第一篇：書籍設計教案

課題：文化的傳播-----書籍設計

課時：2課時

授課人：樊昕靜

課 型:設計 授課對象:高中二年級學生

教學目標：1：知識和技能目標：使學生初步了解書籍裝幀的概念、歷史和相關術語。2：過程和方法目標：能初步掌握設計書籍的要素，按照教材中講到的內容去分析開本、字體、圖形、顏色在一本書中如何運用與規劃，從中學習書籍整體設計的概念。

3：情感態度和價值觀目標：通過書籍設計，引導學生留意生活點滴，發現書籍設計所體現出的美，激發學生動手美化生活的興趣。

教學重點：書籍設計的要素及分析開本、字體、圖形、顏色在一本書中如何運用與規劃。教學難點：在書籍設計構思中藝術地表達書籍內涵。教學準備：多媒體課件及其相關書籍資料

教學過程：

一、組織教學

課前檢查好教學設備的齊全、以及觀察學生的情緒動態。

二、導入

在上課之前呢,我們首先來一起來欣賞一個很有創意的廣告.提問：同學們，你們覺得這個廣告的創意性在哪里？

學生回答：讓書籍變的形象、生動。

那這樣的書籍不僅有趣，也讓我們覺得書籍也像一個生命體，是我們離不開的好朋友。對不對？一本精心設計的書，不僅會讓人感受到美的享受，產生閱讀的沖動。而且，還能起到宣傳、美化書籍的作用，那這節課我們就來學習如何進行書籍設計。

三、講授新課

（一）書籍設計的概念

是針對書籍的開本、字體、護封、內頁、紙張、版式、裝訂、插圖等元素進行編排、組織并體現書籍的思想、內涵、風格特點的整體設計活動。

那我們現在所講的這個概念呢，是針對現代書籍設計而言。而書籍文化它本身有著源遠流長得歷史，我們簡單看一下書籍設計的發展史：

從甲骨刻字，到造紙術與印刷術發明之前的原始裝幀藝術。在國外有莎草紙書、羊皮紙書。在中國出現了簡策、帛書等裝幀形態。在我國古代，書籍裝幀經歷了卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝。（圖例欣賞）

（二）書籍外觀設計及各部分名稱

書籍的外觀設計含宣傳和保護作用，它包括封面、護封（及書脊與勒口）、封套、腰帶、堵頭布、書簽或書簽帶、書頂（刷金或色）、書口（梯標或書口畫）的設計。（圖例與實物展示講解）

（三）如何為一本書做設計

書籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線、一行字、一個抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時又要具有美感。達到雅俗共賞。

運用課本14頁圖例：《朱熹千字文》做導入，請同學從封面、整體設計簡單分析。

《朱熹千字文》設計者深入洞悉書籍的內容與文化基礎，選取了獨特而又合理的視覺符號，從書函到分冊的設計統合劃一，完美和諧，充分展示了中國古老文明與現代審美的結合。從這組設計中我們可以體會到解讀書籍的內涵與精神對于書籍設計的重要性?，F在我們看一下如如何為一本書做設計。

1、深入了解書籍內容，圖文設計的同時確定開本。

（圖例講解）書籍常用的開本規格

思 考：（1）選擇開本時需要考慮哪些因素？

（2）如何根據書籍內容選擇開本呢？ 書籍常用的開本規格詳細圖例講解：

a）詩集：通常用比較狹長的小開本

b）理論書籍：大32開比較常用

c）兒童讀物：接近方形的開度

d）小字典：42開以下的尺寸

f）畫冊：接近于正方形的比較多

2、選用適合書籍內容的紙張和材料。

運用不同的物料和印刷制作方法，可以達到不同的格調和效果。精裝書的封面面料很多，除紙張外，有各種紡織物，有絲織品，還有人造革、皮革和木質等。（圖例展示）

3、對書籍內容及封面的字體、圖形、顏色、版式進行規劃。對字體、書籍的圖式語言、書籍的色彩規劃、版式設計的原則做分析。（圖例展示）

（四）書籍的設計種類

（圖例分析）

按書籍傳達的信息分為：文學、社科、藝術、少兒等。按裝訂方式分為：精裝、簡裝、線裝、散頁裝等。按設計形式分為：書籍整體設計、封面設計、版式設計等。按書籍形態分為：標準開形、自由異形等。

藝術實踐：分析下面三本雜志的封面設計，指出它們之間的相近與差異之處。（課本17頁）三幅設計的聯系與差異是：

(1)都是較大標題與插圖的組合設計；(2)都是標題在上、插圖在下的設計格局；

(3)所選圖形均與主題有密切關系(鉛筆與大本鐘的巧合代表交流、COOL飲料廣告與標題密切、電腦的01與中國的卦以馬賽克方式相混代表藝術與設計、藝術與科學的關系)，這樣的結構適合雜志的快速識別性與可讀性要求。

五、書籍設計欣賞

2010“中國最美的書：《泰州城脈》、《懷袖雅物———蘇州折扇》、《美之為物》、《姜尋詩詞十九首 》 與國外作品等。

六、課堂小結

每一本書的出版無論是內容還是封面都凝聚著作者的一番心血，所以我們同學一定要愛護書籍，千萬不要在書上亂涂亂畫，課后可以試試用電腦來設計幾種書籍，也可登陸互聯網，欣賞一下設計師們所設計的作品。

