第一篇：肖申克的救贖_影評(píng)

肖申克的救贖

影片鑒賞

記得一位習(xí)慣黑衣寸頭的中國(guó)著名導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一部好電影的先決條件之一就是美女。”然而很多堪稱(chēng)經(jīng)典的電影卻不盡如此。雄性荷爾蒙的碰撞照樣可以引起化學(xué)反應(yīng)，迸射出耀眼的光輝。隨之而來(lái)的產(chǎn)物是惺惺相惜的莫逆之交，感人至深的鏗鏘友情。

1、看這部電影要了解幾個(gè)關(guān)鍵詞，第一個(gè)就是——肖申克，第二個(gè)就是——救贖，第三個(gè)就是——安迪，而最后一個(gè)就是——希望。

關(guān)鍵詞一：肖申克

肖申克，一座監(jiān)獄的名字，無(wú)數(shù)的犯人關(guān)押在這里，在臺(tái)灣三區(qū)版的DVD里，這所監(jiān)獄被翻譯成鯊堡，何謂鯊堡？想來(lái)也不難理解，鯊魚(yú)的兇猛是眾所周知的，這座監(jiān)獄也如其名，是一座黑獄，一座吃人的監(jiān)獄。

關(guān)鍵詞二：救贖

正如典獄長(zhǎng)辦公室墻上所掛著的那副刺繡的圣經(jīng)里的一句話(huà)一樣：“上帝的審判比預(yù)料的來(lái)得快！”安迪用了十九年，用一把小小的錘子鑿開(kāi)了一條通往自由的道路，所救贖的不僅僅是自己，也救贖了獄中其他犯人的心，從此他們開(kāi)始相信一切皆有可能。而當(dāng)初瑞德開(kāi)玩笑說(shuō)，如果想用這把錘子逃出去，恐怕需要整整六百年。

關(guān)鍵詞三：安迪

一個(gè)貌似普通的銀行家，安靜靦腆到讓人不忍心對(duì)他下什么毒手，但是正是這個(gè)大姑娘一樣的銀行家，被指控殺害了自己的妻子以及妻子的情夫，也就是這個(gè)銀行家，在蹲了19年冤獄之后，抱著信念在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚逃出生天，而他的工具是：一張諾大的海報(bào)以及一把僅僅被認(rèn)為是可以雕琢小石子的小錘子。

關(guān)鍵詞四：希望

這個(gè)詞放在最后，是因?yàn)樗亲钭铌P(guān)鍵的一個(gè)詞匯，因?yàn)闊o(wú)論是什么，都關(guān)不住希望，一切皆因希望而起，一切只要有了希望便變成可能。有了希望，肖申克監(jiān)獄不過(guò)是一座形同虛設(shè)的監(jiān)獄，有了希望，一把小小的錘子便可以救贖生命，可以救贖自由。有了希望安迪可以在救贖自己的過(guò)程中盡情的享受每一個(gè)小小的樂(lè)趣，并將這樂(lè)趣傳播開(kāi)來(lái)，將希望播種在每個(gè)人心里。

關(guān)于希望，安迪第一次跟瑞德談起是在他放了那首《今夜無(wú)人入睡》而被關(guān)了小號(hào)之后的事情，記得里面有一段非常精彩的對(duì)白：

安迪：你應(yīng)該繼續(xù)吹(指口琴)就不會(huì)忘記了。

瑞德：忘記什么？

安迪：忘記在這世界上，還有這不用高墻柵欄圍起來(lái)的地方，還有你自己心里的，他們拿不走、碰不到的東西，屬于你自己的東西。

瑞德：你指什么？

安迪：希望！

瑞德：希望？聽(tīng)我說(shuō)一句老朋友，希望是很危險(xiǎn)的，它會(huì)讓你發(fā)瘋，在這種地方，千萬(wàn)不要有這種念頭。這不禁讓我想起了典獄長(zhǎng)的話(huà)：把信仰交給上帝，把身體交給我。

希望是關(guān)不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥(niǎo)，是流動(dòng)的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠(yuǎn)無(wú)法遏制的，是任何黑暗都無(wú)法染指的。有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。

2、評(píng)《肖申克的救贖》

盛開(kāi)在自由土壤上的希望之花

在好萊塢的電影里一般對(duì)影片的商業(yè)性很看重，而能像《肖申克的救贖》這部影片，將電影的商業(yè)性和藝術(shù)性這樣完美地結(jié)合起來(lái)的影片，不是很多。更難能可貴的是《肖》這部電影的藝術(shù)性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)它自身的商業(yè)性，以至于十幾年后的今天，這部電影仍然倍受人們喜愛(ài)，甚至被認(rèn)為是“男人必看電影”之一。

《肖申克的救贖》這部電影是從兩個(gè)方面來(lái)拯救我們的：一方面是自由，另一方面就是希望。我將從這兩個(gè)方面來(lái)談一下這部電影。

<一> 自由是埋在心里的一枚種子

影片中有這樣三個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)是這樣的，在一個(gè)春光明媚的清晨，囚犯干完活后，在屋頂閑散地坐著，很悠然地喝著安迪可以說(shuō)是用生命換來(lái)的冰鎮(zhèn)啤酒，享受著溫暖悠閑的陽(yáng)光，那就仿佛是在自家的屋頂上一樣，享受著來(lái)之不易的自由??

