第一篇：世界上最偉大的影評人給這10部片打了0分

世界上最偉大的影評人給這10部片打了0分......譯者說：4年前的4月4日，普利策獎得主、美國偉大的影評人羅杰·埃伯特離開了人世，但仍有一批影評人在持續耕耘著他的網站。相信現在的影迷朋友有不少都是看著他的評論成長的，他也確實給大家帶來了許多入木三分的觀察。

在我的閱讀里，印象最深的是他發現了哈內克《隱藏攝像機》中20分39秒處一個詭異的鏡頭運動，似是整部影片解謎的關鍵，引發了極多的討論。

可以說，他是全世界最敬業、也最值得大家尊敬的影評人之一。但在他的視角之下，也不乏對某種面向的影片產生“自然”的反感。

4月10日，Taste of Cinema網站的作者James Swift撰寫了此文。這篇文章即從他為數不多的0分影片里，挑選了最具代表性的10部。讀者可從埃伯特與斯威夫特的言語中，感知各自的著重點，體會電影給予我們的不同魅力。——Yuruky 年輕時的羅杰·埃伯特

說起電影評論，我們所有人都從羅杰·埃伯特（Roger Ebert）那里學到不少。這位《芝加哥太陽報》的專欄作家，形成的影響比任何一位影評人都要大，可以肯定地說，那感覺就像得了普利策獎一樣被大家所喜愛。埃伯特在長達45年的職業生涯里，評論了成千上萬部影片。這超過四十載的影評中，他打出的0分影片意外地罕見，基本等于學校里的F。拋開他覺得沒法評分的電影，像《盧丹的惡魔》（The Devils，1971）和《粉紅色的火烈鳥》（Pink Flamingos，1972）以及第一部《人體蜈蚣》（Human Centipede，2009）這類的，差不多埃伯特只給了60分，也是他一般能打出的最低分了。他給的0分里，有些是無人反駁的（比如《電影43》（Movie 43，2013）和《浪子保鏢》（North，1994）），有些又是爭議很大的（比如他對《搭車人》（The Hitcher，1986）和《狼溪》（Wolf Creek，2005）的譴責）。

下面這十部片，埃伯特大概是極度鄙視，但不乏有人覺得這一批0分電影，實際比那些戴有色眼鏡的影評人所說的要好太多太多。其實，它們中的一部分的確是走在前沿的經典Cult片，被奉為領先于時代的迷你神作（或者最起碼，它呈現出了遠超人們期待的內容，堪稱絕佳的B級娛樂片）。你知道有種感覺類似于敝帚自珍嘛？嗯，有一堆電影，埃伯特會覺得純粹是狗屎，可能你反倒把它當做24k純金…… 1.《再見，湯姆叔叔》（Goodbye Uncle Tom，1971）一句話劇情：設定在戰后人權時代，完全真誠地沒有去剝削奴隸制度和種族主義（眨眨眼），原班人馬還制作過令人震撼的影院經典《世界殘酷奇譚》（Mondo Cane，1962，開創了殘酷紀錄片（Mondo Film）的先河）。埃伯特咋說：“他們終于搞出來了：偽裝成紀錄片的樣子，搞出有史以來最令人惡心、最瞧不起人的對正派作風的侮辱……這樣的片子竟然能在合法的影院里放映，真是失望。” 憑啥非得看：呃……首先來講，它可不是紀錄片，也沒企圖借此蒙混過關。但超級諷刺的是，本片會被制作出來，都是因為導演瓜蒂埃羅·亞科佩蒂（Gualtiero Jacopetti）非常煩惱：有影評人認為他上一部作品《非洲部落》（Africa Addio，1966）帶有種族主義，從而說他想把美國奴隸制度的可怕之處揭露開來。在講述美國種族關系的影片里，它可能不是最引人同情的，但它達到的效果卻是毋庸置疑——精準如實地呈現了人類奴役身份的慘狀。搞不懂埃伯特為什么對它恨之入骨。此外，它那極為離經叛道的節奏及結構，都值得你支持一看。間或有著非常超現實的氛圍，此片近似磕了藥一般；伴隨著時髦迷眩的迪斯科節奏，影像再現了納特·特納（Nat Turner，浸信會傳教士，1831年8月在美國弗吉尼亞州領導了反奴隸制起義）手刃他的奴隸主，這場戲必須納入史上最棒的B級片橋段啊。

