第一篇：建筑學(xué)概論(公選)大綱-1

建筑學(xué)概論（公選）考試串講

成績評定：建筑閱讀作業(yè)：70%；隨堂考試：20%課堂出勤：10%；

最終成績=作業(yè)成績+考試成績+出勤表現(xiàn)權(quán)重累加累加

考試內(nèi)容：

第一部分：建筑與建筑學(xué)（共8學(xué)時(shí)）了解基本概念，理清課程脈絡(luò)。

第二部分：建筑藝術(shù)欣賞（重點(diǎn)復(fù)習(xí)）：了解各風(fēng)格特點(diǎn)、代表建筑和建筑著作，能夠做到典型建筑讀圖進(jìn)行風(fēng)格歸類，并簡要闡述風(fēng)格要點(diǎn)；在此基礎(chǔ)上能就中西方建筑發(fā)展做比較并分析其原因。

第一部分：建筑與建筑學(xué)（共8學(xué)時(shí)）

第一講：建筑與建筑學(xué)的基本概念

1.1 關(guān)于建筑（2學(xué)時(shí)）

1.1.1建筑的基本概念

建筑物：ArchitectureBuildingHouse

建造營建：construct 建筑設(shè)計(jì)：design

建筑藝術(shù)：architecture

1.1.2 原始的建筑：穴居 巢居

1.1.3 最新的建筑：

1.2關(guān)于建筑學(xué)（共6學(xué)時(shí)）

1.2.1建筑學(xué)概述：

研究建筑物及其環(huán)境的學(xué)科，旨在總結(jié)人類建筑活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作，構(gòu)造人們生活的空間和環(huán)境。建筑學(xué)的內(nèi)容通常都包括藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)方面。

1.2.2傳統(tǒng)建筑學(xué)：

建筑及建筑周圍環(huán)境的研究和設(shè)計(jì)

1.2.3廣義建筑學(xué)：

以城市設(shè)計(jì)為核心，將地景學(xué)、建筑學(xué)、城市規(guī)劃整合為一體（吳良鏞）

1.2.4 建筑學(xué)的研究范疇：

科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)、工程、經(jīng)濟(jì)、社會、歷史、文化等研究的交叉范疇

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 第二講 建筑學(xué)的形成和發(fā)展

2.1建筑文明的起源

一、木骨泥墻房屋

從穴居演變而來，主要在黃河流域，墻體用木骨架上扎結(jié)枝條后再涂泥。

二、干闌式建筑

由巢居演變而來，主要在長江多水區(qū)域，特點(diǎn)是底層架空，榫卯結(jié)構(gòu)

2.2、西方建筑學(xué)的源流：

2.2.1建筑學(xué)的起源：尼羅河流域、愛琴海流域、兩河流域、印度河流域、黃河流域及古美洲 其中古代中國建筑、古埃及、古西亞、古印度、古愛琴海、古美洲建筑，并列為世界古老建筑的六大組成。

2.2.2西方建筑學(xué)的發(fā)展

A.西方古代文明部分[吉薩金字塔]

B.古典文明部分[帕提農(nóng)神廟、角斗場、萬神廟]

C.宗教建筑 [圣索非亞大教堂、巴黎圣母院]

D.文藝復(fù)興建筑[佛羅倫薩圣瑪利亞教堂大穹頂、圣彼得大教堂]

E.世紀(jì)之交的變革與嘗試[新材料/風(fēng)格派]

F.現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng) [Gropius/Corbusier /Mies /Wright ]

G.戰(zhàn)后的西方建筑作品

2.3、建筑學(xué)在中國的發(fā)展

中國古代建筑以木結(jié)構(gòu)為主的多元建筑體系，獨(dú)樹一幟，主線清晰，多姿多彩。

（1）發(fā)展概況：

? 五十萬年前：原始住居與建筑雛形的形成? 商周到秦漢：萌芽與成長階段-第一個(gè)建筑高潮-秦、西漢

? 魏晉隋唐宋：成熟與高峰階段-第二個(gè)建筑高潮-隋、唐

? 元-明清：充實(shí)總結(jié)階段-第三個(gè)建筑高潮-明、清前期

（2）建筑典籍

（3）建筑圖紙與模型

（4）建筑官吏和機(jī)構(gòu)

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 第三講建筑和建筑學(xué)的性質(zhì)和特點(diǎn)

3.1建筑和建筑學(xué)的特點(diǎn)

? 自然條件對于建筑結(jié)構(gòu)、建筑形式、建筑布局有重大的影響。

? 社會生產(chǎn)力和社會生產(chǎn)關(guān)系的變化，政治、宗教、生活習(xí)慣等的變化影響建筑的技術(shù)和

藝術(shù)。

? 建筑學(xué)是技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的學(xué)科，二者密切相關(guān)，相互促進(jìn)。

3.2建筑的基本屬性

? 時(shí)空性 –---從建筑作為客觀的物質(zhì)存在來說

? 工程技術(shù)性-由物質(zhì)人為地科學(xué)地構(gòu)成? 藝術(shù)性-----造型藝術(shù)，審美對象

? 社會文化性-民族性和地域性+歷史性和時(shí)代性

3.3從建筑的基本屬性看建筑的認(rèn)知與賞析

? 使用建筑空間

? 欣賞建筑形體

? 了解建筑技術(shù)

? 關(guān)注建筑環(huán)境

? 品味建筑文化

第四講 建筑學(xué)的內(nèi)容 及相關(guān)學(xué)科

4.1建筑學(xué)的內(nèi)容

? 建筑歷史（081301建筑歷史與理論）

? 建筑設(shè)計(jì)（081302建筑設(shè)計(jì)及其理論）

? 建筑技術(shù)（081304 建筑技術(shù)科學(xué)）

? 城市規(guī)劃（081303 城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)（含風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)）

4.2 建筑學(xué)的相關(guān)學(xué)科

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第二篇：建筑學(xué)概論

《建筑學(xué)概論》影評

名字很學(xué)術(shù)，內(nèi)容很清新，講述了初戀的美好和青澀時(shí)錯(cuò)過的遺憾。愛一個(gè)人最無奈的不是無法忘記，而是將這個(gè)人習(xí)慣變?yōu)樽约旱牧?xí)慣，將這個(gè)人愛自己的程度化作衡量愛的尺度。如同故事里主人公的相遇，相愛，誤會，分手多年，就想電影海報(bào)上的那句話：我們都是誰的初戀。

初戀，各種ex就像是一顆顆不定時(shí)炸彈，時(shí)刻給現(xiàn)任造成威脅，可是呀，要是認(rèn)為感情能挽回一切的話，當(dāng)初又怎么會分開。感情的沉淀，過濾，只是為了讓我們更好地?fù)肀КF(xiàn)在，而不是頻頻回頭凝視。

不一定相遇就得一起，不一定相愛就得一起，或許僅僅是那一點(diǎn)缺憾，讓人更覺得回憶難以捉摸。所有的細(xì)節(jié)，所有的單純，所有的淚水，所有的怨念，所有的遺憾，在柔和的音樂中，和明亮的光彩下，一切都那么美好。

一個(gè)深情專一的人，不會忘記自己的第一個(gè)戀人，一個(gè)專注于建筑學(xué)概論的人，不會忘記自己獨(dú)立完成的第一棟房子。在對的時(shí)間遇見對的人，這是童話，在錯(cuò)的時(shí)間遇見對的人，這才是青春——其實(shí)，真正的情況是，當(dāng)我們有能力分辨對錯(cuò)的時(shí)候，我們早就錯(cuò)過了。

第三篇：建筑學(xué)概論整理

建筑學(xué)概論

2009-11-8gumtree

建筑是指供人們進(jìn)行生產(chǎn)、生活和各種社會活動(dòng)的建筑物。

原始社會：材料，只是些石頭，樹枝和草皮。

奴隸社會：我國，建筑物主要是宗宙、宮殿一類的房屋，建筑材料主要是石材、磚頭、木材。

封建社會：建筑物的重量減輕了，跨度也大了，內(nèi)部空間也高了。法國的巴黎圣母院和羅馬的圣彼得教堂都是在當(dāng)時(shí)建造的。我國的長城和西安的大雁塔、小雁塔,也是當(dāng)時(shí)的代表作。新建材有：金屬、玻璃、琉璃。

資本主義社會：大機(jī)器工業(yè)取代了手工業(yè)，出現(xiàn)了鋼結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，這二種結(jié)構(gòu)使得建筑物的高度和跨度可以更大，結(jié)構(gòu)的重量可以更輕。法國的薩伏依別墅，追求陽光、空氣和綠化三者合一的美學(xué)效果。新建材有：水泥、混凝土、鋼材。近代：電梯和新的結(jié)構(gòu)形式，高層建筑便蓬勃發(fā)展起來。北京人民大會堂，建筑面積為17萬m2比故宮全部面積還要大。建筑的基本構(gòu)成要素，建筑界說的“建筑三要素”。它是指：建筑功能、建筑的物質(zhì)枝術(shù)條件和建筑形象。建筑功能就是指建筑物應(yīng)有的使用功能。建筑的物質(zhì)技術(shù)條件包括：材料、結(jié)構(gòu)、設(shè)備、施工技術(shù)等。建筑形象是指建筑物的體形、立面處理、內(nèi)外空間的組織、色彩的應(yīng)用等內(nèi)容。

