第一篇：電大中國文學作業

一、填空題

“點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。2.在80年代后，楊絳創作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態。

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

4.王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀《荒山之戀》《錦 繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織丈將縑來比素，新人不如故。

7.鐵凝的成名作《哦，香雪》寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事

8.聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。10.蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統的婉約尚，開創了豪放詞風。

11.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實驗上走得最極端，而余華則發展了殘雪對人的生存探索。12.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻匯編。

13.“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈柳宗元。

14.清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認識，《癸巳除夕偶成》其一預見了社會危機的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學史綱要》中贊揚《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。16.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。17.在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個丫環，婉兒。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。

19.國統區有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。20.解放區最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風驟雨》。

二、簡答題（1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統一和集中體現。

2.莎菲形象的“現代特征”主要表現在哪些方面？

主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現代的、進步的。她一方面對兩性關系持開放態度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。3.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常復雜，陳壽認為曹操在三國歷史上“明略最優”，“攬申、商之 法術，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節儉，不好華服。與人議論，談笑“ 勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

三、論述題

1.怎樣理解艾青詩歌中的憂郁色彩？

通過以上各個不同角度、側面的綜合分析論述，對于艾青的詩歌可以得出這樣的結論：艾青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉因子。艾青詩里憂郁的色彩只是我們很易看到的表層顯現，它有著悲愴的深度和震撼人心的力度。他的愛來自于對這土地、對這土地上人民、對民族和國家，以及對自由、光明與和平永恒的愿望。只不過這種深沉廣博的愛浸染上了詩人憂郁的情感色彩。他的憂郁是在“愛”的追求過程中堅強的執著的信念的表現，是一種“力”的凸現，其反過來又促進了他對這愛的更加強烈的堅定不移的追求。因此，艾青式的憂郁表現出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發的是熱情，其痛苦中蘊涵的是希望，其哀婉中燃起的是火焰。只要是人類還有悲苦，生命還受著扭曲，艾青的詩就拂不去的憂郁與悲哀的情結。2.結合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點。張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界。《長恨歌》對上海這一商業化大都市的藝術表現，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關系，隱去了時代對她命運的直接沖擊，發平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現者。第二次

一、填空題

宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。2.采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。

3.盛唐時期出現了兩大詩歌流派，一個是以王維和孟浩然等人為首的山水田園詩，一個是以高適、芩參為代表的邊塞詩。

4.在關于“朦朧詩”的論爭中出現的“三個崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》和徐敬亞的《崛起的詩群》。

5.建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是《悲憤詩》

6.魏晉南北朝時期的小說可以分為兩類:即志怪小說和志人小說。前者以干寶的《搜神記》成就最高，后者的代表作則是劉義慶的《世說新語》。7.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

8.解放區最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風驟雨》。

9.巴金的小說《寒夜》主要通過汪文宣、曾樹生等小人物日常生活的描寫，反映了國統區 的時代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。

11.1986年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。12.王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》 和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說《碾玉觀音》中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。14.“點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響 很深。

15.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻匯 編。

16.宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。17.1921年出版的郁達夫的小說集《沉淪》，是中國現代文學史上的第一部短篇小說集。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。

19.中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“‘五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”，這兩個傳統又稱啟蒙文化傳統和戰爭文化傳統。20.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題

1.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常復雜，陳壽認為曹操在三國歷史上“明略最優”，“攬申、商之法術，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風景》的創作目的是什么，為什么要選擇一個“死者”來擔當敘述者？ 1作品主要是想表現社會底層一個貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現這個家庭成員全都疲于應付生存現狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。

2從死者的視角來講述生存的故事，可以產生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的“現代特征”主要表現在哪些方面？

主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認為自己與男性在人格上是完全平的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現代的、進步的。她一方面對兩性關系持開放態度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題

1.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。”《牡丹亭》除了有深刻的思想內涵外，其藝術成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇創作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術構思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的內心世界，發掘人物內心幽微細密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面具有奇巧、尖新、陡峭、纖細的語言風格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現出很高的藝術水準。

2.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？ 五四新文學從一開始就呈現出各種體裁發展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了半個世紀；新詩對于傳統舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經歷了一個痛苦的涅 槃過程，而且距離藝術上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學革命所反對的文言文，而且，它雖然有數量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產生了魯迅的《狂人日記》，創造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標志。雖然《狂人日記》不是新文學史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現了新文學運動的實質，在藝術上成功地借鑒了外國小說的表現手法，在現代文學史上創造了一種嶄新的小說形態，最早顯示出了文學革命的實績。第三次

一、填空題

1.北宋詞人周邦彥擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。2.楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。3.中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“‘五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”，這兩個傳統又稱啟蒙文化傳統和戰爭文化傳統。4.汪敬之的詩集《蕙的風》，是中國現代文學史上的第一部愛情詩集。5.眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

6.“點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響 很深。

7.宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。

8.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。9.楊絳在80年代后，創作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的 寫作姿態。

10.江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人杜甫。

11.明代作家康海的雜劇《中山狼》譴責了忘恩負義的行為，為其贏得了文學史上不朽的聲 名。

12.阿城的《棋王》描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”，出自1976年“四五”運動中北島創作的《光的贊歌》一詩。

14.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時期四部最重要的文學理論和文學批評專著按其時間的先后分別是《典論·論文》、《文賦》、《文心雕龍》和《詩品》。

16.元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現實中女性的壓抑。

17.1986年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。19.解放區最著名的敘事長詩是李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》。20.王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統一和集中體現。2.簡述漢代《古詩十九首》的思想內容。《古詩十九首》的主要內容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側面真實地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時代風貌。《古詩十九首》的主要藝術特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結合，達到天衣無縫、水乳交融的境界。《古詩十九首》的另一顯著的藝術特點是善于通過某種生活情節抒寫作者的內心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。《古詩十九首》還有一個特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，余味無窮。例如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)

3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結合作品內容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現出詩人高度的藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致。全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；

1、3 行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形

式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心弦。

三、論述題

1.《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”戲劇結構。（2）這種結構的特點在于，不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍套閑人根據劇情需要來去自由。（3）“人像展覽式”戲劇結構的好處是主次分明，拓寬了所表現的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現了重大主題。2.舉例說明《史記》文章的抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如??。這就使《史記》的文章帶有強烈的主觀色彩，充滿激情。

二、史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項羽本紀》中“垓下之圍”里項羽作《垓下之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與賓客的對話抒發了作者對世態炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結尾，作者也用“論贊”的方式抒發自己的一番感慨，也使文章帶有較強的抒情性。第四次、填空題

1.小說《海濱故人》是廬穩的代表作。

2.國統區有影響的長篇小說主要有茅盾的《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。3.在關于“朦朧詩”的論爭中出現的“三個崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》和徐敬亞的《崛起的詩群》。4.魯迅在《漢文學史綱要》中贊揚《史記》是“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。5.趙振開的《波動》是“文革”地下文學中最成功的小說。6.眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

7.在《圍城》中，與方鴻漸在三閭大學因同病相憐而結婚的是孫柔嘉。8.建安文學中的“三曹”是指曹操和他的兒子曹丕和曹植，他們都是建安時期的著名詩人。9.1957年1月，詩刊《星星》在成都創刊，第一期就由于發表了曰白的短詩《吻-》和流沙河的散文詩《草木篇》而掀起了一場軒然大波。

10.宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。11.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

12.中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“‘五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”，這兩個傳統又稱啟蒙文化傳統和戰爭文化傳統。13.云散月明誰點綴，天容海色本澄清。

14.解放區最著名的敘事長詩是李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》。15.清代長篇英雄傳奇《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大

16.說徐志摩是“中國布爾喬亞‘開山’的，同時又是‘末代’的詩人”的評論家是茅盾。17.茅盾的第一部小說《蝕》一出版就引起了極大的反響。

18.建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是《悲憤詩》 19.1921年出版的郁達夫的小說集《沉淪》，是中國現代文學史上的第一部短篇小說集。20.《青春之歌》之后，楊沫還創作有長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術成就都沒能超過《青春之歌》。

二、簡答題

1.《白鹿原》在敘事結構和視角上有哪些特點？

在敘事結構上，一方面采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。2.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常復雜，陳壽認為曹操在三國歷史上“明略最優”，“攬申、商之法術，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰國時期的歷史散文? 有哪兩部最重要的且具有文學性的代表作? 春秋戰國時期，出現了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰國時期最重要的且具有文學性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰國策》。

三、論述題

1.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？ 五四新文學從一開始就呈現出各種體裁發展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了半個世紀；新詩對于傳統舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經歷了一個痛苦的涅 槃過程，而且距離藝術上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學革命所反對的文言文，而且，它雖然有數量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產生了魯迅的《狂人日記》，創造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標志。雖然《狂人日記》不是新文學史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現了新文學運動的實質，在藝術上成功地借鑒了外國小說的表現手法，在現代文學史上創造了一種嶄新的小說形態，最早顯示出了文學革命的實績。2.結合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點。張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界。《長恨歌》對上海這一商業化大都市的藝術表現，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關系，隱去了時代對她命運的直接沖擊，發平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現者。《中國文學基礎》試題

一、填空題 1．《詩經》共收入從西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311 篇，分為《風》、《雅》、《頌 》三類。

2．屈原，名平，字原，戰國后期楚國人。

3．孟子，名軻，字子輿，儒家學派代表人物，后世與孔子并稱“孔孟”。

4．漢樂府對后世影響最大的，是它的創作精神上的特點。班固將其歸結為“感于哀樂，緣事而發”八個字。5．《漢書》是第一部紀傳體的斷代史，作者是班固，其中寫得最好的人物傳記是《 蘇武傳》。

6．宋元話本從內容上可以分為三類，一是以愛情婚姻為題材的作品，一是以訟獄事件 為題材的作品，一是以神仙鬼怪故事為題材的作品。7．崔盈盈和張生的愛情故事發端于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》。王實甫的雜劇《西廂記》是在金代董解元的《西廂記諸宮調》的基礎上創作而成的。8．“二拍”是凌蒙初編著的兩部白話短篇小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。

9．陳獨秀主編的《新青年》（第一卷原名《青年雜志》）1915年9月15日創刊，拉開了新文化運動的序幕。

10．1917年1月和2月，《新青年》分別發表了胡適的《文學改良芻議》和陳獨秀的《文學革命論》，標志著文學革命的開始，同時也宣告了中國現代文學的誕生。

11．冰心是中國現代文學史上第一位著名的女作家，在小說、詩歌和散文三個方面都有突出的成績。

12．五四時期的“四大副刊”是《晨報副鐫》、《京報副刊》、《時事新報·學燈》和《民國日報·覺悟》。

13．湖畔詩社1924年由馮雪峰、潘漠華、應修人和馮雪峰成立于杭州。14．馮至被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”。

15．1926年4月，主編《晨報副刊》的徐志摩，邀請聞一多在副刊上開辟了“詩鐫”專欄，宣告新月詩派（格律詩派）正式形成。16．茅盾說：“志摩是中國布爾喬亞‘開山’的，也是‘末代’的詩人。” 17．郁達夫的小說集《沉淪》由《銀灰色的死》、《沉淪》和《南遷》三篇小說組成，是中國現代文學史上的第一部小說集。18．現代派詩人的代表是出版有《我的記憶》、《望舒草》和《災難的歲月》三部詩集的戴望舒。

二、名詞解釋

1、唐宋八大家：是唐宋時期八大散文作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏。

2、第四次文代會：中國文學藝術工作者第四次代表大會于１９７９年１０月３０日至１１月６日在北京召開。

三、簡答題

1、請簡述關漢卿創作的思想內容。答：關漢卿的劇作深刻揭露了元代社會的黑暗，是元代殘酷的民族壓迫和階級壓迫的一面鏡子，具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰斗精神。第一類是歌頌人民的反抗斗爭、揭露社會黑暗和統治者的殘暴、反映了當時尖銳的階級矛盾的作品。如著名的《竇娥冤》第二類主要是描寫下層婦女的生活和斗爭，突出她們在斗爭中的勇敢和機智。其中以《救風塵》為最有代表性。第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會》的成就為最突出。

2、簡要說明吳蓀甫失敗的原因是什么？ 答：直接原因：杜竹齋的倒戈。

性格原因：剛愎自用、倔強不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會下的中華民族工業十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產 階級的聯合進攻。

3、簡述《駱駝祥子》的思想意義。

答：主要講述的是舊北京人力車夫的辛酸故事。本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會對淳樸善良的勞動者所進行的剝削、壓迫，控訴了舊社會活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達了作者對勞動人民的深切同情，批判了自私狹隘的個人主義，也揭示個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現了人是隨環境變換而改變的動物，可謂是最不堪一擊的。

四、論述題

1論述《聊齋志異》的思想內容。答：《聊齋志異》是一部具有獨特思想風貌和藝術風貌的文言短篇小說集。多數小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內容卻深深地扎根于現實生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時代的社會矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進了作家對生活的獨特的感受和認識。作品通過談狐說鬼的手法，對當時社會的腐敗、黑暗進行了有力批判，在一定程度上揭露了社會矛盾，表達了人民的愿望。但其中也夾雜著一些封建倫理觀念和因果報應的宿命論思想。歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創作《聊齋志異》總的藝術追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。

2、結合《春之聲》試析王蒙小說藝術風格的新變化。答：《春之聲》是王蒙在經歷30年坎坷生涯以后，在創作中大膽借鑒“意識流”手法用以表現日益復雜的生活和情感的代表性作品。《春之聲》在藝術手法上的大膽創新，表現在采用意識流手法，以主人公岳之峰為中心點，以大量感官印象引發自由聯想，以人物的意識流動為結構線索，形成“放射性”布局結構，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉換，從而大大拓展了現實空間，加快了心理流程的速度，擴展了小說的容量，同時與五光十色、變化頻仍的現實生活保持和諧。作品借鑒了意識流的手法，而不是純粹意識流小說；注重心理探索，但不排斥描寫客觀環境和人物行為；大量的印象、感覺、聯想并非雜亂無章，而是經過了理性的篩選和梳理；內心獨白、暗示、象征與客觀敘事、描寫結合，總體上呈現出樂觀向上的基調，體現出一種開放的現實主義特征。

第二篇：2012電大考試(浙江)中國文學作業一答案

1-5 CCCCD 6-10 ABDAA 11-15 BCBBA 16-20 BABBB 21-25 BBDCC

1-5 BBBBB 6-10 BABBA 11-15 ABAAA 16-20BABBB 21-25 BAABB

一、單項選擇題（共 25 道試題，共 50 分。每小題只有一個正確答案，請選出）得分：50 1.（）的文章恣肆汪洋，文采雄偉瑰麗，想象豐富奇特，結構縱橫變化，極富浪漫主義色彩。

