第一篇：中國(guó)文學(xué)史(一)考試答案

中國(guó)文學(xué)史

A卷

張小莉

一、名詞解釋

1、語錄體

一種文體。常用于門人弟子記錄導(dǎo)師的言行，有時(shí)也用于佛門的傳教記錄。因其偏重于只言片語的記錄，不重文采，不講篇與篇之間甚至段與段之間時(shí)間以及內(nèi)容上的必然聯(lián)系，故稱之為語錄體。如《論語》。

2、旁見側(cè)出法

又稱互見法，是司馬遷為適應(yīng)紀(jì)傳文體的需要而創(chuàng)造的述史方法和表現(xiàn)手法，它是將一人事跡、一件史事，分散在數(shù)篇之中參錯(cuò)互見，彼此相補(bǔ)。可見，司馬遷采用“互見法”就是為了更為全面而又獨(dú)到地表現(xiàn)人物。如《高祖本紀(jì)》主要寫劉邦帶有神奇色彩的發(fā)跡史，以及他的雄才大略、知人善任，對(duì)他的許多弱點(diǎn)沒有充分展示。而在《項(xiàng)羽本紀(jì)》通過范增之口道出劉邦的貪財(cái)好色。

3、楚辭

含義：一是指出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代、楚國(guó)地區(qū)出現(xiàn)的一種新的詩(shī)體；二是指漢人把上述作品編輯在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等。《離騷》、《九歌》、《九章》、《九辯》等是代表作。

二、論述題

1、《詩(shī)經(jīng)》對(duì)后世文學(xué)的影響表現(xiàn)在？

①《詩(shī)經(jīng)》在中國(guó)文學(xué)史上具有崇高的地位和深遠(yuǎn)的影響，奠定了我國(guó)詩(shī)歌得優(yōu)良傳統(tǒng)，哺育了一代又一代詩(shī)人，我國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的民族特色由此肇端而形成。

②首先是它開創(chuàng)了我國(guó)詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)。其“饑者歌其食，勞者歌其事”的創(chuàng)作精神，啟發(fā)和推動(dòng)了后世作家密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)、國(guó)家命運(yùn)和民生疾苦，如漢樂府民歌作家、建安詩(shī)人、陳子昂、杜甫、新樂府運(yùn)動(dòng)諸詩(shī)人等的樂府作品，都是對(duì)這種創(chuàng)作精神的直接繼承。

③其次，它賦、比、興的藝術(shù)手法為后世文學(xué)的創(chuàng)作提供了成功的藝術(shù)借鑒。其后屈原以香草美人寄情言志、表達(dá)愛憎的手法，漢樂府民歌中的寓言擬物詩(shī)，阮籍的《詠懷》，郭璞的《游仙》，李白的《古風(fēng)》，李商隱的《錦瑟》，陸游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戲中的美刺諷喻作品，無不是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》比興手法的繼承發(fā)展，以至形成了我國(guó)文學(xué)韻味悠長(zhǎng)、含蓄蘊(yùn)藉的民族特色。至于其賦的手法，對(duì)后世文學(xué)也有頗深遠(yuǎn)的影響。賦體文學(xué)是由它直接發(fā)展而來的。此外，詩(shī)歌、詞、戲曲、小說中亦有很多作品糅進(jìn)了賦的手法。

④再次，它確立了民間文學(xué)在文學(xué)史上的地位。《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌絕大部分是民歌，樸素清新，生動(dòng)活潑，和諧自然，給后世文人學(xué)習(xí)民間文學(xué)開辟了廣闊的道路。從文學(xué)史發(fā)展看，一種新的文學(xué)樣式，常常是先從民間孕育，然后由文人予以加工發(fā)展。歷代一些有成就的作家，也多是通過向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，豐富自己的創(chuàng)作。向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，這是我國(guó)文學(xué)發(fā)展歷史的優(yōu)良傳統(tǒng)。

三、簡(jiǎn)答題

1、史記對(duì)后世文學(xué)的影響表現(xiàn)在？

開創(chuàng)了“紀(jì)傳體”體例。

（1）歷史人物形象的成功塑造。《史記》描寫人物多，范圍廣，形神兼?zhèn)洌蠖嗑哂械湫托浴Ｆ渌茉烊宋镄蜗螅朴跍?zhǔn)確捕捉歷史人物的特征和精心選材，善于通過矛盾沖突描寫、虛實(shí)相生手法、細(xì)節(jié)描寫、心理描寫、對(duì)比映襯等來刻劃人物。

（2）敘事和場(chǎng)面描寫悲壯慷慨，詼諧滑稽。《史記》塑造的人物多是具有悲壯之美悲劇人物，與此相應(yīng)，其敘事與場(chǎng)面描寫多具有悲壯色彩。《史記》的敘事和場(chǎng)面描寫，還有詼諧滑稽的喜劇美。這類描寫雖不及前者多，但也不在少數(shù)，最集中的表現(xiàn)是《滑稽列傳》，其中的人物言談行事，均注重諷諫，詼諧風(fēng)趣，輕松幽默，逗人發(fā)笑。

（3）濃郁的抒情性。司馬遷的不幸遭遇使他滿懷悲憤，他將這種濃郁的感情融入《史記》創(chuàng)作中，因而其筆下的人物刻劃和論贊中都跳躍著太史公詩(shī)人般的激情。如《屈原列傳》是一支屈原偉大人格的贊歌，《項(xiàng)羽本紀(jì)》是一首充滿悲壯嘆惋之情的英雄史詩(shī)，《伯夷列傳》是一首噴發(fā)出憤激不平之情的怨刺詩(shī)。（4）剛?cè)嵯酀?jì)，以剛為主的藝術(shù)風(fēng)格。《史記》的藝術(shù)風(fēng)格具有多樣性和豐富性，既有陰柔之美，又有陽剛之美。而總體上看，全書則以陽剛之美為主。這主要表現(xiàn)在：氣魄宏偉，筆力千鈞；內(nèi)容奇?zhèn)ィ@心動(dòng)魄；氣勢(shì)凌厲，一瀉千里。

（5）結(jié)構(gòu)和語言。《史記》整體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)宏偉，人物傳記的結(jié)構(gòu)，一般開頭先介紹人物姓氏、籍貫，中間是記敘主體，選擇與人物性格、事功最相關(guān)的幾事件進(jìn)行敘述，結(jié)尾以太史公曰表作者自己之意見。具體每篇傳記的寫作，有時(shí)又比較靈活。其人物傳記，又有分傳、合傳、寄傳、雜傳，這也是作者根據(jù)人物的性格及事功，進(jìn)行的結(jié)構(gòu)安排。其結(jié)構(gòu)對(duì)后世史書及傳記文學(xué)的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。語言上也取得了很高成就。首先是人物語言富于個(gè)性化特征。如正直口吃的周昌廷爭(zhēng)之言、毛遂自薦之語，最突出的是陳涉、項(xiàng)羽、劉邦表述早年的抱負(fù)之語的不同表現(xiàn)。其次是作者的敘述語言通俗、簡(jiǎn)潔、精煉，富于感情，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。有些語言接近當(dāng)時(shí)口語，有的直接用民謠、諺語，這使其語言更豐富，富于表現(xiàn)力。

2、《莊子》一書的藝術(shù)特色。

莊子的文章在先秦諸子中風(fēng)格獨(dú)特。他講哲學(xué)道理，很少作抽象的說教，而是借助形象的比喻、豐富的想象，運(yùn)用神話和寓言故事來抒情說理，使文章充滿了奇幻的浪漫主義色彩。

《莊子》善于把抽象的議論和比喻、寓言結(jié)合起來，使得深邃的哲理顯得形象具體，富有感染力，也使文章具有散文詩(shī)般的藝術(shù)效果。

想象豐富，意境開闊，富有浪漫主義特色。奇幻的想象不僅表達(dá)了莊子深邃的哲學(xué)思想，而且反映了他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，充滿批判精神。

形散而神不散。從表面上看，《莊子》章法散漫斷續(xù)，變化無窮，難以把握；但實(shí)際上，在這種看似散漫幻變的表相中，卻有著深層的內(nèi)在聯(lián)系。

《莊子》的語言節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，有氣勢(shì)，多排比句、反問句，具有詩(shī)歌語言的特點(diǎn)。莊子以“天下為沉濁，不可與莊語”，于是發(fā)為“謬悠之說，荒唐之言，無端崖之辭。”

四、默寫

1、《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。

2、《國(guó)殤》 操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接。

旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭(zhēng)先。

凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。

霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。

天時(shí)懟兮威靈怒，嚴(yán)殺盡兮棄原野。

出不入兮往不反，平原忽兮路超遠(yuǎn)。

帶長(zhǎng)劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。

誠(chéng)既勇兮又以武，終剛強(qiáng)兮不可凌。

身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。

3、《歸田賦》

乃爾龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長(zhǎng)流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之鯋鰡。于時(shí)曜靈俄景，系以望舒。極般游之至樂，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周孔之圖書。揮翰墨以?shī)^藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如。

B卷

一、名詞解釋

1、樂府

本是古代掌握音樂的官署機(jī)構(gòu)，秦代已有之。六朝時(shí)，人們把合樂的歌辭、襲用樂府舊題或模仿樂府體裁寫成的詩(shī)歌統(tǒng)稱為“樂府”，于是樂府演變成為一種詩(shī)體名稱。沿用到后世，涵義進(jìn)一步擴(kuò)大，如宋人把詞，元、明人把散曲也稱作樂府。

2、賦比興

賦比興是《詩(shī)經(jīng)》標(biāo)志性藝術(shù)手段。簡(jiǎn)單地說，賦就是把詩(shī)人的情志或引用對(duì)象鋪陳直敘出來；比就是比喻；興就是起興、發(fā)端，一般在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開頭，它可以跟詩(shī)歌所抒發(fā)的情思有關(guān)，也可以無關(guān)。賦比興后來成為我國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的一種基本手法。

3、發(fā)憤著書說

此說是司馬遷在《史記·太史公自序》中提出的。

發(fā)憤著書說的意思是：文學(xué)史上許多有生命力和文學(xué)價(jià)值的作品，都是作者抒寫強(qiáng)烈情感與深廣憂思的產(chǎn)物。

此說實(shí)際上要求作家直面慘淡的人生，抒寫對(duì)現(xiàn)實(shí)的不平與憂憤，把著書立說、文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做實(shí)現(xiàn)人生理想和自我情感表現(xiàn)的重要途徑，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判精神。

此說以歷史經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，本之于屈原，又加上了司馬遷本人的切身體驗(yàn)，揭示了文學(xué)創(chuàng)作的一條重要規(guī)律。并對(duì)后世的文學(xué)理論產(chǎn)生了廣泛的影響。

二、論述題

1、論述《古詩(shī)十九首》反映的人生哲理。

《古詩(shī)十九首》透徹地揭示出許多人生哲理，詩(shī)的作者對(duì)人生真諦的領(lǐng)悟使這些詩(shī)篇具有深邃的意蘊(yùn)，詩(shī)意盎然而又不乏思辨色彩。具體來說，主要有以下人生思考： 永恒與有限的關(guān)系。人生有限的感慨，自古便已有之。人的心態(tài)與生命周期的關(guān)系。如“思君令人老”。

憂郁與歡樂的關(guān)系。如“生年不滿百，常懷千歲憂。”“為樂當(dāng)及時(shí)，何能待來茲。”

來去親疏的關(guān)系。如“去者日以疏，來者日以親。”

三、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述《詩(shī)經(jīng)》風(fēng)雅頌精神及對(duì)后世文學(xué)的影響。

2、漢代文學(xué)與經(jīng)學(xué)的相互影響。

漢代多數(shù)作家都受過經(jīng)學(xué)的教育，他們成為溝通文學(xué)和經(jīng)學(xué)的重要媒介，漢代文學(xué)和經(jīng)學(xué)的相互滲透，主要是通過他們來實(shí)現(xiàn)的。