我國的建筑方針在1951年就提出來了，當(dāng)時(shí)的內(nèi)容是“適用、經(jīng)濟(jì)、美觀”。1956年，改為“適用、經(jīng)濟(jì)、在可能的條件下

磚木結(jié)構(gòu)的建筑消耗木材多，且防火、防震能力差。磚混結(jié)構(gòu)的建筑（混合結(jié)構(gòu)的建筑）整體性、防火性都有很好，只是自重較大。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑不僅整體性、防火、防震能力都好，而且承載能力強(qiáng)。鋼——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑與鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建筑相比，不同的是，前者的屋架是鋼制的，而后者是鋼筋混凝土的。由于鋼屋架具有強(qiáng)度大，剛度大、自重輕的優(yōu)點(diǎn)。鋼結(jié)構(gòu)的建筑耐高溫且抗震性好，特點(diǎn)是：施工速度快，但造價(jià)大。

在墻承重結(jié)構(gòu)的建筑中，屋架和樓板上的荷載是通過承重的墻體傳至基礎(chǔ)的，防震性能差，所以主要用于層數(shù)不多，層高較低的民用建筑中。骨架結(jié)構(gòu)的建筑有柱有梁，這些柱子和梁組合在一起，墻體不承重，只起圍護(hù)、分隔作用。骨架結(jié)構(gòu)形式分：門架和框架兩種。門架也稱剛架。它的柱和梁采用預(yù)制的方法澆注在一起，并且梁是向上傾斜的,使得結(jié)構(gòu)下部的空間增大，門架與門架之間是通過縱向梁進(jìn)行聯(lián)系的。框架也是由梁和柱構(gòu)成的，框架中的梁是主梁，框架與框架之間用聯(lián)系梁（次梁）連在一起。內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)與骨架結(jié)構(gòu)不同的是：內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)中，梁的兩端是支承在外墻上，中間才設(shè)有支承梁的柱子，也就是說在內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)中，房屋的荷載是由內(nèi)柱和外墻共同承受的。

能承受由樓板傳來的水平剪力的墻叫做剪力墻。（水平剪力來自于風(fēng)力和地震力的水平荷載。）是用鋼筋混凝土制造的截面厚度不變的實(shí)心墻體。

筒體結(jié)構(gòu)體系的建筑特征：用框架和剪力墻圍合成豎向的井筒，再以各層樓板將井筒四周相互連接起來，從而形成一個(gè)空間構(gòu)架。

大跨度結(jié)構(gòu)建筑是指跨度在30m以上的建筑。

分級的目的：是根據(jù)所要建造的建筑物的等級采用相應(yīng)的建筑標(biāo)準(zhǔn)和定額,選用相應(yīng)的結(jié)構(gòu)和材料。建筑物的等級可分別根據(jù)建筑物的耐久程度和耐火程度來分。

根據(jù)建筑物的耐久年限可分為四級：一級建筑100年以上，二級建筑50——100年，三級建筑25——50年，四級建筑20年以下。

根據(jù)建筑物耐火程度的高低，建筑物的耐火等級也分為四級。其中耐火等級為一級的建筑物的耐火能力最強(qiáng)（高），四級最弱（低）。建筑物耐火程度的高低決定于房屋主要構(gòu)件的燃燒性能和它們的耐火極限。不燃燒性是不起火、不燃燒、不碳化的性能，難燃燒性是難起火、難燃燒、難碳化，燃燒或微燃燒會立即停止的性能。注意：難燃燒體不一定就是用難以燃燒的材料做成的。燃燒性是起火或燃燒，且火源被移走后，仍會繼續(xù)燃燒的性能。

構(gòu)件的耐火極限是指構(gòu)件按“時(shí)間——溫度標(biāo)準(zhǔn)曲線”進(jìn)行耐火試驗(yàn)，從開始受到火的作用時(shí)起，到構(gòu)件失去支持能力、完整性被破壞、失去隔火作用時(shí)止的這段時(shí)間,用小時(shí)表示。

建筑工業(yè)化就是指用現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式來建造房屋，也就是象其它工業(yè)那樣，用機(jī)械的手段來生產(chǎn)定型產(chǎn)品。工業(yè)化建筑的類型可根據(jù)施工工藝或結(jié)構(gòu)類型和施工工藝的綜合特征來分。砌塊建筑是指用尺寸大于普通粘土磚（120×115×53）的預(yù)制塊材作為砌墻材料的一種建筑。大板建筑是指用大墻板、大樓板、大屋面板來建造的建筑。框架輕板建筑是指用框架、輕質(zhì)墻板和樓板組成的建筑。大模板建筑是指用工具式大模板來現(xiàn)澆混凝土墻體和樓板的一種建筑。其它有滑模建筑、升板建筑、升層建筑、盒子建筑。工業(yè)化建筑體系是建筑工業(yè)化發(fā)展道路上的一個(gè)高級階段。它是將某類或某幾類建筑，從設(shè)計(jì)、生產(chǎn)工藝、施工方法到組織管理等各個(gè)環(huán)節(jié)配套，形成一個(gè)工業(yè)化生產(chǎn)的完整過程。

1955年便制定了《建筑統(tǒng)一模數(shù)制》，作用有兩個(gè)：一方面是用來減少構(gòu)配件的型號、種類；另一方面用來協(xié)調(diào)統(tǒng)一在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、施工時(shí)，建筑物、建筑構(gòu)配件、建筑制品之間的相互尺寸。基本模數(shù)：是模數(shù)制中的基本尺寸單位，其值為100mm，以符號M（M0）表示。導(dǎo)出模數(shù)：有擴(kuò)大模數(shù)和分模數(shù)兩種。模數(shù)數(shù)列：是以選定的模數(shù)基數(shù)為基礎(chǔ)而展開的數(shù)值系統(tǒng)。模數(shù)基數(shù)一共有9個(gè)，即基本模數(shù)和導(dǎo)出模數(shù)中的每一個(gè)。

標(biāo)志尺寸是建筑物的設(shè)計(jì)尺寸，標(biāo)志尺寸應(yīng)符合模數(shù)數(shù)列的規(guī)定。構(gòu)造尺寸是建筑配件和建筑制品的設(shè)計(jì)尺寸，構(gòu)造尺寸也應(yīng)符合模數(shù)數(shù)列的規(guī)定。實(shí)際尺寸是指建筑物、建筑構(gòu)配件及建筑制品建成、制成后的實(shí)有尺寸。

定位軸線是用來確定房屋主要結(jié)構(gòu)或構(gòu)件的位置和尺寸的。

中柱：縱、橫向定位軸線標(biāo)定在中柱的中心線處。邊柱：a.橫向定位軸線標(biāo)在柱的中心線處。（放梁或屋架）b.縱向定位軸線：柱外緣與墻內(nèi)壁重合時(shí)：標(biāo)定在柱子的外緣處；柱外緣與墻外壁重合時(shí)：標(biāo)定在柱子的中心線處。對于一些與主要承重構(gòu)件有聯(lián)系的次要構(gòu)件，應(yīng)該標(biāo)注附加的定位軸線，其編號采用分?jǐn)?shù)表示。

居住建筑是供人們生活起居用的，所以公寓、專家樓、住宅和宿舍都屬于居住建筑。

公共建筑是供人們從事社會公共活動(dòng)用的，這類建筑很多，根據(jù)其用途，可分為十幾小類，如：商業(yè)建筑、科教建筑、辦公建筑等。

房屋的基本建設(shè)程序：是一棟房屋從開始擬定建設(shè)計(jì)劃到建成投入使用必須遵循的程序。提出建設(shè)報(bào)告、上報(bào)計(jì)劃、接到、審核、同意、回復(fù)、在文件中明確了用地范圍，（用紅線劃定）、熟悉內(nèi)容、深入現(xiàn)場、調(diào)查研究、資料。中小型房屋，其設(shè)計(jì)過程分兩個(gè)階段進(jìn)行，第一個(gè)階段是初步設(shè)計(jì)階段，第二個(gè)階段是施工圖設(shè)計(jì)階段，對于大型的技術(shù)上復(fù)雜的房屋，可以在兩個(gè)階段之間增加一個(gè)技術(shù)設(shè)計(jì)階段。初步設(shè)計(jì)階段：認(rèn)可的設(shè)計(jì)草案。施工圖設(shè)計(jì)階段：是對初步設(shè)計(jì)階段內(nèi)容的進(jìn)一步具體化，為施工提供條件。技術(shù)設(shè)計(jì)階段；其任務(wù)是解決各個(gè)專業(yè)之間的技術(shù)問題，為施工圖設(shè)計(jì)做準(zhǔn)備。房屋施工：準(zhǔn)備、主體工程、裝修。準(zhǔn)備階段的任務(wù)：三通一平、定位放線。