A.《論語》

B.《孟子》 C.《莊子》 D.《韓非子》

滿分：2 分

2.下列詩人中以擅寫悼亡詩而著稱的是（）。A.陸機

B.陸云 C.潘岳 D.潘尼

滿分：2 分

3.唐代詩人中，提出“風骨”和“興寄”理論主張的是（）。A.杜審言

B.王昌齡 C.陳子昂 D.高適

滿分：2 分

4.我國最早的大詩人是（）。

A.孔子 B.許穆夫人 C.屈原 D.宋玉

滿分：2 分

5.漢代傳習《詩經》的有魯、齊、韓、毛“四家詩”，其中三家先后亡佚，我們今天看到的《詩經》是（）。A.《魯詩》 B.《齊詩》 C.《韓詩》 D.《毛詩》

滿分：2 分

6.我們見到的最早的歷史散文是（）。A.《尚書》 B.《國語》 C.《春秋》 D.《戰國策》

滿分：2 分

7.先秦諸子中，提出“性善”論的哲學思想和“仁政”的政治思想的是（）。A.孔子 B.孟子 C.荀子 D.韓非子

滿分：2 分

8.夸父逐日，最終失敗，他的事業最終在（）的手中得以完成。A.女媧 B.祝融

C.黃帝 D.后羿

滿分：2 分

9.我國古代第一部紀傳體通史是（）。A.《史記》 B.《戰國策》 C.《左傳》 D.《漢書》

滿分：2 分

10.漢初辭賦作家賈誼最有名的作品是（）。A.《鵩鳥賦》 B.《鸚鵡賦》 C.《美人賦》 D.《洛神賦》

滿分：2 分

11.魏晉南北朝志人小說中最著名的是（）。A.《搜神記》 B.《世說新語》 C.《笑林》 D.《西京雜記》

滿分：2 分

12.漢大賦正式形成的第一篇作品是（）。A.《吊屈原賦》 B.《哀二世賦》 C.《七發》 D.《大人賦》

滿分：2 分

13.下列作品中表現愛國主題的是（）。

A.《十畝之間》 B.《載馳》 C.《將仲子》 D.《伐檀》

滿分：2 分

14.“斷竹，續竹，飛土，逐宍。”其歌謠名是（）。

A.《蠟辭》 B.《彈歌》 C.《歸妹》 D.《大過》

滿分：2 分

15.創造出“詩中有畫，畫中有詩”的詩境的詩人是（）。A.王維 B.孟浩然 C.李白 D.杜甫

滿分：2 分

16.下列作品中屬于《九歌》的是（）。

A.《橘頌》 B.《山鬼》 C.《思美人》 D.《抽思》

滿分：2 分

17.現存的全部《詩經》作品一共有（）篇。A.305

B.300 C.160 D.330 滿分：2 分

18.“手如柔荑，膚如凝脂”采用的表現技巧是（）。

A.賦 B.比 C.興 D.頌

滿分：2 分

19.下列漢樂府民歌中表現對愛情的堅定態度的是（A.《陌上桑》 B.《上邪》 C.《上山采蘼蕪》 D.《江南》

滿分：2 分

20.“初唐四杰”中以五律見長的是（）。

A.王勃 B.楊炯 C.盧照鄰 D.駱賓王

滿分：2 分

21.下列詩人中以游仙詩而著稱的是（）。A.左思 B.郭璞 C.張協）。D.劉琨

滿分：2 分

22.后世招隱的詩賦之祖是（）。

A.《秋風辭》 B.《招隱士》 C.《瓠子歌》 D.《悲秋歌》

滿分：2 分

23.我國古代最早的一篇文學理論和文學批評專論是（A.《詩賦》 B.《詩品》 C.《文心雕龍》 D.《典論?論文》

滿分：2 分

24.先秦諸子中，提出“兼愛”、“非攻”主張的是（A.老子 B.莊子 C.墨子 D.許行

滿分：2 分

25.北朝樂府民歌中最杰出的作品是（）。

A.《敕勒歌》 B.《隴頭歌辭》 C.《木蘭詩》 D.《折楊柳歌辭》

滿分：2 分）。）

二、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。判斷正誤，并選擇對應的選項）得分：40 1.《鄘風?碩鼠》揭露統治者沒有禮儀，沒有行止，罵他們連老鼠都不如。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

2.騷體作品之所以稱為“楚辭”，是因為他們是產生于楚國的作品。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

3.現存漢代樂府詩多數保存在宋代人郭茂倩的《樂府詩集》里。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

4.“仁義不施，而攻守之勢異也”是賈誼《過秦論》中的著名論點。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

5.沈佺期和宋之問是武后時期代表性的臺閣詩人，他們最終完成了五言律的定型。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

6.關于《詩經》中作品的來源，一般有兩種說法，即所謂的“采詩說”和“獻詩說”。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

7.《谷梁傳》是“春秋三傳”中根據《春秋》的系年而自主創作的一部記事詳備的編年體史書。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

8.南朝樂府民歌喜用雙關隱語，如“絲”隱“思”、“蓮”隱“憐”等。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

9.李白的樂府詩創作，完成了從漢魏古體到唐體的根本性轉變。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

10.《呂氏春秋》是呂不韋命令門客集體撰寫的，被稱為“法家”著作中的經典。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

11.被劉勰稱之為“五言之冠冕”的是漢樂府民歌。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

12.韋應物是大歷時期能自成一家的著名詩人，因五言詩寫得好，曾自許為“五言長城”。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

13.陶淵明的詩歌不乏“金剛怒目”式的作品，如《詠荊軻》和《歸園田居》就是其中的代表。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

14.曹植的《贈白馬王彪》寄托了自己“視死忽如歸”的理想。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

15.遠古神話是人類在其幼年時代想象和幻想的產物，具有豐富的故事性和積極的現實主義精神。

A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

16.“黯然銷魂者，惟別而已矣！”出自江淹的《恨賦》。

A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

17.被稱為“漢賦四大家”的是司馬相如、東方朔、賈誼和揚雄。

A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

18.阮籍的詩歌隱晦曲折，以八十二首五言《詠懷詩》為其代表。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

19.《論貴粟疏》內容針對當世的政治、政策而發，是賈誼的政論散文代表作之一。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

20.《詩經》中的“大雅”是祭祀宗廟時的樂曲。

A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

21.戰國時期的散文根據其內容，文史學家多將其分為歷史散文和論說散文兩大類。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

22.《邵公諫弭謗》是《戰國策》中代表性的故事之一。

A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

23.“天際識歸舟，云中辨江樹”是謝靈運寫景的名句之一。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

24.《天問》是屈原作品中最為奇特的長詩，全詩以詩人問天的形式，一連串提出了170多個問題，俱未作答。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

25.從現存的比較接近于原始形態的歌謠來看，歌謠的產生與勞動有一定關系。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

第三篇：電大中國文學基礎作業及答案(全)資料

中國文學基礎

第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。2.在80年代后，楊絳創作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態。

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

4.王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。7.鐵凝的成名作《哦，香雪》》寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。8.聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統的婉約風尚，開創了豪放詞風。

11.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實驗上走得最極端，而余華則發展了殘雪對人的生存探索。12.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻匯編。13.“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈、柳宗元。

14.清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認識，《癸巳除夕偶成》其一預見了社會危機的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學史綱要》中贊揚《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。16.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個丫環，她是婉兒。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。19.國統區有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。20.解放區最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風驟雨》。

二、簡答題

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統一和集中體現。

2.莎菲形象的“現代特征”主要表現在哪些方面？

主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動

的時代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。

11.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。12.王安憶 為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。14.“點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即 上古之書 的意思，是一部古代歷史文獻匯編。

16.宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。17.1921年出版的 郁達夫 的小說集《沉淪》，是中國現代文學史上的第一部短篇小說集。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“‘五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”，這兩個傳統又稱 啟蒙文化傳統 和戰爭文化傳統。20.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化” 系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題

1.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常復雜，陳壽認為曹操在三國歷史上“明略最優”，“攬申、商之法術，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風景》的創作目的是什么，為什么要選擇一個“死者”來擔當敘述者？

1．作品主要是想表現社會底層一個貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現這個家庭成員全都疲于應付生存現狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。

2．從死者的視角來講述生存的故事，可以產生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的“現代特征”主要表現在哪些方面？

主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現代的、進步的。她一方面對兩性關系持開放態度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題

1.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。”《牡丹亭》除了有深刻的思想內涵外，其藝術成就也是非常卓越的。

一是把浪漫主義手法引入傳奇創作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝

17.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發表，標志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人 辛棄疾 的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。19.解放區最著名的敘事長詩是李季的 《王貴與李香香》 和阮章競的《漳河水》。20.王安憶 為有意突現性愛本身具有的美感而創作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統一和集中體現。

2.簡 述 漢 代《古詩十九首》的思想內容。

《古詩十九首》的主要內容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側面真實地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時代風貌。

《古詩十九首》的主要藝術特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結合，達到天衣無縫、水乳交融的境界。

《古詩十九首》的另一顯著的藝術特點是善于通過某種生活情節抒寫作者的內心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。

《古詩十九首》還有一個特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，余味無窮。例如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結合作品內容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。

全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。

這首詩表現出詩人高度的藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致。全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；

1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心弦。

三、論述題

1.《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結構。

（2）這種結構的特點在于，不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，主要人 物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍套閑人

1.《白鹿原》在敘事結構和視角上有哪些特點？

在敘事結構上，一方面采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。

在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。2.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常復雜，陳壽認為曹操在三國歷史上“明略最優”，“攬申、商之法術，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰國時期的歷史散文?有哪兩部最重要的且具有文學性的代表作? 春秋戰國時期，出現了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰國時期最重要的且具有文學性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？ 五四新文學從一開始就呈現出各種體裁發展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了半個世紀；新詩對于傳統舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經歷了一個痛苦的涅槃過程，而且距離藝術上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學革命所反對的文言文，而且，它雖然有數量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產生了魯迅的《狂人日記》，創造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標志。雖然《狂人日記》不是新文學史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現了新文學運動的實質，在藝術上成功地借鑒了外國小說的表現手法，在現代文學史上創造了一種嶄新的小說形態，最早顯示出了文學革命的實績。

2.結合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界。《長恨歌》對上海這一商業化大都市的藝術表現，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關系，隱去了時代對她命運的直接沖擊，發平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現者。

《中國文學基礎》試題

一、填空題（每空1分，共30分）

1．《詩經》共收入從 西周初年 至春秋中葉五百多年的詩歌 311 篇，分為《 風 》、《 雅 》、《

頌 》三類。

2．屈原，名

平，字原，戰國后期 楚 國人。

的作品。如著名的《竇娥冤》

第二類主要是描寫下層婦女的生活和斗爭，突出她們在斗爭中的勇敢和機智。其中以《救風塵》為最有代表性。

第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會》的成就為最突出。

2、簡要說明吳蓀甫失敗的原因是什么？

答：直接原因：杜竹齋的倒戈。

性格原因：剛愎自用、倔強不屈、性情暴躁。

根本原因：半殖民地半封建社會下的中華民族工業十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產階級的聯合進攻。

3、簡述《駱駝祥子》的思想意義。

答：主要講述的是舊北京人力車夫的辛酸故事。本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會對淳樸善良的勞動者所進行的剝削、壓迫，控訴了舊社會活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達了作者對勞動人民的深切同情，批判了自私狹隘的個人主義，也揭示個人奮斗不是勞動人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現了人是隨環境變換而改變的動物，可謂是最不堪一擊的。

四、論述題（每小題15分，共30分）

1、論述《聊齋志異》的思想內容。

答：《聊齋志異》是一部具有獨特思想風貌和藝術風貌的文言短篇小說集。多數小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內容卻深深地扎根于現實生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時代的社會矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進了作家對生活的獨特的感受和認識。作品通過談狐說鬼的手法，對當時社會的腐敗、黑暗進行了有力批判，在一定程度上揭露了社會矛盾，表達了人民的愿望。但其中也夾雜著一些封建倫理觀念和因果報應的宿命論思想。

歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創作《聊齋志異》總的藝術追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。

2、結合《春之聲》試析王蒙小說藝術風格的新變化。

答：《春之聲》是王蒙在經歷30年坎坷生涯以后，在創作中大膽借鑒“意識流”手法用以表現日益復雜的生活和情感的代表性作品。

《春之聲》在藝術手法上的大膽創新，表現在采用意識流手法，以主人公岳之峰為中心點，以大量感官印象引發自由聯想，以人物的意識流動為結構線索，形成“放射性”布局結構，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉換，從而大大拓展了現實空間，加快了心理流程的速度，擴展了小說的容量，同時與五光十色、變化頻仍的現實生活保持和諧。

作品借鑒了意識流的手法，而不是純粹意識流小說；注重心理探索，但不排斥描寫客觀環境和人物行為；大量的印象、感覺、聯想并非雜亂無章，而是經過了理性的篩選和梳理；內心獨白、暗示、象征與客觀敘事、描寫結合，總體上呈現出樂觀向上的基調，體現出一種開放的現實主義特征。

第四篇：中國文學基礎作業補修作業

中國文學基礎 作業及答案 第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅的提出的詩歌理論之 一，這一理論對江西詩派詩人 影響很深。

2.在 80 年代后，楊絳創作了 長篇小說《洗澡》、散文《干校 六記》等，保持著她邊緣人的 寫作姿態。

3.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

4.王安憶為有意突現性愛本身具有的美感而創作的 “三戀” 是《小城之戀》《荒山之戀》、和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最 著名的長篇抒情敘事詩是《長 恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素。織縑日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人不 如故。

7.鐵凝的成名作 哦，香雪》 》 《 香雪》 寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小 山村，被火車從沉睡中驚醒的 故事。

8.聞一多在《詩的格律》中 提出的 “三美理論” 主要指音，樂美、繪畫美和建筑美。

9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物 詞中抒發身世飄零之感，如他 的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩 壇的最高成就，他開拓了詩的 題材和意境，打破了傳統的婉 約風尚，開創了豪放詞風。

