第一篇：中國古代文學史(二

中國古代文學史

（二）1.《與元九書》 解答:白居易作。《與元九書》的思想觀點比較復雜。首先，他創作諷諭詩的目的是“上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎；塞言責；下以復吾平生之志”。這就是說，諷諭詩是為臣盡忠，為官盡責的產物。又說：“以詩補察時政，以歌泄導人情”，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，明確地宣稱詩歌是為政治服務的。其次，《與元九書》縱論中國詩史，認為自《詩經》而下，“詩道崩壞”，詩歌一代不如一代。屈原僅僅“得風人之什二三焉”，魏晉六朝文學更是無足道者，至唐代李白，雖是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其風雅比興，十無一焉”。2.《與東方左史虬修竹篇序》

解答:陳子昂著名的文論文章，他在其中提出了鮮明的主張：

《西塞山懷古》等。這些懷古詩慨嘆世事興亡，深寓歷史教訓，即景抒情，由情及理，令人嘆惋不已。這些詩之所以具有那樣大的影響力，還在于它們契合了中國人重自然而輕人事的文化心理結構。自然的真實與人事的虛幻，自然的神圣莊嚴與人事的卑下荒誕，自然的永恒與人事的短暫，在自然與人事的比照中，透顯出濃烈的悲劇意識。

三、論述題

1.試述李清照詞的內容及藝術特點。:李清照的詞以南渡為界分為前后兩期。前期主要寫她天真爛漫的少女生活和夫妻間的愛情，后期則多表現國破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如夢令·常記溪亭日暮》、《點絳唇·蹴罷秋千》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《漁家傲·天接云濤連“文章道弊五百年矣。漢魏風骨，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人常恐逶迤頹靡，風雅不作，以耿耿也。”

子昂指出了南朝詩歌的缺乏現實內容的缺點，并從詩歌的審美特征方面提出了“興寄”、“風骨”的要求，主張詩歌應該關注重大的社會問題和人生課題，表現新的精神風貌和人格理想，這確實抓住了前朝之弊并指明了詩歌的發展方向。3.古文運動

解答: 在中唐時期，中國文學史上曾經掀起了一場聲勢浩大的散文改革運動，運動主要的目的是反對六朝以來的駢儷文風，提倡古文。由于這場運動符合了文學發展的潮流，一時間參加的人很多，參加者有大致相同的文學主張，在交游中建立了師承和師友關系，形成了以韓愈、柳宗元為主將的作家集團，在理論宣傳和創作實踐上也十分自覺，并且取得了很大的實績，對后代散文的發展產生了很大的影響。這就是古文運動。

二、簡答題

1.簡述李煜詞的內容。

解答:李煜的詞以其亡國為界分為前后兩期。前期的詞多寫奢侈的聲色和旖旎的風情，如[浣溪沙]寫豪華的生活場面，[菩薩蠻]寫男女幽會，[搗練子]寫傷感無奈的情緒。

李煜詞的價值主要體現在后期。他由一國之君而淪為國家易姓、妻子不保、人盡可辱的囚徒，其心理落差是可以想見的。入宋后的作品，往往是“深哀淺貌，短語長情”。如[烏夜啼]、[虞美人]。

2.簡述歐陽修的文學主張。

解答:歐陽修的思想基本是屬于儒家的，他在《答吳充秀才書》等文章中明確地提出“道”對“文”的決定作用，但他文道并重，對文的重要性給予了充分的重視，尤其在他的晚年，當西昆體的形式主義文風基本克服以后，更是這樣。他在《送徐無黨南歸序》中發展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的觀點，進一步充分肯定了文的相對獨立性。在文學創作論上他堅決反對“有德者必有言”的理論，而是繼承和發展了韓愈的“物不平則鳴”說和“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”的思想，進一步提出了“窮者而后工”的觀點。

總起來看，歐陽修的新古文運動的理論有三大貢獻，一是比較正確地論述了文、道關系，二是對傳統的文學本源論有比較自覺的革新，三是兼收并蓄，保持理論的開放性，防止各種片面性的出現。

3.簡述劉禹錫懷古詩的內容及特點。

他寫懷古詩的宗旨可以用他自己的詩句來概括：“興廢由人事，山川空地形。”（《金陵懷古》）如《烏衣巷》、《石頭城》、曉霧》等作品。

她描寫與丈夫的愛情和離情的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性詞人的代筆都不知要高出多少倍。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

南渡后的主要作品有：《臨江仙·庭院深深深幾許》、《永遇樂·落日熔金》、《聲聲慢·尋尋覓覓》等。后期的詞在藝術上更加成熟，她以女性特有的敏感的心靈，將國破家亡的沉痛，夫死流離的傷悲與孤寂表現得那樣的深切動人，如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

故國之痛、鄉土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時俱發，在低回婉轉中，噴薄而出，有不禁之勢。

李清照的詞善于將抒情與意象結合起來，塑造一種情景交融的渾融的詞境，如《如夢令》。又善于細膩地體會景物和情感，將心靈層層展開，如《一剪梅》。還善于化用清新樸素、自然雅致的口語，善于調動比喻、擬人、夸張等各種修辭手法，并充分運用白描的藝術方法，如《武陵春》。能將上述諸種藝術特點集中體現出來的是她的代表作《聲聲慢》和《永遇樂》。

總的來看，李清照詞繼承了秦觀等人的婉約詞風，但她又能破其藩籬，無論從詞境的營造還是語言的使用上，都可以看出她在傳統的婉約詞風的基礎上發展出清真自然的風格。李清照的詞，從實質上講，是從她的感性生命的深處自由流溢出來的心音。

2.簡述蘇軾詞的內容及藝術成就。

解答:蘇軾一生作詞可考者350余首，其重要內容和絕大部分篇幅都是有關壯志、哲理、送別、旅懷、風光、農村、懷古、悼亡、閑適、賀壽、嘲謔等題材的。正是這種質和量的變化，使蘇詞與前代任何詞人的詞都有了某種實質的不同。

詞至蘇軾，始有意突破傳統題材的束縛，把詞從花前月下和香軟麗蜜中解放出來，建立新的范式。而蘇軾使詞雅化的實質就是使執著現實走出了感性享樂的泥淖，把現實生活提升到了生命本體的高度，使詞成為時代之情的表現形式。蘇詞對詞的發展的巨大貢獻是使詞雅化。這主要表現在三個方面：一是以詞來表現深重的時代意識。蘇軾的許多詞都表現了極其深厚的文化意蘊，如[念奴嬌]《赤壁懷古》、[卜算子]《黃州定慧院寓居作》。其次，蘇軾使詞雅化的最為直接有效的方式是“以詩為詞”。如《水調歌頭》(明月幾時有)有四處化用唐詩。第三，富有理趣。如《水調歌頭》（落日繡簾卷）上片寫人在風光中的自得之趣，使人產生一種超然之感；下片則是即景抒情，即情析理，將三者十分自然地融匯在一起。

在表現手法上，蘇軾發展了柳永的鋪陳手法，以賦的技法入詞，多用直陳手法敘事抒懷，往往以敘事為主，即事寫景。其次，蘇詞以議論入詞，這不待多言。其三，蘇軾喜歡直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比興、比擬、寄托等詩的藝術技巧引入詞中，對于塑造藝術形像起到了很好的作用。其五，采用隱詩“入”畫“，應是指詩中所描繪的那些景物，是那樣的自然親切，是那樣的安祥寧靜，你在感動中充溢著寧靜，在寧靜中激蕩著感動，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如畫。由”畫“入”詩“，應是指這畫有”象外之象“，這畫使人”超然心悟“，這畫所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本體，這個本體就是泯滅時空的審美的詩性。”王右丞如秋風芙蓉，倚風自笑。“（《詩人玉屑》）”笑“中的意味，語言是不能傳達的。所謂王維的詩動中有靜，靜中有動，動就是”詩“，靜就是”畫“，也可作同一理解。

