第一篇：探析商業(yè)人物報道的方法選擇

探析商業(yè)人物報道的方法選擇

摘要：中國改革開放的進程，從某個角度來說，正是各種商業(yè)人物逐漸浮出水面并占據(jù)社會主流地位的一段歷史。反映在媒體上，對于這個群體的報道也正逐漸增加、豐滿，許多專業(yè)類或者綜合類的報刊都相繼開辟了報道商業(yè)人物的欄目。但盡管這個群體如此重要，媒體對他們報道卻面臨著一系列的困難，比如，如何在財務(wù)報表、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等數(shù)字背后呈現(xiàn)有血有肉的企業(yè)家形象；如何選擇評判這個群體的價值立場并與其保持適當?shù)木嚯x感；如何在擺脫“高、大、全”人物報道風格后，形成新的報道商業(yè)人物的方法論等。在其中，方法論問題是一個關(guān)鍵，它是記者進入這個領(lǐng)域的工具箱。

關(guān)鍵詞： 商業(yè)人物報道 方法

隨著中國媒體行業(yè)近年來在這個領(lǐng)域的探索，各種報道商業(yè)人物的方法論開始成形：面對一個重要的商業(yè)人物時，媒體往往從各種不同的方法論立場出發(fā)，對其加以處理，相關(guān)的報道也逐漸形成風格。透過梳理各種刊物的報道內(nèi)容，再輔以典型的案例，我們可能歸納出商業(yè)人物報道的幾種方法論，也可能對不同方法論的優(yōu)劣有所分析。

一、純粹的公司人物、行業(yè)人物報道

不少媒體，對于商業(yè)人物的報道，都立足于公司或者行業(yè)。人物，只是它們觀察公司與行業(yè)的一面鏡子。這是媒體報道商業(yè)人物最為常見的一種方法論。

南方報業(yè)集團下屬的《21世紀經(jīng)濟報道》是一份專業(yè)的財經(jīng)日報，2008年年底，它報道原南方航空董事長劉紹勇空降東航一事，發(fā)表了《劉紹勇主政東航12天》、《三大航空公司高層調(diào)整》等一系列文章，完全將這位企業(yè)家放在航空業(yè)優(yōu)化管理體制以及行業(yè)重組的大背景下展開，敘述的重點則是劉邵勇將在東航面臨的種種挑戰(zhàn)，追問他是否可能拯救積重難返的東航等，而他個人的故事、性格特征，則完全被拋諸一邊。企業(yè)家成為一個簡化的符號。

有時候，媒體也會稍微在文章中增加一點水分。比如《南方人物周刊》寫作“李彥宏的?影子敵人?”，借由百度公司面臨的公關(guān)危機，討論百度公司與同行之間的競爭關(guān)系，以及公司面臨的公眾信任問題，在其中就加入部分材料去描述李彥宏的理性、忍耐以及他在公司上市后承受的壓力。但文章還是以公司為報道重點，個人的素材，只是推動報道發(fā)展的潤滑劑。

這一公司人物、行業(yè)人物式的方法論，往往是借人物談事件、談公司管理等問題，有利于在重大商業(yè)新聞面前，迅速通過商業(yè)人物找到報道切入點；而且，即使在無法采訪到當事人的情況下，也可以根據(jù)公司、行業(yè)的一些消息源來完成報道。因此，尤其適合于追求新聞性、專業(yè)性的財經(jīng)媒體。但這一方法論疏于將企業(yè)家作為一個“人物”來觀察，文本也比較生硬，如果綜合性報刊依循這種報道路數(shù)，將難以和專業(yè)財經(jīng)媒體形成區(qū)隔，也很難凸顯自己的風格。比如在《南方人物周刊》編輯部，就認為這一方法論的運用，使《人物周刊》的商業(yè)版塊遠離刊物的宗旨——“記錄我們的命運”，因為既不提供企業(yè)家故事，也沒有呈現(xiàn)他們復(fù)雜的人性。

二、描寫生活化的企業(yè)家，或者說描寫企業(yè)家的生活

這一方法論進入中國傳媒的日常運作，可以說與原《新周刊》記者周樺的一系列報道有一定關(guān)聯(lián)。從上個世紀90年代末開始，她用女性的細膩筆觸，通過生活化的描寫來近距離觀察商業(yè)人物。她寫時任TOM在線董事兼首席執(zhí)行官王雷雷，對公司幾無著墨，但充分展現(xiàn)了他的身世故事、他不羈的青春歲月，他的工作熱情與狂野生活。

周樺也寫過王石，后來還出了《王石這個人》一書，展現(xiàn)了企業(yè)家王石在財經(jīng)領(lǐng)域之外的生活和成長經(jīng)歷，全書圍繞18個詞語展開敘述，包括：嚴母、壓抑、郁亮、房子、對手、閑暇、時尚、朋友、登山、天涯、脾氣、金錢、58歲等。書稿使用了隨筆式的文字風格，娓娓道來，“一個更真實、更平民化的王石躍然紙上”。

周樺這種報道企業(yè)家的方法論和寫作風格，輕松、愉悅、又不乏洞見，完全符合媒體希望寫出“好看”報道的要求。她除了在《新周刊》寫文章，也于2001年開始在《21世紀經(jīng)濟報道》開設(shè)人物專欄“數(shù)風流人物”，通過這些平臺，她的表達風格發(fā)揮了影響。事實上，許多并不一味追求時效性的財經(jīng)類期刊開始運用“描寫企業(yè)家生活”的方法論，比如《中國企業(yè)家》、《環(huán)球企業(yè)家》、《東方企業(yè)家》以及新近創(chuàng)刊的《創(chuàng)業(yè)家》，都是如此。這些刊物甚至開設(shè)了“企業(yè)生活家”這樣的常規(guī)欄目，專門介紹企業(yè)家的生活。而《中國企業(yè)家》的口號，就是“一個階層的生意與生活”。總之，這種報道企業(yè)家生活的方式，正變得流行，它也有利于拉近企業(yè)家與普通讀者的距離。

在國外媒體的運作中，這更是報道企業(yè)家的一種常用的方法論。比如《商業(yè)周刊》報道香奈兒的全球首席執(zhí)行官穆琳?琪凱特，就細致描寫了她的衣著，她對于文學、電影與戲劇的迷戀，以及她如何努力贏得律師父親的贊賞等。而在杰弗里?揚（蘋果公司喬布斯傳記作者）的筆下，喬布斯是一個不斷糾正自身專斷、傲慢等性格缺陷的普通人。[1]

這一方法論，尤其適合于報道沒有很強新聞性的企業(yè)家，也的確有助于解決文章“好看”的問題，但新的問題產(chǎn)生了，首先，難以找到生活豐富，又愿意講述自己生活的企業(yè)家；其次，也許是更重要的，這類報道離商業(yè)本身似乎又太遠了，一個企業(yè)家喜歡鋼琴、喜歡女人，又與他的企業(yè)有什么必然關(guān)系呢。正是出于這些原因，一些比較強調(diào)“商業(yè)邏輯”的媒體逐漸意識到這一方法論的局限所在。