另一個(gè)場(chǎng)景里，在安迪打開(kāi)音樂(lè)后，監(jiān)獄里響起了莫扎特的音樂(lè)，高亢優(yōu)美的聲音在監(jiān)獄上空回蕩起來(lái)，所有人，包括囚犯和獄警，在那一刻都朝向音樂(lè)傳來(lái)的方向，安靜的聆聽(tīng)，忘掉了高墻的束縛??

還有一個(gè)場(chǎng)景，安迪經(jīng)過(guò)自己的不懈地努力終于建成了當(dāng)時(shí)英格蘭當(dāng)時(shí)最好的監(jiān)獄圖書(shū)館，囚犯可以像自由的人一樣，在圖書(shū)館里獲取監(jiān)獄外自由的空氣??.安迪所做的這一切：冒著生命的危險(xiǎn)只為同伴爭(zhēng)取一段自由自在地喝酒的機(jī)會(huì)；寧可得罪典獄長(zhǎng)和那個(gè)極其恐怖的獄警，只是為了囚犯感受到音樂(lè)里的那種自由的感覺(jué)；十幾年如一日地寫(xiě)信，最終建成了一個(gè)像樣的圖書(shū)館。在安迪看來(lái)，這所做的一切都只是為了兩個(gè)字，那便是“自由”。人活著不能失去自由，即便是在監(jiān)獄里，也應(yīng)該盡力為自己爭(zhēng)取自由，以為在他看來(lái)，人活著便是為了爭(zhēng)取自己的自由。

影片從兩個(gè)對(duì)自由的限制因素：一個(gè)是監(jiān)獄；另一個(gè)便是體制化（institutionalized）；監(jiān)獄是從肉體，身體方面來(lái)限制自由；而體制化則是從靈魂，精神上對(duì)自由的限制。影片強(qiáng)調(diào)的便是從精神上限制自由的體制化。

影片中有這樣一段出自瑞得的話(huà)：“fist you hate them ,then ,you get used to it ,enough time passes?you get so ,you depended on them , that is institutionalized.（起初，你討厭它，然后逐漸地習(xí)慣它，足夠的時(shí)間后，你開(kāi)始依照它，這就是體制化）。”“institutionalize”翻譯過(guò)來(lái)的意思便是：使?制度化,使?一成不變。從這解釋里可以抽象出成兩個(gè)字那便是“同化”，對(duì)一個(gè)個(gè)體來(lái)講，體制化的過(guò)程就是同化的過(guò)程，是一個(gè)個(gè)體在群體里或社會(huì)里，被大多數(shù)思想所同化的過(guò)程，而當(dāng)這個(gè)群體或社會(huì)的思想不是一個(gè)多元化的空間時(shí)，這種同化的過(guò)程就變得越加厲害了。影片中一直試圖給我們展現(xiàn)一個(gè)被強(qiáng)烈體制化（同化）的世界（監(jiān)獄），典獄長(zhǎng)，獄警以及監(jiān)獄里的各種制度等等，都成了這種體制化（同化）的工具。

當(dāng)然，我們每個(gè)人都沒(méi)有生活在監(jiān)獄里，所以也根本就無(wú)法感覺(jué)那種身體上的對(duì)自由的限制的痛苦，可這并不表明你的靈魂，精神上就是自由的。每個(gè)人不自覺(jué)地都在受到體制化（同化）的影響，沒(méi)有人能夠逃脫這種被體制化（同化）的命運(yùn)。只要你現(xiàn)在問(wèn)一問(wèn)你自己：我還是不是自己以前想象的自己？我還是我自己?jiǎn)幔炕蛟S你就能感覺(jué)得到了。自由是埋在心里的一枚種子，需要我們不時(shí)用自己思想的泉水去澆灌。影片中的安迪為了讓拯救那些囚犯，不只一次地為他們爭(zhēng)取到了自由的陽(yáng)光。而我們呢？誰(shuí)來(lái)拯救我們自己呢？我想，除了我們自己，還會(huì)有誰(shuí)呢？！<二> 希望是夢(mèng)里會(huì)開(kāi)的花

現(xiàn)時(shí)中沒(méi)有一個(gè)人可以獲取完全的自己理想的自由，但只要心存希望，我們便有了生活下去的勇氣。

影片有這樣三個(gè)相互比較的人物：

一個(gè)是老布：在監(jiān)獄里生活了大半輩子的圖書(shū)館管理員老布，好不容易獲取了自由，可是出獄后，整日里卻生活在惶恐中，最終在極度壓抑和憂(yōu)郁中，草草地了解了自己的一生。

一個(gè)是瑞得：出獄后的瑞得，也面臨著和老布幾乎一樣的心境，只是他心里或多或少的還存在那么一點(diǎn)希望——曾經(jīng)答應(yīng)安迪的一個(gè)承諾，最終活了下來(lái)。

另一個(gè)就是安迪，他經(jīng)過(guò)自己的不懈的努力，鉆過(guò)500碼的污水管道，終于獲取了自由。在傾盆大雨里，酣暢淋漓地呼吸著自由的空氣，幸福的張開(kāi)了雙臂??

