．A ．A ．C

28 29 38 43 48

63

73

9103 104 108 109 113 123 124 133 134 143 144 l64 173 174 183 184

186．C 187．D 188．C 189．B 190．A 191．C 192．B 193．A 194．A 195．C 196．D 197．B 198．D 199．B 200．A 201．C 202．C 203．D 204．B 205．D 2O6．A 207．D 208．C 209．A 210．B 211．B 212．B 213．A 214．C 215．B 216．D 217．A 218．D 219．C 220．B 221．A 222．A 223．D 224．A 225．C 226．C 227．B 228．D 229．C 230．D 231．C 232．A 233．C 234．D 235．A 236．B 237．C 238．A 239．C 240．A 241．C 242．A 243．D 244．B 245．A 246．C 247．D 248．B 249．B 250．A 251．A 252．A 253．D 254．B 255．C 256．C 257．D 258．D 259．A 260．C 261．C 262．D 263．B 264．A 265．B 266．D 267．A 268．A 269．B 270．B 271．D 272．B 273．D 274．B 275．C 276．C 277．B 278．A 279．D 280．B 281．C 282．A

單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.1918年《新青年》刊發(fā)的外國(guó)文學(xué)專號(hào)是()A.易卜生專號(hào) B.蕭伯納專號(hào) C.托爾斯泰專號(hào) D.莎士比亞專號(hào)

2.”五四“文學(xué)革命時(shí)期戲劇界提出”愛(ài)美的“（Amateur）的口號(hào)，”愛(ài)美的“意為()A.愛(ài)情戲劇 B.唯美戲劇 C.職業(yè)戲劇 D.非職業(yè)戲劇

3.京派作家的創(chuàng)作所表現(xiàn)的主要內(nèi)容是()A.鄉(xiāng)村中國(guó) B.都市中國(guó) C.學(xué)院生活 D.平民生活

4.”七月“詩(shī)派的特點(diǎn)是()A.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以自由體為主要形式 B.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以民歌體為主要形式 C.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以格律詩(shī)為主要形式 D.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以階梯詩(shī)為主要形式 5.關(guān)于雜文”魯迅風(fēng)“的爭(zhēng)議發(fā)生在()A.30年代上海 B.抗戰(zhàn)時(shí)期上海”孤島“ C.延安解放區(qū) D.抗戰(zhàn)時(shí)期重慶

6.開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)先河的作家是()

A.魯迅 B.茅盾 C.臺(tái)靜農(nóng) D.葉紹鈞

7.魯迅小說(shuō)《鑄劍》中的人物宴之敖（黑衣人）是一個(gè)()A.俠義者形象 B.復(fù)仇者形象 C.愛(ài)國(guó)者形象 D.叛逆者形象

8.《女神》中的多數(shù)詩(shī)篇寫于()

A.”五四“前夕 B.”五四“高潮時(shí)期 C.”五四“退潮時(shí)期 D.大革命時(shí)期 9.郭沫若的歷史劇《屈原》、《南冠草》宣揚(yáng)的基本思想是()A.忠君報(bào)國(guó) B.士為知己者死

C.英雄主義 D.舍身報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)精神

10.《潘先生在難中》反映的背景是()A.北伐戰(zhàn)爭(zhēng) B.”五四“運(yùn)動(dòng) C.軍閥混戰(zhàn) D.辛亥革命

11.《綴網(wǎng)勞蛛》表現(xiàn)的主要思想是()A.帶有宗教色彩的積極人生態(tài)度 B.對(duì)封建婚姻制度的控訴 C.對(duì)封建專制的揭露 D.對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的同情

12.冰心于1931年發(fā)表的標(biāo)志她小說(shuō)創(chuàng)作新階段的作品是()A.《超人》 B.《悟》

C.《斯人獨(dú)憔悴》 D.《分》

13.郁達(dá)夫表現(xiàn)”五四“青年性苦悶的小說(shuō)是()A.《薄奠》 B.《沉淪》

C.《春風(fēng)沉醉的晚上》 D.《遲桂花》

14.受到周作人小品散文藝術(shù)風(fēng)格影響的作家是()A.劉半農(nóng) B.王統(tǒng)照 C.馮文炳 D.唐弢

15.下列不宜用來(lái)描述《腐蝕》主人公趙惠明的詞語(yǔ)是()A.墮落 B.人性未完全泯滅 C.追求肉體享樂(lè) D.企圖自新

16.在茅盾下列小說(shuō)中，較多運(yùn)用象征主義手法的是()A.《蝕》三部曲 B.”農(nóng)村三部曲“ C.《虹》 D.《霜葉紅似二月花》

17.茅盾描寫延安人民革命生活風(fēng)貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙灘上的腳跡》 C.《風(fēng)景談》 D.《賣豆腐的哨子》 18.老舍創(chuàng)作的寓言體小說(shuō)是()A.《二馬》 B.《離婚》

C.《貓城記》 D.《小坡的生日》

19.老舍反映淪陷區(qū)人民生活的小說(shuō)是()A.《月牙兒》 B.《駱駝祥子》 C.《四世同堂》 D.《二馬》

20.沈從文的《湘西》是()A.詩(shī)歌集 B.小說(shuō)集

C.散文集 D.小說(shuō)散文合集

21.下列沈從文塑造的人物中”作為美的精靈與化身“的是()A.夭夭 B.三三

C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠

22.下列沈從文小說(shuō)中表現(xiàn)”湘西人性世界“的作品是()A.《紳士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八駿圖》

23.曹禺在抗戰(zhàn)初期創(chuàng)作的以革新一所醫(yī)院腐敗現(xiàn)象為內(nèi)容的劇本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蛻變》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》

24.曹禺以暴露”損不足以奉有余“的”社會(huì)形態(tài)“為創(chuàng)作思想的劇作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》

25.曹禺劇作《北京人》中”棺材“的象征意義是()A.資產(chǎn)階級(jí)的滅亡 B.封建階級(jí)的滅亡 C.知識(shí)階層的敗落 D.官僚買辦的滅亡

26.20世紀(jì)40年代上海淪陷時(shí)期紅極一時(shí)的作家是()A.張愛(ài)玲 B.張恨水 C.蕭紅 D.林語(yǔ)堂

27.20世紀(jì)40年代我國(guó)新歌劇最早的一部代表作是()A.《劉胡蘭》 B.《王秀鸞》 C.《赤葉河》 D.《白毛女》

28.下列趙樹(shù)理小說(shuō)的人物形象中個(gè)性最鮮明生動(dòng)的是()A.小二黑、小芹 B.二諸葛、三仙姑 C李有才 D.閻恒元

29.趙樹(shù)理的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是()A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》 C.《李家莊的變遷》 D.《三里灣》 30.郭全海這個(gè)人物出自于()A.《光榮》 B.《荷花淀》

C.《暴風(fēng)

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二個(gè)至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31．陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》一文，提出要建設(shè)的文學(xué)有（）A．平民文學(xué) B．國(guó)民文學(xué) C．通俗文學(xué) D．寫實(shí)文學(xué) E．社會(huì)文學(xué)

32．下列關(guān)于老舍創(chuàng)作特色的正確表述有（）A．現(xiàn)實(shí)主義、口語(yǔ)化 B．文化反思色彩、”京味兒“ C．諷刺、浪漫主義 D．描寫城市市民、幽默 E．象征主義、抒情性

33．下列屬于田漢所創(chuàng)作的劇本有（）

A．《五奎橋》 B．《家》 C．《麗人行》 D．《回春之曲》 E．《南歸》

34．20世紀(jì)40年代浪漫主義代表作家有（）A．趙樹(shù)理 B．徐讠于 C．無(wú)名氏 D．路翎 E．錢鐘書

35．抗戰(zhàn)時(shí)期，揭露阻礙抗戰(zhàn)、阻礙民族更新的黑暗勢(shì)力和民族痼疾的長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）A．《腐蝕》 B．《困獸記》 C．《四世同堂》 D．《淘金記》 E．《呼蘭河傳》驟雨》 D.《邪不壓正》

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36．象征詩(shī)派 37．論語(yǔ)派

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．簡(jiǎn)述周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格。9．簡(jiǎn)析張恨水《啼笑因緣》的藝術(shù)特點(diǎn)。40．簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)中的”我“。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．以《家》為重點(diǎn)，試論巴金《激流三部曲》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的思想價(jià)值。42．試論丁玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。××××××××××××××××××××××××××× 全國(guó)2008年7月高等教育自學(xué)考試中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題

課程代碼:00537

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題,每小題1分,共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的,請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi).錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分.1.晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)中白話文運(yùn)動(dòng)的主要人物是()A.梁?jiǎn)⒊?B.黃遵憲 C.裘廷梁 D.陳子褒

2.”五卅“運(yùn)動(dòng)前后至1927年,新文學(xué)的重要作家發(fā)表了很多探討革命文學(xué)的文章,其中《論無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)》一文的作者是()A.魯迅 B.郁達(dá)夫 C.郭沫若 D.茅盾

3.中國(guó)左翼作家聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱左聯(lián)）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年

4.論語(yǔ)派是()A.散文流派 B.詩(shī)歌流派 C.小說(shuō)流派

D.研究《論語(yǔ)》的學(xué)派

5.在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮史上,胡秋原曾經(jīng)屬于()A.學(xué)衡派 B.戰(zhàn)國(guó)策派 C.”自由人“ D.”第三種人“ 6.魯迅的《文化偏至論》收于其雜文集()A.《熱風(fēng)》

B.《南腔北調(diào)集》 C.《墳》 D.《華蓋集》

7.魯迅的《故事新編》收歷史小說(shuō)()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇

8.周作人對(duì)現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于()A.他對(duì)”美文“的倡導(dǎo)與創(chuàng)作 B.他是”文學(xué)研究會(huì)“的發(fā)起人 C.他對(duì)”人的文學(xué)“的倡導(dǎo) D.他對(duì)”平民文學(xué)“的倡導(dǎo)

9.就思想內(nèi)容與氣魄來(lái)說(shuō),可以稱為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的第一部詩(shī)集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢復(fù)》 C.蔣光慈的《哀中國(guó)》 D.殷夫的《孩兒塔》

10.”是一部用血寫成的特務(wù)反動(dòng)分子罪行的記錄“的長(zhǎng)篇小說(shuō)指的是()A.《腐蝕》

B.《時(shí)間的記錄》 C.《蝕》 D.《三人行》

11.現(xiàn)代”鄉(xiāng)土文學(xué)“的出現(xiàn)溯源于()A.魯迅的《故鄉(xiāng)》 B.許杰的《慘霧》

C.廢名的《竹林的故事》 D.沈從文的《邊城》

12.”把對(duì)中國(guó)國(guó)民性的解剖放進(jìn)世界民族之林這個(gè)大手術(shù)室中“的長(zhǎng)篇小說(shuō)是()A.《二馬》 B.《沉淪》 C.《圍城》

D.《赤都心史》

13.被魯迅贊為”中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人“的是()A.郭沫若 B.汪靜之 C.殷夫 D.馮至

14.尚潔這個(gè)人物形象出自許地山的小說(shuō)()A.《命命鳥(niǎo)》 B.《綴網(wǎng)勞蛛》 C.《商人婦》 D.《春桃》

15.以時(shí)間為序,戴望舒先后出版的詩(shī)集有()A.《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》、《我底記憶》 B.《災(zāi)難的歲月》、《望舒草》、《我底記憶》 C.《我底記憶》、《災(zāi)難的歲月》、《望舒草》 D.《我底記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小說(shuō)()A.《幻滅》 B.《動(dòng)搖》 C.《追求》 D.《虹》

17.屬于郭沫若所稱譽(yù)的”小說(shuō)的近代史“的是()A.《阿Q正傳》 B.《子夜》

C.《死水微瀾》 D.《家》

18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主義 C.馬克思主義 D.無(wú)政府主義

19.汪中這一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀話》 B.郁達(dá)夫的《沉淪》 C.李吉力人的《大波》 D.蔣光慈的《少年漂泊者》

20.沈從文諷刺知識(shí)分子的代表作是()A.《有學(xué)問(wèn)的人》 B.《若墨醫(yī)生》 C.《煙斗》 D.《八駿圖》

21.曹禺的《日出》是以20世紀(jì)30年代初期中國(guó)大都市生活為背景的()A.獨(dú)幕話劇 B.三幕話劇

C.四幕話劇 D.五幕話劇

22.何其芳《畫夢(mèng)錄》的重要價(jià)值在于()A.表現(xiàn)青春的悲傷

B.愛(ài)情的感嘆和象征主義的藝術(shù)追求

C.對(duì)散文藝術(shù)的自覺(jué)追求和散文的抒情美、形式美的創(chuàng)造 D.對(duì)人生哲理的探求與表現(xiàn)和對(duì)頹廢情調(diào)的表達(dá)

23.1933年開(kāi)始,其詩(shī)由”主情“轉(zhuǎn)向”主智“,克制感情的自我表現(xiàn),追求思辨美的”非個(gè)人化“傾向的詩(shī)人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士

24.洪深的話劇代表作是()A.《五奎橋》 B.《香稻米》 C.《青龍?zhí)丁?D.《農(nóng)村三部曲》

25.”從此我要嘰嘰喳喳發(fā)議論:/我情愿有一個(gè)茅草的屋頂,/不愛(ài)云,不愛(ài)月,/也不愛(ài)星星“的詩(shī)句,出自()A.卞之琳的《風(fēng)景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》

26.長(zhǎng)篇小說(shuō)《新兒女英雄傳》的故事背景地是()A.呂梁山地區(qū) B.陜北地區(qū) C.膠東地區(qū) D.白洋淀地區(qū)

27.現(xiàn)代文學(xué)中”后期浪漫派“的代表性作家是()A.郁達(dá)夫 B.張恨水 C.徐讠于 D.無(wú)名氏

28.張恨水《春明外史》中的”春明“是()A.形容春和景明的季節(jié) B.清明的別稱 C.北京的別稱 D.人物名

29.《海艷》是無(wú)名氏《無(wú)名書稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷

30.趙樹(shù)理的以”想寫出當(dāng)時(shí)土改全過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),使土改中的干部和群眾讀了知所趨避“為創(chuàng)作意圖的中篇小說(shuō)是()A.《李家莊的變遷》 B.《李有才板話》 C.《邪不壓正》 D.《孟祥英翻身》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題,每小題2分,共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的,請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi).錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分.31.”五四“時(shí)期影響較大的文學(xué)社團(tuán)有()A.新月社 B.語(yǔ)絲社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南國(guó)社

32.新文學(xué)第二個(gè)十年中的小說(shuō)流派主要有()A.社會(huì)剖析派 B.京派 C.現(xiàn)代派 D.七月詩(shī)派 E.浪漫派

33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的詩(shī)》 E.《云游集》

34.屬于自傳性的小說(shuō)有()A.《呼蘭河傳》 B.《倪煥之》 C.《海濱故人》 D.《南行記》 E.《圍城》

35.”東北作家群“的主要作家有()A.端木蕻良 B.李輝英 C.白朗 D.蕭紅 E.蕭軍

三、名詞解釋題(本大題共2小題,每小題4分,共8分)36.學(xué)衡派 37.七月詩(shī)派

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題,每小題8分,共24分)38.簡(jiǎn)述周作人小品美文的藝術(shù)特色.39.簡(jiǎn)述沈從文《邊城》中”邊城世界“的特點(diǎn)與意義.40.簡(jiǎn)述戴望舒早期詩(shī)作的思想特點(diǎn).五、論述題(本大題共2小題,每小題14分,共28分)41.試論”五四“時(shí)期文學(xué)思潮的特點(diǎn)與表現(xiàn).42.試論穆旦詩(shī)中的”自我".×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××

課程代碼：00537

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.1918年《新青年》刊發(fā)的外國(guó)文學(xué)專號(hào)是()A.易卜生專號(hào) B.蕭伯納專號(hào) C.托爾斯泰專號(hào) D.莎士比亞專號(hào)

2.“五四”文學(xué)革命時(shí)期戲劇界提出“愛(ài)美的”（Amateur）的口號(hào)，“愛(ài)美的”意為()A.愛(ài)情戲劇 B.唯美戲劇 C.職業(yè)戲劇 D.非職業(yè)戲劇

3.京派作家的創(chuàng)作所表現(xiàn)的主要內(nèi)容是()A.鄉(xiāng)村中國(guó) B.都市中國(guó) C.學(xué)院生活 D.平民生活 4.“七月”詩(shī)派的特點(diǎn)是()A.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以自由體為主要形式 B.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以民歌體為主要形式 C.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以格律詩(shī)為主要形式 D.以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以階梯詩(shī)為主要形式 5.關(guān)于雜文“魯迅風(fēng)”的爭(zhēng)議發(fā)生在()A.30年代上海 B.抗戰(zhàn)時(shí)期上海“孤島” C.延安解放區(qū) D.抗戰(zhàn)時(shí)期重慶

6.開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)先河的作家是()A.魯迅 B.茅盾 C.臺(tái)靜農(nóng) D.葉紹鈞

7.魯迅小說(shuō)《鑄劍》中的人物宴之敖（黑衣人）是一個(gè)()A.俠義者形象 B.復(fù)仇者形象 C.愛(ài)國(guó)者形象 D.叛逆者形象 8.《女神》中的多數(shù)詩(shī)篇寫于()A.“五四”前夕 B.“五四”高潮時(shí)期 C.“五四”退潮時(shí)期 D.大革命時(shí)期 9.郭沫若的歷史劇《屈原》、《南冠草》宣揚(yáng)的基本思想是()A.忠君報(bào)國(guó) B.士為知己者死

C.英雄主義 D.舍身報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)精神 10.《潘先生在難中》反映的背景是()A.北伐戰(zhàn)爭(zhēng) B.“五四”運(yùn)動(dòng) C.軍閥混戰(zhàn) D.辛亥革命

11.《綴網(wǎng)勞蛛》表現(xiàn)的主要思想是()

A.帶有宗教色彩的積極人生態(tài)度 B.對(duì)封建婚姻制度的控訴 C.對(duì)封建專制的揭露 D.對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的同情

12.冰心于1931年發(fā)表的標(biāo)志她小說(shuō)創(chuàng)作新階段的作品是()A.《超人》 B.《悟》

C.《斯人獨(dú)憔悴》 D.《分》

13.郁達(dá)夫表現(xiàn)“五四”青年性苦悶的小說(shuō)是()A.《薄奠》 B.《沉淪》

C.《春風(fēng)沉醉的晚上》 D.《遲桂花》

14.受到周作人小品散文藝術(shù)風(fēng)格影響的作家是()A.劉半農(nóng) B.王統(tǒng)照 C.馮文炳 D.唐弢

15.下列不宜用來(lái)描述《腐蝕》主人公趙惠明的詞語(yǔ)是()A.墮落B.人性未完全泯滅 C.追求肉體享樂(lè) D.企圖自新

16.在茅盾下列小說(shuō)中，較多運(yùn)用象征主義手法的是()A.《蝕》三部曲 B.“農(nóng)村三部曲” C.《虹》 D.《霜葉紅似二月花》

17.茅盾描寫延安人民革命生活風(fēng)貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙灘上的腳跡》 C.《風(fēng)景談》 D.《賣豆腐的哨子》 18.老舍創(chuàng)作的寓言體小說(shuō)是()A.《二馬》 B.《離婚》

C.《貓城記》 D.《小坡的生日》

19.老舍反映淪陷區(qū)人民生活的小說(shuō)是()A.《月牙兒》 B.《駱駝祥子》 C.《四世同堂》 D.《二馬》 20.沈從文的《湘西》是()A.詩(shī)歌集 B.小說(shuō)集

