第一篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

希望不滅，路永在

——《肖申克的救贖》影評(píng)

但凡有人推薦電影，《肖申克的救贖》永遠(yuǎn)不會(huì)缺席，但我一直沒看這部電影。直到最近心理學(xué)老師花了三節(jié)課給我們播放這部電影，我才真正認(rèn)識(shí)了這部電影。

整部電影看下來，感覺鏡頭的轉(zhuǎn)換挺自然。以瑞德為視角娓娓道來整個(gè)故事，讓電影的結(jié)構(gòu)不落俗套，并顯得更有味道。演員們的演技也是一流，安迪的扮演者蒂姆將安迪詮釋得很好。印象尤其深刻的是安迪坐在屋檐上看著獄友喝啤酒以及翹著二郎腿坐在典獄長(zhǎng)辦公室里放音樂的神態(tài)，特別是臉上的笑容，幸福又享受。而恰到好處的音樂更是為電影增色不少。電影一開始就有兩個(gè)場(chǎng)景，一是安迪接受審訊，然后穿插著安迪欲要行兇的鏡頭。兩個(gè)場(chǎng)景的音樂都不相同，審訊時(shí)的背景樂是Shawshank Redemption，曲風(fēng)緊張壓抑，營(yíng)造出令人不安、陰郁的氛圍，加深觀眾對(duì)安迪此時(shí)內(nèi)心的慌亂與無助的感受。掙扎著犯罪時(shí)的背景音樂是1940年代著名組合the Ink Spot的歌曲If I Didn'T Care，歌曲的年代符合故事背景，而歌詞更是契合安迪的心境，不安的愧疚的恐懼的種種情緒。

但是在情節(jié)和人物性格的設(shè)置上，我個(gè)人覺得不滿意。鯊堡監(jiān)獄里囚著的犯人大多曾經(jīng)都應(yīng)是些窮兇惡極之徒，但是電影展示出來的犯人更多的是本性不壞、講道義看重友誼的人，而像包格斯“三姐妹”那樣的壞人反倒成了少數(shù)。另外，時(shí)間的變化應(yīng)該是一個(gè)很重要的因素。瑞德四十年、安迪二十年的監(jiān)獄生活感覺不夠明顯，時(shí)間的概念明顯被弱化了，長(zhǎng)達(dá)二十年的時(shí)間讓人覺得不過一眨眼而已，除了海報(bào)上明星的變化，其余的變化都不大。但時(shí)間卻又是把故事推向高潮的一個(gè)因素。例如安迪花了十幾年時(shí)間用鸚鵡錘開鑿?fù)ǖ馈懶沤o州議會(huì)建圖書館、老布在鯊堡監(jiān)獄中幾乎渡過一生獲釋之后見到獄外截然不同了的世界等情節(jié)，這些情節(jié)因?yàn)闀r(shí)間跨度太大了而電影的表現(xiàn)不夠會(huì)讓人覺得突兀和過渡不自然。

看完整部電影后，不少人會(huì)有一個(gè)疑問，為什么電影的名字是肖申克的救贖？而不是安迪的救贖？或者是肖申克監(jiān)獄？我的想法是，安迪對(duì)自己的救贖是成功了的，他從入獄初就清楚自己沒有犯罪，但是他甘愿入獄，是因?yàn)樗J(rèn)為自己是間接害死妻子的殺手。入獄對(duì)他而言是對(duì)自己的懲罰。當(dāng)他知道了妻子被殺害的真相的時(shí)候，他的心徹底被解放了，他終于可以擺脫心中的陰霾，而二十年的監(jiān)獄生涯足以為他自己贖罪，所以他終于可以下定決心離開鯊堡監(jiān)獄。而當(dāng)他無法通過正常合法的途徑離開的時(shí)候，他決心不再逗留，決意踏上自己開鑿的通道離開。安迪得到了救贖，但是肖申克監(jiān)獄里的犯人并不指他一個(gè)，還有許多需要救贖但并沒有得到救贖的人，影片為什么還起名為肖申克的救贖呢？也許是因?yàn)榘驳显讵z中努力為囚犯帶來改變，請(qǐng)獄友喝啤酒、建監(jiān)獄圖書館、放歌劇音樂給囚犯聽、利用自己的知識(shí)讓作惡多端的典獄長(zhǎng)諾頓和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)海利罪有應(yīng)得等情節(jié)。安迪沒有讓肖申克監(jiān)獄里的每個(gè)囚犯都得到真正意義上的救贖，但是他改變了這個(gè)監(jiān)獄。他制裁了兩位道貌岸然的惡人。他為囚犯架起了通往光明的橋梁，如果囚犯?jìng)冊(cè)敢飧淖冊(cè)敢鈱W(xué)習(xí)，這個(gè)世界終會(huì)有他們的一席之地。路和光明的鑰匙，在他們的手上。安迪就像一盞燈，指引著囚犯?jìng)儭Ｋ眯袆?dòng)告訴了眾人：知識(shí)、希望、堅(jiān)持的力量。“得救之道，就在其中。”就在自己的心中，就在肖申克的監(jiān)獄中。安迪救贖的，并不僅僅是他自己，而是肖申克監(jiān)獄。而且他對(duì)自己的救贖，離不開肖申克的監(jiān)獄。