5.試論白居易詩歌的藝術成就。

解答:白居易詩歌的總的藝術特點是主題明確，語言通俗曉暢，明白易懂，對比鮮明，情感強烈，敘事和議論相結合，并善于以白描手法來刻畫人物的心理等是白居易各類詩歌所共括式、俳體式、對話式，也豐富了詞的表現方法。

蘇軾在詞風上的貢獻還在于他創立了豪放派詞，直接開啟了南宋的辛派詞人。

3.試述陸游詩歌的內容與藝術成就。

解答: 陸游詩歌的內容是十分豐富的，其題材也十分廣泛。大致可以分為以抗金復國、吊古述懷為主體的愛國詩歌，關心民生疾苦和吟詠閑情逸致等若干個方面。前兩方面的詩的代表作有《書憤》、《夜讀兵書》、《關山月》、《夜讀范至能攬轡錄》、《追感往事》、《十一月四日夜風雨大作》等。后兩方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小園》等。

陸游詩歌藝術特點首先是他對現實的深切的關注和對美好理想的不懈的追求，由此而構成了他的詩歌的獨特的現實主義風格。陸游往往把巨大的歷史內容和深刻的個人感受壓縮在一首很短的律詩里，如著名的《關山月》，就是以這種沉郁悲慨的現實主義風格寫下了南宋一代的”詩史“。陸游詩歌的另一重要藝術特點是強烈的浪漫主義色彩，在當時就有”小李白“的稱號。實際上，陸游既繼承了屈原、李白等人的優秀的浪漫主義傳統，又深深地扎根于自己的時代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主義風格。陸游的詩歌有著瑰麗而豐富的想象，如”天為碧羅幕，月作白玉鉤。織女織慶云，裁成五色裘。“他的詩歌有著奇特大膽的夸張，如”胸中太華蟠千仞“，”十年學劍勇成癖，騰身一上三千尺“，等等。另外，陸游善于抒寫夢中所見也構成了其浪漫主義的一大特色。

陸游詩歌的語言洗練自然，平易曉暢，在宋代詩壇乃至整個中國古典詩歌中都是獨樹一幟的。在這方面，陸游詩歌受白居易的影響較大。

陸游的詩歌在體裁方面被認為是各體具備而尤善近體，其七律詩的成就尤其突出。

4.試論王維后期詩的藝術特點。

王維最受人重視和對后世影響最大的是他隱居終南、輞川時的”入禪之作“。一般習慣上把以王維《輞川集》為代表的詩稱作山水田園詩，并把他與孟浩然合稱”王孟“，看作盛唐山水田園詩派的代表，但”輞川絕句，字字入禪“。如”空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。“（《辛夷塢》）。又如”斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。“（《渭川田家》）蘇軾說：”味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩“（《書摩詰藍田煙雨兩首》）指的正是這些詩作的藝術特點。王維的”禪詩“，并不是一般的”詩畫一律“、動靜合一，而是有更深的禪意詩境蘊含其中。由”有的。但各類詩歌又有自己不同的特點。

諷諭詩的最突出的特點首先是“一吟悲一事”，主題特別集中鮮明，其次是鋪陳詳盡，情節曲折完整。第三是運用心理刻畫、服飾、外貌以及語言的描寫來塑造鮮明的人物形象。第四是運用寓言托物的方法來表達自己的社會政治見解。第五是敘事與議論相結合。第六是語言接近口語，既通俗易懂又錘煉精審。

以《長恨歌》、《琵琶行》為代表的感傷詩借鑒了小說的表現手法，充分運用了動作、語言、服飾、外貌等描寫，其中比喻、通感的運用也達到了新的高度，在環境烘托和氣氛渲染上也有突出的成就。在音律上，運用平仄協調的律句，使得音律婉轉流暢，自然和諧。

白居易的閑適詩多清新自然之作，但其中有許多說理議論的篇章，其內容多是出世逃禪、知足保和之類，較為單調乏味。6.試論杜甫詩歌的藝術成就。

解答:杜詩繼承了《詩經》以來的現實主義傳統，祖述《詩經》，追攀屈宋，自創偉詞，構成了杜甫的藝術追求。

從整體來看，沉郁頓挫是杜詩的基本審美特征。自宋代嚴羽以后，人們多用“沉郁頓挫”來概括杜甫詩歌的審美特征，即深沉博大的思想情感，憂國憂民的價值關懷，渾融含蓄的氣象，抑揚頓挫、回旋張馳的節奏。如《登高》在首聯、頷聯的鋪墊下，杜甫的悲劇感獲得了審美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。從“沉郁”來講，全詩表現出一種儒者的悲劇情懷和超越意識；從“頓挫”來講，不僅音韻上抑揚頓挫，其結構上也有著內在的回旋張馳，這與儒家對含蓄和溫柔敦厚的美學品格的追求是不無關系的。沉郁頓挫之美是一種渾融的美，也是典型的盛唐氣象。

但大詩人的風格并不是單一的，杜詩“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。在這眾多的風格中，蕭散自然也是他的詩歌的又一重要特色。如《江畔獨步尋花七絕句》、《絕句漫興九首》等。

杜詩的藝術成就是其廣泛繼承前人的優秀遺產并向時人努力學習的結果。首先，杜甫在《戲為六絕句》中提出了自己轉益多師的詩歌主張。其次，他的語匯、典故的豐富，還來自他的知識的淵博，“讀書破萬卷，下筆如有神”，是他對自己創造經驗的真實總結。第三，杜甫前后期詩歌的藝術追求有所不同，他說：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。”他早年十分注重語言的錘煉，而晚年則注重高古渾融的氣象，思追陶、謝之天然渾成。第四，他愿意向大眾學習語言，語言清新自然而富有活力。

第二篇：中國古代文學史二選讀

《中國古代文學史二選讀》珍貴復習資料

一、單選

1.在宋代古文運動中，柳開是（A）A．先驅者B．響應者C．過渡者D．集大成者

2．宋初以楊億為代表的重要文學流派和風格是（C）A．白體B．晚唐體C．西昆體D．荊公體

3．王安石在我國散文發展史上頗有影響，其散文最擅長的是（D）A．敘事抒懷 B．描景寫意C．用事用典D．議論說理

4．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名秤是（A）

A．江西詩派 B．劍南詩派C．江湖詩派D．晚唐詩派

5．秦觀詞作內容絕大多數是（A）A．兒女柔情B．羈旅行役C.家國興亡D．田園風光

6．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞”的聲譽，所指的是（C）A．清空詞B．騷雅詞C.俚俗詞D．豪放詞

7．楊萬里誠齋體詩最為出色的是（D）A．樂府B．古風C．律詩D．絕句

8．劉克莊是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是（C）

A．江西詩派傳人B．劍南詩派后進C．江湖詩派宗師D．遺民作家先驅

9．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句（D）

A．從此西湖休插柳，剩栽桑樹養吳蠶B．夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中D．人生自古誰無死，留取丹心照汗青

10．《救風塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（C）A．商人婦B．村姑C．妓女D．貴族小姐

11.王禹偁的文論觀點之一是(A)A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新

12.歐陽修散文基本風格是(C)A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健

13.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發的事件是(B)

A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂

14.北宋晏殊主要是以詞傳名，被秤為(D)A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人

15.姜夔白石詞所創立的詞派是(A)A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派

16.嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是(B)A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家

17.陸游堪秤古代作家中多產的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是(C)

A.一千四百多首B.七千多首C.九千二百多首D.一萬四千多首

18.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是(D)A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩

19.戴復古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數量占一半的是(A)A.五律B.五絕C.七絕D.七律

20.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是(D)A.《趙氏孤兒》B.《張生煮海》C.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》

21.《陳州糶米》是(C)A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇

22.元代“四大傳奇”的共同創作傾向是(D)

A.針砭時事，揭露現實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化

23.關漢卿的性格和為人特點是(B)

A.理想高遠，希冀隱逸B.風流倜儻，桀驁不馴C.勇猛剛強，殺富濟貧D.修身養性，潔身自好

24.現存的寺公大師創作的《醉義歌》在遼詩中是(A)A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩

25.《張協狀元》對后來傳奇作品的開創性貢獻是(B)

A.創造戲劇中詩的意境B.創制以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構

C.追求詞藻華美D.采用民歌的樸素風格，并含有滑稽表演的片斷

26.明初高啟的詩歌風格是(D)A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放

27.明代“前七子”的文學主張是(C)

A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目

28.宋濂散文成就最高的是(B)A.寫景散文B.傳紀文C.序文D.寓言

29.關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是(B)A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說

30.明代長篇小說《木壽杌閑評》是(A)A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說

31.吳江派戲劇理論的核心是(C)

A.注重合律儂腔B.推崇語言本色C.強調場上之曲D.注重文采才情

32.沈德潛的詩歌創作主張是(B)A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學唐宋

33.陳維崧的詞風是(D)

A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼

34.下列文學主張中，與晚明公安派思想相近的是(A)A.性靈說B.神韻說C.格調說D.肌理說

35.《蕩寇志》的題材類型是(D)A.歷史演義小說B.公案小說C.諷刺小說D.英雄傳奇小說

36.目前《紅樓夢》的通行版本是(D)A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本C.程甲本D.程乙本

37.下列鄺品中，與《長生殿》題材相同的是(A)A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》

38.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是(C)

A.新意境、新語句、新風格B.古意境、新語句、新風格C.新意境、新語句、古風格D.新意境、古語句、新風格

29.辛亥革命期間，“有學問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是(C)

A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負少年頭C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷

30.南社中風格獨特的詩人蘇曼殊被譽為(D)

A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰C.革命詩僧D.革命和尚

31．散曲套數[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》新奇之處在于采用（A）

A．反諷手法B．象征手法C．情景交融手法D．夸張手法

32．楊維楨詩世秤（D）A．臺閣體B．香奩體C．宮體D．鐵崖體

33．《竇娥冤》最后一折讓鬼魂出場，創作目的在于（A）

A．以非人間力量來解決人間問題，表達作者對現實的批判B．使鬼魂代表正義來撫慰良善，讓竇娥的三樁誓愿一一實現

C．以鬼魂世界的美好映照現實世界的黑暗，暗示人間不如鬼域

D．以鬼魂世界的黑暗象征現實世界的黑暗，表達作者對現實的憤激之情

34．《琵琶記》的創作動機是（B）

A．為了宣揚神仙道化思想B．為了提倡風化，宣揚賢孝

C．為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人”的道理D．為了揭示榮華富貴的虛妄

35．元好問詩歌的藝術風格主要是（A）A．悲涼雄健B．自然清新C．翻新出奇D．婉媚凄清

36．明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是（D）A．《集異記》B．《張于湖傳》C．《吳越春秋》D．《剪燈新話》

37．在明代傳奇中，經過魏良輔改造的聲腔是（D）A．海鹽腔B．余姚腔C．弋陽腔D．昆山腔

38．章回小說的起源是（C）A．“小說”B．“說經”C．“講史”D．“說鐵騎兒”

39．《三國演義》最為流行的本子是（D）

A．《新刻按鑒全像批評三國志傳》B.《李酌吾先生批評三國志》

C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》D．《第一才子書——三國演義》

40．竟陵派提倡的詩風是（C）A．典雅工麗B．清新自然C．幽深孤峭D．溫柔敦厚

41．李贄文學主張的核心是（B）A．情真說B.童心說C．性靈說D．神韻說

42．《桃花扇》的基本故事是（C）

A．李甲和杜十娘的愛情故事B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事C.侯方域和李香君的愛情故事D．李隆基和楊玉環的愛情故事

43．《聊齋志異》的文體類型是（B）

A.文言長篇小說B．文言短篇小說C.白話長篇小說D．白話短篇小說

44．王士禛詩歌理論的主要主張是（B）A.格調說 B．神韻說 C．肌理說 D．性靈說

45.姚鼐散文理論的主要觀點是（C]

A．散文寫作要講求“義法”B．“神氣”、“音節”、“字句”三者相互融通

C．“義理”、“考據”、“詞章”三者兼備互容D．刪芟“枝義”，刊落“冗辭”

46.《儒林外史》中王冕這個人物是（A）

A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表

C．實現了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表D.終生應舉，卻屢試不第的落魄士人的代表

47．李玉傳奇的基本特征是（B]

A.多以歷史題材表現深刻思想B．往往關注現實問題，有感而發C.講求戲曲的娛樂功能和形式技巧 D．追求戲曲的案頭閱讀效果

48．黃遵憲1897年將自己的詩命名為（C）A.新學詩 B．新體詩 C．新派詩 D．新詩派

49．清末民初詩人樊增祥、易順鼎被冠以“中晚唐詩派”的原因是（B）

A.其詩風近于中唐李賀B．其詩風近于晚唐溫李C．其詩風近于晚唐杜牧D．其詩風近于中唐孟郊晚唐賈島

50．以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是（D）

A.聲滿東南幾處簫B．去尚纏綿可付簫C．少年擊劍更吹簫D．春雨樓頭尺八簫

51.歐陽修作詩以氣格為主，宋詩風氣為之一變，其詩體被秤為(C)A.香奩體 B.西昆體C.古文體 D.元祐體

52.下列文人雅號中，屬于蘇軾的雅號是(D)A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.東坡居士

53.曾鞏素以見秤的散文風格是(B)A.氣勢磅礴 B.古雅平正C.平易流暢 D.瘦硬簡健

54.朱敦儒的詞自成一體，被秤為(C)A.稼軒體 B.易安體C.樵歌體 D.誠齋體

第三篇：中國古代文學史期末試題(二)

中國古代文學史期末考試試題

（二）一、填空題。

1、《紅樓夢》的創作達到了明清小說創作的藝術高峰。

2、龔自珍首先突破了清中葉以來擬古注意和形式主義，成為近代早期的一個浪漫主義詩人。

3、林則徐表達強烈愛國主義的詩句是“茍利國家生死以，豈因

禍福避趨之”。

4、古典小說發展到道光、咸豐年間，明顯呈現出衰退的狀態。

出現了《蕩寇志》、《兒女英雄傳》這兩部思想傾向倒退的作品。

5、“心比天高，身為下賤”描寫的人物是紅樓夢中的 晴雯。

6、了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！

7、李清照字詩、詞、散文方面的創作都有很高的造詣。她認為“詞別是一家”，在藝術上有它的特點，要求__協音律___，有情致。

8、“用傳奇法，而以志怪”是魯迅在《中國小說史略》一書中對：《聊齋志異》_作品的評價。

9、《金瓶梅》是我國第一部文人獨創的長篇小說，又是第一部以家庭為題材的長篇小說。

10、元曲四大家是指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖

11、八股文異名：制藝、制義、時文

12、清代小說中奠定了我國古典諷刺小說的基礎的是《儒林外史》

13、《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”。

14、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

15、“地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天！”這一句話出自竇娥之口。

二、名詞解釋。

1.擬話本：

他們由對話本的編輯、加工，進而模擬話本寫作，這就出現了主要供案頭閱讀的文人模擬的話本，通常稱為擬話本。

2.南戲：

南戲是南曲戲文的簡稱，它最初流行于浙東沿海一帶，稱溫州雜劇和永嘉雜劇。第三冊，P2823、章回小說

明代產生的中國古典小說的主要形式，在宋元話本的基礎上產生，也是我國古典長篇小說的民族形式。特點是：分章敘事，分回標目，故事連接，段落整齊。

4、公安派

明代后期出現的一個文學流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人為代表。他們的創作成就主要在散文。他們的作品特點是打破了傳統古文的陳規定局，自然地流露個性，語言不事雕琢，流利潔凈。“公安派”對清代文學如鄭板橋的散文，袁枚的詩和詩論，均有一定的影響。