11.在 80 年代中期開始崛起 的先鋒小說中，格非是馬原之 后敘事革命的代表，孫甘露在 語言實驗上走得最極端，而余 華 則發展了殘雪對人的生存 探索。

12.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即上古之書，的意思，是一部古代歷史文獻 匯編。

13.“唐宋八大家”是指唐代 和宋代的八位散文大家。唐宋 八大家中，在唐代的兩家是韓 愈、柳宗元。

14.清代詩人 黃仲則 對盛世 的虛幻有清醒的認識，癸巳除 《 夕偶成》其一預見了社會危機 的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學史綱要》 中贊揚《史記》是“史家之絕。唱，無韻之離騷”

16.宋代詩人楊萬里以“活 法”作詩，創作了輕快活脫的 “誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳 送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳 自盡后，又換了一個丫環，她 是婉兒。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋《山園小梅》的詠梅絕唱 中的名句。

19.國統區有影響的長篇小 說主要有的茅盾 《腐蝕》 路翎，的《財主底兒女們》。

20.解放區最著名的長篇小 說丁玲的《太陽照在桑干河 上》，周立波的《暴風驟雨》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點式，即他關于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是福”，對于“下棋”，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強不息、積極進取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統一和集中體 現。

2.莎菲形象的 “現代特征” 主要表現在哪些方面？ 主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動的 等待男性來選擇的對象，而認 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現 代的、進步的。她一方面對兩 性關系持開放態度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

3.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復雜，陳壽認為曹操在三國歷 史上“明略最優”，“攬申、商之 法術，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.怎樣理解艾青詩歌中的 憂郁色彩？

通過以上各個不同角度、側面 的綜合分析論述，對于艾青的 詩歌可以得出這樣的結論：艾 青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的 愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉 因子。艾青詩里憂郁的色彩只 是我們很易看到的表層顯現，它有著悲愴的深度和震撼人心 的力度。他的愛來自于對這土 地、對這土地上人民、對民族 和國家，以及對自由、光明與 和平永恒的愿望。只不過這種 深沉廣博的愛浸染上了詩人憂 郁的情感色彩。他的憂郁是在 “愛”的追求過程中堅強的執著 的信念的表現，是一種“力”的 凸現，其反過來又促進了他對 這愛的更加強烈的堅定不移的 追求。因此，艾青式的憂郁表 現出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發的是熱情，其痛 苦中蘊涵的是希望，其哀婉中 燃起的是火焰。只要是人類還 有悲苦，生命還受著扭曲，艾 青的詩就拂不去的憂郁與悲哀 的情結。

2.結合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點。張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個人的立 場上開掘都市民間的世界。《長恨 歌》對上海這一商業化大都市的藝術表現，正是摒棄了對重大社會政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會關 系，隱去了時代對她命運的直接沖 擊，發平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現者。

第二次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.宋代詩人 楊萬里 以 “活 法”作詩，創作了輕快活脫的 “誠齋體”。2.采菊東籬下,悠然見南山。飛鳥相與 山氣日夕佳, 還。

3.盛唐時期出現了兩大詩歌 流派，一個是以王維和孟浩然 等人為首的山水田園詩，一個 是以高適、芩參為代表的 邊 塞詩。

4.在關于“朦朧詩”的論爭 中出現的“三個崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。5.建安時期惟一的女詩人是 蔡瑛，她的帶有自傳性的五言 詩代表作是 《悲 憤詩》

6.魏晉南北朝時期的小說可 以分為兩類:即志怪小說和 志 人小說。前者以干寶 的 《搜 神記》成就最高，后者的代表 作則是劉義慶的《世說新語》。7.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

8.解放區最著名的長篇小說 丁玲 的《太陽照在桑干 河上》 周立波的，《暴風驟雨》。

9.巴 金 的 小 說 《 寒 夜 》 主要通過汪文宣、曾樹生等小 人物日常生活的描寫，反映了 國統區的時代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素。織縑日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人 不如故。

11.1986 年，莫言 的 《紅 高粱》和張煒的《古船》的發 表，標志著一種新歷史小說的 誕生。

12.王安憶 為有意突現 性愛本身具有的美感而創作的 “三戀”是《小城之戀》《荒、山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現了 市民女性對美滿愛情的強烈渴 望。

14.“點鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅 的提出的詩歌理 論之一，這一理論對江西詩派 詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即 上古之，書 的意思，是一部古代歷 史文獻匯編。

16.宗璞在“文革”后發表的 第一篇荒誕小說是《我是誰》。

17.1921 年出版的 郁達夫 的小說集 《沉淪》 是中國現代，文學史上的第一部短篇小說 集。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學自 1937 年抗日 戰爭以來形成了兩個傳統，一 是“ ‘五四’新文學傳統”，二 是 “解放區文學傳統” 這兩個，啟蒙文化傳統 傳統又稱和戰爭文化傳統。

20.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 壺》等“市井文化” 系 列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復雜，陳壽認為曹操在三國歷 史上“明略最優”，“攬申、商之 法術，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風景》的創作目 的是什么，為什么要選擇一個 “死者”來擔當敘述者？

1． 作品主要是想表現社會底層 一個貧民家庭在幾十年間的遭 遇，表現這個家庭成員全都疲 于應付生存現狀的種種沉重壓 力及“生存”本身的意義。

2． 從死者的視角來講述生存的 故事，可以產生某種 “陌生化” 的敘述效果，使作品中的生存 景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤 裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的 “現代特征” 主要表現在哪些方面？

主要表現在兩個方面，第一，她的性格是現代的、嶄新的。與傳統女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動的 等待男性來選擇的對象，而認 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現 代的、進步的。她一方面對兩 性關系持開放態度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.結合作品分析 《牡丹亭》 的藝術成就。沈德符《顧曲雜言》說：《牡 “ 丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾 令《西廂》減價。《牡丹亭》 ” 除了有深刻的思想內涵外，其 藝術成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇 創作。首先，貫穿整個作品的 是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術構思具有離奇跌宕 的幻想色彩，使情節離奇，曲 折多變。再次，從“情”的理 想高度來觀察生活和表現人 物。二是在人物塑造方面注重展示 人物的內心世界，發掘人物內 心幽微細密的情感，使之形神 畢露，從而賦予人物形象以鮮 明的性格特征和深刻的文化內 涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉 人物的情感。另一方面，具有 奇巧、尖新、陡峭、纖細的語 言風格。這些特點向來深受肯 定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現出很高的藝術 水準。

2.為什么說《狂人 日記》是一篇具有劃時代意義 的作品？ 五四新文學從一開始就呈現出 各種體裁發展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了 半個世紀；新詩對于傳統舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經歷了一個痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術上 真正的成熟還有待時日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產生了魯迅 的 《狂 人日記》，創造出了一個奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標志。雖然《狂人日記》不是 新文學史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊 封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現了新文學運動 的實質，在藝術上成功地借鑒 了外國小說的表現手法，在現 代文學史上創造了一種嶄新的 小說形態，最早顯示出了文學 革命的實績。

第三次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.北宋詞人 周邦彥 擅長 在詠物詞中抒發身世飄零之 感，如他的名作《蘭陵王·柳》 等。

2.楊花落盡子規啼，聞道龍 標過五溪。我寄愁心與 明月，隨君直到夜郎 西。

3.中國文學自 1937 年抗日戰 爭以來形成了兩個傳統，一是 “ ‘五四’新文學傳統”，二是 “解放區文學傳統” 這兩個傳，統又稱 啟蒙文化傳統 和戰爭文化傳統。

4.汪敬之 的詩集《蕙 的風》 是中國現代文學史上的，第一部愛情詩集。眾里尋她千百

5.，驀然回首，那人卻 在燈火闌珊處。

6.“點鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅 的提出的詩歌 理論之一，這一理論對江西詩 派詩人影響很深。宗璞 在“文革”

7.后發表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

8.宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創作了輕快 活脫的“誠齋體”。

9.楊絳 在 80 年代后，創作了長篇小說 《洗澡》 散文、《干校六記》等，保持著她邊 緣人的寫作姿態。

10.江西詩派所謂的 “一祖三 宗”中“一祖”指的是唐代詩 人 杜甫。11.明代作家 康海 的雜 劇《中山狼》譴責了忘恩負義 的行為，為其贏得了文學史上 不朽的聲名。

12.阿城 的《棋王》描寫了 一個外號叫“棋呆子”的知青 王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行 證，高尚是高尚者的墓志銘。，” 出自 1976 年 “四五” 運動中北 島創作的 《光的贊歌》 一 詩。

14.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 系 壺》等“市井文化”度列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時期四部最 重要的文學理論和文學批評專 著按其時間的先后分別是《典 論·論文》《文賦》《文心雕、、龍》 和《詩品》。

16.元代作家鄭光祖的雜劇 《倩女離魂》 借肉體和靈 魂的分離寫出了女性對愛情的 熱烈追求和現實中女性的壓 抑。

17.1986 年，莫言 的 《紅高粱》和張煒的《古船》 的發表，標志著一種新歷史小 說的誕生。

18.宋代詞人 辛棄疾 的 《永遇樂· 京口北固亭懷古》 是他晚年的懷古名作。

19.解放區最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香。香》 和阮章競的《漳河水》

20.王安憶 為有意 突現性愛本身具有的美感而創 作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》 《錦繡谷之戀》 和。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點。

2.簡 述 漢 代《古詩十九 首》的思想內容。

《古詩十九首》的主要內容是 “游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側面真實地反映出了東 漢后期政治混亂、沒落的時代 風貌。《古詩十九首》的主要藝 術特色是長于抒情，其抒情方 法往往是用事物來烘托，融情 入景，寓景于情，二者密切結 合，達到天衣無縫、水乳交融 的境界。《古詩十九首》的另一顯 著的藝術特點是善于通過某種 生活情節抒寫作者的內心活 動，抒情中帶有敘事意味，使 詩中主人公的形象更鮮明突 出。《古詩十九首》還有一個 特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，余味無窮。例如 “胡馬依北風，越鳥巢南枝”“浮云蔽白日，游子不顧反”《行行重行行》)（3.徐志摩在《再別康橋》 中流露出來的是一種什么情 緒？為什么？請結合作品內容 和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》 是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕音樂。1928 年秋，作者再次到英國訪問，舊地 重游，勃發了詩興，將自己的生活 體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫 的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩 人的想象之中。全詩以“輕輕的” “走” “來” “招 手” “作別云彩”起筆，接著用虛實 相間的手法，描繪了一幅幅流動的 畫面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方 式，即他關于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是福”，對于“下棋”，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強不息、積極進取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統一和集中體 現。奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現出詩人高度的藝術 技巧。詩人將具體景物與想象糅合 在一起構成詩的鮮明生動的藝術形 象，巧妙地把氣氛、感情、景象融 匯為意境，達到景中有情，情中有 景。詩的結構形式嚴謹整齊，錯落 有致。全詩 7 節，每節 4 行，組成 兩個平行臺階；

1、3 行稍短，2、4 行稍長，每行 6 至 8 字不等，詩人 似乎有意把格律詩與自由詩二者的 形式糅合起來，使之成為一種新的 詩歌形式，富有民族化，現代化的 建筑美。詩的語言清新秀麗，節奏 輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感 的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的 散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心 弦。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.《茶館》在藝術結構上 有什么特色？作者如此安排結 構有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像 展覽式”的戲劇結構。

（2）這種結構的特點在于，不以故 事情節為結構線索，而以人物活動 為結構要素，主要人 物從中年到老 年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景 下事事相連、龍套閑人根據劇情需 要來去自由。

（3）“人像展覽式”戲劇結構的好處 是主次分明，拓寬了所表現的生活 范圍，便于在紛紜變換的時代大背 景下凸現出鮮明的人物個性和他們 的性格命運，成功地表現了重大主 題。

賢臣、忠臣良將、仁人志士； 批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例 如……。這就使《史記》的文 章帶有強烈的主觀色彩，充滿 激情。

二、史記》中有不少作品通篇 像是一首抒情詩，像《伯夷列 傳》、《屈原賈生列傳》等； 有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒 情性，像《刺客列傳》中太子 丹易水送別荊軻、《項羽本紀》 中“垓下之圍”里項羽作《垓下 之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采 用夾敘夾議的寫法，這些議論 往往帶有強烈的抒情色彩，例 如《廉頗藺相如列傳》里作者 借廉頗與賓客的對話抒發了作 者對世態炎涼、人情冷暖的感 慨。不少人物傳記的結尾，作 者也用“論贊”的方式抒發自己 的一番感慨，也使文章帶有較 強的抒情性。

第四次、填空題（共 20 道試題，40 共 分。）

1.小說 《海濱故人》 是 廬 穩 的代表作。

2.國統區有影響的長篇小說 主要有 茅盾 的《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。

3.在關于“朦朧詩”的論爭 中出現的“三個崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。4.魯迅在《漢文學史綱要》 中贊揚《史記》是“史家之絕 唱，無韻之 《離騷》 ”。5.趙振開的《波動》 是 “文革”地下文學中最成功的

2.舉例說明《史記》文章的 抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作 者深摯的愛憎感情：歌頌明主小說。

6.眾里尋她千百度，驀然回 首，那人卻在燈火闌珊處。

7.在《圍城》中，與方鴻漸 在三閭大學因同病相憐而結婚 的是 孫柔嘉。

8.建安文學中的“三曹”是 曹丕 指曹操和他的兒子 和曹植，他們都是建安時期的 著名詩人。

9.1957 年 1 月，詩刊 《星星》 在成都創刊，第一期就由于發 表了曰白的短詩《吻-》和流沙 河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場軒然大波。

10.宗璞 在“文革” 后發表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

11.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 “市井文化” 系列，壺》 等 馮驥才的 《神鞭》、《三寸金蓮》 等“市井人物”系列等。

12.中國文學自 1937 年抗日 戰爭以來形成了兩個傳統，一 是“ ‘五四’新文學傳統”，二 是 “解放區文學傳統” 這兩個，傳統又稱 啟蒙文化傳統 和戰爭文化傳統。

13.云散月明誰點綴，天容 海色本澄清。

14.解放區最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香 香》 和阮章競的 《漳河水》。

15.清代長篇英雄傳奇 《說 岳全傳》 是岳飛故事的集 大成之作，在民間影響很大

16.說 徐志摩 是“中 國布爾喬亞‘開山’的，同時 又是‘末代’的詩人”的評論 家是茅盾。

17.茅盾的第一部小說 《蝕》 一出版就引起了極大的反響。

18.建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五 言詩代表作是 《悲憤詩》

19.1921 年出版的 郁達夫 的小說集 《沉淪》 是中國現代，文學史上的第一部短篇小說 集。

20.《青春之歌》之后，楊 還創作有長篇小說《東 沫 方欲曉》《芳菲之歌》和《英、華之歌》等，其藝術成就都沒 能超過《青春之歌》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《白鹿原》在敘事結構 和視角上有哪些特點？

在敘事結構上，一方面采用多 線索交叉并進的方式，在錯綜 復雜的故事中，還采用故事套 故事的方法；另一方面，又表 現出主線突出、明暗清晰的特 點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗 斗，不僅展示了白鹿村的家族 歷史，而且也展示了中

國社會 歷史的變遷過程。在敘事視角上，主要采用一 種“全知視角”既不宥于已有 的社會歷史觀點，也不完全依 從自己的個人見解，而是站在 民間的立場上，以一個普通人 的眼光來敘述歷史和故事。

2.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復雜，陳壽認為曹操在三國歷 史上“明略最優”，“攬申、商之 法術，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節儉，不好華服。與人議論，談笑風生。“勛勞宜賞，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰國時期的 歷史散文?有哪兩部最重要的 且具有文學性的代表作?