漢代文學(xué)以鋪張揚(yáng)厲著稱，漢代經(jīng)學(xué)也繁復(fù)解讀。二者在語言文字的運(yùn)用上都是不厭其繁，鋪天蓋地。

漢代文學(xué)和經(jīng)學(xué)思維機(jī)制有相通之處，都以想象溝通天和人，架起現(xiàn)實(shí)生活和彼岸神靈世界的橋梁。漢代神秘化的經(jīng)學(xué)為浪漫文學(xué)提供素材和動(dòng)力，而神秘化的經(jīng)學(xué)也借鑒了浪漫文學(xué)的精神和表現(xiàn)手法。

漢代文學(xué)重模擬，缺少創(chuàng)造性；漢代經(jīng)學(xué)重承襲，強(qiáng)調(diào)傳授先師之言。二者互為表里，本質(zhì)相同。

漢代經(jīng)學(xué)對(duì)漢代文學(xué)思潮有很深的影響，兩漢文學(xué)思潮很少超越經(jīng)學(xué)的藩籬，文學(xué)思潮很大程度上是經(jīng)學(xué)的延伸和具體化，許多作家兼有經(jīng)師和文人的雙重身份。

四、默寫

1、《關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

2、《行重行行》

行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在一天涯。道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知？胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。

3、《刺世嫉邪賦》

伊五帝之不同禮，三王亦又不同樂。數(shù)極自然變化，非是故相反駁。德政不能救世溷亂，賞罰豈足懲時(shí)清濁？春秋時(shí)禍敗之始，戰(zhàn)國(guó)逾復(fù)增其荼毒。秦漢無以相逾越，乃更加其怨酷。寧計(jì)生民之命？唯利己而自足。

于茲迄今，情偽萬方。佞謅日熾，剛克消亡。舐痔結(jié)駟，正色徒行。嫗竬名勢(shì)，撫拍豪強(qiáng)。偃蹇反俗，立致咎殃。捷懾逐物，日富月昌。渾然同惑，孰溫孰涼？邪夫顯進(jìn)，直士幽藏。

填空題

1、關(guān)于先秦作者的流變 由巫到史、貴族、士階層

2、上古神話的分類 創(chuàng)世、始祖、洪水、戰(zhàn)爭(zhēng)、發(fā)明創(chuàng)造

3、哪一部書最具神話學(xué)價(jià)值 《山海經(jīng)》

4、周族史詩(shī)

《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》

5、司馬相如的代表作 《子虛賦》、《上林賦》

6、漢賦的主要形式、時(shí)期、作家、作品

騷體賦 漢初 賈誼《吊屈原賦》

漢大賦 西漢后期、東漢初期 枚乘《七發(fā)》、司馬相如《子虛賦》 抒情小賦 東漢中后期 張衡《歸田賦》

7、枚乘的代表作及其影響 《七發(fā)》

標(biāo)志著漢大賦體制的形成；

標(biāo)志著以地方諸王為中心的漢大賦創(chuàng)作時(shí)代的終結(jié)和以京都為中心的創(chuàng)作時(shí)代的到來。

8、現(xiàn)存東漢人最早的完整五言詩(shī) 班固《詠史》

東漢五言抒情詩(shī)成熟的標(biāo)志

秦嘉《贈(zèng)婦詩(shī)》

9、《文苑傳》是南朝宋得范曄最早在《后漢書》中創(chuàng)立。

10、傳說時(shí)期的文學(xué)代表作及出處 《蠟辭》《禮記·郊特牲》

11、我國(guó)早期詩(shī)歌特征 簡(jiǎn)潔質(zhì)樸 與生活緊密相關(guān) 詩(shī)樂舞相結(jié)合

12、《詩(shī)經(jīng)》作品年代 西周至春秋中葉五百多年

13、歷史上對(duì)《詩(shī)經(jīng)》編成的說法 周朝設(shè)采詩(shī)之官到民間采詩(shī) 公卿列士獻(xiàn)詩(shī)

14、漢傳詩(shī)經(jīng)四家

齊 轅固、魯 申培、韓 韓嬰、毛 毛亨毛萇

15、秦代唯一可稱作家及其作品、成就、影響

李斯《諫逐客書》 中國(guó)歷史上第一個(gè)有文獻(xiàn)記載的書法家；小篆書法之祖《泰山石刻》；銘文對(duì)后世銘文有影響。

第二篇：中國(guó)文學(xué)史考試大綱

《中國(guó)文學(xué)史》考試大綱

.第一編 先秦文學(xué)

第一章《詩(shī)經(jīng)》

（一）《詩(shī)經(jīng)》的體制、內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)

（二）《詩(shī)經(jīng)》的地位和影響 第二章 先秦?cái)⑹律⑽?/p>

(一)先秦?cái)⑹律⑽牡姆睒s原因及發(fā)展過程(二)《尚書》、《春秋》、《左傳》、《國(guó)語》、《戰(zhàn)國(guó)策》(三)先秦?cái)⑹律⑽膶?duì)后世文學(xué)的影響 第三章 先秦說理散文(一)語錄體：《論語》及《孟子》的藝術(shù)特色(二)《莊子》的哲學(xué)思想及其藝術(shù)特征(三)先秦說理散文對(duì)后世文學(xué)的影響 第四章 屈原與楚辭

(一)楚辭產(chǎn)生的文化政治背景

(二)《離騷》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征

(三)楚辭的流變以及屈原對(duì)后代文人與文學(xué)的影響

第二編 秦漢文學(xué)

第一章 司馬相如與西漢辭賦

（一）賈誼、枚乘及梁園文人集團(tuán)

（二）王褒、揚(yáng)雄及其辭賦 第二章 司馬遷與《史記》

《史記》的文學(xué)價(jià)值及其在文學(xué)史上的地位和影響 第三章 兩漢樂府詩(shī)

（一）樂府及樂府詩(shī)概況

（二）樂府的藝術(shù)特色及其作用 第四章 東漢辭賦及文人詩(shī)

（一）京都賦與抒情賦得興起

（二）《古詩(shī)十九首》的內(nèi)容及其藝術(shù)特色 第五章 《漢書》 《漢書》的文學(xué)價(jià)值

第三編 魏晉南北朝文學(xué)

第一章 建安文學(xué)與正始之音

(一)鄴下文人集團(tuán)的文學(xué)成就及建安詩(shī)歌的時(shí)代特征(二)阮籍、嵇康與正始詩(shī)歌 第二章 兩晉詩(shī)壇

（一）太康詩(shī)風(fēng)

（二）詠史詩(shī)、游仙詩(shī)、玄言詩(shī)

（三）蘭亭唱和及其影響 第三章 陶淵明

(一)陶淵明其人及其文學(xué)成就(二)陶淵明的影響及其典型意義 第四章 南北朝詩(shī)人

(一)謝靈運(yùn)所開啟的新風(fēng)與山水詩(shī)的興盛(二)鮑照詩(shī)的創(chuàng)新及其對(duì)后世詩(shī)歌的影響(三)沈約、謝眺與永明體

(四)庾信詩(shī)歌的藝術(shù)成就與南北文學(xué)的融合 第五章 魏晉南北朝的小說

(一)小說的起源與魏晉南北朝小說的興盛(二)志怪與志人

(三)《世說新語》與“魏晉風(fēng)度” 第六章 南朝美文的衍化

（一）《文心雕龍》的駢文藝術(shù)

（二）齊梁新變之風(fēng)

第四編 隋唐五代文學(xué)

第一章 隋及初唐詩(shī)歌(一)上官體、初唐四杰

(二)陳子昂的詩(shī)歌革新主張及創(chuàng)作實(shí)踐

（三）張若虛與唐詩(shī)興象 第二章 盛唐山水田園詩(shī)人

盛唐山水田園詩(shī)派及其藝術(shù)特色:孟浩然、王維 第三章 盛唐邊塞詩(shī)人

盛唐邊塞詩(shī)派的代表作家及其藝術(shù)特色:高適、岑參、王昌齡 第四章 李白

(一)李白詩(shī)歌的浪漫主義精神及藝術(shù)個(gè)性(二)李白在詩(shī)歌史上繼往開來的地位和影響.第五章 杜甫

(一)杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì)及藝術(shù)成就

(二)杜甫在詩(shī)歌史上承前啟后的地位和影響 第六章 中唐詩(shī)人

（一）韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿

（二）大歷十才子

（三）韓孟詩(shī)派與柳宗元、劉禹錫、李賀 第七章 白居易和新樂府運(yùn)動(dòng)(一)新樂府運(yùn)動(dòng)

(二)白居易的詩(shī)歌主張及其創(chuàng)作的特征 第八章 古文運(yùn)動(dòng)和韓愈，柳宗元的散文(一)“古文”和“古文運(yùn)動(dòng)”(二)韓愈的散文創(chuàng)作及藝術(shù)成就

(三)柳宗元的寓言小品,傳記和山水游記的藝術(shù)成就(四)唐代古文運(yùn)動(dòng)的影響 第九章 晚唐詩(shī)歌(一)杜枚的詠史詩(shī)

(二)李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色.(三)苦吟詩(shī)人及晚唐士人的隱士情懷 第十章 唐代傳奇

（一）唐傳奇代表作，藝術(shù)成就及發(fā)展演變

（二）唐傳奇在小說史上的地位和影響 第十一章 晚唐五代詞

(一)詞的起源及其體制特點(diǎn)

(二)“花間詞派”及其代表作家、作品

(三)李煜詞的藝術(shù)成就及其在詞史上的地位

第五編 宋代文學(xué)

第一章 北宋詩(shī)文革新

(一)西昆體、白體詩(shī)、晚唐體

(二)宋代的古文運(yùn)動(dòng):(唐代古文運(yùn)動(dòng)→)王禹偁,柳開等→歐陽修,曾鞏等→梅堯臣,蘇舜欽→王安石→蘇軾等→胡銓,陳亮,葉適等(三)歐陽修散文創(chuàng)作的杰出成就

(四)王安石詩(shī)歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色 第二章 北宋前期的詞

(一)晏殊、晏幾道詞的風(fēng)格特征

(二)范仲淹、歐陽修對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)

(三)柳永詞的內(nèi)容、藝術(shù)特色及其對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 第三章 蘇軾

(一)蘇軾的文學(xué)成就

(二)蘇軾人格境界及對(duì)后世的影響 第四章 北宋后期的詩(shī)詞

(一)黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的創(chuàng)作特征(二)“江西詩(shī)派”

(三)秦觀詞的創(chuàng)作特征

(四)周邦彥對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 第五章 南宋前期詞風(fēng)

(一)李清照的發(fā)展演變及其藝術(shù)成就

（二）朱敦儒、張?jiān)?第六章 中興四大詩(shī)人

（一）陸游詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義特色及其影響(二)“誠(chéng)齋體” 第七章 辛棄疾

(一)辛詞在意境創(chuàng)造、表現(xiàn)手法和語言技巧上的創(chuàng)新和獨(dú)特成就(二)辛派詞人及其創(chuàng)作特征 第八章 南宋后期文學(xué)

(一)姜夔、吳文英及宋末詞壇(二)理學(xué)家的文論和散文

（三）永嘉四靈及江湖詩(shī)派 第九章 遼金文學(xué) 元好問與金代詩(shī)歌

第六編 元代文學(xué)

第一章 話本小說與說唱藝術(shù) 第二章 關(guān)漢卿

《竇娥冤》與關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作及竇娥的性格形象 第三章 西廂記

《西廂記》的戲劇沖突、人物塑造及語言特色 第四章 白樸、馬致遠(yuǎn)

(一)白樸《梧桐雨》對(duì)題材的處理及其題旨

(二)馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》對(duì)昭君故事的改創(chuàng)及其藝術(shù)成就(三)馬致遠(yuǎn)神仙道化劇對(duì)悲劇時(shí)代的獨(dú)特思考 第五章 元后期雜劇

(一)元雜劇南移及衰落的原因(二)鄭光祖《倩女離魂》 第六章 元末南戲

(一)南戲的形成與發(fā)展

(二)《琵琶記》對(duì)《趙貞女》故事的繼承,改造及其悲劇意蘊(yùn)(四)“四大傳奇” 第七章 元散曲

散曲的文體風(fēng)格和審美取向

第七編 明代文學(xué)