三、簡答題。

1、簡要談談《儒林外史》的藝術成就

1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》經常運用的諷刺手法。

2、語言準確、洗煉而富于形象性，結構“雖云長篇，頗同短制”，沒有連貫全書的主要人物和中心事件。

3、在當時產生了很大的影響，反映了現實的巨大批判力量，奠定了我國古典諷刺小說的基礎，為以后諷刺小說的發展開辟了廣闊的道路。

2、.簡要概括《金瓶梅》的思想感情。

1、《金瓶梅》是對晚明丑惡的社會本質和當時統治階級的荒淫無恥，做了比較全面的暴露。

2、作者對黑暗現實描繪的態度是冷漠的，書中雖然暴露了這個社會的墮落和不可救藥，而人生的希望和理想卻無一點閃現。

3、另一方面，作者對以西門慶為代表的統治階級所進行的罪惡活動，缺乏明確的憎惡和批判。（第四冊，P111）

3、簡述清代小說編創方式不斷成熟的具體表現

(1)借鑒傳統詩詞的表現手法，追求清新秀雅的風格。

(2)根據作者的生活體驗對史料和舊作加以借鑒和改造。

(3)在體制上進行創造探索。

四、問答題。

1、簡要談談《紅樓夢》的美學意蘊。

1、第一個層面，是《紅樓夢》以前所未有的廣度和深度，真實地反映了清代前期的社會面貌和人情世態。

2、第二個層面，是《紅樓夢》的悲劇性：它是貴族之家衰亡的社會歷史悲劇；它是賈寶玉、林黛玉兩人的愛情悲劇；它是審美理想（情與美）被毀滅的悲劇。

3、第三個層面，是《紅樓夢》處處滲透著曹雪芹對生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感興、感嘆。

4、《紅樓夢》意蘊的三個層面的關系是互相聯系、層層遞進的。《紅樓夢》的人物、情節構成社會歷史生活畫面。這是第一層。作者的審美理想突破這個現實。這是第二層。再進一步，從根本上追問和體驗人生的終極意義和價值。這是第三層。

2、試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說明其寫人物的方法。《儒林外史》擺脫了傳統小說的傳奇化，淡化故事情節，也不靠激烈的矛盾沖突來刻畫人物，而是尊重客觀再現，用尋常細事，通過精細的白描來塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

第四篇：中國古代文學史二 2002年10月

全國2002年10月高等教育自學考試

中國古代文學史(二)試題

課程代碼：00539

一、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將其號碼填在題干的括號內。每小題1分，共30分)

1.王禹偁的文論觀點之一是()

A.有言有文B.變俗為雅C.隨物賦形D.以故為新

2.歐陽修散文基本風格是()

A.氣勢磅礴B.雍容典雅C.平易流暢D.瘦硬簡健

3.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發的事件是()

A.熙寧變法B.烏臺詩案C.元祐黨爭D.靖康之亂

4.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為()

A.豪放詞人B.愛國詞人C.俚俗詞人D.富貴詞人

5.姜夔白石詞所創立的詞派是()

A.清雅詞派B.豪放詞派C.詠物詞派D.田園詞派

6.嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是()

A.以俗為雅B.別材別趣C.點鐵成金D.別是一家

7.陸游堪稱古代作家中多產的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是()

A.一千四百多首B.七千多首

C.九千二百多首D.一萬四千多首

8.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是()

A.初唐詩B.盛唐詩C.中唐詩D.晚唐詩

9.戴復古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數量占一半的是()

A.五律B.五絕C.七絕D.七律

10.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》B.《張生煮海》C.《墻頭馬上》D.《柳毅傳書》

11.《陳州糶米》是()

A.歷史劇B.愛情劇C.公案劇D.家庭倫理劇

12.元代“四大傳奇”的共同創作傾向是()

A.針砭時事，揭露現實的黑暗B.頌揚男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無常D.宣揚道德教化

13.關漢卿的性格和為人特點是()

A.理想高遠，希冀隱逸B.風流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強，殺富濟貧D.修身養性，潔身自好

14.現存的寺公大師創作的《醉義歌》在遼詩中是()

A.最長的詩B.最短的詩C.最早的詩D.最晚的詩

15.《張協狀元》對后來傳奇作品的開創性貢獻是()

A.創造戲劇中詩的意境

B.創制以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風格，并含有滑稽表演的片斷

16.明初高啟的詩歌風格是()

A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放

17.明代“前七子”的文學主張是()

00539中國古代文學史(二)

A.文道合一B.獨抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目

18.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文B.傳紀文C.序文D.寓言

19.關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()

A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說

20.明代長篇小說《木壽杌閑評》是()

A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世情小說

21.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔B.推崇語言本色

C.強調場上之曲D.注重文采才情

22.沈德潛的詩歌創作主張是()

A.師法漢魏B.師法唐詩C.師法宋詩D.兼學唐宋

23.陳維崧的詞風是()

A.師法柳永，以賦為詞B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼

24.下列文學主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說B.神韻說C.格調說D.肌理說

25.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說B.公案小說

C.諷刺小說D.英雄傳奇小說

26.目前《紅樓夢》的通行版本是()

A.脂評甲戌本B.脂評庚辰本

C.程甲本D.程乙本

27.下列作品中，與《長生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》B.《臨川夢》C.《比目魚》D.《奈何天》

28.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是()

A.新意境、新語句、新風格B.古意境、新語句、新風格

C.新意境、新語句、古風格D.新意境、古語句、新風格

29.辛亥革命期間，“有學問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不負少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭D.世人皆欲殺，法國一盧騷

30.南社中風格獨特的詩人蘇曼殊被譽為()

A.詩界革命一巨子B.同光體魁杰

C.革命詩僧D.革命和尚

二、多項選擇題(在每小題的五個備選答案中選出二個至五個正確答案，并將正確答案的序號填入題干的括號內。錯選、多選、漏選均不得分。每小題2分，共10分)

31.蘇軾在文學創作上的顯著特點有()

A.以文為詩B.以文字為詩

C.以才學為詩D.以議論為詩

E.以詩為詞

32.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是()

A.翻新出奇B.慷慨激昂

C.天然渾成D.質樸渾厚

E.陰抑窮愁

33.關于《三國演義》主題的幾種重要說法有()

A.擁劉反曹反映人民愿望說B.謳歌賢才說

C.為英雄豪杰立傳說D.反映三國興亡說

E.宣揚正統說

34.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()

A.《白雪遺音》B.《霓裳續譜》

C.《時尚南北雅調萬花小曲》D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》

35.清代曾國藩是()

A.咸同之際宋詩運動的倡導者B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉派的領袖D.同光體的中堅

E.湖湘詩派的核心

三、名詞解釋題(每小題3分，共12分)

36.一祖三宗

37.《錄鬼簿》

38.說鐵騎兒

39.神韻說

四、簡答題(每小題5分，共20分)

40.簡述周邦彥在詞史上的地位。

41.“元詩四家”在詩歌創作上有一致追求，各人詩風卻并不相同，請對此作一簡要分析。

42.簡述公安三袁的詩歌理論與詩歌創作情況。

43.《金瓶梅》中西門慶形象的社會意義是什么?

五、論述題(每小題14分，共28分)

44.宋代著名詞人柳永大量制作慢詞，成就很高，著名詞作有《望海潮·東南形勝》、《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，試以這三首詞為例，論述柳永對慢詞的貢獻。

45.《紅樓夢》第33回寫“寶玉挨打”。下面節錄的是王夫人、寶 釵、黛玉在事件中的言語舉止：

(1)王夫人連忙抱住哭道：“老爺雖然應當管教兒子，也要看夫妻分上。我如今已將五十歲的人，只有這個孽障，必定苦苦的勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他。我們娘兒們不敢含怨，到底在陰司里得個依靠。”說畢，爬在寶玉身上大哭起來。……因哭出“苦命兒”來，忽又想起賈珠(寶玉已死的哥哥)來。便叫著賈珠哭道：“若有你活著，便死一百個我也不管了。”

(2)只見寶釵手里托著一丸藥走進來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了。”……寶釵見他(寶玉)睜開眼說話，不像先時，心中也寬慰了好些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼。”剛說了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來。

(3)寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉。……只見兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光。……此時林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺得利害。……心中雖有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎的說道：“你從此可都改了罷!”

