第一篇：田漢主要戲劇作品介紹

田漢主要戲劇作品介紹

———————————————————————————————— 1.《獲虎之夜》

獨幕話劇《獲虎之夜》是田漢早期最優秀的獨幕話劇之一，故事以辛亥革命后湖南山村為背景，描寫富裕獵戶魏某嫌貧愛富，強迫女兒蓮姑中斷與表兄黃大傻的戀情，另許他人。黃大傻思念表妹，每晚登山眺望蓮姑的燈滅。一夜魏某在山上放置了抬槍欲獵取虎皮為女添置嫁妝。黃大傻誤中抬槍，在黃生命垂危之際蓮姑堅守不離。魏某強行拆散二人，并毒打其女。黃大傻憤而自戕。田漢通過這一婚姻悲劇，表達出當時青年的痛苦和追求，揭露了黑暗專制的封建勢力，體現了激進的民主主義精神。劇本通過蓮姑和黃大傻兩個形象的塑造，熱情歌頌了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的愛情。

2.《名優之死》

3幕話劇《名優之死》是田漢在南國時期的代表作，劇本描寫著名京劇演員劉振聲對待藝術嚴肅認真，注重戲德、戲品，他的徒弟劉鳳仙在小有名氣之后被流氓惡霸楊大爺所腐蝕，劉振聲堅持正義、起而抗爭，在惡勢力壓迫下，憤懣病發，倒斃于舞臺之上。劉振聲這一藝術形象以民國初年著名藝人劉鴻聲之死為素材，概括了舊社會戲曲藝人的苦難遭遇，是一個真實生動的藝術典型。劇中旦角劉鳳仙、丑角左寶奎等人物形象也都寫得血肉豐滿，是劇作家藝術創造臻于成熟的體現。田漢以這些藝術形象揭露令人窒息的黑暗勢力，批判的鋒芒不停留于金錢勢利的丑惡，而著眼于流氓、惡霸、官僚得以橫行的整個社會制度。雖然是悲劇結局，但不是孤獨的追求和個人的毀滅，而寫出了人們的抗爭和逐步覺醒。《名優之死》的語言自然、深沉，于1927年冬在上海梨園公所首演，由洪深飾劉振聲，楊聞鶯飾鳳仙，左明飾左寶奎，歐小鳳飾肖玉蘭，唐槐秋飾楊大爺，陳白塵飾記者。

3.《亂鐘》 獨幕話劇《亂鐘》寫于1932年初，由大道劇社首演于上海。劇本反映1931年“九·一八”之夜，東北大學的學生們聽到日軍進攻沈陽、炮轟北大營的消息后，鳴鐘集合，慷慨赴戰的事跡，無情地鞭笞了國民黨政府“不抵抗主義”的投降行徑。這是一部群眾劇，作者通過青年學生們思想認識的一步步提高，巧妙地從側面表現反動當局的投降主義和全國人民堅決抗戰的尖銳對立。作家以澎湃的氣勢、熾烈的熱情表現了人民群眾的反帝反封建斗爭，提出了“與廣大工人、農民和市民們聯合起來武裝自救”的口號，這是田漢創作新階段的特色。由于作家迅速及時地表達了全國人民的斗爭意志，《亂鐘》發揮了巨大的宣傳鼓動作用。

4.《回春之曲》

3幕話劇《回春之曲》寫于1934年底，1935年1月上海舞臺協會首演。劇中塑造了愛國青年高維漢和梅娘的動人形象。原在南洋教書的高維漢，在“九·一八事變”后告別熱戀的華僑學生梅娘，回國投入抗日戰爭。他在上海“一·二八”戰役中英勇作戰身負重傷。梅娘掙脫封建家庭的束縛，回國參加了救護工作。劇本把青年忠貞的愛情和民族解放的崇高愛國之情結合起來，把主人公悲歡離合的遭遇和群眾斗爭的熱烈場面結合起來，開拓了新的境界。劇本的情節和人物性格描寫都比較單純，但作者擅長抒寫感情場面、設置情境，使愛國之情和純潔的愛情分外激動人心。