三、尋找企業(yè)家性格和商業(yè)之間的隱秘關(guān)聯(lián)

有一些媒體人選擇了一個相對平和的立場，他們既不過于緊扣行業(yè)和公司去解讀商業(yè)人物，也不沉溺于企業(yè)家的日常生活細節(jié)當中，而是希望在文章中尋找企業(yè)家性格與商業(yè)之間的某種隱秘關(guān)聯(lián)。

經(jīng)濟觀察報的前主筆許知遠，就是在這一方法論立場下，操作了一些有影響力的報道案例。發(fā)表在《經(jīng)濟觀察報》（2003年7月14日）的文章《李東生 靜悄悄的革命者》，鮮明地體現(xiàn)出他“追問人性”的報道風格。全文直接出現(xiàn)“性格”一詞共有12次。作者打定主意一定要找出這家“銷售額超過300億元公司的領(lǐng)導(dǎo)者”所具有的“不同尋常的氣質(zhì)”。但是，“他個人的性格與他領(lǐng)導(dǎo)的公司的性格都不夠鮮明”，隨著作者一步步的分析，“李東生不輕易表現(xiàn)的性格，變成了他最重要的性格特征”，“TCL在過去10年的成功很大程度上歸咎于李東生穩(wěn)健的性格帶來的?少犯錯?。”這一按照企業(yè)家的人性線索來布局文章的寫作思路，給讀者留下了寬廣的思考余地。

作為一本以人物報道為核心內(nèi)容的綜合類新聞周刊，《南方人物周刊》也較多使用這一方法論。在刊物第100期時，房地產(chǎn)商潘石屹成功將企業(yè)在香港上市，此時正是房地產(chǎn)價格狂漲的階段，刊物拿他上封面，標題叫“小心潘石屹”。這組文章講述了潘石屹的精明、保守和謹慎，以及這些性格特征在他商業(yè)運作上的體現(xiàn)，穿插其中的是他艱苦的童年、海南歷險、他對現(xiàn)金流的重視，以及行業(yè)快速擴張背景下他的猶豫不安等。寫作的，既有刊物的記者，也有熟悉房地產(chǎn)行業(yè)變遷的觀察者，還有認識潘石屹十多年的朋友。這組文章比較理想地在商業(yè)、人性以及故事之間找到了平衡。

曾任職于《南方周末》、《新京報》，現(xiàn)為《華夏時報》副總編輯的遲宇宙曾經(jīng)對這一方法論有所闡述，他說：一個企業(yè)家，并不是他所有的活動都與

（狹義的）經(jīng)濟相關(guān)聯(lián)。我們應(yīng)該首先研究的是：人物的性格。性格決定命運，一個人，尤其是在中國——企業(yè)和企業(yè)中都缺乏有效的監(jiān)督，他的成功與失敗與性格中的某些優(yōu)點和缺陷息息相關(guān)。在這方面，柳傳志的謀略與強硬便是一個很好的例證；王志東的失敗在很大程度上也是他的性格原因；王峻濤完全是一個隨意和缺乏耐性的人，有點書生氣，這就決定了他在8848的失敗；搜狐的張朝陽有點孩子氣，對于玩的要求超過了創(chuàng)業(yè)的欲望，所以搜狐一直沒有大的動作與調(diào)整。”[2]

可以說，發(fā)現(xiàn)企業(yè)家在商業(yè)運作中的性格因素，是這一方法論的終極訴求。這個方法論，適合于人文色彩較重的報刊，它們不太強調(diào)新聞的硬度，而重視報道的張力。但發(fā)現(xiàn)一條能夠統(tǒng)領(lǐng)全文的企業(yè)家性格主線是很艱難的工作，需要記者對于企業(yè)家和公司有一個慢慢體會、把握的過程。

四、調(diào)查性商業(yè)人物報道

當然，在快速轉(zhuǎn)型的商業(yè)氛圍中，企業(yè)家們正逐漸從傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土人情、政商關(guān)系和暗箱操作等商業(yè)模式，朝規(guī)范、透明的企業(yè)發(fā)展之路過渡。在這個背景下，一些企業(yè)家的形象是含混不清的，他們不適合用充滿溫情、人文的視角來報道，因為他們首先面臨著是與非的判斷、以及法與理的沖撞。這種時候，不少媒體會傾向于使用“調(diào)查性報道”的方法論。

張海、顧雛軍相繼落馬時，各個媒體記者就奔赴他們的家鄉(xiāng)、他們生活過的處所以及企業(yè)所在地展開調(diào)查，采訪曾與他們有所互動的人，很多細節(jié)在這個過程中逐漸顯露出來。比如張海，是個初中畢業(yè)生，曾練過武術(shù)，還是一個“特異功能者”和“密宗大師”，這些都是他作為“資本大鱷”以前的經(jīng)歷。顧雛軍，注冊公司時只出資7萬元，后來生產(chǎn)“小康牌”空調(diào)并大發(fā)其財，他自己編造出來的國外經(jīng)歷純屬烏有，而支撐起他在香港上市公司全部利潤的天津格林柯爾工廠，竟然是一個長期處于停產(chǎn)狀態(tài)的空殼，利潤都來自于虛假合同。

類似的企業(yè)家調(diào)查報道有很多。中國經(jīng)濟圈有太多一夜成名、又轉(zhuǎn)眼凋零甚至落入法網(wǎng)的企業(yè)家故事。《21世紀經(jīng)濟報道》以及《財經(jīng)雜志》等一些強調(diào)新聞性和獨立判斷的專業(yè)財經(jīng)媒體，更是這類報道的發(fā)源地。

有時候，國外的財經(jīng)媒體也使用這一方法論來報道國內(nèi)的企業(yè)家，它們善于在調(diào)查出來的核心事實和人物故事之間找到平衡，比如《華爾街日報》在2004年發(fā)表的《新儒商陳久霖折戟新加坡》一文，就是如此。

可以說，調(diào)查性報道展現(xiàn)了中國企業(yè)家的復(fù)雜多變，詭異莫名。市場似乎也喜歡這樣的企業(yè)家報道，畢竟，成功的企業(yè)家，總是同樣的光鮮，而失敗的企業(yè)家故事，則更令人扼腕長嘆。

張海、顧雛軍和陳久霖等案例還告訴我們，調(diào)查性報道，有時不僅能發(fā)現(xiàn)企業(yè)家在經(jīng)濟運作上的過失，更能發(fā)現(xiàn)他們在日常生活中的本來面目。這些光環(huán)以外的企業(yè)家細節(jié)，往往能讓讀者產(chǎn)生興趣。