請根據這些材料，具體分析王夫人、寶釵、黛玉各自的心理或性格特點。

第五篇：中國古代文學史(二)

1．被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是B A：晏殊 B：歐陽修 C：柳永 D：張先

2．提出“以適用為本”的文學主張，詩文創作具有濃厚政治色彩的文學家是B A：蘇舜欽 B：王安石 C：蘇洵 D：蘇軾 3．范仲淹《岳陽樓記》的寫作年代是宋仁宗C A：慶歷四年 B：慶歷五年 C：慶歷六年 D：慶歷七年 4．北宋第一個大量創作慢詞的詞人是B A：歐陽修 B：柳永 C：蘇軾 D：秦觀 5．李清照詩：“生當作人杰，死亦為鬼雄。”“鬼雄”一詞出自D A：《詩經》 B：《左傳》 C：《戰國策》 D：《九歌》 6．在宋代古文運動中，柳開是A A：先驅者 B：響應者 C：過渡者 D：集大成者 7．宋初以楊億為代表的重要文學流派和風格是C A：白體 B：晚唐體 C：西昆體 D：荊公體 8．王安石在我國散文發展史上頗有影響，其散文最擅長的是

A：敘事抒懷 B：描景寫意 C：用事用典 D：議論說理D 9．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是A A：江西詩派 B：劍南詩派 C：江湖詩派 D：晚唐詩派 10．秦觀詞作內容絕大多數是A A：兒女柔情 B：羈旅行役 C：家國興亡 D：田園風光 11．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞”的聲譽，所指的是C A：清空詞 B：騷雅詞 C：俚俗詞 D：豪放詞 12．楊萬里誠齋體詩最為出色的是D A：樂府 B：古風 C：律詩 D：絕句 13．劉克莊是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是C A：江西詩派傳人 B：劍南詩派后進 C：江湖詩派宗師 D：遺民作家先驅 14．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句是D A：從此西湖休插柳，剩栽桑樹養吳蠶B：夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州 C：寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中D：人生自古誰無死，留取丹心照汗青 15．宋代文學的主調是C A：浪漫主義 B：現實主義 C：愛國主義 D：自然主義 16．作詩初學江西派，后學王安石及晚唐而自成一家，世號“誠齋體”的南宋詩人是A A：楊萬里 B：范成大 C：陸游 D：尤袤 17．下列作家中，不屬于“蘇門四學士”的是D A：黃庭堅 B：晁補之 C：秦觀 D：陳師道 18．江西詩派的得名主要是由于D A：其中的詩人都江西人 B：其中的詩人都曾共同生活在江西 C：他們的詩都作于江西 D：其領袖黃庭堅是江西人 19．元好問論詩的代表作是C A：《戲為六絕句》 B：《論詩十絕》 C：《論詩絕句三十首》 D：《百首論詩絕句》 20．歐陽修散文基本風格是C A：氣勢磅礴 B：雍容典雅 C：平易流暢 D：瘦硬簡健

21．蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發的事件是B A：熙寧變法 B：烏臺詩案 C：元祐黨爭 D：靖康之變 22．北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為D A：豪放詞人 B：愛國詞人 C：俚俗詞人 D：館閣詞人 23．姜夔白石詞所創立的詞派是A A：清雅詞派 B：豪放詞派 C：詠物詞派 D：田園詞派 24．嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是B A：以俗為雅 B：別材別趣 C：點鐵成金 D：別是一家 25．陸游堪稱古代作家中多產的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的有C A：一千四百多首 B：七千多首 C：九千二百多首 D：一萬四千多首 26．永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是D A：初唐詩 B：盛唐詩 C：中唐詩 D：晚唐詩 27．下列不屬于唐宋八大家的有D A：曾鞏 B：王安石 C：蘇洵 D：范仲淹

28．宋初詩壇派別林立，其中仿效賈島、姚合，多寫清幽枯寂隱居生活的是A A：晚唐體 B：半山體 C：白體 D：西昆體 29．下列著名詞句中屬于晏殊的名句是D A：不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收 B：千里孤墳，無處話凄涼。C：落花人獨立，微雨燕雙飛。D：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。30．柳永對宋詞發展最具貢獻的方面是B A：小令 B：慢詞 C：詞境 D：詞論 31．下列不屬于宋初西昆派代表作家的是A A：林逋 B：楊億 C：劉筠 D：錢惟演 32．下列不合宋詩特點的說法是A A：以情韻見長 B：以文為詩 C：以理趣見長 D：以才學為詩 33．宋代影響最大的詩歌流派——江西詩派的開創者是C A：陳師道 B：陳與義 C：黃庭堅 D：呂本中 34．下列詩句屬于秦觀的名句的是D A：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來B：衣帶漸寬終不悔，為伊消得不憔悴 C：一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。D：可堪孤館閉春寒，杜娟聲里斜陽暮 35．下列詩篇中屬于陸游的作品是D A：《金陵驛》 B：《游金山寺》 C：《小池》 D：《書憤》 36．姜夔著名詩句“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”的篇名是D A：《疏影》 B：《暗香》C：《點絳唇·丁未冬過吳松作》 D：《揚州慢》 37．《稼軒長短句》的作者是B A：姜夔 B：辛棄疾 C：周邦彥 D：李清照 38．下列作品屬于南宋散文的是D A：《讀孟嘗君傳》 B：《岳陽樓記》 C：《醉翁亭記》 D：《跋李莊簡公家書》 39．宋代影響最大的詩派是C A：晚唐派 B：西昆派 C：江西詩派 D：四靈詩派 40．下列詞人中屬于格律派詞人的是A A：姜夔 B：張孝祥 C：陳亮 D：辛棄疾 41．下列詩篇不屬于陸游的有D A：《書憤》 B：《游山西村》 C：《關山月》 D：《明妃曲》

42．興起于唐五代，到宋代進入鼎盛時期的文體是A A：詞 B：散文 C：近體詩 D：雜劇

43．宋詞有“豪放”與“婉約”之說，兩派的代表人物分別是B A：歐陽修與李清照 B：辛棄疾與周邦彥 C：歐陽修與陸游 D：王安石與李清照

44．“今宵酒醒何處？楊柳岸．曉風殘月”，這幾句詞出自C A：蘇軾的《水調歌頭》 B：周邦彥的《蘭陵王·柳》 C：柳永的《雨霖鈴》 D：李清照的《聲聲慢》

45．宋代，在詩詞散文等方面都取得獨特成就的，堪稱宋代最偉大作家的是A A：蘇軾 B：陸游 C：歐陽修 D：王安石

46．“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意”這幾句詞出自D A：蘇軾《水調歌頭》（明月幾時有）B：蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 C：周邦彥《蘭陵王·柳》 D：辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》 47．號稱“中興四大詩人”的是A A：楊萬里范成大陸游尤袤 B：陳與義陸游尤袤范成大 C：曾幾楊萬里范成大尤袤 D：陸游范成大曾幾楊萬里

48．陸游在臨終前寫的最后一首詩是指A A：《示兒》 B：《老馬行》 C：《書憤》 D：《關山月》

49．北宋初承續《花間》派和南唐詞風的詞人是A A：晏殊 B：賀鑄 C：柳永 D：張先

50．歐陽修及北宋詩文革新運動所論的道，指的是D A：論政 B：儒家的正統觀念 C：心理、道德 D：事物的客觀規律

51．在宋代文學史上，最早開創一代文風的文壇領袖是B A：蘇軾 B：歐陽修 C：柳永 D：周邦彥 52．歐陽修的文學創作中成就最高的是B A：詩 B：散文 C：詞 D：賦 53．《東坡樂府》是蘇軾的C A.詩集 B.文集 C.詞集 D.詩文集

54．“淮海、小山，古之傷心人也”，這里提及的兩位詞人是D A.秦觀、周邦彥 B.朱敦儒、晏幾道 C.周邦彥、朱敦儒 D.秦觀、晏幾道

55．始學江西詩派，轉學唐人，最后師法自然的南宋詩人是C A：陳與義 B：曾幾 C：楊萬里 D：范成大 56．《揚州慢》的作者是C A：吳文英 B：辛棄疾 C：姜夔 D：史達祖