5.《麗人行》

多幕劇《麗人行》寫于1946年底至1947年春。劇本寫女工劉金妹遭受日本兵的侮辱，加上工廠倒閉，家庭生活無著，被迫淪落，幾乎被逼到了絕路。她的遭遇體現了半殖民地半封建社會中下層婦女的苦難。知識婦女梁若英既向往革命、有一定的正義感，又經不住痛苦的折磨，軟弱茍安。她離開從事革命的丈夫章玉良后，與銀行家王仲原同居，直至被王遺棄才逐步覺醒。新女性李新群不僅有革命者的勇敢、機智，還以深切同情幫助女工劉金妹，引導梁若英。生活現實又使得3個女性走到了一起，迎接斗爭，爭取抗戰勝利的到來。劇本雖是寫抗戰時期的上海，而實際反映的是美帝國主義的暴行和國民黨特務統治的黑暗。作者將3個女性的命運有機地交織起來，借此廣泛而深刻地揭示了“慘勝”之后的社會現實。《麗人行》在藝術結構上吸收戲曲、電影的手法，以前后連貫的21場的形式，使得時空轉換有很大的自由，借以反映豐富復雜的情節內容。1947年3月由演劇九隊首演此劇于無錫，朱琳飾梁若英，于因飾李新群，田野飾劉金妹，江俊飾章玉良，刁光覃飾王仲原，趙元擔任報告員。

6.《關漢卿》

1958年，為紀念世界文化名人關漢卿，田漢寫作了12場話劇《關漢卿》，全劇以《竇娥冤》的寫作和上演為線索來展開矛盾沖突，塑造了元代戰斗的戲劇家關漢卿的藝術形象。單純善良的少女朱小蘭抗拒惡奴凌辱，被贓官誣陷處斬。關漢卿激于義憤，在歌伎朱簾秀等人的支持下寫成了悲劇《竇娥冤》。權貴阿合馬看出了關漢卿借戲劇鞭答時政的意圖，強令修改劇本，否則不許上演。關漢卿寧折不彎，拒絕修改。朱簾秀深明大義，以自我犧牲的精神承擔了演出的責任。劇本還寫了嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風趣而又愛憎分明的王和卿，仗義而剛烈的王著等人物來映襯主要人物，也寫了狠毒卑鄙的郝禎和投機取巧的無恥文人葉和甫來作為對照。現存歷史文獻中關于關漢卿生平的資料極少，田漢全面分析了元代社會的政治經濟情況和人民生活，通過研究作品的思想感情來把握關漢卿的思想性格，從而寫出了他和人民群眾息息相通的關系，寫出了他憎惡黑暗、蔑視權勢，堅貞不屈的斗爭精神。劇本不拘泥于歷史事實，又切合于歷史真實，在階級斗爭、民族斗爭的背景上表現了關漢卿的戲劇藝術活動，寫出了他最可貴的斗爭品格。關漢卿的藝術形象，概括了中國歷史上進步文人的斗爭傳統，也融注了田漢一生為我國戲劇事業奮斗的生活體驗。劇本體現了田漢創作的一貫特色：豐富的想象、熾熱的詩情，執著的歷史正義感。全劇結構完整，描寫細密，語言精煉，被公認為是田漢戲劇創作的高峰，也是中國話劇史上的一座豐碑。《關漢卿》于1958年由北京人民藝術劇院首演。導演歐陽山尊等，刁光覃飾關漢卿，舒繡文飾朱簾秀。

7.《文成公主》

《文成公主》寫于1960年，目的是通過歌頌歷史上的民族友好關系，促進社會主義社會中各民族的團結合作。公元7世紀，吐蕃英主松贊干布多次遣使求婚，唐太宗采納了魏征的和親政策，決定以宗室女文成公主許配松贊干布。在吐蕃內部，松贊干布和請親使祿東贊主和聯姻，大臣俄梅勒贊和恭頓則主戰抗婚。全劇在尖銳復雜的矛盾沖突中展開。從長安出發，文成公主一行戰勝路途的艱難苦寒，戰勝了恭頓等人的陰謀破壞，最后，唐蕃和好，文成公主與松贊干布終成大婚。文成公主精通文史，兼擅武藝，有“利樂邊民”的抱負，同時她又是生長于宮廷缺乏歷練的年輕女子，對復雜的矛盾缺乏應付的經驗，對離去的義母和故土充滿了依戀的心情。劇本以生動的細節寫出了文成公主性格成熟發展的過程，也充分表達了漢族人民堅定不移地謀求民族和好的精神。松贊干布雄才大略，決意和唐朝聯姻，他不為佞臣所惑，冷靜持重，終于查明了真相，取得了勝利。這是戲劇作品中不可多得的兄弟民族領袖形象。劇本富于傳奇色彩，在跌宕起伏的情節中刻畫人物性格。該劇于1960年由中國青年藝術劇院在北京首演。導演金山，吳雪飾松贊干布，鄭振瑤飾文成公主。由于思想上藝術上的巨大成就，《文成公主》和《關漢卿》被人們稱為田漢晚年藝術創作的雙璧。田漢一貫重視傳統戲曲藝術的歷史成就和社會作用。