“調(diào)查性報道”，對于企業(yè)運作的規(guī)范化，可能起到很好的監(jiān)督作用。不過，一些媒體也理解，在一個充滿灰色地帶的商業(yè)環(huán)境中，企業(yè)家常常游走在危險邊緣，所以愿意體會他們的艱辛。因此，這一“調(diào)查性報道”的方法論，通常只用于落馬企業(yè)家身上。

五、“猛人說狠話”

一些商業(yè)人物眼光犀利，言辭尖銳，善于對當下經(jīng)濟形態(tài)或某個經(jīng)濟現(xiàn)象“說狠話”、“下斷語”，他們是商業(yè)圈中的明星人物，天然有更高的關(guān)注度。當我們希望從企業(yè)家口中聽到一些不同的表達，以增加我們的思考維度時，就會找到他們。比如，樓市新政出臺的時候我們自然就想聽聽任志強和潘石屹怎么評價走勢，當網(wǎng)民們對房地產(chǎn)商破口大罵時，我們也想聽聽他們的反應(yīng)。他們正好是可能說出“狠話”的“猛人”。

任志強接受過很多媒體的采訪，也說了很多“狠話”，他接受《南方人物周刊》（總第138期）采訪時說，“很多人認為我現(xiàn)在還是個體戶，以為我是個奸商。而且說我在賺錢，賺暴利，暴利跟我有什么關(guān)系？賺的錢是歸國家的，和我沒有關(guān)系，我就是拿工資。所以網(wǎng)上的很多人實際上完全不了解我。”

潘石屹也是善于利用媒體進行發(fā)表見解的商人。2008年年底，房價走勢很不明朗，他在《中國企業(yè)家》雜志上說，“有人認為，現(xiàn)在的市場到了最低谷，到抄底的時候了。可我認為，對目前市場和經(jīng)濟的判斷萬不可過分樂觀。不要誤以為紅葉是春天來臨的象征，那是秋天，進入冬天的標志。”[3]

任志強、潘石屹、王石和馮侖等房地產(chǎn)商人，都是媒體的常客，讀者關(guān)心他們所在的行業(yè)以及他們的判斷，因此各類媒體都比較經(jīng)常使用這一方法論。在文本上，這樣的文章多使用對話體，所以運用這一“猛人說狠話”的方法論，除了依賴于被訪者的個人特征和表達能力，也要求記者有足夠好的對話能力，能把握現(xiàn)場，能調(diào)動企業(yè)家的對話熱情。對于很多記者來說，這是不易達致的工作狀態(tài)。

六、描摹企業(yè)家群體的畫像

媒體也對一些特殊的企業(yè)家群體保持關(guān)注，比如善于投資的溫州人、正在接班的富二代等。這種文章把若干個有某些相同特征的企業(yè)家放在了一起，進行比較或互相印證。由對某個企業(yè)家的報道擴大到對一類企業(yè)家的群體報道，有利于跳出個體的明星效應(yīng)，呈現(xiàn)一個更有解讀空間的商業(yè)故事，也可能對群體性的商業(yè)行為，有一定的反思和評判。

《中國企業(yè)家》雜志就是使用這一方法論的好手，作為一本半月刊，它經(jīng)常推出新的概念來集納一個企業(yè)家群體。比如，2009年第8期的封面《鐵腕與柔情：30位商界木蘭》，試圖通過對多位女企業(yè)家的專訪，描繪出中國女企業(yè)家的工作狀態(tài)；比如2008年第21期封面報道《富二代魔咒》，關(guān)心“富二代”接掌財富與權(quán)力的時刻是否真正到來；再比如，2008年第15期《消失的浙商》，在大批江浙中小企業(yè)陷入危機之際，表達了自己的憂思。

這一方法論也可以用來對比一些差異性更強的企業(yè)家，比如《南方人物周刊》曾在2008年年底拿黃光裕與劉永行進行對比，完成了一個封面報道。兩位企業(yè)家都曾多次登上富豪榜榜首的位置，但兩人的商業(yè)模式與為人風格迥然不同：一個活躍于金融、地產(chǎn)領(lǐng)域，性格張揚；一個專注于工業(yè)，低調(diào)沉默。兩位首富，走出兩種不同的命運，讓人慨嘆。

通常來說，雜志比報紙更熱衷于使用這一方法。這是因為雜志的周期相對較長，更適合操作概念性、群體性的報道。不少新聞雜志的排行榜，其實也是借此方式完成。

在這種方法論視野下，記者的寫作題材有開闊的空間，寫作風格也比較自由。但它要求作者有比較好的思考能力，能發(fā)現(xiàn)不同企業(yè)家之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，同時還要有駕馭材料和故事講述的能力，因為這種文章常常打破了單一故事線索的布局，形成兩條、甚至更多的故事線索。最后作者還要有一定的敬畏之心，在進行比較之時，留有一定的余地。

七、探討企業(yè)家背后的經(jīng)濟模式

中國市場經(jīng)濟實踐與經(jīng)濟制度變遷走過了30年，各種經(jīng)濟模式的創(chuàng)新不斷涌現(xiàn)。這種創(chuàng)新，和一批企業(yè)家的探索聯(lián)系在一起，而某些有代表性的企業(yè)家，則可能成為一種經(jīng)濟模式直接或間接的推手。透過他，就能看到背后整個經(jīng)濟模式的空間和局限。

《經(jīng)濟觀察報》現(xiàn)任執(zhí)行總編輯仲偉志，原來是這份報紙的首席記者，致力于政經(jīng)報道與區(qū)域經(jīng)濟報道，完成了一系列探討商業(yè)人物背后的經(jīng)濟模式的報道文章。在其中，《沈文榮：蘇南模式守望者》（《經(jīng)濟觀察報》，2002年12月）一文，是一個成功樣本。

文章中，作者指出，“沈文榮是蘇南地區(qū)難得的浮出水面的富翁，成為一個轉(zhuǎn)折點。在此之前，蘇南長期為?馮根生難題?所困，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)占有企業(yè)股份很少，企業(yè)市值的升降與企業(yè)家財富的變化關(guān)系不大，雖然他們事實上控制著許多財富，但并沒有被合法地私有化，導(dǎo)致蘇南富翁相對稀少。”

從文章結(jié)構(gòu)來看，除了第一部分“上了?資本家的黑名單?”讓主角亮相之外，后兩部分“沙鋼不相信改制”以及“蘇南的暗疾”都在探討地區(qū)的經(jīng)濟模式。將一個人物與一個經(jīng)濟模式密切聯(lián)系起來，這是作者的力道所在。

總體上說，適合用這一方法論來處理的企業(yè)家并不多，因為企業(yè)家與經(jīng)濟模式之間難以有高度的契合，所以這一方法論的運用，容易顯得生硬。

八、透過人物觀察經(jīng)濟環(huán)境和商業(yè)文化變遷

事實上，不僅經(jīng)濟模式可以從企業(yè)家的角度切入，甚至整部商業(yè)史，也正是由若干個拐點式的人物連綴而成。他們就像水珠，可以映射中國商業(yè)環(huán)境的變遷以及商業(yè)文化的局限。