板書設計： 文化的傳播-----書籍設計

（一）書籍設計的概念

（二）書籍外觀設計及各部分名稱

（三）如何為一本書做設計

（四）書籍的設計種類

第二篇：書籍設計教案

書籍裝幀設計教案

——書籍裝幀中其他環節的設計

教學目標與要求：書籍設計中有很多容易被初學者忽視的環節，在本章中將逐一講述，文字以及圖片說明。要求學生全面掌握，在設計過程中避免缺漏。

授課時數：1課時

教學重點：書籍設計中環襯頁、扉頁、目錄、序言、篇章頁、頁眉、頁碼、切口的細節部分的設計。

教學難點：本章難點在于對眾多環節的全面掌握

教學內容及過程：

第一節 容易被忽視的環節

一、書籍環襯頁的設計

1、在封面與書芯之間，有一張對折雙連頁紙，一面貼牢書芯的訂口，一面貼牢封面的背后，這張紙稱之為環襯頁，也叫做蝴蝶頁。

2、我們把在書芯前的環襯頁叫前環襯，書芯后的環襯頁叫后環襯。環襯頁把書芯和封面連接起來，使書籍得到較大的牢固性，也具有保護書籍的功能。

3、環襯頁一般選用白色或淡雅的有色紙，在封面和書芯之間起過渡作用，雖然上面沒有文字信息內容，但也是書籍整體設計的一部分。

4、環襯的色彩明暗和強弱，構圖的繁復和簡單，應與護封、封面、扉頁、正文等的設計取得一致，并要求有節奏感。

5、一般書籍，前環襯和后環襯的設計是相同的，即畫面和色彩都是一樣的，但也有因內容的需要，前后環襯的設計不盡相同

二、書籍扉頁的設計

1、扉頁在封面、環襯的后面一頁，正文的前一頁，是書籍內部設計的入口，也是對封面內容的補充。

2、包括書名、副標題、著譯者名稱、出版機構名稱等等。

扉頁應當與封面的風格取得一致，但又要有所區別，不宜繁瑣，避免與封面產生重疊的感覺。

三、書籍目錄的設計

1、目錄又叫目次，是全書內容的綱領，它摘錄全書各章節標題，表示全書結構層次，以方便讀者檢索的頁面。

2、目錄中標題層次較多時，可用不同字體、字號、色彩及逐級縮格的方法來加以區別,設計要條理分明。目錄頁通常放在正文的前一頁。

四、書籍序言的設計

序言通常放在正文的前面，它包括序、前言、跋、出版說明、編者、按語等。序言頁是指著者或他人為闡明撰寫該書的意義，附在正文之前的短文頁。也有附在書尾的后面稱之為后語頁或后記、跋、編后語等，不論什么名稱，其作用都是向讀者交代出書的意圖，編著的經過，強調重要的觀點或感謝參與工作的人等等。

五、書籍篇章頁、頁眉、頁碼、切口的設計

1、篇章節 標題

1、書籍中的標題有繁有簡，一般文學創作僅有章題，而學術性的著作則常常分部分篇，篇下面再分章、節、小節和其它小標題等，層次十分復雜。為了在版面上準確表現各級標題之間的主次性，除了對各級字號、字體予以變化外，版面空間的大小，裝飾紋樣的繁簡，色彩的變換等都是可考慮的因素。重要篇章的標題必要時可從新的一頁開始，排成占全頁的篇章頁。

2、標題的位置一般在版心三分之一到六分之一的上方。也有追求特殊效果把標題放在版心的下半部。應避免標題放在版心的最下邊，尤其在單頁碼上，更要注意，要使標題不脫離正文。

3、副標題在正標題的下面，通常用比正標題小一些的另一種字體。注文

注文是對正文中某一名詞、某一句、某一段文字等所加的解釋。（1）夾注

注文夾排在正文中間，緊接著被解釋的正文后面。夾注的條件是注文很少，或者要注釋的字數不多，用與正文字同號的字，前后加排括號或破折號直接進行解釋。（2）腳注

把本頁的注文集中放在版心內正文下方的位置，順序分條排列，這種腳注和正文在同一頁上，既保持了版面的完整，又便于讀者檢閱，是一種最合理的方式。（3）后注

把書籍中所有的注文用連續數字標出，集中順序在正文的后面進行注釋，稱書后注。該頁的注文排在本面的末尾，稱頁后注；另外還有篇后注，段后注等。（4）邊 注

邊注是從畫冊中圖片的注文形式發展來的，一般用于科技書籍、畫冊圖片的編號和簡短的注釋。

注文的字體應比正文字體小一號或兩號，行距也應相對縮小。注文必須放在版心以內，可以用一空行或加一條細線與正文隔開。

2、頁眉（頁標題）

頁眉指設在書籍天頭上比正文字略小的章節名或書名。頁碼往往排在頁眉同一行的外側，頁眉下有時還加一條長直線，這條線被稱為書眉線。頁眉的文字可排在居中，也可排在兩旁。通常放在版心的上面，也有放在地腳處。

3、頁碼

1、頁碼是用于計算書籍的頁數，可以使整本書的前后次序不致混亂，是讀者查檢目錄和作品布局所必不可少的。

2、多數圖書的頁碼位置都放在版心的下面靠近書口的地方，與版心距離為一個正文字的高度。有將頁碼放在版心下面正中間的，也有放在上面、外側和里面靠近訂口的。排有頁標題的書籍，頁碼可與頁標題合排在一起。

3、也有一些圖書，某頁面為滿版插圖時，或在原定標頁碼部位被出血插圖所占用，應將頁碼改為暗碼，即不注頁碼，但占相應頁碼數。還有一些圖書，正文則從“3、5、7”等頁碼數開始，而前面扉頁、序言頁等并沒排頁碼，這類未標頁碼的前幾頁碼被稱之為空頁碼，也占相應頁碼數

4、頁碼字可與正文字同樣大小，也可大于或小于正文字，有些圖書頁碼還襯以裝飾紋樣、色塊。但頁碼的裝飾和布局必須統一在整個版面的設計中，夸大它的重要性是不必要的。

4、切口

第三篇：書籍設計教案

封面

封面設計是書籍裝幀設計藝術的門面，它是通過藝術形象設計的形式來反映書籍的內容。假如書籍裝幀猶如一組建筑，那么書籍封面無疑是這些建筑的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建筑外觀都能體現出建筑的精神。而封面也是如此,集中地體現了書籍的主題精神．它是書籍裝幀設計的一個重點。在當今琳瑯滿目的書海中，書籍的封面起了一個無聲的推銷員作用，它的好壞在一定程度上將會直接影響人們的購買欲。

圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。1．文字

封面上簡練的文字．主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名．這些留在封面上的文字信息．在設計中起著舉足輕重的作用。在設計過程中．為了豐富畫面．可重復書名、加上拼音或外文書名．或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要．在封面上也可以不安排作者名或出版社名．讓它們出現在書脊和扉頁上．

2．圖形

封面上的圖形，包括了攝影、插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。

3，封面的色彩設計：

封面的色彩處理是設計是重要一關。得體的色彩表現和藝術處理，能在讀者的視覺中產生奪目的效果。色彩的運用要考慮內容的需要，用不同色彩對比的效果來表達不同的內容和思想。在對比中求統一協調，以間色互相配置為宜，使對比色統一于協調之中。

色彩配置上除了協調外，還要注意色彩的對比關系，包括色相、純度、明度對比。

扉頁

在書籍封面和前言的之間設有扉頁。扉頁包括空白頁、像頁、正扉頁、版權頁、贈獻題詞或感謝頁、空白頁等。太多的扉頁顯得喧賓奪主．因此它的數量不能機械地規定．必須根據書的特點和裝幀的需要而定。

正扉頁上印有書名、作者名、出版者名和簡練的圖案。由于人們的閱讀習慣。正扉頁的方向總是和封面一致的。

扉頁是現代書籍裝幀設計不斷發展的需要。一本內容很好的書如果缺少扉頁，就猶如白玉之瑕，減弱了其收藏價值。愛書之人，對一本好書將會倍加珍惜，往往喜歡在書中寫些感受或者緘言之類的警句，若此時書中缺少扉頁，該是多少的遺憾。

目錄

目錄是全書內容的綱領．它顯示出結構層 次的先后。設計要求條理清楚．能夠有助于迅 速了解全書的層次內容。

版權頁

版權頁是后臺角色．包括了書名。作者、編者、評者的姓名；出版者、發行者和印刷者的名 稱及地點；書刊出版營業許可證的號碼；開本、印張和字數；出版年月、版次、印次和印數；統 一書號和定價等等。

環襯

無論打開正反面封面．總有一張連接封面和內頁的版面．叫做環襯．目的在于封面和內心的牢固不脫離。精裝書的環襯設計也很講 究．采用抽象的肌理效果、插圖、圖案．也有用照片表現．其風格內容與書裝整體保持一致。

第四篇：書籍設計第一課時教案

課

題：文化的傳播-----書籍設計

課

時：2課時

授 課 人：劉嫻

課

型:設

計

授課對象:高中二年級學生

教學目標：

1：知識和技能目標：使學生初步了解書籍裝幀的概念、歷史和相關術語。

2：過程和方法目標：能初步掌握設計書籍的要素，按照教材中講到的內容去 分析開本、字體、圖形、顏色在一本書中如何運用與規劃，從中學習書籍整體設計的概念。

3：情感態度和價值觀目標：通過書籍設計，引導學生留意生活點滴，發現 書籍設計所體現出的美，激發學生動手美化生活的興趣。對于書籍和裝幀的聯系和轉化有更加深刻的認識。

教學重點：書籍設計的要素及分析開本、字體、圖形、顏色在一本書中如何運用與規劃

教學難點：在書籍設計構思中藝術地表達書籍內涵。對書籍的美有重新的認識。

教學準備：多媒體課件及其相關書籍資料

教學過程：

一、組織教學

課前檢查好教學設備的齊全、以及觀察學生的情緒動態。

二、導入

在上課之前呢,我們首先來一起來欣賞一個很有創意的視頻.提問：同學們，你們覺得這個視頻的創意性在哪里？

學生回答：讓我們看到了一本雜志的完成的過程。

那這樣的書籍不僅有趣，也讓我們覺得書籍也像一個生命體，它的每一個細節都承載了書籍工作者的細心和關注。對不對？一本精心設計的書，不僅會讓人感受到美的享受，產生閱讀的沖動。而且，還能起到宣傳、美化書籍的作用，那這節課我們就來學習如何進行書籍設計。

三、講授新課

（一）書籍設計的概念

是指策劃和制定書籍的整體與局部，材料與工藝，思想與藝術，表面與內部等因數的整體方案，他吧作者的思想及作品的特點，通過裝幀藝術形式獲得準確而生動的表現從而塑造出書籍的整體視覺感受。目的是為了在視覺上吸引讀者，同時要體現該書的基本精神和內涵，以藝術的形式幫助讀者理解書的內容。也就是針對書籍的開本、字體、護封、內頁、紙張、版式、裝訂、插圖等元素進行編排、組織并體現書籍的思想、內涵、風格特點的整體設計活動。

那我們現在所講的這個概念呢，是針對現代書籍設計而言。而書籍文化它本身有著源遠流長得歷史，我們簡單看一下書籍設計的發展史：

從甲骨刻字，到造紙術與印刷術發明之前的原始裝幀藝術。在國外有莎草紙書、羊皮紙書。在中國出現了簡策、帛書等裝幀形態。在我國古代，書籍裝幀經歷 了卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝。（圖例欣賞）

（二）書籍外觀設計及各部分名稱

書籍的外觀設計含宣傳和保護作用，它包括封面、護封（及書脊與勒口）、封套、腰帶、堵頭布、書簽或書簽帶、書頂（刷金或色）、書口（梯標或書口畫）的設計。（圖例與實物展示講解）

書籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線、一行字、一個抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時又要具有美感。達到雅俗共賞。

運用課本14頁圖例：《朱熹千字文》做導入，請同學從封面、整體設計簡單分析。

封面：突出主題的圖案千字 《朱熹榜書千字文》是他的得意之作。在構思這一書籍的形態時，呂敬人認為朱熹的大字遒麗灑脫，以原大復制既要保持原汁原味，又要創造一種令人耳目一新的形態。在內文設計中，他用文武線為框架將傳統格式加以強化，注入大小粗細不同的文字符號，以及粗細截然不同的線條，上下的粗線穩定了狂散的墨跡，左右的細線與奔放的書法字形成對比，在擴張與內斂、動與靜中取得平衡和諧。封面的設計則以中國書法的基本筆劃點、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號特征，既統一格式又具個性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連，如意木扣合，構成了造型別致的書籍形態。