8.改編《白蛇傳》

1943年，田漢曾將傳統神話劇《白蛇傳》改編為25場京劇《金缽記》；1958年再度修改劇本，恢復原劇名《白蛇傳》，突出了反對封建主義的主題，發展了故事的神話色彩，唱詞流暢優美，達到了新的境界。

9.《謝瑤環》

1961年，根據碗碗腔《女巡按》劇本改編的京劇《謝瑤環》，描寫唐代武則天執政時期，謝瑤環奉命喬裝巡撫江南，與地方豪強及他們依恃的權奸來俊臣、武三思作堅決斗爭的故事，反映了人民群眾的疾苦與抗爭，這一歷史悲劇所體現的美學思想和話劇《關漢卿》相一致，是田漢戲劇創作的絕筆。

【田漢主要著作書目】

薔薇之路（日記）1922年5月，上海，泰東圖書局 咖啡店之夜（戲劇集）1924年12月，中華書局 翠艷親王（無聲電影劇本）1925年，光華書局 銀色的夢（隨筆）1928年，中華書局 續銀色的夢（隨筆）1928年，中華書局

南國的戲劇（論文集）1929年7月，上海，萌芽書店 愛爾蘭近代劇概論（論著）1929年7月，上海，東南書店 田漢戲劇集1934年，現代書局

回春之曲（劇集）1935年5月，普通書店 田漢選集（戲劇詩歌集）1936年，萬象書店 田漢散文集1936年8月，上海，今代書店 田漢劇作選1936年10月，上海，仿古書店 黎明之前（劇集）1937年3月，北新書局

抗戰與戲劇（論文集）1937年月日2月，長沙商務印書館 岳飛（四十四場新平劇）1940年，桂林白虹書店 田漢代表作（戲劇散文詩歌集）1941年，三通書局 秋聲賦（五幕話劇）1944年1月，桂林文人出版社 田漢選集（戲劇詩歌集）1947年9月，中央書店 白蛇傳（十五集京劇）1955年，作家出版社 田漢劇作選1955年2月，人民文學出版社 名優之死（三幕話劇）1957年8月，中國戲劇出版社 西廂記（六場京劇）1959年5月，中國戲劇出版社 關漢卿（十三場話劇）1959年6月，中國戲劇出版社 月光曲（劇集）1959年9月，人民文學出版社

田漢選集（戲劇集）1959年月11月，人民文學出版社 田漢戲曲選（二卷本）1981年1月，湖南人民出版社 田漢文集（16卷本）1983年，中國戲劇出版社

1928年,田漢主編了《南國月刊》，寫作了《古潭的聲音》、《顫栗》、《南歸》、《第五號病室》、《火之跳舞》、《孫中山之死》、《一致》等劇本和一系列關于戲劇運動的文章

1929年冬開始，他創作了話劇《梅雨》、《亂鐘》、《暴風雨中的七個女性》、《回春之曲》等大量作品；同時又和夏衍、陽翰笙等打入電影陣地，為“藝華”、“聯華”等影片公司寫了《三個摩登的女性》、《青年進行曲》、《風云兒女》等一批進步電影文學劇本，使電影文學從思想到藝術出現了新面貌。此外他還創作了由聶耳譜曲的《畢業歌》、《義勇軍進行曲》等著名歌曲。這個時期是田漢政治熱情和藝術才能全面發展的時期，他對左翼文化活動的開展，起了領導和推動作用。

抗戰勝利后，田漢于1946年春回到上海，投入了反對國民黨反動統治的民主運動，寫作了《麗人行》、《憶江南》、《梨園春秋》等戲劇和電影

中華人民共和國成立后，田漢任文化部戲曲改進局局長、藝術事業管理局局長，還寫出了話劇《關漢卿》、《文成公主》，改編了戲曲《白蛇傳》、《謝瑤環》等作品

田漢畢生從事文藝事業，創作了話劇、歌劇60余部，電影劇本20余部，戲曲劇本24部，歌詞和新舊體詩歌近2000首

第二篇：田漢戲劇的唯美傾向研究

田漢戲劇的唯美傾向研究

摘 要：田漢是中國近代文學上非常著名的戲劇作家，其作品具有唯美的特點，因此頗受好評。本文以比較研究的方法對田漢整個創作生涯中作品所體現出的唯美傾向進行了探討。

關鍵詞：田漢；戲劇；唯美

中圖分類號：I207 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）10-0123-02

田漢是一位浪漫主義戲劇家，其一生作品數量眾多，而且具有多元開放的特點，代表了中國現代戲劇藝術的最高水平，對中國戲劇創作產生很大影響。田漢作品可以分為三個時期，雖然在各個時期，其藝術風格有所不同，但它一直追求的唯美風格卻始終未變。其作品中以現實主義和浪漫主義為基礎的唯美風格貫穿于整個創作生涯。