主要房間的平面設(shè)計(jì)是根據(jù)房間的使用特點(diǎn)、室內(nèi)的家具和設(shè)備布置、室內(nèi)的交通活動(dòng)要求、采光通風(fēng)的要求來確定房間的形狀和大小、門窗的位置和大小。

采用矩形平面房間有一些優(yōu)點(diǎn)：①便于家具，設(shè)備的布置②便于在設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行平面組合③也便于結(jié)構(gòu)布置和施工。觀眾廳、比賽大廳多選用鐘形、扇形、六邊形的平面形狀，也可以采用圓形，正方形，五邊形，三角形的平面形狀。

在設(shè)計(jì)時(shí)，只要能夠使大床既可以沿著開間方向布置，又可以沿著進(jìn)深方向布置，那么，室內(nèi)的其它家具布置也就靈活了。確定多開間房間的平面尺寸的方法有兩種：一種是通過排列計(jì)算來確定房間尺寸、另一種是通過分析估算法來確定房間尺寸。例2：確定中學(xué)普通教室的尺寸。設(shè)計(jì)要求如下：

①黑板的長度應(yīng)≥3.0m

②每班人數(shù)為50人左右，每個(gè)學(xué)生占地1.1—1.4m

2③排距≥900毫米（以便學(xué)生起立，就座方便）

④第一排課桌的前沿距黑板≦2m（以便在教室的前方布置講臺及便于前面的通行，這樣也可以減少粉筆灰對學(xué)生的影響，對學(xué)生的視力也有利）

⑤第一排兩側(cè)學(xué)生看黑板較遠(yuǎn)一邊的視線與黑板面所成的夾角≦30，以便保證學(xué)生看黑板時(shí)不致于產(chǎn)生眩光和斜（攜）視 ⑥組和組之間的縱向通道的寬度為550—600mm，以保證兩個(gè)學(xué)生側(cè)身能夠通過。

⑦靠墻的課桌應(yīng)與墻面之間留有100mm的間距，以保證學(xué)生書寫方便。

⑧最后一排的課桌的后沿距黑板的距離≧8.5米，以保證學(xué)生在正常的視力和采光照明條件下，可以看清黑板上100×100mm的字。

⑨靠后門這一組的最后一排的座位后面應(yīng)留有1020mm 距離，以便通行，設(shè)門。

⑩課桌選用長550mm的單人桌或1050~1100mm的雙人桌子。

解：教室平面形狀選用矩形。

當(dāng)采用矩形教室時(shí)，一般按2人一組，這樣可以保證每個(gè)學(xué)生直接從縱向通道上到達(dá)自己的座位而不會影響他人，每排安排8個(gè)座位，這樣可以防止第一排邊座的學(xué)生看黑板最遠(yuǎn)邊緣的視線與黑板面的夾角小于30度。根據(jù)這一排法，教室內(nèi)應(yīng)安排7排座位。分4組。有三個(gè)縱向通道。則有：

①教室的寬度（進(jìn)深）=4×桌長+3×過道寬度+2×邊座與墻之間的間距+墻厚=4×1050+3×550+2×100+240=6290mm 不符合模板的要求，所以調(diào)到6300mm

②教室的長度=2000+（排數(shù)－1）×排距+1020+墻厚

=2000+（7－1）×900+1020+240=8660mm

因8660mm不符合摸數(shù)制的規(guī)定，將其調(diào)整到9000mm，并將教室劃分成3個(gè)開間，每個(gè)開間尺寸為3000mm，學(xué)生數(shù)為：6×8+2=50

驗(yàn)算：

人均面積：6.3×9.0/50=1.134 m2/人

從最后一排課桌的后沿到黑板面的距離=2000+排距×（排數(shù)-1）+桌寬

=2000+900×（7－1）+400=7800mm<8500mm

③校核α=?如α〈30°，應(yīng)如何調(diào)整尺寸。

如果教室采用正方形，則第一排可安排8個(gè)座位，從第2排起可安排10個(gè)座位，按照上述方法，同樣可以確定教室的尺寸。門的數(shù)量及寬度：小房間1扇門寬度900—1000mm大房間寬度不小于900mm觀眾廳B=bN/AT、B=0.024N/T

對那些有爆炸、火災(zāi)危險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)室、觀眾廳之類的大門和太平門都應(yīng)向室外開，以保證室內(nèi)人員的安全。其他的門，一般都向室內(nèi)開，這樣不會影響公共交通。

窗的大小：窗戶的大小會影響到室內(nèi)的光線的強(qiáng)弱，一般根據(jù)房間的地面面積來確定。對于不同的用途的房間，采光要求也是不一樣的。

采光面積是窗戶中能透光的玻璃的面積（采光面積即透光面積）。

窗的位置：學(xué)生的左側(cè)

窗的開啟：開啟窗戶是為了通風(fēng)換氣，一般情況下，根據(jù)采光要求設(shè)置的窗戶，只要有一半可以開啟，就滿足通風(fēng)換氣的要求。

交通系統(tǒng)是由建筑物的出入口、門廳、走道及樓梯組成的，其作用是把建筑物的各個(gè)組成部分及建筑物的內(nèi)外有機(jī)地聯(lián)系起來，從而保證使用方便，疏散安全。

走道的任務(wù)是在建筑物中將水平交通聯(lián)系在一起。在進(jìn)行走道設(shè)置時(shí)，可以將走道設(shè)置在建筑物的一側(cè)，也可以設(shè)置在建筑物中間。當(dāng)設(shè)置在中間時(shí)，有一側(cè)房間的朝向不好。走道的寬度應(yīng)能保證兩股人流同時(shí)通行，所以，其寬度不應(yīng)小于1.1m，（單人行走時(shí)的寬度約為550mm）

門廳設(shè)在建筑物的出入口處，它是建筑物內(nèi)的主要交通樞紐，它起著接納和分配人流的作用。

當(dāng)一棟樓房設(shè)有2部以上樓梯時(shí)，一部為主要樓梯，其他為次要樓梯。樓梯的底層應(yīng)直接通向出入口。

平面組合就是把建筑物的全部房間，按其使用功能的不同，分成若干個(gè)功能區(qū)域，并通過適當(dāng)?shù)慕煌ǚ绞剑瑢⑵浣M成一個(gè)有機(jī)的整體。通道式特點(diǎn)是：使用空間和交通聯(lián)系空間分隔明確。通道式組合方式又分為以下三種形式：內(nèi)廊式、外廊式、連廊式：這種組合方式是將幾個(gè)分散的建筑連接起來，形成一個(gè)整體。穿套式：這種組合方式是將各個(gè)房間直接銜接在一起，相互連通，使用面積與交通面積結(jié)合起來使用，特點(diǎn)是面積利用率高，房間之間聯(lián)系方便。展覽館，商店常用這種形式。大廳式組合是以巨大的主體空間為中心，其他附屬、輔助房間環(huán)繞在主體的周圍布置。特點(diǎn)是：主體特出，主從關(guān)系明確，房間之間聯(lián)系緊密。適用于劇院、體育、鐵路客站等建筑。單元式組合是以樓梯間或電梯這些垂直交通空間來聯(lián)系各個(gè)房間，以形成一個(gè)獨(dú)立的單元，一棟建筑可以由一個(gè)或幾個(gè)相同的或不相同的單元組合，這種組合的特點(diǎn)是平面集中、緊湊，單元之間無干擾，故適用于住宅建筑。庭院式：這種組合方式是將房間沿著某一空間四邊或三邊布置，中間形成庭院，其特點(diǎn)是幽雅，安靜。

由于建筑物的用途和使用對象不同，對建筑物的層數(shù)也有不同的要求。

房間的凈高是指室內(nèi)地面到頂棚底下表面之間的高度。如果房間內(nèi)有暴露的梁，則凈高只能算到梁的底面。樓層層高是指上下相連兩層樓地面之間的高度。

采光要求：除了與平面中窗戶的寬度和位置有關(guān)外，還與窗戶在剖面中的高低有關(guān)。例如：對于單側(cè)采光的房間，房間的進(jìn)深與窗戶的上沿至地面的距離之比不能大于2。

層高的確定：在大量性民用建筑中，當(dāng)層高＜4.2m時(shí)以100mm做級差，層高≥4.2m時(shí)以300mm做級差。

室內(nèi)外地面高差和窗臺高度：室內(nèi)外地面高差一般取300~600mm，并應(yīng)內(nèi)高外低，這是為了防止室外雨水流進(jìn)室內(nèi)，同時(shí)也可以防止因建筑物的沉降而使室內(nèi)地面標(biāo)高過低，影響使用；從美觀方面要求，室內(nèi)外也應(yīng)一定的高差。窗臺的高度應(yīng)根據(jù)室內(nèi)使用要求，人體尺寸，和家具設(shè)備的高度來確定。