春秋戰國時期，出現了兩類散 文:諸子散文和歷史散文。記載 國家大事和君主言行的，為統 治者提供借鑒的散文稱歷史散 文。春秋戰國時期最重要的且 具有文學性的兩部歷史散文著 作是《左傳》和《戰國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》 是一篇具有劃時代意義的作 品？

五四新文學從一開始就呈現出 各種體裁發展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了 半個世紀；新詩對于傳統舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經歷了一個痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術上 真正的成熟還有待時

日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產生了魯迅的 《狂 人日記》，創造出了一個奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標志。雖然《狂人日記》不是 新文學史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現了新文學運動 的實質，在藝術上成功地借鑒 了外國小說的表現手法，在現 代文學史上創造了一種嶄新的 小說形態，最早顯示出了文學 革命的實績。

2.結合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個人的立 場上開掘都市民間的世界。《長恨 歌》對上海這一商業化大都市的藝 術表現，正是摒棄了對重大社會政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會關 系，隱去了時代對她命運的直接沖 擊，發平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現者。

第五篇：中國文學作業完整版

浙江大學遠程教育學院 《中國文學（2）》課程作業

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第一編

唐代文學

第一章 初盛唐詩人

一、填空題： 1．“初唐四杰”是指（王勃）、（楊炯）、（盧照鄰）、（駱賓王）。2．“初唐四杰”中擅長歌行體的是（盧照鄰）和（駱賓王），擅長五言律詩的是（王勃）和（楊炯）。

3．被稱為“七絕圣手”的詩人是（王昌齡）。

4．陳子昂提倡（風骨）和（興寄），表明了他的革新詩風的主張。

二、名詞解釋：

1．“初唐四杰”

指初唐高宗至武后初時“以文章齊名天下”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人，他們都年少而才高，官小而名大，在唐詩開創時期，對開拓詩歌的題材領域的開拓、格律的形成方面都起了積極的作用。

2．王孟詩派

因代表人物王維和孟浩然而得名的詩派，也即盛唐山水田園詩派。較多地描寫山水田園的閑適生活。還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。

3．高岑詩派

因代表人物高適和岑參而得名的詩派，也即盛唐邊塞詩派。較多描寫邊塞征戍生活。還有王昌齡、李頎、王之渙、王翰等人。

4．“沈宋”

“沈宋”即沈佺期、宋之問的合稱，是武后時的宮廷詩人。兩人對唐詩的貢獻主要在聲律方面。從前人和時人應用形式格律的各種實踐中，將已經成熟的形式肯定下來，最后完成律詩“回忌聲病，約句準篇”的任務，使后來作詩的人有可以遵循的規則。

三、簡答題：

1．“初唐四杰”對唐詩發展的作用。開始形成聲律風骨兼備的唐詩；開始把詩歌從宮庭移到市井，從臺閣移到江山和塞漠，擴大了題材和思想；五言律詩的形式開始有了初步的定型。2．兩次出塞的詩人是誰？有何代表作？岑參；代表作《走馬川行奉送出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》。

3．簡述王維的藝術成就。

（一）能概括地寫雄奇壯闊的景物，又能細致刻畫自然事物的動態。

（二）捕捉表現生活情趣的種種形象，構成獨到的意境。

（三）兼具陶詩渾融完整的意境、謝詩精工刻畫的描寫。

（四）語言清新洗煉，樸素中有華采。

4．高適的邊塞詩有何特色？除長篇歌行外，在表現形式上多采用長篇詠懷式的五言古詩，將個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調慷慨昂揚。

5．高適《燕歌行》的主要思想內容是什么？既有對男兒自當橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對戰爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰士浴血奮戰而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領帳前歌舞作樂的不滿。

四、論述題：

1．試論陳子昂在唐詩發展中的貢獻。詩歌理論方面：提倡“風骨”和“興寄”，將壯大昂揚的情思與聲律詞采結合，這對唐詩風骨的形成、新詩風的開辟具有關鍵性的意義。

（二）詩歌創作方面：《登幽州臺歌》等詩中所包含的壯偉之情和豪俠之 1 氣體現了唐詩的風骨。

（三）陳子昂的詩歌理論和創作，影響了整個唐代，他對風骨的追求，詩歌美學的提出，對唐詩風骨的形成、新詩風的開辟具有關鍵性的意義。

2．結合具體作品說明張若虛和劉希夷在唐詩發展方面的貢獻。張若虛的《春江花月夜》是長篇歌行，采用樂府舊題，卻賦予新的內容，將詩情、畫意和對宇宙奧秘、人生哲理的體察融為一體，創造出情景交融、玲瓏透徹而無跡可尋的詩境。劉希夷的《代悲白頭翁》在詩境創造方面與之相似。

他們在詩歌意境創造上的進展，將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境等，表明唐詩意境的創造已到了爐火純表的階段，為盛唐詩的出現、唐詩繁榮局面的到來準備了充分的條件。

3．結合具體作品說明岑參邊塞詩的創作特色。在邊塞詩方面，岑參擅長的體裁是七言歌行，如《走馬川行奉送封大夫出師西征》和《白雪歌送武判官歸京》等。在立功邊塞的慷慨豪情支配下，詩人對軍旅生活、邊塞風物、民域風情熱情歌頌，突破征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統格局，拓寬了邊塞詩的描寫題材和內容范圍。藝術表現上，借鑒了高適等人七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如的體勢而加以創新，形式接近樂府，但自立新題。

第二章 李白

一、填空題：

1．李白的思想受到儒家、（道家）、道教、（俠義）和（縱橫家）、佛教思想的多重影響。

2．李白在以東魯、梁園為中心的漫游時期與著名詩人（杜甫）兩次相遇。3．相傳李白詩中與崔顥《黃鶴樓》爭勝的七律是《 登金陵鳳凰臺

》。

二、名詞解釋：

1． 詩仙

指唐代著名詩人李白，作為一位偉大的浪漫主義詩人，李白的詩歌總體風格是豪放飄逸的，而藝術成就又極高，因此獲得了“詩仙”的稱號。

三、簡答題：

1．李白的婦女題材的詩歌表現了他怎樣的感情？ 李白詩中塑造了各等身份、各種性格的女子，同情她們的純情、歌頌她們的剛烈，是對壓迫戕害她們的封建禮教的撻伐。如《子夜吳歌》、《北風行》。

2．李白詩歌的語言有什么特點？他的詩語言任情率真，一似隨口而出，毫不經意。清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的天真美。

3．李白的樂府歌行有何特點？李白的樂府歌行能綜合樂府雜體和楚辭的長處而富于變化，樂府雜言中類似散文的句法有古樸質拙的美感和勁健的力度，楚辭句式有錯綜變化和惝恍飛揚的美感。

4．李白詩歌的結構有什么特色？李白詩豪放飄逸的風格、激蕩迸發的感情，須有大開大合、跌宕跳躍的結構作為載體。他的詩歌常開頭突兀，如狂飆驟起；中間省略過渡照應，形象轉換倏忽；結尾多在感情高潮處戛然而止。

四、論述題：

1．李白詩歌中的夸張手法有何特點？為了突出筆下的形象，強化感情，李白常把大 膽的夸張與神奇的想象相結合，起到藝術的聚焦（即放大或縮小）作用。這種夸張有生活的真實為基礎，既出人意料，又合乎藝術的真實。他還善于把鮮明的對比和大膽的夸張相結合，加大藝術的反差，從內容上起突出強調的作用，從形式上形成一種不對稱的美。

2．試論《蜀道難》中出現的三次“蜀道之難難于上青天”的作用有何不同？《蜀道難》的主調是“蜀道之難難于上青天”。同一句話，詩中重復三次，但每次作用不盡相同。在開頭，重在表現驀然驚訝的感受，也使文勢更為突兀；在中間，是表現一種發愁和畏懼的心理，在文章氣勢上有換氣和振起的作用，并承前啟后；在末尾，則表現一種無可奈何，只得作罷的情緒，且與開頭遙相呼應，使全詩通過這樣的一唱三嘆，讓主調在讀者心目中留下極為深刻的印象。

3．試述李白的詩歌中所用的想象手法。李白喜用雄偉高大、非凡奇特的形象，抒發他吞五岳、納四海的胸襟，宣泄他恣縱洶涌的感情，表現他超凡的才能和耿介卓立的風節。這些形象超越時空，將現實與夢境幻境、人間和仙界打成一片，它們已不再是現實的直接反映，而是其主觀的外化。如《梁甫吟》、《蜀道難》。

4．試述《將進酒》的思想內容及藝術特色。全詩表達了他鄙視富貴，蔑視權貴的傲岸不屈的性格，表現了他對自身價值的自信，同時也流露出他感慨人生短暫，及時行樂的情緒。詩寫得豪邁、灑脫、激情奔放，以酣暢淋漓的筆法，反復表現內心的痛苦和矛盾。表面上寫的是“樂”，而把“愁”字藏在字里行間，直到最后一個字才點出來。通篇大起大落，忽開忽闔，既有黃河奔騰萬里直瀉入海的氣勢，又有黃河九曲百折千回的蘊涵。句法以七言為主而有參差錯落的變化，音節嘹亮，韻腳多變；讀起來抑揚頓挫而又自然流暢。

第三章

杜甫

一、填空題：

1．有唐一代，許多偉大的詩人都以其獨特的創作風格獨絕一世，李白即被譽為“詩仙”，杜甫被譽為（詩圣）,（王維）被譽為“詩佛”，（劉禹錫）被譽為“詩豪”，（李賀）被稱為“詩鬼”。

二、名詞解釋： 1．“三吏”即杜甫的現實主義詩歌《新安吏》、《潼關吏》、《石壕吏》，通稱“三吏”。

2．“三別”即杜甫的現實主義詩歌《新婚別》、《垂老別》、《無家別》，通稱“三別”。

3． 詩史

杜甫的詩不僅具有豐富的社會內容，鮮明的時代色彩和強烈的政治傾向，而且充溢著熱愛祖國、熱愛人民、不惜自我犧牲的崇高精神，真實反映了唐代社會由盛而衰的歷史，因此，自唐以來，他的詩就被公認為“詩史”。

4．沉郁頓挫

這是杜甫詩歌的獨特風格。時代環境的急遽變化，個人生活的窮愁 3 困苦，思想感情的博大深厚，以及表現手法的沉著蘊藉，是形成這種風格的主要因素，也是這一風格的主要表現。

三、簡答題：

1．簡述杜甫詩歌的思想內容。

（1）“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”，對人民深刻同情。如，在“三吏”、“三別”中反映出廣大人民在殘酷的兵役下所遭受的痛楚。

（2）“濟時敢愛死，寂寞壯心驚”，對祖國無比熱愛。他的喜怒哀樂是和祖國命運的盛衰起伏相呼應的，如《春望》。

（3）“必若救瘡痍，先應去蟊賊”，對統治階級的各種禍國殃民的罪行充滿強烈的憎恨。如《兵車行》、《麗人行》。

（4）除和當時政治、社會直接相關的作品外，一些詠物、寫景的詩，也都滲透著對民眾和時局的關切之情，如《花鴨》刺奸相的鉗制言論。

（5）一些有關夫妻、兄弟、朋友的抒情詩，如《月夜》，也無不滲透著摯愛和無私精神。

2．簡述杜甫的影響。杜甫反映現實的樂府詩自創新題，“即事名篇”，直接開導了中唐的新樂府運動，這一影響一直貫穿到清末黃遵憲；其高度的愛國精神，不僅在文學史上而且也在歷史上起著積極的教育作用；創造性地發揮了各種詩體的功能，為各種詩體樹立了典范；在表現方法上也為后世開示了不少法門，一方面提煉口語，同時又通過千錘百煉創造出字字敲打得響、“字字不閑”的詩句，對于后世都產生了深遠的影響。

3．以《石壕吏》為例，淺論杜甫敘事詩寓主觀于客觀的特色。寓主觀于客觀，是杜甫敘事詩的最大的特點，他善于克制自己的主觀情緒，將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中。如《石壕吏》，寫石壕吏深夜捉人應征的故事，通篇按時間順序對事件進行客觀敘寫，娓娓道來，只有“吏呼一何怒”微微透露了愛憎，而無疑又是客觀描寫，然而，這樣寫將強烈的愛憎及諷刺寓于敘事之中，不言愛憎而愛憎畢現，揭露了封建統治階級兵役制度的腐朽與罪惡，反映了廣大人民在戰亂年代的悲慘遭遇。運用此手法，使人更覺驚心動魄，哀痛感人。

四、論述題

1．試論杜甫詩歌的藝術特色。（1）從創作特色上來說，杜詩最大的成就和特色是現實主義，最顯著的藝術風格是沉郁頓挫。

①敘事詩：第一，善于對現實生活作典型的藝術概括。如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”有力地概括了社會現實中的尖銳的矛盾，震撼人心。第二，寓主觀于客觀。如《石壕吏》就是寓諷刺于客觀敘事之中，更覺真摯哀痛。第三，對話的運用和人物語言的個性化。第四，采用俗語。如“生女有所歸，雞狗亦得將”平白如話。第五，細節描寫。《北征》中妻兒的描寫堪為典范。

②抒情詩：第一，往往像在敘事詩中刻畫人物那樣對自己曲折、矛盾的內心世界進行深入解剖。第二，往往寄情于景，融景入情，使情景交融。第三，在抒情詩中，具體說在政治抒情詩中，往往大發議論，提出自己的政見和對時事的批評。（2）杜甫是一個有遠大政治抱負的人，這就決定了他的現實主義是有理想的現實主義。現實主義和浪漫主義相結合也是杜詩的一大特色。《洗兵馬》正是這一特色的代表。