57．調美、律嚴、字工，是（）的詞在音律方面的特點 A：晏幾道 B：晏殊 C：秦觀 D：周邦彥 58．南宋姜派詞人多寫B A：傷春詞 B：詠物詞 C：閑趣詞 D：艷情詞

59．下列文人雅號中，屬于歐陽修的雅號是A A：六一居士 B：淮海居士 C：后山居士 D：東坡居士 60．朱敦儒的詞自成一體，被稱為C A：稼軒體 B：易安體 C：樵歌體 D：誠齋體

61．周邦彥的詞以知音律、備法度和風格醇雅著稱，以其為代表的詞派是C A：稼軒詞派 B：清雅詞派 C：大晟詞派 D：婉約詞派 62．李清照詞論最具特色的一個方面是C A：點鐵成金 B：奪胎換骨 C：別是一家 D：別材別趣 63．吳夢窗詞主要的藝術特點之一是D A：淺近俚俗 B：以文為詞 C：沉郁豪放 D：章法綿密

64．元好問《中州集》中所說的“國朝文派”是指A A：金代作家 B：遼代作家 C：由宋入金作家 D：元代作家 65．被稱為“梅妻鶴子”的宋初詩人是C A：錢惟演 B：柳開 C：林逋 D：楊億 66．李清照的詞稱為D A：六一體 B：后山體 C：半山體 D：易安體

67．白體詩在宋初詩壇影響較大，其中主盟一時的詩人是A A：王禹偁 B：歐陽修 C：楊億 D、蘇軾 68．清真詞是宋代詞人（A）的詞集。A：周邦彥 B：賀鑄 C：張元干 D：姜夔 69．元好問的詩歌主張主要見于B A：《戲為六絕句》 B：《論詩絕句三十首》 C：《中州集》 D：《六一詩話》

70．“莫等閑白了少年頭，空悲切”是宋人（A）中的名句。

A：岳飛《滿江紅》(怒發沖冠)B：岳飛《小重山》(昨夜寒蛩不住鳴)C：辛棄疾《永遇樂》(千古江山)D：陸游《訴衷情》(當年萬里覓封侯)71．晏殊的詞集是D A：《小山詞》 B：《淮海詞》 C：《東山詞》 D：《珠玉詞》

72．論詩推崇平淡，曾說“作詩無古今，惟造平淡難”的北宋詩人是A A：梅堯臣 B：蘇舜欽 C：林逋 D：王禹稱

73．作詩主張“奪胎換骨，點鐵成金”、“無一字無來處”、“文章最忌隨人后”的詩人是A A：黃庭堅 B：呂本中 C：陳師道 D：陸游 74．小山詞的作者是A A：晏幾道 B：晏殊 C：秦觀 D：賀鑄 75．提出詞“別是一家”的是A A：李清照 B：蘇軾 C：辛棄疾 D：周邦彥

76．《四時田園雜興》的作者是南宋有名的詩人B A：陸游 B：范成大 C：楊萬里 D：尤袤 77．不是“永嘉四靈”的是D A：徐照 B：徐璣 C：劉克莊 D：趙師秀 78．蘇軾下列詩中，最著名的理趣詩是D A：《游金山寺》 B：《六月二十七日望湖樓醉書》 C：《惠崇春江晚景》 D：《題西林壁》 79．宋初“香山派”詩歌詩歌中成就最高的詩人是A A：王禹偁 B：林逋 C：劉筠 D：錢惟演 80．王十朋與錢玉蓮兩個人物出自D A：《拜月記》 B：《殺狗記》 C：《白兔記》 D：《荊釵記》 81．《碾玉觀音》中的主要人物是B A：周勝仙和范二郎 B：璩秀秀和崔寧 C：李翠蓮 D：鄭意娘和楊思溫 82．下列作品中，屬于李清照散文作品的是C A：《夏日絕句》 B：《聲聲慢》 C：《金石錄后序》 D：《漱玉集》 83．詞集《樂章集》的作者是B A：晏幾道 B：柳永 C：秦觀 D：周邦彥

84．“事不目見耳聞而臆斷其有無，可乎？”出自D A：王安石《游褒禪山記》 B：歐陽修《醉翁亭記》 C：蘇軾《喜雨亭記》 D：蘇軾《石鐘山記》 85．《后催租行》的作者是C A：陸游 B：楊萬里 C：范成大 D：劉克莊 86．《上歐陽內翰第一書》的作者是A A：蘇洵 B：蘇軾 C：蘇轍 D：曾鞏

87．有北宋婉約詞“集大成者”之稱的詞人是D A：晏殊 B：蘇軾 C：李清照 D：周邦彥

88．“元嘉草草、封狼居胥，贏得倉皇北顧”出自辛棄疾的C A：《水龍吟·楚天千里》 B：《摸魚兒·更能消幾番風雨》 C：《永遇樂·千古江山》 D：《青玉案·東風夜放花千樹》 89．“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的史論觀出自D A：蘇洵《六國論》 B：蘇軾《留侯論》

C：歐陽修《朋黨論》 D：歐陽修《五代史伶官傳序》 90．《指南錄后序》的作者是A A：文天祥 B：謝翱 C：謝枋得 D：林景熙 91．提出“文章如金玉珠貝”的散文家是D A：王禹偁 B：歐陽修 C：王安石 D：蘇軾 92．下列詞人屬于格律詞派的是C A：蘇軾 B：岳飛 C：周密 D：辛棄疾 93．《東京夢華錄》的作者是B A：李清照 B：孟元老 C：朱熹 D：李格非 94．王瑞蘭與蔣世隆兩個人物出自A A：《拜月記》 B：《殺狗記》 C：《白兔記》 D：《荊釵記》 95．下列不屬于格律詞派的是D A：周邦彥 B：吳文英 C：張炎 D：陳亮

96．下列作家不屬于“中興四大詩人”的是A A：陳與義 B：楊萬里 C：范成大 D：陸游 97．《墨池記》的作者是B A：蘇洵 B：曾鞏 C：蘇轍 D：蘇軾

98．下列作品中，屬于蘇軾史論文的是A A：《賈誼論》 B：《五代史伶官傳序》 C：《方山子傳》 D：《讀孟嘗君傳》

99．在詩、散文、詞、書法、繪畫等方面均有杰出成就，堪稱宋代文藝全才的是C A：黃庭堅 B：歐陽修 C：蘇軾 D：陸游

2001年10月份全國高等教育自學考試中國古代文學史(二)試題 第一部分 選擇題

一、單項選擇題

1.在宋代古文運動中，柳開是

A．先驅者 B．響應者 C．過渡者 D．集大成者 [ A] 2．宋初以楊億為代表的重要文學流派和風格是 A．白體 B．晚唐體 C．西昆體 D．荊公體 [C ] 3．王安石在我國散文發展史上頗有影響，其散文最擅長的是 A．敘事抒懷 B．描景寫意 C．用事用典 D．議論說理 [D ] 4．呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是 A．江西詩派 B．劍南詩派 C．江湖詩派 D．晚唐詩派 [ A] 5．秦觀詞作內容絕大多數是

A．兒女柔情 B．羈旅行役 C.家國興亡 D．田園風光 [ A] 6．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞”的聲譽，所指的是 A．清空詞 B．騷雅詞 C.俚俗詞 D．豪放詞 [ C] 7．楊萬里誠齋體詩最為出色的是 A．樂府 B．古風 C．律詩 D．絕句 [ D] 8．劉克莊是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是 A．江西詩派傳人 B．劍南詩派后進 C．江湖詩派宗師 D．遺民作家先驅 [C ] 9．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句是 A．從此西湖休插柳，剩栽桑樹養吳蠶 B．夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州 C．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中 D．人生自古誰無死，留取丹心照汗青 [ D] 10．《救風塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是 A．商人婦 B．村姑 C．妓女 D．貴族小姐 [ C] 11．散曲套數[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》新奇之處在于采用 A．反諷手法 B．象征手法

