第一篇：肖申克的救贖影評(píng)

2010～2011上半學(xué)年《影視鑒賞》期末考查論文

靈魂的救贖

——《肖申克的救贖》觀后感

系別 ：電子信息與電氣工程學(xué)院

班級(jí) ：08通信工程 1班

姓名 ：馮 陽學(xué)號(hào) ：20080205002

5指導(dǎo)老師

靈魂的救贖

世上有些東西，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于你。

這是看完《肖申克的救贖》后，讓我印象最深的一句話，他透過紛繁復(fù)雜的外部世界，直達(dá)我的靈魂深處。震撼之余，又讓我對(duì)生活充滿希望。這也是這部沒有動(dòng)作，沒有特技，甚至沒有美人的電影，卻依然深深打動(dòng)億萬觀眾,并且歷經(jīng)十幾年而魅力不減的原因。

故事發(fā)生在１９４７年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，被判無期徒刑，關(guān)在鯊堡監(jiān)獄。很長時(shí)間以來，他不和任何人接觸，大家抱怨時(shí)，他在院子里很悠閑地散步。老犯人瑞德是監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要你付得起錢，他幾乎能搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。安迪請(qǐng)瑞德幫他搞的第一件東西是一把小石錘，他解釋說想雕刻一些小東西消磨時(shí)光，并說會(huì)想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之后，安迪又搞了一幅麗塔·海華絲的巨幅海報(bào)貼在了牢房的墻上。

由于安迪精通財(cái)務(wù)知識(shí)，他擺脫了獄中繁重的體力勞動(dòng)和其他囚犯的騷擾。不久安迪開始為越來越多的獄警處理稅務(wù)問題，同時(shí)他也成為監(jiān)獄長諾頓洗黑錢的工具。由于安迪不停地寫信給州長，終于為監(jiān)獄申請(qǐng)到了一小筆錢用于監(jiān)獄圖書館的建設(shè)。安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之后，總可以聽到悠揚(yáng)的口琴聲回蕩在監(jiān)獄里。

一個(gè)年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個(gè)犯人以前在另一所監(jiān)獄服刑時(shí)聽說過安迪的案子，他知道誰是真兇。但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長諾頓提出要求重新審理此案時(shí)卻遭到了拒絕，并受到了禁閉兩個(gè)月的懲罰。為了防止安迪獲釋，諾頓甚至不惜設(shè)計(jì)害死了知情人！

面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，安迪變得很消沉??一天，他對(duì)瑞德說：“如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個(gè)地方替我完成一個(gè)心愿。那是我第一次和妻子約會(huì)的地方，把那里一棵大橡樹下的一個(gè)盒子挖出來，到那時(shí)你就知道是什么了。”當(dāng)天夜里，風(fēng)雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。原來２０年來，安迪每天都在用那把小石錘挖洞，然后用海報(bào)將洞口遮住。安迪出獄后，領(lǐng)走了諾頓存的一部分黑錢，并告發(fā)了他貪污受賄的真相。而諾頓在自己存小賬本的保險(xiǎn)柜里見到的是安迪留下的一本《圣經(jīng)》，里邊挖空的部分放著一把幾乎磨成圓頭的石錘。

瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現(xiàn)金，兩個(gè)老朋友終于在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。

一把小榔頭，近20年的時(shí)間，在人身控制極為嚴(yán)格的法西斯式監(jiān)獄，挖出了一條逃生的小隧道。是什么力量支撐了他？正如安迪在逃獄后給瑞德的信中所說的：“Remember，Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。” 是的，是希望！是希望支撐著他完成了一次靈魂的救贖。“It takes a strong man to save himself，and a great man to save another?！比鸬驴梢哉f是一個(gè)“Strong man”，而安迪則是一個(gè)“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當(dāng)突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒有立刻逃走，他最終離開是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無情，看清了自己并沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些“無希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權(quán)益和精神空間，當(dāng)安迪頭一次利用理財(cái)特長為海利做事時(shí)，所要求的只是讓海利請(qǐng)難友們喝酒，他自己不喝，別人都不懂安迪為什么這樣做，瑞德明白，因?yàn)槟且豢贪驳献屗约汉蛣e人都享受到了自由的感覺。

再比如建設(shè)監(jiān)獄圖書館、教湯米識(shí)字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監(jiān)獄廣播為眾人播放《費(fèi)加羅的婚禮》那一幕，那個(gè)情節(jié)非常恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出，安迪的救贖確實(shí)對(duì)鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個(gè)真正的救贖者。特別是，當(dāng)諾頓和海利們站在門外向安迪發(fā)出警告的時(shí)候，安迪卻面帶微笑地把留聲機(jī)的音量調(diào)到了最高——可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者！一個(gè)偉大的人！以至于我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚

犯去的，而是作為救贖者去的。安迪教會(huì)了我們很多。

首先，對(duì)人生要保有希望，永遠(yuǎn)不棄。前面說到了，安迪在逃獄后給瑞德的信中說：“Remember，Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies?！卑驳显獾侥袼谷忝玫臒o數(shù)次侮辱，但安迪并沒有沉淪，獲得救贖向往自由的信念在不斷的給予著他希望。