2．從現實主義詩歌的發展歷程來談談杜甫的地位。在我國現實主義詩歌的發展過程中，杜甫占有繼往開來的重要地位。我國詩歌的現實主義傳統是最早從周代民歌就開始了的，如《詩經》中的《七月》、《伐檀》等都是優秀的代表。到兩漢樂府民歌，現實主義精神和表現手法更有了很大的發展，出現了大量的“緣事而發”的敘事詩，如《孔雀東南飛》。漢末建安時期，文人們開始寫一些現實主義的詩，建安后轉入低潮，至初唐陳子昂倡導漢魏風骨，現實主義詩歌才又略見起色。李白雖也寫了一些現實主義的詩歌，但他的成就主要在浪漫主義方面。杜甫總結并發揚了現實主義的優良傳統，使現實主義詩歌創作達到了頂峰，并把現實主義推向了一個新的更高更成熟的階段。

第四章

白居易與中晚唐詩人

一、填空題：

1．“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的詩論主張是唐代大詩人（白居易）提出的。

2．白居易的兩首最著名的敘事長詩是（長恨歌）和（琵琶行）。3．白居易的詩歌分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類，其中價值最高的是（諷喻詩）。

4．有“五言長城”之譽的中唐著名詩人是（劉長卿）

5．被蘇東坡稱之為“郊寒島瘦”的分別是（孟郊）和（賈島）兩位唐代詩人。

二、名詞解釋： 1．“新樂府運動”所謂“新樂府”是一種用自命新題寫時事的詩。用樂府詩寫時事，又不受古題束縛，而是“因事立題”，自創新題。“新樂府”一名是白居易提出的，白居易和元稹等在理論上和創作上大力提倡，從內容和形式兩方面對詩歌進行了一場改革運動即新樂府運動，使杜甫的現實主義精神進一步發揚光大，把唐詩創作推向了新的高潮。

2.大歷十才子

唐太宗大歷年間活躍在唐代詩壇的盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿、夏侯審、李端，被稱為大歷十才子。

三、簡答題：

1．試析白居易的《長恨歌》。

《長恨歌》寫的是唐明皇和楊貴妃的纏綿悱惻的愛情悲劇。《長恨歌》留給讀者更多的不是“懲尤物”式的道德教訓，而是對刻骨銘心愛情的深深的感動。

2．試析白居易的《琵琶行》

《琵琶行》是白居易被貶江州的次年寫的，感傷意味雖較重，但白居易善于掌握各種不同的氣氛，以音樂節奏的變化表現情緒的起伏，顯示了詩人高超的詩才。

3.簡述韓愈詩歌的藝術特色。

韓愈詩歌想象夸張奇特，搜奇獵險，刻意創新，甚至以俗為美，以丑為美，以翻新盤硬聱牙之語，創造一種雄肆險怪的境界，從而給人以藝術上的震撼。他還慣以散文手法寫詩，使詩句可長可短，靈活自由；

4.劉禹錫詩歌成就最高的是哪三類？

劉禹錫的詩成就最高的主要有三類：政治諷刺詩、懷古詩、民歌體詩。

四、論述題：

1.試述白居易諷喻詩的藝術特征。①用外貌和心理等細節塑造人物形象。如刻畫一個年邁善良的炭工。②敘事和議論相結合。諷喻詩基本上都是敘事詩，但敘述到最后，往往發為議論，對所寫的事作出明確的評價。③鮮明的對比手法。白居易的詩歌常常采用對比的手法，達到一種震撼人心的特殊效果。④語言的通俗化。白詩的一個非常重要的風格就是平易近人。

2.試述李商隱的愛情詩歌。李商隱的愛情詩有的以“無題”命名，有的借詩中前二字為題，多以愛情相思為題材，意境要眇，情思婉曲。李商隱的愛情詩中，許多詩句深情凝聚、精彩絕倫，像“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，具有很高的意境和品格，但格調都較為凄涼感傷。

第五章

唐代古文運動和韓柳

一、填空題：

1、（韓愈）與（柳宗元）共同倡導了古文運動，世稱韓柳。

2、韓、柳古文理論主張的核心是（文以明道）。

3、韓愈在《送孟東野序》的開頭提出有名的（不平則鳴）觀點。

4、柳宗元山水游記的代表作是（永州八記）

二、名詞解釋

1、古文運動

古文運動是中唐時期韓愈柳宗元等人倡導的提倡散文、反對“時文”即駢文的一種文學運動。之所以稱為古文運動而不稱之為散文運動，是因為它在形式方面是“反六朝，復古體”，在文體上要求恢復先秦兩漢古代文章的傳統。

2、駢文

駢文是一種盛行于六朝的文體，它講究辭藻典故、聲律對仗，全文語句多組成整齊的對偶形式，這種兩兩對稱的語句如同二馬并駕，所以稱之為駢文。

三、簡答題

1、簡述古文運動的理論主張。

（1）提倡“文道合一”、“文以明道”（“文”指文章形式，“道”指內容）；（2）主張兼收并蓄，在繼承前代散文優良傳統基礎上革新文體，創立新的文學語言。有二條標準：①詞必已出，惟陳言之務去；②“文從字順”，要求文字流暢通順，合乎語法規范。（3）韓愈論文非常重視作家的道德修養和文章的情感力量，認為這是寫好文章的關鍵。

2、《種樹郭橐駝傳》是如何運用對比手法的？《種樹郭橐駝傳》運用了多重對比： 6（1）郭橐駝與其他種樹者的對比；（2）其他種樹者中過于疏懶者與過于勤勉者之間的對比；（3）用種樹之理與為官之理做對比。

3、概括《張中丞傳后敘》中許遠、南霽云、張巡的性格特征。張巡：具有從容鎮定的氣度，視死如歸的品質，博聞強記。許遠：具有寬厚謙和、為國讓賢的崇高品質。南霽云：嫉惡如仇、忠貞剛烈。

4、韓愈散文的主要藝術成就。⑴在思想感情上，面對現實，富于真情實感，洋溢著“不平則鳴”的斗爭精神；⑵在文風上，氣勢雄深雅健，文風奔騰激蕩；⑶在言語行文上，講究語言錘煉，大量吸收古今語言中富有表現力的詞語加以提煉，使語言簡練準確、鮮明生動。在行文中又能適應表述的需要而采用長短不一的句法，使之更宜于寫景、抒情、敘事、說理，因而使文氣顯得自由奔放，明快犀利，又善于創造性地運用排比對偶的句式以增強文氣。表現手法多樣化，多有創新。

四、論述題

1、試論韓、柳散文創作的成就。韓柳在散體文創作上有著眾多的開拓，但主要表現在兩個方面：

一是在勇于創新的基礎上建立新的散文美學規范，表現在文學觀念、辭采語言技巧等各方面。

二是韓柳將濃郁的情感注入散文之中，大大強化了作品的抒情特征和藝術魅力，把古文提高到了真正的文學境地。

2、結合具體作品分析柳宗元山水游記的藝術特色。山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結晶。他的山水游記雖借鑒于古人，但在意境構造與表現技巧上均有所發展。對景物的描繪不僅能肖其貌且能傳其神，常結合自己的遭遇寓情于景，別具味外之味。其中呈現的大都是奇異美麗卻遭人忽視、為世所棄的自然山水。游記中最突出的是《永州八記》。在文中幾乎能發現作者或隱或現的身影，體會到他被埋沒而備受迫害的憤懣悲愁。他善于選取深奧優美型的小景物，經過一絲不茍的精心刻畫，展現出高于自然原型的藝術之美。《鈷姆潭西小丘記》、《小石潭記》都是如此，由意在宣泄悲情到藝術地表現自然，將悲情沉潛于作品之中，形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。

3、試比較韓柳在古文運動中的異同。韓愈、柳宗元同為古文運動的倡導者，但在政治、學術方面有同有異。他們都是中小地主階層出身，都反對當時的藩鎮與宦官。但柳宗元投身于王叔文集團的政治活動，主張改革；韓愈則對此持反對態度。他們的思想都以儒學為主導。但韓傾向于唯心主義，卻堅決反對佛教；柳有樸素的唯物論成分，卻又兼信佛學。他們的文論都主張文道合一，文質并重，學習先秦兩漢作品而要有獨創性，并且都擅長議論文、傳記文。但韓愈尤長于碑志、序跋、哀 7 祭等體；柳宗元的寓言、游記、騷賦等則為韓所不及。藝術風格方面，韓雄奇奔放而柳清峻雅潔，宋人李涂評“韓如海”，“柳如泉”。韓愈收召后學，傳授古文，門下人才輩出；柳宗元貶謫南方時，也有從學的人，但缺乏特出知名之士，因此，韓的影響大于柳。

第六章

晚唐五代詞

一、填空題：

1．馮延巳留詞一百多首，其中([鵲踏枝])十幾首向來認為最能代表他的成就。2．《南唐二主詞》是南唐國君（李璟）和（李煜）詞的合集。3．詞最顯著的特點是絕大多數詞調的句子都長短不齊，因此又稱為（長短句），每調一般分為（上闋）和（下闋）。

二、名詞解釋：

1．花間詞人

五代后蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家的詞為《花間集》，其中除溫庭筠、皇甫松、孫光憲外，都是集中在西蜀的文人。他們在詞風上大體一致，后世因稱為花間詞人。

三、簡答題：

1．簡述李煜詞的成就。

李煜的詞改變了晚唐五代以來詞人通過婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達自己心情的手法，而直接傾訴亡國的深哀與劇痛。且他善于用白描的手法抒寫他的生活感受，語言更明凈、優美，接近口語，進一步擺脫花間詞人鏤金刻翠的作風。故王國維《人間詞話》云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”

第二編

宋元文學

第一章

北宋前期文學

一、填空題：

1．宋初復古派的理論先驅是（柳開）。

2．蘇梅指（梅堯臣）、（蘇舜欽）。

二、名詞解釋：

1．西昆派

北宋初期出現的一個詩派，以其成員楊億的《西昆酬唱集》一書得名。主要成員有楊億、劉筠、錢惟演等御用文人。他們是在修書和寫作制誥的余暇，以作詩為消遣。詩的內容不外乎男女愛情、宮廷故事和官僚生活情致，尤以詠物為多。主要模仿晚唐作家特別是李商隱。

2．白體詩人

指宋初效法白居易作詩的一批詩人，著名作家有柳開、姚鉉和王禹偁。其中最為重要的，主張學白又不為白體所縛，能寫出自己特色的是王禹偁。

3．晏歐詞派

因代表人物晏殊和歐陽修二人得名。他們都是朝中重臣，詞作的風格頗為接近，在當時有較大的影響，張先、晏幾道等的詞風都與之大致相似，后人稱之為晏歐詞派。晏歐詞受晚唐五代詞，尤其是南唐詞影響較大。同時又更加文人化，典雅化。

4．慢詞

所謂“慢”，本指音樂而言，“蓋調長拍緩，即古慢聲之意也”。整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。柳永大量寫作篇幅較長的慢詞，擴展了詞的體制，改變了宋初以來小令為主的單一格局。

三、簡答題：

1．宋初復古派在宋詩發展中的作用？宋初文學復古運動是以復古以革新的文學思潮；它偏重于散文的提倡，明道、致用、尊韓，重樸尚散是他們文學主張的要點；這些觀點對宋代古文家的文論和道學家的文論都有直接影響。另一面在當時，由于它的倡導者無論是柳開還是石介、尹洙、穆修等人，都沒有取得出色的創作成就，因而都不能蕩除當時的浮靡文風。

2．王安石詩歌的創作特色？王安石寫詩與作文一樣，闡述政治主張、學術見解、議論時事、評說歷史，把詩歌看作是抒情言志的工具，偏重于寫個人情懷，絕大部分代表作都深深打上了他政治生涯的烙印，現實性、社會性特別強。王安石的詩在藝術上的特色，是以工巧取勝，以才學取勝，以議論取勝。他講究煉字煉句，意境新穎，名篇很多。最有代表性的是《泊船瓜洲》，“春風又綠江南岸，明月何時照我還”兩句經常被人稱引。其中“綠”字經過十幾次易稿才敲定。

3．柳永詞對內容題材的開拓的表現是什么？柳永詞在題材內容方面的開拓主要表現為：（1）雖多為舞宴歌席、倚紅偎翠之作，但在描寫享樂和風情傳統題材時，更多地把筆觸伸向青樓市井，使他的詞更有市民文藝的色彩。（2）部分詞還從多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩市井風情。（3）羈旅行役的感受也是柳詞的重要內容。這類詞作，表現出作者獨特的生體驗和心態。抒寫了才人志士不得志的寂寞悲哀和漂泊流浪之感，但這種失意和流浪的傷感，又常常和男女戀情糾結在一起，多以志士之悲慨開頭，而以男女戀情終結。

四、論述題：

1．試論歐陽修對北宋詩文革新運動的貢獻。歐陽修是北宋前期重要的政治家，文壇領袖。他領導了北宋詩文革新運動取得了輝煌的成就。歐陽修對詩文革新運動的貢獻主要有以下幾下方面：（1）與政治上的革新斗爭相聯系，積極倡導了詩風文風的革新。（2）理論的倡導和作品的示范。他雖強調道對文的決定作用，但比宋初復古主義者更注視文學的特點。（3）扶植、獎掖后進人才的功績。王安石、曾鞏、三蘇父子的詩文之所以名重一時，和他的揄揚提拔分不開。這些人成為北宋詩文革新運動的中堅力量，用他們的創作推動了北宋中葉文學的繁榮。

2．說明柳永在詞的藝術表現上的創新。柳永對詞的形式和藝術表現方面的創新主要表現在：（1）他依據詞的題材內容開拓的需要，使用和創制了大量慢詞。與此相適應，他創造性地運用了細致而有層次地展開鋪敘的藝術手法，使詞的表現深透而結構嚴密。（2）柳永大部分詞作以白描見長，這主要得力于他對情景交融的抒情藝術 手段的杰出運用，使他能在敘事和寫景中暢達而自由地抒（3）語言的通俗化和口語化。這是他提煉民間口語的結果。但他也保留了文人詞語言雅練概括的特點。

3．試論宋詩的特點。（1）從思想內容上看，宋代詩歌比歷代詩歌所反映的內容都廣闊，與當代社會生活、政治生活結合得更緊密。宋人直接以詩歌議詩，很多詩就是針對某一政治事件而發。（2）從藝術表現看，無論藝術構思、手法技巧，還是篇章結構、遣辭造句等方面均有所新，以議論為詩，以才學為詩，以散文句式、句法入詩，翻新與改進寫作手法等等，形成與唐詩不同的特色。大體上唐詩主情致、風韻，宋詩主氣骨、理趣。