這三個(gè)場(chǎng)景其實(shí)是在問(wèn)我們：為什么同樣都是獲取了自由，但為什么三個(gè)人卻會(huì)有那么大的差別呢？

這便是由于“希望”的緣故。在安迪的心中一直就沒(méi)有放棄對(duì)自由的希望，而且他也一直在為自己的希望努力著——每天晚上都要用那個(gè)小錘去挖瑞得認(rèn)為幾百年也挖不穿的墻壁。而對(duì)瑞得和老布來(lái)說(shuō)，他們?cè)缇头艞壛讼Ｍ詾樵谒麄兛磥?lái)希望只能讓自己更痛苦，甚至認(rèn)為希望便是痛苦的根源。

影片中安迪對(duì)希望作了很好的詮釋?zhuān)骸癴orget that there are ? place ? in the world that are not made out of stone, there is something ? inside ? that they can not get to ? that is hope（不要忘了，這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無(wú)法達(dá)到，也接觸不到，那就是希望）。的確，正想安迪所說(shuō)的，監(jiān)獄的高墻可以束縛住我們的身體上的自由，甚至于體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒(méi)有生氣的，甚至是沒(méi)有意義的。

希望是夢(mèng)里會(huì)開(kāi)的花，帶著夢(mèng)，帶著希望，才能擁抱明天。

<三> 用荒誕詮釋自由和希望的關(guān)系

影片出現(xiàn)了好些看似非常荒誕的場(chǎng)景：監(jiān)獄里的圖書(shū)管理員老布，最終獲取了自由卻自殺了；黑人瑞得好幾次滿(mǎn)懷希望地想被保釋出去，卻總是失敗了，在最后一次，當(dāng)他完全失去希望的時(shí)候，卻保釋成功；老布用顫抖的雙手放飛了自己收養(yǎng)的小鳥(niǎo)，小鳥(niǎo)回歸了自然，獲取了自由，而老布自己卻極不愿意回到社會(huì)里去??

影片試圖用這些看似荒誕的場(chǎng)景來(lái)問(wèn)我們：什么才能算是真正意義上的自由，什么是希望，希望和自由之間到底有怎么樣的關(guān)系??

自由是什么？人的自由不同于動(dòng)物，小鳥(niǎo)回到了自然，它便獲取了自由；而人呢？人的自由肯定不同于動(dòng)物，人是有思想的動(dòng)物，人類(lèi)的自由便是一種思想的產(chǎn)物。

影片在告訴我們，自由是以希望為前提的，你沒(méi)有希望，沒(méi)有對(duì)希望追求的勇氣你便沒(méi)有真正意義上的自由；嚴(yán)

格來(lái)說(shuō)，一個(gè)是很難達(dá)到自己理想中的自由。但這并不是說(shuō)就要放棄對(duì)自由的爭(zhēng)取，而且這種爭(zhēng)取的過(guò)程就是一個(gè)人的一生。我們將這種對(duì)理想中的自由的渴望寄托在自己的希望之上，于是，自由和希望就聯(lián)系在了一起。在我看來(lái)，影片似乎就是要告訴我們這個(gè)主旨。

<四> 自由和希望的完美結(jié)合的結(jié)尾

影片的結(jié)尾是這樣的：湛藍(lán)的天空下是蔚藍(lán)的廣闊的大海，沙灘邊是一條小船，兩個(gè)老朋友終于在陽(yáng)光明媚的海濱相逢，彼此都很愉悅地相互微笑著??

這樣的結(jié)尾寓意卻是非常深刻的。湛藍(lán)的天空和蔚藍(lán)廣闊的大海象征著理想中的自由；而那艘小船和兩個(gè)老朋友的微笑則寓意對(duì)未來(lái)美好的希望。這樣的結(jié)尾之所以能打動(dòng)人心，就是因?yàn)樗鼘⒆杂珊拖Ｍ昝赖娜诤显诹耍⑶乙黄鸪尸F(xiàn)給了我們。、關(guān)于救贖

強(qiáng)者自救，圣者渡人------人性之韌性

故事很簡(jiǎn)單，1947年，英國(guó)緬因州一位成功的銀行副總裁安迪因?yàn)槁蓭煹臒o(wú)能、司法的昏饋被錯(cuò)判謀殺妻子和情夫，在肖申克監(jiān)獄終身監(jiān)禁。安迪在獄中的鐵籠里用一把六英寸長(zhǎng)的鶴嘴石錘執(zhí)著地掘洞（通常情況下得挖600年才能打通通往外屆的地道），于第19年成功逃獄。

影片更多地并不是表現(xiàn)安迪如何艱難地、頑強(qiáng)地、智慧地掘洞，而是安迪在那個(gè)殘酷吞噬犯人肉體和靈魂的魔域里對(duì)人性的堅(jiān)守：即作為一個(gè)人的情感、權(quán)利、價(jià)值的頑強(qiáng)的自我意識(shí)和肯定，永不認(rèn)命，永遠(yuǎn)懷揣著希望，自我救贖。

安迪冒著被獄警隊(duì)長(zhǎng)海德利推下車(chē)牌廠房頂“意外”墜樓的危險(xiǎn)，為海德利繼承的3。5萬(wàn)的遺產(chǎn)出計(jì)免稅，其要求只是給同事每個(gè)人買(mǎi)3罐啤酒，僅僅是“我認(rèn)為這樣他們就會(huì)覺(jué)得自己更像個(gè)男人，才會(huì)有尊嚴(yán)”，僅僅是為了感覺(jué)自己是個(gè)正常人，重溫那久違了的自由，那怕只是一小會(huì)、一霎那。六年后的一天，安迪又不顧諾頓和海德利的窮兇極惡，將門(mén)反鎖，只為了放上片刻的唱片，讓所有的囚犯聽(tīng)到那美妙的音樂(lè)，享受飛翔的自由感。安迪對(duì)一個(gè)自由人的情感訴求已經(jīng)冒死不辭了。

