第一篇：《辛德勒的名單》影評

《辛德勒的名單》影評

1307051022 藍夢清

《辛德勒的名單》作為第66屆奧斯卡最佳影片，是由澳大利亞小說家托馬斯?科內雅雷斯所著的《辛德勒名單》改編而成。該劇是一部1993年上映的美國電影，由史蒂文·斯皮爾伯格導演，真實的再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰期間保護1200余名猶太人免遭法西斯殺害的真實的歷史事件。在高三畢業后無意間翻出這部電影，因為曾經聽老師說過這部劇情片很值得一看，于是花了整整一個下午細細品味，這部劇時間長達三個多小時，故事情節真實感人，讓我深受觸動。劇中的奧斯卡·辛德勒人物形象的塑造、鏡頭的運用和色彩的運用是使我最觸動的三個方面。

（一）人物形象的塑造

1、就我所理解的影片中辛德勒人物形象的塑造

在影片情節的開始辛德勒稱不上是一個偉人，他只是一個商人。

俗話說：“無商不奸，無奸不商”。這句話雖過于偏激，但也說明了資本運營中一條亙古不變的規律：正常的商人會以利益為第一位，道德、人性之類的往往會淪為“附屬品”。從影片的起初我們可以看出，辛德勒身上不可避免地有著商人的劣根性：以利益為中心，并且基于這一考慮會選擇不擇手段。當初他啟用猶太難民進入自己工廠，絕非僅僅是看中猶太工人聰明勤勞的本性，其實這些廉價而聽話的可憐人，才是他心目中理想的最佳人力資源。對于一些身體殘疾的猶太工人，他對他們透露出了許多不屑，因為他們并沒有給他創造什么太大利益。

伴隨工廠的逐漸落成并投入生產，辛德勒對女色的沉迷，對奢華物質生活的追求，就像發酵劑一樣在他身上散發出墮落腐化的氣味。擁有350名技術工人、蒸蒸日上的搪瓷器皿工廠，以及汽車、洋房和各種“新鮮”的女人，辛德勒未免對這種生活得意洋洋。以此看來，他的最高理想和志向，不過如此而已。更何況，他生意的興隆是建立在血與淚基礎之上的亂世和戰爭——二戰這一特殊歷史時期。他不僅遠遠算不上一個偉人，他甚至算不上一個合格的商人——只是在戰爭時期大發戰爭財，戰爭之前和戰爭之后的和平時期，他的生意屢屢大敗虧輸，就是一個最好的例證。他無法在和平時代用正規的商業技巧取勝，他惟一擅長的就是他老練的拉攏牽制的社交手段，和一雙分外清晰的看透人性的雙眼，他對自己蹩腳的經商能力很有自知之明，因此他把工廠的全面運營交給得力的猶太管家，而專心去與那些德國軍界上層的蛀蟲們打交道。他自己也承認，是戰爭成就了他的今天。

在1943年3月13日，希特勒對猶太人的大屠殺真正開始時，在山頭上騎馬駐足的辛德勒靜靜的看著下面異常混亂的街道，在黑白顏色的人群中，一個衣著紅色的小女孩兒在其中快速的毫無目的穿梭著，迅速的吸引了他的注意，他意識到小女孩兒身上的紅色代表著生命。此時影片沒有像言情片一樣給主角的“滋潤生活”以溫情含蓄的漸進式變化，它突然就將一幅血淋淋、無比殘忍恐怖的末世屠戮畫面強硬地擺到辛德勒面前。哭喊、哀嚎、流血、死亡、親人決別、生死離隔??這一切讓辛德勒大為愕然，來自同胞對異族的殘害，重重地碰觸了他的人性底線。他的心理經歷了驚愕、恐慌、懷疑、同情、決絕幾個階段，此時的辛德勒，已經不再是一個單純的商人。然而，作為黨衛軍分部的司令官的阿蒙（影片中的另一個主角）并沒有能力違抗希特勒的意志，屠殺仍在繼續，各種慘無人道的死亡方式每天都在上演。在大街上行走的辛德勒用手拈起從天上落下散在車上的“灰塵”，這并不是普通的“灰塵”，而是焚尸后從煙筒冒出的骨灰。辛德勒深知其中利害，他明白，一旦自己的工人進入集中營，將面臨什么樣的命運。奧斯威辛集中營，這個駭人聽聞的名字，已經有無數的猶太人喪命在那里。