一、清純之美

（一）田漢并不只是將藝術看作是一個職業，而是將藝術看作為自己的一種生活方式，其作品中無不滲透出一種純粹的東西。這種純粹的東西吸引著讀者，也陶醉著自己。因此，在他的作品中，純粹的人物眾多。在他眼里，藝術要面向大眾，大眾才是藝術的根本。由于他對藝術的純粹追求，因此他在寫作的過程中始終追尋著純粹美之路。

（二）田漢的處女作《梵峨?U與薔薇》是對清純之美追求的一種表現。這部話劇講述了秦信芳和柳翠之間的純潔愛情故事，最終他們用這份純潔之愛感化了李簡齋全家，同意讓他們去國外學習。在戲中，信芳欲成為音樂家，要把自己的通過音樂表達出去，而這與田漢純美的追求是一致的。在戲中，家騏送給信芳一本書，書中講述了一個歌女與琴師在酒鋪里戀愛的故事，之后兩人遵照自己意愿，離開此地，在世界各地演奏他們喜愛的音樂，最終他們獲得人人向往的純美愛情，這種純美的愛情也是田漢所向往的。

（三）《靈光》也是一部以愛情為題材的話劇，劇中描寫了無父無母的顧麗梅和張德芬的愛情故事，當顧麗梅得知其心愛的人不得不和朱秋萍結婚時，她的心碎了，認為自己是一個沒人疼愛、沒人喜歡的孤兒。在田漢的作品中，像顧麗梅這樣的人不少，但是他們都具有共同特點，便是感情淳樸，內心堅強。

二、平靜之美

（一）田漢的作品一直是以唯美主義作為關注現實主義的方式，因此其作品散發著唯美的氣息。在30年代的國防戲劇運動中，戲劇應該主要描寫人民坑日壯舉的。這個時期的作品，一般都洋溢著強烈的抗日情緒，過于看重戲劇的社會作用。然而此時田漢的作品，在表現抗日情緒的同時，保留了自己獨有的藝術風格。《回春之曲》便是這個時期的一個代表性作品，這部作品無論是從選材、故事情節還是語言上都有著別樣的藝術特色。田漢將殘酷的戰爭和浪漫主義情懷結合在一起，將政治和藝術完美結合到戲劇當中。這便是田漢此時的作品的特點，激烈之下的平靜之美。

（二）在田漢的作品中，他以純藝術手法，面向大眾抗日宣傳。他認為戲劇應是大眾戲劇，藝術應是大眾藝術，認為大眾完全可以欣賞藝術之美，這一點從他的作品中就可以看出。田漢在《秋聲賦》之中，在抗日戰爭的環境之下，對子羽、胡紅和淑瑾三人之間的感情糾葛進行了描寫。劇中寫了子羽與淑瑾因為思想觀念差異，最終導致兩人婚姻破裂。而胡紅和子羽志同道合，因此胡紅逐漸走進了子羽的的心中。這些感情上的糾葛，都在戰爭的環境中發生。在劇終，子羽與淑瑾在救戰地的孩子的過程中握手言和，共同的敵人把他們團結在一起，這是對民族大義的彰顯。這個時期田漢的作品總是殘酷的戰爭環境下平添一些平靜之美。田漢一直到在尋找自己唯美的家園，話劇要具有大眾接受性，不能處于飄渺的藝術之中，它要以大眾藝術為基礎，立足于大眾之中。南國社失敗之后，田漢就清楚的認識到這點，此后帶有很強政治性的新劇本就出現在世人面前。從30年代初寫的《我們自己的批判》可以看出他的創作風格從單純唯美向帶有大眾色彩的革命大眾化之美的轉變。在此期間其題材比之前更豐富，作品的政治熱情更高漲，社會宣傳力大大增強。

（三）《湖上的悲劇》中描寫了兩個相愛的年輕人的悲慘經歷，作者通過心理描寫對兩人內心世界進行了深入挖掘。同時借助兩人熾熱的愛情追求，將現實與浪漫巧妙地融合到一起，最終形成了其一貫的唯美風格。《黃花崗》寫的是辛亥廣州起義，描寫當時年輕人因能參加起義的興奮之情。在日留學的革命義士林覺民參加廣州起義，但由于怕妻子擔心，就未敢對妻子說。但妻子卻看出端倪，她深明大義，選擇支持自己的丈夫。作品中既有革命的熱情，更有愛的唯美。