正是由于對(duì)希望的執(zhí)著，對(duì)一個(gè)“自由人”的頑強(qiáng)的自我意識(shí)，安迪不折不饒地每周給州議會(huì)寫(xiě)一封信以至六年后每周二封，要求擴(kuò)建監(jiān)獄圖書(shū)館，增加圖書(shū)。六年后州政府終于寄來(lái)了一張200元的支票，并于第12年終于明白，這200元也打發(fā)不了安迪。安迪還聯(lián)系圖書(shū)俱樂(lè)部、爭(zhēng)取慈善機(jī)構(gòu)的捐贈(zèng)、收購(gòu)舊的圖書(shū)雜志等，把一間臭哄哄、老鼠亂竄的儲(chǔ)藏室改造成了新英格蘭最棒的監(jiān)獄圖書(shū)館。他還從識(shí)字開(kāi)始教湯米等囚犯學(xué)習(xí)，拿到高中文聘。并為此廉價(jià)給獄警報(bào)稅、給典獄長(zhǎng)諾頓洗黑錢(qián)，否則安迪的“圖書(shū)館將立即拆除，那些書(shū)也將當(dāng)眾燒毀開(kāi)篝火晚會(huì)。”

安迪所作的這一切，我們還可以換個(gè)角度去理解：那個(gè)在肖申克監(jiān)獄呆了50年的圖書(shū)館管理員布魯什克，假釋批準(zhǔn)重新獲得了一個(gè)自由人身份后，已無(wú)法適應(yīng)新的生活，經(jīng)常記不起自己身在何方，常在噩夢(mèng)中跌落到無(wú)底的深淵，厭倦并自絕于自由人的生活。老布早已認(rèn)命并認(rèn)可了肖什克監(jiān)獄對(duì)自己的定位，已習(xí)慣和離不開(kāi)肖申克監(jiān)獄，從肉體到靈魂都被肖申克監(jiān)獄剝奪了，異化了。他已不再渴望和需要自由人的一切，放棄任何救贖。

安迪對(duì)“三姐妹”抗?fàn)帯楠z中同事所做一切，無(wú)視典獄長(zhǎng)放唱片，都是人的意識(shí)、尊嚴(yán)、價(jià)值的頑強(qiáng)的自我肯定和自我救贖。這應(yīng)該是安迪心中執(zhí)著希望的具體內(nèi)涵，也是片首一個(gè)犬牙交錯(cuò)的鑿開(kāi)的洞口里、一個(gè)陰暗、閉陋的牢籠里，那支始終盤(pán)旋著的高亢、悠揚(yáng)的歌聲，就像一只小鳥(niǎo)卻沖破牢籠，盤(pán)旋天外，盤(pán)旋在我們的心中，盤(pán)旋影片始終的主題：“希望，你需要它，這樣就不會(huì)忘記”

安迪以人性的美好和力量救贖了自己，這是一種人性的救贖。我們?yōu)槠兄黝}詩(shī)意的表達(dá)而深深感動(dòng)。感動(dòng)的同時(shí)，我們也不禁疑惑：肖申克監(jiān)獄的其它犯人也能如此救贖嗎？罪惡的肖申克監(jiān)獄也能憑此救贖嗎？

在那個(gè)陰暗、封閉的肖申克高墻里，犯人的肉體和靈魂都被無(wú)情的吞噬著。一個(gè)新來(lái)的囚犯胖子僅僅因?yàn)榭奁?hào)就被殘暴的海得利一陣毒打，頭都打爛了，活活慘死。安迪因?yàn)槊懊烈獛秃５美鲇?jì)免稅，海得利就可以揪著安迪的衣領(lǐng)要把他推下樓讓他自己發(fā)生意外。單純的湯米困為無(wú)意中得知安迪案的真兇厄摩的線(xiàn)索，壞了諾頓洗黑錢(qián)的美事，就被公然地、輕易地解決了。在那個(gè)封閉的高墻里，沒(méi)有人會(huì)質(zhì)疑湯米的突然死亡。諾頓和海得利安之若素。“混蛋、白癡、肥豬、死人渣、猴崽子??”，“讓你拉你就拉，讓你撒尿你就撒尿！”這侮辱性的極端的語(yǔ)言在獄警們的口中就像口頭禪一樣，充斥在犯人的耳中，心中，還有可怕的雞奸，蠕動(dòng)在碗里的毛蟲(chóng)，黑錢(qián)像河水一樣流進(jìn)諾頓腰包的聳人聽(tīng)聞的罪惡??這一切都令人不寒而栗。而這一切在肖申克監(jiān)獄就像常規(guī)生活一樣地上演著。環(huán)境的嚴(yán)酷，使我們不能不產(chǎn)生對(duì)新英格蘭罪惡獄警制度的深?lèi)和唇^，不能不質(zhì)疑究竟該下地獄的是誰(shuí)？最應(yīng)該救贖的是什么？并且應(yīng)該以怎樣的方式救贖？安迪的自我救贖之道是震憾有力的，但面對(duì)陰暗、封閉的高墻、面對(duì)高墻里毛骨聳然的罪惡，我們又感到片中主題的軟弱無(wú)力的，對(duì)最需救贖的新英格蘭昏饋的、無(wú)能的司法制度和殘暴、野蠻的獄警制度是蒼白的。