黑白鏡頭中，一輛運尸車上赫然出現了影片開始那個穿紅衣的小女孩，辛德勒看在眼前，捂著嘴悲痛萬分。最后，他做出了一個偉大的，足以拯救生命的決定：將一箱箱厚重的鈔票送給阿蒙作為代價，換回他的所有猶太工人的生命，改變他們悲慘的命運。工廠里，整夜未眠、眼睛紅腫的辛德勒開始實施他的計劃，讓猶太管家史丹打印他念出的名字，辛德勒不斷的念著記憶中的人名，打字機飛快的印出鉛字，“300、450、600、800?”這就是著名的“辛德勒名單”。辛德勒也因此傾家蕩產，一貧如洗，但這份名單換來的卻是無數人的生命。辛德勒，這個“失敗”的商人，已然變得偉大，充滿了人性與博愛。

2、對影片人物的行為的感悟

由于影片大多以辛德勒本人的經歷為視角，所以從這個德國商人的眼中看到的事實，會更客觀、更立體，更加震撼人們的心靈。辛德勒既是商人，又是平民；既置身于暴行之外，又是多種暴行的親歷和目睹者。這種不停在主角和第三視角之間的切換和重復性對比，更加讓觀眾領受了藝術與現實、人性與罪惡、戰爭與和平的意義。

說到底，辛德勒，他只是一個人，一個有血有肉，一個依然擁有人性底線的人。他對猶太人的義舉絕不是緣于強大的個人道德基礎，而只是在層層暴行面前作為人的一種原始性的良心反省和暴發。特殊的時代，特殊的身份，以及人性，造就了這段舉世矚目的義舉，值得全世界人們的尊敬。

（二）鏡頭的運用

本片中又很多不固定的鏡頭，特別是在幾次猶太人被“打包上車”進行“特殊處理”時前的鏡頭運用。時搖時晃的鏡頭即體現出了當時猶太人心中的恐慌與不安，又帶給了觀眾一種緊張與擔憂之感。本片中許多的仰拍鏡頭都是從猶太人的角度出發，給觀眾一種身歷其境，與猶太人一起受壓迫，整日生活在恐慌與高度緊張的狀態之中。

（三）色彩的運用

本片的其中一大亮點就是色彩的運用，以黑白為主色調的的畫面就是導演斯皮爾伯格給給觀眾帶來的一件禮物，黑白為主色調反映影片的真實感。

1、白色。在西方文化中，白色象征純潔;即使在某些亞洲文化中，白色也象征死亡。

2、黑色。但在本片中，黑色意指死亡，危險和邪惡。身著紅衣的童真小女孩是整部影片中堪稱具有電影史上“里程碑”意義的一筆。即使戰爭中唯一光明的體現，更是片中屠殺猶太人血腥的又一次渲染及最終喚醒辛德勒人性的鑰匙。紅色的衣著，即是正義的體現，又是邪惡的渲染。這不可謂不是導演的又一次高超技能的展現。《辛德勒名單》中名單出現了三次，第一次，在火車站前，猶太人第一次點名，這是厄運的開始。其中，對打字機的特寫及其音響的配置對表現名單的恐怖起到了催化的作用，使其與片中的第三次“名單”形成了鮮明的對比。同樣的變現手法、卻是人看到的是生的希望與死的慘烈之間的差別。

結語：

看完這部電影，想必每個人內心的感觸都會有所不同。但有一點是不變的，《辛德勒的名單》勾起了人們對于人性，和平，寬容與愛的追求。在二戰那個昏暗的年代，辛德勒可以為了拯救人的生命而放棄自己的物質財富，那么在當今這個和平的社會，我們或許也應該思考一下什么才是生命的價值與意義。物質，不應是人類的追求，或許我們都應該進行反思。