總結《朱熹千字文》設計者深入洞悉書籍的內容與文化基礎，選取了獨特而又合理的視覺符號，從書函到分冊的設計統合劃一，完美和諧，充分展示了中國古老文明與現代審美的結合。從這組設計中我們可以體會到解讀書籍的內涵與精神對于書籍設計的重要性。現在我們看一下如如何為一本書做設計。

（三）如何為一本書做設計 A，構思創意階段

1、深入了解書籍內容，思想和特點，找出特點讀者群的需求點

2、采用何種開本，材料，印刷，工藝，形象和風格等進行綜合思考。

3、定位準確，個性鮮明，形象生動的視覺形態語言，引起目標者的注意。B，設計元素的運用

書籍設計所設計的視覺設計元素師文字，形象，色彩，構圖編排四項。文字：字體：根據內容，題材，風格的特點，選擇相應的字體。（排列組合趣味新穎）

介紹幾種字體的特征：

宋體：宋體起源于宋代，當時流行刻拓，法帖，套印，為使雕刻方便規范，適應于雕版印刷，將楷體演變成橫細豎粗，對比鮮明，結構嚴謹，形體挺拔，樸實，清晰，工整的正方形字體。

仿宋體：由宋體演變而成，特點是：橫豎筆畫均勻，起筆和落筆成傾斜形，筆法銳利，結構緊密，清秀雅致。常用于散文，詩歌和短文。

楷體：特點：婉轉圓滑，柔中帶剛，古樸秀美，典雅，清新明快。常用于兒童讀物，小學課本。

黑體：黑體筆畫較粗，其特征與宋體形態相反，橫豎筆畫粗細一致，方頭方尾，點，撇，捺，勾也都是方頭的，所以又稱方體。展示不同字體的同樣文字-書籍裝幀設計

色彩：色彩能反映書籍的特定內容，應注意色彩的象征意義與所表達的主題相一致，在對比中協調統一。色彩的象征意義：

圖形：包括照片，圖案，繪畫等，可以是具象的也可以是抽象的甚至是意向的注意切題，有感染力

思 考：（1）選擇開本時需要考慮哪些因素？

（2）如何根據書籍內容選擇開本呢？

（3）平時都見過那些新奇的書籍設計？

四、課堂小結

每一本書的出版無論是內容還是封面都凝聚著作者的一番心血，所以我們同學一定要愛護書籍，千萬不要在書上亂涂亂畫，課后可以試試用電腦來設計幾種書籍，也可登陸互聯網，欣賞一下設計師們所設計的作品。

板書設計：

文化的傳播-----書籍設計

（一）書籍設計的概念

（二）書籍外觀設計及各部分名稱

（三）如何為一本書做設計

第五篇：書籍設計常識

書籍設計小常識

頁面的術語

一張有2個PG，在印刷的前要弄清楚是單面印刷，還是雙面印刷；單頁還是成冊的書刊。頁面的每個細節都有不同的術語。

出血位

印刷成品邊緣全白色無圖文，叫不出血。成品位就是裁切位。

如邊緣有圖文，叫出血。出血印刷圖像裁功時，裁刀難以準確把握成品的尺寸，易產生錯位，或切進成品的畫面，或切不到位，使成品露白。一般出血的印刷成品圖文，應向外延伸3mm，便于后道制作。頁面組版與裝訂

印刷是一項前后關聯的工作，從一開始設計組版，就要考慮印刷后期的模切、折頁、裝訂。如是單一折頁，設計時封面和封底紙樣放好位置后，安排頁碼。騎馬訂裝訂，要考慮頁面數。由于騎馬訂，每一訂頁由正反4PG組成，所以，設計組版時，版式面的PG數，一定要能被4除盡。如果是膠裝書（線膠裝或無線膠裝），印刷組版時要考慮到裝訂的折頁方式。折頁

一張4開或6開或更小的一個單頁，經過多種折法，形成的一個小冊子。為了便于翻看，設計師和用戶根據畫面需要特意選定用折頁機折頁。折頁后有內外之分，在制作圖文時，內頁的寬度要略小于外頁。否則會影響后道折頁，或造成折在內頁的畫面被裁切。這類產品的折頁方法大致有：風琴折、卷心折、雙對折等。計算書脊位

有線膠裝和無線膠裝在計算書脊位時，計算方式為：紙厚度×PG數÷2，然后在所得數的后面加工能加0.5mm-1mm的厚度。增加厚度是因為印刷工藝過程中油墨、噴粉及書脊背上的膠水，會增加書脊的厚度。

通常用單位面積克重作紙的定量，如1米×1米的紙，其重量為120克，那么該紙即為120克紙，而我們實際測量時會使用簡便的量具：千分卡。紙張設定

現有的紙張尺寸，有正度和大度之分。

正度的全開紙為780×1080mm，裁成16張195×290mm的紙，統稱為正度16K。

大度的全開紙為880×1190mm，裁成16張220×297mm的紙，稱為大度16K（由于紙張有毛邊需要裁切，加上印刷工藝的需要，實際正度16K是195×290mm，大度16K是210×285mm）。

如果設計師需要特殊尺寸制作畫面，先選定是對開機還是4開機印刷，然后選定紙張的幅面及開版數，因為要考慮印刷的成本，所以，盡可能在整數的開版里做完設計的內容。

開版一般以開紙的大小來確定，如版面用8K（420×285mm）尺寸印制的畫冊，那么，該畫冊為8K畫冊。

不同的紙張個性

印刷成品中，大多數是利用紙張完成的。紙張不同的質感，可以表現不同的成品效果。

常用的品種有：

雙面銅版紙，經涂布處理，印刷適應性良好，適用圖片畫冊、海報等品質鮮亮的作品；

啞粉紙，經粉面涂布處理，適用古畫、國畫等雅致柔和的作品；

雙膠紙也稱書寫紙，未經涂布，易吸墨，表面肌理粗糙，適用于信封、信箋、雜志內頁；

白卡和灰卡，質地比較硬，板材厚，適合制作各類包裝盒和吊卡。

另外還有特種紙，表面經各種紋壓處理，質感線條高貴，品種繁多，不一一表述。慎用啞粉紙

啞粉紙有著細膩啞光的特點，很受眾多設計師的青睞。但由于其表面紋理較疏松，大面積深色印刷時，墨色易脫落且難以干透，還會造成相鄰淺色頁面的污染。所以在設計應用時，應了解其個性，合理選用。雙膠紙色彩飽和度