剖面組合應(yīng)在平面組合的基礎(chǔ)上進(jìn)行，它的任務(wù)是考慮層高，層數(shù)在高度方向上的安排方式。在同一層的所有房間高度相等時(shí)可以采用疊加組合的形式。當(dāng)同一層的房間在高低上有所不同，而又不能相遷就時(shí)，可以采用錯(cuò)層組合的形式。房屋各部分的作用：有的起圍護(hù)作用（防止風(fēng)雨對室內(nèi)的侵襲，保溫隔熱作用），如：外墻，屋頂?shù)取?/p>

有的起排水作用，如：天溝→雨水管→散水→明溝（地溝）等。

有的起保護(hù)墻身的作用，如：勒腳、防潮層、踢腳板、衛(wèi)生間墻上的墻裙。

有的起采光通風(fēng)作用，如：窗戶、門（次）、高窗等。

有的起通行作用：如：走道、門（主）、臺階、樓梯 等。

有的起承重作用：如基礎(chǔ)、墻、樓板層、柱、梁、屋頂?shù)取?/p>

有的起裝飾作用：頂棚、客廳墻上的墻裙等。

建筑圖紙包括：

總平面圖平面圖圖立面圖剖面圖根據(jù)需要畫出幾個(gè)剖面圖。

絕對標(biāo)高: 內(nèi)地面的絕對標(biāo)高為4.10m。

對支承樁來說，建筑物的荷載是通過樁基礎(chǔ)傳給地層深處的堅(jiān)硬土層的，也就是說：樁一直深入到地下的堅(jiān)硬土層中。而對磨擦樁來說，建筑物的荷載是通過樁與周圍土層的磨擦來傳給地基的。

為保證相鄰建筑的安全和正常使用，新建建筑物的基礎(chǔ)不宜深于原有建筑物的基礎(chǔ)。當(dāng)要深于原有設(shè)施的深度時(shí)，兩個(gè)基礎(chǔ)之間應(yīng)保持一定的距離，一般取兩個(gè)相鄰基礎(chǔ)底面高差的2倍。

墻的作用主要有三點(diǎn)：1．承重作用：承受屋頂、樓板等構(gòu)件傳下來的垂直荷載以及風(fēng)力和地震力。2．圍護(hù)作用：防止室外風(fēng)、雪、雨、沙對室內(nèi)的侵襲，保證房內(nèi)具有良好的生活、工作、學(xué)習(xí)環(huán)境。3．分隔作用：就是根據(jù)使用要求，把建筑物分割成或大或小的房間，滿足使用要求。此外，有些墻體還應(yīng)具有保溫，隔熱，隔音，防火，防水的功能。

骨架結(jié)構(gòu)建筑物中的墻分為：填充墻：砌在柱與梁之間的墻，自重由骨架承受。自承重墻：支承在自身基礎(chǔ)或基礎(chǔ)梁上的墻，自重直接傳給基礎(chǔ)。幕墻：以板材型式懸掛于骨架上的外墻，如：玻璃幕墻，金屬板材幕墻等。

過梁設(shè)在門、窗洞口的上面，用來承受門、窗上部的荷截并將該荷載傳到門窗兩側(cè)的墻上，防止壓壞門框和窗框的。

在墻體(外墻，部分內(nèi)墻)中設(shè)置圈梁，是為了提高房屋的空間剛度和整體性，增強(qiáng)墻體的穩(wěn)定性，防止由于地基的不均勻沉降或較大振動(dòng)而產(chǎn)生不良影響。(用于磚混結(jié)構(gòu)中和磚木結(jié)構(gòu)中)

構(gòu)造柱與結(jié)構(gòu)柱不一樣，它不承受豎向荷載，其作用與圈梁一樣是對房屋起加固作用的。圈梁布置在水平方向上，而構(gòu)造柱是布置在垂直方向上的，并應(yīng)與圈梁銜接在一起。

變形縫是伸縮縫、沉降縫和防震縫的總稱。隔墻是指那些不承重的內(nèi)墻，它是用來分隔建筑物內(nèi)部空間的。

樓板層由地面、樓板和頂棚三部分組成。板式樓板：承載力小，多用于跨度較小的房間。梁板式樓板：由板、次梁、主梁組成。由于現(xiàn)澆，梁與板連成一體，共同承受荷載，承載能力大。所以這種樓板適用于跨度和房間面積都比較大的房間。井字梁樓板：由梁、板組成，但梁無主、次之分，縱向和橫向所設(shè)的梁截面形狀相同，縱向梁和橫向梁形成了“井”字形，“井”字格的尺寸在2.5×2.5（m）以內(nèi)，井字梁樓板多用于方形、或近似方形的大廳中，廳的跨度可達(dá)10m左右。無梁樓板：這種樓板下無梁，樓板是直接支承在墻和柱子上的。樓板下的柱子一般布置成方形網(wǎng)絡(luò)形狀，間距為6m左右。為了增大柱的支承面積，減小板的跨度，可在柱的頂部加柱帽和托板。

首層地面由地面、墊層和基層組成。

樓梯段上設(shè)置踏步，踏步的頂面稱為踏面，側(cè)面稱為踢面。每段樓梯段踏步級數(shù)不得超過18級，不少于2級。

樓梯平臺，一方面是為了連接上面和下面的樓梯段，另一方面是為了讓人上、下樓梯時(shí)，能起到緩沖、休息和轉(zhuǎn)彎的作用。休息平臺的寬度應(yīng)不小于樓梯段的寬度（這兒的寬度都是指凈寬度）。欄桿間的凈空寬度不應(yīng)大于120mm。樓梯的坡度一般在20°—45°的范圍內(nèi)，26°—35°時(shí)最安全、舒適。

樓梯段上部的凈空高度是指樓梯踏步中心到上面樓梯段的下皮之間的距離。這個(gè)距離應(yīng)大于或等于2.0m。平臺梁下的凈空高度是指平臺梁的下皮到下面一層平臺地面之間的距離。這個(gè)距離應(yīng)該大于或等于2.0m。

例題： 某住宅樓的層高為2.8m，樓梯間的寬度為2.7m，進(jìn)深為4.2m，室內(nèi)外的地坪高差為0.6m，請?jiān)O(shè)計(jì)一雙跑樓梯，并要求首層樓梯的休息平臺作為通道使用，（出入口）。

解： 取踏步高175mm，寬260mm，臺階高150mm，平臺板及梁的高度為300mm。

設(shè)：H為樓梯平臺下所需的凈空高度mm，h1 為第一樓梯段的垂直高度mm（即休息平臺距室內(nèi)地面的高度），h2為室外臺階內(nèi)移總高度mm

所以H＋300=h1＋h2H=h1＋h2－300

由于要求H≥ 2000

所以 h1＋h2－300≥ 2000h1＋h2≥2300

∴h1≥2300－ h

2可見：第1樓段的垂直高度，取決于室外移至室內(nèi)的臺階數(shù)，取臺階內(nèi)移3階(室外臺階不可全部移至室內(nèi))

則:h1≥2300－150*3=1850

∴h1≥1850

第一樓梯段的踏步數(shù)：h1850?1??10.6(步)175n117

5∴n1=11(步)

∴h1=175*11=1925(mm)

第二樓梯段的踏步數(shù)：

2800?n1?16?11?5n2=175(步)

預(yù)制鋼筋混凝土樓梯，根據(jù)預(yù)制構(gòu)件的特點(diǎn)，可分為: 插板式樓梯、斜梁式樓梯、梯段式樓梯。

屋頂也稱屋蓋,是房屋最上層的外部圍護(hù)構(gòu)件。屋頂一般分為：承重構(gòu)件、圍護(hù)構(gòu)件兩部分。屋頂根據(jù)外形和坡度不同有:平屋頂、坡屋頂、曲面屋頂三種形式。平屋頂并非是平的,為了保證排水暢通,有一個(gè)較小的坡度,一般在5%以下。平屋頂最多有八層,分別為保護(hù)層,防水層,結(jié)合層,找平層,保溫層,隔汽層,承重層(結(jié)構(gòu)層)和頂棚層。隔汽層設(shè)在保溫層的下面，兩道熱瀝青，或做一氈一油或一氈二油。隔熱：保溫層也可起到隔熱效果，但這種方法用在南方不是很理想。通常采用帶通風(fēng)夾層的屋頂來進(jìn)行隔熱。坡屋頂是指坡度大于5%的屋頂，實(shí)際坡度一般都在10%以上。坡屋頂主要是由承重層和防水層組成，有的根據(jù)需要還設(shè)置頂棚層和保溫層。坡屋頂?shù)某兄叵到y(tǒng)有兩種：一種是橫墻承重 即“硬山架檁”，在這種承重系統(tǒng)中，將橫墻砌到檐口之后再繼續(xù)向上砌，并形成山尖形狀，用來支撐屋面并承受其上面的荷載。另一種是屋架承重，在這種承重系統(tǒng)中，屋頂?shù)某兄貙佑晌菁芎臀菝娉兄鼗鶎觾刹糠纸M成。屋架：也叫桁架，其形式有三角形和梯形等多種形式。屋面的承重基層：由檁條、椽子和望板組成，其作用是承受屋面上的各種荷載。