第二篇：辛德勒名單影評

那些傷痛和人性的復蘇

在世界上總有那么一種傷痛叫戰爭，在戰爭的歷史上總有那么一種傷痛叫二戰，在二戰中總有那么一種血腥殘暴的行為叫屠殺。希特勒希在1941年7月的汪湖會議后開始大規模地屠殺猶太人。（1）[希特勒屠殺猶太人的謬論，全國文摘精華四編，方少華編，1992]這導致了猶太人的災難。但在這場浩劫中人有不少猶太人存活下來。如今二戰已經過去68年了，但是歷史不能忘記，不少反二戰的經典影片仍然痛訴著這段歷史。《辛德勒名單》就是其中之一。觀看這部影片能更好地理解反戰爭的意義。

蹣蹣跚跚的紅衣女孩，想躲進隱藏的庇護所，卻被生冷的拒絕……在生與死的界限徘徊的人們，我們不強求有太多憐憫和同情，因為這恰恰可能招來殺生之禍……女孩躲在沙發下，天真的捂起耳朵，渴求躲過這個浩劫。鏡頭也移開了，畢竟我們都知道女孩的下場。這些在辛德勒的眼中，此刻心中正發生著翻天覆地的變化。辛德勒原來只是一個投機的商人,二戰初期是個國會黨黨員是當地有名的納粹分子中的堅定分子。他很善于利用與沖鋒隊頭目的關系攫取最大資本。也是個不折不扣的色鬼,他有好幾個情婦,個個都愛他.他在波蘭經營一家搪瓷廠,為前線的部隊提供子彈和餐具,由于波蘭工人的工資較高,而猶太工人則可以不付工資,從經濟方面考慮,辛德勒選擇了一些猶太人到他的工廠做工。但是隨著納粹對猶太種族迫害的加深，辛德勒工廠也成為了那些猶太人的避難所。從此辛德勒擴招了自己工廠的猶太人。為了保證他們的安全而拼命賄賂那些軍人。

與辛德勒的靈魂得到救贖形成鮮明對比的就是黨衛軍司令官阿蒙·戈特。在他愛上猶太女仆海倫時，曾經一度以為他會放棄隨意槍殺猶太人的做法，尤其是那個猶太男孩沒有將他的浴缸弄干凈時，阿蒙·戈特說“我寬恕你”。但是男孩出去以后就被人發現了他的尸體。除此外影片中還充滿了各種小細節。斯泰恩作為辛德勒的會計，在那里不停地打著名單，辛德勒說“夠了夠了，我已竭盡所能”。“不，你還能做的更多”。隨后辛德勒的名單越來越長。那個阿蒙·戈特口口聲聲愛著的海倫最后也出現在了辛德勒的名單中，理由是辛德勒給了阿蒙·戈特一筆巨款。

這部電影的背景音樂也同樣耐人尋味。猶太人偷偷從躲了一天的鋼琴下跑出來，結果不小心踩到了琴鍵，隨后沖上來一陣掃射的子彈居然在鋼琴上彈出了美妙的樂曲，音樂的美好與士兵的丑惡形成了鮮明的對比。整部影片多次出現小提琴憂郁低婉的音調，把我們帶回那個灰暗的生命不能自主的年代。全篇多次出現的小提琴獨奏的方式來突出主題，將殘酷戰爭陰影下猶太人凄涼的心境，表現的淋漓盡致。辛德勒在影片開篇出場時伴隨的音樂是《黑色星期日》，起著暗示、猶太人悲慘命運的作用。

影片的最后一些鏡頭同樣耐人尋味。那些被蘇軍解放了的猶太人手拉著手圍成一個大圈，因為他們一起度過了最黑暗的時刻，然后鏡頭漸漸地變成了彩色，暗示著黑暗的過去。最讓人感到驚訝的恐怕是那些在影片中的角色突然間變成了真實的人，他們都已經垂垂老矣，在兒孫的攙扶下來到了辛德勒的墓前放下了一塊塊感恩的石頭，告誡著曾經的黑暗是血淋淋的現實，同時也歌頌了人性的偉大。