《南方人物周刊》特約記者蘇小和近來發(fā)表了一系列作品，比如《聲聲嘆息榮智健》、《張維迎的行為藝術(shù)》、《牛根生的道德課》等，都運用了這種方法論。最大的特點是，文章不涉及任何商業(yè)運作的技術(shù)、管理和財務(wù)層面的問題，而直奔制度層面而去。

以《聲聲嘆息榮智健》（《南方人物周刊》2008年12期）一文為例，當時的背景是榮智健下臺，但作者不僅對人物進行分析，更跨越了榮氏家族的商業(yè)史，從而抽象出普遍的商業(yè)規(guī)律——“在中國生意場上，一直占據(jù)主流位置的是官商結(jié)合的企業(yè)方法，這種方法可能會促使企業(yè)在短時期內(nèi)高速發(fā)展，富可敵國，卻不能在更長的歷史時期內(nèi)確保企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。很不幸，榮智健竟然成為這種短視的企業(yè)方法的犧牲品。榮智健的失敗，事實上是國有企業(yè)模式的又一次失敗。”

總體上說，這樣的寫作方式，在目前的商業(yè)人物報道中呈現(xiàn)得不多，其困難在于為商業(yè)人物尋找歷史坐標，從而向讀者說明“為什么是他？他怎么能夠走到今天這個位置？他在商業(yè)歷史中的核心價值在哪里？”畢竟，在商業(yè)演進的歷史中，為企業(yè)家找到恰當定位，這對于作者的思考能力和知識視野都是一個很高的挑戰(zhàn)。

結(jié)語

當然，這些方法論的運用，都得根據(jù)報道對象的特征作判斷。這一方面，上文已有所闡述。此外，我們還面臨如何選擇報道立場，以及方法論與媒體之間是否適切等問題。

不同媒體往往有自己的立場。《中國企業(yè)家》就鮮明地提出要做企業(yè)家階層的代言人。在《中國企業(yè)家》創(chuàng)刊20周年時，記者丁偉寫道：“在?企業(yè)家?群體還像野草那樣從寬厚堅硬的石縫中頑強冒頭的時候,這本雜志便不羞于自白：它有鮮明的企業(yè)家立場。”[4]而另外一些媒體對于商業(yè)人物則可能有著不同的立場判斷。價值立場往往影響媒體對于方法論的選擇。

此外，在媒體格局分化的背景下，媒體的讀者群定位和刊物風格也愈加明晰，不同定位的媒體，適合運用不同的方法論。相對來說，都市類報紙、綜合性新聞雜志以及一些不緊跟新聞的財經(jīng)刊物可能適合“描寫企業(yè)家生活”這一方法論；追求新聞熱點或凸顯專業(yè)性的財經(jīng)報刊，適合“行業(yè)人物報道”和“調(diào)查性人物報道”等方法論；而偏重人文情懷的報刊，則可以多嘗試“尋找企業(yè)家性格和商業(yè)之間的關(guān)聯(lián)”、“探討企業(yè)家背后的經(jīng)濟模式”，或者“透過人物觀察經(jīng)濟環(huán)境和商業(yè)文化變遷”等方法論。總之，方法論與媒體之間有一個互相適切的問題。

而面對一些特別重要的商業(yè)新聞人物時，比如黃光裕被拘查，也許我們就可以運用所有方法論去展示。因為他實在是一個太豐富的企業(yè)家，從任何一個方法論入手，都可能做出好文章。

[注釋] [1]引自南方周末記者張華所寫的一個內(nèi)部業(yè)務(wù)交流文章。

[2]遲宇宙.《人物報道的實戰(zhàn)經(jīng)驗》[OL]（05-12-26）[2009-6-15] http:// [4]丁偉.《記錄光榮,放大夢想 一本雜志,以及它承載的商業(yè)史》[J].中國企業(yè)家，2005年，24期：第275頁 [參考文獻]

1.丁偉.《記錄光榮,放大夢想 一本雜志,以及它承載的商業(yè)史》[J].中國企業(yè)家，2005年，24期：第275頁

2.遲宇宙.《人物報道的實戰(zhàn)經(jīng)驗》[OL]（05-12-26）[2009-6-15] http://www.tmdps.cn

第二篇：人物報道

陳其偉2003年以來在福建省泉州市泉港區(qū)邊遠貧困老區(qū)山村第一線黃田村擔任村支書，他認真學習實踐“三個代表”的重要思想，舍小家為大家、一心為公、無私奉獻，憑著讓黃田村富起來的信念，團結(jié)帶領(lǐng)全村人民在極其困難的條件下頑強拼搏、艱苦創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)造出令人信服的輝煌業(yè)績，實現(xiàn)了該村“三個文明”建設(shè)協(xié)調(diào)發(fā)展，帶領(lǐng)發(fā)動群眾養(yǎng)牛1000頭，養(yǎng)豬12000頭，養(yǎng)黑山羊600頭，養(yǎng)蜂1000多箱。種植橄欖150畝，龍眼350畝，油柿500畝，造林10000畝。同時還辦起黃田村礦泉水廠、大霧山茶葉廠和3家服裝加工企業(yè)、2家包袋加工企業(yè)，解決勞動力就業(yè)160多人。陳其偉帶領(lǐng)全村群眾艱苦創(chuàng)業(yè)，鋪筑了8.8公里6米寬的通村水泥路、9.5公里3.5米寬通往8個自然村組的水泥路，新建老人活動中心和架設(shè)有線電視，建設(shè)小型水庫水壩以及村主干道路燈亮化工程等。黃田村也由2002年泉州市貧困村逐步走向2007年泉州市社會主義新農(nóng)村建設(shè)示范村，同時還被福建省委、省政府評為文明村。陳其偉也先后兩次榮獲省“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、省“五一”勞動獎?wù)隆⑷菔袆趧幽７丁⑥r(nóng)村實踐“三個代表”基層干部標兵和服務(wù)“三農(nóng)”工作先進工作者，并被群眾稱為“大山深處的領(lǐng)路帶頭人”。2008年陳其偉被福建省委、省政府授予“福建省勞動模范”榮譽稱號。

第三篇：如何做好新聞人物報道

如何做好新聞人物報道

人物報道在新聞報道領(lǐng)域占據(jù)重要地位，有著其他新聞報道不可比擬的影響力。相對于日常新聞事件對人的采訪而言，人物報道，是就某個新聞事件中的人物或新聞人物本身展開的專題報道。那么，什么樣的人物能成為新聞，成為報道對象？采訪有沒有通則可言？我們?nèi)绾尾稍L如何寫作？筆者在此結(jié)合工作實踐談一下體會，期望起到拋磚引玉之效。