坡屋頂做頂棚層，可以使室內(nèi)頂面平整、美觀，而且頂棚內(nèi)還可以用來安裝電線或設(shè)備管道，也可以作為房間使用，如果頂棚上面的空間，作為房間使用時(shí)，這樣的頂棚層叫閣樓，不作房間使用時(shí)，則稱悶頂。頂棚層由主閣柵、次格柵、吊筋和面層組成。

在單層廠房的平面形式中，單跨平面是最基本的平面形式。當(dāng)產(chǎn)生車間需要較大的面積時(shí)，可組成雙跨、三跨及更多跨相連的廠房平面形式。對于一些工藝流程需要縱橫方向相交的生產(chǎn)車間，可以組成縱橫跨相互垂直布置的平面形式。

柱子處一般都標(biāo)有定位軸線，柱子縱向定位軸線間的距離稱為跨度，橫向定位軸線間的距離稱為柱距。選擇柱網(wǎng)就是確定廠房的跨度和柱距。

廠房室內(nèi)地面應(yīng)比室外地面高出150mm，這樣可以防止雨水流入車間，這個(gè)高差，也不會影響車輛的進(jìn)出。無吊車廠房的柱頂標(biāo)高，是根據(jù)最大生產(chǎn)設(shè)備的高度和安裝、檢修時(shí)所需的凈空高度來確定的。

單層廠房的承重結(jié)構(gòu)：

根據(jù)承重結(jié)構(gòu)所用的材料分類：

磚混結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)是由帶壁柱的磚墻和鋼筋混凝土屋面梁（或屋架）組成，壁柱可以設(shè)在墻外，也可設(shè)在墻內(nèi)。由于其強(qiáng)度有限，故磚混結(jié)構(gòu)只適用于跨度不大于15m。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)：跨度可達(dá)30米。鋼—鋼筋混凝土結(jié)：跨度較大（>30m）。鋼結(jié)構(gòu)：抗振性很強(qiáng)且耐高溫，主要用在大型，重型，高溫，及振動(dòng)荷載大的那些廠房中。

根據(jù)承重結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方式不同分類：

根據(jù)廠房承重結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方式的不同可以分為：排架結(jié)構(gòu)和剛架結(jié)構(gòu)兩類。排架結(jié)構(gòu)：廠房的排架結(jié)構(gòu)分橫向排架結(jié)構(gòu)和縱向排架結(jié)構(gòu)兩部分，橫向排架結(jié)構(gòu)是從廠房的橫剖面去看的，其承重結(jié)構(gòu)由基礎(chǔ)—柱—屋面梁（或屋架）—柱—基礎(chǔ)組成，若干個(gè)橫向排架組合起來，它們可以承受屋面荷載、前后墻上的水平風(fēng)荷載及吊車啟動(dòng)、剎車時(shí)所產(chǎn)生的橫向水平?jīng)_力。縱向排架結(jié)構(gòu)則是根據(jù)廠房縱向柱間情況來看的，承重結(jié)構(gòu)由基礎(chǔ)、柱、吊車梁、柱間支撐及屋架間支撐等構(gòu)件組成。剛架結(jié)構(gòu)：剛架結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)是：屋架（屋面梁）與柱合并為一體，成為一個(gè)構(gòu)件，如果跨度較大，為了便于吊裝可制成三段。目前常用的剛架結(jié)構(gòu)有兩種：（1）裝配式鋼筋混凝土門式剛架結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)適用于跨度不超過18m，檐高不超過10m及吊車噸位在10T以下的中小型廠房、倉庫，也可用于車站站臺的雨棚骨架。（2）鋼結(jié)構(gòu)：廠房中的屋架與柱之間的連接是剛接的形式，這可以提高廠房的橫向剛度。

單層廠房的基礎(chǔ)主要有獨(dú)立基礎(chǔ)和條形基礎(chǔ)（帶形）兩類，目前獨(dú)立基礎(chǔ)應(yīng)用最多。獨(dú)立基礎(chǔ)又有多種形式。如：倒圓錐殼基礎(chǔ)、板肋式基礎(chǔ)、階梯形基礎(chǔ)和杯形基礎(chǔ)。其中以杯形基礎(chǔ)最為常見。

吊車梁是支撐在柱的牛腿（肩梁）上的，吊車梁上鋪設(shè)鋼軌，吊車在鋼軌上運(yùn)行。由于吊車梁要受到水平和垂直兩個(gè)方向的力的作用，因此，吊車梁在水平方向和垂直方向都要與柱連接在一起。

屋頂結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)件有：屋架（屋面梁）、檁條和屋面板等。屋面梁具有制作簡單，施工方便，質(zhì)量好，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定等優(yōu)點(diǎn)，但用料多，重量大，所以屋面梁的跨度受到限制，對于非預(yù)應(yīng)力的屋面梁，其跨度不應(yīng)超過15m，預(yù)應(yīng)力的不應(yīng)超過18m。骨架結(jié)構(gòu)中的外墻除了承受自重外，不承受外來荷載，所以外墻在廠房中只起圍護(hù)作用。

在設(shè)置基礎(chǔ)梁時(shí)，應(yīng)考慮以下一些：1．基礎(chǔ)梁的頂面應(yīng)低于室內(nèi)地面50-100mm，以防影響開門。2．基礎(chǔ)梁的頂面應(yīng)高于室內(nèi)散水坡，這樣做可以起到防潮層的作用。3．如果柱基礎(chǔ)埋得較深，可在基礎(chǔ)梁與基礎(chǔ)之間加墊由C15的混凝土塊，混凝土塊的表面應(yīng)比梁截面寬些。4．在基礎(chǔ)梁的四周應(yīng)鋪松散材料，作為保護(hù)層，或在梁底下留有空隙。這樣可以使墻體隨基礎(chǔ)一起沉降，而且在土壤凍結(jié)時(shí)，基礎(chǔ)梁也不會受到不良影響，這樣可以確保廠房安全。

山墻的抗風(fēng)結(jié)構(gòu)：當(dāng)墻體高于15m時(shí)，墻體就可能自行破裂倒塌。設(shè)置梁來承受上部墻體的重量，這種梁叫聯(lián)系梁。聯(lián)系梁是支承在柱子的外伸牛腿上的，并與柱子連接在一起（連接方法可以是螺栓連接和焊接）。

圈梁一般設(shè)置在柱頂，吊車梁，窗過梁等處。圈梁是擱置在墻體上的，圈梁不承受墻體的重量，這一點(diǎn)與聯(lián)系梁不同。墻體垂直方向上的穩(wěn)定性則是通過在柱子上每500-600mm伸出錨拉鋼筋來解決的。

抗風(fēng)柱的上部用彈簧鋼板或加勁板與屋架相連，下部設(shè)置基礎(chǔ)，于是一部分風(fēng)荷載由抗風(fēng)柱上端通過屋頂系統(tǒng)傳到廠房的縱向骨架上去，另一部分風(fēng)荷載由抗風(fēng)柱直接傳至基礎(chǔ)。

如果廠房很高，則風(fēng)荷載很大，還應(yīng)在山墻的內(nèi)側(cè)設(shè)置水平方向上的抗風(fēng)梁，來提高山墻抗風(fēng)結(jié)構(gòu)的承載能力。

天窗是指設(shè)在屋頂上的用來采光或通風(fēng)的窗戶。天窗按其用途可分為采光天窗、通風(fēng)天窗、采光通風(fēng)天窗。天窗按結(jié)構(gòu)形式可分為矩形天窗、矩形避風(fēng)天窗、下沉天窗。

第四篇：建筑學(xué)概論

建筑學(xué)簡介

建筑學(xué)專業(yè)是培養(yǎng)掌握建筑工程基本理論知識，具備建筑工程現(xiàn)場的施工技術(shù)和工程管理能力，從事建筑工程一線技術(shù)與管理工作的高級技術(shù)應(yīng)用型專門人才。就業(yè)方向：畢業(yè)生能在建筑設(shè)計(jì)院所、建筑設(shè)備安裝工程公司、建筑工程監(jiān)理單位、建筑公司，從事建筑工程的輔助設(shè)計(jì)、工程現(xiàn)場技術(shù)與管理工作。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構(gòu)件,可視作歐風(fēng)建筑的代名詞。1977年落成的巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心向全世界宣告了高技派的誕生。二者在我國建筑界,以至文化界均產(chǎn)生了諸多爭論。隨著時(shí)代的脈動(dòng)、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風(fēng)建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個(gè)世紀(jì)90年代以來,在世界范圍內(nèi)大凡有影響的建筑物,或多或少與高技派有著千絲萬縷的聯(lián)系。高技派建筑在我國正以其勃勃生機(jī)呈現(xiàn)出良好的發(fā)展前景。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構(gòu)件,從古希臘、古羅馬至今,其形式已沿用2000多年,可視作歐風(fēng)建筑的代名詞。1977年1月落成的巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心引起了世界各國人士的廣泛關(guān)注,并從此向全世界宣告了高技派的誕生。近年來,歐風(fēng)建筑與高技派代寫論文在我國各地均可見于各類建筑。二者在我國建筑界,以至文化界均產(chǎn)生了諸多爭論。有人對歐風(fēng)建筑情有獨(dú)鐘,稱其莊重典雅;相反,也有人將其貶為缺乏時(shí)代性的復(fù)古主義。而對于高技派建筑,有人伸出雙手熱烈擁抱,但也有人破口大罵,稱其為不顧周邊環(huán)境的標(biāo)新立異。隨著時(shí)代的脈動(dòng)、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風(fēng)建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個(gè)世紀(jì)90年代以來,在世界范圍內(nèi)大凡有影響的建筑物,或多或少地與高技派有著千絲萬縷的聯(lián)系。當(dāng)今的眾多著名建筑師大都出自高技派,究其緣由,皆因時(shí)代的發(fā)展帶來了強(qiáng)大的物質(zhì)基礎(chǔ)。