作為經典之作的影片，全篇幾乎每個鏡頭、每次剪輯都耐得住細細推敲。攝影、錄音、剪輯、場面調度、敘事結構等等方面都有可圈可點之處，是視聽語言的范本。

第三篇：辛德勒名單影評

《辛德勒的名單》影評

《

辛德勒的名單》是一部將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經典的作品。其實故事很簡單：德國奸商辛德勒是個吃喝玩樂情人無數的帥男人，擅長公關而不是工作，他本打算利用二戰大發一筆橫財。卻因為無數次目睹猶太人慘遭殺害而良心覺醒，由此他的工廠全部雇傭猶太人，明為猶太人像牲口且聰明、價低技術高，實則是庇護他們于水火之中。辛德勒的名單，就代表生命和希望，名單之內即為生存、活命，名單之外即為屠殺、死亡。這一點一滴的年輕的幼小的燦爛的脆弱的生命被記入名單，辛德勒耗盡所有共救出1100人之多。他講到：如果我還能多記得幾個名字，如果我不需要奢侈，如果我能再少花一點錢，那么我就可以救更多的人。

影片的故事畫面和音樂是無懈可擊的。《辛德勒的名單》是以黑白攝影為主調，影片情節波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面是以黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。尤其是那些納粹集中營的景象的大畫面太觸目驚心了。看著那些老弱病殘的裸體，是多么的讓人憐惜和悲痛，而當毒氣室突然噴下洗澡的水時，那些女人們臉上的喜悅……讓人在驚喜中掩蓋不住的更多的是悲哀。而火車沿途開過時，會有許多殺頭的畫面，伴隨著猶太人們討論該做什么湯的溫暖景象，其對比實在太強烈。還有無數的槍斃……沒有原因，只要納粹高興，就可以隨便的結束他們的生命。片中很多地方出現很長的畫面，在不斷的念著那份辛德勒的名單。其實那份不僅僅是一份簡單的名單，那是一條條活生生的名單。影片中打字機不斷出現，跳動著的打出人的名字，那些跳動的人名也是跳動著生命啊。在辛德勒的名單上的每個名字，都是生命的份量！

影片中最讓人印象深刻的是在清洗克拉科夫猶太人時，辛德勒在納粹揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊和被驅趕的猶太人之間看見了一個穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的紅衣小女孩,這時背景音樂緩緩響起,這情景使辛德勒受到極大的震憾。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉變的關鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調的整個屠殺場面的亮點,但后來紅衣小女孩又一次出現，她卻是躺在一輛運尸車上，正被送往焚尸爐,她是多么的天真無邪,當我們看到她獨自躲到床底的場景時,我們對納粹的憎恨又多了許多。紅衣小女孩，代表了一種怎樣的希望，然而，她最終，還是飛向了天堂。整個黑白的故事中，小女孩紅色的色彩，是生命的色彩和希望！

從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強真實感，也象征了猶太人的黑暗時代。后來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光彩,讓觀眾有從黑暗走向光明的感覺，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開

朗心情。而音樂準確地烘托著畫面的氣氛,達到了催人淚下...約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達的一個民族復雜而沉重的內心世界表現的淋漓盡致。在加上畫面、情節的配合，套句俗話說——很煽情。總而言之，這是一段悲傷又超越悲傷的音樂。

《辛德勒名單》是一部電影，是一部史詩，是一段歷史，是一個民族的創傷與性靈。

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第四篇：辛德勒名單影評

影評之《辛德勒名單》

很久以前就聽說過《辛德勒名單》這部電影，那時我還無知的以為是別人說錯了，應該是《希特勒名單》，這兩個人都在二戰的背景下，一個是下令屠殺猶太人的惡魔，而另一個卻是不惜代價拯救猶太人的英雄。剛開始時，很多介紹都說奧斯卡 辛德勒是一個帥氣，英俊，魅力非凡的男性，可我剛看的時候真的沒覺得，可能是我眼光的問題。隨著劇情的發展，他不顧一切的吻了那個猶太女孩，他傾家蕩產的去贖那些猶太人，他努力地記憶那1100個猶太人名字的時候，他就深深地刻進我的腦海，真的，魅力非凡。