第二章

蘇軾

一、填空題：

1．蘇軾散文文學成就較高者集中于（賦）、（論）、策、記、書等，共同特點是長于（議論）與（抒情），集前人之大成并加以發展。2．蘇軾在繼承前人成果的基礎上，將詩文革新運動擴大到（祠）的領域。3．蘇軾被貶黃州時寫出了代表其最高散文水平的名篇是（《前赤壁賦》）。

二、名詞解釋：

1．以詩為詞

蘇軾提高了對詞的認識與評價，他有意識地把詞看成是同詩具有相等功能的文體。

三、簡答題：

1．蘇軾詩歌中的議論有什么特點？

（1）在議論時亦體現出講究才情的特點，因而絕少空發議論，或借助于形象的描繪，或和敘事詠古緊密結合。（2）議論本身也新奇警策，深刻精彩，富有啟發性，創造了一批“哲理詩”。

2．蘇軾有關政治生活的詞表現了他怎樣的感情？

抒發了他積極入世和圍繞著進退出處所產生的復雜矛盾的從政之情，多寫退隱之情以及閑適悠游的生活態度。

3．簡述蘇軾詞中曠達風格的藝術表現。

（1）以清空之筆刻畫一些具有曠達特質的主人公形象。（2）以清空之筆描繪一些空靜幽邃的景色。（3）以清空之筆詠嘆一些具有高遠寓意的物象。

四、論述題：

1．試述蘇軾詞豪放風格的體現。（1）注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中；善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝。（2）善于創制鏗鏘的音調，使很多詞從緩拍曼調變成強音促節。

2．試論蘇軾散文創作的特點。（1）能于平淡的通達和雄深磅礴的氣勢中帶有一種超凡入化的情韻和真率深摯的感情，寫得行云流水，天馬行空。（2）能于紆余委備、圓活流轉之中，帶有一種創新出奇的銳氣和錯綜變化的美感。很多文體在蘇軾的筆下都有所發展，敘事、議論、抒情結合得更為緊密。他的記中常帶議論，論 10 中又多帶形象的描繪用生動的比喻，還使賦進一步散體化。

3．試述《前赤壁賦》的思想內容及藝術特色。內容上此文通過主客問答的對話，抒發游赤壁的感懷，表達作者的超然思想和曠達思想。以泛舟夜游赤壁為線索，寫了作者感情上的三次起伏：樂——悲——樂。藝術上，此文具有較高的鑒賞價值，作者巧妙地把情、景、理三者結合起來，成為一個有機體。寓情于景，借景明理，并同感情的變化緊密配合，使感情波瀾起伏，行文富于變化。另外蘇軾在文體上有所創新：打破傳統賦的格式，在賦中融入更多的散文因素，使其與賦的優點結合在一起。從而達到既是一篇抒情散文，又是一首散文詩的效果，成為蘇軾散文中影響最大，文學性最強的千古名篇。

第三章

北宋后期文學

一、填空題

1、在蘇軾的周圍，曾出現了一些作家群，其中被稱為“蘇門四學士”的四位是（黃庭堅）、（張耒）、（晁補之）和（秦觀）。

2、“江西詩派”最先由（呂本中）提出，后來，方回把“老杜、山谷、后山、簡齋”合稱為（一祖三宗）。

二、名詞解釋

1、易安體

指的是李清照在《漱玉詞》中所創造的一種語言風格，特點在于運用淺近、清新的語句，或者提煉日常生活中的口語，采用白描手法來表達作者真摯的感情。

2、江西詩派

是指宋代以黃庭堅為核心的一個詩歌流派。呂本中曾作《江西詩社宗派圖》，奉黃庭堅為宗派之祖，之下又列上陳師道等二十五人。詩派以江西為名，是因為他們與黃庭堅是一致或接近的，而黃庭堅是江西人，詩派又稱豫章派。到了宋末元初，方回又提出了一祖三宗的說法。江西詩派在詩歌藝術技巧方面進行了很多有益的嘗試。詩派活動前后持續二百多年之久，影響巨大，直到晚清的宋詩派和同光體詩人。

三、簡答題

1、李清照前后兩期的代表性作品主要有哪些？分別有什么特點？李清照前期詞主要體現了少女、少婦悠閑風雅的生活情趣，如《如夢令》、《一剪梅》；后期詞則以前所未有的低咽調子唱出了使人驚心動魄的哀歌，如《聲聲慢》、《永遇樂》。

2、南宋初期的最具有代表性的愛國詞人有哪些？最有代表性的詞人是岳飛、張元干和張孝祥，另外還有葉夢得和朱敦儒等。

四、論述題

1、試述靖康之變對文學創作的影響。北宋的覆滅與宋室的南遷，給文學的發展帶來了巨大的影響，山河破碎，神州陸沉，慘痛的局勢促使許多作家開始面對現實，突破了原有的風格，形成一股慷慨激昂的文風。務實的散文家偏離了文以載道的傳統，有膽識的詩人突破了江西詩派的教條，最為明顯的轉換反映在詞的創作上：創作態 11 度由率一轉向嚴肅，作品內容由對自身的關心轉向對國家命運的關注，風格由綺艷轉向悲壯。

2、結合具體作品論述黃庭堅詩歌的藝術特色。黃庭堅的詩歌生新、瘦硬、奇峭的風格，表現在下面三個方面：

1、善于改竄陳句，創為奪胎換骨之說。

2、好用拗律、押險韻。他的三百十一首七律中，拗律就有一百五十三首，如《題落星寺》，全詩沒有一句是完全合律的。

3、好用奇字僻典，刻意苦吟。黃庭堅為了創意出奇，在運用修辭方面有著突出的造詣，重視煉字造句，如“清風蕩秋月”（《晚起臨汝》）中的“蕩”字。運用冷僻典故的句子如《戲贈彥深》、《頤軒詩六首》。

3、請述李清照《聲聲慢》的藝術特色。《聲聲慢》的主要藝術特色： ①巧用疊字。起首用七對疊字，后又用上“點點滴滴”，既利于感情的渲染，又加強音韻之美。

②層層鋪敘，用五個層次來表現自己孤寂之心情。③造語工致自然，口語化。

④用入聲韻，知音、齒音的運用，更加深了凄苦、孤寂和悲涼。

第四章

陸游和辛棄疾

一、填空題：

1、大體來說，陸游的詩作以（七言）為主，他的（七言律詩）最為人所稱道。

2、陸游詩歌創作的主旋律是 以表現（民族情感和愛國思想）為主要內容、以豪放悲壯為感情基調。

3、宋代存詩最多的詩人是（陸游）。

4、辛棄疾曾進奏（《美芹十論》），分析敵我形勢，提出強兵復國的具體規劃。

5、辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于（內容）的擴大，（題材）的拓寬。

二、名詞解釋：

1、《關山月》

《關山月》是陸游愛國詩歌的代表作之一。作者很少對客觀現實生活作具體的鋪敘、細致的刻畫，而是抒寫個人的主觀感受，把巨大的現實內容壓縮在這首短詩里。雖只十二句，卻用巧妙的構思、對照的手法描寫了皇帝的下詔主和，朱門的酣歌醉舞，戰士的亟思報國和遺民的渴望恢復等方面的情況。詩作結構緊湊，想象縱橫，將領月下享樂，戰士對月長嘆，遺民對月垂淚，時空或異，但卻緊緊圍繞著詩眼“月”字，強烈的對比將悲劇氛圍渲染到極致，同時蘊涵了詩人報國無門的深哀巨痛。

2、辛派詞人

是指創作風格和辛棄疾類似的一批詩人。所處時代晚于南渡詞人，包括辛派先驅張孝祥，辛派中堅陸游，與辛詞相似的陳亮，效辛體而自成一家的劉過等。辛派詞人將詞體的表現功能發揮到了最大限度，詞不僅可以抒情言志，而且可以同詩文一樣議論說理。從此，詞作與社會現實生活、詞人的命運和人格更緊密相連，詞人的藝術個性日益鮮明突出。詞的創作手法不僅是借鑒詩歌的藝術經驗，“以詩為詞”，而且吸收散文的創作手段，“以文為詞”；詞的語言在保持自身特有的音樂節奏感的前提下，也大量融入了詩文中的語匯。雖然詞的詩化和散文化有時不免損害了詞的美感特質，但詞人以一種開放性的創作態勢容納一切可以容納的內容，利用一要可以利用的創作手段和蘊藏在生活中、歷史中的語言，空前的解放了詞體，增強了詞作的藝術表現力，最終確立了詞體與五七言詩歌分庭抗禮的文學地位。

3、南宋中興四大詩人

江西詩派的陳與義、呂本中去世以后，一批出生于靖康前后的詩人登上詩壇。他們是在烽火連天的時代里成長起來的，山河破碎的動蕩時勢使他們具有完全不同于蘇軾、黃庭堅的創作環境。而且他們自少就感受到詩壇風氣的轉變，所以比陳、呂等前輩更富有獨創精神，最終以全新的藝術風貌取代了江西詩派在詩壇上的主流地位。這些詩人中以陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人最為著名，被稱為“中興四大詩人”。

三、簡答題：

1.、簡述陸游在宋詩發展中的作用以及影響。

抗擊女真、收復失地是貫穿陸游一生的理想。體現于創作中，便形成了以表現民族情感和愛國思想為主要內容、以豪放悲壯為感情基調的詩歌主旋律。作為整個宋代留存作品最多的一位詩人，他的詩以廣泛的題材、多樣化的風格和老練的技巧，取得了顯著的成就，成為同時代以及后起詩人紛紛效仿的對象。而他詩中始終表現出一種激烈而深沉的民族情感，反映著在那山河破碎、民族危亡的年代人們的普遍心愿，在當時以及后世，都贏得了廣泛的尊重。

2.、簡述《水龍吟·登建康賞心亭》的主題以及思想內容。

故國淪陷、國恥未雪的仇恨和焦慮，故鄉難歸、流落江南的飄泊感，英雄無用的壓抑感和壯懷理想無人理解的孤獨感，交織于詞人的心中。因理想與現實的沖突，他萌生出退隱之念，但英雄無功的羞愧感和執著的進取心促使他放棄了隱退的念頭。欲進不能，欲退不忍，剛強自信的英雄也禁不住憤然淚下。此詞充分表現出英雄心靈世界的豐富和曲折性，深度開掘出詞體長于表現復雜心態的潛在功能。

3、簡述陸游詩歌的藝術特色及其缺陷。

由于既廣泛汲取前人之長，又從自身的需要出發靈活運用，各適其宜，陸游詩歌的風格具有多樣化的面貌。不過，陸游雖然很講究作詩的技巧，但他最高的藝術追求，卻是歸于自然平淡。但陸游詩歌的缺陷也較顯著。作為一個大詩人，他善于學習和運用各種不同的風格，但他的獨創性不能算是很強。他寫得太快太多，不免有粗糙的敗筆，尤其是意境變化較少，詞句自相蹈襲，每每讓人有似曾相識之感。至于用典過于堆垛、化用前人詩句而缺乏新味的情況，也有不少。

4、舉例說明辛棄疾詞作風格的多樣化。

辛棄疾亦有委婉動人的詞作。如著名的《摸魚兒》，上闋借物起興，因物設喻，下闋寫宮怨，用典故，借一個女子的春愁閨怨，把一種對國勢危殆的憂懼，壯志難酬、遭遇坎坷和落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。

5、《水龍吟·登建康賞心亭》下闋連用三個典故的用意。下闋先連用了三個典故，13 說明自己在國難當頭時不愿歸隱而愿為國家作出一番貢獻，也不會“求田問舍”，謀取私利，但時光都虛擲了，這叫人怎能忍受！上闕為什么要“把吳鉤看了，欄干拍遍“，為什么要感慨“無人會，登臨意”，都在這幾句中作出了明確回答。

四、論述題：

1、論辛棄疾詞作的藝術風格以及對宋詞發展的貢獻。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于對內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都能寫入詞中。而隨著內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手，如著名的《摸魚兒》。

辛棄疾和蘇軾在詞的語言技巧上都是有力的開拓者。前人說蘇軾是以詩為詞，辛棄疾是以文為詞，這當然有些簡單化，但確實也指出：到了辛棄疾手中，詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規矩存在。

概括起來說，辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但并不是說，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節奏。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節奏。

辛詞在語言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經、史、子、集各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運用得恰到好處、渾成自然，或是別有妙趣。

2、辛棄疾詞作在語言方面的特色及其不足。概括起來說，辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但并不是說，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節奏。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節奏。

辛詞在語言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經、史、子、集各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運用得恰到好處、渾成自然，或是別有妙趣。

不足之處在于辛棄疾的詞時常也有過分散文化、議論太多，以及所謂“掉書袋”，即用典用古語太多的毛病。

3.3、結合具體作品說明陸游愛國詩歌的主題思想。陸游留下的大量詩篇中，最有代表性的就是收復失地，抗擊金人，為國家和民族洗血恥辱的作品。這類作品同 14 時由兩個側面組成：一方面是他渴望萬里從戎、以身報國的豪壯理想，另一方面則是他壯志難酬、無路請纓的悲憤心情。如《關山月》通過強烈的對比表現了詩人分明的愛憎以及報國無門的深哀巨痛。

4.4、請對蘇軾、辛棄疾詞作風格之比較.。辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開朗著稱的，但不同的是蘇軾常以曠達的胸襟與超越的時空觀來體驗人生，常表現出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動歸于深沉的平靜。而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執著，構成了辛詞的一大特色。所以，同屬于豪放雄闊的風格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達超邁；而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。

第五章

元代文學

一、填空題：

1．雜劇和南戲都包括（曲詞）、（賓白）、（科介）三個部分。2．北方雜劇的創作中心是（大都）。

3．元曲四大家是指（關漢卿）、（白樸）、（馬致遠）、（鄭光祖）。

4．代表南戲藝術最高成就的劇目是高明所作的《 琵琶行

》。

二、名詞解釋：

1．鐵崖體

元末最具藝術個性的詩人楊維楨，強烈主張藝術創作個性化，追求構思的超乎尋常和意象的奇特不凡，創造了元代詩壇獨一無二的“鐵崖體”。

2．雜劇

雜劇一般由四折組成一個劇本，每折相當于今天的一幕；演劇角色可分末、旦、凈三類。全劇只能由正末或正旦一人主唱，它的曲調是由北方民間歌曲、少數民族的樂曲和中原傳統的曲調結合而成。