C.散文集 D.小說(shuō)散文合集

21.下列沈從文塑造的人物中“作為美的精靈與化身”的是()A.夭夭 B.三三

C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠

22.下列沈從文小說(shuō)中表現(xiàn)“湘西人性世界”的作品是()A.《紳士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八駿圖》

23.曹禺在抗戰(zhàn)初期創(chuàng)作的以革新一所醫(yī)院腐敗現(xiàn)象為內(nèi)容的劇本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蛻變》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》

24.曹禺以暴露“損不足以奉有余”的“社會(huì)形態(tài)”為創(chuàng)作思想的劇作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》

25.曹禺劇作《北京人》中“棺材”的象征意義是()A.資產(chǎn)階級(jí)的滅亡 B.封建階級(jí)的滅亡 C.知識(shí)階層的敗落 D.官僚買辦的滅亡

26.20世紀(jì)40年代上海淪陷時(shí)期紅極一時(shí)的作家是()A.張愛(ài)玲 B.張恨水 C.蕭紅 D.林語(yǔ)堂

27.20世紀(jì)40年代我國(guó)新歌劇最早的一部代表作是()A.《劉胡蘭》 B.《王秀鸞》 C.《赤葉河》 D.《白毛女》

28.下列趙樹(shù)理小說(shuō)的人物形象中個(gè)性最鮮明生動(dòng)的是()A.小二黑、小芹 B.二諸葛、三仙姑 C李有才 D.閻恒元

29.趙樹(shù)理的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是()A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》 C.《李家莊的變遷》 D.《三里灣》 30.郭全海這個(gè)人物出自于()A.《光榮》 B.《荷花淀》

C.《暴風(fēng)驟雨》 D.《邪不壓正》

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二個(gè)至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

40．簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)中的“我”。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．以《家》為重點(diǎn)，試論巴金《激流三部曲》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的思想價(jià)值。42．試論丁玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。

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全國(guó)2008年7月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題 課程代碼：00537

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.晚清文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)中白話文運(yùn)動(dòng)的主要人物是()A.梁?jiǎn)⒊?/p>

B.黃遵憲 C.裘廷梁 D.陳子褒 2.“五卅”運(yùn)動(dòng)前后至1927年，新文學(xué)的重要作家發(fā)表了很多探討革命文學(xué)的文章，其中《論無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)》一文的作者是()A.魯迅 B.郁達(dá)夫 C.郭沫若 D.茅盾

3.中國(guó)左翼作家聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱左聯(lián)）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年

4.論語(yǔ)派是()A.散文流派 B.詩(shī)歌流派

C.小說(shuō)流派 D.研究《論語(yǔ)》的學(xué)派

5.在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮史上，胡秋原曾經(jīng)屬于()A.學(xué)衡派 B.戰(zhàn)國(guó)策派

C.“自由人” D.“第三種人”

6.魯迅的《文化偏至論》收于其雜文集()A.《熱風(fēng)》 B.《南腔北調(diào)集》 C.《墳》 D.《華蓋集》

7.魯迅的《故事新編》收歷史小說(shuō)()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇

8.周作人對(duì)現(xiàn)代文學(xué)最可貴的貢獻(xiàn)在于()A.他對(duì)“美文”的倡導(dǎo)與創(chuàng)作 B.他是“文學(xué)研究會(huì)”的發(fā)起人 C.他對(duì)“人的文學(xué)”的倡導(dǎo) D.他對(duì)“平民文學(xué)”的倡導(dǎo)

9.就思想內(nèi)容與氣魄來(lái)說(shuō)，可以稱為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的第一部詩(shī)集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢復(fù)》 C.蔣光慈的《哀中國(guó)》 D.殷夫的《孩兒塔》

10.“是一部用血寫成的特務(wù)反動(dòng)分子罪行的記錄”的長(zhǎng)篇小說(shuō)指的是()A.《腐蝕》 B.《時(shí)間的記錄》 C.《蝕》 D.《三人行》

11.現(xiàn)代“鄉(xiāng)土文學(xué)”的出現(xiàn)溯源于()A.魯迅的《故鄉(xiāng)》 B.許杰的《慘霧》

C.廢名的《竹林的故事》 D.沈從文的《邊城》

12.“把對(duì)中國(guó)國(guó)民性的解剖放進(jìn)世界民族之林這個(gè)大手術(shù)室中”的長(zhǎng)篇小說(shuō)是()A.《二馬》 B.《沉淪》 C.《圍城》 D.《赤都心史》

13.被魯迅贊為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人”的是()A.郭沫若 B.汪靜之 C.殷夫 D.馮至

14.尚潔這個(gè)人物形象出自許地山的小說(shuō)()A.《命命鳥(niǎo)》 B.《綴網(wǎng)勞蛛》 C.《商人婦》 D.《春桃》

15.以時(shí)間為序，戴望舒先后出版的詩(shī)集有()A.《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》、《我底記憶》 B.《災(zāi)難的歲月》、《望舒草》、《我底記憶》 C.《我底記憶》、《災(zāi)難的歲月》、《望舒草》 D.《我底記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小說(shuō)()A.《幻滅》 B.《動(dòng)搖》 C.《追求》 D.《虹》

17.屬于郭沫若所稱譽(yù)的“小說(shuō)的近代史”的是()A.《阿Q正傳》 B.《子夜》 C.《死水微瀾》 D.《家》 18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主義

C.馬克思主義 D.無(wú)政府主義 19.汪中這一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀話》 B.郁達(dá)夫的《沉淪》

C.李吉力人的《大波》 D.蔣光慈的《少年漂泊者》 20.沈從文諷刺知識(shí)分子的代表作是()A.《有學(xué)問(wèn)的人》 B.《若墨醫(yī)生》 C.《煙斗》 D.《八駿圖》

21.曹禺的《日出》是以20世紀(jì)30年代初期中國(guó)大都市生活為背景的()A.獨(dú)幕話劇 B.三幕話劇 C.四幕話劇 D.五幕話劇

22.何其芳《畫夢(mèng)錄》的重要價(jià)值在于()A.表現(xiàn)青春的悲傷

B.愛(ài)情的感嘆和象征主義的藝術(shù)追求

C.對(duì)散文藝術(shù)的自覺(jué)追求和散文的抒情美、形式美的創(chuàng)造 D.對(duì)人生哲理的探求與表現(xiàn)和對(duì)頹廢情調(diào)的表達(dá) 23.1933年開(kāi)始，其詩(shī)由“主情”轉(zhuǎn)向“主智”，克制感情的自我表現(xiàn)，追求思辨美的“非個(gè)人化”傾向的詩(shī)人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士

24.洪深的話劇代表作是()A.《五奎橋》 B.《香稻米》 C.《青龍?zhí)丁?D.《農(nóng)村三部曲》

25.“從此我要嘰嘰喳喳發(fā)議論：/我情愿有一個(gè)茅草的屋頂，/不愛(ài)云，不愛(ài)月，/也不愛(ài)星星”的詩(shī)句，出自()A.卞之琳的《風(fēng)景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》

26.長(zhǎng)篇小說(shuō)《新兒女英雄傳》的故事背景地是()A.呂梁山地區(qū) B.陜北地區(qū) C.膠東地區(qū) D.白洋淀地區(qū)

27.現(xiàn)代文學(xué)中“后期浪漫派”的代表性作家是()A.郁達(dá)夫 B.張恨水 C.徐讠于 D.無(wú)名氏

28.張恨水《春明外史》中的“春明”是()A.形容春和景明的季節(jié) B.清明的別稱 C.北京的別稱 D.人物名

29.《海艷》是無(wú)名氏《無(wú)名書稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷 30.趙樹(shù)理的以“想寫出當(dāng)時(shí)土改全過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使土改中的干部和群眾讀了知所趨避”為創(chuàng)作意圖的中篇小說(shuō)是()A.《李家莊的變遷》 B.《李有才板話》 C.《邪不壓正》 D.《孟祥英翻身》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.“五四”時(shí)期影響較大的文學(xué)社團(tuán)有()A.新月社 B.語(yǔ)絲社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南國(guó)社

32.新文學(xué)第二個(gè)十年中的小說(shuō)流派主要有()A.社會(huì)剖析派 B.京派 C.現(xiàn)代派 D.七月詩(shī)派 E.浪漫派

33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的詩(shī)》 E.《云游集》

34.屬于自傳性的小說(shuō)有()A.《呼蘭河傳》 B.《倪煥之》 C.《海濱故人》 D.《南行記》 E.《圍城》

35.“東北作家群”的主要作家有()A.端木蕻良 B.李輝英 C.白朗 D.蕭紅 E.蕭軍

三、名詞解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)36.學(xué)衡派 37.七月詩(shī)派

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)38.簡(jiǎn)述周作人小品美文的藝術(shù)特色。

39.簡(jiǎn)述沈從文《邊城》中“邊城世界”的特點(diǎn)與意義。40.簡(jiǎn)述戴望舒早期詩(shī)作的思想特點(diǎn)。

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41.試論“五四”時(shí)期文學(xué)思潮的特點(diǎn)與表現(xiàn)。42.試論穆旦詩(shī)中的“自我”。

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浙江省2008年7月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題

課程代碼：10041

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無(wú)分。

1.“五四”時(shí)期，最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮出來(lái)反對(duì)文學(xué)革命的是_____。2.語(yǔ)絲社成立于_____年，以創(chuàng)辦《語(yǔ)絲》周刊而得名。3.1931～1933年，左聯(lián)又和“自由人”、“第三種人”展開(kāi)了思想論爭(zhēng)。“自由人”指《文化評(píng)論》的_____，“第三種人”指《現(xiàn)代》的蘇汶。4.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文詩(shī)的最早創(chuàng)作者，1919年《國(guó)民公報(bào)》“新文藝”欄發(fā)表了他以《_____》為總題的一組散文詩(shī)。5.郭沫若的自敘傳式小說(shuō)：《歧路》《煉獄》和《十字架》合稱《_____三部曲》。6.冰心的《繁星》與《春水》，主要內(nèi)容是對(duì)母愛(ài)、_____和大自然的謳歌。7.茅盾(1896-1981)原名_____，字雁冰，浙江省桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。8.散文《_____》與小說(shuō)《邊城》是沈從文回湘西創(chuàng)作的姊妹篇。9.林語(yǔ)堂主張幽默文學(xué)以“性靈”為命脈，以“_____”為格調(diào)。10.何其芳將自己早期詩(shī)作結(jié)集為《_____》出版。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.三十年代心理分析派的代表作家是()A.郁達(dá)夫 B.葉紹鈞 C.葉靈鳳 D.施蟄存

2.《女神》之后，郭沫若又陸續(xù)出版了四本詩(shī)集，其中收入1921年8月至1924年1月間創(chuàng)作的詩(shī)作，表達(dá)詩(shī)人思想回升期的詩(shī)集是()A.《瓶》 B.《恢復(fù)》 C.《星空》 D.《前茅》

3.在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)十年期間，表現(xiàn)了與創(chuàng)造社相近的浪漫抒情傾向的文學(xué)社團(tuán)是()A.語(yǔ)絲社 B.淺草社 C.未名社 D.莽原社

4.下列哪一組人員都屬于創(chuàng)造社成員()A.郭沫若、魯迅、周作人 B.郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾

C.成仿吾、郁達(dá)夫、林語(yǔ)堂 D.沈雁冰、許地山、郁達(dá)夫 5.下列作品中葉紹鈞的小說(shuō)是()A.《豐收》 B.《多收了三五斗》 C.《春桃》 D.《微笑》

6.《毀滅》是新文學(xué)最早的抒情長(zhǎng)詩(shī)之一，作者是()A.劉半農(nóng) B.沈玄廬 C.朱自清 D.周作人

7.巴金最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》的故事背景是()A.北洋軍閥當(dāng)權(quán)時(shí)期的北京 B.抗戰(zhàn)勝利前后的重慶 C.40年代的上海 D.北伐時(shí)期的廣州

8.下列不屬于“現(xiàn)代派”小說(shuō)家的有()A.劉吶鷗 B.施蜇存 C.梁實(shí)秋 D.穆時(shí)英

9.以河山過(guò)去的繁花似錦與眼前的殘破不堪的景象相對(duì)照，對(duì)那依然完好的“遼遠(yuǎn)的一角”寄去深情的祝愿。這些內(nèi)容出自戴望舒的詩(shī)作()A.《獄中題壁》 B.《我思想》

C.《我用殘損的手掌》 D.《在天晴了的時(shí)候》 10.陳白塵寫成于1945年的《升官圖》是一部()A.滑稽鬧劇 B.政治諷刺喜劇 C.幽默喜劇 D.風(fēng)俗諷刺喜劇

三、雙項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

1.成立于1925年，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的文學(xué)社團(tuán)是()A.莽原社 B.狂飚社 C.未名社 D.淺草社 E.南國(guó)社

2.徐志摩的個(gè)別篇章，如_____、_____，階級(jí)的偏見(jiàn)和思想的混亂，使他寫出了意識(shí)明顯錯(cuò)誤的詩(shī)句。()A.《西窗》 B.《秋蟲(chóng)》

C.《造起一座墻》 D.《決斷》 E.《大帥》

3.指出聞一多歌頌祖國(guó)、思戀祖國(guó)的詩(shī)篇()A.《憶菊》 B.《靜夜》 C.《色彩》 D.《忘掉她》 E.《太陽(yáng)吟》

4.下列人物形象中有哪幾個(gè)是《子夜》中的人物？()A.馮云卿 B.多多頭 C.馮樂(lè)山 D.屠維岳 E.蔣純祖

5.構(gòu)成《圍城》獨(dú)特的風(fēng)格的要素有()A.豐富的知識(shí)容量 B.客觀冷靜的描述 C.大量的奇妙譬喻 D.神秘的氛圍 E.浪漫主義色彩

四、名詞解釋(本大題共4小題，每小題5分，共20分)1.《什么是新文學(xué)》 2.鴛鴦蝴蝶派 3.南國(guó)社 4.方鴻漸

五、簡(jiǎn)答題(本大題共2小題，每小題10分，共20分)1.郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇在內(nèi)容上的特點(diǎn)。2.簡(jiǎn)析《漳河水》的藝術(shù)特點(diǎn)。

六、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)1.試析造成老舍《駱駝祥子》中主人公悲劇的主、客觀原因。2.殷夫“紅色鼓動(dòng)詩(shī)”的藝術(shù)特點(diǎn)。

×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××全國(guó)2008年4月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題 課程代碼：00537

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1．魯迅的《朝花夕拾》是一部（）A．抒情散文集 B．回憶性敘事散文集 C．傳記 D．雜文集

2．歷史題材作品中，摻進(jìn)部分現(xiàn)代生活內(nèi)容，具有古今雜糅藝術(shù)特色的作品是（）A．魯迅的《故事新編》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁達(dá)夫的《采石磯》 D．馮至的《伍子胥》

3．戰(zhàn)國(guó)策派代表作家陳銓的劇本《野玫瑰》的主要內(nèi)容是（）A．一個(gè)曲折的愛(ài)情故事 B．一個(gè)農(nóng)村婦女的抗日故事 C．一個(gè)國(guó)民黨間諜的抗日故事 D．人民群眾抗日斗爭(zhēng) 4．“文學(xué)不借人，也無(wú)以表示‘性’，一用人，而且還在階級(jí)社會(huì)里，即斷不能免掉所屬的階級(jí)性”，這是左聯(lián)在和梁實(shí)秋論戰(zhàn)中的一段話。說(shuō)這話的是（）A．周揚(yáng) B．魯迅 C．胡風(fēng) D．馮乃超

5．周作人在《平民文學(xué)》一文中提倡的人生的藝術(shù)派的主張是（）A．真善為主，美在其中 B．真善美結(jié)合

C．以真為主的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) D．以美為主，真善即在其中 6．左聯(lián)刊物《前哨》第一期《紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)》，是悼念被國(guó)民黨秘密殺害的左聯(lián)五烈士的，五烈士是指（）

A．柔石、殷夫、洪靈菲、胡也頻、馮鏗 B．柔石、殷石、潘漠華、李偉森、馮鏗 C．柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森 D．柔石、殷夫、胡也頻、應(yīng)修人、馮鏗 7．對(duì)鴛鴦蝴蝶派游戲的消遣的文學(xué)觀進(jìn)行批判，最有力的新文學(xué)社團(tuán)是（）A．文學(xué)研究會(huì) B．語(yǔ)絲社 C．創(chuàng)造社 D．新青年社

8．郭沫若創(chuàng)作《女神》時(shí)的文藝思想傾向主要是（）A．唯美主義 B．象征主義 C．積極浪漫主義 D．未來(lái)主義

9．蘇雪林的《綠天》在體裁上屬于（）A．小說(shuō)集 B．報(bào)告文學(xué) C．詩(shī)集 D．散文集

10．胡適的《終身大事》是（）A．短篇小說(shuō) B．雜感 C．獨(dú)幕劇 D．詩(shī)歌

11．王統(tǒng)照自述“意在寫出北方農(nóng)村崩潰的幾種原因與現(xiàn)象，以及農(nóng)民的自覺(jué)”的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）A．《一欄之隔》 B．《一葉》 C．《沉船》 D．《山雨》

12．徐志摩揭露反動(dòng)軍閥的詩(shī)作是（）A．《太平景象》、《人變獸》 B．《天國(guó)的消息》、《廬山石工歌》 C．《人變獸》、《叫化活該》 D．《蓋上幾張油紙》、《太平景象》 13．詩(shī)集《十四行集》的作者是（）A．李金發(fā) B．徐志摩

C．馮文炳 D．馮至

14．在茅盾下列散文中，寫于30年代的是（）A．《雷雨前》 B．《賣豆腐的哨子》 C．《白楊禮贊》 D．《風(fēng)景談》

15．下列屬于冰心的小詩(shī)集是（）A．《斯人獨(dú)憔悴》、《超人》 B．《分》、《繁星》 C．《春水》、《繁星》 D．《分》、《寄小讀者》

16．屬于小說(shuō)巴金《家》中的一組女性形象是（）A．梅、瑞玨、愫芳 B．鳴鳳、梅、曾樹(shù)生 C．梅、鳴鳳、瑞玨 D．鳴鳳、愫芳、瑞玨 17．以下不是沈從文散文集的是（）A．《邊城》 B．《湘西》 C．《湘行散記》 D．《從文自傳》

18．關(guān)于《日出》中陳白露這個(gè)人物的準(zhǔn)確概括是（）A．被壓迫被損害的下層貧民

B．驕橫自尊，墮落放蕩，但善良富有同情心 C．追求個(gè)性自由與解放的時(shí)代女性 D．自作多情、俗不可耐的富孀

19．符合蔣光慈《少年飄泊者》內(nèi)容概括的是（）A．表達(dá)游子思鄉(xiāng)情懷 B．描述20年代少男少女的真摯愛(ài)情 C．早期工人革命斗爭(zhēng)的寫真 D．轟轟烈烈的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)

20．丁玲小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》的時(shí)代背景是（）A．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 B．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 C．大革命時(shí)期 D．建國(guó)初期

21．長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》的作者是（）A．魯迅 B．艾蕪 C．沙汀 D．張?zhí)煲?/p>

22．劇本《趙閻王》的作者是（）A．田漢 B．洪深 C．曹禺 D．夏衍

23．林語(yǔ)堂前期散文的準(zhǔn)確概括應(yīng)是（）A．匕首與投槍 B．獨(dú)語(yǔ)式的內(nèi)心抒情 C．自由評(píng)點(diǎn)社會(huì)人生 D．幽默閑適抒寫性靈

24．符合蕭紅《呼蘭河傳》的完整、正確的判斷是（）A．愛(ài)情小說(shuō) B．抗戰(zhàn)小說(shuō) C．“問(wèn)題小說(shuō)” D．回憶、自傳性小說(shuō)