雙膠紙是一種沒有涂布的紙，油墨易被松散的結構吸收，色彩難以飽和。設計師在選用時要充分考慮，如想利用雙膠紙粗獷的肌理，形成一定畫面的效果，又不想丟失鮮艷光亮的畫面，可以在電分分色時，做一定程度的色彩夸張。紙張的咬口位

無論是對開、4開或8開機印刷，在輸送紙時有一邊是咬口。

咬口是紙在承印過程中首先被傳送進機器的一邊，也是印版碰不到的部位。咬口尺寸一般留有8-10mm寬度，是印刷油墨無法印到的位置，在設計版面或拼版時，不能有畫面內容。油墨類型

印刷油墨可分為三類：溶劑油墨、水基油墨和UV紫外線干燥油墨。

溶劑油墨：它的連結料是一種由樹脂添加劑和溶劑組成的混合劑。溶劑連接料中又分滲透型、氧化聚合型和揮發型三種。水基油墨：它的主要成分是色劑、水基連結料、輔助溶濟、消泡劑、防沫劑。它可分為水溶性、堿溶性和擴散性。

UV紫外線干燥油墨：它不含溶劑，由顏料、感光樹脂、活性稀釋劑、光引發劑及助劑組成。它只有在受到紫外線照射時才會固化，靠化學聚合作用瞬間“固化”。按印刷方式可分為：膠印油墨、凹印油墨、凸印油墨和絲印油墨等。

按用途可分為：書刊印刷油墨、印鐵油墨、塑料印刷油墨、包裝紙張印刷油墨和織物印刷油墨等。

按產品特性可分為：快固油墨、亮光油墨、熒光油墨、導電油墨、香味油墨和光變油墨等。

按顏色可分為：四色油墨和專色油墨。

圖像處理

制作印刷菲林的圖片原稿可分為反轉片、負片、印刷品、數碼攝影。

另有繪畫原作和實物原稿，但現在一般情況下均不采用?，F有的印刷是CMYK（青、品紅、黃、黑）分色印刷，普通掃描由于圖像色彩調控原理與印刷原理存在差異，所以在色彩處理上要特別用心，否則易產生色差。而滾筒式電子分色機掃描，因為其原理與印刷一致，則不易造成太多的偏差，糾正也相對容易。印刷品作原稿時，由于本身帶有網紋，復制時容易出現龜紋和撞網，切不要等比例掃描，最好避開錯網、縮小或方大5%以上，掃描后用圖像處理軟件進行去網調整。

使用數碼攝影作品時，雖然較方便，但是暗部較深的作品，容易產生死網，也就是單色，請在使用時，準確掌握曝光量。

掃描原稿、反轉片、負片時，寧大勿小，如10M大小的成品，可在10-20M量內進行。

負片沖洗成品，不宜用布紋紙，可造擇光面紙。彩屏的校色

圖片制作時，由于掃描（電分分色或平面掃描）的中間環節傳遞，會造成圖像色彩的損失、差異。應在出菲林做“軟打樣”，即利用屏幕校色。校色前，將顯屏校準。校準方法如下：

一、確保工作環境光源正常，顯示器處于穩定的狀態；

二、在原軟件的支持下，使用本機出菲林的打樣稿圖片；

三、關閉桌面圖案，將屏幕設為中性灰色。反白字體

在大墨色印刷中，許多設計師頗愛反白字。由于印刷工藝的局限，多色疊加后，油墨在壓力下出現擴張，那些小于7磅的一條和文字容易斷裂模糊。建議少用、慎用反白字，多用實體印刷字。底色不勻的反白字也會造成閱讀困難。如何提高黑色濃度

印刷大墨位黑色，四色容易偏色，單純的黑又容易發灰，印不深。在實地100%黑色中加30%-40%網線的青色，可以提高黑色濃度。避免鬼影

鬼影是指成品中同一色塊有不同的暗調圖影。造成鬼影的最初原因往往是拼版不當。把不在一個色相里的圖像，拼在一張版面上，由于不同的色相，要求不一樣，校準某一塊圖像色相，就會破壞同一版面上相仿的另一塊圖像的色相。特別是在橫豎交叉拼版時，這一問題尤為突出。如CMYK的網點密度在50%-70%時，印刷調整不到位，還容易出現類似鬼影的墨杠。跨頁 跨頁圖片

版面應當合在一起出菲林。由于圖片的細節很多，分開出片，易產生色差。為了保證后道裝訂時，兩個PG圖版銜接的準確，跨圖的版面要合在一起出菲林。跨頁文字

在跨頁上安排文字是很危險的，因為，文字的組合是不能稍有錯位的，雖然你設計時考慮得很精確，但是印刷和后期制作中（騎馬訂、線膠裝和無線膠裝）都存在一些變數。如確實需要文字跨頁，應把字距間隙作為跨頁縫邊。如果在精裝本中，扉頁有跨頁字，還要考慮書槽位的距離。底色與主體的圖像處理

印刷有主體色圖像時，為了調準主體色，有時會使底色色相偏色，兩者常?；ハ嘤绊?。為了使兩者減少干擾，宜采用摳底工具，把底色改成專色，這樣，印刷時主體色就不會影響底色的色相。家具的色彩

印刷品中，對色彩要求較高的產品之一是家具樣本。家具所選用的顏色往往中間色調豐富，色彩關系曖昧，在同一幅作品中，有冷色又有暖色，稍有不慎，圖像的色彩將偏向一方，失去原作的魅力和細節。所以，電分分色時，要忠實于原稿。電腦制作時要以原稿為基礎，不要使用多個軟件轉圖，避免造成CMYK色相變化，印刷時難以校準色彩。彩色文字