三種人物能成為新聞

根據(jù)一個人物之所以值得報道的原因和人物自身的新聞價值，筆者認為可把人物報道分為名人、公共人物和普通人物三種。

（一）名人任何時候都是新聞，其價值在于人格魅力和他們的事業(yè)成就，他們的出現(xiàn)就是一條新聞。當然這也要抓住他們身上的亮點做出有特色的新聞，否則就只能淪為一般的四五百字消息了。

（二）公共人物因新聞事件的發(fā)生而具有新聞價值，其價值在于公共人物對社會的影響力。

這些人物包括官員、藝術(shù)家、公共知識分子等等。他們本身的新聞價值不大，但很多有價值的新聞與他們有關(guān)，他們是新聞事件的參與者、策劃者或反對者。因為他們的公共性，所以他們在新聞事件中的一舉一動都能成為新聞。

（三）普通人物因為經(jīng)歷和遭遇而成為新聞，其價值在于他的故事性。

如2004年，筆者采寫的系列報道《張劍欲轉(zhuǎn)讓青春救治女友》一舉獲得2004全國晚報新聞獎一等獎。2004年3月，記者偶然獲悉了張劍不離不棄照顧女友的蕩氣回腸愛情故事后，立即從多角度深入采訪了張劍這一普通人物的心理歷程和事情經(jīng)過，并陸續(xù)采寫了近30篇系列報道，在社會上引起了強烈反響。中央電視臺、湖南電視臺、江蘇衛(wèi)視等先后聞訊來徐進行采訪。最后，張劍的愛情故事入選央視舉辦的“中國當代十大經(jīng)典愛情故事”。采訪的通則

三種不同類型的人物采訪有沒有可以通用的技巧？在采訪中，我們會碰到兩種情況，一種是常規(guī)式的預(yù)約采訪，一種是突發(fā)式的即興采訪。前者需要充分的準備，后者需要機智、需要一語中的的提問能力。

先說說常規(guī)式的預(yù)約采訪，它的準備工作可從以下著手：

（一）盡可能多地了解被采訪對象，他的生平、價值觀、作品、業(yè)績，特別是最新的動向，可能的話請他提供一些材料，或請他建議尋找哪些有用的材料。

（二）擬定采訪提綱，設(shè)計問題。問題的擬定是建立在對采訪對象的了解上的，問題的設(shè)計不應(yīng)過于瑣碎，最好是在擬定問題時，要先問自己想要什么，然后圍繞主題和采訪目的設(shè)計問題。

至于即興式的采訪，更多的是在記者沒有準備的情況下，偶遇采訪對象。這種采訪比預(yù)約式采訪難度大，它要求記者一句話問住對方，或者引起對方說話的欲望。

（一）準備是同樣需要的。這種準備可能更多的是平時在閱讀和生活中的有意無意的關(guān)注，當然如果有個預(yù)判，平時做些資訊收集自然更好。

（二）因為事先沒有設(shè)計問題，最好根據(jù)當時的場景提問。

（三）拋出一個比較尖銳的問題，吸引被采訪者的注意力。

采訪注意要點

有技巧的新聞人讓采訪看起來很容易。他們很快地讓他們的受訪者如魚得水，而且鼓勵他們自在地說話。他們的問話會誘導(dǎo)出答案，而且傾聽他們在說什么，在他們聽的同時，已經(jīng)在想下一個問題，同時把剛才所聽到的，與他們對背景資料的研究所得加以融會貫通。

他們從漫不經(jīng)心的人口中誘出答案，套住口若懸河的人，讓緊張的受訪者穩(wěn)定下來，認清捏造的事件，查證不清楚的事。他們讓采訪看起來很簡單，其實不然。如果新聞學是工藝品，那么采訪就是一種藝術(shù)。其中也有許多不相關(guān)的技巧需要嫻熟掌握。采訪就像學開車一樣，一開始有點害怕而且很難。但是經(jīng)過練習，平穩(wěn)地起動，打信號燈、換擋，控轉(zhuǎn)方向盤，查看儀表，變得很自然。對于采訪的學習也如同這般。

筆者以為，采訪人物之前可做到以下幾點：

計劃：基本上是你要知道，你想要知道什么，接著規(guī)劃你的問題，或準備話題。

研究：在會見你的采訪對象之前，盡你所能地找出有關(guān)他的資料。有時候是不可能的，但是事前準備能加強你的知識，而且在采訪經(jīng)濟、政治新聞時更是必需的。

傾聽：不多說話的新聞從業(yè)人員能做出好的采訪———沉默真的是金。

同情：這并不是指你必須喜歡你的受訪者，而是你要深入了解他們，而且查明你的問題可能造成的影響。

這四大原則支撐了所有成功的采訪。

另外，你一直要記得：受訪者是主角；保持懷疑的態(tài)度而不是對立的態(tài)度。人物報道的兩種寫法

人物報道的寫法一般有兩種方式，一種是對話體，一種是敘述體。

（一）對話體。對話體是目前比較流行的人物報道的題材，它有三大優(yōu)勢：講究對話的精彩；基于對話者能說會說，或者說的欲望被調(diào)動起來，被訪者極具個性；新聞事件或被訪者極具爭議性。

（二）敘述體。敘述體也有三大優(yōu)勢：講究故事架構(gòu)；敘述自由，易于表現(xiàn)主題；便于穿插背景材料。

第四篇：人物報道該怎么寫

我們應(yīng)該關(guān)注——經(jīng)濟活動中的人，將一個人放在經(jīng)濟活動的整個背景下去分析，我們也許可以得出與平時完全不相同的結(jié)論來。一個企業(yè)家，并不是他所有的活動都與（狹義的）經(jīng)濟相關(guān)聯(lián)，而鑒于種種局限，我們無法長期接觸，無法等待完美而延遲的稿件的出現(xiàn)。所以我們應(yīng)該首先研究的是：

人物的性格 ——性格決定命運，一個人，尤其是在中國——企業(yè)和企業(yè)中都缺乏有效的監(jiān)督，他的成功與失敗與性格中的某些優(yōu)點和缺陷息息相關(guān)。

在這方面，柳傳志的謀略與強硬便是一個很好的例證；王志東的失敗在很大程度上也是他的性格原因；王峻濤完全是一個隨意和缺乏耐性的人，有點書生氣，這就決定了他在8848的失敗；搜狐的張朝陽有點孩子氣，對于玩的要求超過了創(chuàng)業(yè)的欲望，所以搜狐一直沒有大的動作與調(diào)整，但這卻造成了一種后果——搜狐的贏利很少，但搜狐的問題也最少，也就是說，張朝陽與搜狐的錢是相對干凈的??