25．張恨水小說(shuō)《五子登科》的時(shí)代背景是（）A．抗戰(zhàn)勝利以后 B．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 C．北洋軍閥時(shí)期 D．辛亥革命時(shí)期

26．阿英創(chuàng)作于“孤島”時(shí)期的歷史劇是（）A．《天國(guó)春秋》 B．《忠王李秀成》 C．《賽金花》 D．《明末遺恨》

27．四十年代以夸張與漫畫化的表現(xiàn)手法創(chuàng)作的劇作是（A．《歲寒圖》 B．《心防》）

C．《賽金花》 D．《升官圖》 28．《財(cái)主底兒女們》的作者是（）A．錢鐘書 B．李劼人 C．路翎 D．沙汀 29．《李有才板話》中的閻恒元是一個(gè)（）A．先進(jìn)農(nóng)民 B．革命干部 C．落后農(nóng)民 D．地主 30．《漳河水》的題材是（）

A．解放區(qū)的婦女解放 B．北方鄉(xiāng)村的農(nóng)民暴動(dòng) C．大革命時(shí)期的農(nóng)民運(yùn)動(dòng) D．抗戰(zhàn)時(shí)期的工人斗爭(zhēng)

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31．下面屬于茅盾的短篇小說(shuō)有（）A．《林家鋪?zhàn)印?B．《殘冬》 C．《腐蝕》 D．《秋收》 E．《春蠶》

32．下列屬于老舍的作品有（）A．《月牙兒》 B．《華威先生》 C．《離婚》 D．《雷雨前》 E．《幻滅》

33．形成汪文宣精神悲劇的原因有（）A．母子沖突 B．妻子出走

C．家庭矛盾 D．舊社會(huì)舊制度的現(xiàn)實(shí)壓力 E．自己生病

34．下列屬于京派作家的是（）A．廢名 B．蕭乾 C．艾蕪 D．沙汀 E．沈從文

35．孫犁描寫冀中白洋淀農(nóng)村生活和斗爭(zhēng)的小說(shuō)有（）A．《囑咐》 B．《赤葉河》 C．《我的兩家房東》 D．《荷花淀》 E．《蘆花蕩》

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36．新感覺(jué)派 37．九葉詩(shī)派

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．為什么說(shuō)《朝花夕拾》具有傳記意義？ 39．簡(jiǎn)述郭沫若的歷史劇《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。40．文學(xué)研究會(huì)“問(wèn)題小說(shuō)”的特點(diǎn)是什么？

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

41．以《八駿圖》為例，論述沈從文對(duì)現(xiàn)代都市文明的嘲諷與批判。42．論述艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

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浙江省2008年4月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題

課程代碼：10041

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體是()A.春柳社 B.創(chuàng)造社

C.南國(guó)社 D.民眾戲劇社

2.最早采用“三部曲”這一小說(shuō)形式進(jìn)行寫作的現(xiàn)代作家是()A.魯迅 B.郁達(dá)夫

C.郭沫若 D.巴金

3.被魯迅評(píng)價(jià)為中國(guó)“最堅(jiān)韌，最誠(chéng)實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體”是()A.語(yǔ)絲社 B.莽原社

C.未名社 D.淺草—沉鐘社 4.文學(xué)研究會(huì)的會(huì)刊是()A.《新青年》 B.《小說(shuō)月報(bào)》 C.《文學(xué)研究》 D.《新小說(shuō)》

5.作為故都這座“亡城”的縮影的“小羊圈胡同”出現(xiàn)在()A.老舍小說(shuō)中 B.蕭紅小說(shuō)中

C.茅盾散文中 D.郁達(dá)夫散文中 6.“甲寅”派的代表人物是()A.章士釗 B.梅光迪

C.吳宓 D.梁實(shí)秋

7.出現(xiàn)“大泥坑子”這一意象的作品是()A.《暴風(fēng)驟雨》 B.《呼蘭河傳》 C.《原野》 D.《小二黑結(jié)婚》

8.常在故事情節(jié)中將愛(ài)情傳奇和間諜傳奇并置的小說(shuō)作家是()A.張愛(ài)玲 B.蘇青

C.徐 D.無(wú)名氏

9.張恨水小說(shuō)《春明外史》這一書名中的“春明”，指的是()A.清明 B.春節(jié)

C.南京 D.北京

10.新文學(xué)史上的“問(wèn)題與主義”之爭(zhēng)，發(fā)生在()A.魯迅和胡適之間 B.胡適和李大釗之間

C.李大釗和章士釗之間 D.章士釗和陳獨(dú)秀之間 11.被稱為新詩(shī)壇上的“詩(shī)怪”的詩(shī)人是()A.馮文炳 B.馮至

C.徐志摩 D.李金發(fā)

12.受英國(guó)浪漫主義女作家曼殊菲爾影響、著力于表現(xiàn)“高門巨族的精魂”的“五四”女作家是()A.陳衡哲 B.凌叔華

C.馮沅君 D.廬隱

13.茅盾《蝕》三部曲中的“愛(ài)情至上”主義者是()A.王仲昭 B.張曼青

C.史循 D.章秋柳

14.以現(xiàn)代心理分析方法去重新詮釋古代高僧、名將或草莽英雄的歷史小說(shuō)集是()A.《故事新編》 B.《將軍底頭》 C.《梅雨之夕》 D.《宿莽》

15.正式拉開(kāi)新文學(xué)與封建復(fù)古派斗爭(zhēng)的序幕的是()A.胡適《文學(xué)改良芻議》的發(fā)表 B.陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》的發(fā)表 C.錢玄同和劉半農(nóng)的“雙簧戲” D.林琴南《荊生》、《妖夢(mèng)》等文言小說(shuō)的發(fā)表 16.魯迅《朝花夕拾》十分注重人物刻畫。衍太太這一流言散布者形象出自()A.《父親的病》 B.《藤野先生》

C.《范愛(ài)農(nóng)》 D.《瑣記》

17.自稱為“自由人”的是()A.梁實(shí)秋 B.蘇汶 C.胡秋原 D.朱光潛

18.丁玲以1931年洪水浩劫為背景展示農(nóng)村悲苦情景的小說(shuō)是()A.《水》 B.《田家沖》 C.《母親》 D.《奔》

19.以文體結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化而被蘇雪林譽(yù)為“新文學(xué)界的魔術(shù)家”的作家是()A.魯迅 B.老舍

C.蕭紅 D.沈從文

20.抗戰(zhàn)初期引發(fā)爭(zhēng)論的梁實(shí)秋的觀點(diǎn)是()A.“抗戰(zhàn)高于一切”論 B.“與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”論 C.“尚力政治”論 D.“習(xí)聞常見(jiàn)”論

21.從時(shí)間上看，上海“孤島文學(xué)”指的是()A.“九·一八”事變到“一·二八”滬戰(zhàn) B.“一·二八”滬戰(zhàn)到“七·七”蘆溝橋事變 C.“七·七”蘆溝橋事變到“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā) D.“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)到抗戰(zhàn)勝利

22.以下作品中，茅盾創(chuàng)作的第一部短篇小說(shuō)集是()A.《還魂草》 B.《野薔薇》

C.《耶穌之死》 D.《嚴(yán)霜下的夢(mèng)》

23.三十年代移家杭州后較多從事游記散文寫作的作家是()A.郁達(dá)夫 B.許地山

C.朱自清 D.徐志摩

24.將桐城派、文選派斥為“桐城謬種”、“選學(xué)妖孽”的是()A．胡適 B.陳獨(dú)秀

C.劉半農(nóng) D.錢玄同

25.被茅盾譽(yù)為“長(zhǎng)篇小說(shuō)的扛鼎之作”的是()A．《家》 B.《倪煥之》

C.《沖積期化石》 D.《山雨》

26.“現(xiàn)代小品文的最初成冊(cè)的書”是()A.《朝花夕拾》 B.《野草》

C.《空山靈雨》 D.《寄小讀者》 27.中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的理論主張是()A.用主觀精神的擴(kuò)張，突入和擁抱現(xiàn)實(shí)生活 B.詩(shī)歌大眾化 C.新詩(shī)格律化 D.創(chuàng)作短行體詩(shī)

28.抗戰(zhàn)初期以《速寫三篇》為人矚目的作家是()A.沙汀 B.艾蕪

C.張?zhí)煲?D.張恨水

29.以詩(shī)人身份登上文壇而終以散文創(chuàng)作享譽(yù)文壇的作家是()A.冰心 B.朱自清

C.何其芳 D.郭沫若

30.《向太陽(yáng)》一詩(shī)主要表現(xiàn)的是詩(shī)人()A.對(duì)抗戰(zhàn)之初民眾抗戰(zhàn)激情和民族意志的謳歌 B.對(duì)舊中國(guó)勞動(dòng)人民悲慘命運(yùn)的同情 C.艱苦求索、追求春天的思緒 D.對(duì)延安解放區(qū)光明與幸福的禮贊

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.以下作品中，沈從文創(chuàng)作的散文集有()A.《從文自傳》 B.《湘行散記》 C.《月下小景》 D.《湘西》 E.《雨后》

32.下列人物屬于“詩(shī)界革命”倡導(dǎo)者的有()A．梁?jiǎn)⒊?B.黃遵憲 C.譚嗣同 D.夏曾佑

E.裘廷梁

33.五四新文學(xué)革命時(shí)期，胡適撰寫的理論建設(shè)文章有()A．《文學(xué)革命論》 B.《建設(shè)的文學(xué)革命論》

C.《文學(xué)改良芻議》 D.《易卜生主義》 E.《思想革命》

34.以下作品中，魯迅在日本期間寫作的有()A．《摩羅詩(shī)力說(shuō)》 B.《域外小說(shuō)集》

C.《懷舊》 D.《文化偏至論》 E.《狂人日記》

35.以下劇作中，具有現(xiàn)代主義色彩的有()A.《五奎橋》 B.《趙閻王》 C.《青龍?zhí)丁?D.《原野》 E.《南歸》

三、名詞解釋（本大題共2小題，每小題4分，共8分）36.“七月詩(shī)派” 37.《新青年》

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

38.巴金文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在哪里？ 39.簡(jiǎn)析《朝花夕拾》的主要藝術(shù)特色。

40.“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。??”簡(jiǎn)析朱自清這段文字的“語(yǔ)言之美”。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.試析郭沫若抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇的基本思想。

42.分析評(píng)價(jià)聞一多新格律詩(shī)“三美”理論和創(chuàng)作實(shí)踐。

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全國(guó)2004年4月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史試題課程代碼：00537

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）1.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主要陣地是（D）

A.《語(yǔ)絲》 B.《小說(shuō)月報(bào)》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》 2.中國(guó)最早的話劇團(tuán)體是C）

A.南國(guó)社 B.春陽(yáng)社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 3.左聯(lián)成立后，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個(gè)（A）

A.國(guó)民黨的文學(xué)派別 B.民族主義者的文學(xué)派別 C.抗日救亡的文學(xué)派別 D.民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的文學(xué)組織 4.郭沫若的詩(shī)集《恢復(fù)》寫于（D）

A.“五四”時(shí)期B.“五卅”時(shí)期C.北伐大革命高潮時(shí)期D.大革命失敗后 5.郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是（D）

A.忠于歷史事實(shí)的客觀描繪 B.戲說(shuō)歷史的主觀編造 C.賦予歷史以象征色彩 D.浪漫主義和詩(shī)情

6.“五四”時(shí)期的“問(wèn)題小說(shuō)”受到的影響主要來(lái)自（C）A.美國(guó)文學(xué) B.中國(guó)古代文學(xué)C.俄國(guó)文學(xué)D.日本文學(xué) 7.郁達(dá)夫30年代的小說(shuō)《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C）

A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清發(fā)表于“五四”之后的抒情長(zhǎng)詩(shī)是（A）

A.《蹤跡》 B.《毀滅》 C.《火把》 D.《北游》 9.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說(shuō)集 B.散文集 C.童話集 D.詩(shī)集 10.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 11.《愛(ài)情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 12.巴金創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的作品是（C）A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛(ài)情三部曲》 13.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）

A.第三代覺(jué)字輩反抗、斗爭(zhēng)的主要對(duì)象 B.迂腐的衛(wèi)道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長(zhǎng) D.封建大家庭的孝子賢孫

14.宣稱“我只想造希臘小廟”，“這神廟供奉的是‘人性’”，把人性當(dāng)作文學(xué)表現(xiàn)的終極理想的作家是（B）

A.丁玲 B.沈從文 C.吳組緗 D.沙汀 15.下面屬于沈從文小說(shuō)《邊城》的一組人物是（A）

A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團(tuán)總 老船夫 滕長(zhǎng)順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 16.沈從文小說(shuō)《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是（B）

A.對(duì)封建男權(quán)主義的批判 B.對(duì)窮苦人不幸命運(yùn)的同情與追問(wèn) C.對(duì)都市文明的批判 D.對(duì)田園生活的向往 17.曹禺描寫復(fù)仇的一部話劇是（C）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）

A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風(fēng)C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達(dá)生 19.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會(huì)的劇作是（B）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.長(zhǎng)篇小說(shuō)《光明在我們的前面》的作者是（A）

A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾 21.散文集《畫廊集》的作者是（A）

A.李廣田 B.何其芳 C.陸蠡 D.麗尼 22.蕭澗秋這個(gè)人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢(mèng)珂》 D.艾蕪的《故鄉(xiāng)》 23.以下符合張?zhí)煲硇≌f(shuō)創(chuàng)作特色的判斷是（A）

A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉(xiāng)情調(diào) C.慷慨激昂的革命文學(xué) D.有濃厚的避世思想 24.下列屬于“七月”派的一組詩(shī)人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 25.《馬凡陀的山歌》屬于（A）

A.敘事詩(shī) B.槍桿詩(shī) C.政治抒情詩(shī) D.政治諷刺詩(shī) 26.艾青到延安以后發(fā)表的詩(shī)集有（B）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽(yáng)》 27.下列屬于無(wú)名氏的兩部小說(shuō)是（A）A.《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風(fēng)蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風(fēng)情畫》 D.《塔里的女人》、《風(fēng)蕭蕭》 28.趙樹(shù)理的小說(shuō)成名作是（D）

A.《李家莊的變遷》B.《李有才板話》C.《邪不壓正》D.《小二黑結(jié)婚》 29.水生嫂這個(gè)人物出自（C）

A.《光榮》 B.《麥?zhǔn)铡?C.《荷花淀》 D.《蘆花蕩》 30.延安文藝整風(fēng)后解放區(qū)最早出現(xiàn)的、富有代表性的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31.《女神》的思想內(nèi)容有（ABC）

A.強(qiáng)烈的個(gè)性解放要求 B.強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C.熾熱的愛(ài)國(guó)情思 D.青春、愛(ài)情的歡唱 E.大自然神奇力量的否定

32.下列都屬于20年代“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的主要作者有（ACD）A.臺(tái)靜農(nóng)、馮文炳 B.廢名、師陀 C.彭家煌、蹇先艾 D.魯彥、許欽文 E.許杰、蕭紅

33.下列屬于新格律體的白話詩(shī)集有（BD）

A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》D.《嘗試集》 E.《翡冷翠的一夜》 34.巴金中長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的題材系列有（AD）A.表現(xiàn)社會(huì)革命、探索青年革命道路B.表現(xiàn)工農(nóng)大眾的革命活動(dòng)C.描寫校園男女的愛(ài)情生活 D.描寫家庭生活、抨擊舊式家庭腐朽與罪惡E.描寫中國(guó)農(nóng)民的苦難 35.“五四”文學(xué)革命在理論上的主要倡導(dǎo)者有（ABCE）A.魯迅 B.陳獨(dú)秀 C.胡適D.蔡元培 E.周作人

三、名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）

36.湖畔詩(shī)社是“五四”文學(xué)革命前后出現(xiàn)的新詩(shī)團(tuán)體，1922年成立于杭州。以短小清新的情詩(shī)創(chuàng)作為主，并引起了較大的反響。主要成員有：應(yīng)修人、潘漠華、馮學(xué)峰、汪靜之等人。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩(shī)”為特色，出版詩(shī)集《湖畔》、《春的歌集》等。湖畔詩(shī)人在五四個(gè)性解放思潮的影響下，勇于創(chuàng)作情詩(shī)，帥直坦城，絕無(wú)世俗的顧及，也少見(jiàn)藝術(shù)的雕琢，以為青春期青年詩(shī)人的熱情和真摯，體現(xiàn)了五四時(shí)代精神，以及現(xiàn)代新詩(shī)的勃勃生機(jī)。

37.第一次文代會(huì)

全名中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者大會(huì)，1949年7月召開(kāi)于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)取得決定性勝利，中華人民共和國(guó)成立前夕。這是一次全國(guó)文藝工作者大會(huì)師大團(tuán)結(jié)的大會(huì)，繼往開(kāi)來(lái)、總結(jié)和動(dòng)員的大會(huì)。大會(huì)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)端。

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題 8分，共 24分）38.簡(jiǎn)析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日記》中的女主人公，是一個(gè)追求個(gè)性解放的現(xiàn)代知識(shí)女性。她的性格“充滿了對(duì)社會(huì)的鄙視和個(gè)人的孤獨(dú)的靈魂的倔強(qiáng)”她聰明美麗但貧困、患病而又孤獨(dú)。她與環(huán)境對(duì)立，在性愛(ài)追求中苦悶、焦躁。她要尋找理解她的人，葦?shù)軈s根本不懂莎菲的心理；令她傾心的凌吉士，有著美男子的“豐儀”但靈魂庸俗，完全不懂愛(ài)情，使莎菲陷于靈肉沖突的矛盾中不得安寧。最后決然跑出必愛(ài)旋渦悄然出走。“莎菲女士是‘五四’以后解放的女子在必愛(ài)上的矛盾心理的代表者。她的性愛(ài)心理完全是現(xiàn)代的，反傳統(tǒng)的。作品從女性與男性，女性與女性，女性與自我這三種關(guān)系來(lái)表現(xiàn)莎菲的女性自主意識(shí)，塑造了莎這負(fù)有時(shí)代苦悶和心靈創(chuàng)作的叛逆女性形象。莎形象表現(xiàn)了在從傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代的歷史進(jìn)程中，年輕一代知識(shí)女性主體意識(shí)的抬頭和現(xiàn)代必愛(ài)意識(shí)的覺(jué)醒及其在守舊社會(huì)對(duì)女性的舊意識(shí)舊傳統(tǒng)的沖突。在藝術(shù)上，作者采取日記體形式，以內(nèi)心獨(dú)白的方式，對(duì)莎性愛(ài)靈肉沖突的矛盾心理，作自我暴露，剖析式的大膽而細(xì)膩的描寫，莎的復(fù)雜心理，挖掘得很深很細(xì)，是一篇出色的心理寫實(shí)小說(shuō)。39.簡(jiǎn)析夏衍劇作的風(fēng)格。

風(fēng)格是：1）富有現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗性，選取與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)密切相關(guān)的題材，表達(dá)與國(guó)家、世族命運(yùn)相關(guān)的主題。初寫歷史劇，“寫《賽金花》，是為了罵國(guó)民黨的媚外墳和”《秋瑾傳》是“憂時(shí)憤世”之作；從《上海屋檐下》起轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)題材，“從小人物生活中反映這個(gè)大時(shí)代”抗戰(zhàn)時(shí)期劇作產(chǎn)量多，代表作《心防》《法西斯細(xì)菌》等，都和抗戰(zhàn)的大時(shí)代息息相關(guān)。2）簡(jiǎn)潔樸素、取材于平凡的日常生活，相互地再現(xiàn)生活本來(lái)面目，不追求驚險(xiǎn)曲折的情節(jié)和熱鬧緊張的場(chǎng)面，重在展示形形色色的社會(huì)世相。《上海屋檐下》充分說(shuō)明了這一特點(diǎn)。3）注意人物刻畫，便一般不是在激烈的戲劇沖突中展示人物性格和內(nèi)心活動(dòng)。如對(duì)俞實(shí)夫，選擇了“九一八”前夕，“八一三”戰(zhàn)爭(zhēng)，珍珠港事件后日軍侵占香港的幾個(gè)特定時(shí)代的場(chǎng)景、氛圍、通過(guò)細(xì)節(jié)刻