印刷細如發絲（或者更細）的彩色文字，四色印刷很難把握。套印時，只要有一絲一毫的套印偏差，文字的邊緣就會產生毛邊和虛影。這樣的文字會造成閱讀困難。彩色文字最好使用專色印刷，一次性印刷定成精準的文字。毛邊或鋸齒

掃描后進行摳底的圖像邊緣有直線或弧形光邊，容易產生邊緣不光潔的效果。這是由于四色膠印每個顏色的網點角度不一樣，分別為90°、75°、45°、15°，留在光邊的網點容易引起鋸齒。在制作時，將圖像邊緣作羽化1-2P處理即可使邊線柔和光滑。

轉曲線輸出時的問題

制作正文稿件，有時會遇到文字不統一這一現象。輸出公司沒有相應的字庫時，制作完稿應轉換成曲線。有一些轉換成曲線的文字容易出現中空或填實的現象。這時應打散處理，根據具體情況，進行群組或重新組合。

關于金、銀 印銀、印金

金、銀油墨比一般油墨的吸收能力差，印刷滲透性差，卻有較高的遮蓋率。印金、銀墨前有常規油墨打底，會改善其附著力和印刷效果。反之，如用金、銀墨打底，覆蓋4色圖像，那么圖像色彩飽和度將要降低，色彩的明度也有所降低。所以巧妙使用金、銀墨會有事半功倍的效果。另外在印金時，選擇紅金還是青金，二都也是有冷暖區分的。燙金、燙銀 燙印的主要材料為電化鋁，以滌綸薄膜為基料，表面涂一層醇性染色樹脂，經真空噴鋁，最后涂一層膠合劑而成。模版有鋅版和銅版，制作時要求與原版菲林統一制作，這樣，后道燙印準確率高。特別要注意的是，其底色不要鏤空，否則燙印時容易產生附著墨色或錯位露白現象?！癠V”印刷

有些不了解“UV”工藝的人，會誤認為它僅僅是印后工藝。其實“UV”即可以是印后工藝，也可以是印刷作業。是在原印刷品毛坯的基礎上，經特種“UV”機組合印刷，印刷透明“UV”或有色“UV”油墨材料，可增加文字和圖片的鮮艷或浮雕感。在制作菲林時，要求“UV”菲林與原印刷品的菲林必須一致，才能保證“UV”印刷的套印準確性。過膠

為了印刷設計制作中更大的自由，也為了節省開支，設計師舍棄較貴的特種紙，而在印刷成品裝訂前進行壓紋處理工藝，展現頁面一種獨特的設計魅力。此工藝將過膠或沒過膠的成品，在一種特制的紋路滾筒上壓制而成。此工藝要求紙張規格在200克或200克以上。凹凸的工藝

凹凸工藝是印刷的后道工藝，根據原版制成陰（凹）、陽（凸）模版，通過壓力作用，使印刷品表面壓印成具有立體感的浮雕狀圖案和文字。由于凹凸使用的是傳統工藝，有一定的局限性，它所壓制的紙張，不能太薄，一般需要200克或200克以上的紙張。制作的凹凸平面也不能太大，大于10cm，又容易使凹凸變平；也不能太小，不得小于0.15cm，反之由于陰陽錯位缺損，壓制的效果會不理想。

關于裝訂 騎馬訂裝訂

騎馬訂是將印刷品在其中縫（跨頁間）用訂書釘訂成冊。同時封面、封底及內頁的總PG數是4的倍數，按頁碼順序裝訂成冊。如用200克或200克以上的紙，而PG數超過20P，內頁的文字圖片應向中心線略靠攏點，以防止因紙的厚度增加而造成紙張的外短內長，裁切后使內頁過于貼邊或被切除。為了使書刊裝訂不與設計沖突，PG數多的不妨在設計前做個紙樣，那樣更準確可靠。圈裝裝訂要求

圈裝裝訂以往用于臺歷較多，現在用于樣本也較常見。由于圈裝一般不受頁面PG數多少影響，裝訂內容數量較靈活，但是圈裝頁面在靠近裝訂位處，要留有圈裝打孔的位置。如用0.8cm直徑的圈，那么裝訂位與頁面應留有1cm距離。根據設計的PG厚度選擇圈的直徑，要根據圈的直徑留有頁面裝訂位的大?。ㄈρb材料有金屬和PVC之分，色彩有無色、黑白和銀色，也有彩色系列。設計前請向客戶征詢確認。）裝訂陷阱

線膠裝要經過穿線、折頁等工藝，因此用紙開版不宜太長，克數不要太厚，超過8開和超過250克的紙張，機械折頁時易打皺而產生裂痕情況。

書籍裝幀常用術語

封面（又稱封

一、前封面、封皮、書面）

封面印有書名、作者、譯者姓名和出版社的名稱。封面起著美化書刊和保護書芯的作用。

封里（又稱封二）

是指封面的背頁。封里一般是空白的，但在期刊中常用它來印目錄，或有關的圖片。

封底里（又稱封三）

是指封底的里面一頁。封底里一般為空白頁，但期刊中常用它來印正文或其他正文以外的文字、圖片。

封底（又稱封

四、底封）

圖書在封底的右下方印統一書號和定價，期刊在封底印版權頁，或用來印目錄及其他非正文部分的文字、圖片。

書脊（又稱封脊）

書脊是指聯接封面和封底的書脊部。書脊上一般印有書名、冊次(卷、集、冊)、作者、譯者姓名和出版社名，以便于查找。

書冠

書冠是指封面上方印書名文字的部分。

書腳

書腳是指封面下方印出版單位名稱的部分。

扉頁（又稱里封面或副封面）

扉頁是指在書籍封面或襯頁之后、正文之前的一頁。扉頁上一般印有書名、作者或譯者姓名、出版社和出版的年月等。扉頁也起裝飾作用，增加書籍的美觀。

插頁

插頁是指凡版面超過開本范圍的、單獨印刷插裝在書刊內、印有圖或表的單頁。有時也指版面不超過開本，紙張與開本尺寸相同，但用不同于正文的紙張或顏色印刷的書頁。

篇章頁（又稱中扉頁或隔頁）

篇章頁是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、編或章名稱的一面單頁。篇章頁只能利用單碼、雙碼留空白。篇章頁插在雙碼之后，一般作暗碼計算或不計頁碼。篇章頁有時用帶色的紙印刷來顯示區別。