2.《尋春笑史》（The Statue，1971）一句話劇情：一個英國人發明了一種全球通用的語言拯救了世界，卻惱怒于妻子用了別人小雞雞的模型來做他的雕塑，結果他就踏遍全世界尋仇去了。埃伯特咋說：“《尋春笑史》是在犯罪，不僅躋身影史最爛，而且居然還在世上最扯淡的兩三個想法里選了一個出來拍成這種翔。這項目到底是怎么通過的，劇本都沒人讀過嗎，資金缺到不行嗎，制作走點心好嗎，演員完全不在線也沒問題嗎，就這樣還能發行，真的是個謎啊！大概只有那種對狗血劇情有著無限樂觀的人，才能解釋這個問題了。” 憑啥非得看：它其實挺好的、還有所顛覆，是部關于婚姻偏執的喜劇，也是一出被低估的關于七十年代初國際政治的極佳諷刺劇。真的沒有再見到這樣一部精致庸俗的喜劇了；伍迪·艾倫早期的性鬧劇+杰瑞·劉易斯（Jerry Lewis）的傻歡樂，它有點像這兩者的混搭。此外，大衛·尼文（David Niven）和羅伯特·沃恩（Robert Vaughn）貢獻了絕妙的演出——對不起，羅杰——劇本更是寫得機智棒cry。也許我們應該把埃伯特對本片的鄙棄僅僅看作是陽具崇拜的一個案例吧？ 3.《死亡車神》（Death Race 2000，1975）一句話劇情：到了2000年，美國最火的電視節目是一款橫貫大陸的公路死亡大賽，像弗蘭肯斯坦和希特勒那樣無情碾壓路人的選手才會獲到比分。埃伯特咋說：“這是一部穿越未來的電影，全國大賽的勝者早已揭曉，不單是因為他的速度，更因為他屠殺路人的數量……在場的觀眾里面至少有一半是小孩子，他們都看得津津有味。我猜他們從沒見過這么有趣的事。我好煎熬，是要立刻起身離開，還是留下來看著比銀幕上的東西還要令人沮喪的一幕：小孩子們在接收著這種毫無道理的流血事件。” 憑啥非得看：人們最抱怨埃伯特的其中一點，是他常常檢視影片的道德面，卻沒在意片中的具體內容。他對本片的看法就是一個完美的證明，除了提到他不想讓孩子們看這片，實際上他一點也沒有說該片到底是那里“難看”。顯然這部電影現在已被封為Cult神作，更別提它直接影響了100多個不同的電子游戲，外加100多部反烏托邦的科幻電影。它在時間上留下了烙印，對這個絕妙的、低成本的社會諷刺，回報以比埃伯特最初（莫名地自以為是）的非難有多得多的敬意。埃伯特在影院不看銀幕，倒是全程都在盯著觀眾看，這實在是太糟糕了；他要是能好好看看電影，興許還能意識到自己正在觀賞那個年代最棒的黑色喜劇之一。4.《曼丁哥》（Mandingo，1975）一句話劇情：故事比較老套，講的是內戰前南方的一種四角關系——頭發斑白的奴隸（摔跤冠軍）跟他主人的老婆搞上了，而主人反過來又和他的老婆搞上了。埃伯特咋說：“這片兒就是個種族主義垃圾，它對人性和人情的玩弄太下流了，看得人如坐針氈……這種電影簡直是在污染人，我如果是在座的小孩之一，肯定會被嚇壞到悲痛欲絕的。” 憑啥非得看：它是垃圾電影沒得說，這取決于觀看的視角，你可以忽略、也可以看重種族的一面。但這兩者不論哪一個，都很難去拒絕影片的攝影之美，它的主題雖然也是值得質疑的，但影片如此的卡司組合又蓋過了這樣的疑慮。詹姆斯·梅森（James Mason）、布蘭達·塞克斯（Brenda Sykes）和蘇珊·喬治（Susan George）都是超水準發揮，拳擊手出身的演員肯·諾頓（Ken Norton）在電影中飾演同職業的黑奴拳擊冠軍，表現驚艷。