畫俞實(shí)夫及其他人物的性格、心理。4）語(yǔ)言相互自然，含蓄深沉，平易親切。總的說(shuō)來(lái)，夏衍的劇作風(fēng)格是簡(jiǎn)潔樸素，生活氣息濃，類似于契訶夫。40.簡(jiǎn)論左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn)。

“左聯(lián)”的成立，推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)迅猛發(fā)展。北平、廣州、上海等地相繼成立的“左聯(lián)”分盟和“左聯(lián)”小組，各自出版、編輯了各種進(jìn)步文藝刊物。“左聯(lián)”還領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)展了左翼戲劇運(yùn)動(dòng)，成立了中國(guó)詩(shī)歌會(huì)等。左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為聲勢(shì)浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動(dòng)，對(duì)中國(guó)革命作出了重大貢獻(xiàn)。在國(guó)民黨大肆圍剿左翼文學(xué)時(shí)，“左聯(lián)”擴(kuò)大了和進(jìn)步知識(shí)分子的團(tuán)結(jié)，爭(zhēng)取和利用中間色彩的報(bào)刊、書店、文化機(jī)構(gòu)，擴(kuò)大了活動(dòng)天地和影響，為左翼文學(xué)的發(fā)展，為以后愛(ài)國(guó)文藝工作者抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立創(chuàng)造了條件。“左聯(lián)”重視理論批評(píng)，努力傳播馬克思主義理論，開(kāi)展了文藝大眾化運(yùn)動(dòng)，開(kāi)展了文藝思想斗爭(zhēng)和論爭(zhēng)，如與新月派的論戰(zhàn)，對(duì)“民族主義文學(xué)”斗爭(zhēng)、和“第三種人”的論爭(zhēng)，擴(kuò)大了馬克思主義理論的傳播。為新文學(xué)的發(fā)展提供了理論、思想上的指導(dǎo)。在創(chuàng)作方面，“左聯(lián)”也獲得了出色成就，這主要體現(xiàn)在“左聯(lián)”后期。魯迅的《故事新編》和雜感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是這一時(shí)期的重要收獲。此期左翼作家在新文學(xué)創(chuàng)作的新題材、新主題、新人物、新精神和藝術(shù)表現(xiàn)等方面，都有重大的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀之作，構(gòu)成新文學(xué)第二個(gè)十年繁榮局面的重要方向。“左聯(lián)”還重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，經(jīng)常組織他們進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)，指導(dǎo)他們學(xué)習(xí)理論和進(jìn)行創(chuàng)作，由此培育了一代青年作家，如張?zhí)煲怼⑸惩　彽龋瑸樾挛膶W(xué)增加了一批新生力量。以上是“左聯(lián)”對(duì)中國(guó)革命和新文學(xué)作出的重大貢獻(xiàn)。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）41.論述魯迅雜文的藝術(shù)特色。

魯迅雜文是特定的社會(huì)思想和社會(huì)生活的藝術(shù)記錄，幾乎寫出了整整一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，是現(xiàn)實(shí)中國(guó)思想文化、社會(huì)歷史的百科全書。魯迅雜文既是史詩(shī)，又是政治，充滿了鮮明的愛(ài)憎情感。豐富的理論涵量。魯迅雜文具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，具體表現(xiàn)在：第一、魯迅雜文體現(xiàn)了政治性與形象性的有機(jī)統(tǒng)一。既立論準(zhǔn)確，分析透辟，論證嚴(yán)密，具有強(qiáng)大的邏輯力量，同時(shí)又顯示了議論的形象化，以對(duì)比、暗示、取譬、借喻等手法上，使深?yuàn)W抽象的思想觀點(diǎn)變成具體可感的生動(dòng)的形象。如脖子上掛著鈴鐺作為知識(shí)階級(jí)的標(biāo)志著群羊走上屠宰場(chǎng)的山羊，折中公允調(diào)和平正之狀可掬的叭兒狗，吸人血又哼哼發(fā)一通議論的蚊子，等等。這些類型形象具有廣泛而深刻的典型性，是魯迅雜文的重大項(xiàng)獻(xiàn)。第二，魯迅雜文把戰(zhàn)斗性與抒情性融為一體，既有尖銳犀利的筆鋒，又有舒緩深長(zhǎng)的情致。往往把思想觀點(diǎn)滲透在汪洋恣肆的感情波瀾之中，既鼓舞人以戰(zhàn)斗激情，又給人以輕松愉悅的藝術(shù)享受。如《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》等類抒情雜文，情文并茂，以濃烈深沉的情感震蕩讀者的心弦，而《“友邦驚詫”論》這種抨擊時(shí)弊的雜文也是滲透著熾冽分明的愛(ài)憎感情。第三，魯迅雜文還具有濃厚的幽默諷刺特色。常用反語(yǔ)、影射、排比、夸張等手法，“嘻笑怒罵，皆成文章”。魯迅雜文造語(yǔ)精密，詞匯豐富，文體多樣，風(fēng)格靈活多變，以含蓄幽默和辛辣諷刺相結(jié)合，顯示了其文章風(fēng)格的總特征。這在作為魯迅雜文中最主要部分的如《“友邦驚詫”論》這一類短評(píng)、雜感中表現(xiàn)得最為明顯。

魯迅的雜文，是時(shí)代的戰(zhàn)斗記錄，是豐富的思想藝術(shù)寶庫(kù)，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的瑰寶。比較重要的代表作有《我之節(jié)烈觀》、《燈下漫筆》、《春末閑談》、《論雷鋒塔的倒掉》、《并非閑話》、《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》、《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》、《文藝與革命》等。

42.茅盾在《從牯嶺到東京》一文中說(shuō)，他的《蝕》三部曲試圖表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過(guò)的三個(gè)時(shí)期；（1）革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時(shí)的幻滅；（2）革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖；（3）幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求”。請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)中的主要人物形象加以闡明。

《蝕》由三個(gè)系列中篇《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》組成，以北伐革命時(shí)期及革命失敗后一群小

資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程為題材，表現(xiàn)“現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)歷的三個(gè)時(shí)期：1）革命前夕的高昂興奮和革命既到面前時(shí)的幻滅；2）革命斗爭(zhēng)激烈時(shí)的動(dòng)搖；3）幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求。這是《蝕》的總主題。1）《幻滅》的主人公是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性靜女士。她的特點(diǎn)是不斷的“幻想破滅”因?yàn)樗年P(guān)在小資產(chǎn)階級(jí)天地里的“幻想”一接觸現(xiàn)實(shí)生活必然要“幻滅”她從外省到上海，試圖安心讀書，但又感受到空虛，想從愛(ài)情中尋求感情的慰藉寄托。她被大學(xué)同學(xué)抱素的“甜言蜜語(yǔ)”感動(dòng)而接受了他的“愛(ài)”但剛委身于他而很快就發(fā)現(xiàn)抱素是個(gè)女性玩弄者和軍閥暗探，她“幻滅”消沉。在進(jìn)步同學(xué)顧克等幫助下，她到武漢參加革命工作。她熱烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接觸革命工作實(shí)際，她又不滿意而感到“幻滅”兩月中她換了三次工作，做政治宣傳工作她覺(jué)得像是“賣膏藥”無(wú)聊；做婦女會(huì)工作，也覺(jué)得無(wú)聊，在省工會(huì)辦事，也還是煩悶，靜女士對(duì)革命的幻滅，主要是對(duì)革命抱著羅曼蒂克的幻想，正如魯迅所說(shuō)“苦命尤其是現(xiàn)實(shí)的事，需要各種卑賤的，麻煩的工作，決不如詩(shī)人所想像的那樣浪漫?所以對(duì)于革命抱著羅曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命進(jìn)行，便容易失望”最后靜女士當(dāng)了護(hù)士護(hù)理北伐軍傷員，并和北伐軍受傷的強(qiáng)連長(zhǎng)相愛(ài)，感受了“有生以來(lái)第一次愉快的生活”但歡樂(lè)的一周過(guò)后強(qiáng)連長(zhǎng)重返前線，靜女士又一次經(jīng)受“幻滅”的悲哀，靜女士形象頗具典型意味。靜女士的空虛煩悶，是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年處于黑暗腐敗社會(huì)的一種時(shí)代病；他們追求革命，但對(duì)革命抱著羅曼蒂克幻想，產(chǎn)生失望和幻滅感，這是小資產(chǎn)階級(jí)劣根性的典型表現(xiàn)。２）《動(dòng)搖》中的主人公方羅蘭是上層小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一個(gè)小縣城的**，其時(shí)蔣介石集團(tuán)已經(jīng)叛變革命，武漢政府中汪精衛(wèi)集團(tuán)處于叛變前夕，斗爭(zhēng)極其復(fù)雜尖銳。作品以較大場(chǎng)面反映了那一時(shí)期的政治風(fēng)云變幻；工農(nóng)群眾組織，武裝起來(lái)鎮(zhèn)壓反動(dòng)派，土豪劣紳、反動(dòng)店?yáng)|進(jìn)行破壞與反革命**。在這革命與反革命斗爭(zhēng)極其尖銳的時(shí)代，方羅蘭身居縣黨部執(zhí)委、商民部長(zhǎng)要職，卻立場(chǎng)動(dòng)搖，左右搖擺。他用迷茫惶惑，軟弱無(wú)力，不知道如何辦是好？他一方面看到土豪劣紳制造恐怖氣氛覺(jué)得不鎮(zhèn)壓不得了，但對(duì)工農(nóng)武裝糾察隊(duì)卻又心懷不安和恐懼。他對(duì)混進(jìn)工會(huì)內(nèi)部的土豪劣紳胡國(guó)光打擊不力，甚至當(dāng)反革命勢(shì)力制造**，婦女會(huì)的三個(gè)婦女被流氓奸殺血淋淋裸體陳尸街頭，群眾團(tuán)體要求槍斃**的流氓時(shí)，他卻想著“要寬大，要中和，惟有寬大中和才能消除那可怕的仇殺。這種動(dòng)搖、妥協(xié)助長(zhǎng)了反革命勢(shì)力，使革命遭受重大損失，方羅蘭在政治斗爭(zhēng)中”動(dòng)搖“的性格特點(diǎn)：也正是小資產(chǎn)階級(jí)的特性，具有典型意義，小說(shuō)還設(shè)置了方羅蘭在戀愛(ài)上的”動(dòng)搖“情節(jié)，在純情的妻子梅麗和浪漫新女性孫舞陽(yáng)之間矛盾、動(dòng)搖、使方羅蘭的”動(dòng)搖“特性更豐滿。３）《追求》反映的是大革命失敗后，一群從北伐革命中退下的來(lái)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年，他們不甘寂寞，思作最后之人心浮動(dòng)。張曼青寄希望于教育事業(yè)，王仲昭搞報(bào)紙改革，他們也多有愛(ài)情追求。懷疑主義、失敗主義者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享樂(lè)來(lái)報(bào)復(fù)黑暗社會(huì)，最后通牒想以改造史循為自己追求的目標(biāo)，但他們的追求最后都以失敗告終。張曼青任課班級(jí)的學(xué)生被扣上”蔑視黨義的功能，罪同反革命“的帽子遭到”全班開(kāi)除“的處分，張曼青雖據(jù)理為學(xué)生辯護(hù)而終無(wú)力保護(hù)學(xué)生，他的教育救國(guó)的追求徹底失敗。他所追求的理想愛(ài)人，結(jié)婚后才發(fā)覺(jué)是一個(gè)庸俗而嫉妒的悍婦。王促昭的半步主義新聞改革也完全失敗，理想的愛(ài)人雖然追求到手卻突遇車禍，”在到手的一剎那間改變了面目“史循連追求死亡的自殺也一次次失敗，在章秋柳的”改造“下史循有了”復(fù)活“的跡象，卻突發(fā)急病死去，章秋柳的”追求也徹底失敗。他們之所以失敗，是因?yàn)樗麄儧](méi)有找到正確的道路，他們雖然不和那個(gè)黑暗社會(huì)同流合污，也絲毫無(wú)損無(wú)黑暗社會(huì)，但正確的道路在哪里？作者當(dāng)時(shí)也處于迷惘中《追求》既客觀描寫了一群從北伐前線退下來(lái)的進(jìn)步小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年不甘寂寞在人生道路上繼續(xù)追求，使我們感受到這一特定歷史時(shí)期和環(huán)境中部分小資產(chǎn)階級(jí)復(fù)雜獨(dú)特的心態(tài)；而他們的追求無(wú)一不以失敗告終，固然有追求道路的不當(dāng)?shù)脑颍脖憩F(xiàn)了作者在大革命失敗后一段時(shí)間里的憤激、迷惘、消極、悲觀情緒作者自己也稱《追求》

為“狂亂的混合物”。

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷

（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）1、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。3、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》的作者是（）。、謝惠敏是小說(shuō)《 》中的人物；丙崽是小說(shuō)《 》中的人物；印家厚是小說(shuō)《 》中的人物。5、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（）。A、自信 B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取 D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象 2、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、楊朔 B、秦牧 C、劉白羽 D、周濤、1950 年以后，趙樹(shù)理最具“問(wèn)題小說(shuō)”特征的作品是（）。A、《“鍛煉鍛煉”》 B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》 D、《套不住的手》

4、對(duì)汪曾祺散文化小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)較大影響的作家主要是（）。A、魯迅 B、沈從文 C、巴金 D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來(lái)》

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷

（一）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強(qiáng)；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫 2、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶

二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）1、C 2、B 3、A 4、B 5、D 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷

（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）1、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說(shuō)，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志是著名老作家 ____ 的科技報(bào)告文學(xué)作品 _______。3、在 20 世紀(jì) 80 年代中期，出現(xiàn)了___ 的《你別無(wú)選擇》、徐星的《無(wú)主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說(shuō)。4、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。5、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗

上的世紀(jì)》的作者是___。

二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）

1、在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂(lè)”是（）。A、《紅燈記》 B、《白毛女》 C、《沙家浜》 D、《龍江頌》 2、1950 年以后，趙樹(shù)理最具“問(wèn)題小說(shuō)”特征的作品是（）。A、《小二黑結(jié)婚》 B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》 D、《套 不住的手》

3、對(duì)汪曾祺散文化小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)較大影響的作家主要是（）。A、魯迅 B、沈從文 C、巴金 D、老舍

4、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（）。A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來(lái)》 5、把散文當(dāng)成詩(shī)來(lái)寫的散文作家是（）。A、楊朔 B、秦牧 C、史鐵生 D、周濤 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷

（二）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）1、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強(qiáng)、羅廣斌、粱斌、楊沫 2、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島 5、王蒙；殘雪；劉震云

二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）1、C 2、B 3、B 4、D 5、A

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷

（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）、8O 年代小說(shuō)歷經(jīng) _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個(gè)發(fā)展階段。、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說(shuō) ____ 里的主要人物，此書作者是()。3、“三突出”原則是指___、___、___。4、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》的作者是。、謝惠敏是小說(shuō)《 》中的人物；丙崽是小說(shuō)《 》中的人物；印家厚是小說(shuō)《 》中的人物。

二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（）。A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、郭路生的《相信未來(lái)》

C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》 2、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、楊朔 B、秦牧 C、史鐵生 D、周濤 3、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（）。A、自信 B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取 D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象 4、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。

A、冰糖葫蘆式 B、一人一事式 C、人像展覽式 D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（）。

A、新寫實(shí)小說(shuō) B、尋根小說(shuō) C、新歷史小說(shuō) D、先鋒小說(shuō) 國(guó)當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷

（三）參考答案

一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說(shuō)、反思小說(shuō)、改革小說(shuō)、尋根小說(shuō)、通俗（或大眾）小說(shuō)、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說(shuō)、新寫實(shí)小說(shuō)。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。

二、選擇題（10 分，每題 2 分）1、B 2、、C 4、、D B 3 C 5

第三篇：古代文學(xué)史二復(fù)習(xí)題

古代文學(xué)

（二）期末復(fù)習(xí)大綱 名詞解釋：

上官體：在貞觀詩(shī)壇后期，上官儀這位詩(shī)人形成的一種詩(shī)風(fēng)，總體詩(shī)風(fēng)為綺錯(cuò)婉媚，具有重視詩(shī)的形式技巧、追求詩(shī)辭之美的傾向。

初唐四杰：唐代初期的四位文學(xué)家，王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王的合稱。思杰齊名，原指其詩(shī)文而主要指駢文和賦而言。

盛唐山水田園詩(shī)派：唐代詩(shī)歌的流派，也稱為王孟詩(shī)派。是繼承東晉陶淵明的山水田園派，代表人物有盛唐的王維、孟浩然等。以反映田園生活、描繪山水景物為主要內(nèi)容。風(fēng)格清新、韻致高遠(yuǎn)、格局闊大。

盛唐邊塞詩(shī)派：是盛唐興起的一個(gè)詩(shī)歌流派，也稱為高岑詩(shī)派。其詩(shī)長(zhǎng)于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭(zhēng)生活，表現(xiàn)征人思婦的思想情感，大多具有愛(ài)國(guó)情感和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息，風(fēng)格多慷慨悲壯。代表人物有高適、岑參等人。韓孟詩(shī)派：中唐的一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作流派，以韓愈為領(lǐng)袖，包括孟郊等人。他們主張“不平則鳴”，苦吟以抒憤，并互相切磋酬唱他們具有變態(tài)的審美趣味，“以丑為美”。

新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)：即詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)，由唐代詩(shī)人白居易、元稹等所倡導(dǎo)，他們重寫實(shí)，尚通俗，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的懲惡揚(yáng)善、補(bǔ)察時(shí)政的功能，強(qiáng)調(diào)以自創(chuàng)的新的樂(lè)府題目詠寫時(shí)事，由此得名。所謂新樂(lè)府，是相對(duì)古樂(lè)府而言的。

花間詞派：出現(xiàn)于晚唐五代時(shí)期，得名于趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派，代表人物是溫庭筠，特點(diǎn)是婉麗、綺靡。

唐傳奇：唐代流行的文言小說(shuō)，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，因傳奇聞異事故名。唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)文言小說(shuō)發(fā)展到了成熟的階段。宋初三體：宋初詩(shī)壇，承襲晚唐五代余風(fēng)，有所謂宋初三體之說(shuō)，即白體、晚唐體和西昆體。白體是宋初效仿白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人，代表人物有王禹偁等人；晚唐體是宋初模仿唐代的賈島和姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，代表人物是寇準(zhǔn)等人；西昆體是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林學(xué)士楊億等人奉命編篆，代表人物是楊億等人。

白體：宋初效仿白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人，代表人物有王禹偁等人。

晚唐體：宋初模仿唐代的賈島和姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，代表人物是寇準(zhǔn)等人。

12、西昆體：是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林學(xué)士楊億等人奉命編篆，代表人物是楊億等人。

13、江西詩(shī)派：南宋初，呂本中祚《江西詩(shī)社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等20余人列為“江西詩(shī)派”，江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，是宋代影響最大的詩(shī)派，他們以杜甫為祖，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為宗。