我覺得這部電影還是值得一看的。它能引發(fā)人對(duì)自由、希望、體制化、善惡評(píng)判的思考。關(guān)于自由希望，已經(jīng)有很多人發(fā)表過評(píng)論，我就說一些自己不同的想法吧。

電影故事發(fā)生地是在監(jiān)獄，無疑是離觀眾比較遠(yuǎn)的題材。而《肖申克的救贖》燃起了我對(duì)監(jiān)獄的思考。什么是監(jiān)獄？囚著一群壞人，不讓他們危害到整個(gè)社會(huì)，并讓他們?cè)诒O(jiān)獄中為自己的惡性受罰。但是在肖申克監(jiān)獄里，黑暗的事情并沒有停止，反而是以各種形式進(jìn)行著。并且作俑者不僅是犯人，還有典獄長(zhǎng)和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)。監(jiān)獄長(zhǎng)和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)的殺人行徑、“三姐妹”的奸污行徑??仿佛監(jiān)獄只是一種為了維護(hù)社會(huì)安全而努力將傷害減到最低的籠子，用來囚著這樣的一群壞人，但是沒有人去關(guān)心牢獄里的世界，那是一群被拋棄了的人，那又是另一個(gè)黑暗的世界。曾經(jīng)干壞事的人繼續(xù)在這里拉幫結(jié)派繼續(xù)他們的行徑，只不過偶爾必須要屈服在警棍的威脅下。真正的壞人沒有得到改變。他們繼續(xù)鉆著空子做壞事，不過對(duì)象被限制為監(jiān)獄里的人。監(jiān)獄里的人遠(yuǎn)離了社會(huì)，被社會(huì)遺忘，他們的權(quán)利被剝奪被蔑視。他們的性命可以被隨意拿走，殺他們的人還用不著付出代價(jià)。例如第一天到監(jiān)獄報(bào)到便被海利打死的胖子、被諾頓下令殺死的湯米、被海利狠揍一頓失去行走能力的包格斯??監(jiān)獄好像是與社會(huì)脫軌的一個(gè)地方，法律對(duì)此地?zé)o效，外世界的變換不會(huì)影響到這里。

最讓我慨嘆的便是布魯克斯的死亡。監(jiān)獄就是個(gè)籠子，囚禁著這群人，“殺”死他們的激情與勇氣，讓所有人屈服于警棍和規(guī)章。外面世界的變換與他們無關(guān)，他們是生活在一個(gè)與時(shí)代脫節(jié)的籠子中。到最后完全習(xí)慣這個(gè)牢籠再也無法離開它。40年的光陰，他們?cè)?jīng)的熟人已經(jīng)離開和消失；而尚在的人誰又愿意和呆過40年牢獄的人在一起？誰又還記得他們？他們脫離了牢獄，卻又陷入了另一個(gè)牢獄中，這里沒有他們的朋友，沒有熟悉的一切，沒有需要他們的人，自由仿佛成了另一種框架束縛著他們、折磨著他們。他們活得可有可無，活得無足輕重，他們活得恐懼活得惶恐。剛?cè)氇z的那些年曾經(jīng)多么懷念渴望離開的日子，當(dāng)這一天終于實(shí)現(xiàn)，卻發(fā)現(xiàn)自己再也回不去了。哪怕自己想要努力融入其中，但是年邁的軀體做不到。一切一切都已經(jīng)蹉跎在牢獄之中。假釋有什么用？這時(shí)候的假釋仿佛是另一種刑罰，讓人愈加無望與痛苦。最后終于無法忍受，選擇離開這個(gè)世界。其實(shí)我對(duì)老布的感覺更為深刻。一個(gè)一無所有的老人，他的死亡，不也是一種反抗？抗議著社會(huì)對(duì)他的漠視??