有些電影理論上很棒，制作出來卻很慘，知道是怎么回事嗎？《曼丁哥》或許就是最好的例子，它的故事預設土得難以想象，但最終成片卻是效果驚人。

5.《神槍大師》（The Master Gunfighter，1975）

一句話劇情：一部121分鐘長的西部武士片，《比利·杰克》（Billy Jack，1971）的男主在片中扮演一位劍士，保護著一群加州印第安人，以防墨西哥牛仔即將到來的屠殺。埃伯特咋說：“一位電影考古學家估計會對《神槍大師》有點興趣，在它的劇情片段中篩選著，去影院的路上琢磨著這電影講的是什么鬼……一個智商在線的影迷能坐得住、看完全片，之后還可以一字不差地把劇情復述出來，我覺得完全不可能。” 憑啥非得看：簡單說，《神槍大師》感覺就跟薩姆·佩金柏（Sam Peckinpah）的黑人剝削電影一樣。對，這片子就是吃著奶酪秀陰陽，但同時不可否認它的有趣，將四五種不同的電影類型奇妙地糅合成了一道影像大雜燴。片中的演技是比博洛尼亞三明治還要過火，但這也算它的魅力之一；加一點驚喜的攝影，來一些出彩的打戲，外搭影史上最奇葩的搭配之一（基本上是《比利·杰克》搭《超飛》（Superfly，1972），背景設置于《日落黃沙》（The Wild Bunch，1969）），你能從中發現一種格外有趣的罪惡快感。6.《我唾棄你的墳墓》（I Spit On Your Grave，1978）一句話劇情：屢遭強奸、棄之等死，這位年輕女人盤算著要向四個性罪犯報復回來——刺邢、絞刑、閹刑，接著還剩一位哥們被摩托艇斬了臉。埃伯特咋說：“一袋骯臟的垃圾取了個名字叫《我唾棄你的墳墓》，這周還弄到芝加哥的影院里來放。這電影真是有病吧，這么可鄙、來找罵的嗎，完全不敢相信它能在普利特的聯藝影院（Plitt’s United Artists）這樣體面的地方上映。但它就是上了。看這片，讓我一生最喪的時刻又多了一個。” 憑啥非得看：不妨再提一此，埃伯特的許多咒罵并沒有聚焦于電影本身的內容，而是設想觀眾看完影片反應而產生某種厭惡感。不明白為什么埃伯特會把這部電影看成是有女性歧視的作品，而其他人卻擁護它是女性主義的恐怖片，作為最早的一部如實直指“強奸文化”之恐怖惡心的重要影片。該片既形象又叛逆，讓人感覺悲傷之中夾雜著墮落，這是個要點；你要是去指責一部恐怖片，說它喚起了人們的驚悚、懼怕和不適之感，那干嘛不說喜劇片太搞笑了，或者說《辛德勒的名單》（Schindler’s List，1993）太傷感了？我們是尊敬你的，羅杰，可你這一點理由實在是講不通啊。

7.《羅馬帝國艷情史》（Caligula，1979）一句話劇情：《閣樓》雜志（Penthouse Magazine）很自豪地推出了世界第一部歷史劇/剝削恐怖片/硬色情史詩巨片（耗資1700萬，由《閣樓》雜志老板投資拍攝），演員都是專業出身的，比如馬爾科姆·麥克道威爾（Malcolm McDowell）、彼得·奧圖爾（Peter O’Toole）和海倫·米倫（Helen Mirren）。埃伯特咋說：“《羅馬帝國艷情史》叫人難以忍受，一毛錢都不值，就是個丟臉的癟三。這要不算我看過的最差的電影，那我覺得它簡直更丟臉：有腦子的人居然還允許自己攪進這種渾水里。太惡心了，說不出的喪；全片170分鐘，我撐到倆小時實在撐不下去了。” 憑啥非得看：盡管埃伯特把這個電影當垃圾扔，四十年后的今天它Cult經典的地位還是雷打不動，人們仍然感覺它是超越了當時的時代。《羅馬帝國艷情史》是一部不折不扣的成人情感片，尤其迎合成年人的口味——如能獲得票房成功的話，估計它已經對電影產業造成了永遠的沖擊，可能會讓大膽的NC-17分級電影不只在經濟上負擔得起，甚至能夠成為人們觀看的主流。