14、永嘉四靈：南宋后期，永嘉地區(qū)的四位詩(shī)人：徐照、徐璣、趙師秀和翁卷。這四人均處于葉適之門，各人的字中都帶有一個(gè)“靈”字，故稱為“四靈”。他們以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，主要描寫山水自然和自我感受，詩(shī)風(fēng)單一。

15、誠(chéng)齋體：南宋四大家之一的楊萬(wàn)里的詩(shī)風(fēng)，因其號(hào)誠(chéng)齋，故得名，其詩(shī)善于以自然景物和日常生活為對(duì)象，多為七絕，風(fēng)格生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣。

16、唐宋八大家：即唐宋時(shí)期八位著名的散文作家的合稱，有唐代的韓愈、柳宗元，與宋代的歐陽(yáng)修，曾鞏、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石。貞觀詩(shī)壇的創(chuàng)作特點(diǎn)與代表人物

貞觀詩(shī)壇的創(chuàng)作特點(diǎn)：貞觀詩(shī)歌的政治性較強(qiáng)，貞觀詩(shī)風(fēng)宮廷化傾向，貞觀詩(shī)風(fēng)的新變，是由剛健質(zhì)樸趨向表現(xiàn)技巧的貴族化和宮廷化。貞觀時(shí)期宮廷詩(shī)風(fēng)較之前代發(fā)生了很大變化： 是詩(shī)歌意境的拓展，表現(xiàn)出對(duì)“大”的事物的普遍興趣； 詩(shī)歌中體現(xiàn)了南朝宮廷詩(shī)所缺少的強(qiáng)烈個(gè)性色彩； 不少大臣開(kāi)始自覺(jué)地用詩(shī)歌來(lái)干預(yù)政治。

代表人物：上官儀、初唐四杰（即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）、陳子昂、張若虛等人。陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作主張

陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)出復(fù)古的傾向，即恢復(fù)古詩(shī)比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)，復(fù)歸風(fēng)雅是他振起一代詩(shī)風(fēng)的起點(diǎn)，集中表現(xiàn)在他的創(chuàng)作《感遇》詩(shī)。壯偉之情和豪俠之氣，是陳子昂詩(shī)歌創(chuàng)作的個(gè)性風(fēng)采，也是他倡導(dǎo)的風(fēng)雅興寄中能反應(yīng)一個(gè)時(shí)代士人精神風(fēng)貌的新內(nèi)容，被稱為唐詩(shī)風(fēng)骨的東西。提倡風(fēng)骨和興寄，對(duì)于當(dāng)時(shí)詩(shī)風(fēng)的變革有積極的推動(dòng)作用，例如：《與東方左史虬修竹篇序》；

他還提出了一種“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩(shī)歌理想，要求將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。王維山水田園詩(shī)的藝術(shù)特色

空明境界和寧?kù)o之美，是王維山水田園詩(shī)藝術(shù)的結(jié)晶；

王維的寫景詩(shī)篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語(yǔ)言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩(shī)人恬適的心情，尤為相宜，詩(shī)如畫卷，美不勝收。王維以清新淡遠(yuǎn)，自然脫俗的風(fēng)格，表現(xiàn)出“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的特色，在寫景的同時(shí)，不少詩(shī)作也飽含濃情，詩(shī)滲禪意，流動(dòng)空靈。“詩(shī)中有禪”的意境，王維又有很多詩(shī)是清冷幽邃、遠(yuǎn)離塵世的，充滿禪意，孟浩然詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)

孟浩然的詩(shī)歌偏愛(ài)山水田園題材，內(nèi)容表現(xiàn)為歸隱的思想，他山水詩(shī)的風(fēng)格特點(diǎn)是自然平淡，語(yǔ)言樸素自然。

他的山水詩(shī)，比較貼近自己的日常生活，“余”、“我”等字常出現(xiàn)在詩(shī)里，出現(xiàn)在他詩(shī)中的景物，常常是他生活環(huán)境的一部分，帶有即興而發(fā)、不假雕飾的特點(diǎn)，岑參邊塞詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)

“雄奇瑰麗”是其突出特點(diǎn)，生動(dòng)夸張、慷慨激昂、奇峻壯闊、氣勢(shì)磅礴、想象豐富、語(yǔ)言變化自如。

岑參的作品風(fēng)格是以神奇的想象、夸張的筆法、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，寫出一幅塞外出征圖，還有這些作品，不僅意奇、語(yǔ)奇，還兼有調(diào)奇之美，李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色 李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容： 謳歌理想，抒發(fā)悲憤.蔑視權(quán)貴，追求自由，揭露現(xiàn)實(shí)，抨擊時(shí)政，情緒起伏，充滿矛盾，李白詩(shī)歌的藝術(shù)特色：

他所作詩(shī)歌，總體風(fēng)格豪放俊邁，清新飄逸，大氣磅礴，氣勢(shì)十足。既反映了唐代的繁榮景象，也揭露了統(tǒng)治階級(jí)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神，極具浪漫主義情懷。

李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述； 李白的想象奇特，且變化萬(wàn)端；

八、杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

杜甫詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容是憂國(guó)憂民。作品大多是反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，題材廣泛，寄意深遠(yuǎn)，尤其描述民間疾苦，多抒發(fā)他悲天憫人的仁民愛(ài)物、憂國(guó)憂民情懷。所以，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”，如：“三史”“三別”。杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色： 詩(shī)句高度的藝術(shù)概括力；

詩(shī)中“沉郁頓挫”的風(fēng)格，悲憤壯大雄厚，和反復(fù)波浪起伏、反復(fù)低徊；

九、韓愈詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn) “以文為詩(shī)”，使詩(shī)歌變得散文化； “惟陳言之務(wù)去”，創(chuàng)新詩(shī)歌的內(nèi)容和意象； 特點(diǎn)是奇險(xiǎn)；

善于寫動(dòng)態(tài)的景物和七言古詩(shī)。白居易的詩(shī)歌創(chuàng)作主張及藝術(shù)特點(diǎn)

1）白居易的詩(shī)歌創(chuàng)作主張：由重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)諷喻，到提倡為君為民而作。2）白居易的詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)： 周祥明直，平易激切；

通俗明快，有鮮明的傾向性。李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)

詩(shī)歌風(fēng)格：委婉、深沉、曲折、工巧、精致，“善用象征暗示手法”，具有朦朧美。非邏輯的，跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把詩(shī)境虛化； 大量用典，技法純熟，情感統(tǒng)一；

在體裁方面，他的七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩(shī)體在抒寫情感、表現(xiàn)心理方面的潛能。

十二、李煜詞的內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)

1）李煜詞的內(nèi)容：以南唐滅亡為界。前期主要內(nèi)容是：以宮廷生活為主；

后期主要內(nèi)容是：以囚徒生活為主，抒發(fā)亡國(guó)之痛、故國(guó)之思。2）李煜詞藝術(shù)特點(diǎn)： 化抽象為形象、具體； 強(qiáng)烈地主觀抒情性；

使伶工之詞變?yōu)槲娜耸看蠓蛑~。

十三、柳永詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn) 柳永詞的思想內(nèi)容： 描寫都市生活，描寫羈旅行役，描寫男女艷情； 柳永詞的藝術(shù)特點(diǎn)： 發(fā)展慢詞，豐富了題材；

發(fā)展了鋪敘的手法，多用賦體，善用白描； 語(yǔ)言通俗，俗中有雅。

十四、蘇軾詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn) 蘇軾詞的思想內(nèi)容：人生的思考。蘇軾詞的藝術(shù)特點(diǎn)：

擴(kuò)大了詞的題材，豐富詞的內(nèi)容； 詞風(fēng)曠達(dá)； 藝術(shù)手法多樣； 語(yǔ)言的高度詩(shī)化，大量用典和數(shù)量詞 抒情功能加強(qiáng)。

十五、李清詞的內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn) 李清詞的內(nèi)容：以南渡為界。前期：清麗淡雅，內(nèi)容為閨情； 后期：沉郁哀痛，內(nèi)容為家破人亡。李清詞的藝術(shù)特點(diǎn)： 真摯的濃郁的情感； 清新自然的語(yǔ)言；

聲調(diào)和諧，富于音樂(lè)美。

十六、辛棄疾詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)

辛棄疾詞的思想內(nèi)容：博大精深、風(fēng)格雄深雅肆，確立并發(fā)展了“豪放派”，詞中具有辛棄疾的英雄氣概和幽默詼諧。辛棄疾詞的藝術(shù)特點(diǎn)： 發(fā)展了豪放悲壯詞風(fēng)； 創(chuàng)建了耐人尋味的意境； 充滿神奇變換的想象； 姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn)；“清空”特征 姜夔詞的基本風(fēng)格是“清空”，即清遠(yuǎn)空靈。要“清空”，就要有一種沖冷的胸懷，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。即對(duì)情詞來(lái)說(shuō)，不能熱情過(guò)度，因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài)，要用冷筆處理；

有著豐富的美感經(jīng)驗(yàn)，能夠在感受、記憶、思考、想象等心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想； 選用清新秀逸的言辭，把它化作動(dòng)人的意象。意象往往遺貌取神，離形得似； 大量采用比擬、雙關(guān)的修辭手法，以物擬人，寫物兼寫人； 姜夔詞還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是詞作往往配有小序。附：詩(shī)詞熟讀與背誦：（短詩(shī)要求在熟讀的基礎(chǔ)上能夠背誦，長(zhǎng)詩(shī)要求熟讀）王勃：送杜少府之任蜀川 楊炯：從軍行 駱賓王：在獄詠蟬 陳子昂：登幽州臺(tái)歌 張若虛：春江花月夜

王維：山居秋暝、送元二使安西、鳥(niǎo)鳴澗、鹿柴、竹里館 孟浩然：宿建德江、臨洞庭送張丞相 高適：燕歌行

岑參：白雪歌送武判官歸京

王昌齡：出塞、閨怨、芙蓉樓送辛漸

李白：將進(jìn)酒、行路難、宣州謝朓樓餞別校書叔云、月下獨(dú)酌、夢(mèng)游天姥吟留別 杜甫：聞官軍收河南河北、春夜喜雨、望岳、春望、登高 韓愈：早春呈張十八員外郎、左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘。孟郊：游子吟、秋懷

劉禹錫：秋詞、西塞山懷古

柳宗元：江雪、登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 李賀：雁門太守行、李憑箜篌引

白居易：琵琶行、錢塘湖春行、賦得古原草送別 元鎮(zhèn)：離思

杜牧：赤壁、早雁、夜泊秦淮 李商隱：無(wú)題（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）、錦瑟、夜雨寄北、登樂(lè)游原 張志和：漁歌子

溫庭筠：菩薩蠻（小山重疊金明滅）馮延巳：謁金門（風(fēng)乍起）

李煜：玉樓春（晚妝初了明肌雪）、虞美人（春花秋月何時(shí)了）范仲淹：漁家傲（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）歐陽(yáng)修：生查子（去年元夜時(shí)）張先：天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)）柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、望海潮（東南形勝）蘇軾：念奴嬌（赤壁懷古）、水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）、定**（莫聽(tīng)穿林打葉聲）、江城子（十年生死兩茫茫）

秦觀：踏莎行（霧失樓臺(tái)）、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）、鵲橋仙（纖云弄巧）賀鑄：青玉案（凌波不過(guò)橫塘路）李清照：一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）、聲聲慢（尋尋覓覓）、如夢(mèng)令（常記溪亭日暮）辛棄疾：破陣子（醉里挑燈看劍）、永遇樂(lè)·京口北固亭懷古（千古江山）、摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）

姜夔：揚(yáng)州慢（淮左名都）

第四篇：中國(guó)古代文學(xué)史二復(fù)習(xí)題匯總

單選：柳開(kāi)的文章主要收集在《柳河?xùn)|先生集》，代表西昆體的楊億﹑劉筠﹑錢惟演等人，其共同創(chuàng)作特色是學(xué)李商隱的近體律詩(shī)，之所以稱西昆體，因三人的《西昆酬唱集》。晏殊宋初影響最大的詩(shī)人——《珠玉詞》

2、背誦中葉興起的古文運(yùn)動(dòng)，確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位，影響詩(shī)歌創(chuàng)作，講究氣格，產(chǎn)生以文為詩(shī)的現(xiàn)象，歐陽(yáng)修在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中為文壇盟主。歐陽(yáng)修，散文領(lǐng)域成就最高，影響最大！歐陽(yáng)修賦的特點(diǎn):駢散相同、奇偶錯(cuò)雜，賦體鋪陳，文氣舒緩。散文特點(diǎn)：平易近人，入情入理，婉轉(zhuǎn)曲折，富有情感，流暢自然

3、“蘇梅”——蘇舜欽、梅堯臣，是杜甫與江西詩(shī)派重要的傳承者。題材:一是干預(yù)政治，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)民生疾苦，二是日常生活、瑣碎事務(wù)

4王安石政論文：謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言樸素簡(jiǎn)潔，說(shuō)理透徹，概括性強(qiáng)。詩(shī)歌進(jìn)入老境之后，成為“半山詩(shī)、王荊公體’

5、曾鞏，文章雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格

6、蘇軾，因作詩(shī)被彈劾，釀成烏臺(tái)詩(shī)案，險(xiǎn)喪命，他是宋代最重視’文的一位，他的散文作品，標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動(dòng)的最高成就和完全勝利，開(kāi)辟了文學(xué)散文發(fā)展的廣闊道路。蘇軾詩(shī)歌的創(chuàng)作特征及其在宋詩(shī)發(fā)展中的地位：以文為詩(shī)，以才氣獲得成功，敏銳細(xì)致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力以才學(xué)為詩(shī)，好議論，使事用典。蘇詩(shī)在宋代被稱為東坡體，宋詩(shī)能于唐詩(shī)之后別開(kāi)生面，蘇軾起了關(guān)鍵性的作用。盡管蘇詩(shī)也接受李白、杜甫和其它唐代詩(shī)人的影響，但在開(kāi)拓詩(shī)境和詩(shī)的表現(xiàn)手法方面卻能與唐人爭(zhēng)勝，其以文為詩(shī)、以才學(xué)為詩(shī)的顯著特色，在宋代即被稱為“東坡體”，成為宋詩(shī)的一種風(fēng)格范式，為宋詩(shī)的發(fā)展開(kāi)辟了新園地，造就了宋詩(shī)的新生命。

蘇軾詞的創(chuàng)作特征及其對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)：超曠高遠(yuǎn)襟懷，對(duì)題材擴(kuò)展，擴(kuò)展到全部生活內(nèi)容，豪放曠達(dá)。蘇軾對(duì)詞體的全面革新，提高了詞體的地位，使宋詞能與唐詩(shī)并列而無(wú)愧色，視為有宋一代文學(xué)的代表。

7、黃庭堅(jiān)山谷體詩(shī)的基本特征：求生避熟、求雅脫俗。藝術(shù)特點(diǎn)有三：以學(xué)杜為宗旨，垂視句法，發(fā)展拗句，拗律體制= 強(qiáng)調(diào)無(wú)一字無(wú)來(lái)處，用典以故為新，=好奇尚硬，造語(yǔ)洗盡鉛華，風(fēng)格新穎，瀏量芊綿。

8、江西詩(shī)派一祖三宗：一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)，陳師道（詩(shī)被稱為后山體，與黃庭堅(jiān)山谷體并稱），陳與義。

9、柳永詞體特征及貢獻(xiàn)：柳永在詞體上以創(chuàng)作慢詞著稱，完善了慢詞體制和手法。柳詞敘事寫清直觀淺陋，不求含蓄。語(yǔ)言通俗。通過(guò)音韻聲律表現(xiàn)個(gè)性，收到歡迎。

10、周邦彥詞特征及清真詞：知音律、備法度，風(fēng)格醇雅，布局新穎，匠心獨(dú)運(yùn)，相互襯托，以景結(jié)尾，語(yǔ)言典雅，音律精嚴(yán)。

11、李清照的詞——易安體——語(yǔ)言清新淡雅通俗易懂，自然流暢，清新宜人，善用口語(yǔ)，情感表現(xiàn)達(dá)到極致。

12、朱敦儒——樵歌體——淡而靜，風(fēng)格瀟灑飄逸，語(yǔ)言淺白如話，詞壇自成一格。

13、辛棄疾詞的題材內(nèi)容：報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬，愛(ài)國(guó)情豪，以及窮達(dá)之處，兒女情，田園感受。辛詞（稼軒體）的藝術(shù)特征：柔中有剛、喜議論善用典，典源廣泛，性情豪放，沉郁痛快。

14、中興四大詩(shī)人——陸游（愛(ài)國(guó)）、楊萬(wàn)里（活法）、范大成、尤袤（田園）——南宋四大家。

15、楊萬(wàn)里的誠(chéng)齋體以日常生活小情趣為題，活潑自然，風(fēng)趣詼諧，以絕句最出色

16、范成大的田園詩(shī)：融合了田園牧歌和田家詞、憫農(nóng)詩(shī)，將兩類詩(shī)的內(nèi)容融匯一體。詞的表現(xiàn)范圍有了新的拓展，接近農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活，賦予田園詩(shī)更深刻，更廣闊的內(nèi)容.。

17、白石詞特征：清空、淡雅

18、清雅派詩(shī)人：南宋中后期詩(shī)壇史達(dá)祖、周密、王沂順

19、永嘉四靈：徐璣、徐照、趙師秀、翁卷

20、江湖詩(shī)派是南宋后期影響最大的一個(gè)詩(shī)派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名

21、文天祥詩(shī)文創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)精神：愛(ài)國(guó)思想情感與堅(jiān)貞的民主氣節(jié)，沸騰的愛(ài)國(guó)情血，滿腔的忠貞與赤誠(chéng)，抒寫國(guó)家淪亡與宮殿破壞荒涼之痛，英雄末路，壯志難酬，以身殉國(guó)視死如歸的英雄氣概，深摯的愛(ài)國(guó)情感與堅(jiān)貞不渝的民主氣節(jié)以及臨死不屈的浩然正氣感人至深。舍生取義，視死如歸，氣壯山河的愛(ài)國(guó)主義精神可驚天地、泣鬼神。

22、元好問(wèn)所稱的國(guó)朝文派：蔡珪、黨懷英、趙秉文

元好問(wèn)是金代詩(shī)文集大成的作家，杰出的文學(xué)理論家。《論詩(shī)十三首>t體現(xiàn)了他的審美需求和詩(shī)學(xué)觀念

23、諸宮調(diào)：金元時(shí)期流行的一種說(shuō)唱藝術(shù)，是用多種宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，雜以說(shuō)白，表演長(zhǎng)篇故事，因而稱作諸宮調(diào)。西廂記諸宮調(diào)（董解元）是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，是根據(jù)唐傳奇小說(shuō)鶯鶯傳進(jìn)行的再創(chuàng)作.24、雜劇文學(xué)劇本的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)戲曲進(jìn)入了成熟期，元雜劇是以中國(guó)文學(xué)史上第一種成熟的敘事文學(xué)登上文壇的。元曲四大家：關(guān)漢卿（雜劇作家第一人＼元雜劇的奠基人）、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。四大悲劇：竇娥冤（關(guān)漢卿的公案戲）、梧桐雨（白樸）、漢宮秋（馬致遠(yuǎn)）、趙氏孤兒（紀(jì)君祥）。四大愛(ài)情劇：西廂記（王實(shí)甫）、拜月亭（關(guān)漢卿）、墻頭馬上、倩女幽魂（鄭光祖）。

《黃粱夢(mèng)》、《陳傳高臥》等是馬致遠(yuǎn)神仙道話劇的代表作

關(guān)漢卿的作品可以分為三類：公案劇、婦女生活劇、歷史劇(單刀會(huì))，他的題材和內(nèi)容有以下幾個(gè)特點(diǎn);涉及多種社會(huì)層面和人物，揭露社會(huì)黑暗。反映社會(huì)弱者。反應(yīng)社會(huì)對(duì)弱者的壓迫和弱者頑強(qiáng)精神。