在這方面的前期準備，我認為至少有被采訪對象的出生日期、地點、背景（生活背景、學習背景、工作背景、地域背景）、血型、星座。這些技術(shù)性工作對于了解被采訪對象十分重要。在采訪中，要努力找到人物性格中最脆弱的一面。1999年美國最佳新聞寫作獎得主德寧．L．布朗說：“因為我們都有脆弱的時候。暴露某個人的脆弱就像泄露了他的秘密。作為人類，我們都有了解他人秘密的喜好。” 所以，人物報道在某種程度上說，就是努力揭開他性格中的秘密。

積累是十分重要的

對一個人物的了解，不是只經(jīng)過一次短暫的采訪就可完成的，必須事先有大量的閱讀、儲存。

譬如，如果現(xiàn)在寫一個叫克里斯托夫．高爾文的人，我可以寫得更好一些，因為我的資料庫中有關(guān)于他、他父親、他祖父和摩托羅拉的種種資料，更重要的是，我知道摩托羅拉是一個家族企業(yè)，它對他的繼承人有著神圣的使命感。我了解到了高爾文家族文化的精神，以及克里斯托夫為了摩托羅拉所做的犧牲。在不用采訪的情況下，這都將成為一篇質(zhì)量不錯的稿子——但這并不是為不采訪制造借口。

我個人認為，除非有新聞性，更多時候，我們將我們的積累作為一種儲存，它將隨時變成“新聞”，而不是必須、馬上變成新聞。當我們需要這些資料的時候，我們可以從容地查閱、提煉出我們的觀點來，然后有針對性地進行采訪——效率，無論對于企業(yè)家或者記者，其實都是最重要的。

在美國，一篇無截稿時間限制的新聞作品，通常要花4個禮拜以上的時間進行采訪，有的要花費半年甚至一年的時間，反復(fù)地進行回訪。對于我們，這當然是一種時間上的奢望，但它至少給我們提供了一種概念——花費一些時間、通過各種渠道去了解你的采訪對象，將會提升稿件的質(zhì)量。這對于一個記者的成長，其裨益遠遠超過多寫幾篇稿子。

人物寫作，我始終認為應(yīng)該具備一個基本模式。這個模式是模糊的，并非一成不變，但基本要素應(yīng)該具備。

導(dǎo)語模式

在我看來有下面幾種——

1、導(dǎo)語部分就提出時間、人物的特殊性和性格。

舉例說明——

就在布里克修正案被挫敗的那天，約翰．福斯特．杜勒斯過他六十歲壽辰。他是個德高望重的政治家，看上去也是那樣。他一切都與眾不同??（《光榮與夢想》關(guān)于杜勒斯的章節(jié)，第三冊958頁。）

在做了肝臟切除手術(shù)后，他脫穎而出，成了紐約市的風云人物。他是一位多重性格的政治家；一位反對一攬子解決問題的領(lǐng)袖。他耿直，桀驁不馴，考慮問題不周全，做事毛毛糙糙，愛開玩笑，愛激動，很有主見，不怕選舉團的威脅??（《抓住大樹使勁搖撼》，關(guān)于紐約市長愛德華．歐文．科克的報道。）

他父親是西奧多．羅斯福的兄弟，母親是出名的美人；她生于1884年，取名安娜．埃莉諾．羅斯福。太傷心了，誰都這么說：孩子太丑了。《美國人物畫像：埃莉諾》，關(guān)于富蘭克林．羅斯福夫人的報道。）

28歲的霍華德．昂魯是一個性格溫和、說話輕柔的退伍老兵，參加過發(fā)生在意大利、法國、奧地利、比利時與德國裝甲部隊的炮戰(zhàn)。今晨，他在東卡姆登自家所在的街區(qū)用戰(zhàn)利品“盧格爾”手槍打死12人，打傷4人。（《性格不健全者打死12人》，1950年普利策報道獎。）

這樣的導(dǎo)語，一般是用在采訪對象是公眾人物的寫作中。公眾人物本身就具備某些新聞特性，所以，描述他們的性格比單純描述新聞事件更有效，也更重要。

2、導(dǎo)語部分提出懸念。

德寧．L．布朗的經(jīng)驗是：“我經(jīng)常喜歡以細節(jié)開頭，以某種緊張拉開報道的序幕??我一直以來關(guān)注的就是如何吸引讀者，如何以最快的速度將他們帶入報道。”

懸念無疑提供了“吸引讀者”最佳的可能性。在一篇叫《德博拉的選擇》的報道中，她開頭寫道—— 德博拉．蓋恩斯一動不動地看著他，他的臉埋在黑色的卷發(fā)中，兩條眉毛又濃又彎。他是一個矛盾的結(jié)合體：是魔鬼又是天使，是兇手又是救星。他就是那個在墮胎診所中開槍的歹徒，他的臉映在他的腦海中揮之不去。

在另外一篇叫《教育局長愚公移山》的報道中，她的導(dǎo)語是——

電話鈴響起之前，喬治王子縣教育局長杰羅姆．克拉克就已經(jīng)知道這個電話的內(nèi)容了。幾個月來，關(guān)于州方將接管幾所最差學校的消息已傳得沸沸揚揚。終于，一月的一個中午，州教育局長南希．S．格拉斯米克打來了電話：9所學校面臨倒閉，州教育局將為這些學校的改善工作制訂嚴格的日程表。

有趣的是，德寧．L．布朗在這篇文章一個很重要的章節(jié)，用了“偏向虎山行”的小標題，在這章她開頭便寫：“克拉克身材高大，儀表堂堂，有著棕色皮膚和黑白相間的胡子，他的笑容親切，每當他帶著很重的巴里白人口音說話時，人們總是聽著。他的談話中偶爾會帶有‘這個風險很大’、‘我現(xiàn)在就需要’之類的句子，但這些話在他說來是那么平平淡淡、不帶任何憤怒或憂慮。”

另外一個例證是——

1970年3月24日，星期四，當28歲的戴安娜．奧頓在伊利諾斯州德懷特下葬之時，聚集在她墓邊的親友們并不真正知道她究竟是什么人。（《一個恐怖分子的成長》，1971年普利策國內(nèi)報道獎。）

在《中關(guān)村：段永基突圍》中，我無意中借鑒了這種導(dǎo)語模式。而在我的初稿中，導(dǎo)語是：

8月15日。中關(guān)村科技股東大會。
對于段永基來說，意味著什么？
他以強硬的態(tài)度對待那些挑釁的股東們——由于不久前的股市暴跌，他們中很多人被“套牢”——中關(guān)村科技是一家上市公司，他是一個職業(yè)經(jīng)理人，他對他們的投資風險不負任何責任。他所能給予的只有同情。他還告訴他們，與銀廣夏不同，“中關(guān)村”沒有發(fā)布假消息，沒做假帳，它有著持續(xù)增長的業(yè)績，它還贏利。

比較一下會發(fā)現(xiàn)，見報稿中的導(dǎo)語要比這個導(dǎo)語好得多，因為它把靜態(tài)的、斷裂的懸念變得連貫和充滿了動感。

3、吸引讀者第一。

所有導(dǎo)語的目的都是以吸引讀者為第一要義。所以，我們可能不需要總結(jié)和花費羅嗦的文字去講述在什么時間發(fā)生了一件什么事——這樣的東西充斥在無數(shù)報紙的無數(shù)版面上。