可嘆，本片將露骨的幻想與現實做了開創性的融合，還是對影視媒介造成了明顯影響的，從加斯帕·諾（Gaspar Noe）和拉斯·馮·提爾（Lars Von Trier）的攝影中就可見一斑。看看片中的極端暴力、形象的性愛內容、荒誕幻想的場景以及過于夸張的演技，不禁可以發現，比如《權力的游戲》（Game of Thrones）和《古戰場傳奇》（Outlander）這樣的劇集都從中獲取了一些靈感。

8.《母親節》（Mother’s Day，1980）一句話劇情：在新澤西的樹林里，三個女人被兩個鄉巴佬劫持了，后者精神失常的媽媽為了消遣，命令他們去殘損、殺害前者。埃伯特咋說：“過了前五分鐘的‘母親節’，看到片中第一個受害者切斷的頸子里噴出了血，我就準備撤了……問題很明顯，隨便哪個年紀的人都不會想要看這種片兒的吧，這還用問嗎。” 憑啥非得看：除了是特羅馬公司出品過的最好的影片之外，它就是個該死變態的強奸復仇與血腥電影的合體。特別是最后的20分鐘，算八十年代早期恐怖片里血漿撒得最勤快的了：把繩子撅進女人滿是血的手里，男人們把Drano牌堵塞劑倒進她們喉嚨里，片尾意外的襲擊像是五月十三日終結的可怖預兆。還有，自從畫面與聲軌能夠完美結合至今，這部片中的表演比你在90%的類型片里看到的要棒得多。《卡薩布蘭卡》（Casablanca，1942）當然是比不上，但相較于同類影片，《母親節》肯定還是出挑的，它更獨特，也無疑是那時以來這一類型中給人留印象深刻的。

9.《猛龍怪客續集》（Death Wish II，1982）一句話劇情：民間護法英雄查克·布朗森（Chuck Bronson）搬到了加州，開始新生活——隨后，一群惡徒殺掉了他女兒，他只得血洗洛杉磯的墨西哥人貧民區。埃伯特咋說：“最讓我驚訝的是，《猛龍怪客續集》在電影制作上，沒有藝術和技巧可言。整部片被有劇本沒啊，劇情弱到爆了，搞得只剩那些愚蠢的動作場景跟智障的對話段落來交相輝映。這電影要說還有啥活物的話，那總共也不到一盎司（28克）。就像早早地射到了銀幕上，再蠕動幾下，就歇菜了。” 憑啥非得看：那好吧，它倒是不如第一部好，但又有多少續集是能勝過前作的呢？《猛龍怪客續集》也就稍稍差些，還沒到埃伯特說的那樣一落千丈吧。說實話，在腦殘的民間護法動作片那名副其實的黃金時代里，作為其中一部腦殘的民間護法動作片，它的表演、節奏和氛圍營造好歹在同類中還算是較好的。沒有誰會指望在塔可鐘（Taco Bell，世界上規模最大的提供墨西哥式食品的連鎖餐飲品牌）吃到美味，也沒有誰會想在八十年代初香港佳能影業（Cannon Film）出品的動作片里得到視野開闊的啟迪——所以說，這種廉價蹩腳的產品既然能夠充分達到它粗俗的效果、立馬帶來愉悅之感，那干嘛有人還要抱怨呢？

就算它確實差勁，相比同類中的《殲滅者》（The Exterminator 2，1984）、《執行者2》（The Executioner, Part II，1984）、《追風游戲》（The Eliminator，2004）和《變態殺人魔》（Intruder，1989）來說，它真的得 算這一行里的《七武士》（Seven Samurai，1954）了。