建筑的發(fā)展與社會的變遷高技派的代表人物諾曼?福斯特(N?Foster)曾對建筑的時(shí)代性進(jìn)行了準(zhǔn)確的論述:“無論何時(shí),建筑都是社會價(jià)值和社會技術(shù)發(fā)展變化的反映”。回顧近現(xiàn)代建筑發(fā)展的歷程,就能夠更好地理解他話中的含意。1851年為世界博覽會建造的倫敦“水晶宮”展覽館,開辟了建筑形式的新紀(jì)元。該建筑在當(dāng)時(shí)古典建筑盛行的時(shí)期,一改過去封閉、厚重、墩實(shí)的建筑形式,第一次全部采用鐵架、玻璃和木材,給人以晶瑩剔透之感。建筑面積多達(dá)74000平方米,采用裝配式施工,施工周期僅用了不到9個(gè)月。“水晶宮”的出現(xiàn),曾轟動(dòng)一時(shí),人們驚奇地認(rèn)為這是建筑工程的奇跡,反映了英國從16世紀(jì)工業(yè)革命以來的社會價(jià)值和社會技術(shù)的發(fā)展和變化。20世紀(jì)初,建筑科學(xué)技術(shù)已經(jīng)有了很大的發(fā)展,特別是19世紀(jì)先后出現(xiàn)的鋼與鋼筋混凝土技術(shù),但在許多人的腦海里還是保留著以前的固有思維———古典式樣。許多大型建筑內(nèi)部已經(jīng)采用鋼或鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),但外形卻依然古色古香,大量運(yùn)用羅馬柱式。同時(shí)還出現(xiàn)了很多運(yùn)用新技術(shù)建造的古典折衷主義建筑,這些建筑的形式已經(jīng)完全與它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相脫離,完全喪失了內(nèi)外邏輯的關(guān)聯(lián)性。于是人們開始探索與內(nèi)部結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)的建筑新形式。這一時(shí)期從歐洲到美洲轟轟烈烈地掀起了對新建筑的探索,誕生了眾多的運(yùn)動(dòng)、學(xué)派和聯(lián)盟。最終以“包豪斯”為代表的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎一統(tǒng)天下,開始了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的榮耀與興盛。現(xiàn)代主義建筑以“少就是多”為指導(dǎo)思想,摒棄了所有的附加裝飾,為二戰(zhàn)結(jié)束后世界范圍內(nèi)的大量建設(shè)立下了汗馬功勞,短時(shí)間內(nèi)解決了眾多建筑的有無問題。假設(shè)在這一時(shí)期采用以羅馬柱式為代表的歐風(fēng)建筑來進(jìn)行建造,簡直就是一個(gè)不可想象的事情。但隨著世界范圍經(jīng)濟(jì)的全面復(fù)蘇,人們又開始不滿于現(xiàn)代建筑的單調(diào)與乏味,開始探索建筑的文化屬性,探索建筑對人的精神的作用力。20世紀(jì)60年代末,以羅伯特?文丘理為代表提出了后現(xiàn)代主義理論,與現(xiàn)代主義大唱反調(diào)。出版了《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》。后現(xiàn)代主義曾轟動(dòng)一時(shí),其夸張變形、尺度異常的羅馬柱式曾一度占據(jù)了各類建筑雜志的大量篇幅,大有再來一次“新復(fù)古主義”之勢。隨著時(shí)間的流逝,后現(xiàn)代主義似乎又一下子銷聲匿跡了。近20年來,以現(xiàn)代主義理論為根基,兼收各家之長的高技派卻如雨后春筍,茁壯成長起來。

高技派的誕生與成長高技派誕生于1977年的巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心。吳煥加先生1978年曾撰文“巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心與當(dāng)代一種建筑流派”,較為詳盡地介紹了對該中心的各種評價(jià)。法國《世界報(bào)》認(rèn)為它是“一個(gè)紀(jì)念物,表現(xiàn)了法蘭西偉大的紀(jì)念堂和象征之一”。法國《分鐘報(bào)》卻大唱反調(diào),譏諷說“我們巴黎人生來聰明,競選擇了這樣一個(gè)文化猴戲”。美國《紐約時(shí)報(bào)》認(rèn)為“蓬皮杜中心象是一條燈火輝煌的橫渡大西洋的郵船,它能駛往任何地點(diǎn),碰巧來到了巴黎。??它是對保守派的詛咒,也是對愛國者的當(dāng)面挑戰(zhàn)”。法國《今日建筑》的編者對如此紛亂的對立看法也不禁感嘆到:“在埃菲爾鐵塔之后,從來還沒有一座法國建筑在世界上引起了如此矛盾的興趣”。通過以上這些眾多的評價(jià),我們可以得出如下的結(jié)論:首先可以看出高技派作為一種建筑流派誕生了;其次這一流派打破常規(guī)與時(shí)代合拍,給人以耳目一新之感;第三這一流派還存在諸多不足,有待進(jìn)一步完善。以巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心為代表的早期高技派關(guān)注純粹的“技術(shù)美”。隨著生態(tài)環(huán)境的惡化和全球性能源危機(jī)的日漸突顯,以節(jié)約能源、資源,減少污染為核心內(nèi)容的可持續(xù)發(fā)展的建筑理念,成了一大批建筑師追尋的目標(biāo)。新一代高技派正轉(zhuǎn)向真正的功能主義,建筑的技術(shù)美、建筑的靈活性、城市文脈、生態(tài)環(huán)境成了他們關(guān)注的新焦點(diǎn)。建筑的技術(shù)美與建筑的靈活性是高技派一貫的做法。暴露結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)構(gòu)件的精美已成了高技派的招牌。工廠加工構(gòu)件、現(xiàn)場裝配的施工方法保證了施工周期及其精致的細(xì)部與節(jié)點(diǎn)。

在當(dāng)今歐美發(fā)達(dá)國家,工廠加工的金屬構(gòu)件已占據(jù)了整個(gè)建筑工程的相當(dāng)比例,達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)化以及市場化。這樣可以讓建筑師將全部精力投放于整體構(gòu)思之上。建筑的靈活性體現(xiàn)在建筑內(nèi)部空間可靈活劃分,可根據(jù)需要進(jìn)行擴(kuò)展而不影響原有建筑的正常使用。在技術(shù)上這種靈活性要依靠先進(jìn)的結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代化的設(shè)備體系來實(shí)現(xiàn)。對于城市文脈的關(guān)注,使得高技派建筑不再像蓬皮杜文化藝術(shù)中心那樣完全以自我為中心,從“在城市中表演”到“為城市而存在”,這一轉(zhuǎn)變無疑是十分深刻的,它使得高技派超越了一種簡單的外在風(fēng)格,從后現(xiàn)代主義的“文脈主義”吸取養(yǎng)分,從而步入了更高的境界。諾曼?福斯特1984年設(shè)計(jì)完成了位于法國南部的卡里藝術(shù)中心(Carred’Art),該中心位于歷史名城尼姆斯(Nimes)市中心的19世紀(jì)歌劇院的廢墟上,與著名的古羅馬時(shí)期的卡里神廟僅咫尺之遙。怎樣使新建筑融入歷史街區(qū),成了其設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵。在這里福斯特向我們展示了一個(gè)全新的答案,“它尊重歷史,同時(shí)又真實(shí)地體現(xiàn)出自己的時(shí)代風(fēng)格,而不是一種折衷的產(chǎn)物”。就連平日對高技派牢騷滿腹的查爾斯?詹克斯(C?Jencks)也不得不承認(rèn)藝術(shù)中心“幾乎做到了各要素之間的完美結(jié)合”。對于生態(tài)環(huán)境的關(guān)注是新一代高技派建筑思想中最強(qiáng)有力的核心內(nèi)容。他們利用最先進(jìn)的結(jié)構(gòu)、設(shè)備、材料和工藝,結(jié)合不同地區(qū)的特殊氣候條件,因地制宜,努力創(chuàng)造理想的人工建筑環(huán)境。藝術(shù)的建筑學(xué)，從廣義上來說，是研究建筑物及其環(huán)境的學(xué)科。建筑學(xué)是研究建筑物及其環(huán)境的學(xué)科，它旨在總結(jié)人類建筑活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，以指導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作，構(gòu)造某種體形環(huán)境等等。建筑學(xué)的內(nèi)容通常包括技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)方面。傳統(tǒng)的建筑學(xué)的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內(nèi)家具的設(shè)計(jì)，風(fēng)景園林和城市村鎮(zhèn)的規(guī)劃設(shè)計(jì)。隨著建筑事業(yè)的發(fā)展，園林學(xué)和城市規(guī)劃逐步從建筑學(xué)中分化出來，成為相對獨(dú)立的學(xué)科。建筑學(xué)服務(wù)的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人；不僅要滿足人們物質(zhì)上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的變化，政治、文化、宗教、生活習(xí)慣等等的變化，都密切影響著建筑技術(shù)和藝術(shù)。如上所述，古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當(dāng)時(shí)興旺的經(jīng)濟(jì)以及燦爛的文化藝術(shù)和哲學(xué)思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財(cái)富充足以及統(tǒng)治集團(tuán)巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀(jì)教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀(jì)建筑的發(fā)展和哥特式建筑的形成是同封建生產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的。封建社會的勞動(dòng)力比奴隸社會貴，再加上在封建割據(jù)下，關(guān)卡林立、捐稅繁多，石料價(jià)格提高，促使建筑向節(jié)儉用料的方向發(fā)展。同樣以石為料，同樣使用拱券技