竇娥冤的藝術(shù)成就：通過(guò)竇娥和黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突，表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女的的悲劇命運(yùn)和他們的反抗情緒。它情節(jié)的構(gòu)成以漢代廣為流傳的東海孝婦的故事表現(xiàn)竇娥與整個(gè)黑暗社會(huì)的沖突，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露是廣泛而深刻的，揭示了造成竇娥悲劇的社會(huì)原因。

王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)特色：是我國(guó)古代愛(ài)情劇成就最高、影響最大的作品，在結(jié)構(gòu)體制上規(guī)模宏大，是元雜劇的壓卷之作。西廂記打破元雜劇四折一楔子的體例。《西廂記》在藝術(shù)上也取得極大的成功。首先，從情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)技巧上看，劇情曲折，結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇從兩條線索來(lái)展開(kāi)劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯(cuò)、制約，極富戲劇性。其次，體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇連臺(tái)本戲，再次，塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過(guò)人物自身的言行來(lái)塑造人物，使人物性格鮮明，形象生動(dòng)。最后，優(yōu)美地詞章，高度的語(yǔ)言技巧。

25、散曲的形式有小令、套數(shù)、帶過(guò)曲

26、喬吉與張可久并稱，是元后期散曲的主要作家和清麗派的代表

27、南戲：也稱戲文，是南曲戲文的簡(jiǎn)稱與元雜劇的不同;雜居為四折一楔子，南戲自由，不固定出數(shù)雜居一人獨(dú)唱到底，南戲每人都可唱雜居用一個(gè)宮調(diào)，一韻到底，南戲則反之。雜劇沒(méi)開(kāi)場(chǎng)，南戲有開(kāi)場(chǎng)南戲角色比雜劇多形成基礎(chǔ)不同總的來(lái)說(shuō)就是南戲體制沒(méi)有雜劇那么多限制，更自由，便于展開(kāi)情節(jié)，塑造人物。

28、四大傳奇——荊釵記，白兔記，拜月亭記，殺狗記

29、南戲最重要作家——高明——琵琶記（南戲之祖）

30、《琵琶記》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色：反應(yīng)元末黑暗現(xiàn)實(shí)，天災(zāi)人禍，民不聊生，達(dá)官貴

人專橫跋扈，貪官污吏，具有深刻認(rèn)識(shí)意義和批判精神。

《琵琶記》的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在對(duì)趙五娘這一人物形象的成功塑造，表現(xiàn)了她忍辱負(fù)重、吃苦耐勞、不怕艱苦、自我犧牲的優(yōu)秀女性，這是中國(guó)婦女傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)。還有值得稱道的一點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)上“苦樂(lè)相錯(cuò)”具有很強(qiáng)的感情震撼力和藝術(shù)效果。曲辭頗富表現(xiàn)力

31、宋代話本小說(shuō)：煙粉類、靈怪類、傳奇類、公案類

31、元代前期最具代表性的詩(shī)人：耶律楚材、郝經(jīng)、劉因、趙孟（）——以山水畫著稱、戴表元

劉因代表作：《觀梅有感》《渡白溝>《登鎮(zhèn)州隆興寺閣》

元詩(shī)四大家：虞集、楊載、范槨、揭傒斯（長(zhǎng)于五言詩(shī)，有五字長(zhǎng)城之譽(yù)

楊維楨為代表的鐵崖體或鐵涯派的風(fēng)格特點(diǎn)：著意學(xué)李賀、追求新奇

薩都刺——《雁門集》

明代四大奇書：三國(guó)演義、水滸傳、西游記、金瓶梅——標(biāo)志著明代小說(shuō)所取得的高度成就 《金瓶梅》是我國(guó)歷史上第一部由文人創(chuàng)作的作品

32、三國(guó)演義長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的開(kāi)山之作，也是我國(guó)古代成就最高的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)

《三國(guó)演義》在人物塑造方面的藝術(shù)成就：善于在情節(jié)中展開(kāi)表現(xiàn)人物性格特征，善于運(yùn)用層層皴染的手法、善于運(yùn)用傳奇色彩極濃的故事和生動(dòng)的細(xì)節(jié)塑造人物、善于運(yùn)用對(duì)比烘托手法

33、《水滸傳》的主要藝術(shù)成就在于塑造了許多栩栩如生、神態(tài)各異的草莽英雄，是英雄傳奇小說(shuō)的典范。---------把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展之中、人物情節(jié)高度融合。塑造人物傾注強(qiáng)烈的愛(ài)憎感，適當(dāng)運(yùn)用渲染，使人物富有傳奇色彩。

34、西游記的藝術(shù)成就：藝術(shù)特色是奇幻色彩、幽默詼諧，寓莊于諧單線發(fā)展故事、汲取民間說(shuō)唱、方言，小說(shuō)語(yǔ)言濃郁生活氣息，輕松活潑。

35、金瓶梅的藝術(shù)成就：擺脫以往小說(shuō)人物類型化的缺陷，既能突出主要又能體現(xiàn)性格變化，表現(xiàn)復(fù)雜性。用不加夸張和雕飾的手法寫世俗人情，直書其事，不加評(píng)論。金瓶梅的網(wǎng)狀藝術(shù)結(jié)構(gòu)。語(yǔ)言口語(yǔ)化、通俗化。

36、“三言二拍”明代短篇白話小說(shuō)，馮夢(mèng)龍的“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》 凌蒙初的“二拍”《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》

“擬話本”：它是中國(guó)古典小說(shuō)的一種，擬話本是中國(guó)文人模仿話本形式編寫的小說(shuō)

37、沈璟（吳山派）創(chuàng)卓主張：強(qiáng)調(diào)“曲文”要本色，語(yǔ)言樸素自然，又強(qiáng)調(diào)協(xié)律

1、從杜麗娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想和社會(huì)意義：成功塑造了杜麗娘追求自由與愛(ài)

情的女性形象，細(xì)膩了描繪了他叛逆性格的形成與發(fā)展。作者張揚(yáng)至情、肯定自然人性和情與欲的完美結(jié)合，對(duì)于提倡貞潔綱常的傳統(tǒng)道德觀念以猛烈沖擊，鼓舞人們追求自由與愛(ài)情。

2、“臺(tái)閣體”代表人物，并稱“三楊”的楊士奇、楊榮、楊溥創(chuàng)作主張：粉飾太平、歌功頌德，雍容和雅，平易暢達(dá)

3、“唐宋派’-----唐順之、王慎中、茅坤、歸有光。主張向唐宋散文學(xué)習(xí)。

4、“公安派“（三袁）-----袁宏道、袁宗道、袁中道，湖北公安人提出性靈說(shuō)：文學(xué)

宣言:獨(dú)抒性靈、不拘格套。張揚(yáng)個(gè)性，反對(duì)復(fù)古的口號(hào)。肯定情感與欲望，強(qiáng)調(diào)個(gè)性張揚(yáng)。

“竟陵派’：代表人物：鐘惺、譚元春追求真：幽靈孤峭的風(fēng)格，文人追求精神慰藉的孤芳自賞的心態(tài)。講究意境提升、構(gòu)思布局，注重字句錘煉，超越流俗，自辟蹊徑。

5、為明前期詩(shī)壇揭開(kāi)新篇章：李東陽(yáng)和以他為核心的“茶陵詩(shī)”派。

6、“江左三大家”--------錢謙業(yè)、吳偉業(yè)（兩人為清初最著名詩(shī)人）、龔鼎孳

7、沈德潛-----沈氏論詩(shī)倡導(dǎo)“格調(diào)說(shuō)”。“格調(diào)”有兩層，一是指詩(shī)歌創(chuàng)作要本于詩(shī)教。

二是詩(shī)歌創(chuàng)作講究蘊(yùn)藉，推尊唐詩(shī)。

8、王土禛提倡“神韻說(shuō)”：“神”是指表現(xiàn)恰到好處的的詩(shī)味，“韻”是把詩(shī)引向一種余意

不盡、悠閑淡青的境界。合起來(lái)就是：使詩(shī)歌所表現(xiàn)的對(duì)象具有一種遠(yuǎn)境美。

9、翁方綱的“肌理說(shuō)”即文理、義理。也就是經(jīng)術(shù)學(xué)問(wèn)。

10、清代乾嘉考據(jù)學(xué)分為兩大派：一派為吳派（吳中惠、周惕、孫惠棟、江聲、錢大昕）。

另一派為皖派（江永、戴震）

11、納蘭性德（國(guó)初第一詞人）詞的藝術(shù)特征：多寫一己情致，流于感傷。納蘭邊塞行

吟題材的詞，蒼涼清怨。

12、《醒世姻緣傳》是繼《金瓶梅》之后的又一部以家庭描寫中心的長(zhǎng)篇白話小說(shuō)。

13、《聊齋志異》的思想意蘊(yùn)和藝術(shù)成就：思想意蘊(yùn)1.寫孤鬼與人戀愛(ài)的故事，歌頌

青年男女真摯愛(ài)情。2.揭露科舉考試的腐敗和弊端，諷刺考官昏庸和貪鄙。3.揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)政治黑暗和吏治的腐敗。藝術(shù)成就：內(nèi)容創(chuàng)造了一個(gè)絢麗多彩的藝術(shù)世界，體式多樣。創(chuàng)造性的運(yùn)用古典文學(xué)語(yǔ)言，從口語(yǔ)方言中提煉，取得了良好地藝術(shù)效果。

14、《儒林外史》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特征：思想內(nèi)涵：以科舉考試為中心，描寫了各種知識(shí)分子的生活命運(yùn)，作者否定功名富貴、批判科舉制度。描寫了許多人因躋身科考而人性扭曲，人格墮落，對(duì)知識(shí)分子狀態(tài)的揭示，對(duì)世俗敗風(fēng)的揭露，相當(dāng)深刻。揭露封建禮教的虛偽和殘酷，塑造了一批為作者贊頌和肯定的人物。藝術(shù)特征：運(yùn)用了極其高明的諷刺手法，人物刻畫方面寫出了人物性格的豐富性和復(fù)雜性，擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)的傳奇手法，采用寫實(shí)手法，淡化情節(jié)，通過(guò)精心白描展現(xiàn)非凡藝術(shù)功力。

15、《紅樓夢(mèng)》的思想意蘊(yùn)和藝術(shù)成就：思想意蘊(yùn)：1.情的世界，指賈寶玉與紅樓女子情感世界.2.禮的世界，指的是封建家庭的的價(jià)值體系和規(guī)則秩序。三是理的世界，對(duì)于歷史和人物命運(yùn)的思考。藝術(shù)成就：最為人稱道的是人物形象的塑造（對(duì)比寫照，寫出不同人物性格，將人物置于廣闊環(huán)境中，反復(fù)渲染，寫出人物復(fù)雜性，達(dá)到典型化藝術(shù)高度，善于處理小說(shuō)情節(jié)）重視人物心理描寫，烘托人物性格。小說(shuō)具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。

16、清代戲劇的最高成就就是洪昇的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》

《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)特色：

1、結(jié)構(gòu)完整，關(guān)目緊合，針線綿密，獨(dú)具匠心。

2、語(yǔ)言清雅秀麗，濃厚抒情色彩。

3、曲辭音律，獨(dú)步一時(shí)。

《桃花扇》的藝術(shù)成就：內(nèi)容描繪了王朝、腐朽、動(dòng)蕩、覆滅歷史，展現(xiàn)正邪兩力量的斗爭(zhēng)。能結(jié)合不同人物描寫人物類型多樣化和人物性格復(fù)雜性，形象豐滿，愛(ài)憎分明。全劇蒙上了感傷氣氛。作者構(gòu)思獨(dú)具匠心，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

第五篇：《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題及答案

《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題及答案

1．論述《詩(shī)經(jīng)》的主要文學(xué)成就。2．試論《左傳》的文學(xué)特色。3．試論《孟子》文章的主要特點(diǎn)。4．試論《莊子》的寓言特點(diǎn)。5．分析《離騷》的思想內(nèi)容。

6．試論《史記》描寫人物的藝術(shù)特點(diǎn)。

7．結(jié)合作品，說(shuō)明東漢樂(lè)府民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。8．論《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)特點(diǎn)。9．試論曹植詩(shī)歌的思想內(nèi)容。10．分析曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

11．試論阮籍《詠懷詩(shī)》的藝術(shù)成就。12．試論左思《詠史》的藝術(shù)成就。13．說(shuō)明鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就。14．試論陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)境界。15．試述李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。

16．分析孟浩然與王維山水田園詩(shī)的不同。17．試述杜詩(shī)的“集大成”。

18．說(shuō)明韓愈“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)及其在詩(shī)歌上的創(chuàng)新。19．試論韓柳古文理論對(duì)散文革新運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用。20．分析李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。21．試論李煜前期詞與后期詞的不同。22．試論歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中的貢獻(xiàn)。23．試論蘇軾對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)。24．試論李清照詞的藝術(shù)特色。

25．試論陸游愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。26．試論辛棄疾詞作的藝術(shù)成就。27．試論《西廂記》的藝術(shù)特色。

28．試論《竇娥冤》中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術(shù)特色。29．試論《三國(guó)演義》藝術(shù)構(gòu)思的特點(diǎn)以及人物塑造的方法。30．試論《水滸傳》人物塑造的特點(diǎn)以及小說(shuō)語(yǔ)言的特色。31．試論《牡丹亭》的浪漫主義特色。

32．試論《長(zhǎng)生殿》中愛(ài)情描寫與政治批判之關(guān)系。33．論《桃花扇》的思想內(nèi)容和社會(huì)意義。

34．試論曹雪芹《紅樓夢(mèng)》對(duì)以賈府為代表的封建家族的悲劇命運(yùn)的揭示。

《中國(guó)古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題——論述題答案

1．（1）寫實(shí)和抒情的融合。①作者所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。②作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。

③敘事性的詩(shī)作中也飽含著作者的感情。（2）賦、比、興的藝術(shù)手段。

①賦是《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，可以是直言其志或直抒胸臆。

②比一般說(shuō)就是比喻。

③興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開(kāi)頭位置。就興與詩(shī)歌情思的關(guān)系而言，基本有相關(guān)和不相關(guān)兩種情形。

（3）形式和語(yǔ)言方面的特點(diǎn)。①重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。②以四言為基本句式。③節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂(lè)美感。

④語(yǔ)言也很有特色。一是詞匯十分豐富，二是大量運(yùn)用雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字，不但增加了詩(shī)歌的韻律美，更細(xì)膩地傳達(dá)出詩(shī)人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。

2．（1）文學(xué)性的剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化。（2）刻畫人物性格神形畢現(xiàn)，有立體感。（3）生動(dòng)的場(chǎng)面描寫和傳神的細(xì)節(jié)描寫。（4）善于敘寫外交辭令，理富文美。3．（1）雄辯色彩。具有兩個(gè)特點(diǎn)：一是把握對(duì)方心理，循循善誘，引導(dǎo)對(duì)方不知不覺(jué)地投人到自己設(shè)置的機(jī)彀中來(lái)，便對(duì)方心悅誠(chéng)服；二是氣勢(shì)豐沛，是非鮮明，一旦被納入機(jī)彀，便鋪張揚(yáng)厲，縱橫恣肆，步步緊逼，不給對(duì)方辯駁的機(jī)會(huì)。兩個(gè)特點(diǎn)在文中配合，構(gòu)成了孟子的雄辯。

（2）善于以典型事例、比喻和寓言說(shuō)理。4．（1）奇幻譎詭的想象。（2）人物形象的出神刻畫。（3）細(xì)膩逼真的描寫。（4）諧趣和譏刺橫生。5．（1）“美政”理想。（2）深沉的愛(ài)國(guó)情感。

（3）追求理想九死不悔的堅(jiān)韌品格。（4）疾惡如仇的批判精神。6．（1）精巧的剪裁和安排，使用“互見(jiàn)法”。（2）人物之間相互對(duì)比映襯。

（3）在特定的環(huán)境和場(chǎng)面中凸顯人物特點(diǎn)。（4）出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。7．（1）敘事成分相對(duì)增加。（2）抒情真摯濃烈。

（3）在形式和語(yǔ)言方面，突破了《詩(shī)經(jīng)》四字句格式，以五言和雜言為主。8．（1）《古詩(shī)十九首》遣詞用語(yǔ)非常淺近明白，“平平道出，且無(wú)用工字面，若秀才對(duì)朋友說(shuō)家常話”（明人謝榛《四溟詩(shī)話》卷三），卻涵詠不盡，意味無(wú)窮。

（2）質(zhì)樸自然，沒(méi)有雕飾的痕跡。從情感說(shuō)，《古詩(shī)十九首》感情醇厚真摯，沒(méi)有矯揉造作；從藝術(shù)表現(xiàn)說(shuō)，它的寫境用語(yǔ)好像都是信手拈來(lái)，沒(méi)有錯(cuò)采鏤金式的加工，而是出水芙蓉般的自然詩(shī)境。

（3）《古詩(shī)十九首》所描寫的景物、情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術(shù)境界。（4）《古詩(shī)十九首》語(yǔ)言淺近自然，卻又極為精練準(zhǔn)確。傳神達(dá)意，意味雋永。無(wú)論敘述描寫，全都明白如話，而細(xì)加體味，又無(wú)不含蘊(yùn)豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。

9．以建安二十五年（220）曹操死為界，曹植的詩(shī)歌創(chuàng)作明顯地分為前后兩期。

（1）前期多抒發(fā)遠(yuǎn)大理想和宏偉抱負(fù)之作。他前期作品，在抒寫志向與抱負(fù)的同時(shí)，也常常彌溴著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼慷慨情思和人生無(wú)常的嘆息。即使他前期的宴游詩(shī)，也時(shí)帶一種蒼涼意味。

（2）曹植后期的作品則多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情，典型代表作是《贈(zèng)白馬王彪》。10．（1）曹植的詩(shī)歌被譽(yù)為”骨氣奇高，詞彩華茂”，就是說(shuō)他的詩(shī)既內(nèi)容充實(shí)豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動(dòng)形象，注意辭藻華美、對(duì)仗工整和音韻流暢。形成了既華麗綺美、又渾厚雄健的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。曹植詩(shī)歌語(yǔ)言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。

（2）曹植詩(shī)藝術(shù)的成就還表現(xiàn)在注重對(duì)稱之美、注意語(yǔ)言鍛煉方面。曹植還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語(yǔ)，振起全詩(shī)。

（3）曹植的詩(shī)歌藝術(shù)對(duì)后世影響很大，博得極高的評(píng)價(jià)，被謝靈運(yùn)譽(yù)為“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗”。鐘嶸也說(shuō)他的詩(shī)“粲溢古今，卓爾不群”。認(rèn)為他兼曹操、曹丕之長(zhǎng)，而各避其短，“魏詩(shī)至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而傷于弱，風(fēng)雅當(dāng)家，詩(shī)人本色，當(dāng)推此君。”（成書《多歲堂古詩(shī)存》卷三）