3．散曲

小令和套數是散曲最主要的兩種體制，此外，散曲體制中還有一種帶過曲。它使用的曲，粘連著科白、情節。在語言方面，既注意一定的格律，又吸收了口語自由靈活的特點；在藝術表現方面，它比近體詩和詞更多地采用“賦”的方式，加以鋪陳、敘述。

4．元詩四大家

四人分別是虞集、楊載、范梈、揭傒斯。他們都是當時的臺閣文臣，因長于寫朝廷典冊和達官貴人的碑版而享有盛名

三、簡答題：

1．南戲和雜劇有何區別？南戲流行于東南沿海，劇本由若干“出”組成，“出”數不作規定。曲詞的宮調也沒有規定。南戲角色分為生、旦、凈、末、丑等各類，均可歌唱。歌唱的形式既有獨唱，又可對唱、合唱、輪唱，不似雜劇只能由一人獨唱 15 到底。在唱腔上，雜劇的曲調是由北方民間歌曲和中原傳統的曲調結合而成；而南戲的曲調則由東南沿海的民間音樂和中原傳統的音樂結合而成。

2．北方雜劇和南方雜劇的創作中心分別是哪里？大都和杭州。

3．論述關漢卿雜劇的影響。關漢卿是我國歷史上最偉大的劇作家，是中國戲曲的奠基人。他的雜劇，是推動元雜劇脫離雜劇的“母體”走向成熟的杠桿，是標志戲曲藝術創作走上高峰的旗幟，并對后來的戲曲創作產生了巨大的影響。

4．試析《天凈沙·秋思》的藝術特色。這首小令僅28字就勾勒出一幅秋野夕照圖，特別是首三句不以動詞作中介，而連用九個名詞勾繪出九組剪影，構成鼎足對，交相疊映，創造出蒼涼蕭瑟的意境，映襯出羈旅天涯茫然無依的孤獨與彷徨。全曲景中含情，情景交融，雋永含蘊。

四、論述題

1．論述《西廂記》的藝術特色。①根據人物的性格特征，展開了錯綜復雜的戲劇沖突，完成了鶯鶯、張生、紅娘等個性鮮明的形象塑造。

②善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托出人物的內心世界和心理活動，心理描寫十分細膩，多數場次饒有詩情畫意，形成作品獨特的優美風格。

③選擇和融化古代詩詞中優美的詞句和提煉民間生動活潑的口語，熔鑄成自然而華美的曲詞。《長亭送別》一折最能體現這方面的特色。如[正宮·端正好]：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”這一曲里，作者用幾個帶有季節性特征的景物，襯托出離人的悲傷情緒，把讀者引向那富有詩情畫意的情境里。

2．論述關漢卿雜劇的藝術性。①具有鮮明的劇場性。他創作劇本時，注意盡快“入戲”，以洗練的筆觸交代戲劇情境與人物的關系，把觀眾的目光“聚焦”到主要的戲劇矛盾上。

②戲劇語言以本色當行著稱。他所寫的人物唱詞，在抒情中蘊含著鮮明的動作性，切合特定的戲劇環境。

第三編

明清文學

第一章

明代詩文與戲曲

一、填空題：

1．“前后七子”在文學復古運動中主張“文必（秦漢），詩必（盛唐）”，有盲目尊古的傾向。

2．徐渭“四聲猿”包括哪四個雜劇？《狂鼓史》、《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》

二、名詞解釋：

1．“前后七子”

指明代從憲宗成化到穆宗隆慶年間，文壇上倡導并參加復古運動的文人團體。按時代先后，他們又分為“前七子”與“后七子”。“前七子”，包括李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相等七人，其中以李夢陽 16 和何景明為代表。“后七子”，以李攀龍和王世貞為首，包括謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫。“前后七子” 以古為法式，使曾長期占據明代文壇統治地位的“臺閣體”逐漸淡出。

2．臺閣體

以臺閣重臣“三楊”（楊士奇、楊榮、楊溥）為代表，題材主要為應制、頌圣以及墓志銘、神道碑、題序、贈答之作，內容不離歌功頌德、粉飾太平、應酬捧場，表現出平庸呆板，毫無生氣的風格。

3．唐宋派

明代以歸有光、唐順之、王慎中、茅坤等為代表的散文流派，因主張為文不光要學習先秦兩漢，也要學習唐宋散文的優良傳統，因稱“唐宋派”。他們還提出“文從字順”的要求，作品一般較平易通達，在反對擬古風氣上起了一些積極作用。

4．“童心說”由晚明思想家李贄提出，集中反映了他的文學思想：強調抒發真情，反對虛偽說教，認為文章必須“童心自出”，而“聞見道理”遮蔽“童心”。并強烈反對用圣人之言，抨擊“代圣人立言”的荒謬，大大動搖了理學的權威。

三、簡答題：

1．簡析杜麗娘這一形象。在杜麗娘的身上體現著對“情”的要求與“禮”的約束的矛盾、沖突，表現出封建時代一個勇敢堅決的女性為獲得婚姻自由的斗爭精神。杜麗娘的形象，成為人們沖破封建束縛、渴望個性自由的藝術象征。

2．小品文有何特征？一是文體沒有定制，包括尺牘、日記、游記、序跋、短論；二是通常篇幅不長；三是結構松散隨意；四是文筆輕松而富于情趣。

3．簡述公安派文學理論主張。認為文學隨時代發展而發展，各個時代有各個時代自己的特色，不能厚古薄今，以古非今；反對一味摹擬古人，認為好文乃自“胸中流出”；提出“性靈說”，強調文學應“獨抒性靈，不拘格套”，充分表現作者個性。

四、論述題：

1．湯顯祖《牡丹亭》有何藝術特色？情節構思離奇曲折，具有濃郁的浪漫色彩；塑造了一系列鮮明的人物形象，尤其是對人物內心世界的刻劃十分細致傳神；語言曲雅清麗，以詩的語言、抒情的筆觸刻劃人物形象，描寫景致，點染氣氛。

2．試論《牡丹亭》的思想內涵。《牡丹亭》寫深閨少女杜麗娘對書生柳夢梅由夢生情，因情而死，死后反得擺脫封建禮教的約束，鬼魂與柳結成姻眷，又還魂復生，終于結為人間夫婦的故事。作者不僅只寫癡情男女青年的愛情故事，抨擊封建禮教；而且還有鮮明的針對性，即強烈地反對為封建禮教張目的“理學”。它講愛情，講“人欲”，并使愛情戰勝了禮教，這個主題思想在當時有著十分積極的社會意義。3．試述徐渭“四聲猿”在明代雜劇史上的轉折意義。

（一）完全掃空了陳腐臭爛的倫理說教，而表現出強烈的反傳統色彩，給明代雜劇的面貌帶來明顯的改變。

（二）語言追蹤元代作家，扭轉了明代文人把雜劇案頭化、書面化的趨勢。

（三）采取浪漫主義的創作方法，以奇幻的內容表達作者強烈的感情，也給后人以有益的啟示。

（四）完全打破了元雜劇的體制，不守元人一劇四折的慣例，不限定一人主唱，曲 17 調兼用南北。

第二章

明代小說

一、填空題：

1、陳壽的一部（三國志）和（裴松之）的注包含著生動的故事，為《三國演義》提供了豐富的素材。

2、《水滸傳》通常屬于（英雄傳奇）一類。

3、《金瓶梅》的書名是由小說中的（潘金蓮）、（李瓶兒）、（龐春梅）三人的名字合成。

4、明代小說的“四大奇書”是指（《三國志通俗演義》）、（《水滸傳》）、（《西游記》）、（《金瓶梅》）。

二、名詞解釋：

1、章回小說

我國古代長篇小說的主要形式。特點是分章標回，故事連接，段落整齊。由宋元講史話本發展而來。著名的作品有：《三國演義》（羅貫中）、《水滸傳》（施耐庵）、《西游記》（吳承恩）等。

2、“三言二拍”

“三言二拍”是明人輯著的五種話本集及擬話本集的總稱。“三言”是：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。明馮夢龍編。“二拍”是：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。明末凌濛初編著。“三言二拍”的內容很復雜，有愛情描寫，也有宣揚宿命論思想的作品。代表了明代擬話本的成就。

3、擬話本

擬話本：話本在明代，因群眾的愛好、書商的大量刊行，逐漸引出了文人的注意。他們由對話本的編輯加工進行模擬話本寫作，出現了主要供案頭閱讀的文人模擬的話本，稱為擬話本。

4、神魔小說

神魔小說：神魔小說是指明清時代在儒釋道“三教同源”的思想影響下產生的，以神魔怪異為題材的白話章回小說。它包括了由說經故事演化而來的神魔小說，如《西游記》；由歷史故事分化而來的歷史幻想化的，如《平妖傳》、《封神演義》等；由民間故事演化而來的，如《八仙出處東游記》等。

三、簡答題：

1、比較擬話本較之話本的特色。擬話本作為文人創作，較話本有自己的特色：擬話本主題思想更為集中，情節更為曲折，尤其是在人情世態的描繪上更為豐富。細節描寫和人物內心活動的刻畫上，也趨于豐富和細膩。但小說的矛盾沖突一般不如話本的直接尖銳。語言上文言成分增加，雖然比較洗練，流暢，但沒有話本的鮮明、生動。

2、簡述世情小說的源流、演變。世情小說是指以戀愛婚姻、家庭生活為題材，反映現實社會生活的小說。

中國古代小說早有寫人的傳統。在魏晉志人志怪小說中，已露端倪。而唐傳奇中的一些婚姻愛情名篇，已經具備了世情小說的基本特征。到了宋元階段，世情小說進 18 入了成長發展階段。宋元話本中的小說話本分為“靈怪”、“煙粉”、“傳奇”、“公案”等等，其中的“傳奇”是明清時代長篇人情小說的父祖，“煙粉”類對人情小說亦有極大影響。如《鬧樊樓多情周勝仙》歌頌男女青年純真、熱烈的愛情，“有情人終成眷屬”的理想。《刎頸鴛鴦會》、《新橋市韓五賣春情》等體現出來的“淫報”、“色空”思想，對《金瓶梅》的影響也很突出。在前代藝術積累的基礎上，誕生了《金瓶梅》。《金瓶梅》揭開了長篇世情小說發展的序幕，從此，世情小說大發展，大繁榮，成為中國古代小說的主流。

四、論述題：

1、比較《三國演義》和《水滸傳》在人物形象塑造上的不同。

（1）主人公不同。都是歌頌英雄，敘寫重大的政治軍事斗爭，但是《三國》里的主人公都是歷史上發生過影響的帝王將相，描寫劉備、諸葛亮、關羽等等帝王、忠臣、名將的威嚴和神圣。而《水滸傳》則是把出身農民、漁民、城市平民的下層人物作為英雄來歌頌，即使出身高貴的柴進、花榮等人，也把他們平民化了。作品描寫的人物角色方面，《三國演義》比較單調，只有帝王將相，而《水滸傳》則包羅了社會各個階層的人物，上至帝王將相，下至漁民屠夫、和尚道士、小販小偷、虔婆妓女、市井無賴等等。《三國演義》寫上層人物寫得生動傳神，而《水滸傳》則寫市井細民、江湖豪俠，寫得神采奕奕。

（2）在人物性格的塑造上，《三國演義》的人物性格明顯是先天生成的。劉備從小就有帝王氣，曹操自幼就是奸詐性格。而《水滸傳》里的英雄人物，他們的性格形成是與環境密不可分的。如林沖對于高俅的迫害逆來順受，到了野豬林險遭毒手，他還是希望魯智深給他留下后路，對管營、差撥陪盡小心，在破草房里，還充滿了幻想和重過小康生活的憧憬。直到陸謙放火燒掉草料場，他才終于殺死仇人，投奔梁山。既寫出了他的懦弱退讓，又寫出了環境逼得他走投無路，本身含有的英雄本色在特定環境的激發下，爆出反抗火花的過程。寫出了典型環境中的典型人物，顯示了《水滸傳》在人物塑造上的長足進步。（3）《三國演義》中的人物性格多是靜止的、一成不變的。少數人物如諸葛亮，在當軍師和當丞相時稍有變化，前期著重表現他的才華橫溢、恢宏瀟灑，后期著重描寫他的鞠躬盡瘁、小心謹慎。但如劉備、張飛、曹操、孫權等眾多人物性格基本上是沒有變化的。《水滸傳》在這方面有長足進步，作者在描寫林沖、武松時，都有性格發展變化的過程。再如宋江，他的性格矛盾中存在著義士與忠臣的兩極的對立，反映了傳統思想中儒家忠孝思想與市民文化中的狹義思想的對立，反映了宋江性格結構中深層次的矛盾與沖突。另外，也注意人物形象的個性化。

2、請述《西游記》的藝術成就。

（1）《西游記》藝術表現上的最大特色，就是以詭異的想象、極度的夸張，突破時空，突破神、人、物的界限，創造了一個光怪陸離、神異奇幻的境界。在這里，環境是天上地下、龍宮冥府、仙地佛境、險山惡水；形象多身奇貌異，似人似怪，神通廣大，變幻莫測；故事則上天入地，翻江倒海，興妖除怪、祭寶斗法。作者將這些奇人、奇事、奇境熔于一爐，構筑成了一個統一和諧的藝術整體，展現出一種奇幻美。這種奇幻美，看來“極幻”，卻又令人感到“極真”。因為那些變幻莫測、驚心動魄的故事，或如現實的影子，或含生活的 19 真理，表現得那么入情入理。（2）《西游記》塑造人物形象也極有特色，即能做到物性、神性、人性的統一。孫悟空的樂觀大膽、敢于戰斗的叛逆性格，與神的變幻不測、猴的急躁敏捷十分和諧地融為一體。他長著一副毛臉雷公嘴的猴相，具有機敏、乖巧、好動物習性。他神通廣大，有七十二般變化。他是一只神猴，卻又是人們心目理想中的人間英雄，有勇有謀、無私無畏、堅韌不拔、積極樂觀，但他又心高氣傲、爭強好勝，容易沖動，愛作弄人，具有一些凡人的弱點。與孫悟空不同，豬八戒雖然是天蓬元帥出身，但他卻更象一個普通人，更具有濃厚的人情味。他的本性憨厚純樸，取經路上挑行李，背死尸，臟活累活由他干；在斬妖除怪的戰斗中，也是孫悟空的得力助手。但他的食、色兩欲難以泯滅，看到美酒佳肴常常是流涎三尺，遇見美色，更是心癢難撓。他使乖弄巧，好占便宜，又純樸天真，呆得可愛；他貪圖安逸，偷懶散漫，又不畏艱難，勇敢堅強；他不是一個高不可攀的英雄，而是一個實實在在的“人”。顯然，《西游記》多角度、多色調描繪出來的人物形象，與《三國演義》中的帝王將相、《水滸傳》中的英雄豪杰相比，更貼近現實生活，更具有真實性。它無疑是中國古代長篇小說在塑造人物形象方面取得長足進步的一個重要標志。（3）《西游記》在藝術表現上的另一個重要特點，就是能“以戲言寓諸幻筆”，善意的嘲笑、辛辣的諷刺，使全書充滿著喜劇色彩和詼諧氣氛。這種戲言，有的是信手拈來，涉筆成趣；有的筆墨，看似風趣而夸張，但其實是諷刺世態的利器；還有的戲謔文字，則將神圣的天帝佛主、兇惡的妖魔鬼怪調侃、揶揄后淡化了頭上的光圈或猙獰的面目。《西游記》的語言，往往寥寥幾筆，便神采煥發，嬉笑怒罵，妙趣橫生。