術(shù)，哥特式建筑用小塊石料砌成的扶壁和飛扶壁，這同羅馬建筑用大塊石料建成的厚墻粗柱在形式上大相徑庭。此外，建筑學(xué)作為一門藝術(shù)，自然受到社會思想潮流的影響。這一切說明建筑學(xué)發(fā)展的原因、過程和規(guī)律的研究絕不能離開社會條件，不能不涉及社會科學(xué)的許多問題。建筑學(xué)是技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的學(xué)科，建筑的技術(shù)和藝術(shù)密切相關(guān)，相互促進(jìn)。技藝在建筑學(xué)發(fā)展史上通常是主導(dǎo)的一方面。在一定條件下，藝術(shù)又促進(jìn)技術(shù)的研究。就工程技術(shù)性質(zhì)而言，建筑師總是在 可行的建筑技術(shù)條件下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，因?yàn)榻ㄖ囆g(shù)創(chuàng)作不能超越技術(shù)上的可能性和技術(shù)經(jīng)濟(jì)的合理性。埃及金字塔如果沒有幾何知識、測量知識和運(yùn)輸巨石的技術(shù)手段是無法建成的。人們總是可能使用當(dāng)時(shí)可資利用的科學(xué)技術(shù)來創(chuàng)造建筑文化。現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，建筑材料、施工機(jī)械、結(jié)構(gòu)技術(shù)以及空氣調(diào)節(jié)、人工照明、防火、防水技術(shù)的進(jìn)步，使建筑不僅可以向高空、地下、海洋發(fā)展，而且為建筑藝術(shù)創(chuàng)作開辟了廣闊的天地。建筑學(xué)在研究人類改造自然的技術(shù)方面和其他工程技術(shù)學(xué)科相似。但是建筑物又是反映一定時(shí)代人們的審美觀念和社會藝術(shù)思潮的藝術(shù)品，建筑學(xué)有很強(qiáng)的藝術(shù)性質(zhì)，在這一點(diǎn)上和其他工程技術(shù)學(xué)科又不相同。建筑藝術(shù)主要通過視覺給人以美的感受，這是和其他視覺藝術(shù)相似之處。建筑可以像音樂那樣喚起人們某種情感，例如創(chuàng)造出莊嚴(yán)、雄偉、幽暗、明朗的氣氛，使人產(chǎn)生崇敬、自豪、壓抑、歡快等等情緒。漢初蕭何建造未央宮時(shí)說，“天子以四海為家，非壯麗無以重威”，可以說明這樣的問題。德國文學(xué)家歌德把建筑比喻為“凝固的音樂”，也就是這個(gè)意思。但是建筑又不同于其他藝術(shù)門類，它需要大量的財(cái)富和技術(shù)條件，大量的勞動(dòng)力和集體智慧才能實(shí)現(xiàn)。它的物質(zhì)表現(xiàn)手段規(guī)模之大，為任何其他藝術(shù)門類所難以比擬。宏偉的建筑建成不易，保留時(shí)間也較長，這些條件導(dǎo)致建筑美學(xué)的變革相對遲緩。建筑藝術(shù)還常常需要應(yīng)用繪畫、雕刻、工藝美術(shù)、園林藝術(shù)，創(chuàng)造室內(nèi)外空間藝術(shù)環(huán)境。因此，建筑藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。

第五篇：建筑學(xué)概論論文

建筑學(xué)概論論文

——建筑結(jié)構(gòu)與造型班級：建筑學(xué)1101姓名：薛婷婷學(xué)號：11160112

2建筑學(xué)概論論文

——建筑結(jié)構(gòu)與造型

摘要：建筑的結(jié)構(gòu)與造型是建筑所面臨的兩個(gè)最基礎(chǔ)的問題，結(jié)構(gòu)保障建筑的安全性，而現(xiàn)代建筑在滿足結(jié)構(gòu)安全需求的同時(shí)對建筑造型的要求是亟待的，尤其是高層建筑。現(xiàn)代高層建筑造型藝術(shù)的問題伴隨著高層建筑的日益增多也開始凸顯:大量的高層建筑造型出現(xiàn)雷同或者開始失去地域性特征，城市的個(gè)性也隨之逐漸泯滅；一些高層建筑一味追求“新、奇、怪”的效果，而不顧結(jié)構(gòu)的安全性和經(jīng)濟(jì)性，為此要付出將其建造出來的巨大經(jīng)濟(jì)代價(jià)或者潛在的結(jié)構(gòu)危險(xiǎn)。而中國古代園林在滿足人們觀賞要求的同時(shí)，在數(shù)百年間仍在風(fēng)雨中屹立不倒，可見古人在考慮到園林優(yōu)雅造型的同時(shí)并沒有忽略結(jié)構(gòu)上的安全性。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代建筑 園林 結(jié)構(gòu) 造型

一、名城揚(yáng)州與揚(yáng)州園林

揚(yáng)州自古以來便凝結(jié)著厚重的歷史文化，尤其是到了清朝以后，乾隆皇帝的屢次巡視，大小鹽商的聚集，讓這古城又一次凸顯了文化底蘊(yùn)。園林作為這個(gè)江南小城不可缺少的點(diǎn)綴，猶如浩瀚星空中最為璀璨的那一顆。揚(yáng)州鹽商的財(cái)力驚人，為向皇帝逢迎討好，不惜錢財(cái)，在全國各地聘請能工巧匠、構(gòu)園名家，客觀上也起到了將全國不同的造園流派集于一地，相互交流的事實(shí)。清代沈復(fù)在他的《浮生六記》中曾稱贊揚(yáng)州園林是“奇思幻想，點(diǎn)綴天然，即閬苑瑤池，瓊樓玉宇，諒不過此”。揚(yáng)州園林北有北京承德的皇家園林可借，南有蘇州杭州的私家園林可鑒，再加之自己的獨(dú)特創(chuàng)新，陰柔陽剛的結(jié)合，從而使得揚(yáng)州園林具有南秀北雄的相互融合的特點(diǎn)，這當(dāng)是它自立于中國園林之林的重要原因。而其中何園集揚(yáng)州園林的精髓于大成，并很好地融合了西洋建筑的元素，成為中國園林史上的一個(gè)奇葩。兩種風(fēng)格、韻味完全不同的建筑，與園林建筑比鄰而建，怎樣才能使之協(xié)調(diào)，園主人是化了不少心思。這里面最關(guān)鍵的是“串樓”，通過由叉路口交匯而成的千余米復(fù)道回廊，有機(jī)地把中西合璧的建筑和揚(yáng)州園林揉合在一起，相互映襯，互不干擾，這在中國園林中是極為鮮見的。何園“串樓”的作用和形態(tài)，被中國橋梁專家贊譽(yù)為是現(xiàn)代交通立交橋最早的雛型。它把中西合璧的建筑協(xié)調(diào)統(tǒng)一在揚(yáng)州園林之中，使人一點(diǎn)不感到古怪和不倫不類，這使揚(yáng)州園林增添了無限新意。何園是有實(shí)物考證的中西合璧建筑的最早探索，也是極為成功的一次嘗試，至今給我國建筑界留下了許多有益的啟示。

二、淺析建筑結(jié)構(gòu)

建筑結(jié)構(gòu)是形成一定空間及造型，并具有承受人為和自然界施加于建筑物的各種荷載作用，使建筑物得以安全使用的骨架。而一般建筑結(jié)構(gòu)選型應(yīng)遵循以下幾個(gè)原則：適應(yīng)建筑功能的要求、滿足建筑造型的需要、充分發(fā)揮結(jié)構(gòu)自身的優(yōu)勢、考慮材料和施工的條件以及盡可能降低造價(jià)等。而建筑結(jié)構(gòu)可根據(jù)外形特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)所采用的材料、結(jié)構(gòu)所采用的材料以及結(jié)構(gòu)受力特點(diǎn)分為很多類。