當(dāng)然，作者及導(dǎo)演有權(quán)選擇自己對(duì)題材的理解與表達(dá)角度。然而，即使撇開(kāi)我們無(wú)法不正視的真實(shí)問(wèn)題，我們也不能不疑惑：僅靠人性能救贖肖申克監(jiān)獄中的其它犯人嗎？能救贖肖申克的罪惡?jiǎn)幔垦诰砩钏迹卮痫@然是否定的。肖申克監(jiān)獄的犯人人性上某種程度地救贖了，但他們悲慘的人生能得到救贖？也要靠人性來(lái)救贖嗎？人性的救贖恐怕解決不了緬因州昏饋的司法制度和罪惡的獄警制度，救贖不了暗無(wú)天日的肖申克監(jiān)獄。

所以我們奇怪地發(fā)現(xiàn)，安迪的人性之道越是高揚(yáng)，我們對(duì)肖申克的罪惡越容易原諒。詩(shī)意的救贖之道某種程度上消解了肖申克的罪惡，并且回避了肖申克的救贖這一嚴(yán)竣問(wèn)題。

這里，真實(shí)與主題產(chǎn)生了沖突。真實(shí)的嚴(yán)竣產(chǎn)生了震憾、詩(shī)意的主題，卻又質(zhì)疑了主題在真實(shí)中的力量。

四、相關(guān)鏈接

1.原作者:

這部影片改編自史蒂芬.金的小說(shuō)《麗塔.海華絲與肖申克的救贖》，是史蒂芬.金的小說(shuō)集《春天里的四個(gè)故事》中的一個(gè)。其實(shí)，正如史蒂芬.金自己所說(shuō)的那樣：“我寫(xiě)的是‘恐懼小說(shuō)’而不是恐怖小說(shuō)。”他的作品有很多部都被搬上了大銀幕以及電視劇集，其中多數(shù)為驚悚類(lèi)型，但是其中也不乏《肖申克的救贖》這種類(lèi)型的電影，比方說(shuō)《綠里奇跡》《驚鳥(niǎo)》等作品就是比較符合“恐懼小說(shuō)”的范疇。

2.編劇、導(dǎo)演:

該片的導(dǎo)演弗蘭克.達(dá)拉邦特經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間才從史蒂芬.金那里獲得了這個(gè)小說(shuō)的改編權(quán)，并且用八周的時(shí)間寫(xiě)完了劇本，當(dāng)然，弗蘭克.達(dá)拉邦特對(duì)史蒂芬.金原作里的人物做了一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，比方說(shuō)瑞德這個(gè)角色本來(lái)不應(yīng)該是黑人，但是為了增加效果，弗蘭克.達(dá)拉邦特選擇了摩根.弗里曼作為影片的男二號(hào)。

3.關(guān)于弗蘭克.達(dá)拉邦特:

他是好萊塢最佳編劇之一，其代表作品除了這部肖申克的救贖之外還有《蒼蠅II》《綠里奇跡》等，他還曾經(jīng)在《V字特攻隊(duì)》(又名夠僵行動(dòng))里參與了演出。

肖申克的救贖使得弗蘭克.達(dá)拉邦特的名聲如日中天，作為一個(gè)編劇和導(dǎo)演，他帶著這部片子獲得了七項(xiàng)奧斯卡提名。

4.演員:

蒂姆.羅賓斯

對(duì)蒂姆·羅賓斯一直以來(lái)的印象都是天真可愛(ài)的大男孩，時(shí)而愚笨，時(shí)而輕狂，1米97的大個(gè)頭，天庭飽滿(mǎn)，眼神倔強(qiáng)。已進(jìn)不惑之年的他在電影里從未表現(xiàn)出中年的老成世故，更多的是年輕的稚純和異想天開(kāi)的足智多謀。蒂姆·羅賓斯12歲踏上舞臺(tái)，迄今已出演和拍攝了40多部作品，并一直致力于慈善事業(yè)。他和蘇珊·薩蘭登的婚姻也許會(huì)成為演藝圈的神話(huà)，老妻少夫的婚姻歷經(jīng)多年仍感情篤深。當(dāng)年角逐奧斯卡金像獎(jiǎng)惜敗給湯姆·漢克斯的《阿干正傳》，卻阻止不了他在今年的《神秘之河》中的大器晚成。

蒂姆.羅賓斯在出演該片以前，雖然也參與演出了多部作品，但是給人留下的印象始終不深刻，但是這部影片讓他名聲大噪，一躍成為了好萊塢的一線(xiàn)演員，但是不知道是何原因，蒂姆.羅賓斯卻始終保持著低調(diào)的態(tài)度，而演技卻無(wú)法超越自己塑造的安迪這個(gè)角色，直到在《神秘河》一片中才開(kāi)始找到自己的位置。