第三章

清代詩文

一、填空題：

1．“清初三老”是指（顧炎武）、（黃宗羲）和（王夫之）；“清初古文三大家”是指（侯方域）、（魏禧）和（汪琬）；

2．“江左三大家”是指（錢謙益）、（吳偉業）和（龔鼎孳）；“南施北宋”是指（施閏章）和（宋琬）。3．（陳維崧）開創了陽羨詞派；張惠言在嘉慶初年開創了（常州）詞派，周濟繼之。

二、名詞解釋：

1、桐城派

桐城派是清代散文影響最大的一個流派，由方苞始創于康熙朝，一直綿延至清末。創始人方苞、劉大櫆和姚鼐都是安徽桐城人，故得名。該派文學主張近宗明代的唐宋派，遠接唐宋八大家，以“義法”為中心，桐城派作家總的特點是雅潔，各人風格也有不同。

2．梅村體

指清初著名詩人吳偉業創立的一種詩歌體裁。吳偉業號梅村，故稱之。它限于七言或以七言為主的歌行。基本特征是分別吸收元稹、白居易等人的歌行長篇敘事的詩歌體制和四杰歌行平仄協調的聲律特點使典用事的表現技巧，以及兩派歌行共有的華美綺麗的語言形式等主要因素，參合變化，形成一種既兼有兩派之長 20 又自成一家的新詩體。

3．江右三大家

指清代中葉著名詩人袁枚、趙翼、蔣世銓。他們在當時的詩壇上的地位與清初的“江左三大家”錢謙益、吳偉業、龔鼎孳類似而地域不同，因此對應稱為“江右三大家”；又由于他們主要活動在乾隆時期，所以也稱“乾隆三大家”。

三、簡答題：

1、簡要說說納蘭性德詞的藝術特色。

納蘭性德詞直抒胸臆，善用白描，語言自然，情致深婉，風格頗近李煜。詞多寫離愁別恨，悼亡懷舊之情，有的寫山川景物，羈旅生活，都籠罩著深沉的愁思。因任康熙皇帝侍衛，多次奉命出塞，其中部分抒寫邊塞生活的小令，較有特色，如《菩薩蠻?朔風吹散三更雪》。代表作有《蝶戀花?辛苦最憐天上月》《長相思?山一程》等。

2、試論陳維崧詞的創作特色和對詞壇的貢獻。

陳維崧詞模仿蘇辛，以壯語著稱，尤于稼軒為近無論小令長調，多以豪情盛氣出之。不過他的詞豪放有余，沉厚不足，往往劍拔弩張，缺少韻味。當然也不無其他風格之作，如《偶憶》則兼有秦、柳風調。陳維崧開創了陽羨詞派。陽羨詞派的詞敢于反映現實，識高膽張，但在清政權加強專制統治后顯得不合時宜，故逐漸衰亡。

四、論述題：

1、試論朱彝尊詞的特色

朱彝尊詞以姜夔、張炎為宗，多在字句聲律上下功夫，字琢句練，精工雋永。他的詞最著名的是吊古詞和情詞。吊古詞大都寫浪跡天涯之時，登臨懷古，寄托興亡之感，感慨深沉，表現含蓄，詞味醲厚醇美。情詞著意表現戀時的感情，婉轉清麗，艷而不浮，較全面地體現了浙西詞派醇雅清空的特點.2、試論袁枚詩歌創作的藝術特色以及對乾嘉詩壇的影響。袁枚論詩持“性靈說”：強調詩要有真性情；認為詩的表現形式要新鮮靈活。他的詩感情奔放，見解新穎，筆調活潑，語言明暢，句法靈活多變。較突出的是詠史詩和寫景記游詩。袁枚的詩論和創作實踐，在乾嘉詩壇產生了巨大影響，成為當時的詩壇盟主，主持風雅數十年。其標舉“性靈”，藝術上徹底擺脫了以時代論詩的束縛，使詩歌發展走上藝術獨創的正軌，思想內容方面敢于向理學，向傳統詩教挑戰，在詩歌中表現富于時代氣息的個性解放意識，從思想到藝術都促進了清詩的解放。

第四章

清代小說與戲劇

一、填空題：

1．蒲松齡的《聊齋志異》創造性地繼承了文言小說的傳統，用（唐人傳奇法）來志怪，把我國的文言小說推到更高的階段。而紀昀的《閱微草堂筆記》則模仿魏晉（筆記小說）。

2．被魯迅稱為“于是說部中乃始有足稱諷刺之書”的小說是（《儒林外史》）。3．康熙時劇壇上最成功、最有影響的作品是洪昇的（《長生殿》）和孔尚任的（《桃花扇》）。

4．清初以（李玉）為代表的蘇州作家群創作出了許多歷史劇。

5．李漁的（《閑情偶寄》）是一部有的放矢、針對性和實踐性極強的集歷代戲曲研究之大成的戲曲論著。

二、名詞解釋：

1.《閱微草堂筆記》清代紀昀從乾隆五十四年到嘉慶三年陸續寫成的筆記小說，意在和《聊齋志異》不同。

2.“蘇州作家群”“蘇州作家群”是明清之際的一個戲劇文學流派，以李玉為代表。由當地的一些小文人組成，通曲律，長期為供應戲班演出而編劇，時而合作。劇作的基本傾向、風格大體一致，注重戲劇結構，多反映市井間的社會倫理問題，勸懲意識較重，劇中出現許多社會下層人物的形象，舊的道德倫理觀念較重，但也透露出平民百姓的愿望。

三、簡答題：

1．《儒林外史》的結構特點。《儒林外史》的結構“雖云長篇，頗同短制”，沒有連貫全書的主要人物和中心事件。有時這一回的主要人物到了下一回就退居次要。“事與其來俱來，事與其去俱迄”。這種獨特的形式雖然是受到了《水滸傳》等書的影響，但主要還是出于作者的藝術構思。全書以反對科舉制度為主干，通過這一點，運用自如地安排各類人物和故事，從而達到較廣泛地反映社會生活的目的。因此，盡管這種結構形式不免有些松懈，但對它所反映的特定內容來說是和諧的。

2．簡述“紅學”的發展過程及流派。兩百年來學術界對《紅樓夢》的研究工作一直沒有間斷，并有大量的研究專著產生，成為一種專門的學問――“紅學”。學術界習慣把清乾隆以來到“五四”運動以前的這段《紅樓夢》研究稱為“舊紅學”。“舊紅學”最有影響的是評點派和索隱派。“五四”時期出現了以胡適、俞平伯為代表的“新紅學派”，把《紅樓夢》看成是曹雪芹的自敘傳。五十年代以后，紅學研究又進入了一個新的階段。其間，1954年對《紅樓夢》研究中“資產階級唯心論”的批判運動，以政治運動對待學術問題的做法，給學術研究帶來負面影響。目前《紅樓夢》研究呈現百家爭鳴的局面，逐漸形成以文學為主，跨越多學科的專學，而且已經由國內走向世界。

四、論述題：

1．《聊齋志異》的藝術成就。

《聊齋志異》是一部具有自己的藝術特點的短篇小說集，它具有多方面的成就。（1）《聊齋志異》的藝術成就首先表現在塑造了一系列令人難忘的人物形象上。這些鮮明的人物形象，是作者通過人物的個性化的語言和生動的細節，最終描摹出人物的性格特征來實現的。

（2）情節的曲折離奇，引人入勝，也是《聊齋志異》的突出成就。《聊齋志異》雖然基本上是傳記體，但并不是平鋪直敘地講述人物的經歷，而是注意故事構造的曲折有味，能緊緊地吸引讀者。（3）《聊齋志異》還善于描寫景色，不只畫面鮮明，而且常常造成一種氣氛、境界，更好地烘托出人物性格。（4）《聊齋志異》語言精練，詞匯豐富，句法更多變化。作者既創造性地運用古代文學語言，又適當吸收和提煉了當代口語方言。在單行奇句中，間用駢詞儷語，典雅工麗而又生動活潑，極富于形象性和表現力。

2．.試述《儒林外史》的諷刺藝術。

（1）寫實。

（2）典型化手法。通過人物本身言行來刻劃；細節描寫；白描、對比；夸張。（3）藝術風格“戚而能諧，婉而多諷”。同一人物言與行對照；反面人物說大話、假話而露破綻；模擬古典小說中的情節。

（4）對不同人物作不同程度、不同方式的諷刺。

3．論李漁的古典戲曲理論。

李漁的戲曲理論，集中反映在他的《閑情偶寄》一書中。李漁從舞臺實際出發，對以往文人劇作只重音律，漠視戲劇性、情節性的通病，旗幟鮮明地提出“結構第一”的觀點，以“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”、“戒諷刺”、“戒荒唐”、“審虛實”等基本創作原則為支柱，架構起其宏大的戲曲創作理論體系。

第五章

近代文學

一、填空題：

1、近代文學的開山作家是（龔自珍）。

2、在“小說界革命”浪潮中涌現的最具影響的小說，是被魯迅稱為“譴責小說”的四部作品（《官場現行記》）、（《二十年目睹之怪現狀》）、（《老殘游記》）、（《孽海花》）。

3、鮮明提出“詩界革命”口號的是（梁啟超）。

4、黃遵憲早年提出“（我手寫我口）”、反對模擬古人的主張，后來他要求“（詩之外有事）、詩之中有我”，進一步明確了詩歌創作的現實主義精神。

5、近代第一個具有民族民主革命意識的文學團體是（南社）。

二、名詞解釋：

1、“新文體”散文

指的是由梁啟超所創造的、區別于以往的散文，以比較通俗而富有煽動力的文字運載新思想，這種略有變革的文體成為我國散文由文言向白話過渡的橋梁，在近代散文史上占有重要地位。

2、詩界革命

指近代后期由資產階級文化思想更新帶來的文學變革在詩歌領域的反映，是近代進步詩歌潮流進一步的發展。鮮明提出“詩界革命”口號的是梁啟超，“詩界革命”的旗幟則是黃遵憲。要解決的仍然是詩歌如何為改良運動服務的問題，但卻是近代進步詩歌潮流的一個概括和理想。

三、簡單題：

1、簡述梁啟超所創造的新文體散文的特點。首先，比傳統的古文語言通俗，條理明晰，所謂“平易暢達”；

其次，它不避俚語俗言，并吸收外國語法，不分駢散與有韻無韻，所以詞匯豐 23 富，句法靈活，藝術手段多種多樣，大大提高了散文的表現力；

再次，自由大膽地抒寫己見，思想新警動人；

最后，筆鋒充滿感情，一般用鋪排的筆墨以加強文章的煽動力、感染力。

2、簡述魏源與林則徐對詩文發展所做的貢獻。在反帝愛國的詩潮中，雖然藝術上一般還籠罩在前人的格調之下，缺乏鮮明的獨創性，但以充實的時代內容反映了一個時期的詩歌風貌，成為這一時期進步文**流的核心力量。

魏源是詩歌比較集中地揭露批判具體政事弊端和阻撓弊端改革的保守任務，為時人詩中所少見。林則徐的詩中滲透著憂時憫民的情懷，鴉片戰爭時期詩作突出地表現了他的愛國激情，遭投降派打擊而被遣戍的詩中集中體現了高度愛國胸懷。

四、論述題：

1、結合具體作品說明黃遵憲詩歌的創作特色。

“詩界革命”的發生，是改良運動的需要。在改良運動中，最早從理論和創作實踐上給“詩界革命”開辟道路的是黃遵憲。他是梁啟超極力贊揚的“詩界革命”的一面旗幟，也是龔自珍以后最杰出的一個詩人。

黃遵憲的詩，反映了新世界的奇異風物以及新的思想文化，表現新的感情，開辟了詩歌史上從來未有的廣闊的領域。《今別離》四首，歌詠輪船火車、電報、照相片、東西半球晝夜相反四事，給詩界帶來了新氣象。更重要的是，他時刻關心國家民族的命運，描寫了一系列的重大歷史事件，突出地反映了中國近代社會的主要矛盾，《度遼將軍歌》、《哀旅順》等，無不表現了強烈的愛國主義精神。黃遵憲的創作方法是現實主義的，他系統地具體地記錄了中國近代史上的重大時間，突出反映了中國近代社會的嚴重危機和主要矛盾，他的詩有“史詩”之稱。作品多鴻篇巨制，手法上，努力使傳統的詩歌形式與新內容諧和，使嚴整的韻律與散文化的筆法諧和，使“流俗語”、新名詞與舊格調諧和，創作了“舊風格含新意境”的詩，成為“詩界革命”的一面旗幟。

2、請述龔自珍詩歌的藝術特色。

龔詩的藝術方法，基本上是浪漫主義的。他揭露矛盾、否定現實，又熱情地幻想或希望變革現實。《莊子》、《離騷》是其浪漫主義的主要源頭，李白詩歌對他也有一定的影響。

龔詩最大的特點是政治思想和藝術概括的統一。他以政論作詩，飽含社會歷史內容，有極強的現實政治意義。

豐富奇異的想象，構成生動有力的形象，也是龔詩顯著的特點。

形式多樣、風格多樣。自覺運用古典詩歌多種傳統形式，以七言絕句為大宗。如《己亥雜詩》三百十五首，獨創性地運用了七言絕句的形式。