第一章《三國(guó)演義》

(一)《三國(guó)演義》的成書過程,作者和版本

(二)《三國(guó)演義》的思想傾向、人物形象、藝術(shù)成就及其影響 第二章《水滸傳》

(一)《水滸傳》的成書過程、作者和版本(二)《水滸傳》的主題思想、梁山英雄形象

(三)《水滸傳》與《三國(guó)演義》人物塑造、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、語言特色比較 第三章 明前期詩(shī)文

(一)明初詩(shī)歌與散文:高啟、楊基、袁凱、宋濂、劉基(二)臺(tái)閣體(三)茶陵詩(shī)派 第四章 明代的戲劇

(一)明中期傳奇作家作品

(二)沈德潛與吳江派群體的戲曲主張及創(chuàng)作特色 第五章 湯顯祖

(一)湯顯祖的人格思想和文學(xué)觀念

(二)《牡丹亭》主題思想的時(shí)代特征與創(chuàng)作特色

（三）臨川派與吳江派戲曲主張及特色之比較 第六章《西游記》

(一)《西游記》的成書過程與作者問題

(二)《西游記》神魔故事的社會(huì)歷史內(nèi)涵和孫悟空形象(三)《西游記》的創(chuàng)作特色及其影響

第七章《金瓶梅》及明中葉后其他長(zhǎng)篇小說

(一)《金瓶梅》作者,版本,產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景.(二)《金瓶梅》的成就和缺陷及其在中國(guó)小說史上的意義.第八章 明代的擬話本(一)馮夢(mèng)龍與“三言”(二)凌蒙初與“二拍” 第九章 明代中葉后的詩(shī)文

(一)前后七子文學(xué)復(fù)古的得失與影響(二)歸有光與唐宋派

(三)李贄的思想和文學(xué)觀念

(四)公安派的文學(xué)主張和創(chuàng)作的得失(五)竟陵派的文學(xué)主張及創(chuàng)作的得失

第八編 清初至清中葉的文學(xué)

第一章 清初詩(shī)文詞

(一)顧炎武的文學(xué)主張及詩(shī)歌創(chuàng)作(二)錢謙益與虞山詩(shī)派(三)吳偉業(yè)和“梅村體”(四)南施北宋

(五)王士禎詩(shī)歌創(chuàng)作的得失

(六)清詞三大家 :陳維崧與陽羨詞派、朱彝尊與浙西詞派、納蘭性德及其悼亡詞

第二章 清初戲曲作家

(一)李玉與蘇州作家群及其創(chuàng)作特色

(二)《清忠譜》的藝術(shù)成就及其在戲曲史上的地位(三)李漁的戲曲觀念和創(chuàng)作實(shí)踐 第三章 洪升和長(zhǎng)生殿

(一)《長(zhǎng)生殿》對(duì)李,楊故事的繼承和發(fā)展

(二)《長(zhǎng)生殿》思想內(nèi)容的復(fù)雜性及其藝術(shù)成就 第四章 孔尚任和桃花扇

(一)《桃花扇》的主題意蘊(yùn)

(二)《桃花扇》中的史實(shí)與虛構(gòu) 第五章 聊齋志異

(一)文言短篇小說發(fā)展概況

(二)《聊齋志異》的創(chuàng)作與成書過程(三)《聊齋志異》狐鬼世界的內(nèi)涵,藝術(shù)成就及其文學(xué)史地位 第六章 清初至清中葉的長(zhǎng)篇小說

(一)清初才子佳人小說的繁榮及原因(二)《鏡花緣》的思想意義 第七章 儒林外史

《儒林外史》的創(chuàng)作主旨,諷刺藝術(shù)及獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu) 第八章 紅樓夢(mèng)

(一)《紅樓夢(mèng)》高鶚續(xù)書及其版本系統(tǒng)(二)寶、黛形象及其愛情悲劇(三)《紅樓夢(mèng)》的敘事藝術(shù)(四)《紅樓夢(mèng)》的地位和影響.第九章 清中葉的詩(shī)文

(一)袁枚與性靈派詩(shī)人

(二)桐城派的創(chuàng)作主張及審美標(biāo)準(zhǔn)

第九編近代文學(xué)

(一)龔自珍與近代前期詩(shī)文詞

(二)黃遵憲、梁?jiǎn)⒊c近代后期詩(shī)文詞

（三）近代的小說與戲曲

一、總分：滿分150分

二、題型與分值：

（一）名詞解釋60分

（二）簡(jiǎn)答題40分

（三）論述題50分

三、參考書目

《中國(guó)文學(xué)史》，袁行霈主編，高等教育出版社(2005年修訂本)

第三篇：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史一考通答案電子版

1、為什么說《朝花夕拾》有傳記意義？a它是回憶性散文集，記敘了作者從童年童年到中年時(shí)期的一些生活片段b貫穿全書的文物形象是“我”即作者c“我”從充滿童心的孩提時(shí)代到深受封建家長(zhǎng)制、封建教育對(duì)心靈的損害而萌生反叛思想，去異地走異路，成為民主主義者，其間的生活道路、思想變遷、性格志趣歷歷可見

2、簡(jiǎn)述郭沫若《屈原》《棠棣之花》《南冠草》的基本思想？a宣揚(yáng)舍身報(bào)國(guó)的愛國(guó)精神b宣揚(yáng)把人當(dāng)成人的民權(quán)思想c宣揚(yáng)除掉暴君的革命思想

3、文學(xué)研究會(huì)“問題小說”的特點(diǎn)是什么？a廣泛的涉及各種社會(huì)問題，而其中最受作家關(guān)注的，則是對(duì)人生意義這一生存的根本問題的思索和探究b作家關(guān)心社會(huì)、注視現(xiàn)實(shí)，有探究人生的創(chuàng)作熱忱和社會(huì)功利意識(shí)，表現(xiàn)了他們的歷史使命感與責(zé)任心

3.1趙樹理的“問題小說”與五四時(shí)期的有何不同：a五四時(shí)期的描寫了各種人生問題，但或“只問病源，不開藥方”，或以虛幻的“愛”與“美”為藥方；藝術(shù)上有觀念化的缺失b趙樹理的因作者有鮮明的政治傾向和明確的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，所以既反映現(xiàn)實(shí)的各種問題，又描寫了問題是怎樣得到實(shí)際解決的；藝術(shù)上則較注意人物性格的刻畫

4、簡(jiǎn)述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩(shī)派對(duì)白話新詩(shī)的貢獻(xiàn)？a提倡新格律詩(shī)，在一定程度上改變了詩(shī)壇的無志狀態(tài)b豐富了新詩(shī)的格式，鞏固了白話詩(shī)的地位，為新詩(shī)的成熟作出了貢獻(xiàn)

5、語絲社散文的特色？a提倡廣泛而深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)，于“任意而談，無所顧忌”的同時(shí)，又不失其含蓄蘊(yùn)藉、文件持重的風(fēng)度b融合英國(guó)隨筆和中國(guó)古代筆記的筆法，形成語絲文體

6、簡(jiǎn)析茅盾小說《腐蝕》中趙惠明的形象？a以1940年至1941年的重慶為背景，通過對(duì)主人公趙惠明這個(gè)內(nèi)心復(fù)雜任務(wù)的刻畫，強(qiáng)烈控訴了國(guó)民黨的特務(wù)統(tǒng)治b趙惠明的性格具有兩重性：一方面是墮落，另一方面又沒有完全泯滅人性，企圖走一條自新的道路。作品解釋了人性中真善美與假丑惡的搏斗，塑造了一個(gè)較為立體的藝術(shù)形象

7、簡(jiǎn)述周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格？a取材廣泛、不拘一格具有趣味性和知識(shí)性b怡淡從容、真率親切、筆調(diào)流暢、舒徐自在c簡(jiǎn)述質(zhì)樸、莊諧并出，簡(jiǎn)單味之外有幽默味和苦澀味

8、簡(jiǎn)析張恨水《啼笑因緣》的藝術(shù)特點(diǎn)？a巧妙的情節(jié)架構(gòu)。多角戀愛故事中穿插了軍閥霸占民女的情節(jié)，以及關(guān)壽峰父女的鋤強(qiáng)扶弱的武俠傳奇b將纏綿悱惻的言情小說和驚險(xiǎn)緊張的武俠傳奇融于一爐，又將傳統(tǒng)章回小說體式和夕陽小說新技法融為一體

9、簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)中的“我”？a“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實(shí)中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”b穆旦的“我”深深植根于中國(guó)現(xiàn)實(shí)之中，在社會(huì)人生的現(xiàn)實(shí)中探討個(gè)體，在個(gè)體生命的展開中體認(rèn)現(xiàn)實(shí)的顯著特色c穆旦的“我”充滿了深沉的內(nèi)省與思辨的力量

10、簡(jiǎn)析戴望舒在抗戰(zhàn)爆發(fā)后詩(shī)風(fēng)的變化？a戴望舒前期是個(gè)感傷詩(shī)人，又是象征派詩(shī)人b抗戰(zhàn)爆發(fā)后詩(shī)篇中表現(xiàn)出濃烈的愛國(guó)主義情愫、崇高的名族氣節(jié)和樂觀主義精神。這類詩(shī)，從思想內(nèi)容到創(chuàng)作方法都表明戴望舒從現(xiàn)代主義趨向現(xiàn)實(shí)主義

11、簡(jiǎn)析張愛玲小說的特色？a傳奇性的故事以及彌漫于其中的夢(mèng)魘般的氛圍，她擅長(zhǎng)于敘說“家史性”的故事b她的小說有丑惡的人性展示，兩性關(guān)系中的性心理、性變態(tài)、人格分裂等是她常寫的題材c她不僅將古今中外的優(yōu)秀傳統(tǒng)融于一爐，而且能將純文學(xué)與通俗文學(xué)的各自優(yōu)長(zhǎng)匯于一身，將小說推向雅俗融合的境界

12、簡(jiǎn)述郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色？a自我的寫真b感傷的抒情c結(jié)構(gòu)的散文化d流麗、清新的文筆e性心理的大膽描述

13、簡(jiǎn)述徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)特色？a構(gòu)思精巧、意象新穎b韻律和諧、富于音樂美。他多方采用西洋詩(shī)押韻的方法c章法整飭、靈活多樣。他的詩(shī)以四行一節(jié)式較多d詞藻華美，風(fēng)格明麗e靈動(dòng)飛揚(yáng)，灑脫嫵媚如《沙揚(yáng)娜拉》f有著循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏美和音韻美

14、結(jié)合《雷雨》簡(jiǎn)要分析曹禺話劇戲劇沖突的特點(diǎn)？曹禺劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖銳，人物性格鮮明、語言個(gè)性化，且具有動(dòng)作性、抒情性等特點(diǎn)，尤其善于以藝術(shù)上的偶然性寫出生活上的必然性。《雷雨》的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年，但劇情卻濃縮在不到24小時(shí)內(nèi)。人物形象無論主次都充滿矛盾的性格和錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，人物性格既鮮明又不是單一固定的，是在發(fā)展流變中不斷得到加強(qiáng)和突出

14.1《雷雨》中，侍萍這一人物的安排對(duì)刻畫周樸園有什么意義：a使劇中各人物的矛盾沖突更加復(fù)雜尖銳b更加深刻 的發(fā)掘了周樸園虛假偽善、冷酷無情的性格

15、簡(jiǎn)析祁瑞宣的性格：作為四世同堂的祁家第三代，既有從老一代市民身上傳留下來的性格特征，又接受了前輩所不曾接受過的新式教育，這使他的內(nèi)心和行動(dòng)都充滿了矛盾。他善良、正直、愛國(guó)，卻又軟弱順從。他從苦悶中覺醒走向反抗的過程，是體現(xiàn)在他身上的國(guó)民精神弱點(diǎn)被逐漸清除的過程。在他身上寄托著老舍對(duì)苦難民族在戰(zhàn)爭(zhēng)的血與火中自救新生的希望