（四）革命之中的詩化。田漢才華橫溢，創作了很多膾炙人口的劇本，《靈光》便是其中之一。此劇本只用六天便完成，田漢寫作之快，成為圈內佳話。田漢經常在要開演之前才趕寫劇本，但其改寫并非隨意改寫，都是經過深思熟慮的。田漢是位杰出的戲劇作家，同時還是位著名的詩人，其一生中詩歌創作頗豐，古詩與現代詩均有。他的劇本中就不乏優秀詩歌，這使其劇本散發出詩一般的氣息，其語言也蘊含著詩一般的浪漫。詩人王維是：詩中有畫，畫中有詩，而田漢則是劇中有詩，詩中亦有劇。他的劇本中有白話詩，古體詩，讀起來朗朗上口，極富音樂感。讀田漢的劇本，讀者仿佛置身于詩的海洋，趣味無窮，《咖啡店之夜》便是其中代表之一。

三、淡定之美

（一）田漢的唯美是一種生活方式的唯美，是一種生活態度。他的創作非常純粹，就是為了藝術，為了將藝術融入大眾之中，因此他在藝術上進行了不懈探索。田漢性格熱情坦蕩，為人正直，這使他能站在大眾的角度去思考藝術。田漢的創作靈感大多來自于生活實踐，田漢的創作是將自身的感受，自身的體驗通過藝術加工寫入作品的，這使他的作品有著很強的浪漫現實主義色彩。對抗戰時期的作品，有許多評論家認為，田漢在這時期的作品更偏重于政治，審美上更趨向戰爭場面，顯然，這與抗戰時期的特殊性有關。田漢對生活的體驗非常看重，他的創作靈感都是來自于自身生活。他對生活中的各種美都非常重視，它能從生活細節中發現人的本性。無論在何時，他都會以美的筆觸來描述生活中的嬉笑怒罵，就像其《沉鐘》中所描寫的那樣。

（二）在田漢的作品中，師生之間由純潔關系轉為曖昧關系的橋段確實不少，但是其中的一些人物性格還是較為含蓄的。在《名優之死》中，對振聲與翠仙之間的模模糊糊、不是夫妻卻勝似夫妻關系的描寫，有些人認為是有違倫理的，但是作為著名戲劇家的田漢，卻是以嚴謹的藝術態度來進行描寫的。新中國成立后，田漢憑借自己對藝術才華和創作成就，任職文化部戲曲改進局、藝術局局長，可謂達到人生頂點。但他并沒有就此停下創作腳步，反而在小說、詩歌、文藝批評方面都有建樹。

（三）對唯美的堅持與放棄。受當時革命形勢的影響，再加上南國社經濟上的拮據，此時的田漢對自己的唯美藝術思想產生了懷疑，于是田漢做出了重大決定，放棄唯美的藝術追求。也就在此時，一種階級意識在田漢心中逐漸堅定起來。顯然，田漢的這一選擇是有欠考慮的。田漢并沒有把責任推給別人，而是自己承擔。這就有如他戲劇中的孫梅，當她給自己丈夫造成傷害時，她并沒有將責任推給別人，而是陷入深深的自責之中。真正的唯美并不是刻意的，而是內心的自然流露。其實田漢并未放棄過自己的藝術的追求，而是一直堅守它早期的藝術追求。

田漢在藝術上的成就巨大，但是他不懂政治，這為他后來遭受政治迫害埋下伏筆。它一直把重心放在上創作上，為藝術而藝術，在那個“以階級斗爭為綱”的年代，他很快就成為階級斗爭的靶子。

田漢作為我國現代戲三大奠基人之一，他的戲劇創作成就是有目共睹的。他對唯美主義的不懈追求，終于使田漢成為有血有肉的戲劇大師。

參考文獻：

〔1〕李應霞.試論田漢戲劇創作的轉向[J].安徽文學（評論研究），2008，（6）：85.〔2〕鄧政，王嘉良.“莎樂美”模式：田漢早期劇作的“唯美”主題[J].社會科學輯刊，2008，（5）：189-192.〔3〕呂靜.論田漢戲劇的唯美主義追求與實踐理性品格[J].時代文學，2009，（19）：160-161.〔4〕楊宗蓉.田漢戲劇的唯美傾向研究[D].吉林大學，2010.〔5〕胡睿.劇中的詩詩般的劇――論田漢1920年代戲劇藝術的詩性特征[J].南昌教育學院學報，2011，26（11）：24-25.〔6〕張沖.田漢早期電影對谷崎潤一郎文學的接受研究――以《湖邊春夢》為考察對象[J].北京電影學院學報，2014，（5）：62-68.（責任編輯 徐陽）