C．情景交融手法 D．夸張手法 [ A] 12．楊維楨詩世稱

A．臺閣體 B．香奩體 C．宮體 D．鐵崖體 [D ] 13．《竇娥冤》最后一折讓鬼魂出場，創作目的在于 A．以非人間力量來解決人間問題，表達作者對現實的批判 B．使鬼魂代表正義來撫慰良善，讓竇娥的三樁誓愿一一實現 C．以鬼魂世界的美好映照現實世界的黑暗，暗示人間不如鬼域

D．以鬼魂世界的黑暗象征現實世界的黑暗，表達作者對現實的憤激之情 [ A] 14．《琵琶記》的創作動機是 A．為了宣揚神仙道化思想 B．為了提倡風化，宣揚賢孝

C．為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人”的道理 D．為了揭示榮華富貴的虛妄 [B ] 15．元好問詩歌的藝術風格主要是

A．悲涼雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [A ] 16．明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是 A．《集異記》 B．《張于湖傳》 C．《吳越春秋》 D．《剪燈新話》 [ D] 17．在明代傳奇中，經過魏良輔改造的聲腔是 A．海鹽腔 B．余姚腔 C．弋陽腔 D．昆山腔 [ D] 18．章回小說的起源是

A．“小說” B．“說經” C．“講史” D．“說鐵騎兒” [ C] 19．《三國演義》最為流行的本子是 A．《新刻按鑒全像批評三國志傳》 B.《李卓吾先生批評三國志》 C.《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》 D．《第一才子書——三國演義》 [D ] 20．竟陵派提倡的詩風是

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．溫柔敦厚 [ C] 21．李贄文學主張的核心是

A．情真說 B.童心說 C．性靈說 D．神韻說 [ B] 22．《桃花扇》的基本故事是 A．李甲和杜十娘的愛情故事 B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 C.侯方域和李香君的愛情故事 D．李隆基和楊玉環的愛情故事 [ C] 23．《聊齋志異》的文體類型是 A.文言長篇小說 B．文言短篇小說 C.白話長篇小說 D．白話短篇小說 [B ] 24．王士禛詩歌理論的主要主張是

A.格調說 B．神韻說 C．肌理說 D．性靈說 [ B] 25.姚鼐散文理論的主要觀點是 A．散文寫作要講求“義法”

B．“神氣”、“音節”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據”、“詞章”三者兼備互容 D．刪芟“枝義”，刊落“冗辭” [ C] 26.《儒林外史》中王冕這個人物是

A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實現了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 D.終生應舉，卻屢試不第的落魄士人的代表 [A ] 27．李玉傳奇的基本特征是

A.多以歷史題材表現深刻思想 B．往往關注現實問題，有感而發 C.講求戲曲的娛樂功能和形式技巧D．追求戲曲的案頭閱讀效果 [ B] 28．黃遵憲1897年將自己的詩命名為

A.新學詩 B．新體詩 C．新派詩 D．新詩派 [ C] 29．清末民初詩人樊增祥、易順鼎被冠以“中晚唐詩派”的原因是 A.其詩風近于中唐李賀 B．其詩風近于晚唐溫李 C．其詩風近于晚唐杜牧 D．其詩風近于中唐孟郊晚唐賈島 [ B] 30．以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是 A.聲滿東南幾處簫 B．去尚纏綿可付簫 C．少年擊劍更吹簫 D．春雨樓頭尺八簫 [ D]

二、多項選擇題

31．黃庭堅著名的詩論觀點有 A.點鐵成金 B．奪胎換骨 C．無一字無來處 D．別是一家 E．別材別趣 [ ABC] 32．下列屬于北宋詩歌風格的有 A.半山體 B．東坡體 C．山谷體 D．后山體 E．簡齋體 [ABCDE ] 33．下列有關《西廂記諸宮調》的說法，正確的有 A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是禍水”

C．其結局是喜劇性的 D．其主要矛盾沖突是崔、張二人與崔老夫人的沖突 E．其唱詞通俗易懂，接近民間口語，缺乏文采 [ CD] 34．明代前期出現的長篇小說的類型包括 A.歷史演義小說 B．神魔小說 C．世情小說 D．英雄傳奇小說 E．才子佳人小說 [ABD ] 35．下列詩文流派中，屬于清代的有 A.陽羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 [ABD ] 第二部分 非選擇題

三、名詞解釋題 36.“活法”說 37.南戲 38.常州詞派 39.科幻小說

四、簡答題

40.簡述王實甫《西廂記》對傳統雜劇體制的突破.41.李漁戲曲理論的主要內容是什么? 42.簡析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。43.梁啟超“新文體”的特點和意義何在？

五、論述題

44.辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》: 楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪回鮰。盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！傅何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？

《清平樂》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

辛棄疾在詞體的解放和詞境的開拓方面都頗具貢獻，創立了風格獨特的稼軒體。其詞豐富多彩，藝術成就很高，具有不朽價值，因而被稱為南宋第一家。參考以上二詞，論述：辛棄疾詞體的解放和詞境的開拓有何貢獻？

45.湯顯祖《牡丹亭》敘南宋南安府太守杜寶請腐儒陳最良教女兒杜麗娘讀圣賢書籍,麗娘受《詩經》中情歌的啟發,萌動春心。在游園賞春時萌動情思，夢見少年書生柳夢梅，從此為相思所苦，傷情而死。三年后，柳夢梅去臨安赴試，經過麗娘墓地，拾得麗娘自畫像，終日欣賞傾慕，使麗娘幽靈出現相會，并得還魂再生，私自結合，但杜寶視女兒為妖孽，誣夢梅盜掘女墓。后經麗娘上朝申訴，柳夢梅金榜題名，皇帝作主，杜寶才承認女兒的婚姻。試以杜麗娘形象分析《牡丹亭》的思想和社會意義.2001年下半年高等教育自學考試全國統一命題考試中國古代文學史(二)試題參考答案

一、單項選擇題

1、A

2、C

3、D

4、A

5、A

6、C

7、D

8、C

9、D

10、C

11、A

12、D

13、A

14、B

15、A

16、D

17、D

18、C

19、D 20、C

21、B

22、C

23、B

24、B

25、C

26、A

27、B

28、C

29、B 30、D

二、多項選擇題

31、A B C

32、A B C D E

33、C D

34、A B D

35、A B D

三、名詞解釋題

36、[參考答案]（1）“活法”說由呂本中提倡。“活法”就是以蘇濟黃，將黃庭堅山谷體代表的江西詩派“有意于文者之法”和蘇軾東坡體“無意于文者之法”結合統一起來。此說較全面反映了以蘇黃為代表的宋代詩學精神。

（2）呂本中講究“活法”與“悟入”，提倡好詩“流轉圓美如彈丸”。此說為宋詩發展開拓出新途徑。

37、[參考答案]（1）又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。

（2）它在形成和發展過程中吸收了大曲、清官調、滑稽戲等民間說唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開始時又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

38、[參考答案]（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強調比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風。

39、[參考答案]（1）默揣世界將來之進步，獨抒奇想，托之說部。

（2）經以科學，緯以人情。離合悲歡，談故涉險，均錯綜其中。（3）間雜譏彈，亦復譚言微中。

四、簡答題 40、[參考答案]（1）突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇巨制來敘寫崔、張的戀愛故事，像是用多本雜劇連演一個故事的連臺本。

（2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。

（3）這種體制上的突破和創新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細致、更全面塑造人物形象。

41、[參考答案]（1）在構思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：

（2）在語言方面，提出“貴淺顯”、“重機趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫曲詞、現場演出以及演員培養等問題。

42、[參考答案]（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發悲慨；

（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；（3）納蘭詞風格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術表現自然流轉，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。

43、[參考答案]（1）語體：文白夾雜，介于二者之間。（2）文體：打破文體界限，結合敘述、議論、抒情。富于邏輯性鼓動性。（3）寫法：打破各派文章家法，采用各種詞匯、勻式、體制。（4）集近代文章革新經驗之大成。（5）由古文向白話文過渡的中介。