16、簡(jiǎn)述《啊q正傳》的思想成就：1921年12月4日至1922年2月12日，連載于《晨報(bào)副刊》，署名巴人，作品通過啊Q的悲劇命運(yùn)，深刻反映了辛亥革命前后中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌，揭示和批判了資產(chǎn)階級(jí)民主革命的不徹底性。小說表明只有通過強(qiáng)有力的思想啟蒙，徹底打碎農(nóng)民精神上的枷鎖，中國(guó)的民主革命才會(huì)有光明的前景

17、為什么說《屈原》標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)史上歷史劇創(chuàng)作的最高成就：是郭沫若歷史劇的主要代表，（屈原、抗秦、南后鄭袖上官大夫靳尚在腦中與秦使張儀勾結(jié)、《雷電頌》），一方面是對(duì)整個(gè)中華民族的贊美，同事也是對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局賣國(guó)投降罪行的無情揭露和鞭撻a在歷史劇的選材和剪裁方面，他不僅把握了歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，更把握住了歷史與創(chuàng)造的契機(jī)b在歷史人物的重塑方面，郭沫若始終遵循著“并不是想寫在某些時(shí)代有些什么人，而是想寫這樣的人在這樣的時(shí)代應(yīng)該有怎樣合理的發(fā)展”來對(duì)歷史人物進(jìn)行再創(chuàng)造c它始終洋溢著濃烈的抒情色彩，劇中穿插著大量的抒情性很濃的詩(shī)歌，詩(shī)句合一，自然貼切d郭沫若的歷史劇常常貫穿著一種濃郁的悲劇氣氛

18、卞之琳詩(shī)作的特點(diǎn)：30年代一位杰出的現(xiàn)代派詩(shī)人a1933年開始，他的詩(shī)風(fēng)明顯轉(zhuǎn)向現(xiàn)代派。由“主情”向“主智”轉(zhuǎn)變，克制感情的自我表現(xiàn)，追求思辨美的“非個(gè)人化”傾向b不滿足于寫西方現(xiàn)代詩(shī)，注重向中國(guó)古典詩(shī)歌學(xué)習(xí)，如將中國(guó)詩(shī)論中的“意境”和西方現(xiàn)代派“戲劇性處境”相融合等c他頗為自得的寫進(jìn)歷來認(rèn)為不宜入詩(shī)的下層社會(huì)的食物，二是他寫詩(shī)以口語為主，有時(shí)甚至以地道口語為詩(shī)，以便平中見奇，突出自己的藝術(shù)個(gè)性d語言上，大膽運(yùn)用富于現(xiàn)代先鋒色彩的奇異搭配，有效增強(qiáng)了詩(shī)歌語言的表現(xiàn)力和詩(shī)的意趣

19、巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化：a早起熱衷于塑造“英雄”形象，后期逐漸向塑造平凡的小人物轉(zhuǎn)化b作家的創(chuàng)作情緒由早期的主觀傾訴、激情宣泄，轉(zhuǎn)向后期在客觀寫實(shí)中寄托人生理想

20、聞一多稱田間為“時(shí)代的鼓手”，試談理解：a簡(jiǎn)潔而又形象的概括了田間的詩(shī)在思想和藝術(shù)上的特點(diǎn)b田間的詩(shī)具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和強(qiáng)烈的政治鼓動(dòng)性c田間的詩(shī)質(zhì)樸、干脆，句子簡(jiǎn)短而堅(jiān)實(shí)，節(jié)奏短促，有如一聲聲的鼓點(diǎn)，響亮而沉重

21、簡(jiǎn)析夏衍劇作的風(fēng)格：a選取與現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)斗密切相關(guān)的題材b不追求驚險(xiǎn)曲折的情節(jié)，樸素的展現(xiàn)社會(huì)世相c注意選擇富有特征的場(chǎng)面、細(xì)節(jié)，給予細(xì)致入微的剖析和再現(xiàn)，傳達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫人物性格d語言樸素自然，含蓄深沉

22、簡(jiǎn)析左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn)：a左聯(lián)推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，密切了文藝與革命的聯(lián)系，粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿”，對(duì)中國(guó)革命做出了重要貢獻(xiàn)b左聯(lián)推動(dòng)了馬克思主義文藝?yán)碚摰姆g介紹和學(xué)習(xí)運(yùn)用，進(jìn)行了文藝大眾化討論，開展了文藝思想斗爭(zhēng)和論爭(zhēng)c對(duì)革命文學(xué)初期創(chuàng)作中的錯(cuò)誤傾向進(jìn)行批評(píng)清算，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品d左聯(lián)重視培養(yǎng)青年作者，培育了一批文學(xué)新人

三、論述題

1、論述艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格：a對(duì)多災(zāi)多難的祖國(guó)、民族、土地尤其是農(nóng)村勞動(dòng)人民的愛，感情真摯深沉b既有“憂郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”，又充滿了對(duì)光明的熱烈向往c意象鮮明、想象豐富、比喻新鮮、具有詩(shī)情畫意d以散文式的詩(shī)句自由抒寫的自由體形式

2、

第四篇：中國(guó)文學(xué)史試題附答案

中國(guó)文學(xué)史試題附答案

導(dǎo)語：杜甫詩(shī)歌風(fēng)格多樣，下面是小編給大家整理的中國(guó)文學(xué)史試題附答案的內(nèi)容，希望能給你帶來幫助!

中國(guó)文學(xué)史試題附答案

一、填空題（40個(gè)空，每空0.5分，共20分）：

1.上官體是指高宗龍朔年間以______為代表的宮廷詩(shī)風(fēng)，題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩(shī)的形式技巧、追求詩(shī)的聲辭之美。

2.文章四友是指武后時(shí)期的宮廷詩(shī)人______、______、______、______的并稱。

3.山水田園詩(shī)派是盛唐興起的一個(gè)詩(shī)歌流派。在陶淵明以來的______和謝靈運(yùn)以來的______的基礎(chǔ)之上。以______、______為代表，故后世又稱“王孟詩(shī)派”。

4.白居易將自己的詩(shī)歌分為______四類

5.被譽(yù)為“七絕圣手”的唐代詩(shī)人是_________。

6.韓愈的《_______》被稱為“祭文中千年絕調(diào)”。

7.“以文為詩(shī)”是_________的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學(xué)追求

8.杜甫詩(shī)歌風(fēng)格多樣，但為歷來所公認(rèn)的主要風(fēng)格是“_________”。

9.在韓孟詩(shī)派中，以瘦硬奇警為詩(shī)風(fēng)特點(diǎn)，直接影響宋代江西詩(shī)派的重要詩(shī)人是_________。

10.劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》中的“樂天”是指_______。

11.長(zhǎng)吉體是_______詩(shī)所具有的風(fēng)格。

12.在晚唐詩(shī)人中，專攻近體而使律詩(shī)通俗化的是______。

13.完成五言律定型的是______、______。

14.王建所作《宮詞一百首》采用的詩(shī)體是______。

15.歐陽修作詩(shī)以氣格為主，宋詩(shī)風(fēng)氣為之一變，其詩(shī)體被稱為_____。

16.被后人評(píng)為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是_____。

17.朱敦儒的詞自成一體，被稱為_____。

18.宋初三體是______、______、______。

19.南宋四大家，又稱“中興四大家”，指的是______、______、______、______。

20.北宋后期婉約詞派的代表作家是_________。

21.提出“以適用為本”的文學(xué)主張，詩(shī)文創(chuàng)作具有濃厚政治色彩的文學(xué)家是_________。

22.《稼軒長(zhǎng)短名》是_______的詞集。

23.反對(duì)前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是_________。

24.在宋代城市的大眾娛樂場(chǎng)所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動(dòng)，即“說話”。“說話”分為四家，即______、______、______、______。

25.宋代形成的正統(tǒng)儒學(xué)的變種——（）不僅在元代繼續(xù)流行和發(fā)展，而且第一次在中國(guó)歷史上正式成為官學(xué)。

二、名詞解釋：（25分，每題5分）

1.沉郁頓挫

2.古文運(yùn)動(dòng)

3.唐傳奇

4.蘇門四學(xué)士

5.江湖詩(shī)派

三、簡(jiǎn)答：（25分，第1題7分，第2、3、4題，每題6分）1.試析《登幽州臺(tái)歌》的藝術(shù)特點(diǎn)，并說明陳子昂在唐代文學(xué)史上的地位。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

3.陸游的藝術(shù)成就

4.西昆派的歷史地位

四、論述：（30分，每題15分）

1．論述“新樂府運(yùn)動(dòng)”的發(fā)生發(fā)展過程及其理論主張。

2．論述宋詞的發(fā)展演變過程。

答案（唐宋部分）

填空題

1.上官儀

2.李嶠、杜審言、蘇味道、崔融

3.田園詩(shī)、山水詩(shī)、王維、孟浩然

4.諷諭、閑適、感傷和雜律四大類

5.王昌齡

6.祭十二郎之

7.韓愈

8.沉郁頓挫

9.孟郊

10.白居易

11.李賀

12.杜荀鶴

13.宋之問和沈佺期

14.七絕

15.古文體

16.歐陽修

17.樵歌體

18.白體詩(shī)、西昆體、晚唐體

19.尤袤、楊萬里、范成大、陸游

20.周邦彥

21.王安石

22.《辛棄疾(辛稼軒)

23.公安派

24.小說、講史、說經(jīng)、合生

25.理學(xué)

名詞解釋

1．這是公認(rèn)的對(duì)杜甫詩(shī)歌抒情風(fēng)格的概括。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”、“思想”。“頓挫”有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。

2．是中唐時(shí)期韓愈、柳宗元領(lǐng)導(dǎo)的散文-革新運(yùn)動(dòng)。他們總結(jié)了六朝以來駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向，提出“文以明道”，文道統(tǒng)一的主張。還堅(jiān)持文體、文風(fēng)和文學(xué)語言的變革，主張“陳言務(wù)去”。古文運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的古文家，產(chǎn)生了一大批高水平的新體古文，并為兩宋古文家所繼承。

3．即唐代的文言短篇小說，它繼承六朝志怪小說和軼事小說的敘事傳統(tǒng)，更自覺地運(yùn)用詩(shī)文結(jié)合、敘事與抒情結(jié)合的表現(xiàn)手法，描寫現(xiàn)實(shí)中的人物和事件，尤其以愛情、士子、豪俠故事為多。在語言、結(jié)構(gòu)、人物塑造上都取得了較高的成就，對(duì)后世小說、戲曲影響深遠(yuǎn)。

4．蘇門四學(xué)士

指蘇軾門下的四個(gè)學(xué)生：黃庭堅(jiān)、張耒、秦觀、晁補(bǔ)之，他們繼承和發(fā)揚(yáng)蘇軾的文學(xué)主張，受到蘇軾的精神熏陶，當(dāng)時(shí)人稱之為“蘇門四學(xué)士”。

5.江湖詩(shī)人

南宋后期陳起刊刻《江湖集》，所錄詩(shī)人身份卑微，以江湖習(xí)氣標(biāo)榜，相互酬唱抒發(fā)欣羨隱逸鄙棄仕途的情緒，被稱為江湖詩(shī)派。成就較高的是戴復(fù)古和劉克莊。

簡(jiǎn)答

1．第一，這首詩(shī)在最小的篇幅內(nèi)將巨大的情感擴(kuò)展到巨大的時(shí)空中，“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表（《詩(shī)品》語），再加上節(jié)奏拗怒，遂產(chǎn)生驚天地、泣鬼神的感染力。第二，陳子昂在革除六朝余風(fēng)，確立盛唐之音的過程中，起著比四杰更重要的作用。他更明確地批判齊梁之風(fēng)，為唐代文學(xué)發(fā)展指明了正確方向。同時(shí)，他也確實(shí)實(shí)踐了自己的創(chuàng)作理論，風(fēng)格蒼老雄健，比如《感遇》三十八首。