第三篇：作品介紹

《甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統》

作品介紹

學校名稱

廣西大學

專業名稱

過程裝備與控制工程

編寫

趙加慶 王智洋 楊凡 周培凡 羅孝豐 指導老師

黃世釗 覃全倫

廣西大學化學化工學院 2012年8月27日 第四屆全國大學生過程裝備實踐與創新大賽

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統

前言

本次“第四屆全國大學生過程裝備實踐與創新大賽”突出了“實踐”和“創新”兩大主題，作為廣西大學化學化工學院參賽隊之一，我們重點關注廣西經濟建設和諧發展中的環境、能源、資源問題，歷時3個多月，我們終于完成了作品《甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統》。通過參賽，我們的創新思維和工程能力得到了提高，激發了科技創新、實踐成才的熱情，進一步掌握了核心專業知識、拓展了知識視野，鍛煉了將科技成果轉化為生產力和開拓市場的能力。

謹此，衷心感謝大賽組委會提供的參賽平臺，感謝廣西大學化學化工學院領導的支持，感謝黃世釗、覃全倫老師的指導。

2012年8月26日

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統

第四屆全國大學生過程裝備實踐與創新大賽

一、緒論

1.1 項目提出背景

近20年來，隨著科學技術的發展，人們對CO2的生產和應用作了深入的研究，它幾乎可以用于各個工業領域，越來越受到人們的重視。在發展中國家，CO2的節能減排也越來越受到關注。CO2導致了溫室效應和全球變暖。在中國，CO2的排放量日益增加，中國政府在溫室氣體減排方面面臨前所未有的國際壓力，但對CO2的研究起步較晚，對CO2應用開發工作做的更少，為了解決能源緊張，消除污染，大力開展CO2資源綜合開發利用顯得十分重要。

在傳統的制糖工藝中，常用碳酸法即用CO2和石灰乳作為主要清凈劑的方法處理蔗汁。但是會產生大量的堿性濾泥，造成嚴重環境污染。最新研究表明，還可以從甘蔗糖廠的鍋爐煙道氣中富集CO2并將其應用于亞硫酸法制糖澄清工藝。在一定程度上解決了久貯變黃的問題，只要控制加入適量的CO2就不會造成濾泥污染。1.2 廣西制糖業的發展優勢和現狀

甘蔗產業是廣西的特色優勢產業之一，也是支柱產業之一。自1992年以來，廣西的甘蔗種植面積、產糖量一直位居全國首位，甘蔗產量和食糖產量均占全國的60%以上，對我國食糖的供求平衡發揮了極其重要的作用。廣西有51%的縣市種植甘蔗，糖業的稅收占全區財政收入的13%~17%。

近十多年來是廣西甘蔗種植發展最快的時期。自從1992-1993年榨季，甘蔗種植面積達到42.8萬噸，產糖量226萬噸，躍居全國首位，廣西甘蔗不僅僅從種植面積上有所突破，從單產和含糖量等標準上有很大的提高，并且先后培育出“桂糖11號”、“桂糖17號”、“桂糖22號”等一批高產高糖的優良品種。2015年廣西預計將突破產量1100萬噸的大關，并建成全國最大的糖業制造和儲備基地。

本項目來源于廣西區經委2009年第一批千億元產業和重點產業發展資金技術改造項目計劃中的企業技術改造項目（桂經投資[2009]132號）。

二、生產工藝及流程特點

2.1 生產工藝特點

我們進行本設計的特點主要有兩方面： 一是從鍋爐煙道氣中凈化脫除二氧化碳, 利于環境保護； 另一目的是從鍋爐煙道氣中富集二氧化碳, 并應用于甘蔗混合計和糖漿的澄清工藝。從煙道氣中脫出二氧化碳，可以減少工廠碳的排放量，有利于環境保護，也符合當下的國情國策。將二氧化碳用于制糖的澄清工藝過程，既可以提高糖的品質，又可以降低生產成本，可謂是變廢為寶。2.2 生產流程工段特點

本設計包括三個工段：預處理工段、加壓工段、吸附工段。第四屆全國大學生過程裝備實踐與創新大賽

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統

預處理工段是對來自糖廠鍋爐的煙道氣進行預處理，由引風機將煙道氣抽送至旋風分離器和冷卻器Ⅰ，進行除塵和降溫，然后進入穩壓罐緩沖后送入加壓工段。預處理工段所用設備主要有旋風分離器、引風機、冷卻器Ⅰ、穩壓罐。

加壓工段是先將來自預處理工段的煙道氣通入水環式壓縮機，對其進行加壓，然后經過冷卻器Ⅱ進行再次降溫，使煙道氣達到變壓吸附所需要的壓力和溫度。加壓工段所用的設備主要有水環式壓縮機、冷卻器Ⅱ。