摩根.弗里曼

這個(gè)黑人演員就如同一棵銀幕常青樹(shù)一般，常常活躍在各種類(lèi)型的電影里，他的可塑性之大，讓人折服，當(dāng)年摩根.弗里曼就是憑借這部《肖申克的救贖》而獲得了最佳男演員的提名。慈祥睿智是摩根·弗里曼一貫的銀幕形象，從《羅賓漢》中凱文·科斯特納的隨從，到《殺無(wú)赦》中克里特·伊斯特伍德的搭檔，以及《七宗罪》里經(jīng)驗(yàn)獨(dú)到的老警察，無(wú)一不顯示出其與眾不同的表演風(fēng)格。他是美國(guó)黑人演員中為數(shù)不多不會(huì)被限定在專(zhuān)門(mén)為黑人所寫(xiě)的角色的演員之一。年近七旬的摩根·弗里曼已經(jīng)在舞臺(tái)和銀幕上活躍了30多年，曾3次獲得奧斯卡提名。

5.永遠(yuǎn)的遺憾

影史上偉大的無(wú)冕之王:《肖申克的救贖》

如果把一部電影比作一本小說(shuō)，那么《肖申克的救贖》無(wú)疑是一部偉大的小說(shuō)。它反映著現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，用經(jīng)典的對(duì)白和多種修飾刻畫(huà)出多個(gè)人物形象，用簡(jiǎn)單的方式組織故事的主線(xiàn)并伴以多條輔線(xiàn)，以藝術(shù)的畫(huà)面表達(dá)著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。

肖申克的救贖這部電影，自1994年在美國(guó)公開(kāi)上映之后，在美國(guó)僅僅獲得了兩千八百萬(wàn)美金的票房收入，但是，卻因?yàn)殇浵駧С鲎舛艿搅擞^眾的注視，翌年參加奧斯卡獎(jiǎng)的評(píng)選時(shí)，獲得了包括最佳電影、最佳男演員、最佳編劇、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音效、最佳音樂(lè)/歌曲七項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名，卻因?yàn)樵庥隽恕栋⒏收齻鳌范y(tǒng)統(tǒng)墜馬，乘興而來(lái)，空手而歸，但是從IMDB得分和在影迷心中的地位，這部電影絕對(duì)是影迷心中的無(wú)冕之王。

輕快悅耳的高音同舒緩沉穩(wěn)的低音勢(shì)必合奏出震撼心弦的音符，盡管10年前《肖申克的救贖》沒(méi)能幸運(yùn)的拿到小

金人，但作為90年代最受歡迎的美國(guó)電影之一的這部影片現(xiàn)在仍被影迷津津樂(lè)道，時(shí)間證明了它難以磨滅的迷人魅力。6.《刺激1995》片名的由來(lái)

《肖申克的救贖》在1995年的奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)上顆粒無(wú)收，盡管他獲得了包括奧斯卡最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)題名。最終《阿甘正傳》成了唯一贏家，同樣受到冷落的還包括那部驚世駭俗的《低俗小說(shuō)》。同年(1995)，也就是本片在美國(guó)公映的第二年，該片被引進(jìn)入中國(guó)的臺(tái)灣。由于當(dāng)時(shí)影片的兩位主角蒂姆.羅賓斯和摩根.弗里曼在臺(tái)灣的名氣不大，且原名《肖申克的救贖》也無(wú)法直接表達(dá)影片的含意。引進(jìn)方遂作出了這樣的決定--他們認(rèn)為整部影片講的就是一個(gè)驚天騙局，而作為臺(tái)灣引進(jìn)的同類(lèi)題材影片中最賣(mài)座最有影響的便是1973年保羅.紐曼和羅伯特.雷德福主演的《Sting, The 》，在臺(tái)灣公映時(shí)譯作《刺激》。于是，這部于1995年引進(jìn)的《肖申克的救贖》就被莫名其妙的冠以了《刺激1995》的名字，旨在沽名釣譽(yù)。

7.經(jīng)典臺(tái)詞

“生命可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇：或忙于真正的生活，或一步一步走向死亡。”這是美國(guó)影片《肖申克的救贖》中的一句話(huà)，看過(guò)這部電影的人不會(huì)忘記這句話(huà)。

(1)、Hope is a good thing, maybe the best of things.And no good thing ever dies.希 望是件美麗的東西，也許是最好的東西。美好的東西是永遠(yuǎn)不會(huì)死的。

2）、Fear can hold you prisoner.Hope can set you free.恐懼讓你淪為囚犯。希望讓你重獲自由。

（3）、Get busy living or get busy dying.忙著活，或者等死.（4）、It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.堅(jiān)強(qiáng)的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。

（5）、Some birds don’t mean to be caged.Their feathers are just too bright.有些鳥(niǎo)兒是關(guān)不住的。他們的羽毛太鮮亮了。