10.《漫畫家之路》（Freddy Got Fingered，2001）一句話劇情：MTV明星湯姆·格林（Tom Green）帶來的異超人（bizarro）喜劇，講述一位想要成功的漫畫家的故事，他最喜歡的消遣是折磨他那專橫霸道的父親、用血淋淋的鹿尸體來打扮自己、以及拿鐵撬猛擊患有截癱的女友的腿來獲得性快感。埃伯特咋說：“這個電影還沒有把底線摳穿。這個電影還沒踩線。這個電影還在底線以上。這個電影并不值得跟‘底線’放在同一個句子里……它被視為新超現實主義的里程碑的那一天，是有可能會到來的。但就作個喜劇片來看的話，一輩子都別想有啥名聲了。” 憑啥非得看：《漫畫家之路》幾乎可以說是路易斯·布努埃爾（Luis Bu?uel）沒能執導成的最后一部大作。甚至在埃伯特自己的評論里，他也把該片與《一條安達魯狗》（Un Chien Andalou，1929）以及安迪·考夫曼（Andy Kaufman）的作品相提并論，差不多道出了湯姆·格林票房災難下內在的天賦。某種意義上講，這部飽受詬病的電影是對令人作嘔的青少年喜劇的絕妙解構，由亞當·桑德勒（Adam Sandler）扮演的角色描繪出處于邊緣的反社會行為。它是一部讓人膽怯的恐怖片，而不是在最低級的層次上去尋找共鳴的喜劇片。該片施展在廣大影迷身上的巧妙伎倆，連薩爾瓦多·達利（Salvador Dali）都會為之驕傲；即使向市場打出的是幽默牌，但它一開始就設定好了要全力勾起觀眾的強烈反感。埃伯特尖刻的言論，有趣地揭露了它是未被承認的杰作——當一部喜劇看，它是很浮夸的；可作為一個后后后現代藝術的大膽之作，它當之無愧地可以稱為“新超現實主義的里程碑”。

本文由迷影翻譯團隊原創出品作者：James Swift / Roger Ebert

第二篇：世界上最偉大的銷售員

讀《世界上最偉大的推銷員》有感

《世界上最偉大的推銷員》這本書一經問世，英文版銷售便突破了100萬冊，它更是被譽為當今西方商業界的《圣經》。我抱著疑問的態度試讀了它，沒想到馬上被其慷慨激昂，振奮人心的文字所吸引。一口氣讀完了整本書，只覺得整個人的身上都被激發出了一股正能量，那種醍醐灌頂的感覺，讓人甚是酣暢淋漓。

這并不是一本講授銷售藝術的書本，也不是介紹經營之道的一本書。與其說它是以營銷來談人生，倒不如說是以營銷來雕刻人生。作者奧格·曼狄諾通過講述一個牧童偶然獲得羊皮卷，堅持執行而最終成為世界上最偉大的推銷員的故事。毫無疑問，這十張羊皮卷貫穿了整個故事的核心，也是這本書影響世人的精髓所在。

羊皮卷一：今天，我開始新的生活。每一天都是一個嶄新的開始。無論前一天是荊棘滿布亦或是陽光燦爛，我們都應該用全新的視野看待每一天的開始。沉溺于過去的悲傷或是成功的喜悅，只會讓人停滯不前。

羊皮卷二：我要用全身心的愛迎接今天。愛心是人生最大的財富。推銷員與人打交道，必須運用這筆最大的財富，才能得到顧客的認可而成為一名優秀的推銷員。

羊皮卷三：我將堅持不懈直到成功。堅持不懈是多么耳熟能詳的詞語，可是真正能堅持下來的又有幾個人？在遇到了挫折，遭受到失敗時，是否能真正從泥潭中走出來，才是最考驗人的一件事情。

羊皮卷四：我是自然而最偉大的奇跡。毫無疑問，一個對自己都不自信的推銷員，如何讓顧客對你有信心呢？真正的自信而非孤芳自賞和盲目自信，而是一種內在實力與實際能力的體現。從現在起，努力做個有資本自信起來的人吧！

羊皮卷五：我珍惜生命中的每一天。時間就像海綿，擠擠總會有的。合理支配自己的時間，點滴時間的浪費都是在浪費上天賜予的珍貴禮物。如果自己都沒有時間概念，不能有效的管理好自己的時間，那么推銷的成功也將無從談起。

羊皮卷六：今天我要控制自己的情緒。控制情緒是一項艱難的能力，卻是作為一名營銷人員應該具有的一項基本素質。學會用熱情感染別人，用激情宣傳產品，才能達到事半功倍的效果。