目錄

目錄是書刊中章、節標題的記錄，起到主題索引的作用，便于讀者查找。目錄一般放在書刊正文之前（期刊中因印張所限，常將目錄放在封

二、封三或封四上）。

版權頁

版權頁是指版本的記錄頁。版權頁中，按有關規定記錄有書名、作者或譯者姓名、出版社、發行者、印刷者、版次、印次、印數、開本、印張、字數、出版年月、定價、書號等項目。圖書版權頁一般印在扉頁背頁的下端。版權頁主要供讀者了解圖書的出版情況，常附印于書刊的正文前后。

索引

索引分為主題索引、內容索引、名詞索引、學名索引、人名索引等多種。索引屬于正文以外部分的文字記載，一般用較小字號雙欄排于正文之后。索引中標有頁碼以便于讀者查找。在科技書中索引作用十分重要，它能使讀者迅速找到需要查找的資料。

版式

版式是指書刊正文部分的全部格式，包括正文和標題的字體、字號、版心大小、通欄、雙欄、每頁的行數、每行字數、行距及表格、圖片的排版位置等。

版心

版心是指每面書頁上的文字部分，包括章、節標題、正文以及圖、表、公式等。

版口

版口是指版心左右上下的極限，在某種意義上即指版心。嚴格地說，版心是以版面的面積來計算范圍的，版口則以左右上下的周邊來計算范圍。

超版口

超版口是指超過左右或上下版口極限的版面。當一個圖或一個表的左右或上下超過了版口，則稱為超版口圖或超版口表。

直(豎)排本

是指翻口在左，訂口在右，文字從上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古書。

橫排本

就是翻口在右，訂口在左，文字從左至右，字行由上至下排印的版本。

刊頭

刊頭又稱“題頭”“頭花”，用于表示文章或版別的性質，也是一種點綴性的裝飾?？^一般排在報刊、雜志、詩歌、散文的大標題的上邊或左上角。

破欄

破欄又稱跨欄。報刊雜志大多是用分欄排的，這種在一欄之內排不下的圖或表延伸到另一欄去而占多欄的排法稱為破欄排。

天頭

天頭是指每面書頁的上端空白處。

地腳

地腳是指每面書頁的下端空白處。

暗頁碼

又稱暗碼是指不排頁碼而又占頁碼的書頁。一般用于超版心的插圖、插表、空白頁或隔頁等。

頁

頁與張的意義相同，一頁即兩面(書頁正、反兩個印面)。應注意另頁和另面的概念不同。

另頁起

另頁起是指一篇文章從單碼起排（如論文集）。如果第一篇文章以單頁碼結束，第二篇文章也要求另頁起，就必須在上一篇文章的后留出一個雙碼的空白面，即放一個空碼，每篇文章要求另頁起的排法，多用于單印本印刷。

另面起

另面起是指一篇文章可以從單、雙碼開始起排，但必須另起一面，不能與上篇文章接排。

表注

表注是指表格的注解和說明。一般排在表的下方，也有的排在表框之內，表注的行長一般不要超過表的長度。

圖注

圖注是指插圖的注解和說明。一般排在圖題下面，少數排在圖題之上。圖注的行長一般不應超過圖的長度。

背題

背題是指排在一面的末尾，并且其后無正文相隨的標題。排印規范中禁止背題出現，當出現背題時應設法避免。解決的辦法是在本頁內加行、縮行或留下尾空而將標題移到下頁。

鎖線訂

又叫索線訂、穿線訂。用特制的機器在書頁的釘口的折線處用線把書頁連鎖起來。一般用于較厚的平裝書。

騎馬訂

也叫騎縫鐵絲訂，裝訂于兩頁的折縫中間，沒有書脊。工藝簡單，成本低，常用于篇幅較小的單行本。例如：《征訂目錄》

平訂

將配好的書貼相疊后在訂口一側離邊沿5毫米處用線或鐵絲訂牢。釘口在內白邊上，不像騎馬訂訂在書籍的折縫上。

膠訂

用膠質物代替鐵絲或棉線作連接物進行裝訂，也叫無線訂，適用于較厚的書本，產品莊重華貴，成本低，效率高，出書快，讀者翻書也容易。膠訂是目前廣泛使用的裝訂工藝。

平裝

也叫簡裝，是我國目前普遍采用的裝訂形式，工藝簡單，成本較低。

書籍封面印刷常用的一些工藝

封面工藝通常有UV、起鼓、磨砂、燙金、磨切等工藝。

UV是讓UV的部分光亮，摸上去略有凸起，但看不出來凸起。UV主要是增加產品亮度,保護產品表面，其硬度高，耐腐蝕摩擦,不易出現劃痕等，有些復膜產品現改為上UV,能達到環保要求,但UV產品不易粘接,有些只能通過局部UV或打磨來解決.燙金，亦作“ 燙印 ”。是將金屬印版加熱，施箔，在印刷品上壓印出金色文字或圖案。隨著燙印箔及包裝行業的飛速發展，電化鋁燙金的應用越來越廣泛。燙金可使圖案清晰、美觀，色彩鮮艷奪目，耐磨、耐候。燙金最典型的就是精裝書硬殼上的金字?？梢誀C多種顏色，比如韓版流行小說經常燙藍金，藍色的。還有鐳射金，有鐳射折光效果。

磨砂印刷是在具有鏡面光澤的承印物上印刷一層透明UV磨砂油墨，經UV固化而形成如毛玻璃狀的粗糙表面，且多采用網印方式。由于這種印刷得到的圖案很像金屬腐蝕后的效果，具有特殊的粗糙感，故又稱仿金屬蝕刻印刷。