第二篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒(méi)有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無(wú)力和證據(jù)不足，他被判無(wú)期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過(guò)日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專(zhuān)業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過(guò)稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來(lái)了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來(lái)，使他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過(guò)自己用十九年挖出的隧道，爬過(guò)五百碼的化糞道，成功的離開(kāi)了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來(lái)到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話(huà)概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺(jué)得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開(kāi)始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來(lái)描述安迪。我覺(jué)得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來(lái)描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來(lái)說(shuō)明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開(kāi)始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類(lèi)似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺(jué)得這是一種比較理想的說(shuō)法，最真實(shí)的說(shuō)法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受。”到此為止，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開(kāi)始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員。看到這里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋?zhuān)粋€(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話(huà)：這些墻很有趣。一開(kāi)始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來(lái)你便不能離開(kāi)它了，這就是體制化。這句話(huà)解釋了亙古以來(lái)所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫(xiě)信，以期望得到圖書(shū)資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫(xiě)信，這帶來(lái)了最后的成果：他得以建立圖書(shū)館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿(mǎn)希望。接著，他便私自放送音樂(lè)，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線(xiàn)的反復(fù)較量中流失，誰(shuí)都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過(guò)作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書(shū)育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說(shuō)過(guò)于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問(wèn)，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開(kāi)恩，這樣就沒(méi)有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢(qián)；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問(wèn)答，結(jié)果卻被假釋?zhuān)步?jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問(wèn)題的產(chǎn)生和問(wèn)題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開(kāi)始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來(lái)源于這兩方面吧。

而回過(guò)頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂(lè)，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫(xiě)照。用普通人的視角去看完美的人格，這無(wú)疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿(mǎn)激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第三篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開(kāi)化的讀者》中有人說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開(kāi)著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰(shuí)都不清楚，命運(yùn)早為他寫(xiě)好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過(guò)分強(qiáng)調(diào)用高科技來(lái)打造的大手筆場(chǎng)景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無(wú)厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有更多的投資，更沒(méi)有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒(méi)有奢侈的票房收入，沒(méi)有玄變的色彩，沒(méi)有多少場(chǎng)景的男女角色搭配，沒(méi)有重要的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)——時(shí)尚，沒(méi)有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁溃瑸闆](méi)有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場(chǎng)上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒(méi)有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長(zhǎng)人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長(zhǎng)諾頓的一句話(huà)：把信仰交給上帝，把身體交給我。長(zhǎng)此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過(guò)再次殺人來(lái)讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒(méi)有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受。”而安迪在肖申克監(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來(lái)自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來(lái)掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來(lái)捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長(zhǎng)達(dá)六年向州立政府寫(xiě)信，申請(qǐng)圖書(shū)館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長(zhǎng)的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無(wú)不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問(wèn)題。而這種“自我”主要是通過(guò)圖書(shū)館的建立來(lái)體現(xiàn)的。圖書(shū)和音樂(lè)兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書(shū)館成為全緬因州的最頂尖圖書(shū)館，讓監(jiān)獄里的人們開(kāi)始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開(kāi)始有了內(nèi)心的憧憬與期待。“超我”則從一把鶴嘴錘說(shuō)起，在瑞德開(kāi)來(lái)如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開(kāi)辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無(wú)堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒(méi)有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛(ài)。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無(wú)底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來(lái)展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡(jiǎn)單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來(lái)襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來(lái)自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國(guó)，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡(jiǎn)單的推倒重來(lái)，他需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場(chǎng)“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國(guó)司法黑幕的影片，典獄長(zhǎng)諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來(lái)使喚，洗黑錢(qián)，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開(kāi)始就借助于安迪的眼睛來(lái)講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來(lái)為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒(méi)有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無(wú)論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無(wú)力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。

第四篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》：信念與思想的重要性

《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作。影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國(guó)司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無(wú)盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫(huà)卷，值得我們珍藏和揣摩一生。

影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒(méi)成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)。可當(dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢(qián)和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來(lái)。

我最喜歡的片段是安迪在局長(zhǎng)辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》。這個(gè)片段看似平靜如水，但卻最讓我兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作：鏡頭緩緩劃過(guò)正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們，他們靜立著，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著自由的陽(yáng)光。他們不懂這些音樂(lè)但是卻深深被迷住了。而門(mén)外則突顯出典獄長(zhǎng)兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來(lái)自由的感覺(jué)－－哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。

這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬(wàn)丈深淵也會(huì)有看見(jiàn)光明的一天。我不明白這個(gè)世界上到底有沒(méi)有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來(lái)的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無(wú)論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣！

第五篇：《肖申克救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》影評(píng)

學(xué)院：計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)院

班級(jí)：10計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)5班

姓名：

學(xué)號(hào)：

摘要：《肖申克的救贖》（Shawshank’s Redemption）是世界電影史上令人震撼的電影之

一。故事講述的是主人公安迪成功越獄、重獲自由的經(jīng)歷。但真正展現(xiàn)給觀眾的是安迪從靈 魂到肉體獲得拯救的過(guò)程。這部影片之所以深受歡迎，是因?yàn)樗憩F(xiàn)了深刻、玄奧的宗教、社會(huì)和人生哲理，這部片子觸及到了人類(lèi)靈魂最深處的東西。它反映的是一個(gè)關(guān)于體制化與反體制化、希望與絕望、靈魂喪失與靈魂救贖的深刻主題。生命可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇：要么忙于生存，要么趕著去死。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

關(guān)鍵詞：自由、希望、救贖

世上有些東西，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于你。這是看完《肖申克的救贖》后，讓我印象最深的一句話(huà)，他透過(guò)紛繁復(fù)雜的外部世界，直達(dá)我的靈魂深處。震撼之余，又讓我對(duì)生活充滿(mǎn)希望。這也是這部沒(méi)有動(dòng)作，沒(méi)有特技，甚至沒(méi)有美人的電影，卻依然深深打動(dòng)億萬(wàn)觀眾,并且歷 經(jīng)十幾年而魅力不減的原因。