五、論述題

44、[參考答案]（1）辛棄疾以散文句法入詞，以經子詩賦入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。

（2）無論作長調或小令，都體現出他的才情和人格，繼蘇軾之后極大地拓寬了詞境。

（3）藝術成就最卓越的是以雄健之筆抒發沉郁情思的英雄詞，提高了詞的品位，極大地開拓了詞境。寫鄉村景致的詞作也較多，對詞境也是一種開拓。（4）稼軒詞具有形式解放、內容廣泛、品格多樣化的特點，題材和藝術風格豐富多彩，是兩宋詞人不能比擬的，對宋詞藝術的發展極具貢獻。

注：應展開論述方可得滿分。

45、[參考答案]（1）杜麗娘是一個執著追求美好的愛情婚姻、大膽反抗封建禮教的叛逆者。（2）杜麗娘形象體現了明代后期王學左派及李贄等人個性解放的思想。（3）杜麗娘形象有力批判了“存天理、滅人欲”的封建禮教。

2002年下半年高等教育自學考試全國統一命題考試中國古代文學史(二)試題

一、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將其號碼填在題干的括號內。每小題1分，共30分)1.王禹偁的文論觀點之一是(A)A.有言有文 B.變俗為雅 C.隨物賦形 D.以故為新 2.歐陽修散文基本風格是(C)A.氣勢磅礴 B.雍容典雅 C.平易流暢 D.瘦硬簡健

3.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發的事件是(B)A.熙寧變法 B.烏臺詩案 C.元祐黨爭 D.靖康之亂 4.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為(D)A.豪放詞人 B.愛國詞人 C.俚俗詞人 D.富貴詞人 5.姜夔白石詞所創立的詞派是(A)A.清雅詞派 B.豪放詞派 C.詠物詞派 D.田園詞派 6.嚴羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點是(B)A.以俗為雅 B.別材別趣 C.點鐵成金 D.別是一家

7.陸游堪稱古代作家中多產的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是(C)A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一萬四千多首 8.永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是(D)A.初唐詩 B.盛唐詩 C.中唐詩 D.晚唐詩

9.戴復古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數量占一半的是(A)A.五律 B.五絕 C.七絕 D.七律

10.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是(D)A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮海》 C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》 11.《陳州糶米》是(C)A.歷史劇 B.愛情劇 C.公案劇 D.家庭倫理劇 12.元代“四大傳奇”的共同創作傾向是(D)A.針砭時事，揭露現實的黑暗 B.頌揚男女之情的浪漫美好 C.展示人生的變幻無常 D.宣揚道德教化 13.關漢卿的性格和為人特點是(B)A.理想高遠，希冀隱逸 B.風流倜儻，桀驁不馴 C.勇猛剛強，殺富濟貧 D.修身養性，潔身自好 14.現存的寺公大師創作的《醉義歌》在遼詩中是(A)A.最長的詩 B.最短的詩 C.最早的詩 D.最晚的詩 15.《張協狀元》對后來傳奇作品的開創性貢獻是(B)A.創造戲劇中詩的意境

B.創制以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構 C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風格，并含有滑稽表演的片斷 16.明初高啟的詩歌風格是(D)A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 17.明代“前七子”的文學主張是(C)A.文道合一 B.獨抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 18.宋濂散文成就最高的是(B)A.寫景散文 B.傳紀文 C.序文 D.寓言

19.關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是(B)A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 D.滑稽說 20.明代長篇小說《木壽杌閑評》是(A)A.歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說 D.世情小說 21.吳江派戲劇理論的核心是(C)A.注重合律儂腔 B.推崇語言本色 C.強調場上之曲 D.注重文采才情 22.沈德潛的詩歌創作主張是(B)A.師法漢魏 B.師法唐詩 C.師法宋詩 D.兼學唐宋 23.陳維崧的詞風是(D)A.師法柳永，以賦為詞 B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 24.下列文學主張中，與晚明公安派思想相近的是(A)A.性靈說 B.神韻說 C.格調說 D.肌理說 25.《蕩寇志》的題材類型是(D)A.歷史演義小說 B.公案小說 C.諷刺小說 D.英雄傳奇小說

26.目前《紅樓夢》的通行版本是(D)A.脂評甲戌本 B.脂評庚辰本 C.程甲本 D.程乙本

27.下列作品中，與《長生殿》題材相同的是(A)A.《梧桐雨》 B.《臨川夢》 C.《比目魚》 D.《奈何天》 28.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是(C)A.新意境、新語句、新風格 B.古意境、新語句、新風格 C.新意境、新語句、古風格 D.新意境、古語句、新風格

29.辛亥革命期間，“有學問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不負少年頭 C.臨命須摻手，乾坤兩只頭 D.世人皆欲殺，法國一盧騷 30.南社中風格獨特的詩人蘇曼殊被譽為(D)A.詩界革命一巨子 B.同光體魁杰 C.革命詩僧 D.革命和尚

二、多項選擇題(在每小題的五個備選答案中選出二個至五個正確答案，并將正確答案的序號填入題干的括號內。錯選、多選、漏選均不得分。每小題2分，共10分)31.蘇軾在文學創作上的顯著特點有(ABCDE)A.以文為詩 B.以文字為詩 C.以才學為詩 D.以議論為詩 E.以詩為詞

32.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是(BCD)A.翻新出奇 B.慷慨激昂 C.天然渾成 D.質樸渾厚 E.陰抑窮愁

33.關于《三國演義》主題的幾種重要說法有(ABDE)A.擁劉反曹反映人民愿望說 B.謳歌賢才說 C.為英雄豪杰立傳說 D.反映三國興亡說 E.宣揚正統說

34.下列總集中，屬于清代民歌總集的有(A BC)A.《白雪遺音》 B.《霓裳續譜》

C.《時尚南北雅調萬花小曲》 D.《古謠諺》 E.《掛枝兒》

35.清代曾國藩是(A BC)A.咸同之際宋詩運動的倡導者 B.桐城派古文的中興締造者 C.湘鄉派的領袖 D.同光體的中堅 E.湖湘詩派的核心

三、名詞解釋題(每小題3分，共12分)36.一祖三宗 37.《錄鬼簿》 38.說鐵騎兒 39.神韻說

四、簡答題(每小題5分，共20分)40.簡述周邦彥在詞史上的地位。

41.“元詩四家”在詩歌創作上有一致追求，各人詩風卻并不相同，請對此作一簡要分析。

42.簡述公安三袁的詩歌理論與詩歌創作情況。43.《金瓶梅》中西門慶形象的社會意義是什么?

五、論述題(每小題14分，共28分)44.宋代著名詞人柳永大量制作慢詞，成就很高，著名詞作有《望海潮·東南形勝》、《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，試以這三首詞為例，論述柳永對慢詞的貢獻。

45.《紅樓夢》第33回寫“寶玉挨打”。下面節錄的是王夫人、寶 釵、黛玉在事件中的言語舉止：

(1)王夫人連忙抱住哭道：“老爺雖然應當管教兒子，也要看夫妻分上。我如今已將五十歲的人，只有這個孽障，必定苦苦的勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他。我們娘兒們不敢含怨，到底在陰司里得個依靠。”說畢，爬在寶玉身上大哭起來。??因哭出“苦命兒”來，忽又想起賈珠(寶玉已死的哥哥)來。便叫著賈珠哭道：“若有你活著，便死一百個我也不管了。”

(2)只見寶釵手里托著一丸藥走進來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了。”??寶釵見他(寶玉)睜開眼說話，不像先時，心中也寬慰了好些，便點頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼。”剛說了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺的就紅了臉，低下頭來。

(3)寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉。??只見兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光。??此時林黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺得利害。??心中雖有萬句言詞，只是不能說得，半日，方抽抽噎噎的說道：“你從此可都改了罷!” 請根據這些材料，具體分析王夫人、寶釵、黛玉各自的心理或性格特點。