吸附工段是對煙道氣中的二氧化碳進行變壓吸附。來自加壓工段的煙道氣先經過氣液分離器除去煙道氣中含有的水分，然后進入吸附塔進行二氧化碳的吸附，得到的產品CO2被送入儲氣罐進行儲存或直接用于工藝生產。2.3 作品形式

本參賽作品成果包括以下三個方面的內容：(1)作品介紹(2)設計圖紙(3)設計說明書

根據大賽規定，作品成果中文字、數據本文采用Microsoft Office 2003版進行建檔；設計制圖按照《機械制圖》及《CAD工程制圖規則》等國家標準，采用AutoCAD2007版進行圖紙繪制。

三、工程設計

工程設計包括工藝流程圖、設備平面布置圖、設備裝配圖及其設備零部件圖，具體內容如下。3.1 工藝流程圖

(1)設備機器圖形按照HG2059-92規定圖樣進行繪制，未作規定的設備機器圖形根據實際外形和內件結構特征繪制，同時還反映了每根管道的物料流向。

(2)包括所有的工藝管道，包括閥門、管件、管道附件等，并標注出所有的管段號及管徑大小。

(3)標注出所有的檢測儀表，調節控制系統，分析取樣系統。代號、符號的表示方法均符合自控專業規定。

(4)圖簽包括了設計單位名稱、工程項目名稱、設計階段、設計項目、專業、比例、圖號及簽字欄。3.2設備平面布置圖

廠房設備平面布置圖的繪制按照了國家工業制圖標準《CAD工程制圖規則》——GB/T18229-2000和化工行業標準《化工裝置設備布置設計規定》（HG/T20546-2009）進行繪制。在設備布置設計中除了滿足生產工藝要求外還充分考慮了要便于裝備的安裝與維修，保障安全生產，節省基建投資。甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統

第四屆全國大學生過程裝備實踐與創新大賽

設備布置中保證了工藝流程在水平方向上的連續性。為了方便集中管理和統一操作將泵和風機集中布置并保持了必要的間距，便于維修與操作。設備的布置保證了管理的方便和安全，留出了操作、運輸、安裝和維修的位置；裝備與裝備之間、與墻之間留出運送裝備的通道和人行道。將設備集中布置，可簡化廠房的體形，充分的利用土地，使在最可行的前提下節約基建的投資。3.3設備裝配圖及其零部件圖

設備裝配圖的繪制主要按照《機械制圖》國家標準和GB/T18229-2000《CAD工程制圖規則》及《化工工藝制圖》等相關規定進行繪圖。設備裝配圖中視圖表達完整，裝配關系表達清楚，技術要求按TCED41002-2000《化工設備圖樣技術要求》編制。

設備圖紙共繪制了14張，其中固定管板式冷卻器Ⅰ、固定管板式冷卻器Ⅱ、穩壓罐、旋風除塵器、儲氣罐、氣液分離器五臺設備的裝配圖6張，冷卻器Ⅰ、Ⅱ上的零部件圖8張。3.4設計說明書

設備機械設計說明書總共分八章來進行介紹。

第一章是緒論，整體上介紹了本次作品的選擇理由和其可行性。也簡單介紹了CO2的排放和帶來的危害，分析了廣西制糖業的發展現狀和以后的發展前景。同時還簡單介紹了PSA(變壓吸附法)的工作原理和特點。

第二章簡單的介紹了甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統的流程和設備，分析了設備設計的理由與流程的制定過程。

第三章主要介紹旋風除塵器及穩壓罐的設計計算，旋風除塵器主要詳述其工作原理、結構特點及其選型，穩壓罐則主要介紹其尺寸外形、結構特點及其補強的計算，這其中還涉及到其出口接管、人口及其相應法蘭的設計，最后還進行了水壓試驗的校核驗算。

第四、六章是對固定管板式冷卻器進行工藝及機械設計計算。這部分主要參照GB150-1998《鋼制壓力容器》、GB151-1999《管殼式換熱器》、JB/T4700~2000《壓力容器法蘭》、JB/T4710-2005《鋼制塔式容器》、HG/T20592~20635-2009《鋼制管法蘭、墊片、緊固件》等標準及規范，先從設備型式和材料選取入手，利用化工設備強度計算專業軟件(SW6-1998)對固定管板式冷卻器的殼程圓筒、管板、封頭、管箱和開孔補強等計算，計算結果由計算軟件自動形成表格，確保冷卻器滿足強度和剛度條件。