起鼓就是指用模切機制作擊凸/擊凹的效果，讓字（也可以是圖案）凸起來。

磨切就是雕刻或者剪紙那樣，紙面上做出造型。

還有七彩UV，類似于以前賀年卡那種七彩粉的效果。

書籍表面整飾工藝 1.UV上光

UV(Ultraviolet)上光工藝又叫紫外線固化上光。UV上光油是20世紀80年代興起的新型材料。上光技術可以增強印刷品的外觀效果，色彩更加鮮艷明亮，并且還可以改善印刷品的使用性能，增進印刷品的保護性能。UV上光分全幅面上光和局部上光兩類。前者被業界稱為“過UV油”或“過油”，后者被稱為“局部UV”。UV上光有高光澤型與亞光型兩種。UV上光質量相當高，尤其是局部UV上光，通過高光澤與無光澤的畫面對比可產生奇妙的藝術效果。同時，紫外線照射固化，不產生廢氣，對環境無污染。

局部UV上光與其他工藝結合，還可以做出冰花、發泡、皺紋、磨砂、折光、珠光等效果。自局部UV上光幾年前出現在書籍印后加工以后，在2003、2004年掀起了使用高潮，被出版社廣泛運用到書籍的封面裝幀上，尤其是兒童類、財經類、文學類、管理類、圖文類的書籍。2.覆膜

覆膜是用透明塑料薄膜通過熱壓黏附到書封表面，使其具有耐摩擦、耐潮濕、耐光、防水和防污的功能，并且增加其光澤。有高光澤型和亞光型兩種薄膜，高光澤型薄膜使書籍表面光彩奪目，富麗堂皇;亞光膜則顯得書籍古樸、典雅。啞膜使印刷品色彩減暗，看上去更柔和，亮膜使印刷品色彩更絢麗，但易出現亂反光，啞膜成本高于亮膜。簡單地說亞膜印刷品從各個角度看都可以，而亮膜印刷品只有從固定角度才看得見。但覆膜目前使用的塑料薄膜是不可降解的物質，對環保不利。現在90%的書籍都在使用這一工藝，一般局部UV上光，也都是在覆完膜的書籍封面上進行的。有的印刷企業在使用環保膜，有的在試驗不覆膜進行局部UV上光。國外的書籍一般不覆膜，國內也有許多出版社開始放棄覆膜而使用成本較低并環保的UV上光方式進行封面整飾。3.凹凸壓印

這是不用油墨進行“印刷”的工藝。凹凸壓印又叫壓凹凸、壓凸、起凸，是利用相互匹配的凹型和凸型鋼模或銅模，壓出呈凹凸立體狀的整個圖形或印紋圖案的外輪廓。在書籍裝幀中，凹凸壓印主要用來印制函套、封面文字及圖案或線框，以提高印刷品的立體感，也可以在凹凸壓印后印上油墨或局部UV上光，使圖文更加突出。這種工藝也大量地應用在精裝書或簡裝書的封殼或封面上。用手工雕刻的方式，還能做出有三四個層次的浮雕效果。4.色箔燙印

色箔燙印是在木板、皮革、織物、紙張或塑料等材料制作的圖書封面上，用金色、銀色、紅色或其他顏色的電化鋁箔或粉箔(無光)通過加熱來印上書名或圖案、線框等。圖書封面經色箔燙印后顯得高貴華麗，可增強印刷品的閃爍感。這種方式大量地被封面整飾所用。過去常在精裝書的書殼和書背上燙金、燙銀，而現在在平裝書籍封面及書背上燙金、燙銀也越來越多。平裝書上有的還在環襯、扉頁上燙金、燙銀，因為金銀印在環扉的彩色紙上，能產生韻味獨特的效果。5.模切、壓痕

模切是用鋼刀片排成模切版，在模切機上把印刷品或紙張軋切成一定形狀的工序，它可以將印刷品軋切成弧形或其他復雜的外形，也可以對印刷品進行沖孔或鏤空等處理。

壓痕又叫壓痕線或壓線，利用鋼線，通過壓印，在印刷品上壓出痕跡，或留下供彎折的槽痕。一般較厚書籍的封面，在封面左邊翻折處都要進行壓痕處理。6.印紋(壓花)

在紙張或紙板等表面壓制不同紋理的紋路，可改變普通銅版紙或紙板表面的紋理，使其像皮革、布質品、麻質品、編織品、氈毯、樹皮、木紋、梨皮、橘皮等，既可以使其具有云彩、樹葉的飄逸紋路，也可使其具有如甲骨文、土陶般的凝重紋路?，F在用于書籍表面的紋路可以隨心所欲地設計，并且可以在一個版面上同時印上幾種不同的紋路。7.滴塑

滴塑是將透明的柔性或硬性的水晶膠均勻地滴到物體表面，使物體表面獲得水晶般晶瑩、立體的效果?？傻嗡茉诩垙?、滌綸、PVC、金屬等材質的表面上，滴塑面還具有耐水、耐潮、耐UV光等性能。8.折光壓痕

折光壓痕是在已進行過電化鋁箔燙印或噴鋁紙等鏡面承印物表面借助密紋壓凸工藝壓出不同方向排列的直線或弧線等細微凹凸線條。它不用油墨，可充分利用紙張表面狀態，根據光的漫射原理，多角度反映光的變幻，可以使畫面產生有層次的立體感圖像，所以折光印刷品有著獨特的迷人效果。其表面上的凹凸線條對光的不同反射使書籍表面的圖像熠熠發光，新穎別致，隨著受光角度的變化，圖像文字若隱若現，極富動感和立體感，栩栩如生，并且有防偽作用。折光加工用紙一般為鍍鋁紙，表面有金、銀等多種，并有亞光紙，可供選用的定量為80～250g/m2。9.表面磨砂

利用外力作用，在印品表面通過壓軋變形而得到具有立體效果的均勻的凹凸麻砂點。這一工藝往往與燙印一起應用。