2.秦觀的寫作風(fēng)格

專主情致內(nèi)容以艷情為主，形式表現(xiàn)婉約蘊(yùn)藉，也融入了文人情趣，書寫流暢雅致。擅長(zhǎng)將生世之感打并入艷情，從情詞中提煉悲劇因素和知識(shí)分子的人生悲劇，表達(dá)特殊感情。

3.陸游的藝術(shù)成就

1）想象豐富、氣勢(shì)豪壯

2）觀察入微、描寫如畫

3）精于錘煉，巧于裁剪

4）內(nèi)容豐富，取法廣泛

4.西昆派的歷史地位

提高了文學(xué)作品的美文性，對(duì)于宋初淺俗的白體詩(shī)風(fēng)及缺少文采的復(fù)古文風(fēng)有所校正，顯示宋代文士的文學(xué)修養(yǎng)已全面恢復(fù)。

論述

1、發(fā)生發(fā)展：漢樂府；南朝樂府的民歌化；北朝樂府繼承漢傳統(tǒng)；杜甫等人拋棄樂府舊題，自創(chuàng)新題；白居易等人正式提倡。

理論主張：第一，文藝是社會(huì)生活與政治的產(chǎn)物，優(yōu)秀的文藝都應(yīng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，都具有十分深刻的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值。第二，文學(xué)也可以能動(dòng)地改造社會(huì)、干預(yù)政治、直接影響人的思想意識(shí)。第三，文學(xué)的特性、內(nèi)容與形式的關(guān)系。文學(xué)雖有政治功利價(jià)值，但靠情感人，以美感人。

2、論述宋詞的發(fā)展演變過程。

1）在唐五代文人詞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來

2）宋初晏殊、歐陽修等人繼承花間和南唐詞人的令詞寫作為主，表現(xiàn)文人優(yōu)游詩(shī)酒的生活。

3）柳永開始擴(kuò)大詞的題材，表現(xiàn)與都市生活有關(guān)的內(nèi)容，將市民階層的藝術(shù)趣味引入詞作。

4）蘇軾努力開拓題材，轉(zhuǎn)向士大夫精神境界。

5）周邦彥等人對(duì)于雅的追求。

6）南宋士大夫表達(dá)愛國(guó)情懷，辛棄疾為代表。

[中國(guó)文學(xué)史試題附答案]

第五篇：608中國(guó)文學(xué)史考試大綱

黑龍江大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試大綱

考試科目名稱：中國(guó)文學(xué)史 考試科目代碼：[608]

一、考試要求

略。

二、考試內(nèi)容

第一部分 中國(guó)古代文學(xué)史 第一編 先秦文學(xué) 第一章 原始文學(xué) 1．神話的定義

2．我國(guó)神話的特點(diǎn)及保存狀況

3．掌握《鯀禹治水》、《女媧造人》、《后羿射日》、《黃帝蚩尤之戰(zhàn)》等神話。

第二章 《詩(shī)經(jīng)》

第一節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》概況 1．《詩(shī)經(jīng)》的性質(zhì)與時(shí)代

2．《詩(shī)經(jīng)》的編輯與流傳，“采詩(shī)”與“刪詩(shī)”、“三家詩(shī)”、“毛詩(shī)鄭箋” 第二節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》的內(nèi)容與藝術(shù)成就 1．《詩(shī)經(jīng)》的體制與主要內(nèi)容 2．《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)特色

3．掌握《七月》、《生民》、《東山》、《氓》、《採(cǎi)薇》、《芣苢 》等作品。第三章 歷史散文

第一節(jié) 從甲骨卜辭到《春秋》 1．什么是甲骨卜辭，《易》卦爻辭? 2．《尚書》的文學(xué)價(jià)值。3．《春秋》的體例與筆法 第二節(jié) 《左傳》

1.《左傳》的名稱、體例、與《春秋》的關(guān)系、春秋三傳。2.《左傳》思想的進(jìn)步性與局限性 3.《左傳》藝術(shù)成就

4.掌握《晉楚城濮之戰(zhàn)》、《秦晉殽之戰(zhàn)》、《晉公子重耳之亡》等篇章。第三節(jié) 《國(guó)語》與《戰(zhàn)國(guó)策》 1．《國(guó)語》的文學(xué)成就 2．《戰(zhàn)國(guó)策》的思想特征 3．《戰(zhàn)國(guó)策》的文學(xué)成就

4．要求掌握《勾踐滅吳》（《國(guó)語》）、《蘇秦始將連橫》、《鄒忌諷齊王納諫》、《易水送

別》、(《戰(zhàn)國(guó)策》)等篇。

第四章 先秦諸子散文

第一節(jié) 諸子散文繁榮原因及其分期 1．諸子散文繁榮原因 2．先秦諸子散文發(fā)展脈絡(luò) 第二節(jié) 《論語》與《墨子》 1．《論語》的文學(xué)成就 2.《墨子》對(duì)論說文的貢獻(xiàn)

3．掌握子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》章等作品。第三節(jié) 《孟子》

1．孟子主要的哲學(xué)觀點(diǎn)與政治主張

2．《孟子》的文學(xué)特色

3.掌握《有為神農(nóng)之言者許行》、《齊桓晉文之事》章等篇章 第四章 《荀子》與《韓非子》 1.《茍子》的主要文學(xué)成就 2.《韓非子》的主要文學(xué)成就 第五章 屈原與楚辭 第一節(jié) 楚辭的來源 1．什么是楚辭

2．楚辭產(chǎn)生的文化背景

第二節(jié) 屈原的生平、時(shí)代和思想 1．屈原的家世與生平主要事跡 2．屈原的思想構(gòu)成 第三節(jié) 屈原的作品 1．屈原的藝術(shù)成就

2．掌握屈原的代表作品《離騷》、《山鬼》、《涉江》等 第二編 秦漢文學(xué)

第一章 漢賦的特征、淵源及其繁榮原因 1．漢賦的特征與淵源 2．漢賦繁榮于漢代的原因

第二節(jié) 漢賦的發(fā)展演變及主要作家 1．漢賦發(fā)展的分期

2．枚乘、司馬相如、張衡在賦史上的貢獻(xiàn) 第三節(jié) 漢賦的評(píng)價(jià)

1． 漢賦的題材、內(nèi)容與其思想意義

2．漢賦的藝術(shù)表現(xiàn) 第二章 司馬遷與《史記》 第一節(jié) 司馬遷的生平

1.司馬遷家世與生平中對(duì)其創(chuàng)作《史記》有促進(jìn)作用的素因 第二節(jié) 《史記》的體制與思想內(nèi)容 1．《史記》的性質(zhì)與體制

2．司馬遷寫作《史記》的指導(dǎo)思想 3.《史記》的思想內(nèi)容 第三節(jié) 《史記》的藝術(shù)成就

1．全面掌握《史記》在人物形象塑造、敘事、語言等方面的藝術(shù)成就，能結(jié)合具體作品加以說明

2．掌握《項(xiàng)羽本紀(jì)》、《魏公子列傳》等篇章 3.《史記》在文學(xué)史上的地位與影響 第四節(jié) 《漢書》

1．《漢書》在體制上對(duì)《史記》的繼承與發(fā)展 2.《漢書》在藝術(shù)上的特征 第三章 漢樂府詩(shī)歌 1．“樂府“釋義 2.漢樂府詩(shī)的分類

3.漢樂府詩(shī)歌思想內(nèi)容上的主要特點(diǎn) 4.漢樂府民歌在藝術(shù)上的特色

5.掌握《陌上桑》、《上邪》、《孔雀東南飛》等作品 第四章 漢代五言詩(shī)

第一節(jié) 五言詩(shī)的產(chǎn)生和發(fā)展

1.掌握漢代五言詩(shī)的發(fā)展過程，各階段五言詩(shī)創(chuàng)作特點(diǎn)及代表作家、作品。2.《古詩(shī)十九首》的思想藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握《行行重行行》、《迢迢牽牛星》《明月何皎皎》等作品 第三編 魏晉南北朝文學(xué) 第一章 建安文學(xué) 第一節(jié) 曹操、曹丕 1.曹操在文學(xué)上的成就 2.曹丕在文學(xué)上的貢獻(xiàn)

3.掌握曹操《短歌行》、《步出夏門行》曹丕《燕歌行》等作品 4.“建安風(fēng)骨“ 第二節(jié) 曹植

1.曹植創(chuàng)作的分期，各階段的創(chuàng)作面貌 2.曹植五言詩(shī)的成就與特色 3.曹植的辭賦成就

4.掌握《白馬篇》、《雜詩(shī)》、《送應(yīng)氏》、《洛神賦》等作品 第三節(jié) 建安七子與蔡瑛 1.“建安七子”

2.王粲的詩(shī)文成就及其代表作《七哀詩(shī)》 3.蔡琰的代表作五言悲憤詩(shī) 第二章 正始作家與西晉時(shí)詩(shī)人 第一節(jié) 阮籍、嵇康

1.阮籍、嵇康生活的時(shí)代環(huán)境 2.阮籍五言詩(shī)的思想藝術(shù)特征 3.嵇康的文學(xué)成就

4.掌握阮籍《詠懷》（夜中不能寐）、嵇康《贈(zèng)兄秀才參軍》（息徒蘭圃）等作品 第二節(jié) 陸機(jī)左思 1.陸機(jī)詩(shī)文創(chuàng)作的成就

2.左思《詠史》詩(shī)的思想藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握陸機(jī)《赴洛道中》、左思《詠史》（郁郁澗底松）等作品 第三節(jié) 西晉其他詩(shī)人

1.“三張、二陸、兩潘、一左”所指詩(shī)人 2.潘岳文學(xué)成就

3.郭璞《游仙詩(shī)》思想藝術(shù)特點(diǎn) 第三章 陶淵明

第一節(jié) 陶淵明的時(shí)代、生平與思想 1.陶淵明一生的分期 2.陶淵明的思想特點(diǎn) 第二節(jié) 陶詩(shī)的思想內(nèi)容

1.正確理解陶淵明的“靜穆”與“金剛怒目” 第三節(jié) 陶淵明的藝術(shù)成就

1.結(jié)合作品深入全面把握陶詩(shī)的藝術(shù)成就

2.掌握《歸園田居》、《飲酒》、《桃花源記》等作品 第四節(jié) 陶淵明的地位和影響 1.陶淵明在中國(guó)文學(xué)史上的地位 2.陶淵明對(duì)后世詩(shī)人的影響 第三章 南朝詩(shī)文

第一節(jié) 謝靈運(yùn)、鮑照

1.謝靈運(yùn)山水詩(shī)創(chuàng)作的成就與不足 2.鮑照對(duì)詩(shī)歌題材的開拓 3.鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就

4.掌握謝靈運(yùn)《登池上樓》、《石壁精舍還湖中作》，鮑照《代出自薊北門行》、《擬行路難》等作品。

第二節(jié) 齊、梁、陳詩(shī)人 1.“永明體”的特點(diǎn)及代表作家 2.謝朓對(duì)山水詩(shī)的貢獻(xiàn) 3.沈約在詩(shī)史上的貢獻(xiàn) 4.何遜、陰鏗的詩(shī)歌成就

5.南朝“宮體”詩(shī)的特點(diǎn)及代表詩(shī)人

6.掌握謝朓《晚登三山還望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板橋》、沈約《別范安成》等作品。

第四章 南北朝民歌

1.南朝民歌內(nèi)容、形式及表現(xiàn)手法方面的特點(diǎn) 2.北朝民歌內(nèi)容、形式及表現(xiàn)手法方面的特點(diǎn) 3．掌握《西洲曲》、《木蘭辭》等作品 第五章 北朝詩(shī)文 第一節(jié) 庾信 1.庾信的創(chuàng)作分期 2.庾信的詩(shī)文成就及特點(diǎn)

3.掌握《代詠懷》（榆關(guān)斷音信）、《寄王琳》等作品 第二節(jié) 北朝散文

1.酈道元《水經(jīng)注》的主要內(nèi)容及藝術(shù)成就 2.楊衒之《洛陽伽藍(lán)記》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 第六章 魏晉南北朝小說