另外就是這部戲處處充滿著諷刺。一開頭便是如此。神圣的法律、正義的法官律師沒有制裁到真正的罪犯卻把無辜的人拉進(jìn)了監(jiān)獄；監(jiān)獄的獄警和典獄長(zhǎng)在外人看來似乎剛正公正，但暗地里卻為了自己的私欲殺了許多人。殺人如此輕易甚至不需要接受制裁可以逍遙法外。而曾經(jīng)的大銀行家安迪在入獄前為人正直不做歪事，但入獄后卻幫著典獄長(zhǎng)洗錢斂財(cái)。看似解放的假釋卻沒有給囚犯帶來解脫，而是加速了他們的死亡和崩潰，例如老布。

影片最后是安迪和瑞德在太平洋的邊緣上相遇，那片深藍(lán)的大海和安迪手下藍(lán)色的油漆是希望的顏色。他們的擁抱和會(huì)心的微笑是觀眾最大的慰藉。非常美好的結(jié)局，惡人收到了懲罰，好人和無罪之人得到解放開始新的生活。正如影片所說：“Hope is a good thing, and maybe the best thing of all.”

第二篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無力和證據(jù)不足，他被判無期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來，使他無意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過自己用十九年挖出的隧道，爬過五百碼的化糞道，成功的離開了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來描述安迪。我覺得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來說明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺得這是一種比較理想的說法，最真實(shí)的說法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受。”到此為止，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員。看到這里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來你便不能離開它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫信，以期望得到圖書資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫信，這帶來了最后的成果：他得以建立圖書館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說過于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開恩，這樣就沒有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問題的產(chǎn)生和問題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來源于這兩方面吧。

而回過頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫照。用普通人的視角去看完美的人格，這無疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第三篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開化的讀者》中有人說過這樣一句話：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰都不清楚，命運(yùn)早為他寫好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過分強(qiáng)調(diào)用高科技來打造的大手筆場(chǎng)景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有更多的投資，更沒有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒有奢侈的票房收入，沒有玄變的色彩，沒有多少場(chǎng)景的男女角色搭配，沒有重要的商業(yè)賣點(diǎn)——時(shí)尚，沒有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁溃瑸闆]有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場(chǎng)上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長(zhǎng)人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長(zhǎng)諾頓的一句話：把信仰交給上帝，把身體交給我。長(zhǎng)此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過再次殺人來讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說過：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受。”而安迪在肖申克監(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長(zhǎng)達(dá)六年向州立政府寫信，申請(qǐng)圖書館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長(zhǎng)的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問題。而這種“自我”主要是通過圖書館的建立來體現(xiàn)的。圖書和音樂兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書館成為全緬因州的最頂尖圖書館，讓監(jiān)獄里的人們開始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開始有了內(nèi)心的憧憬與期待。“超我”則從一把鶴嘴錘說起，在瑞德開來如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡(jiǎn)單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國(guó)，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡(jiǎn)單的推倒重來，他需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場(chǎng)“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國(guó)司法黑幕的影片，典獄長(zhǎng)諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來使喚，洗黑錢，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開始就借助于安迪的眼睛來講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。

第四篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》：信念與思想的重要性

《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作。影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國(guó)司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩一生。

影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)。可當(dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來。

我最喜歡的片段是安迪在局長(zhǎng)辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》。這個(gè)片段看似平靜如水，但卻最讓我兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作：鏡頭緩緩劃過正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們，他們靜立著，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著自由的陽光。他們不懂這些音樂但是卻深深被迷住了。而門外則突顯出典獄長(zhǎng)兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來自由的感覺－－哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。

這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬丈深淵也會(huì)有看見光明的一天。我不明白這個(gè)世界上到底有沒有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣！

第五篇：《肖申克救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》影評(píng)

學(xué)院：計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)院

班級(jí)：10計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)5班

姓名：

學(xué)號(hào)：

摘要：《肖申克的救贖》（Shawshank’s Redemption）是世界電影史上令人震撼的電影之

一。故事講述的是主人公安迪成功越獄、重獲自由的經(jīng)歷。但真正展現(xiàn)給觀眾的是安迪從靈 魂到肉體獲得拯救的過程。這部影片之所以深受歡迎，是因?yàn)樗憩F(xiàn)了深刻、玄奧的宗教、社會(huì)和人生哲理，這部片子觸及到了人類靈魂最深處的東西。它反映的是一個(gè)關(guān)于體制化與反體制化、希望與絕望、靈魂喪失與靈魂救贖的深刻主題。生命可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇：要么忙于生存，要么趕著去死。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

關(guān)鍵詞：自由、希望、救贖

世上有些東西，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于你。這是看完《肖申克的救贖》后，讓我印象最深的一句話，他透過紛繁復(fù)雜的外部世界，直達(dá)我的靈魂深處。震撼之余，又讓我對(duì)生活充滿希望。這也是這部沒有動(dòng)作，沒有特技，甚至沒有美人的電影，卻依然深深打動(dòng)億萬觀眾,并且歷 經(jīng)十幾年而魅力不減的原因。