三、建筑造型

建筑是凝結(jié)著人類文明歷史與科學(xué)技術(shù)的智慧結(jié)晶。其本身也是個(gè)復(fù)雜綜合體。一個(gè)城市建筑業(yè)的發(fā)展同時(shí)標(biāo)志著它的綜合實(shí)力和社會精神面貌。為了能與社會發(fā)展、時(shí)代步伐相適應(yīng)，建筑學(xué)專業(yè)的基本理論知識、設(shè)計(jì)技能技巧以及設(shè)計(jì)構(gòu)思等課題已日益受到關(guān)注。隨著現(xiàn)代化科技和建筑藝術(shù)的進(jìn)步，很多新的建筑設(shè)計(jì)理論在實(shí)踐中不斷產(chǎn)生。其中建筑造型設(shè)計(jì)更是建筑學(xué)專業(yè)所研究探索的重點(diǎn)之一。建筑造型是指構(gòu)成建筑空間的三維物質(zhì)實(shí)體的組合。研究建筑造型的目的是為了使建筑具有整體的美感，同時(shí)又具有多樣化與秩序性，因此需要用美學(xué)的基本原理對建筑進(jìn)行形態(tài)塑造。相似、變形、對比和均衡是常用的基本手法。相似是指物體的整體與整體、整體與局部、局部與局部之間存在著共通的因素，相似是形成整體感的重要條件；變形是對基本造型要素作形態(tài)上的變化，在建筑造型中變形表現(xiàn)為許多方面，如變尺度、變形狀、變位置、變角度、變虛實(shí)和變高度等，在建筑設(shè)計(jì)中需要運(yùn)用對比以克服單調(diào)。建筑造型的對比常指大小、高低、橫豎、曲直、凹凸、虛實(shí)、明暗、繁簡、粗細(xì)、輕重、軟硬、疏密、具象與抽象、自然與人工、對稱與非對稱以及形狀、方向、色彩、材料的質(zhì)感與肌理、光影等；均衡是處理建筑造型視覺平衡感的手段，體量、數(shù)量、位置和距離的協(xié)調(diào)安排是形成均衡的基本方法。對稱均衡與非對稱均衡是建筑造型中的兩種相互補(bǔ)充的組合方式。對稱的形式具有安定感、統(tǒng)一感和靜態(tài)感，可以用于突出主體、加強(qiáng)重點(diǎn)、給人以莊重或?qū)庫o的感覺。

四、空間的形態(tài)構(gòu)成空間的形成，標(biāo)志著人們對空間的認(rèn)識，已從“空間經(jīng)驗(yàn)”轉(zhuǎn)化為“空間概念”，也即從空間的感性認(rèn)識上升到空間的理性認(rèn)識。只有長、寬兩個(gè)維度，呈現(xiàn)的是平坦的無實(shí)際厚度或深度的形象。平面的立體感覺，通常都是通過透視原理創(chuàng)造的虛幻空間或矛盾空間。而立體或空間的形態(tài)則是擁有輪廓、結(jié)構(gòu)、體量、色彩、肌理等要素，具有四度空間的特性。形態(tài)的范圍在現(xiàn)實(shí)生活中呈現(xiàn)為正負(fù)關(guān)系的立體形態(tài)和空間形態(tài)，同時(shí)還包括視窗藝術(shù)中的虛擬形態(tài)。構(gòu)成，是指一定材料的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則進(jìn)行的創(chuàng)造性的組合。

五、建筑造型與材料

現(xiàn)代建筑造型設(shè)計(jì)中由于各種設(shè)計(jì)思潮的涌現(xiàn)，以材料為表現(xiàn)元素表達(dá)設(shè)計(jì)者的審美情趣與哲學(xué)思想已成為潮流與發(fā)展趨勢。如晚期現(xiàn)代主義運(yùn)用高科技的材料金屬、反射玻璃來表現(xiàn)他們的“技術(shù)樂觀主義”；后現(xiàn)代運(yùn)用傳統(tǒng)材料與新材料的組合強(qiáng)調(diào)歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系；解構(gòu)主義以高科技材料表達(dá)他們追求沖突、碰撞、扭曲、斜置、破碎的美學(xué)思想；更多的高層建筑仍是沿襲著現(xiàn)代主義的風(fēng)格，用材料如實(shí)地反映著功能與結(jié)構(gòu)的特性。雖然各種新型材料被廣泛用于建筑，但總的說來，還是在混凝土、玻璃、金屬、天然石材等材料之間進(jìn)行組合，許多優(yōu)秀的建筑都是運(yùn)用這些材料加以精心組合從而創(chuàng)造出各具風(fēng)格的外觀造型。

六、結(jié)構(gòu)·建造·建構(gòu)

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，建構(gòu)是建筑學(xué)最為基本的問題之一，它一直以這樣或那樣的方式貫穿在人類的建筑文化之中。愛德華·塞克勒（1880 － 1976），原籍奧地利，畢業(yè)于維也納技術(shù)大學(xué)建筑學(xué)院，曾在倫敦大學(xué)瓦爾堡研究院（the Warburg Insitute）從事研究并獲博士學(xué)位。塞克勒十分重視歷史知識在建筑學(xué)發(fā)展中的作用。事實(shí)上，塞克勒重點(diǎn)分析的三個(gè)案例以及隨后提及的諸多情況（包括密斯、柯布的現(xiàn)代建筑）都充分說明了這一點(diǎn)。當(dāng)然，也有那么一些“為數(shù)不多的建筑案例，結(jié)構(gòu)原理的實(shí)施近乎完美，建造合理有效，同時(shí)兼具清晰直白的建構(gòu)表現(xiàn)”，不過稱其“為數(shù)不多”實(shí)際上已經(jīng)是在承認(rèn)矛盾和沖突是更為普遍的現(xiàn)象。就此而言，建構(gòu)是建筑批評領(lǐng)域中一個(gè)值得關(guān)注的因素，完全可與那些曾經(jīng)被挑選出來進(jìn)行特別討論的因素相提并論，空間就是其中之一。然而需要謹(jǐn)記的是，以分析為目的的批評行為無論選擇哪個(gè)話題，都是在孤立地看待問題；單純從建構(gòu)的角度談?wù)摻ㄖ拖駟渭儚目臻g的角度談?wù)摻ㄖ粯悠妗＝ㄖu應(yīng)該把建筑體驗(yàn)作為一個(gè)整體進(jìn)行闡釋。無論建筑創(chuàng)作還是建筑批評，那些從存在的完整性出發(fā)、又回歸到存在的完整性的嘗試才是最成功的嘗試，它既不純?nèi)皇苤朴谝庾R，也不完全服從于智力分析。

七、中國現(xiàn)代建筑的中國表達(dá)

近百年來，就中國建筑的表達(dá)問題，爭論不休，各種做法，未能令人滿意。中國的房子蓋了千千萬，卻沒有出現(xiàn)世界級的建筑大師和現(xiàn)代作品，直到王朔的出現(xiàn)。當(dāng)然原因并不全在（甚至主要不在）建筑師方面。但是擺脫傳統(tǒng)性、民族性的表達(dá)，還是需要傳統(tǒng)性．民族性的表達(dá)，才能使中國現(xiàn)代建筑立于世界之林？以1900年一個(gè)新世紀(jì)的開始作為起點(diǎn)，1900年以后，一方面清政府推行“新政運(yùn)動(dòng)”，廢科舉、興學(xué)堂，舊衙門改新政府等等，這時(shí)學(xué)堂建

筑和政府建筑都采用西洋建筑形式，并擴(kuò)展到普通民用和商業(yè)建筑，這個(gè)趨勢在滿清王朝被推翻之后繼續(xù)仔在。另一方面，歐美教會吸取“民教沖突”的教訓(xùn)，在中國加強(qiáng)“基督教本土化”，一個(gè)突出的表現(xiàn)是各地教會學(xué)校和教會醫(yī)院的建筑采用中國傳統(tǒng)“大屋頂”的形式。近百年來中國現(xiàn)代建筑走過的路及其各種觀點(diǎn)，可以在圖中找到軌跡。而且可以相信，在不久的將來，當(dāng)中國的現(xiàn)代化達(dá)到一定程度后，中國建筑必然要召喚傳統(tǒng)文化和民族精神，但不會是也不應(yīng)該是歷史的重演。中國現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)性和民族性的表達(dá)，需要跳出具體的形象，跳出習(xí)用的詞語，在對中國傳統(tǒng)建筑文化和審美意識進(jìn)行深入的批判性（哲學(xué)意義上的批判）認(rèn)識的基礎(chǔ)上，要作抽象的思辯和精神的凝煉，探索能和現(xiàn)代建筑藝術(shù)和審美意識契合的在精神層面上表達(dá)中國的建筑創(chuàng)作之路。做到：“不是”：形象上、技術(shù)上不是；“就是”：精神上、意識上就是。

王國維在《人間詞話》中提到，古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處。探索中國現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)性、民族性的表達(dá)，也需要經(jīng)過這三種境界。