第一節(jié) 魏晉南北朝小說溯源及其興盛原因 1.“小說”一詞的涵義

2.“志怪”小說興盛于魏晉南北朝的原因 3.“志人”小說繁榮的原因 第二節(jié) 志怪小說

1.《搜神記》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 第三節(jié) 志人小說

1.《世說新語》的作者與體例、主要內(nèi)容

2.《世說新語》的藝術(shù)特色 第七章 魏晉南北朝文學(xué)理論與批評(píng) 第一節(jié) 《典論·論文》與《文賦》 1．曹丕《典論·論文》的主要理論價(jià)值 2.陸機(jī)《文賦》的主要理論價(jià)值 第二節(jié) 《文心雕龍》 1.《文心雕龍》的體制與結(jié)構(gòu) 2.《文心雕龍》的主要理論建樹 第三節(jié) 《詩(shī)品》 1.《詩(shī)品》的體制

2.《詩(shī)品·序》的主要觀點(diǎn)

3.《詩(shī)品》在文學(xué)批評(píng)史上的地位。第四編 隋唐五代文學(xué) 第一章 概論

1.唐代文學(xué)的分期及各期主要特點(diǎn) 2.唐詩(shī)繁榮的原因 第二章 初唐詩(shī)壇 第一節(jié) 貞觀詩(shī)風(fēng) 1.貞觀詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)

2.“上官體”的特點(diǎn)與價(jià)值 第二節(jié) “四杰”與“沈宋”

1.“四杰”在唐詩(shī)發(fā)展歷程中的貢獻(xiàn)與局限 2.“沈宋”的詩(shī)歌成就 3.杜審言的詩(shī)歌成就

4.掌握駱賓王《在獄詠蟬》、盧照鄰《長(zhǎng)安古意》、王勃《送杜少府之任蜀州》、楊炯《從軍行》、宋之問《度大庾嶺》、沈佺期《獨(dú)不見》等作品

第三節(jié) 陳子昂、張若虛 1.陳子昂的詩(shī)歌理論及其評(píng)價(jià) 2.陳子昂詩(shī)歌創(chuàng)作的主要成就

3.掌握陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、《感遇·蘭若生春夏》及張若虛《春江花月夜》等作品 第三章 盛唐詩(shī)歌 第一節(jié) 盛唐前期詩(shī)人 1.賀知章的絕句特點(diǎn)

2.張說對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的積極作用 第二節(jié) 山水田園詩(shī)派

1.山水田園詩(shī)興盛于盛唐的原因 2.孟浩然山水田園詩(shī)的特點(diǎn) 3.王維的生平與思想 4.王維詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)

5.掌握孟浩然《過故人莊》、《夜歸鹿門歌》，王維《山居秋暝》、《漢江臨眺》、《使至塞上》、《竹里館》等作品

第三節(jié) 邊塞詩(shī)派 1.邊塞詩(shī)概念的界定

2.高適、岑參詩(shī)創(chuàng)作的不同特點(diǎn) 3.王昌齡七言絕句取得的成就

4.掌握高適《燕歌行》，岑參《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行》，王昌齡《出塞》、《芙蓉樓送辛漸》，王之渙《涼州詞》等作品

第四章 李 白

第一節(jié) 李白的生平與思想 1.李白的個(gè)性與其思想構(gòu)成 第二節(jié) 李白詩(shī)歌的藝術(shù)成就與特點(diǎn) 1.李白樂府與歌行的特點(diǎn)與成就 2.李白七言絕句的特點(diǎn) 3.李白詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性

4.掌握《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》《獨(dú)坐敬亭山》等作品

第三節(jié) 李白的地位和影響 1.李白在文學(xué)史上的地位 2.李白對(duì)后世的影響 第五章 杜甫

第一節(jié) 杜甫的家世、生平與思想 1.杜甫的家世與其一生的分期 2.杜甫的思想特征 第二節(jié) 杜甫詩(shī)的思想內(nèi)容 1.杜甫的“詩(shī)史”性質(zhì) 第三節(jié) 杜甫的藝術(shù)成就 1.杜甫的藝術(shù)風(fēng)格 2.杜甫敘事詩(shī)成就 3.杜甫律詩(shī)成就

4.掌握杜甫《兵車行》、《石壕吏》、《春望》、《羌村三首》、《登高》、《江南逢李龜年》、《秋興·玉露凋傷楓樹林》等作品

第四節(jié) 杜甫的地位與影響 1.杜甫在文學(xué)史上的地位 2.杜甫對(duì)后世的影響 第六章 大歷詩(shī)風(fēng) 第一節(jié) 劉長(zhǎng)卿與韋應(yīng)物 1.劉長(zhǎng)卿五律創(chuàng)作的特色 2.韋應(yīng)物山水田園詩(shī)特色

3.掌握劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙過賈誼宅》、《逢雪宿芙蓉山主人》、韋應(yīng)物《滁州西澗》、《寄全椒山中道士》等作品

第二節(jié) 大歷十才子與李益

1.大歷時(shí)期的詩(shī)歌內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格總體特色 2.李益邊塞詩(shī)的成就

3.掌握錢起《省試湘靈鼓瑟》、司空曙《喜外弟盧綸見宿》、李益《夜上受降城聞笛》等作品

第七章 韓孟詩(shī)派與劉禹錫、柳宗元等詩(shī)人 第一節(jié) 韓孟詩(shī)派

1.韓孟詩(shī)派的主要成員及總體特征 2.韓愈詩(shī)歌成就與特點(diǎn) 3.孟郊詩(shī)歌特點(diǎn) 4.賈島詩(shī)歌特點(diǎn) 5.李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特征

6.掌握韓愈《山石》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》 孟郊《寒地百姓吟》《游子吟》、賈島《題李凝幽居》、《暮過山村》李賀《雁門太守行》金銅仙人辭漢歌》等作品

第二節(jié) 劉禹錫 柳宗元的詩(shī)歌 1.劉禹錫、柳宗元的政治遭遇 2.劉禹錫詩(shī)的主要題材與藝術(shù)特色 3.柳宗元詩(shī)的主要題材及藝術(shù)特色

4.掌握劉禹錫《西塞山懷古》、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》、《竹枝詞》柳宗元《漁翁》《江雪》《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》等作品

第八章 白居易與元白詩(shī)派 第一節(jié) 白居易的生平與思想 1.白居易的思想創(chuàng)作分期 2.白居易的思想構(gòu)成

第二節(jié) 白居易的詩(shī)論及其諷諭事

1.白居易詩(shī)歌創(chuàng)作主張及其利弊 2.白居易諷喻詩(shī)的特點(diǎn)

第三節(jié) 白居易《長(zhǎng)恨歌》與《琵琶行》 1.《琵琶行》與《長(zhǎng)恨歌》的主題

2.掌握《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》、《輕肥》、《賣炭翁》等作品 第四節(jié) 元稹 張籍 王建 1.張籍、王建的樂府詩(shī)的特點(diǎn) 2.元稹詩(shī)歌創(chuàng)作成就

3.掌握張籍《野老歌》王建《望夫石》元稹《遺悲懷》等作品 第九章 唐代散文

1.了解唐代政治變革與文體文風(fēng)改革的內(nèi)在聯(lián)系 2.韓愈、柳宗元的古文理論

3.韓愈、柳宗元古文創(chuàng)作的藝術(shù)成就 4.晚唐古文衰落與駢文復(fù)興的情況

5.掌握韓愈《送李愿歸盤谷序》、《雜說》柳宗元《三戒》《鈷鉧潭西小丘記》等作品 第十章 晚唐詩(shī)壇 第一節(jié) 杜 牧 1.杜牧詩(shī)歌創(chuàng)作主張 2.杜牧七絕的創(chuàng)作特色

3.掌握《過華清宮絕句》、《赤壁》、《山行》等作品 第二節(jié) 李商隱

1.李商隱的生平與其詩(shī)歌的題材內(nèi)容 2.李商隱愛情詩(shī)的成就 3.李商隱詩(shī)的藝術(shù)成就

4.掌握《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》、《無題·相見時(shí)難別亦難》、《安定城樓》、《樂游原》等作品

第三節(jié) 其他晚唐詩(shī)人 1.溫庭筠詩(shī)的藝術(shù)特色 2.韋莊《秦婦吟》的內(nèi)容 3.韓偓“香奩集”詩(shī)作特色 第十一章 唐代傳奇與變文 1.唐傳奇 概念的界定 2.唐傳奇繁榮的原因

3.唐傳奇發(fā)展各階段概貌、代表作品

4.掌握《柳毅傳》、《李娃傳》、《虬髯傳》等作品的主要情節(jié)及人物形象

5.了解俗講與變文的特色及產(chǎn)生背景 第十二章 唐五代詞 1.了解詞的起源及主要特點(diǎn)

2.掌握“敦煌曲子詞”、“花間詞”等名詞 3.韋莊詞與溫庭筠的區(qū)別 4.李煜在詞史上的貢獻(xiàn)

5.掌握溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》、韋莊《菩薩蠻·人人說盡江南好》、李煜《烏夜啼·無言獨(dú)上西樓》、《浪淘沙·簾外雨潺潺》、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》等作品。

第五編 兩宋遼金文學(xué) 第一章 概說

1.宋代文學(xué)的分期及各期的主要特點(diǎn) 2.理學(xué)與宋代文學(xué)的關(guān)系及重道傾向的形成 第二章 宋初文學(xué) 第一節(jié) 宋初詩(shī)歌 1.白體詩(shī)、晚唐派的特點(diǎn) 2.西昆體的特點(diǎn)與價(jià)值 第二節(jié) 歐陽修與詩(shī)文革新 1.歐陽修的文學(xué)主張及其評(píng)價(jià) 2.歐陽修的散文題材分類與藝術(shù)成就

3.掌握《食糟民》、《戲答元珍》、《汝墳貧女》、《淮中晚泊犢頭》等作品。第三節(jié) 王安石

1.王安石寫景的散文和詩(shī)中的理趣

2.掌握《游褒禪山記》、《登飛來峰》、《泊船瓜州》等作品。第三章 北宋前期詞

第一節(jié) 晏殊、歐陽修及其他詞人 1.宋初詞風(fēng)的特點(diǎn) 2.范仲淹詞的別開生面 3.柳永詞的分類與藝術(shù)特點(diǎn)

4.掌握《浣溪沙．一曲新詞酒一杯》、《蝶戀花．庭院深深》、《漁家傲．塞下秋來》、《八聲甘州．對(duì)蕭蕭暮雨》、《望海潮 東南形勝》、《雨霖鈴 寒蟬凄切》等作品。

第四章 蘇軾

第一節(jié) 蘇軾的生平與思想 1.蘇軾的個(gè)性與其思想的構(gòu)成 第二節(jié) 蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就與特色 1.蘇詩(shī)長(zhǎng)于博喻

2.蘇詩(shī)善于虛處生情，借事借景以生波瀾 3.蘇詩(shī)各體俱工，尤其擅長(zhǎng)七言。

4.掌握《和子由澠池懷舊》、《六月二十日夜渡海》、《飲湖上初晴后雨》、《六月二十七日望湖樓醉書》、《贈(zèng)劉景文》等作品。

第三節(jié) 蘇軾詞 1.蘇詩(shī)內(nèi)容的分類 2.蘇詞的藝術(shù)成就

3.掌握《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《定**·莫聽穿林打葉聲》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》等作品.第四節(jié) 蘇軾文 1.蘇文的思想內(nèi)容 2.蘇文的藝術(shù)特色

3.掌握《前赤壁賦》、《石鐘山記》、《記承天寺夜游》、《留侯論》等作品 第五章 北宋后期詩(shī)詞 第一節(jié) 晏幾道與秦觀及賀鑄

1.晏、秦、賀對(duì)晏歐詞風(fēng)的繼承與創(chuàng)新

2.掌握《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)》、《鷓鵠天·彩繡殷勤》、《滿庭芳·山抹微云》、《踏莎行·霧失樓臺(tái)》、《鵲橋仙·纖云弄巧》《青玉案凌·凌波不過》等作品。