其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對(duì)海利時(shí)；面對(duì)莫格斯們的侮辱時(shí)；特別是為犯人們播放歌劇時(shí)，做這些事中的每一件都面對(duì)著生死考驗(yàn)，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到！

第三，要有堅(jiān)持行動(dòng)的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭和近20年時(shí)間鑿出一個(gè)逃向自由的通道，沒有毅力何來動(dòng)力！此外，堅(jiān)持六年如一日的寫信給州議會(huì)爭取拔款，為犯人們建圖書館也反映了這一點(diǎn)。

第四，要有行動(dòng)的智慧。這一點(diǎn)不必多說，相信看完全影片，你會(huì)在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計(jì)劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。

《肖申克的救贖》中什么感動(dòng)了我們？是安迪歷經(jīng)20年的牢獄之災(zāi)、20年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個(gè)雷雨交加之夜從500碼長的污糞管道中爬出，奔向自由？是安迪的朋友阿瑞在被關(guān)押40年后在假釋審查官面前那番看似無謂，卻令人動(dòng)容的話？ 是這些，卻又不僅是這些。電影是在一點(diǎn)一滴的敘述中漸漸滲入我們的心靈的。回想一下這部影片，雖然講了那么多殘酷的事，但留在我腦海中的竟然都是美好的記憶。比如安迪冒死向看守隊(duì)長進(jìn)言，為獄友們贏得了一箱啤酒，大家在陽光下暢飲的情景；比如安迪不顧一切進(jìn)入監(jiān)獄長辦公室為大家播放《費(fèi)加羅的婚禮》的場面；你從來沒有覺得自由的陽光是如此燦爛，莫扎特的音樂是如此美妙，那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變得高尚美麗，容光煥發(fā)?；蛟S這時(shí)我們就會(huì)明白：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝冢Ｍ涝??

我對(duì)影片中的那段話“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That's institutionalizing?！睒O有共鳴。我們不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我們是不是其他某種形式的囚犯呢？靈魂的救贖對(duì)我們而言，恐怕也不能只是說說而已！

第二篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無力和證據(jù)不足，他被判無期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長躲過稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長帶來了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來，使他無意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過自己用十九年挖出的隧道，爬過五百碼的化糞道，成功的離開了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡單的不能再簡單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來描述安迪。我覺得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來說明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺得這是一種比較理想的說法，最真實(shí)的說法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受?！钡酱藶橹?，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員。看到這里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來你便不能離開它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫信，以期望得到圖書資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫信，這帶來了最后的成果：他得以建立圖書館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長的談判中，他出口不遜，或者說過于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己喪失了機(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長可能會(huì)開恩，這樣就沒有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長洗干凈的金錢；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長選擇自殺，獄警長被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問題的產(chǎn)生和問題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來源于這兩方面吧。

而回過頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫照。用普通人的視角去看完美的人格，這無疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第三篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開化的讀者》中有人說過這樣一句話：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰都不清楚，命運(yùn)早為他寫好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過分強(qiáng)調(diào)用高科技來打造的大手筆場景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有更多的投資，更沒有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒有奢侈的票房收入，沒有玄變的色彩，沒有多少場景的男女角色搭配，沒有重要的商業(yè)賣點(diǎn)——時(shí)尚，沒有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁?，為沒有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長諾頓的一句話：把信仰交給上帝，把身體交給我。長此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過再次殺人來讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說過：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受?！倍驳显谛ど昕吮O(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長達(dá)六年向州立政府寫信，申請(qǐng)圖書館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問題。而這種“自我”主要是通過圖書館的建立來體現(xiàn)的。圖書和音樂兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書館成為全緬因州的最頂尖圖書館，讓監(jiān)獄里的人們開始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開始有了內(nèi)心的憧憬與期待?！俺摇眲t從一把鶴嘴錘說起，在瑞德開來如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡單的推倒重來，他需要一個(gè)漫長而艱辛的過程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國司法黑幕的影片，典獄長諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來使喚，洗黑錢，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開始就借助于安迪的眼睛來講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。

第四篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》：信念與思想的重要性

《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作。影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩一生。

影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)?？僧?dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來。

我最喜歡的片段是安迪在局長辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》。這個(gè)片段看似平靜如水，但卻最讓我兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作：鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風(fēng)的犯人們和獄警們，他們靜立著，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著自由的陽光。他們不懂這些音樂但是卻深深被迷住了。而門外則突顯出典獄長兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來自由的感覺－－哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。

這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬丈深淵也會(huì)有看見光明的一天。我不明白這個(gè)世界上到底有沒有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣！

第五篇：《肖申克救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》影評(píng)

學(xué)院：計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)院

班級(jí)：10計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)5班

姓名：

學(xué)號(hào)：

摘要：《肖申克的救贖》（Shawshank’s Redemption）是世界電影史上令人震撼的電影之

一。故事講述的是主人公安迪成功越獄、重獲自由的經(jīng)歷。但真正展現(xiàn)給觀眾的是安迪從靈 魂到肉體獲得拯救的過程。這部影片之所以深受歡迎，是因?yàn)樗憩F(xiàn)了深刻、玄奧的宗教、社會(huì)和人生哲理，這部片子觸及到了人類靈魂最深處的東西。它反映的是一個(gè)關(guān)于體制化與反體制化、希望與絕望、靈魂喪失與靈魂救贖的深刻主題。生命可以歸結(jié)為一種簡單的選擇：要么忙于生存，要么趕著去死。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