我們應(yīng)該運用恰當?shù)姆绞剑瑢⑹录臎Q策者或參與者，以簡單而充滿誘惑力的文字，提到最重要的位置。舉一個例子，假設(shè)我去采訪王峻濤，我的導(dǎo)語可能是：

他把更多的精力放在了足球上面，這讓他成為一個職業(yè)球迷；他也把很多精力放在oicq上，就算讓他的下屬給他倒一杯咖啡，他都要用一個閃爍的小人兒發(fā)布命令。他散漫、精明，善于周旋??這一切都無法阻止他在8848的失敗。

我想，這樣的導(dǎo)語比“時間+地點+人物”的模式，更能將王峻濤失敗的原因提到一個“吸引”的程度。

我再隨便羅列幾個獲普利策特稿獎作品的導(dǎo)語——

愛德華．澤普畢生所想的，摸過于問心無愧地去另一個世界。所以，9月11日，這個老人帶這著一個借來的、里面裝滿身份證明文件的公事包，在迪爾菲爾德海濱登上了一列水陸兩用車，然后轉(zhuǎn)乘銀色流星號火車北上我們國家的首都。當臥車上的侍者引他去小包間時，愛德華．澤普不住地說：“我83歲了。83。”（1980年，《澤普的最后一次出庭》）

在沿著邁阿密國際機場外圍二英里半的車程中，弗蘭克．波爾曼和德克斯．布里安同意進行一場大賭博。（1984年，《讓它飛起來》）

在哈特蘭，死亡一點也不陌生。它像季節(jié)更替一樣自然，像農(nóng)場機械化和農(nóng)夫們因長年辛勤勞動而身體跨掉一樣不可避免。（1988年《愛滋病在哈特蘭》）

正文寫作

正文的寫作，就如同一次充滿新奇和誘惑的旅程。或者更像一盤棋局。它要求一個記者怎樣去設(shè)計結(jié)構(gòu)、布局。

用德寧．L．布朗的說法，這就是揭示“神秘”—— “我猜想，所有的報道都應(yīng)該有某種神秘的東西。為了吸引讀者，報道中必須有一些像金子般閃閃發(fā)光的信息，引誘讀者去探索。我的任務(wù)就是將他們一點一點地告訴讀者。”

1、典型的布局是“倒金字塔”模式。

這對于一個新聞新手都不陌生。但在執(zhí)行的時候，卻是一個難題——主要是我們?nèi)狈σ环N判斷力：究竟什么是最重要的？

不是數(shù)字，不是事件，不是勾心斗角，而是人物的性格。他的性格讓他具有了獨特性，讓他做出種種也許看來匪夷所思的決定。

所以，運用到人物寫作中，“倒金字塔”模式就是圍繞主人公受性格影響所做決定、所發(fā)生事件的重要性進行布局。舉例來說，這一次《中關(guān)村：段永基突圍》的失敗，并非我們沒有講明白一件事情，而是我們沒有看清，段永基到底是一個什么樣的人。正因為段永基具有獨特性，他才能做出獨特的事情來。

所以，我們的正文布局應(yīng)該圍繞人物的性格。譬如，如果現(xiàn)在重寫段永基，我就會直接提出他的強硬。然后——

寫他是如何強硬的； 他的強硬對中關(guān)村科技的促進和傷害；他為什么這么強硬； 會有什么力量讓他無法強硬下去。——而不是，段永基的簡歷+中關(guān)村的簡歷+中關(guān)村轉(zhuǎn)型+電信增殖服務(wù)+寬帶。在這種情況下，“中關(guān)村轉(zhuǎn)型”只是提供了“時效性”，只是前提——當然，失去了前提，這個稿子的價值將會大打折扣。

我們現(xiàn)在稿子的不好看，大部分是因為缺乏對人的關(guān)注；而在人物寫作方面，又恰好出現(xiàn)了判斷失誤——我們大部分人始終認為，主人公做了什么是最重要的。為什么這么做？ 什么力量促使他這么做？ 什么偶然性讓他下了決定？ 這些方面，具有吸引力和神秘性的方面，我們卻忽略了。而這些，在我看來，才是最重要的。這些方面，恰好與積累、判斷力又有巨大的關(guān)聯(lián)——這又回到了前面的問題。

我曾經(jīng)接受過一種來自《南方周末》的新聞教育，它給我提供了基本的新聞寫作的模式——

首先分析，什么是最重要的。也就是說，首先分析，讀者最關(guān)心的東西是什么。這就是導(dǎo)語。

接著，我們分析，在我們寫完導(dǎo)語之后，分析導(dǎo)語之后讀者最希望看到什么？這就是正文的第一部分。

接著，我們再分析??

這樣，我們就會理順真正的“倒金字塔”模式。

2、不停頓地提出懸念。

懸念，是吸引讀者將一篇文章看完的力量。

1997年普利策特稿獎作品《裁判的兒子們》中，作者波拉克充分運用了懸念的技巧——

第一部分（導(dǎo)語）：這個男孩喜歡玩碰運氣的游戲??

第二部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第三部分：我是世界上最幸運的男人。約翰．賀希貝克這是這樣對他的牧師說的嗎？ 第四部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第五部分：試著去工作——在約翰做骨髓移植前，有幾個星期的空閑時間，于是人們這樣勸約翰。

第六部分：骨髓移植后過了很長時間，邁克爾才有力氣和小伙伴們一起玩耍。

??

這里面還用了一些叫做“反復(fù)”的手法，我們這里不討論。我們討論的是，文章中的一些設(shè)問——最簡潔的懸念。

邁克爾會好嗎？ 不知道。

這樣的設(shè)問，對于一個讀者來說，吸引力遠遠超過了對病情的描述——有哪一種病病情會超過“不知道”好不好的病？

另外，順便說一句——在寫人物方面，美國《巴爾的摩太陽報》似乎有特殊技巧，值得研究。

更精彩的文章是《讓它飛起來》。在這篇迄今最長的特稿獎文章中，作者在每個部分，都設(shè)置了精彩的懸念——

波音公司每賣出一架新的757，它就損失數(shù)百萬美元。沒有人真正了解波音757。我們差一點失去了一架飛機。買一架飛機需要一種信任行為。銷售噴氣式飛機有點像兜售宗教。??

這些都是直奔主題的導(dǎo)語。它的作者就是與比爾．蓋茨合著《未來之路》的兩個人之一。

3、小標題的作用。

小標題首先是將文章分成許多短章。這種短章，可能就像電影鏡頭一樣，給我們更深的沖擊。

其次，小標題不是一種總結(jié)，而是一種提示，將讀者更快地引進到下一部分的閱讀中。打個比方，如果我寫一個小標題——鐵腕段永基——我可能不是圍繞他的鐵腕來寫作，而是可能轉(zhuǎn)到另外的內(nèi)容上去。鐵腕只是“吸引”的一種方式。

再舉例——

畫了4年都畫不出的一個圈

它已經(jīng)成為華晨的致命傷。這個從1997年開始畫的圈，就是中華轎車??