11．（1）阮籍的《詠懷》詩(shī)有一種意蘊(yùn)深沉之美。因?yàn)槿罴怯蒙羁痰恼芾硭妓饔^照人生，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人，因而也就更沉痛。他不是個(gè)人命運(yùn)的“憂生之嗟”，而是理性思索后對(duì)普遍人生悲劇的闡發(fā)，所以顯得憂憤深廣。在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，阮籍用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，來(lái)表達(dá)自己的深切情思，所以也顯得意蘊(yùn)深沉。（2）另外阮籍的詩(shī)還有一種清逸玄遠(yuǎn)之美，被人稱為“玄遠(yuǎn)”。這是因?yàn)椋罴脑?shī)歌中常常出現(xiàn)一個(gè)清虛空靈的莊子式的理想世界。他除了在生活上飲酒狂放之外，在精神上尋求解脫的方式就是越名教而任自然。由于玄學(xué)老莊的影響，他就在理想中向往一個(gè)自由翱翔的無(wú)何有之鄉(xiāng)，一個(gè)心境澄明與道合一的人生境界。這種玄遠(yuǎn)朗澈的境界，這種富于神話色彩的瑰麗想象。再加上清麗流暢的語(yǔ)言，便讀者獲得一種清逸玄遠(yuǎn)的感受。

阮籍的《詠懷》詩(shī)，熔哲理、情思與意象為一爐，意蘊(yùn)深沉、清逸玄遠(yuǎn)，不但成為正始時(shí)代詩(shī)歌的高峰，而且刨造了抒情詩(shī)的新形式。

12．（1）左思的詩(shī)歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的詩(shī)中充滿了堅(jiān)定的自信與慷慨的抱負(fù)。

（2）左思的詩(shī)歌充滿一種悲憤不平之氣。出身寒素之家的左思，他的詩(shī)歌對(duì)門閥制度的批判極其強(qiáng)烈，對(duì)貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣迸發(fā)于詩(shī)中。

（3）既然建功無(wú)門，左思在另一部分詩(shī)中表現(xiàn)了遺世歸隱的超脫思想。即使這樣內(nèi)容的詩(shī)，左思也是寫得氣象闊大，筆力雄健。

左思的詩(shī)歌繼承了建安詩(shī)歌的風(fēng)骨，被譽(yù)為“文典以怨”，“左思風(fēng)力”（《詩(shī)品》卷上、卷中），就是指他詩(shī)歌引用歷史典故以抒時(shí)憤，剛健有力。

13．（1）鮑照的樂(lè)府詩(shī)具有抒情濃烈、氣勢(shì)流暢之美。他把慣用的比興、善敘他人他事的樂(lè)府詩(shī)，發(fā)展為一種直接抒寫自己感情、敘說(shuō)自己遭遇的詩(shī)體。把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體。來(lái)表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強(qiáng)烈、流暢而節(jié)奏急速。常常是一種感情突然爆發(fā)，發(fā)則滔滔不絕。

（2）鮑照的詩(shī)語(yǔ)言亦自有特色。他注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震憾人心的效果，所以被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂”。

（3）鮑照對(duì)于七言詩(shī)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。鮑照《擬行路難》是以七言為主的雜言。前此的雜言是以四言或五言為主，七言為輔。曹丕的《燕歌行》每句用韻，且一韻到底，不利創(chuàng)作。鮑照加以大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)造性地自由換韻，便詩(shī)歌音節(jié)節(jié)奏鏗鏘頓挫，更便于表達(dá)奔放恣肆的感情應(yīng)。鮑照的大膽革新積極創(chuàng)作，便七言詩(shī)體大大發(fā)展，直接影響到唐代七言詩(shī)的創(chuàng)作。

14．（1）陶淵明在中國(guó)文學(xué)史上的一大貢獻(xiàn)，就是創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。他詩(shī)作的境界韻味，是一種平和淡泊，于世事無(wú)所爭(zhēng)、無(wú)所求，是心與自然泯一的人生境界的自然流露，表現(xiàn)為寧?kù)o平淡的境界，是一種新的意境美的類型。

（2）形成陶詩(shī)平淡自然之美的原因，一在于詩(shī)人心境的平和散淡，二在于詩(shī)人語(yǔ)言的平易質(zhì)樸。由于他委運(yùn)任化，順乎自然，不汲汲于富貴，不戚戚于貧賤，所以在詩(shī)歌創(chuàng)作中情緒平和，沒(méi)有激烈的，情緒變化，沒(méi)有巨大的情感起伏，遠(yuǎn)離了在政治上建立事功的強(qiáng)烈追求或懷才不遇的無(wú)限悲慨，而于田園生活日月之中自得其樂(lè)。

陶詩(shī)語(yǔ)言是不露斧鑿卻高度藝術(shù)化的傳神之筆，是詩(shī)歌大師語(yǔ)言功力爐火純青的極致化境。元好問(wèn)說(shuō)陶詩(shī)“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳”（《論詩(shī)絕句三十首》其四）。

15．（1）李白詩(shī)歌的主觀色彩：李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，李白詩(shī)歌很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。灑脫不羈的氣質(zhì)，傲世獨(dú)立的人格，易于觸動(dòng)而又爆發(fā)強(qiáng)烈的感情，形成了李白的抒情方式的鮮明特點(diǎn)。它往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無(wú)節(jié)制地奔涌而出力，讓人直接感受到心靈的震撼。

（2）李白詩(shī)歌的想象特色：李白詩(shī)歌的想象變幻莫測(cè)，往往發(fā)想無(wú)端，奇之又奇，帶有一種隨著生發(fā)的狂放精神。李白詩(shī)的想象，常有異乎尋常的銜接，常隨情思的流動(dòng)而變化萬(wàn)端。一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也是大跨度的，離奇惝恍，縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能，與莊子的散文特色相類似。

（3）李白詩(shī)的意象和語(yǔ)言風(fēng)格：李白詩(shī)中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，也不乏清新明麗的優(yōu)美意象，由此可以看出，李白詩(shī)的意象，有壯美與優(yōu)美兩種類型。

16．由于生活知環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩(shī)的寫法和藝術(shù)風(fēng)格方面，孟浩然與王維是有區(qū)別的。（1）孟浩然的山水田園詩(shī)更貼近自己的生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)在詩(shī)里。出現(xiàn)在孟浩然詩(shī)里的景物描寫，常常就是他生活環(huán)境的一部分，帶有即興而發(fā)、不假雕琢的特點(diǎn)。相比較而言，比王維的詩(shī)更顯淳樸，更接近陶淵明的”豪華落盡見(jiàn)真淳”的境界。

（2）孟浩然遇景入詠時(shí)，常從高遠(yuǎn)處落筆，自寂寞處低徊，隨意點(diǎn)染的景物與清淡的情思相融，形成平淡清遠(yuǎn)而意興無(wú)窮的明秀詩(shī)意。比王維幟做更能給人以洗盡鉛華之感，情思的凈化、語(yǔ)言的清省和詩(shī)境的明秀融為一體。

（3）自然平淡是孟浩然山水詩(shī)的風(fēng)格恃點(diǎn)。盡管他的詩(shī)中也有刻畫細(xì)致、用字精審的工整，但非有意于模山范水，只是一時(shí)興到之語(yǔ)。觀其全詩(shī)，多以單行之氣運(yùn)筆，一氣渾成，無(wú)刻畫之跡。妙在自然流走，沖淡閑遠(yuǎn)，不求工而自工，不似王維的工筆。

17．（1）杜甫“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”（《戲?yàn)榱^句》其六）所謂“親風(fēng)雅”，實(shí)際是重興寄，表現(xiàn)為寫時(shí)事的寫實(shí)傾向，把文學(xué)從側(cè)重抒發(fā)個(gè)人情懷襟抱引向?qū)懨裆部啵_(kāi)拓創(chuàng)作視野。

（2）在藝術(shù)上“轉(zhuǎn)益多師”，廣泛學(xué)習(xí)前輩作家，總結(jié)文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)詩(shī)的藝術(shù)形式，表現(xiàn)力進(jìn)行深入的探索追求，因而成為詩(shī)歌的集大成者。

（3）杜詩(shī)集大成的體現(xiàn)：一是“不薄今人愛(ài)古人”，虛心學(xué)習(xí)前人和時(shí)人經(jīng)驗(yàn)。二是作詩(shī)兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣。三是功力深厚，能融會(huì)貫通，自鑄偉辭。

18．（1）韓愈今存詩(shī)歌近四百首，其中大多是長(zhǎng)篇古體詩(shī)，以氣勢(shì)雄放和意象詭奇見(jiàn)長(zhǎng)，波瀾壯闊，滾滾不窮，手法變怪百出，可驚可嘆。

（2）韓愈主觀意識(shí)旺盛，勇于創(chuàng)新，在藝術(shù)上蓄意追求狠重、怪奇、險(xiǎn)勁的境界。但他作詩(shī)追求險(xiǎn)怪，終會(huì)走到“以丑為美”的地步，即將生活中丑陋事物寫入詩(shī)中。追求非詩(shī)之詩(shī)和以丑為美，可以造成藝術(shù)表現(xiàn)形式的怪奇和生新，但也容易將詩(shī)寫得不是詩(shī)，毫無(wú)美感，令人難以卒讀。不過(guò)，韓愈總是以文為詩(shī)，且著意收羅奇語(yǔ)，多險(xiǎn)怪意象，但因?yàn)橛姓媲閷?shí)感貫穿，所以仍然不失詩(shī)的感染力。

19．（1）唐代古文運(yùn)動(dòng)之所以至韓、柳始成，主要是因?yàn)轫n、柳在批判繼承古文運(yùn)動(dòng)先驅(qū)之文化的基礎(chǔ)上對(duì)儒道進(jìn)行全面的清理，提出了許多反傳統(tǒng)觀念的新解，以文章內(nèi)容的變革帶動(dòng)形式的變革，使“文以載道”說(shuō)產(chǎn)生了實(shí)踐意義，并在理論上臻于完善。

（2）在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中韓愈提出了”不平則鳴”的口號(hào)，“明道”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判聯(lián)系了起來(lái)，為“古文”的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。又明確提出“唯陳言之務(wù)去”的主張，要求從字句到文章全面創(chuàng)新，反對(duì)因襲、模擬。此外，還要求文字的表達(dá)要流利暢達(dá)，“言”與“文”進(jìn)一步接近與統(tǒng)一，使得語(yǔ)言的革新獲得成功。

（3）柳宗元在反對(duì)繡繪雕琢的文風(fēng)方面，也持與韓愈相同的態(tài)度，對(duì)于文體、文學(xué)語(yǔ)言的改革，他的意見(jiàn)也大體與韓愈相似，但不如韓愈那樣系統(tǒng)、簡(jiǎn)明。他們所提出的文道合一、氣盛言宜、務(wù)去陳言、文從字順等論點(diǎn)，指導(dǎo)了后來(lái)無(wú)數(shù)古文家的寫作，直到今天仍有一定借鑒意義。

20．（1）李商隱詩(shī)歌表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌上新風(fēng)格、新境界。他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)歌的濃艷色彩和李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)恪。

（2）李商隱將人生感慨的抒寫向更深細(xì)、隱微方面發(fā)展，善于用艷麗精致的藝術(shù)形式表達(dá)悵惆落寞的情緒，詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)。其作品深婉精細(xì)、韻味深厚，富于象征暗示色彩，有朦朧美。

（3）李商隱詩(shī)歌是心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。他的絕句中反映身世之感的較多，深刻地反映了衰敗時(shí)代的士人心態(tài)，寫得深情綿邈，沉博絕麗，有的比較隱晦，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷的美。在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為感傷唯美文學(xué)的典型。

21．（1）他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂(lè)的宮中生活為主，描畫精細(xì)、生動(dòng)，且富有情趣，較為真切率直。

（2）后期，李煜當(dāng)上偏安皇帝，詞的內(nèi)容和情調(diào)也因之發(fā)生了明顯變化，開(kāi)始寫心情沉痛的離愁別恨，流露出了陰郁的哀傷，已由對(duì)外界事物的描繪轉(zhuǎn)人內(nèi)心情感的表白，抒寫孤獨(dú)、惆悵和無(wú)奈等難以明言而又牽腸掛肚的茫然心緒和抑郁情懷，顯得格外沉痛。寫亡國(guó)的深哀巨痛是李煜最感人的篇章，在他入宋做囚徒的三年時(shí)間里，追懷故國(guó)，痛念江山，抒寫美好事物喪失后的切膚之痛。李煜的后期詞，純以白描手法直抒內(nèi)心的極度悲痛，詞中時(shí)空跨度很大，舊事新境貫穿，既能引發(fā)聯(lián)想，又加大了感情容量。

22．歐陽(yáng)修在北宋的詩(shī)文革新中作出了卓越的貢獻(xiàn)，他是北宋中葉文壇的領(lǐng)袖。論宋代古文者，莫不知?dú)W陽(yáng)修之后有曾、王、三蘇。曾、王與歐陽(yáng)修皆江西人，三蘇皆出歐陽(yáng)門下。作為宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物，他的文論和創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)當(dāng)時(shí)及后代的影響卻不容低估，足可與“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”的韓愈相媲美。

歐陽(yáng)修之所以能成為北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，與他杰出的創(chuàng)作實(shí)踐密不可分。為糾正雕刻過(guò)甚的昆體偶麗之文的流弊，他身體力行地實(shí)踐了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的創(chuàng)作主張，撰寫出了大量平易生動(dòng)的古文，成為人們學(xué)習(xí)的典范。在歐陽(yáng)修的文學(xué)創(chuàng)作中，散文取得的成就最高，影響也最大。他的散文以學(xué)習(xí)韓愈相標(biāo)榜，但卻能學(xué)韓而自出變化。歐陽(yáng)修摒棄了韓文艱澀怪奇的一面，發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格。這是他對(duì)宋代散文的最大貢獻(xiàn)。他的散文敘事簡(jiǎn)括有法，議論紆徐有致，多用語(yǔ)助詞，不用冷僻怪異的字，大量化用駢文語(yǔ)句；注意語(yǔ)氣的輕重和聲調(diào)的諧和，善于利用文句的長(zhǎng)短變化、語(yǔ)氣的停頓轉(zhuǎn)換，以加強(qiáng)文句間的聯(lián)系，使語(yǔ)句圓融輕快，文氣流轉(zhuǎn)條達(dá)。

無(wú)滯澀窘迫之感。在寫作技巧上，歐陽(yáng)修善用宕筆、疏筆，吞吐夷猶而抑揚(yáng)頓挫。他善于從平易近人處出發(fā)，從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。其散文創(chuàng)作傾心于風(fēng)神姿態(tài)，偏于陰柔之美，紆徐委備而婉曲有致，詩(shī)味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊(yùn)藉而平易自然，其本質(zhì)是散文的詩(shī)化和情感的外顯。

歐陽(yáng)修的詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)明顯的散文化傾向。他利用詩(shī)歌議論時(shí)政、評(píng)說(shuō)歷史、探討學(xué)術(shù)問(wèn)題、鑒賞文物書畫，而且在詩(shī)歌中歌詠和表現(xiàn)日常生活中習(xí)見(jiàn)的事物，在命意上追求深刻創(chuàng)新。故歐陽(yáng)修的詩(shī)歌開(kāi)創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的一代新風(fēng)，這是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌表現(xiàn)范圍的解放，代表著當(dāng)時(shí)詩(shī)歌發(fā)展的新方向，體現(xiàn)了宋代詩(shī)人的創(chuàng)造精神。因此，在由唐詩(shī)至宋詩(shī)的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，歐詩(shī)為一樞紐，他一方面保留了詩(shī)體相對(duì)整齊凝煉的傳統(tǒng)，一方面使詩(shī)體形式具有彈性，在不喪失整齊的情況下，使詩(shī)的節(jié)奏多變，語(yǔ)言自然流暢，可以暢所欲言，接近散文那樣流動(dòng)自然的風(fēng)格。他使詩(shī)歌創(chuàng)作具備修養(yǎng)深厚的人文品格，更多地貫注著人文意趣，詩(shī)中的人文意象開(kāi)始取代自然意象占據(jù)主導(dǎo)地位。

23．蘇軾的詞在宋詞發(fā)展變革中占有重要地位，他突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴(kuò)大了詞境；他的以詩(shī)為詞，指出作詞的向上一路，促進(jìn)了詞體的變革。相比于他的散文、詩(shī)歌，蘇軾在詞的創(chuàng)作方面取得的成就更大。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“人知東坡古詩(shī)、古文卓絕百代，不知東坡之詞尤出詩(shī)文之右。”蘇軾對(duì)詞體的全面革新，提高了詞體的地位，便宋詞能與唐詩(shī)并列而無(wú)愧色，以至被人們視為有宋一代文學(xué)的代表，這是他對(duì)宋代文學(xué)發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。

蘇軾以詩(shī)為詞對(duì)詞體革新的貢獻(xiàn)，主要表現(xiàn)于：（1）蘇軾將作詩(shī)的本領(lǐng)用于作詞，“以詩(shī)為詞”是他革新詞體的關(guān)鍵。

（2）其“以詩(shī)為詞”的主要特點(diǎn)，在于把詞與詩(shī)看成是同等地位的文學(xué)樣式，有意識(shí)以詩(shī)的意境、詩(shī)的創(chuàng)作方法人詞，突破音樂(lè)對(duì)詞體的約束，把依賴于音樂(lè)傳播的歌辭變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，促成了詞體的解放。

（3）蘇軾使詞由“歌者的詞”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆看蠓颉钡脑~，側(cè)重表現(xiàn)作者的曠達(dá)襟懷和超然自適的人生態(tài)度，較深人地反映了一個(gè)飽經(jīng)憂患而襟懷開(kāi)闊的士大夫文人的精神風(fēng)貌。

蘇軾是詞史上一個(gè)詞派的開(kāi)創(chuàng)者，一個(gè)新的歷史階段的揭幕人，蘇詞創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響是巨大而深遠(yuǎn)的，其最主要的是為詞這種文學(xué)樣式品位的提高開(kāi)辟了道路，準(zhǔn)備了條件。蘇軾詞格既高，故為當(dāng)世學(xué)人所崇尚。

24．李清照的生活和詞作都以南渡為界，分為前后兩期。前期詞綽約輕倩，自然嫵媚，充分表現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和極細(xì)膩的兒女柔情。南渡后國(guó)披家亡，屢遭喪亂和磨難，詞中多家國(guó)之思和身世之嘆，充滿了孤寂憂郁的感傷之情。易安詞盡管前后期有明顯不同，但作為“易安體”，有一些基本藝術(shù)特色是共同的：

（1）通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言和明白流暢的善律聲調(diào)。李清照論詞，力主詞“別是一家”，竭力維護(hù)詞作為一種獨(dú)立文體的本色，其作詞亦嚴(yán)守此道。她不追求辭藻華美，也不刻意熔鑄前人詩(shī)句，而是用從口語(yǔ)中加工提煉的、明白省凈而富有表現(xiàn)力的尋常語(yǔ)言、白描的手法、新奇的比喻，創(chuàng)造出不尋常的意境，明明白白地表述自己的真情實(shí)感，自然清麗，極有情味。她又妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)聲律。她的詞將精美雅致的畫面和通俗真切的情事結(jié)合起來(lái)，達(dá)到情景交融；其語(yǔ)言既充分體現(xiàn)了婉約詞人精于修辭、造句工巧的優(yōu)長(zhǎng)，又大量貼切生動(dòng)地化和口語(yǔ)，集雅俗于一體。

（2）易安詞既主要寫自己的生活、心理和情趣，又融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛，將家國(guó)之痛和身世之悲糅合一起，既不失婉約詞的本色，又具有凄壯悲愴格調(diào)，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。

（3）易安詞既有女性詞的溫婉柔麗，又有一般女性詞所少有的貞剛之氣。能將委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，細(xì)膩柔麗之中透出遒逸、俊爽。這種不讓須眉的灑脫、豪邁之氣，使其詞別出于一般意義的婉約詞而獨(dú)標(biāo)一格。