瑞德可以說(shuō)是一個(gè)“Strong man”，而安迪則是一個(gè)“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯?jìng)兊撵`魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺(jué)相當(dāng)突兀，這說(shuō)明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒(méi)有立刻逃走，他最終離開(kāi)是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無(wú)情，看清了自己并沒(méi)有能力救贖其他的囚犯。也就是說(shuō)，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒(méi)有 馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些 “無(wú)希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫(xiě)，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。在安迪來(lái)肖申克之前，監(jiān)獄里的話(huà)題除了變態(tài)、打架就是無(wú)所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒(méi)有任何人權(quán)可言，為監(jiān)獄長(zhǎng)無(wú)償出賣(mài)他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現(xiàn)狀的銀行家盡管依然無(wú)力改變犯人受壓迫受凌辱的事實(shí)，但他卻至少帶來(lái)了希望，一種不曾有過(guò)的自由生命的氣息。這種希望不同于監(jiān)獄長(zhǎng)口頭上說(shuō)的“我是世界的光明，跟著我就不會(huì)有黑暗”，因?yàn)樗皇墙杌街心Ч碇拢O(jiān)獄長(zhǎng)教育囚犯?jìng)儭安辉S褻瀆上帝”，其實(shí)他正是把自己當(dāng)作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯?jìng)兦凇凹o(jì)律和圣經(jīng)”，甚至于 “要你吃你就吃，要你拉你就拉”，暗無(wú)天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導(dǎo)致了老布的死亡，導(dǎo)致了瑞德出獄后仍帶上了毫無(wú)人權(quán)的“請(qǐng)示”的烙印，失去了希望，就始終無(wú)法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監(jiān)獄長(zhǎng)的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對(duì)于未來(lái)的希望。安迪是注定要和的暴力制度對(duì)抗的，他帶來(lái)了希望。這種希望，在于對(duì)惡勢(shì)力堅(jiān)決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來(lái)唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒，在于他當(dāng)著監(jiān)獄長(zhǎng)的面播放大家從未聽(tīng)過(guò)的美妙音樂(lè)，在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書(shū)室，在于他二十年來(lái) 孜孜不倦地挖地洞逃生。對(duì)此，我們不得不說(shuō)安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩(shī)性化了的英雄，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過(guò)他個(gè)人的努力，我們可以看到方 方面面的變化，其中最明顯的變化來(lái)自于瑞德。很難想象，如果沒(méi)有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì)和老布一樣，因?yàn)楸婚L(zhǎng)期地制度化了而無(wú)法適應(yīng)社會(huì)，最終只能在長(zhǎng)期的壓迫之后在自由社會(huì)“到此一游”，緣于這個(gè)約定，瑞德堅(jiān)持了下來(lái)，找到了他堅(jiān)持“希望”的終點(diǎn)——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動(dòng)對(duì)瑞德的救贖。還有一個(gè)明顯的變化來(lái)自湯米，這個(gè)目不識(shí)丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個(gè)安迪努力建立起的圖書(shū)室 里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂(lè)趣給每一個(gè)人都帶來(lái)了希望。

堅(jiān)強(qiáng)的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。當(dāng)我再一次回顧這部影片的時(shí)候，我突然感覺(jué)到，德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個(gè)耶穌式的人物，從他逃出肖申克之后的仰天長(zhǎng)嘯到監(jiān)獄長(zhǎng)自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對(duì)于命運(yùn)的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來(lái)抗?fàn)帲喜迹棚w了杰克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對(duì)比，告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著，否則，安于麻木的現(xiàn)實(shí)，也就同死亡沒(méi)有什么區(qū)別了。“把信仰交給上帝，把身體交給我。”監(jiān)獄長(zhǎng)的訓(xùn)詞非常露骨，他的意思無(wú)非是“在這里，你們沒(méi)有自由，必須無(wú)條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”，于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭(zhēng)就此開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，救贖主不是上帝。救贖主是兩個(gè)字：希望。被救贖的也是兩個(gè)字：自由。是的，是“希望”救贖了“自由”，這是重新構(gòu)建的現(xiàn)代文明里的救贖，除 了自己，我們沒(méi)法依賴(lài)虛幻的救主。曼德拉說(shuō)過(guò)： “心，是一個(gè)人最強(qiáng)壯的部分。” 假若我們的心不停息，希望，就始終存在。

或許這時(shí)我們就會(huì)明白：為什么人類(lèi)在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝冢Ｍ涝??

我對(duì)影片中的那段話(huà)“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That's institutionalizing。”極有共鳴。我們不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我們是不是其他某種形式的囚犯呢？靈魂的救贖對(duì)我們而言，恐怕也不能只是說(shuō)說(shuō)而已！

參考文獻(xiàn)：

《瓦爾登湖》作 者：亨利·大衛(wèi)·梭羅著 王金玲譯 注釋?zhuān)?出 版 社： 重慶出版社

《以賽亞書(shū)》作 者：以賽亞先知

《肖申克的救贖》導(dǎo)演：弗蘭克·達(dá)拉邦特 編劇：弗蘭克·達(dá)拉邦特、斯蒂芬·金 類(lèi)型：劇情 紀(jì)錄片