瑞德可以說是一個(gè)“Strong man”，而安迪則是一個(gè)“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯?jìng)兊撵`魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當(dāng)突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒有立刻逃走，他最終離開是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無情，看清了自己并沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒有 馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些 “無希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。在安迪來肖申克之前，監(jiān)獄里的話題除了變態(tài)、打架就是無所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒有任何人權(quán)可言，為監(jiān)獄長(zhǎng)無償出賣他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現(xiàn)狀的銀行家盡管依然無力改變犯人受壓迫受凌辱的事實(shí)，但他卻至少帶來了希望，一種不曾有過的自由生命的氣息。這種希望不同于監(jiān)獄長(zhǎng)口頭上說的“我是世界的光明，跟著我就不會(huì)有黑暗”，因?yàn)樗皇墙杌街心Ч碇拢O(jiān)獄長(zhǎng)教育囚犯?jìng)儭安辉S褻瀆上帝”，其實(shí)他正是把自己當(dāng)作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯?jìng)兦凇凹o(jì)律和圣經(jīng)”，甚至于 “要你吃你就吃，要你拉你就拉”，暗無天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導(dǎo)致了老布的死亡，導(dǎo)致了瑞德出獄后仍帶上了毫無人權(quán)的“請(qǐng)示”的烙印，失去了希望，就始終無法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監(jiān)獄長(zhǎng)的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對(duì)于未來的希望。安迪是注定要和的暴力制度對(duì)抗的，他帶來了希望。這種希望，在于對(duì)惡勢(shì)力堅(jiān)決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒，在于他當(dāng)著監(jiān)獄長(zhǎng)的面播放大家從未聽過的美妙音樂，在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書室，在于他二十年來 孜孜不倦地挖地洞逃生。對(duì)此，我們不得不說安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩性化了的英雄，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過他個(gè)人的努力，我們可以看到方 方面面的變化，其中最明顯的變化來自于瑞德。很難想象，如果沒有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì)和老布一樣，因?yàn)楸婚L(zhǎng)期地制度化了而無法適應(yīng)社會(huì)，最終只能在長(zhǎng)期的壓迫之后在自由社會(huì)“到此一游”，緣于這個(gè)約定，瑞德堅(jiān)持了下來，找到了他堅(jiān)持“希望”的終點(diǎn)——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動(dòng)對(duì)瑞德的救贖。還有一個(gè)明顯的變化來自湯米，這個(gè)目不識(shí)丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個(gè)安迪努力建立起的圖書室 里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂趣給每一個(gè)人都帶來了希望。

堅(jiān)強(qiáng)的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。當(dāng)我再一次回顧這部影片的時(shí)候，我突然感覺到，德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個(gè)耶穌式的人物，從他逃出肖申克之后的仰天長(zhǎng)嘯到監(jiān)獄長(zhǎng)自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對(duì)于命運(yùn)的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來抗?fàn)帲喜迹棚w了杰克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對(duì)比，告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著，否則，安于麻木的現(xiàn)實(shí)，也就同死亡沒有什么區(qū)別了。“把信仰交給上帝，把身體交給我。”監(jiān)獄長(zhǎng)的訓(xùn)詞非常露骨，他的意思無非是“在這里，你們沒有自由，必須無條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”，于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭(zhēng)就此開場(chǎng)，不過在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，救贖主不是上帝。救贖主是兩個(gè)字：希望。被救贖的也是兩個(gè)字：自由。是的，是“希望”救贖了“自由”，這是重新構(gòu)建的現(xiàn)代文明里的救贖，除 了自己，我們沒法依賴虛幻的救主。曼德拉說過： “心，是一個(gè)人最強(qiáng)壯的部分。” 假若我們的心不停息，希望，就始終存在。

或許這時(shí)我們就會(huì)明白：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝冢Ｍ涝??

我對(duì)影片中的那段話“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That's institutionalizing。”極有共鳴。我們不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我們是不是其他某種形式的囚犯呢？靈魂的救贖對(duì)我們而言，恐怕也不能只是說說而已！

參考文獻(xiàn)：

《瓦爾登湖》作 者：亨利·大衛(wèi)·梭羅著 王金玲譯 注釋： 出 版 社： 重慶出版社

《以賽亞書》作 者：以賽亞先知

《肖申克的救贖》導(dǎo)演：弗蘭克·達(dá)拉邦特 編劇：弗蘭克·達(dá)拉邦特、斯蒂芬·金 類型：劇情 紀(jì)錄片