羊皮卷七：今天我要笑遍世界。用笑聲點綴今天，用歌聲照亮黑夜。在繁忙的工作中學會自娛自樂，在困難的現境中懂得自我療傷，這遠比抱怨來的有效。

羊皮卷八：今天我要加倍重視自己的價值。正視自己的存在價值與實現價值，明白自己的長處與優點，竭盡全力攀登今天的高峰，努力在明天更上一層樓。每一次超越自己都是一次不小的飛躍，而一次次的小飛躍必將帶使自己跨越鴻溝，奔向光明的未來。

羊皮卷九：行動是第一生產力。這應該是讓我感受最深刻的一點了。我們可以構劃光明的藍圖，也可以暢談宏偉的計劃。但是紙上談兵，夸夸其談的后果只會是停滯不前。從每一件小事做起，將計劃付諸行動。空有一張地圖，只是讓我們看到從起點到目的地，只有踏實的從腳下開始，從能使我們從起點走向目的地。這才是實現夢想最基本的開始。

羊皮卷十：面對黎明，我不再茫然。有了前面九張羊皮卷的指示，相信面對黎明，我將不再手足無措。堅持與信念，踏實與自信，必將在第一縷陽光到來的時候，指引我走向成功。

對這十張羊皮卷的解讀，是一個個質樸而意蘊深刻的人生哲理。這些看似簡單的道理背后，蘊含著的確是一顆耐得住寂寞，方能擁得了繁華的心。從此刻起，做一個堅持自己內心道路的人。正如書里說的，“在成功的道路上，有著崎嶇而泥濘的道路，然而在堅持的過后，總能見到成功的河畔里星點的浪花”。

第三篇：世界上最偉大的推銷員

《世界上最偉大的推銷員》讀后感

一次偶然的機會，在圖書館看到了這本書，起初被這個自信甚至自傲的書名吸引，接著被它富有感染力的故事打動，往后看，我被它里面闡述的真理所震撼，我終于知道這不只是一篇讓人感動的故事書，更是一本匯集無數人生真理，指引人前進的書；這不僅是一本營銷學書，更是一本獻給所有尋找人生價值的人們的書。我想這就是這本書在全世界風靡，銷量3000萬以上的原因吧。

這本書的作者是美國的奧格?曼狄諾，書以一則感人肺腑的傳奇故事開始，一位叫做海菲的少年，一心想要推銷掉袍子，好有機會成為偉大的商人，和自己心愛的人在一起，可是后來他卻把這樣一件于自己意義重大的袍子送給了一個陌生的嬰兒。也因為他的愛心，得到了當時世界上最偉大的推銷員（一個老人）十張珍貴的羊皮卷，指引他成功的秘訣。每張羊皮卷都闡述了一個個成功的誓言，讓你明白更重要的真理，重新審視自己，使自己成為世界上最偉大的推銷員。

羊皮卷里的真理震撼到了我，給我帶來太大的感觸。

在海菲即將開始一個人闖蕩的時候，老人送給他一句話，讓我記憶很深，他說：“如果你想要成功的決心夠強夠大，失敗就永遠不會把你擊垮。”人生一定會遇到各種各樣的困難，這句話，與所有追逐成功的人共勉。希望我們的付出都能開出絢麗的花，希望我們都擁有一個燦爛的未來。

羊皮卷一中強調了習慣對一個人成功的巨大影響，里面說：“良好的習慣是所有成功的鑰匙，壞習慣則是向失敗敞開的大門。”所以，法則一：我要養成良好的習慣，并且心甘情愿受它們驅使。讀著這些的同時，我也在審視著自己的習慣，并暗下決心，改掉壞習慣，培養好習慣。

羊皮卷二說：“我要用心中的愛來迎接今天，我要愛各種各樣的人，因為每一個人都有值得欽佩的品質，即使是隱藏著的品質。人們在心靈周圍筑起了猜疑和憎恨的圍墻，我要用愛拆除圍墻，建造橋梁，這樣我的愛就可以進入他們的靈魂。”當人的心中只有愛不再有恨的時候，他才會從內心發出最善意的微笑，而微笑是你成為一個成功的推銷員最大的資本。

羊皮卷三寫到：堅持不懈，直到成功。不因昨日的成功而滿足，因為這是失敗的先兆。要忘卻昨日的一切，是好是壞，都讓它隨風而去。信心百倍迎接新的太陽，相信“今天是此生最好的一天”。不想聽失意者的哭泣，抱怨者的牢騷，這里羊群中的瘟疫，我不能被它傳染。我要盡量避免絕望，辛勤耕耘，忍受苦楚。我一試再試，爭取每天的成功，避免以失敗收場。在別人停滯不前時，我繼續拼搏。