第二節(jié) 周邦彥 1.周邦彥詞的藝術(shù)特色

2.掌握《滿庭芳·風(fēng)老鶯雛》、《蘭陵王·柳》、《蘇幕遮·燎沉香》等作品。第三節(jié) 黃庭堅(jiān)及江西詩(shī)派 1.黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn) 2.江西詩(shī)派的含義

掌握《寄黃幾復(fù)》、《雨中登岳陽樓望君山》、《登快閣》等作品。第六章 南渡文學(xué) 第一節(jié) 南渡詞人

1.李清照的詞論及詞作的特點(diǎn)

2.掌握張孝祥《念奴嬌·過洞庭》、李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》、《永遇樂·落日熔金》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》等詞作。

第二章 陸游及中興詩(shī)人 第一節(jié) 陸游的生平與思想 1.陸游的家世及一生的分期 2.陸游愛國(guó)思想的成因 第二節(jié) 陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作

1.陸游詩(shī)歌的內(nèi)容特點(diǎn) 2.陸游詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握《,關(guān)山月》、《書憤》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《游山西村》等詩(shī)作 第三節(jié) 中興詩(shī)人 1.“誠(chéng)齋體”的主要特點(diǎn)

2.掌握楊萬里《戲筆》、《過松源晨炊漆公店》、范成大《后催租行》、《州橋》等詩(shī)作。第三章 辛棄疾

第一節(jié) 辛棄疾的生平和思想 1.辛棄疾生平的分期 2.辛棄疾的愛國(guó)思想的形成 第二節(jié) 辛詞的思想內(nèi)容 1.愛國(guó)詞

2.鄉(xiāng)村詞、閑適詞、情詞 第三節(jié) 辛詞境界的拓展 1.情懷的雄豪激烈 2.意向的雄奇飛動(dòng) 3.意境的雄偉壯闊 4.意蘊(yùn)的憂郁深廣 5.蘇辛詞的種種異同

6.掌握《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《清平樂·茅檐低下》、《西江月·明月別枝驚鵲》等詞作。

第四節(jié) 辛棄疾的地位和影響 1.辛棄疾在文學(xué)史上的地位 2.辛棄疾對(duì)后世文學(xué)的影響 第四章 南宋后期文學(xué) 第一節(jié) 姜夔及其他詞人 1.姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn) 2.吳夢(mèng)英詞的藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握姜 詞《暗香》、《疏影》、《揚(yáng)州慢》《點(diǎn)絳唇·燕雁無心》，吳夢(mèng)英詞《風(fēng)入松》、《鶯啼序》等作品。

第二節(jié) 江湖派詩(shī)人與文天祥 1.江湖派詩(shī)人的界定

2.文天祥詩(shī)、詞、文的愛國(guó)主義特色 3.掌握文天祥詩(shī)《過零丁洋》、《金陵驛》 第五章 宋金俗文學(xué)及元好問

第一節(jié) 宋代話本小說 1.“話本”概念的界定 2.話本的藝術(shù)成就

3.掌握《錯(cuò)斬崔寧》、《簡(jiǎn)帖和尚》等作品的情節(jié)與人物性格。第二節(jié) 元好問

1.《論詩(shī)》絕句三十首。2.喪亂詩(shī)及其價(jià)值。第六編 元代文學(xué)

第一章 概說

1.元代特殊的政治經(jīng)濟(jì)背景 2.元代文學(xué)的特點(diǎn) 第二章 元雜劇

1.元代 戲曲興盛的原因 2.元雜劇的體制特征

第三章 關(guān)漢卿 及其雜劇的創(chuàng)作 第一節(jié) 關(guān)漢卿作品的思想性

1.借對(duì)普通人境遇的關(guān)懷，揭示社會(huì)的黑暗

2.借對(duì)歷史故事的再創(chuàng)作，抒發(fā)對(duì)英雄的向往和濟(jì)世理想 3.善于描畫女性的內(nèi)心世界，表達(dá)對(duì)女性的同情與關(guān)注。第二節(jié) 關(guān)漢卿作品的藝術(shù)特征 1.豐滿鮮明的人物形象 2.豐富完備的藝術(shù)樣式 3.豐潤(rùn)獨(dú)特的雜劇風(fēng)格

第四章 《西廂記》及元后期雜劇 第一節(jié) 《西廂記》 1.《西廂記》主題的衍化 2.《西廂記》的藝術(shù)成就 第二節(jié) 元后期雜劇 1.鄭光祖與《倩女幽魂》

2.掌握喬吉《兩世婚姻》、宮天挺《范張雞黍》、秦簡(jiǎn)夫《東堂老》等作品。第五章 南戲

第一節(jié) 南戲的興起及形成結(jié)構(gòu) 1.南戲興起的原因 2.南戲形成的特征 第二節(jié) 高明與琵琶記

1.掌握蔡伯喈與趙五娘兩個(gè)藝術(shù)典型的特質(zhì) 2.《琵琶記》的藝術(shù)特色 第三節(jié) 四大傳奇

1.掌握《拜月亭》《荊釵記》的情節(jié)和人物性格 2.了解《白兔記》《殺狗記》的情節(jié)和人物。第六章 元代散曲與詩(shī)文 第一節(jié) 元代散曲 1.散曲的種類及特點(diǎn)

2.掌握關(guān)漢卿《南呂·一枝花·不服老》，馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》、白樸《原東辰·嘆世》，張可久《中呂，賣花聲，懷古》，喬吉《雙調(diào)·殿前歡·登江山第一樓》，張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》等作品

第二節(jié) 元代詩(shī)文

1.掌握“元詩(shī)四大家”的內(nèi)涵和各自的代表作及其個(gè)性風(fēng)格。

2.了解趙孟頫《五柳先生傳論》，虞集《尚志齋說》，揭傒斯《上李秦公書》 等作品。第七編 明清文學(xué) 第一章 概說

1.明清兩代社會(huì)與文學(xué)

2.明清兩代文學(xué)發(fā)展一脈相承、特點(diǎn)相似。第二章 長(zhǎng)篇小說 第一節(jié) 《三國(guó)演義》 1.版本與成書過程 2.主題的多樣化認(rèn)識(shí) 3.七實(shí)三虛與人物三絕

4.掌握劉備、孔明、曹操、關(guān)公等人物形象 第二節(jié) 《水滸傳》 1.版本與成書過程 2.主題詮釋的多樣化 3.《水滸傳》的寫人藝術(shù)

4.掌握宋江、林沖、魯智深、武松等人物形象 第三節(jié) 《西游記》 1.吳承恩的思想和藝術(shù)趣味 2.成書過程

3.《西游記》的主題辨析

4.掌握孫悟空、豬八戒、沙僧及唐僧的人物性格。第四節(jié)《金瓶梅》

1.《金瓶梅》的時(shí)代背景和結(jié)構(gòu)形態(tài) 2.《金瓶梅》在中國(guó)小說史上的地位

3.掌握西門慶、潘金蓮、李瓶?jī)骸⑺位葸B等人物形象。第五節(jié)《儒林外史》 1.吳敬梓的生平和思想 2.“全書無主干”的結(jié)構(gòu) 3.圓熟的諷刺筆法

4.掌握周進(jìn)、范進(jìn)、馬二先生和杜少卿、沈瓊枝及王玉輝、匡超人等人物形象 第六節(jié) 《紅樓夢(mèng)》

1.曹雪芹的家世、生平和思想 2.《紅樓夢(mèng)》研究概況

3.自有《紅樓夢(mèng)》出來以后傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了（魯迅語）4.掌握賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等人物的思想性格 第三章 短篇小說 第一節(jié) 三言兩拍

1.馮夢(mèng)龍對(duì)俗文學(xué)的偏愛與美學(xué)情趣 2.三言兩拍“中的市民思想和精神 3.比較“三言二拍“的異同 第二節(jié) 聊齋志異

1.《聊齋志異》是作者的孤憤之作 2.《聊齋》的思想內(nèi)容 3.《聊齋》的藝術(shù)成就 第四章 明清戲曲 第一節(jié) 牡丹亭

1.《牡丹亭》的思想底蘊(yùn) 2.《牡丹亭》的藝術(shù)成就 第三節(jié) 桃花扇

1.《桃花扇》的現(xiàn)實(shí)意義

2.《桃花扇》的雙線結(jié)構(gòu)及其意義 3.李香君藝術(shù)形象的特點(diǎn) 第五章 明清詩(shī)詞 第一節(jié) 明清詩(shī)

1.掌握茶陵派、公安派、竟陵派、性靈派、格調(diào)派等諸多流派的文學(xué)主張及創(chuàng)作特色。2.掌握高啟、陳子龍、夏完淳詩(shī)歌的特點(diǎn)

3.掌握清初“遺民”詩(shī)人、“貳臣”詩(shī)人的創(chuàng)作特色

4.掌握龔自珍、舒位等人的創(chuàng)作特點(diǎn) 第二節(jié) 明清詞

1.掌握陽羨詞派、浙西詞派、常州詞派的文學(xué)主張及其風(fēng)格 2.掌握陳維崧、朱彝尊二人的創(chuàng)作特點(diǎn)

第二部分 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史 一、五四文學(xué)

（一）五四文學(xué)思潮和運(yùn)動(dòng)

1．文學(xué)革命的發(fā)生與發(fā)展：內(nèi)容與過程。

2．新文學(xué)社團(tuán)的出現(xiàn)：文學(xué)研究會(huì)。創(chuàng)造社。新月社。

3．新文學(xué)理論建設(shè)：胡適的《文學(xué)改良主義》。周作人的《人的文學(xué)》。

（二）五四時(shí)期的小說

1．問題小說：?jiǎn)栴}小說的出現(xiàn)。冰心的小說。王統(tǒng)照的小說。2．人生派寫實(shí)小說：葉圣陶的小說。鄉(xiāng)土小說作家群的創(chuàng)作。3．浪漫抒情小說：郁達(dá)夫的小說。廬隱的小說。許地山的小說。

（三）魯迅

1．小說：《吶喊》、《彷徨》的思想、藝術(shù)、文學(xué)史地位。2．散文：《野草》、《朝花夕拾》的內(nèi)容與形式。3．雜文：十六部雜文集。思想藝術(shù)特質(zhì)。

（四）五四時(shí)期的新詩(shī)

1．白話詩(shī)的最初嘗試：胡適的《嘗試集》。沈尹默與新潮社詩(shī)人的創(chuàng)作。

2．“開一代詩(shī)風(fēng)”的新詩(shī)：“湖畔詩(shī)社”諸人的詩(shī)。冰心等人的“小詩(shī)體”的詩(shī)。馮至的詩(shī)。

（五）郭沫若

1．詩(shī)歌：《女神》的思想、藝術(shù)、文學(xué)史地位。

2．歷史劇：抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史劇創(chuàng)作。歷史劇的藝術(shù)個(gè)性。3．《屈原》的價(jià)值。

（六）五四時(shí)期的散文

1．“語絲”派的散文：周作人的散文。其他作家的散文。2．“文學(xué)研究會(huì)”作家的散文：冰心的散文。朱自清的散文。3．“創(chuàng)造社”作家的散文：郁達(dá)夫的散文。郭沫若的散文。4．“現(xiàn)代評(píng)論”派散文：徐志摩的散文。其他作家的散文。

（七）五四時(shí)期的戲劇

1．文明新戲的誕生與春柳社的戲劇活動(dòng)。

2．“愛美劇”與“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”：民眾劇社。上海戲劇協(xié)社。“愛美劇”的出現(xiàn)。“小劇

場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)試驗(yàn)。

3．五四戲劇家的創(chuàng)作：胡適的《終身大事》。歐陽予倩的《潑婦》。洪深的《趙閻王》。田漢的劇作的思想與藝術(shù)。丁西林劇作的思想與藝術(shù)。二、三十年代文學(xué)

（一）三十年代文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng) 1．革命文學(xué)的論爭(zhēng)：內(nèi)容與過程。