以上是經(jīng)過改寫后的《南方周末》一篇文章的一部分。

在《裁判的兒子們》中，波拉克“將故事分成了許多相互連結(jié)的短章，從而使文章變得更精彩動人，具有感染力”。

分短章，似乎應(yīng)該是特稿寫作的共識，不必贅述。最后幾句話—— 作為一名記者

第一要懂得：人們愿意閱讀關(guān)于別人的故事。第二要懂得：我們是新聞記者，不是新聞報道者。

第三要懂得：媒體就是信息——馬歇爾．麥克盧漢《了解媒體》。

第四要懂得：新聞寫作要樸實而清晰。

特稿寫作，只有一個要求，即：一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學性和創(chuàng)造性。這是普利策特稿獎評獎標準。這方面涉及到文體實驗，比較復(fù)雜，也不贅述了。

一點經(jīng)驗之談，而已。關(guān)于新聞報道我個人欣賞的范本是：

記述波音757、767研制過程的《讓它飛起來》；

記述愛德華．歐文．科克的《抓住大樹使勁搖撼》；

技術(shù)親情的《裁判的兒子們》；

反映中東問題的《貝魯特內(nèi)戰(zhàn)與英雄主義的用武之地》；

典型的調(diào)查性報道《玩伴之死》。

第五篇：任長霞人物報道的淺析

關(guān)于新華社與人民日報兩篇任長霞新聞報道的淺析

眾所周知，人物報道以多種體裁報道新聞人物，反映不同歷史時期典型性個體的事跡和思想，通過個人問題揭示廣泛、深刻的社會問題，記錄下從個人這面鏡子所反射出的時代精神和歷史風貌。

在我國，人物報道多以典型報道的方式出現(xiàn)，人物之所以被選擇進行報道，是因為他體現(xiàn)了時代精神，反映了時代主題，成為眾人之中的典型，具有代表性、指導(dǎo)性、思想性。這也是新華社和人民日報記者在采寫任長霞的一個標尺。新華社和人民日報記者筆下的任長霞報道，都能給人留下深刻的印象，并能夠達到良好的傳播效果。

（一）平民視角，真情實感

新華社記者筆下的人物有鮮明的特色和個性，其典型人物報道的寫作特色：平民視角，真情實感。讀者讀后覺得真實感人、可親可信，這是由于作者對采寫人物有真情實感，是有感而發(fā)的，反映新時期，人民好公安任長霞對黨的事業(yè)和廣大人民群眾懷有深厚的感情，對自己的本職工作兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇。

《警察任長霞》一文中，作者動以真情，以評書式動感

講述還原一段段鮮活的故事，又折射出人物的職業(yè)特點。著名記者穆青曾說：“能讓人看后掉眼淚的新聞作品，尤其是人物報道，才可能成為好作品！。”

我們看到文章大量細膩而有真摯的感情，細節(jié)的描述形成了形象化的沖擊力，并在每一小標題結(jié)尾出采用任長霞的口述或感受表達這位英雄人物最細膩的感情，如“沒有點須眉氣概，怎能產(chǎn)生這樣的警中花木蘭！。”“天下大事必做于細，所有成功的大事都是從做小事積累起來的。任長霞做好了群眾眼里是塌天大事、而很多干部當作芝麻小事的事情。”讀者可以在這樣警察人物報道中被感動，就是因為記者以真實的筆觸來記錄人物，發(fā)揚典型人物的精神。

讀完這樣一篇人物報道后，那些細節(jié)常常會留在我們的記憶深處。由此可見無論是在消息、通訊，還是其他新聞文體中，成功的細節(jié)描寫都會讓人念念不忘。

（二）表現(xiàn)人物的普通性

《人民日報》報道的《百姓心中的豐碑》，是一篇材料扎實、感染力強的稿子。每一個簡短的故事后面注意了“主角”與“配角”之間的互動。一個人的成就，不可能有絕對的獨立性，多少會有他人的參與和協(xié)助。文章中在突顯“主角”的事跡的同時，并不需要壓低群眾，故意將其他人寫得落后、矮小，而應(yīng)該采用“水漲船高”的方式，處理好個人與集體之間的關(guān)系，使典型更好地融于人民群眾中。“3年來的并肩戰(zhàn)斗，他們結(jié)下了深厚的戰(zhàn)友情誼。”描繪了任長霞與同志們一家人一樣的關(guān)系。

俗話說“人無完人”，確實是這樣的。一位典型人物，無論他心靈多么純凈，思想多么崇高，歸根到底，他終究是個凡人。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實可信。《百姓心中的豐碑》一文中，作者記錄了任長霞普通人的一面：作為一個普通的人，一個普通的女人，如果說任長霞也有她的不足和缺陷，那無疑是一種英雄的殘缺，殘缺的美麗，美麗的崇高！“要用百分比打分，你給媽媽多少分？”卯卯沉思了片刻：“頂多80分，因為她陪我的時間太少了！”

“大與小”的關(guān)系是指表現(xiàn)人物主要精神層面的事件與點滴的日常生活瑣事之間的關(guān)系。只有將二者有機結(jié)合，才能表現(xiàn)出一個可親可敬、人人可學的典型。《百姓心中的豐碑》一文，寫作上就很好地表現(xiàn)了這一特點。“聽百姓們含淚講述長霞的故事，真情似潁水清澈，樸實如嵩岳無華，像追憶逝去的親人。從那悲痛凝重的氛圍里，我們真切地感悟到，一個人們心目中的‘好官’、‘好公安局長’與百姓的血肉聯(lián)系，感悟到‘天地之間有桿秤，秤砣就是老百姓’的樸素哲理。”開頭部分的這百來字，勾畫出一個愛崗敬業(yè)、深受人民愛戴的崇高形象，整個文章的基調(diào)就定了下來。但作者也并沒忽視任彩霞作為普通女人，作為家庭中的妻子與母親的一面：“她自

己就說，‘愛紅裝又愛武裝’。說真的，不管啥衣服，姐姐咋穿都好看。”這些敘述，看似瑣碎，但卻展示了一個活生生的人，拉近了新聞人物與讀者間的距離。

人民日報社原總編輯范敬宜說: “我的原則是：人不求全，文不求同。以全求人，則天下無可用之人；以同求文，則天下無可讀之文章。” 一個記者采訪和寫作的對象即便是一個杰出的人物，了不起的英雄，也要注意從一個普通人的角度審視他們。我們的時代需要崇高的理想主義和英雄主義，需要為社會進步和人類事業(yè)發(fā)展的最高目標而獻身的精神。