羊皮卷四：我是自然界最偉大的奇跡。不徒勞的模仿別人，而要展示自己的個性。我是獨一無二的奇跡。自然界不知何謂失敗，終以勝利者的姿態出現，成功一旦降臨，就會再度光顧。我不再為昨日的成績自吹自擂，將要做的比自己已經完成的定會更好，我要不斷改進自己的儀態和風度。

羊皮卷五：假如今天是我生命中最后一天。如果今天是我的末日，那么它就是不朽的紀念日。要把它當成最美好的日子。要把每分每秒化為甘露，一口一口，細細品嘗，滿懷感激。要讓每一分鐘都有價值。要加倍努力，直到精疲力竭。忘記昨天，也不癡想明天，今日事今日畢。我要以真誠埋藏懷疑，用信心驅趕恐懼。我要讓今天成為不朽的紀念日，化作現實的永恒。

羊皮卷六：今天我要學會控制情緒。沮喪時，引吭高歌。悲傷時，開懷大笑。病痛時，加倍工作。恐懼時，通往直前。自卑時，換上新裝。不安時，提高嗓音。

窮困潦倒時，想象未來的富有。力不從心時，回想過去的成功。自輕自賤時，想想自己的目標。用自己的心靈彌補氣候的不足。我要體察別人的情緒波動，學會寬容。

羊皮卷七：我要笑遍世界。只要能笑，就永遠不會貧窮。只有在笑聲和快樂中，才能真正體會到成功的滋味，只有在笑聲和快樂中，才能享受到勞動的果實。我用笑聲點綴今天，讓歌聲照亮黑夜，以笑容感染別人。我要使生活保持平衡，記住無論失敗絕望，還是成功歡樂，這一切都會過去。

羊皮卷八：今天我要加倍重視自己的價值。要為每一天、每個星期、每個月、每一年，甚至一生確立目標。永遠不要擔心目標過高。不能放低目標，要做失敗者不屑一顧的事。不停留在力所能及的事上。不滿足于現有的成就。目標達到后再定一個更高的目標。要努力使下一刻比此刻更好。要常常向世人宣告目標。我須深深的扎在泥土中，等待成熟。我要制定目標，不斷超過自己。

羊皮卷九：我現在就付諸行動。不把今天的事情留給明天，因為明天是永遠不會來臨的。動而失敗總比坐而待斃好。行動也許不會結出快樂的果實，但是沒有行動，所有的果實都無法收獲。起而行動，方能平定心中的惶恐。成功不是等待，我現在就付諸行動。

羊皮卷十：信仰，祈禱。不祈求小恩小惠，只祈禱冪冪之神為我指點迷津，引導我，幫助我，讓我看到前方的路。

十張羊皮卷讀完，感覺像赴了一場豐盛的晚宴，我相信這些素質如果一一被踐行，一定會成為一個卓有成就的人，瞬間，感覺成功不再是無路可走，只要付出時間精力，只要具備這些素質，把它們滲入自己的日常生活中，終會脫穎而出。

這本書教給了我們感恩，積極，自信，的人生態度，教給我們珍惜時間，把計劃付諸行動，雖然有些我們早已知道的真理，但經過作者的剖析，還是讓我們看到它們對成功的巨大影響力。

每次在自己遇到困難的時候，失意的時候，迷茫的時候，我都會看看其中描述的真理，希望它指引我走出陰影，走向陽光的一天。我相信這本書雖然不能幫助每一個人成為最偉大的推銷員，但一定能指引你正確的人生價值觀，帶給你安慰和鼓舞，讓你受益良多。

第四篇：世界上最偉大的推銷員

《世界上最偉大的推銷員》讀后感

推銷員，不是我的職業。但是這本書卻適合于任何一個職業。安利公司創始人瑞奇特.戴沃斯是這樣評價這本書的---這本書跨越國界，就如純金一樣令人注目，它如此貼近我們的現實生活，是人類的精華。