2．左聯(lián)的成立及無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮的傳播。

3．左翼文壇與自由主義作家在思想理論上的論爭(zhēng)：與新月派的論爭(zhēng)。與京派的論爭(zhēng)。

（二）三十年代的小說 1．左翼小說：

（1）蔣光慈、柔石、丁玲的小說。（2）張?zhí)煲怼⑸惩　墙M緗的小說。（3）葉紫、艾蕪的小說。

（4）“東北作家群。”蕭紅、蕭軍、端木蕻良的小說。2．京派小說：廢名的小說。蕭乾的小說。

3．海派小說：張資平的小說。新感覺派諸人——?jiǎng)鳃t、穆時(shí)英及施蟄存的小說。

（三）茅盾

1．茅盾與“社會(huì)剖析小說”。

2．《蝕》、《子夜》、《霜葉紅似二月花》的內(nèi)容。3．茅盾長(zhǎng)篇小說的藝術(shù)特征。

（四）老舍

1．老舍小說構(gòu)筑的“市民世界”。2．《駱駝祥子》的思想內(nèi)容。3．老舍小說的幽默藝術(shù)。

（五）巴金

1．前期小說對(duì)青春的歌贊：《滅亡》。《愛情三部曲》。2．《家》的杰出成就。

3．后期小說對(duì)人生世相的揭示：《憩園》。《寒夜》。

（六）沈從文

1．沈從文小說構(gòu)筑的“湘西世界”。2．《邊城》的創(chuàng)作成就。3．沈從文小說的藝術(shù)特征。

（七）三十年代的新詩(shī)

1．“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”及臧克家的詩(shī)：中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人群的創(chuàng)作特點(diǎn)。臧克家的詩(shī)。2．后期新月派與徐志摩后期的詩(shī)。后期新月派。徐志摩后期的詩(shī)。

3．現(xiàn)代派詩(shī)人的詩(shī)：現(xiàn)代詩(shī)派。戴望舒的詩(shī)。卞之琳的詩(shī)。“漢園三詩(shī)人”的詩(shī)。

（八）三十年代的散文 1．林語堂的散文。

2．左翼作家的散文：艾蕪的散文。蕭紅的散文。吳組緗的散文。

3．“京派”及其他作家的散文：何其芳的散文。李廣田的散文。吳伯蕭的散文。麗尼的散文。

（九）三十年代的戲劇

1．“國(guó)防戲劇”運(yùn)動(dòng)。田漢的《回春之曲》。白薇的《打出幽靈塔》。洪深的《農(nóng)村三部曲》。

2．“劇場(chǎng)戲劇”的確立。夏衍的《上海屋檐下》。李鍵吾的《這不過是春天》。

（十）曹禺

1．曹禺對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代話劇的意義。

2．《雷雨》對(duì)人生困境的揭示。《日出》、《原野》、《北京人》的內(nèi)容。3．曹禺的話劇藝術(shù)。三、四十年代文學(xué)

（一）四十年代文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

1．“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”：文協(xié)的成立。文協(xié)的工作。2．不同地域里的文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)：國(guó)統(tǒng)區(qū)。解放區(qū)。淪陷區(qū)。3．毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》：內(nèi)容。意義。

4．重要的文學(xué)論爭(zhēng)：“民族形式”問題。文藝與政治。文藝與生活的關(guān)系問題。胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”的理論。

（二）四十年代的小說

1．國(guó)統(tǒng)區(qū)的小說：姚雪垠的小說。路翎的小說。駱賓基的小說。

2．孤島及淪陷區(qū)的小說：師陀的小說。錢鐘書的小說。張愛玲的小說。梅娘的小說。3．解放區(qū)的小說：趙樹理的小說。孫犁的小說。周立波的小說。柳青的小說。

（三）四十年代的新詩(shī)

1．“七月派”詩(shī)人群的創(chuàng)作：“七月派”詩(shī)人群。“七月派”的詩(shī)作特征。2．“校園詩(shī)人”及“中國(guó)新詩(shī)派”：馮至的《十四行詩(shī)集》。“中國(guó)新詩(shī)派”。3．?dāng)澈蟾鶕?jù)地的詩(shī)歌創(chuàng)作：概況。李季的《王貴與李香香》。

（四）艾青

1．艾青詩(shī)歌的獨(dú)特意象和主題。2．艾青詩(shī)歌的憂郁詩(shī)緒和表現(xiàn)藝術(shù)。3．艾青詩(shī)歌的歷史地位。

（五）四十年代的散文 1．抗戰(zhàn)初期報(bào)告文學(xué)的興起。

2．雜文創(chuàng)作：聶紺駑的雜文。唐弢的雜文。

（六）四十年代的戲劇

1．街頭劇：概況。“好一計(jì)鞭子”（《三江好》、《最后一計(jì)》、《放下你的鞭子》）。2．秧歌劇與新歌劇：概況。馬可的《夫妻識(shí)字》。王大化等人的《兄妹開荒》。賀敬之等人的《白毛女》。

3．大后方和上海孤島的“劇場(chǎng)戲劇”：概況。歷史劇中陽翰笙的《天國(guó)春秋》，歐陽予倩的《忠王李秀成》，阿英的《碧血花》。知識(shí)分子題材劇中的于伶的《長(zhǎng)夜行》，宋之的的《霧重慶》，《祖國(guó)在召喚》，夏衍的《法西斯細(xì)菌》，《芳草天涯》。陳白塵的《歲寒圖》、《萬世師表》，以及吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》。

第三部分 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史 第一編： 十七年文學(xué)和文革文學(xué) 第一章 50～70年代中期的文學(xué)思潮 1．本時(shí)期文學(xué)發(fā)展的社會(huì)歷史背景 2．第一次文代會(huì)的相關(guān)知識(shí)

3．“文化大革命”中的文化專制主義的認(rèn)識(shí) 第二章 50～70年代中期的文學(xué)理論論爭(zhēng) 1．關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論爭(zhēng) 2．關(guān)于人性人道主義的論爭(zhēng) 3．關(guān)于人物塑造的論爭(zhēng) 第三章 反映農(nóng)村生活的小說 1．農(nóng)村題小說的興盛與演進(jìn) 2．趙樹理的小說 3．柳青的《創(chuàng)業(yè)史》 4．周立波的《山鄉(xiāng)巨變》 5．浩然的《艷陽天》

第四章 反映工業(yè)建設(shè)和工人生活的小說 1．工業(yè)題材小說的興起 2．艾蕪、草明、杜鵬程的小說 第五章 “干預(yù)生活”的小說 1．“干預(yù)生活”的提出及其影響

2．正視現(xiàn)實(shí)矛盾揭露官僚主義的作品（如王蒙：《政治部新來的青年人》）3．描寫愛情婚姻生活揭示情感世界的作品（如宗璞：《紅豆》）第六章 反映革命斗爭(zhēng)生活的小說 1．革命歷史題材小說的相關(guān)知識(shí)

2．孫犁的小說 3．茹志鵑的小說 第七章 長(zhǎng)篇小說的豐收

1．50年代末到60年代初的長(zhǎng)篇小說豐收 2．梁斌的《紅旗譜》 3．楊沫的《青春之歌》 4．歐陽山的《三家巷》 第八章 新生活的頌歌 1．50年代初期詩(shī)歌的主潮 2．臧克家、田間和阮章競(jìng)的詩(shī)作 第九章 政治抒情詩(shī)的盛行 1．政治抒情詩(shī)相關(guān)知識(shí) 2．郭小川的詩(shī) 3．賀敬之的詩(shī) 第十章 敘事詩(shī)的發(fā)展 1．?dāng)⑹略?shī)的涌現(xiàn) 2．李季的敘事詩(shī) 3．聞捷的敘事詩(shī)

第十一章 通訊特寫和人物傳記 1．魏巍等的通訊報(bào)告 2．革命回憶錄和人物傳記 第十二章 抒情散文及雜文 1．楊朔的散文

2．雜文的興衰和鄧拓的《燕山夜話》、《三家村札記》 第十三章 歷史劇和現(xiàn)代生活劇 1．話劇創(chuàng)作的起伏 2．老舍的劇作《茶館》 第二編 新時(shí)期文學(xué)

第一章 當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的新階段

1．文藝界的撥亂反正和第四次文代會(huì)的召開（第四次文代會(huì)的意義）2．社會(huì)的變革與文學(xué)的發(fā)展 3．創(chuàng)作潮流的多元化格局 第二章 文學(xué)理論批評(píng)的活躍

1．文學(xué)理論問題的探討（如：人文精神大討論、重寫文學(xué)史）2．文學(xué)批評(píng)方法的變革

3．文學(xué)理論批評(píng)隊(duì)伍的壯大 第三章 小說創(chuàng)作

1．本時(shí)期小說創(chuàng)作特色（如 新寫實(shí)小說、新歷史小說、先鋒小說、尋根小說、新女性小說）

2．王蒙、劉心武的小說創(chuàng)作

3．張賢亮、叢維熙、李國(guó)文的小說創(chuàng)作 4．陸文夫、高曉聲的小說創(chuàng)作 5．蔣子龍、何士光的小說創(chuàng)作 6．宗璞、張潔、諶容的小說創(chuàng)作 7．汪曾祺、林斤瀾、劉紹棠的小說創(chuàng)作 8．鄧友梅、馮驥才的小說創(chuàng)作 9．徐懷中、李存葆的小說創(chuàng)作 10．王安憶、鐵凝的小說創(chuàng)作 11．張抗抗、張辛欣的小說創(chuàng)作

12．張承志、梁曉聲、史鐵生的小說創(chuàng)作 13．韓少功、阿城、李杭育的小說創(chuàng)作 14．賈平凹、路遙的小說創(chuàng)作 15．張煒、陳忠實(shí)、莫言的小說創(chuàng)作 16．馬原、余華、格非、蘇童的小說創(chuàng)作

17．劉恒、方方、池莉、劉震云、葉兆言的小說創(chuàng)作 18．林白、陳染的小說創(chuàng)作 第四章 詩(shī)歌

1．本時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作特色 2．艾青的詩(shī)

3．曾卓、綠原、牛漢的詩(shī) 4．穆旦、陳敬容、鄭敏的詩(shī) 5．公劉、邵燕祥、白樺的詩(shī) 6．流沙河、林希的詩(shī) 7．雷書雁、張學(xué)夢(mèng)的詩(shī) 8．黃永玉、劉征的詩(shī) 9．舒婷、顧城的詩(shī) 10．江河、楊煉的詩(shī) 11．周濤、章德益的詩(shī) 12．“新生代”詩(shī)人的詩(shī) 第五章 散文

1．本時(shí)期的散文創(chuàng)作的特色 2．巴金的散文

3．丁玲、蕭乾、楊絳的散文 4．余秋雨、馬麗華、王英琦的散文 5．唐敏、葉夢(mèng)的散文 第六章 報(bào)告文學(xué)

1．本時(shí)期報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的特色 2．徐遲、黃宗英的報(bào)告文學(xué) 3．柯巖、理由、陳祖芬的報(bào)告文學(xué) 4．錢鋼、李延國(guó)、喬邁的報(bào)告文學(xué) 5．麥天樞、趙瑜的報(bào)告文學(xué) 第七章 話劇文學(xué)

1．本時(shí)期話劇創(chuàng)作的特色 2．崔德志、白峰溪的劇作 3．蘇叔陽、李龍?jiān)频鹊膭∽?4．高行健、沙葉新等的劇作

三、試卷結(jié)構(gòu)

1．考試時(shí)間：180分鐘 2．試卷分值：150分

3．題型結(jié)構(gòu)：（1）名詞解釋30分

（2）簡(jiǎn)答題45分

（3）論述題75分

四、參考書目

1.《中國(guó)文學(xué)史》(1—4冊(cè))，袁行霈，高等教育出版社

2．《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(現(xiàn)代部分)》(上)，朱棟霖等主編，北京大學(xué)出版社2007年版 3．《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(當(dāng)代部分)》(下)，朱棟霖等主編，北京大學(xué)出版社2007年版 4．《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》，錢理群、吳福輝、溫儒敏主編，北京大學(xué)出版社2008年版

5．《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》（上下），王慶生主編，華中師范大學(xué)出版社2002年版