關(guān)鍵詞：自由、希望、救贖

世上有些東西，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于你。這是看完《肖申克的救贖》后，讓我印象最深的一句話，他透過紛繁復(fù)雜的外部世界，直達(dá)我的靈魂深處。震撼之余，又讓我對(duì)生活充滿希望。這也是這部沒有動(dòng)作，沒有特技，甚至沒有美人的電影，卻依然深深打動(dòng)億萬觀眾,并且歷 經(jīng)十幾年而魅力不減的原因。

瑞德可以說是一個(gè)“Strong man”，而安迪則是一個(gè)“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當(dāng)突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒有立刻逃走，他最終離開是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無情，看清了自己并沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒有 馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些 “無希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。在安迪來肖申克之前，監(jiān)獄里的話題除了變態(tài)、打架就是無所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒有任何人權(quán)可言，為監(jiān)獄長無償出賣他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現(xiàn)狀的銀行家盡管依然無力改變犯人受壓迫受凌辱的事實(shí)，但他卻至少帶來了希望，一種不曾有過的自由生命的氣息。這種希望不同于監(jiān)獄長口頭上說的“我是世界的光明，跟著我就不會(huì)有黑暗”，因?yàn)樗皇墙杌街心Ч碇拢O(jiān)獄長教育囚犯們“不許褻瀆上帝”，其實(shí)他正是把自己當(dāng)作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯們屈服于“紀(jì)律和圣經(jīng)”，甚至于 “要你吃你就吃，要你拉你就拉”，暗無天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導(dǎo)致了老布的死亡，導(dǎo)致了瑞德出獄后仍帶上了毫無人權(quán)的“請(qǐng)示”的烙印，失去了希望，就始終無法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監(jiān)獄長的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對(duì)于未來的希望。安迪是注定要和的暴力制度對(duì)抗的，他帶來了希望。這種希望，在于對(duì)惡勢(shì)力堅(jiān)決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒，在于他當(dāng)著監(jiān)獄長的面播放大家從未聽過的美妙音樂，在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書室，在于他二十年來 孜孜不倦地挖地洞逃生。對(duì)此，我們不得不說安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩性化了的英雄，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過他個(gè)人的努力，我們可以看到方 方面面的變化，其中最明顯的變化來自于瑞德。很難想象，如果沒有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì)和老布一樣，因?yàn)楸婚L期地制度化了而無法適應(yīng)社會(huì)，最終只能在長期的壓迫之后在自由社會(huì)“到此一游”，緣于這個(gè)約定，瑞德堅(jiān)持了下來，找到了他堅(jiān)持“希望”的終點(diǎn)——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動(dòng)對(duì)瑞德的救贖。還有一個(gè)明顯的變化來自湯米，這個(gè)目不識(shí)丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個(gè)安迪努力建立起的圖書室 里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂趣給每一個(gè)人都帶來了希望。

堅(jiān)強(qiáng)的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。當(dāng)我再一次回顧這部影片的時(shí)候，我突然感覺到，德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個(gè)耶穌式的人物，從他逃出肖申克之后的仰天長嘯到監(jiān)獄長自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對(duì)于命運(yùn)的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來抗?fàn)帲喜迹棚w了杰克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對(duì)比，告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著，否則，安于麻木的現(xiàn)實(shí)，也就同死亡沒有什么區(qū)別了?！鞍研叛鼋唤o上帝，把身體交給我。”監(jiān)獄長的訓(xùn)詞非常露骨，他的意思無非是“在這里，你們沒有自由，必須無條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”，于是，一場關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭就此開場，不過在這場斗爭中，救贖主不是上帝。救贖主是兩個(gè)字：希望。被救贖的也是兩個(gè)字：自由。是的，是“希望”救贖了“自由”，這是重新構(gòu)建的現(xiàn)代文明里的救贖，除 了自己，我們沒法依賴虛幻的救主。曼德拉說過： “心，是一個(gè)人最強(qiáng)壯的部分。” 假若我們的心不停息，希望，就始終存在。

或許這時(shí)我們就會(huì)明白：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝?，希望永??

我對(duì)影片中的那段話“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That's institutionalizing?！睒O有共鳴。我們不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我們是不是其他某種形式的囚犯呢？靈魂的救贖對(duì)我們而言，恐怕也不能只是說說而已！

參考文獻(xiàn)：

《瓦爾登湖》作 者：亨利·大衛(wèi)·梭羅著 王金玲譯 注釋： 出 版 社： 重慶出版社

《以賽亞書》作 者：以賽亞先知

《肖申克的救贖》導(dǎo)演：弗蘭克·達(dá)拉邦特 編?。焊ヌm克·達(dá)拉邦特、斯蒂芬·金 類型：劇情 紀(jì)錄片