第五章簡單的介紹了引風機、壓縮機的選型。選擇這兩個設備的型號。

第七章是吸附塔、氣液分離器、儲氣罐的設計。前一小節主要介紹吸附塔的吸附特點和操作流程及其塔設備的設計計算。后面兩小節主要介紹了有關氣液分離器和儲罐的相關計算，如開孔補強、接管的選用方法、絲襪除沫器的選型等，還有氣液分離器的工作原理，在此過程，參考GB150、JB/4735等標準及規范，合理的選用材料、封頭、接管、法蘭，最后通過水壓試驗進行校核。

第八章是總結。總結我們這段時間來在設計作品中的心得體會。

第四篇：田漢大劇院簡介（模版）

田漢大劇院簡介

田漢大劇院是一座以專業演出為主的現代化劇院，地處長沙市勞動路與芙蓉路的交匯處，地理位置十分優越。占地15.4畝，建筑面積28萬平方米，總投資約1．3億。田漢大劇院分大劇院、音樂廳、田漢紀念廳及藝術走廊、前坪田漢群眾文化廣場等四個部分。

田漢大劇院是中國中南最豪華、設施最完善的標準劇院之一.大劇場有1286個座位。擁有國內一流的16米旋轉舞臺，全數字化控制的印象燈光設備，世界頂級的伯恩斯坦鋼琴，為了保障藝術精品的完美展示，田漢大劇院耗巨資打造全國首創的3D演藝舞臺，還特請清華大學建聲學教授按高標準專業演出劇院的要求進行建聲設計，混響達1.6秒，并大膽采用石材等裝飾方法，科學采用吸音材料，使劇院的聲反射達到最佳效果。

田漢演藝中心俗稱歌廳，田漢紅太陽演藝中心將經典節目《又唱瀏陽河》升級為大型旅游綜藝歌舞晚會——《湘女多情》以湖南本土文化為基礎，集合民歌、舞蹈、相聲、小品、戲曲、雜技等多種藝術表演形式，結合燈、光、影等舞臺效果，打造成了一臺獨具湖南特色的演藝晚會。

《湘女多情》節目旨在推廣湖南旅游、宣傳民族文化，以“湘音、湘情、湘韻為節目基調，以舞臺形式集中展現湖湘文化的精髓，在高科技的LED屏、夢幻燈光、恢宏音樂的烘托下，整場晚會猶如一幅向世人徐徐展開的精美畫卷，讓來自五湖四海的觀眾享受民族文化的饕餮盛宴。如詩的氛圍，如畫的情調，萬千的舞姿，還有深具民族特色的原創節目桃園魅影、湘瓷、力與美等，都讓人久久不能忘懷。將中國民俗風情、人文地理精髓表現得更加淋漓盡致。集中體現了長沙娛樂之都、快樂之都的特點。

第五篇：盆景作品介紹

盆景設計說明書

學院：

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學號：

姓名：

山水盆景設計說明

我的山水盆景的題名為《憶·古韻遺風》

設計說明:山水盆景所用材料為山峰式吸水石（主峰＋側峰）、青花瓷盆、坐式釣魚翁、陶橋、景亭、金邊吊蘭、綠色花泥、配石。

我的山水盆景的名為《憶·古韻遺風》，盆景的靈感來自于唐代柳宗元的《江雪》，詩中提到“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，描繪出了一個孤高悠遠的詩意境界和一個隱士甘做“漁翁”而不出濁世的高潔品質，但意境卻又過于凄涼寒苦，而我不愿我的“隱士”面臨如此寒苦，于是便營造了一個充滿春意的“獨釣”意境，讓“隱士”安得春意萬片，綠意相伴的隱居生活。我的盆景的主題是“憶”，會使人遙想起古時安居于山水間，詩意相伴在旁的隱士，品憶他們出濁世而不染，孤高自潔的品質，回想他們充滿詩意韻味的生活，啟示我們對現代生活的思考和對古代美好品質的繼承。

制作要點:山峰式吸水石的主側峰和青花瓷盆的搭配構建出盆景的主體，營造“千山”的意境，而又用金邊吊蘭裝飾山峰，使其春意盎然，營造春光十里的詩意美，再在山峰上用綠色花泥點綴，使得春意更加突出和自然。最后點出漁翁，使主題明確，也更有詩意和古風之韻，再用陶橋將漁翁和山峰聯系在一起，使盆景更為整體，也營造了“小橋流水”的詩意境界，更具古典韻味，最后再點綴一個景亭，使盆景更具古風之美，更能引起人們對古時美景和詩境的美好遐想。

總之，我所營造的是一個充滿古典風韻、詩意之美，又具有美好祈愿，富有時代精神的山水盆景。