書的內容十分吸引人，文章開頭羊皮卷的出現讓我十分著迷，迫切的想知道羊皮卷上的內容是什么？想知道到底是什么內容能讓人成功，里面到底有什么秘密呢？我帶著好奇一直讀下去。每張羊皮卷都闡述了一個個成功的誓言，讓你明白更重要的真理，重新審視自己，使自己成為世界上最偉大的推銷員。書中的主要內涵在于不論我們從事哪種職業，我們每個人都是推銷員。生活是一連串推銷，因為我們每時每刻都在向別人、向社會推銷自己。

這本書帶給我最大的啟示就是：不論你遇到了何種困難，都不要放棄。只要你決心成功，失敗永遠不會把你擊垮。書中的主人公曾經也灰心喪氣過，但他的決心讓他最后擊垮失敗，而不是讓失敗擊垮自己。要對自己有信心，只有你自己信心十足別人才會相信你，海菲說過：我的理論，他們也許反對；我的言談，他們也許懷疑；我的穿著，他們也許不贊成；我的長相，他們也許不喜歡；甚至我廉價出售的商品都可能使他們將信將疑，然而我的愛心定能溫暖他們，就像太陽的光芒能溶化冰冷的凍土。他相信自己能做成所以事。他不輕言放棄，所以取得了成功。

記得有人說過一句話：堅持不一定成功，但是放棄，必定會失敗。書中主人公從一個再平凡不過的小人物，到了百萬富翁。他的成功向我們詮釋了堅持的意義。

除了這些，羊皮卷還教我們好多：； “我要笑遍世界，隨時保持良好的心境”；“ 今天我要加倍重視自己的價值，設立高目標”；“ 我的幻想毫無價值，我的計劃渺如塵埃，我的目標不可能達到。一切的一切毫無意義--除非我們付諸行動，讓我們現在就付出行動；讓我們祈求擁有好的品質和能力??

看了這本書，我受益匪淺。書中的一些話和一些道理，給我上了很有價值的一課。它們會是我在今后的工作生活中，不可多得的財富。

第五篇：世界上最偉大的發明家

世界上一些偉大的發明家都各自發明了什么東西，要有代表性的，如諾貝爾發明炸藥等

提問者： 眾安樂樂試用期 一級 11-26 14:42

祖沖之發現圓周率

張衡制地動儀，渾天儀

元代僧一行測量本初子午線的長度

東漢蔡倫造紙

北宋畢升的活字印刷

參考資料：自己的腦子

回答者：走不出輪回-試用期 一級 11-26 18:16

西門子---發電機

本茨----汽車(內燃機趨動)

貝爾----電話

馬可尼---無線電報

諾貝爾---炸藥

愛迪生----電燈

湯姆遜（1856—1940）英國物理學家。1897發現物質結構的第一種基本粒子一電子。

富爾頓（1765—1815）美國發明家。1807年，富爾頓制成蒸汽汽船。

本茨（1844一1929）德國工程師。1868年，制成世界上第一輛三輪內燃機汽車。

伏打（1745－1829）意大分物理學家。1800年，他制成伏打電堆，不久又發明伏打電池，使人們第一次獲得了穩定而持續的電流。

奧托（1832一1891）德國工程師。1876年，制成第一臺四沖程循環的煤氣內燃機。使汽車和其后飛機的問世成為可能。

戴姆勒（1834一1900）德國機械工程師。1883年制成的第一臺汽油機，1886年又制成世界上第一輛四輪內燃機汽車。

帕森斯（1854—1931）英國發明家。1884年制成第一臺多級反動式汽輪機。狄塞爾（1858－1913）德國工程師。1897年制造了第一臺柴油機。貝塞麥（1813—1898）英國工程師。1856年發明轉爐煉鋼法。

愛迪生（1847—1931）美國發明家。他一生完成1300多項發明，對人類產生了巨大影響。1897年，他成功地研制出白熾燈。

莫爾斯（1791—1872）美國發明家。1837年，發明電報機，1844年5月24日，拍發出世界上第一封電報。

貝爾（1847—1922）美國發明家。1876年發明電話。

馬可尼（1874—1937）意大利工程師。1895年發明無線電報。1899年3月28日，他成功地實現了無線電通信。

諾貝爾（1833－1896）瑞典發明家。1867年發明安全炸藥。

參考資料：?si=5