25．陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作是我國(guó)古代愛(ài)國(guó)主義文學(xué)發(fā)展的一個(gè)高峰。在他八十多年的人生歷程中，愛(ài)國(guó)激情始終不衰，體現(xiàn)為他那近萬(wàn)首詩(shī)歌的主線。也正是這種強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神，不管是早年的喜談恢復(fù)，積極支持張浚北伐；中年的從軍南鄭，在軍事前線謀劃進(jìn)取之策；還是后期的調(diào)任閑職、長(zhǎng)期賦閑家居，他始終念念不忘恢復(fù)中原，以至在垂暮之年還出山從政，支持韓侂胄所主持的開(kāi)禧北伐。他對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的無(wú)限關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)的土地、人民和歷史文化傳統(tǒng)的熱愛(ài)，在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中始終占據(jù)著主要的位置，渴望抗金、恢復(fù)中原，渴望自己有機(jī)會(huì)去蠃得勝利、歌頌勝利，以身報(bào)國(guó)的滿腔激情，是他詩(shī)歌創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿ΓС种惠呑印拔槐澳└彝鼞n國(guó)”，并使他對(duì)抗金事業(yè)充滿必勝的信念。在他的詩(shī)中，或抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)壯志，或歌頌抗金戰(zhàn)斗的勝利，或沉痛地表達(dá)淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)失地的愿望以及對(duì)他們苦難生活的深切同情，或斥責(zé)主和派大臣出賣祖國(guó)土地的可恥行徑，或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領(lǐng)、貽誤國(guó)事的罪惡勾當(dāng)，或抒發(fā)自己無(wú)路請(qǐng)纓、壯志難酬的無(wú)比悲憤，無(wú)不跳動(dòng)著那顆火熱的愛(ài)國(guó)之心，無(wú)不洋溢著忠于祖國(guó)和人民的誠(chéng)摯之情。

激情昂揚(yáng)、氣勢(shì)豪壯，是陸游詩(shī)歌最鮮明的特色。陸游存詩(shī)近萬(wàn)首，始終貫穿著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神，他對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切，對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)祖國(guó)歷史文化傳統(tǒng)的熱愛(ài)，對(duì)恢復(fù)中原的渴望，對(duì)敵人的仇恨，對(duì)投降派的斥責(zé)和揭露，對(duì)淪陷區(qū)人民的同情，以及以身許國(guó)的豪情，斗爭(zhēng)必勝的信念，壯志不酬的悲憤，匯成愛(ài)國(guó)激情的洪流，充溢于詩(shī)歌的字里行間。而在抒發(fā)自己的豪情壯志時(shí)，又常運(yùn)用想象和夸張手法，突破現(xiàn)實(shí)環(huán)境的束縛，如他的眾多證夢(mèng)詩(shī)等，給人展現(xiàn)出更加遼闊壯美的景色和場(chǎng)面，塑造出高大的自我形象，激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)激情。

陸游詩(shī)歌的愛(ài)國(guó)精神貫穿他的一生。即便在長(zhǎng)期閑居的鄉(xiāng)村，他的愛(ài)國(guó)思想和積極奮斗的精神也還保持不衰，并創(chuàng)作出風(fēng)格悲壯的詩(shī)歌。

26．（一）進(jìn)一步解放詞體開(kāi)拓詞境

（1）辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開(kāi)拓了的詞境，再進(jìn)一步加以解放和開(kāi)拓，既能用詞來(lái)抒情、詠物，也可用它鋪陳事實(shí)或講說(shuō)道理，即以文為詞。

（2）東坡詞是典型的文人詞，而稼軒詞乃英雄之詞，辛棄疾以豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力，把詞從寫兒女柔情為主的藩籬中解放出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了比東坡詞更廣闊更激蕩的天地，使之具有英風(fēng)豪氣。

（3）辛棄疾寫鄉(xiāng)村景致的詞作較多，對(duì)詞境也是一種開(kāi)拓。這種帶有鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)、樸素真淳的詞，在此前的文人詞里是很少出現(xiàn)過(guò)的，而在辛詞中卻較為多見(jiàn)。

（二）豪放與溫婉兼勝

（1）辛棄疾作詞多以豪放格調(diào)出之，又不失溫婉的本色，合此二者方為辛詞恃色。但作為稼軒詞基調(diào)的，是其一生難以抑制的悲放。

（2）辛棄疾以其英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境，可是就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時(shí)保持了詞體曲折含蓄的美妙。

（3）既以豪放氣質(zhì)開(kāi)拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長(zhǎng)，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是他在宋詞發(fā)展過(guò)程中完成的難以企及的過(guò)人成就。

（三）镩鑄百家的深雄雅健的語(yǔ)言

（1）辛棄疾讀書多，馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，下筆如有神助，故議論縱橫，善于用典，歷來(lái)被認(rèn)為是稼軒詞運(yùn)用語(yǔ)言的特點(diǎn)。

（2）在稼軒詞里，效楚辭體、陶體、花間體、易安體者都有，又以散文句法人詞，《詩(shī)》、《論》《莊》、《騷》等經(jīng)史子語(yǔ)拉雜運(yùn)用，縱橫自如。其語(yǔ)言風(fēng)格可用“深雄雅健”來(lái)概括。

（3）稼軒詞的語(yǔ)言風(fēng)格也是多樣化的，除用典多而精當(dāng)，語(yǔ)句精練警策、雄放雅麗外，還有吸收民間語(yǔ)言而通俗化、□語(yǔ)化的優(yōu)點(diǎn)。

27．王實(shí)甫的《西廂記》在藝術(shù)上取得了極大的成功。

（1）從情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)技巧上看，劇情曲折，結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇從兩條線索來(lái)展開(kāi)劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯(cuò)、制約，極富戲劇性。

（2）體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇連臺(tái)本戲；并且打破了元?jiǎng)∫蝗酥鞒耐ɡ谌舾烧蹜蚶锊捎昧说⒛┹喅姆绞健＿@種突破與創(chuàng)新，對(duì)安排劇情、刻畫人物，都起了很好作用。

（3）塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過(guò)人物自身的言行來(lái)塑造人物，使情節(jié)發(fā)展和人物性格更加巧妙合理地結(jié)合，使人物性格鮮明，形象生動(dòng)。

（4）優(yōu)美的詞章，高度的語(yǔ)言技巧。作者精心安排了抒情詩(shī)般的歌唱語(yǔ)言和潛臺(tái)詞豐富的道白語(yǔ)言，使人物語(yǔ)言充分戲劇化和個(gè)性化。對(duì)創(chuàng)造戲劇氛圍、表達(dá)人物的深層次感情，起了極好的作用。

28．《竇娥冤》中的竇娥是封建社會(huì)里“孝女”和“節(jié)婦”的典型。她身世悲苦，卻默默忍受著現(xiàn)實(shí)社會(huì)強(qiáng)加給她的深重苦難。她安分守己，善良溫順。為了婆婆，她可以忍受皮肉之苦，蒙受不白之冤，甚至付出年輕的生命。她的所作所為完全符合元朝統(tǒng)治者提倡的程朱理學(xué)的做人的標(biāo)準(zhǔn)，具有孝順、貞節(jié)、善良等高尚道德。

但她同時(shí)又具有剛強(qiáng)的性格。她不滿婆婆的引狼入室，堅(jiān)決拒絕張?bào)H兒的非禮，面對(duì)張?bào)H兒的誣陷威脅毫不畏縮，毅然決然選擇見(jiàn)官。尤其是她蒙冤受屈被推上刑場(chǎng)時(shí)，她悲憤地叱天罵地，指責(zé)天地好歹不分，賢愚不辨，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)制度的大膽懷疑和強(qiáng)烈批判。她臨死發(fā)下的三樁誓愿，是用生命所作的抗?fàn)帯Ｋ篮螅磺墓砘暧掷^續(xù)奮斗，直至沉冤昭雪，惡人受懲。

此劇的悲劇藝術(shù)特色集中體現(xiàn)在作者成功地刻畫了竇娥這一悲劇形象。劇中的情節(jié)安排、高潮出現(xiàn)，都是以人物塑造為中心，把人物放在矛盾沖突的旋渦中心。竇娥幾乎承受了封建社會(huì)下層?jì)D女所承受的一切不幸。是封建禮教、封建吏制、社會(huì)無(wú)賴等各種惡勢(shì)力共同殘害的犧牲品。她是元代社會(huì)的產(chǎn)物，又是一個(gè)悲劇的典型，具有感天動(dòng)地的藝術(shù)魅力。

29．《三國(guó)演義》在藝術(shù)上取得成功的基本條件，就是其運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)觀念，正確處理了歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系問(wèn)題。章學(xué)誠(chéng)曾指出《三國(guó)演義》是“七分實(shí)事，三分虛構(gòu)”，從文學(xué)的角度看，此說(shuō)是符合作品實(shí)際情況的。所謂“七分實(shí)事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史書記載的真實(shí)情況來(lái)設(shè)計(jì)和組織安排的，從而給人以基本的歷史真實(shí)感；“三分虛構(gòu)”則是指在人物和事件的細(xì)節(jié)描繪上，盡量采用民間傳聞的精采片斷，并附之以作者本人的虛構(gòu)，使之在不影響基本歷史真實(shí)的前提下，最大可能地增強(qiáng)故事和人物的藝術(shù)魅力，全實(shí)則死，全虛則誕。羅貫中游刃有余地運(yùn)用了虛實(shí)相間的手法，取得了極大的成功，并為后來(lái)的歷史小說(shuō)創(chuàng)作提供了成功的典范。作者在對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，主要采用了似下幾種技法：

（1）細(xì)心穿插，巧于構(gòu)思。即對(duì)各種史料重新組織，達(dá)到點(diǎn)鐵成金的效果。

（2）于史無(wú)征，采用傳說(shuō)。對(duì)于情節(jié)發(fā)展和人物塑造需要而正史中又無(wú)依據(jù)的內(nèi)容，大膽采用民間傳說(shuō)，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)性含量。

（3）本末倒置，改變史實(shí)。即將個(gè)別事件加以改動(dòng)而成為新的情節(jié)因素。（4）張冠李戴，移花接木。

（5）妙筆生花，善于鋪敘。即將史書中有關(guān)情節(jié)的簡(jiǎn)略記載加以渲染鋪敘。

《三國(guó)演義》在人物塑造方法方面，采用了類型化的手法。類型化典型人物的主要特征是：為一般而尋找特殊，共性對(duì)個(gè)性占有突出的優(yōu)勢(shì)，直接以比較純凈的形態(tài)呈出。《三國(guó)演義》中類型化人物典型的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在：

（1）單一性。即重要形象都有一個(gè)主要的、突出的特征，它在形象內(nèi)部諸因素中占決定性位置，這一特征足以托起整個(gè)形象。

（2）穩(wěn)定性。即人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變，處于古典的靜穆?tīng)顟B(tài)，強(qiáng)調(diào)本質(zhì)、一致、必然、普遍，不強(qiáng)調(diào)性格變化，使主要人物特征反復(fù)出現(xiàn)在不同事件中，以取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

（3）和諧性。即讓人物形象內(nèi)部諸因素基本上處在古典式的和諧之中，回避性格復(fù)雜性。體現(xiàn)一種中和之美。這種和諧性主要表現(xiàn)有二：一是回避現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾，使現(xiàn)象能比較直接地表現(xiàn)本質(zhì)；二是回避理智與感情有矛盾，保持人物單一的性格特征。《三國(guó)演義》是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的開(kāi)山祖，但它一出世便將中國(guó)古代小說(shuō)類型化的人物塑造方法推向了頂峰，成為古代文學(xué)中類型化藝術(shù)的光輝范本，創(chuàng)造了一系列千古不朽的人物典型。

30．《水滸傳》把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術(shù)追求，開(kāi)始了從類型化人物向性格化人物過(guò)渡。一方面，作品中的綠林豪俠繼承了古代英雄的特征，作為“勇”和“力”的化身，具有類型化的傾向；另一方面，又體現(xiàn)了社會(huì)下層特別是市民階層的道德思想和生活情趣，具有較為突出的個(gè)性特征，具有一定的個(gè)性化典型的傾向，其主要特征是：

（1）傳奇性與現(xiàn)實(shí)性，超人與凡人的結(jié)合。即既寫人物的傳奇色彩和超人之處，又寫他們的性格弱點(diǎn)和成長(zhǎng)過(guò)程，避免了因過(guò)分夸張而失真的毛病。

（2）驚奇與逼真的結(jié)合。即整個(gè)故事情節(jié)的高度夸張和具體細(xì)節(jié)的嚴(yán)恪真實(shí)的融合，使其既有驚心動(dòng)魄的傳奇色彩，又讓人覺(jué)得真實(shí)可信。

（3）粗線條勾勒與工筆細(xì)描的結(jié)合。即用講故事的辦法，以一連串驚心動(dòng)魄的情節(jié)，勾勒出人物性格的輪廓，然后用工筆細(xì)描的方法，描繪人物的音容笑貌，突出人物的個(gè)性特征。

（4）穩(wěn)定與變化，單一與豐富的結(jié)合。即作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化，單一中求豐富，其性格既有主調(diào)，又有多個(gè)側(cè)面。

《水滸傳》的語(yǔ)言創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了“說(shuō)話”藝術(shù)的語(yǔ)言恃色。它以北方口語(yǔ)主要是山東一帶口語(yǔ)為基礎(chǔ)，加工成一種成熟的書面語(yǔ)言。其主要特色是：簡(jiǎn)潔明決，生動(dòng)含蓄，表現(xiàn)力很強(qiáng)；寫人敘事，多用白描，不用長(zhǎng)段抒寫，往往用幾個(gè)字便便意態(tài)畢肖。作品中人物的語(yǔ)言個(gè)性也很突出。書中綠林好漢的語(yǔ)言，往往能符合其身份、個(gè)性和神態(tài)。

31．（1）富于幻想的藝術(shù)構(gòu)思。作品的非現(xiàn)實(shí)題材及其“理之所必?zé)o”，而“情之所必有”的創(chuàng)作主旨，決定了它必然采用充滿理想色彩的藝術(shù)手法。該劇在情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿了離奇跌宕的幻想色彩，情節(jié)荒誕離奇，現(xiàn)實(shí)生活中必?zé)o，只能于幻想中出現(xiàn)。好多情節(jié)無(wú)不充滿著理想主義的色彩。而正是這一系列富于幻想的藝術(shù)構(gòu)思，才構(gòu)成了此劇結(jié)構(gòu)的骨架和支柱，為表達(dá)“情之所必有”這一主旨起到了十分重要的作用。

（2）是此劇具有濃郁的抒情詩(shī)色彩，即充滿詩(shī)的意境。在劇中，作者以抒情詩(shī)人的氣質(zhì)，運(yùn)用抒情詩(shī)的手法，去深刻揭示人物內(nèi)心的感情。劇中很多曲詞能將抒情、寫景和人物塑造融為一體，文采斐然，美不勝收。

32．《長(zhǎng)生殿》一方面對(duì)李楊的真摯愛(ài)情給予熱情的歌頌和贊美，另一方面對(duì)他們給國(guó)家和社會(huì)造成的災(zāi)難、危害表示了不滿和抨擊。劇中李楊“占了情場(chǎng)”與“弛了朝綱”的矛盾，是作者探索人生哲理的一個(gè)外顯層次，他的內(nèi)在追求是從中挖掘其哲理蘊(yùn)含，即忘我的愛(ài)情與其社會(huì)角色的矛盾是永遠(yuǎn)難以克服和彌合的人類永恒的遺憾。《長(zhǎng)生殿》主張用佛家出世來(lái)超越和解決這個(gè)矛盾。因此《長(zhǎng)生殿》的主題實(shí)際上包括了相互聯(lián)系著的兩個(gè)方面：一是通過(guò)李楊樂(lè)極生悲的故事，總結(jié)福禍互倚的人生哲理以垂誡后世；二是讓李楊二人在歷盡劫難、遍嘗悲歡離合的人生況味后大徹大悟，終于跳出愛(ài)河，以佛家的色空觀念否定了他們的情欲，宣布“情緣總歸虛幻”，促使沉迷者“蘧然夢(mèng)覺(jué)”。

33．《桃花扇》以明末復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的愛(ài)情故事來(lái)反映南明弘光王朝覆滅的歷史。作者將南明王朝覆滅的原因歸罪于馬士英、阮大鋮等“魏閹之余孽”，同時(shí)也將他們安排為李侯愛(ài)情悲劇的罪魁禍?zhǔn)住Ｗ髡邚娜齻€(gè)方面對(duì)這幫禍國(guó)殃民的權(quán)奸進(jìn)行了無(wú)情的揭露和鞭撻：

（1）他們迎福王為弘光帝，并非為了中興復(fù)國(guó)，而是出于自己之秘利，唆使福王聲色犬馬，荒淫無(wú)度，他們自己則趁機(jī)大權(quán)獨(dú)攬，賣官鬻爵，黨同伐異。

（2）清兵南下之際，國(guó)勢(shì)危急之時(shí)，他們或跑或降，一副無(wú)恥嘴臉。

（3）通過(guò)他們與侯李關(guān)系的始末，具體揭露了他們“殃民”的劣跡。在侯、李愛(ài)情悲歡離合的發(fā)展過(guò)程中，阮大鋮是阻撓破壞和悲劇制造者的角色。這樣，劇中就把南明王朝覆亡和侯、李愛(ài)情悲劇的責(zé)任，都?xì)w結(jié)到馬、阮等權(quán)奸身上。但作品并不以指斥權(quán)奸禍國(guó)殃民力最終目的，沒(méi)有落入大團(tuán)圓的俗套，而是以侯、李二人大徹大悟的出家作為他們劫后重逢之后最終的人生歸宿，即用苦澀和失落取代了淺薄的認(rèn)識(shí)和廉價(jià)的慰籍，使劇作具有更為深刻的歷史縱深感和人生哲理感，其立意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超超出了一般的歷史劇和愛(ài)情劇。

《桃花扇》一劇具有很強(qiáng)的社會(huì)意義。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看。《桃花扇》的思想指歸表現(xiàn)了清初文人在閱盡社會(huì)統(tǒng)治的滄桑巨變后對(duì)社會(huì)政治失去信心而產(chǎn)生的逃避心理狀態(tài)；從文化傳統(tǒng)上看，它又是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)體對(duì)社會(huì)的依附關(guān)系一旦失去平衡后，人們難以承受，因而恐慌失落的心態(tài)的反映，從而揭示出清代文學(xué)感傷思潮內(nèi)趨動(dòng)力的一個(gè)重要側(cè)面。

34．（1）作者以政治腐敗作為他們必然衰敗的根本原因。作品用元春這個(gè)人物的安置、賈雨村對(duì)“護(hù)官符”的領(lǐng)悟等筆墨，揭示封建官場(chǎng)“一損皆損，一榮皆榮”的致命弱點(diǎn)，從而預(yù)示出封建官僚政治從腐敗到衰敗的必然結(jié)局。

（2）作者將經(jīng)濟(jì)上的“入不敷出”和生活上的窮侈極欲想對(duì)照，寫出其必然崩潰的結(jié)局。整個(gè)賈府生活奢華無(wú)度，個(gè)人無(wú)節(jié)制、無(wú)止境的欲求又導(dǎo)致相互之間的勾心斗角、爾虞我詐，這些都揭露出賈府榮華富貴的表面之下所掩蓋的無(wú)法治愈的癰疽。

（3）作者以后繼無(wú)人揭示出封建家族自然枯萎的悲劇命運(yùn)。賈家的下一代，不是庸庸碌碌的無(wú)能之輩，便是荒淫無(wú)恥的下流之徒。賈寶玉雖聰明伶俐，也無(wú)太多惡習(xí)，但作為新思潮的代表人物卻表現(xiàn)得與封建大家族格格不入，與家庭和社會(huì)的要求完全背離；而其愛(ài)情悲劇本身也是其家族悲劇命運(yùn)的一個(gè)縮影。