《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調，影片情節波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面以黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。一個女工以自己的經驗告訴軍官營房的建造是不合理的，他們接受了那個意見，卻殺了那個女工；清晨，納粹黨將領阿蒙在站在陽臺上隨意地槍殺了一個又一個的猶太人；還有那個準備槍殺卻因為手槍的問題三次都沒被殺猶太人，真的很殘忍，當時我就在想如果是我，我寧愿一次被槍斃也不要受如此折磨啊；還有那些女工被運往另一個集中營的時候的悲慘命運，剪發，赤身裸體被迫進入毒氣室當實驗品的時候，我的心在顫抖。一幕又一幕的血腥的場面，讓人對納粹黨恨之入骨，把他們的殘暴展露無遺。

就在最近愛上了河圖的一首歌《淺淺的》。模仿童音唱的，他用古風的曲調講述了一個發生在德國納粹的集中營里的故事。有一個天真、活潑的小女孩和她的母親一起被關在集中營里，一天她的媽媽被納粹士兵帶走了，再也沒有回來。她單純的以為媽媽只是去找爸爸了，不久就會回來的。可是在一天清晨，納粹士兵用刺刀驅趕著她和其余的猶太人，要將他們活埋，當一個士兵伸手要將小女孩推進深坑中去的時侯，小女孩睜大了那雙漂亮的眼睛對士兵說：“叔叔，請你把我埋得淺一點好嗎？要不，等我媽媽來找我的時侯，就找不到了。”…… 很多人聽了都都哭了，稱之為“讓心靈再顫抖一次，傾聽歷史的傷痛”。

在《辛德勒名單》中跟這個故事同樣出彩的小女孩就是那個在 槍林彈雨穿梭的紅衣女孩。起初，辛德勒并沒有想過要當一個英雄，在他眼里，錢才是唯一。他用大把大把的金錢賄賂，與德國納粹軍官打好關系；他慧眼識英才，聘請吏頓當他的會計師；他誘使兼威迫猶太商人出錢投資他的工廠；他拒絕使用稍貴一點的波蘭勞動力，而用廉價的猶太戰俘……他所作的一切，僅僅有一個目的：賺取金錢。他跟他妻子說，他以前經商失敗是因為缺乏一個因素——戰爭。作為一個商人，他只把戰爭看作一個良好的商機，什么正義與邪惡都排除在他的思維中。真正完全的轉變來自親眼目睹納粹軍兵清洗克拉科夫猶太人居住區時的一幕幕慘象，特別是看見那個穿著紅衣服穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的小女孩。導演斯蒂芬.斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉變的關鍵人物，同時也是辛德勒轉變的象征。在整個以黑白攝影為主調的影片里，出現了一個身穿紅色衣服的小女孩，卻讓人感覺不到突兀。辛德勒在高處呆呆的看著那個在槍林彈雨中穿梭的紅衣女孩，以為她逃脫了被抓的厄運，可是集體焚燒尸體的時候，那唯一的紅色又出現了，也許這也是震驚辛德勒內心的導火線，他突然找回了自己的靈魂，明白了在那個年代里，還需要做一個人。他也因此成為了一個英雄，一個一個猶太人心中的救世主，不完美卻真實的英雄。

第五篇：辛德勒名單 影評

辛德勒與會計師正在挑選他的“選民”。影片透露出以白人為中心的父權思想的基調，或者說以新保守主義的史觀評論影片的主角。

斯皮爾伯格成功營造了當時大屠殺的情境，他以黑白紅的敘述手法描繪了歷史上一件大事，而其影像視覺效果可能遠超過任何書寫的歷史。

《辛德勒的名單》是猶太導演斯皮爾伯格對二戰期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰時波蘭的科拉科，帶領人們經歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經歷的人。

戰爭已經結束，光明已經來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經文：凡救一命，即救全世界。